Enel experimentoen tomoal barro del aio 2000 fue la primera ver
que usé la cerimicarecclada. Hangzhou en aquel tiempo renovab,
los eificios tradicionales al igual que se hacia en muchas otras,
ciudades chines Viejs eificios fueron completamente derribados y
nuevos materiales fueron usados para su reconstruccién. ‘al
renavacién no era mas que destruccién, Las grandes cantidade.
materiales viejos, como los azulejos cer
sde
nicos que se remontan ala
Dinastia Qing. fueron abandonados. Las cerémicas eran mucho
mejor que los nuevos materiales de hoy m:
is durasy mis fuertes,
n2006 participé con mi esposa en una exposicién para La Bienal
de Venecia. Cuatro arquitectos jévenes y tres artesanos fueron a
Venecia con nosotros con 5.000 bambiies y 60.000 aztilejos
reciclados. Pasamos 13 dias construyendo el Pabellén de China
El Jandin Cerimico”. Fue una grata sorpresa cuando algunos
«estudiantes locales de arquitectura y artes vinieron a colaborar en
eltrabajo construccidn con nosotros.
El Jardin Cermico” tiene la intencién de trabajar no sélo sobre la
idea de devolver la naturaleza ala ciudad, sino que también es un
‘experimento de construccién especial con materiales naturales,
‘Cuando las piezas fueron transportadas de China a Italia, os
fancionarios de aduana no estaban seguros de silas piezas habian
‘ido cocidas y, sexi las leyes italianas, no esta permitido introdu-
cir piezas no ceramicas en el pais. Para solucion
Pedi los téenicos que facilitarén un eertificad
‘cuando “El Jardin Cermico”fuese complet
animal vivo. La gente me
tal obra en una exposicié
fue:
iar el problema,
loque dijese que
rado; pareceria un
regunté, “;por qué ha construido usted
incon el ema metrdpolis
‘pienso que el jardin es una semilla, una ciudad
Mirespuesta
naceria de é?,
Creo que I actividad arquitecténica, que sobrepasa las diferencias
‘urbana y rurale, conectalaarquitectura ye lugar yacentia la
‘elaciin entre laconstruccin y la naturaleza Esto trad cambios
‘iles ala arquitectura. La economia ylaeflexin sobre la tradicin
vitalizarian nuevos eonceptos y métodos,
Enel proyecto del Nuevo Cammy
‘un solar de 530.000 me on:
entreinta eli
pus de la Academia China de Arte, con
struyé una superficie de 150,000 my
icios Este proyecto refleja mis ideas a modo experi-
mental sobre la construccién con materiales locales, materiales
Trcchadosy sostenibilded. La arquitectura en simisma esun gary
Feit? ¢llugar nose ajusta simplemente al ambiente natural ya
{neeologa. Inclusolaverdaderanaturaleza se ha hecho un elemerce
Fundamental en la construccién de lugares vivideros,
Basado en a interpretaciin de “Naturaleza" el grupo de edificios
‘antiene la forma de a tierra original, as tierrasdelabranzaylasPte Chine are
cas naturales, Esta forma de construccionpodriaremearee a
race enlatradiin china yelarte dela Tema queheshereaa,
considerablemente el coste de construccién. Una vee finalzad el
proyect,elcontereal por metro cuadrado reuse dela ited
fl exes den
1 principal sistema de construccién en China es la construecién
rapida de hormigén in situ. Aparentemente es un problema
derivado de la técnica, pero pertene
mas ala cultura yel
concepto. El caso es que deberiamos reconsiderar nuestra interpre
tacién de la Naturaleza, en particular acentuando la exploracién de
Jos sistemas constructivos. La construccién ripida mencionada, en
su desarrollo, desplaza el sistema de construccién basado en
‘materiales naturales como latierray Ia madera. En el Nuevo
(Campus, ya terminado, dela Academia China de Arte, lo que nos
{nteresa en el estudio y a mi, son las miltiples posibilidades
cexistentes, yen varias direcciones simultineamente,
Enaquel momento, seguia pensando como afrontar las construc
‘ciones de masas y las construcciones en zonas urbanas; cémo usar
‘elmétodo de reciclaje para revitalizar la tradicién de la construc:
cidn. ¥ cuando comencé a trabajar asi la cerimica los ladrillos, las
piedras extraidas de los edificios viejos eran a mitad de precio que
Jos materiales nuevos.
‘En China, los conceptos y la artesania en la tradicién arquitecténica
‘conviven juntos. Experimenté con la combinacién de hormigén in
situ yconstruecién con tierra, piedras y maderas, recogiendo
700.000 de pedazos de Iadrillos, ceramicas y piedras del sitio y
usindolos en laconstruceién del campus. Esto podria resulta una
‘utopia en la China moderna, pero el secreto de la actividad arquitec-
ténica china se basa en el hecho de que “para adaptarse alas
condiciones locales, hay que adaptar los métodos”. Sihoy no
recurrimos ala tradicin seguramente mori’ y esto también seria el
final de una arquitectura del lugar que contiene un valor especial
para el mundo moderno, Nuevos arquitectos chinos, que recben una
teducacin occidental o bajo un ambiente occidental, carecen dela
ccomprensién bisica de est tipo del arte saturado de "Naturaleza”
Esencialmente, la arquitectura moderna es la arquitectura del
ingeniero. A partir de una usin, se escogen los materiales deseados
_yse elige la forma enla que trabajar con ellos, aunque estén amiles
‘de kilmetros de distancia. O bien, para abaratar los costes 10s
‘materiales son fabricados con métodos mucho mis complicados.
Prefiero la actitud del artesano, aunque yo munca niegue la
cexploracin y la experimentacién con nuevos materiales yteenolo~
20 wg Dende ater la crn uncenacn iniss Los aesanos escogen primero la materia ya existente
yeligen el método constructivo,
naturaleza. Los
‘mantener yescoger la técnica
conse fesin la economia local Ia tecnologia el cate de 2
‘onstruccidn yl velocidad,"ha Fu, F12—Casa de Cerimica, Jinhua
Janaturaleza lo menos posible. El principio basico de eco-tecnolo-
«gia sobre la construccién deberia considerar el empleo eficiente del
consumo de recurso y materiales; escoger la tecnologia apropiada
‘més que una alta tecnologia forzada. Es importante estudiar la,
estética vernicula y local para aprender a expresarse con profundi-
dad y con poética, aplicando tal expresién en los detalles en lugar
de la simple imitacién o simbolismo.
En 2004, disefié una casa de té de 120 m’ en Jinhua. L
exteriores de la casita fueron cubiertas con azulejos ceramicos por
Jo que la lamé “Casa de Cerimica’.
En a China antigua, la Provincia de Zhejiang era famosa por su
produccién de ceramica, Con una superficie parecida al jade estas
piezas fueron producidas por primera vez en Zhejiang hace 1.500
afios, Hasta ahora, Quanlong, “el Manantial del Dragén’, en la
provincia Zhejiang es el 4rea mis préspera para la produccién de
‘esta clase de cermica, Durante los aiios 1980 y los aiios 1990,
estuvo influenciada por Ia arquitectura moderna japonesa, y estaba
de moda cubrir las paredes exteriores de edificios con azulejos de
ccerdmica, Este éreaes tan huimeda y Iluviosa como Japén por lo
que es razonable usar azulejos de cermica sobre en el exterior
para proteger las paredes, pero el problema era que aquellos
aazulejos baratos no tenian nada que ver con Ia estética deseada y,
por lo tanto, el uso de aquellos azulejos de cersimica fue abandona-
do. Aquello condujo a la industria cerémicaal declive.
Lacerimica esta hecha de la tierra, no es un material danino para el
ambiente. Hay fibricas de cerimica repartidas en toda este irea.
Hie investigaciones sobre azulejos de cermica con Zhou Wu, un
ceramista de nuestra academia, y luego usé los azulejos de cersimien
‘Youse en experimentos sobre las paredes exteriores, paredes
2 Waa Dene rl cron crn ve{nteriores, azoteas y pisos. En el laboratorio, la cerdmica producida
podria tener una gama de color de hasta 1.000 tonalidades pero si
hhubiramos usado todos los colores, habria sido demasiado caro,
Hicimos muchos experimentos y finalmente obtuvimos cuarenta
colores de cenimica tradicional Zhejiang, provocando gran interés en
losexpertosen la cerimica, Esto fue el resultado que nosotros
val
habiamos buscado y después de acabar la “Casa de Ceramics
pueblo le gusté mucho,
‘Comparado con la pequeia experiencia de las “Cinco Casas
Dispersas *,e! Museo de Historia Ningbo con un drea de 27000 m'
‘es una experiencia a gran escala, una puesta en préctica de la
arquitectura sostenible. Silos viejos materiales de construccién no
fueran reciclados y reutilizados, su valor especial no seria reconoc
do. Eraapenas imaginable hace unos aios que el gobierno apoyase
esto, De hecho, la tecnologia Wapan de la pared aplicada en la
‘construccién del museo era el resultado de la adaptacion de la
tecnologia tradicional sobre la construccién moderna. Los
{radicionales en Ningbo nunca tuvieron una pared Wapan mis alta
‘de24 metros, Después de docenas dle experimentos, un nuevo
Imétodo surgi el sistema de los rayos revelados eirrevelados de
tres metros de largo para asegurar la estabilidad de la pared. E
trabajo con el agua y los materials ligeros fue positive, contribuyé
alaeficiencia yal mismo tiempo refleja la cultura local ‘
acs decearua amie deerrded pone
‘han vivido junto alos drboles y las hierbas, =inctinarse hacia el sur. Hay un rea de agua sobre el lado del norte.
Por lo tanto, e edificio se parece a un gran barco que va atracar en
laorilla, Enel interior, hay una terraza piblica encima del segundo
piso El edificio est divididoen cinco estructuras independientes,
diferenciadas, pero en composicién armoniosa. La estructura
tradicional urbana surge alrededor de la terraza y la relacién entre
la montana el agua y edifcios en la estétia tradicional china se
reinterpreta profundamente.
‘Tal expresién puede resultar abstracta, pero se podria decir que en
las paredes del Museo de Ningbo a poética cobra materialidad,
_Las paredes exteriores son una combinacién de Wapan y hormigén
cencofrado con bambi. La pared Wapan refleja el sistema de
‘construccidn local tradicional en este drea. La calidad y la armonia
del color hacen la combinacién perfecta con la naturaleza asi como
también cabe mencionar la buena conservacién en el tiempo. Los
ladrillos reciclados y cerémicos representan Ia historia de decenas
co cientos de afios, que hace posible que el museo se remonte en el
tiempo. El trabajo improvisado de los artesanos le da un aspecto
is vivo. El bambi usado en los encofrados se relaciona con la
cultura de Jiangnna (la regién alrededor del sudeste de el rio Yang-
‘Ts6);es flexible y sensible ala naturaleza, por lo que su uso cambia
las cualidades del hormigén rigido.
‘Se puede imaginar que trabajando de forma similar ala construc-
cin del jardin chino, el tratamiento especial de los materiales en la
‘construccién del museo crea un ambiente vivo que necesita
rnutrirse para sobrevivir. Entonces tratamos el edificio como una
planta, No esti en su mejor estado una vez completado; después de
diez anos, cuando las Paredes Wapan estin cubiertas de liquenes 0
‘arbustos, entonces entrari realmente en la historia de China. El
disefo y la construccin del museo declaran: los proyectos respetuo-
‘os con el medio ambiente deberian ser reconacidos como urgentes;
no deberian ser restringidos ala construccién urbana y de edificios.
‘Tenemos que reclamar més naturalezay menos urbanizacién.
En mi opinién, hoy en dia, tanto para los chinos como para los
‘occidentale, la mirada sobre el mundo tiene que sercriticada y
reconsiderada. Sino, sélo podriamos asumir la futura arquitectura
‘con pesimisma, viendo los hechos que afrontamos en la actualidad.
Creo que la arquitectura tiene que ser devuelta a un estado de
desarrollo natural. Hemos experimentado demasiada revolucién y
cambio abrupto. La arquitectura solia ser ecoligica tanto en China
‘como en oceidente; sin embargo, el problema comiin es la ecologia.
‘La arquitectura tiene que aprender dela tradicién,no solo en
‘cuanto al concepto y ala construccidn, también en el desarrollo de
Ja vida ecoldgica, que ha sido devaluada durante mas de un sigh.Takscuclade Arguitectura de
cargo ha propuesto un concept
luna arquitectura china, ern
realidad eideas modernas,
a Academia de China,
to académico “el
vicula y moderna”
de Arte, bajo mi
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