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desiderio

blanco

q u e han dejado en el cuerpo los estmulos del m u n d o exterior; la estimativa, orientada a la evaluacin sensible de lo q u e percibimos, en
cuanto q u e es til o nocivo.
La instancia de discurso en El ao pasado en Marienbad p o n e en marcha dos de esos sentidos interiores: la fantasa y la memoria.
Con la fantasa crea una "realidad" noolgica en la q u e quiere incluir
el m u n d o q u e la rodea; con la memoria se esfuerza por incorporar a su
c a m p o de presencia al actante q u e ha convertido en su "blanco".
En El ao pasado en Marienbad los personajes no tienen nombre;
en el guin son identificados con las letras X, el desconocido; A, la m u jer interpelada; M, el tercero en discordia (marido? protector?). Antes
de q u e aparezca alguna imagen en la pantalla, y mientras se presentan
los crditos de la pelcula, el "grano de la voz" de X toma posicin en
el c a m p o de presencia. Esa voz es una presencia pura, sin representacin de ninguna clase, puro susurro de una voz de h o m b r e , q u e instaura una presencia y su c a m p o propio. De c u a n d o en c u a n d o emerge la
"representacin" semntica del "campo de presencia" construido por
medio de la palabra. Cuando las imgenes llegan, no existe coincidencia exacta entre lo q u e evocan las palabras y lo q u e muestran las imgenes. Resulta imprescindible reproducir aqu el comienzo de esas palabras, q u e por momentos imponen su valor semntico "representativo",
pero q u e pronto son reabsorbidas por el "grano de la voz":

Una vez ms (...) camino, una vez ms, a lo largo de estos

pasillos, por entre estos salones, estas galeras de este edificio (...) de otro siglo, este hotel inmenso, lujoso, barroco (...)
lgubre, en el que pasillos interminables suceden a otros pasillos (...) silenciosos, desiertos, sobrecargados de una sombra y fra decoracin de arrimaderos de madera, estucos, paneles con molduras, mrmoles, espejos negros, columnas, pesadas colgaduras (...) marcos de puerta esculpidos, hileras de
puertas, de galeras (...) de pasillos transversales que desembocan, a su vez, en salones desiertos, salones sobrecargados
de adornos de otro siglo, salas silenciosas...
... en que los pasos del que camina son absorbidos por alfombras tan pesadas, tan gruesas que ni el ruido de sus propios pasos llega a sus odos, como si el odo mismo del que
camina, una vez ms, a lo largo de estos pasillos (...) por entre estos salones, estas galeras de este edificio de otro siglo,
este hotel inmenso, lujoso, barroco (...) lgubre, en el que
pasillos interminables suceden a otros pasillos (...) silenciosos, desiertos, sobrecargados de una sombra y fra decora-

presencia

esquiva

cin de arrimaderos de madera. Estucos, paneles con molduras (...) mrmoles, espejos negros, cuadrados de tonos negros, columnas, pesadas colgaduras (...) marcos de puerta esculpidos, hileras de puertas, de galeras, de pasillos transversales (...) que desembocan, a su vez, en salones desiertos, salones sobrecargados de adornos de otro siglo (...) salas silenciosas en que los pasos del que camina son absorbidos por
alfombras tan pesadas, tan gruesas, que ni el ruido de sus
propios pasos llega a sus odos (...) como si su odo mismo
estuviera muy lejos, muy lejos del suelo, de las alfombras,
muy lejos de esta decoracin pesada y vaca, muy lejos de este friso complicado que corre bajo el techo, con sus ramas y
sus guirnaldas, igual que follajes antiguos, como si el suelo
fuese, tambin, de arena o de grava...
... o de losas de piedra, sobre las que yo caminaba, como si
fuera a su encuentro (...) entre estos muros cargados de arrimaderos de madera, estucos, molduras, cuadros, grabados
enmarcados, por entre los que avanzaba (...) entre los que
estaba ya esperndola, muy lejos de esta decoracin en que
me encuentro ahora, ante usted, esperando todava al que ya
no vendr, al que ya no puede venir, ni separarnos de nuevo,
ni arrancarla de m (...) Viene usted?...

Se disea aqu, por la palabra, q u e es el primer elemento de la expresin q u e aparece en el filme, un claro c a m p o de presencia, con su
deixis propia: un Ego, centro de referencia; un aqu, "estos" pasillos,
"estos" salones, "estas" galeras, "este" edificio; y un ahora: "camino";
pasillos interminables "suceden" a otros pasillos; pasillos transversales
q u e "desembocan" en salones desiertos; los pasos del q u e "camina" son
absorbidos por alfombras tan pesadas, tan gruesas q u e ni el ruido de
sus propios pasos "llega" a sus odos. La instancia de enunciacin se
desdobla, a su vez, en un "yo" y en un "t (usted)", antes incluso de
q u e aparezcan en la imagen ni "yo" (X) ni usted" 04); "... c o m o si el
suelo fuese, tambin, de arena o de grava... o de losas de piedra, sobre
las q u e "yo" caminaba c o m o si fuera a "su" encuentro...; entre los q u e
estaba ya esperndola, muy lejos de esta decoracin en q u e "me" encuentro ahora, ante "usted" (...) Viene "usted"? Por otro lado, frente al
centro del c a m p o , o c u p a d o por Ego, se abre un horizonte ilimitado, vago, confuso: "... entre los q u e estaba ya esperndola, 'muy lejos' de esta decoracin en q u e me encuentro ahora...". En ese c a m p o de presencia, totalmente interior, se produce una profundidad particular, la profundidad de la memoria, en la q u e vendrn a inscribirse tanto A (la mu-

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