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Produccin audiovisual

(cinematogrfica)
10/09/2014
1. Produccin ejecutiva
2. Direccin de produccin
3 trabajos:

Personal: seleccin de una secuencia cinematogrfica, se presenta en


despacho. 0,75
Parejas: localizaciones 1,25
Equipo: presentar un proyecto 2
Evala la creatividad.
Bibliografa obligatoria.

TECMERIN
Modos de mostrar conversaciones con Lola Salvador.

http://portal.uc3m.es/portal/page/portal/grupos_investigacion/tecmerin/tecm
erin_actualidad/TECMERIN%20-%20Cuadernos%20TECMERIN

CTEDRA, La produccin audiovisual.

Postproduccin:

El cine ha muerto, larga vida al cine.


La postproduccin en Alatriste.

Examen de teora 6 puntos. Combina preguntas tipo test y cortas, da igual,


depende de su humor. Suelen ser muchas preguntas.
-Ley del cine. El prembulo es pregunta de examen, por qu existe esta
ley, qu es? Argumentos que establece el legislador, recoge el sentir del
parlamento.
http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/areas-cultura/cine.html
17/09/2014 Clase 2
La ley del cine
Es necesaria por la relevancia del sector cinematogrfico de cara a dos
mbitos:
1. Econmico
2. Cultural

Una cultura diferente. El patrimonio audiovisual de cada pas es importante


para el mantenimiento y el trabajo de esa cultura, para generar una
memoria de lo que somos. Necesitamos archivos audiovisuales. En Espaa
no tenemos ningn museo que cuente qu pas, eso tambin hace que
seamos singulares y que las cosas hayan sido ms complicadas. Debemos
de proteger nuestro pasado audiovisual que cuenta y da memoria de
nuestra cultura. El cine siempre se posiciona ideolgicamente, es una forma
de contar con diferentes armas.
Esta Ley se basa en los artculos 14, 16 y 20 de la Constitucin Espaola y
se sustenta en los principios de libertad de expresin y pluralismo, en la
promocin de la diversidad cultural y lingstica de nuestro pas, en el
apoyo a las versiones originales de las obras como proteccin bsica de sus
autores, en la difusin del cine europeo de cuyo entorno Espaa es
miembro activo y del cine iberoamericano como referente natural de
nuestra cinematografa e industria audiovisual, en la proteccin de los
menores, en la atencin a la diversidad humana, la accesibilidad y no
discriminacin por razn de discapacidad, as como en el respeto a la
igualdad de gnero. Asimismo se inspira en el artculo 44.1 de la
Constitucin que dispone que los poderes pblicos promovern y tutelarn
el acceso a la cultura, a la que todos tienen derecho.
Que se resumen en IGUALDAD Y LIBERTAD.
Cuatro puntos en los que se basa la ley para su desarrollo y rentabilidad:
PPT
1.
2.
3.
4.

Desarrollo tecnolgico
Creativo
Econmico
Creacin de mecanismos que equilibren el sector del mercado
audiovisual.

Tenemos que saber de memoria:


1. Qu es un productor independiente?
2. Autores
3. Creadores
El personal creativo (productor, director, director de fotografa, artstico,
caracterizacin, figurinista, msico, guionista) es diferente de los autores
segn La Ley del Cine (director, guionista, msico y director de fotografa).
Pero segn La Ley de la propiedad intelectual slo director, guionista y
msico.
Tenemos que saber de memoria:
4. Director Nobel

A partir de haber dirigido dos largometrajes calificados para explotacin


comercial dejas de ser nobel. Ayudas al desarrollo de largometrajes del
ministerio: incorporar a un nobel.
(A la profe no le gusta el crowdfunding)
Funcionamiento del sistema en el que vamos a trabajar:
1. Produccin: trabajaremos con la produccin independiente, desde la
seleccin de ideas, gestin, organizacin para conseguir una obra
audiovisual. Se puede trabajar a nivel internacional con
coproducciones.
2. Distribucin: para colocar un producto cinematogrfico tienes que
negociar con los distribuidores.
3. Exhibicin: y los distribuidores negociarn con las salas, que son los
que ms recaudan, a pesar de que los que ms arriesgan son los
productores.
*La relacin comercial de una produccin de televisin se establece directamente con quien
paga, la televisin sin pasar por la distribucin, en cambio, en el cine las fuentes de
financiacin son diversas y el recorrido de explotacin del producto es ms dilatado y tiene
otras ventanas.

Hoy en da financiar las producciones es muy complicado.


Direccin de produccin:
La primera persona que se contrata en una produccin (sin contar productor
y guionista) es el director, a no ser que el propio director sea el productor,
aunque no es lo normal.
Los productores ejecutivos se caracterizan por ser creadores, en ficcin para
tv.
En el cine no suele ser as, se caracterizan sobre todo porque se dedican a
resolver el problema financiero.
El productor con la eleccin del director corre un riesgo, es la gran decisin
del tipo de pelcula que quieres hacer contratando a ese director, ya que
marca como va a ser el proyecto. El director en Europa toma decisiones
fundamentales como el casting, los cabezas de equipo (director de
fotografa, artstico, msico). Lo normal es que haya un consenso entre el
productor y el director.
A la par que la contratacin del director va la del director de produccin que
pondr en marcha la maquinaria de montarlo todo, de contratar, organiza y
supervisa todas las decisiones del la produccin; no es quien decide.
Junto con el director y el director de produccin (logstica) va el ayudante de
direccin, un cargo de absoluta confianza, una relacin mutua y cmplice
con el director. Esto tambin le pasa a los directores con los directores de
fotografa. Es la voz del director en cuanto a la puesta en escena

audiovisual, la parte creativa. Se encargar de darles las claves a los


actores secundarios porque el director estar con los protagonistas.
El director planifica el guion, piensa la pelcula. Muy importante las
reuniones de equipo donde el director marcar las pautas.
Para concoer la pelcula es necesario desglosar el gui
24/09/2014 Clase 3
Diferencias entre trabajar en cine y en TV:
El rodaje en cine es habitualmente monocmara. Hay das que hay
excepciones. Soporte pelcula 35mm, el soporte fotogrfico es caro, influye
en la produccin. Inversin de tiempo importante por las condiciones que
ralentizan el trabajo. Como rodamos plano a plano tenemos que preparar
unas condiciones lumnicas para cada plano. Las posibilidades que tenemos
de grabar cada plano son las tomas, pero cuantas ms tomas ms tiempo,
prolongamos el rodaje. Cuantas menos tomas ms cerrada la decisin, no
puede obligarte el productor a poner una y no otra.
Por qu soporte fotogrfico y no digital? A parte de las cuestiones
econmicas, por las impresiones de luz en las emulsiones, contraste de
imagen, calidad de tonos, rugosidad en la imagen que no da el digital. El
digital tambin recupera soporte fotogrfico.
En televisin habitualmente es multicmara. Nos da la posibilidad del
montaje en directo.
Trabajamos en campos de luz, no plano a plano. Necesitamos las
condiciones lumnicas favorables que se esperan de ese plano.
Ralentizacin, por lo tanto, ms costo.
Produccin= tiempo + dinero
*Arte cinematogrfico Bordwell.

Telefinado: proceso mediante el cual pasamos de soporte fotogrfico a


digital o a cualquier otro (magntico).
Kinescopado: el proceso inverso. Paso de proceso digital a fotogrfico.

Produccin ejecutiva
Existe una figura, fsica o jurdica, de un productor que detenta los derechos
de propiedad de una pelcula, es decir, que tiene los derechos de
comercializacin de eso, decide a quien se lo vende, cuando y para donde.
Busca las ideas, las desarrolla, supervisa, se encarga de la parte econmica.
Hay casos en que slo son productores ejecutivos, no necesariamente
detentan la propiedad de la produccin, derechos de explotacin y
comercializacin.

En nuestro pas funcionan mucho los directores/productores ejecutivos, se


involucran, ponen su nombre (Amenabar).
En Espaa: productores (dueos), productores ejecutivos (cofinancia),
productores delegados (de la cadena de tv que coproduce, vigilan como se
desarrolla el proceso).
En otros pases: diseador de produccin (una especie de productor
ejecutivo que canaliza su trabajo hacia las localizaciones, direccin
artstica)
Productor ejecutivo:
Persona del qu hacer
1. Busca, selecciona ideas y encargo de un guin materia prima del
producto audiovisual.
Anlisis del mercado
En qu medio se va a trabajar: cine o tele
Target (edad, estatus social, nivel culutural)
Gustos del pblico
En tv:
2. Elaboracin de packages. Estudios de viabilidad.
3. Resolucin del problema econmico-financiero. Bsqueda de los
medios financieros para la realizacin del proyecto. Elaboracin de
presupuestos estimativos.
4. Eleccin del alto equipo tcnico-artstico
5. Supervisin global del proyecto y control sobre las amortizaciones en
los diversos mercados.
01/10/2014 Clase 4
Seguimos con el productor ejecutivo.
Esto enlaza con los derechos de autor.
Son los derechos morales, es un hecho inherente a cada autor por el mero
hecho de haber creado una obra. Son invendibles (no puedes vender tu
atura), intransferibles e inalienables (nadie te los puede quitar). La autora
moral se detenta hasta que falleces que se hereda. 70 aos hasta despus
de tu fallecimiento.
Una cosa es la autora moral y otra los derechos econmicos, la explotacin
comercial de esa autora s se pueden ceder durante un tiempo, en un
territorio determinado y por una cantidad determinada.
La autora moral sobre la obra la detentan el guionista, el director y el
msico. Firman un contrato por los derechos de comercializacin de esa
obra y otro por ser el guionista, director y msico y lo que ello conlleva.
Package: elaboracin del proyecto. Elementos que hacen el proyecto
vendible, a quienes les va a interesar el producto (inversores). Son: idea,

sinopsis, guin, presupuesto, valores de produccin (director novel, tema


actualidad), equipo artstico, alto equipo tcnico, fuentes de financiacin,
viabilidad del proyecto, localizaciones, msicas.
Pitching: presentacin del proyecto ante ejecutivos de televisin,
inversores, productores: vender su rentabilidad econmica, social,
cultural.

Presentacin atractiva, sugerente, que incite al inters y


conocimiento del proyecto.
Destacar valores de produccin: la idea, los actores, las
localizaciones, la msica.
Demostrar confianza y seguridad en el proyecto.

08/10/2014 Clase 5
Visionado: proyecto de serie para televisin
Se trata de que nos escuchen. Frases cortas para contar proyectos muy
largos.
Finales de los 90, cuando comienza una lnea hacia la ficcin espaola.
Ttulo: Caso Cero. Son muy importantes porque definen, es lo primero que
engancha, muestran lo que va a haber detrs. Funcionan muy bien los
ttulos cortos y las frases evocadoras. Son atractivos, sonoros, evocadores
Presentacin: frases cortas tratando de evocar cosas para que el que
tenemos delante reconstruya visualmente cmo va a ser esa serie.
Antecedentes: referentes, en qu nos hemos inspirado.
Hay que meter conceptos, valores, que trasladan esa imagen a la cadena
que se va a emitir. (El sentido del deber, crtica hacia un mundo que pierde
los valores). Las cadenas quieren que se asocie cierta imagen a ellos.
Un vistazo rpido, resumen. No + de 10 diapositivas.

LA PRODUCCIN EJECUTIVA (contina)


Financiacin (lo veremos la semana que viene):

Capital propio, crditos.


Subvenciones: Autonmicas, ICAA, Media, Ibermedia.
Coproducciones: bsqueda coproductor: mercados, festivales,
programas del Media.
Adelantos garantiizados de distribucin.
Coproduccin TV, venta de derechos de antena.

Tenemos que tener una imagen general de cmo funcionan las


subvenciones. Tipos segn su nivel, programas que existen, quines estn
implicados
Estas son las principales vas de financiacin de los proyectos audiovisuales.
Es necesaria la sagacidad de un buen productor ejecutivo.
(Hoja de localizaciones)
Importantes los seguros de de responsabilidad civil a terceros.
Imponderables e imprevistos.
Los imponderables son cosas que no puedes prever: una inundacin. Pero
los imprevistos s, son un fallo tuyo. El jefe asume el problema.
Film commission: (documento de ag)
Oficinas pblicas que ofertan la zona geogrfica en la que estn ubicadas
para rodajes audiovisuales. Se encargan de gestionar y poner a disposicin
para los futuros rodajes bases de datos en cuanto a localizaciones (espacios
en los que se puede rodar), as como necesidades relacionadas con ese
rodaje (alojamientos, vehculos, empresas auxiliares de material tcnico,
restauracin). Facilitan a una empresa productora toda esa informacin
para conseguir su rodaje. Normalmente en una pgina web. Tambin ofrece
la posibilidad de gestionar los permisos.
Con esto se consigue atraer rodajes a la zona, con la finalidad de vender esa
zona y dinamizar econmicamente una zona.
VER -> State and Main.
Refleja lo que puede ser un rodaje.
VER -> Cortina de humo. La noche americana.
Scouting: son los que consiguen las nuevas localizaciones.
15/10/2014 Clase 6
4 Localizaciones: McAuto. 19/11/2014
Fuera de control TVE. Proyecto de Globomedia. (Seguimos con el
visionado de proyectos)
Serie juvenil muy en la lnea de mujeres protagonistas, un estilo visual y
ritmo muy frentico. No funcion porque el perfil de audiencia juvenil no
consigui arrancar.
Carmen Ciller y Manuel Palacio realizaron un artculo, recibieron un premio
del cine por l, sobre la televisin pblica en poca de Zapatero.

El ttulo evoca, es una expresin que si la contextualizamos en el mundo


televisivo es un concepto de realizacin: la serie transcurre en un plat de
televisin.
En esta presentacin arrancan con quin es la protagonista (antes un
montn de imgenes con pelculas y series donde las mujeres eran las
protagonistas).
Definicin de la serie. No incluir parrafones, lo importante es que es una
mujer trabajadora.
Una comedia urbana (referencias: los serrano, 7vidas, aqu no hay quien
viva).
Ellos presentan un casting pero la cadena hace una contrapropuesta (Loles
Len).
Formas de presentar a los personajes (porcentajes). Referentes: Bridget
Jones, Ally McBeal.
Presentacin del resto de personajes pinchando en EL MUNDO DE SONIA:
incluye descripcin del personaje y frases de Sonia sobre ese personaje. No
le gusta a Carmen porque son muy largos.
Este ppt nos cuenta la serie a travs de la protagonista y sus mundos.
Para un pblico femenino.
La serie va a ser la televisin, gente volcada en su profesin.
Subtramas de la serie.
Secundarios cmicos.
Al final un resumen.
*A Carmen le gusta ms el del otro da aunque este es ms visual.

FINANCIACIN
Vas:
El productor ejecutivo tiene que resolver el problema econmico financiero
de su produccin. T tienes un presupuesto que tienes que alcanzar y tienes
que buscar una financiacin. Tienes que financiarlo encontrando la liquidez
(dinero en una cuenta) para abordar los gatos. Hay veces que los pagos
vienen a largo plazo.
Las vas de financiacin que permiten al productor obtener el capital
necesario para poder producir la pelcula:

Financiaciones propias del productor o la productora. Son las


principales. Con qu puedo contar que sea mo? EL capital de mi
productora. Porcentaje de riesgo que asume la productora (15/20%).
Tambin son propias aquellas que tu eres capaz de conseguir por las
subvenciones.
Financiaciones por coproduccin, crditos privados o pblicos,
adelantos por ventas anticipadas.

El xito o fracaso financiero de la produccin depende de estos acuerdos y


negociaciones.

Financiacin directa:
-Capital propio de la empresa productora.
-Capitales asociados:
o Crdito privado: de difcil acceso, son los que tienen los
intereses ms elevados.
o Crdito pblico: Instituciones de crditos pblicos, convenio
entre el ICAA (Instituto de la Cinematografa y de las Artes
Audiovisuales) y el ICO (Instituto de Crdito Oficial). Tienen una
ventaja porque nos avala un organismo pblico, adems tienen
unas condiciones muy ventajosas para distintos sectores
empresariales, son crditos muy blandos (1 o 2 aos sin pagar,
intereses bajos y a largo plazo), van avalados por una
subvencin, van avalados por ese Instituto. Un contrato es una
garanta para un banco y por eso te dan el crdito.
Crditos asequibles con intereses, plazo de amortizacin y las
garantas favorables a la Empresa Productora.
-Capitales asociados:
Un inversor particular (ajeno o no al mbito de la produccin
cinematogrfica) o bien una E.P.C. o televisin. Una coproduccin
comparte riesgos. Adems tienen ciertas ventajas: la explotacin del
proyecto (Por ej.: mercado espaol+ mercado argentino), abrir
mercados, engrandecer el proyecto
o Coproduccin nacional: cuando existe un cierto equilibrio en el
porcentaje de participacin de las partes por ejemplo un 60% y
un 40%.
o Productora asociada: cuando se da una sustancial diferencia
entre lo aportado por una y otra parte, por ejemplo un 80 y un
20%. No se meten en decisiones creativas.
o Coproduccin internacional: repartir costes, favorecerse de las
distintas ayudas pblicas nacionales, se amplan mercados y el
pblico potencial de los diversos pases coproductores
(reconocimiento de actores nacionales).

Otro tipo de ayudas van a ser las ayudas pblicas:

Financiacin directa:

Las ayudas pblicas o subvenciones:


o
o
o
o

EL gobierno destina un dinero anual al ICAA


Programa Media, Europa creativa 2014-2020
Programa Ibermedia
Ayudas autonmicas

Existen 2 lneas de apoyo en el ministerio:

A priori de hacer la produccin: ayudas al desarrollo de la produccin,


nunca pueden suponer ms del 50% del proyecto. Tienes que
justificar de dnde sale el resto del dinero, si no lo hacemos es
probable que no nos den el dinero que estamos pidiendo porque van
a pensar que toda la financiacin proviene de la subvencin.
Lo normal es que se pague en 3 plazos. (Antes de arrancar la
produccin, en cuanto la arranques y al finalizar todo el proyecto). El
papel firmado por el ministerio es un aval para que el banco te d el
dinero. Es un gran valor de cara a que te den las ayudas. Directores
noveles.
Hay cosas que son valores y te dan puntos: por ejemplo, que el rodaje
sea en Canarias.
A posteriori de hacer la produccin: ayudas una vez estrenado el
proyecto.
15% Ingresos Brutos de Taquilla los primeros 12 meses en taquilla.
Puedes conseguir como mucho 600000 euros.
Ayudas automticas.
Ayudas amortizacin.

22/10/2014 Clase 7 No estuve


Programas media e Ibermedia.
Ambos son programas para potenciar espacios audiovisuales y dinamizar la
produccin independiente de los pases miembros. Potenciar la creacin de
un espacio audiovisual comn en el que haya un feedback. El
latinoamericano marcado por unas lenguas comunes.
Lneas de actuacin: medidas en la produccin, formacin y especializacin,
desarrollo de proyectos y activacin de mecanismos de distribucin y
comercializacin. stas se desarrollan en los dos programas, se entiende
que para estimular los territorios audiovisuales y fomentar la produccin
audiovisual hay que actuar en las 3 lneas (produccin, distribucin y
exhibicin).
Estimulan las coproducciones entre empresas de estos pases, tienen que
contribuir ms de un pas en la produccin de estos proyectos, si slo hay
un pas no te proporcionan la ayuda.
Qu es?

En qu lneas acta? Qu implica cada lnea?


29/10/2014 Clase 8
Distribucin interna:
Buscamos la oportunidad de presentar nuestro proyecto en un festival no
solo para buscar un premio, y dar a conocer tu propio proyecto. Una
publicidad directa sin tener que pagar. En realidad es buscar el camino que
te conecte con la distribucin. Es ideal. Los festivales top son los
considerados como Categoria A, que son los festivales como Cannes, el ms
importante del mundo, Berln, Venecia, San Sebastin). A partir de ah estn
ms especializados, entramos en otra categora.
Lo ideal es un festival porque podemos conseguir la repercusin,
publicidad indirecta para arrastrar pblicos, arrancar una distribucin... El
riesgo es que te pueden hundir y es muy complicado remontar un fracaso
sonado.
-Taquilla
-Derechos emisin TV
Los que cobran derechos son: Guionista, director, msico. Se lo llevan a
partes iguales.
El precio de una entrada de cine se reparte en: 1,33% para autores, un 21%
de IVA, otro porcentaje el exhibidor, el que recoge las entradas. El productor
no negocia directamente con el dueo de la sala (exhibidor), sino que lo
hace el distribuidor que rinde cuentas ante el productor.
Hay dos tipos de relaciones en las ventas del proyecto que implican
territorio y tiempo (x):

Porcentaje: Entre productor y distribuidor se establecen unos


porcentajes. Segn vaya avanzando la exhibicin en taquilla se puede
cambiar el porcentaje. Comenzamos con un 60% (exhibidor) y un
40% pero si la pelcula avanza el exhibidor acuerda que si aguanta
una semana ms el porcentaje cambia un 55% y un 45%, por
ejemplo. El exhibidor se lleva ms. Si viene una superproduccin,
seguro que marca porcentajes muy altos con beneficio para el
exhibidor pero que pueden variar si la pelcula se queda ms tiempo.
Tanto alzado: una vez te compran la distribucin del producto te dan
un dinero fijo independientemente de lo que pase en taquilla. Esto
pasa cuando se trata de una produccin que no sabe si va a triunfar o
si va a tener repercusin en taquilla o no como ocurre con el
visionado de documentales en cine. A veces se traduce en que has
ganado un dinero siendo un fracaso en taquilla o arrepentirte de
haber negociado por ser un xito pero realmente te has garantizado
un dinero.

Hace aos cuando la taquilla funcionaba, los distribuidores adelantaban al


productor, incluso los contratos se firmaban antes de hacer el proyecto. Los
productores lo revertan en la produccin. Haba veces que hacan hasta
adelantos garantizados. Eso ha cambiado, las pelculas espaolas que se
estrenan actualmente en Espaa tienen 0 adelantos. Slo pasa con algunas
superproducciones norteamericanas. Los distribuidores ya no arriesgan
nada hasta que ven el proyecto final.
El exhibidor es siempre el que maneja el porcentaje, empieza con un
porcentaje mayoritario (80-50%). El distribuidor negocia con el productor su
parte.
El mayor problema es que la industria espaola no puede competir con los
americanos. Son productores que se gastan 12 millones, contra los 2 en
Espaa, algo que se ve reflejado en la taquilla.
Distribucin en EEUU:
Trabajamos con agentes de ventas internacionales, que a su vez trataran
con distribuidores, y con los que negociamos y le decimos, te vendo la
pelcula, la distribucin para X tiempo en los estados que l considere y que
le ayude a la carrera hacia los Oscars. Al agente de ventas le interesan los
mximos premios porque le permiten volver a estrenar. Dentro de ese juego
le convienen ciertos estados que le favorecen la llegada a los Globos de Oro,
o har una fiesta donde se ganar a la crtica.
El agente internacional pone un precio (1 milln) independientemente de lo
que pase en taquilla y a partir de l ir descontando por fiestas, viajes Te
garantizan que tu peli se ve, que tu nombre circula El agente internacional
colocar tu pelcula. No interesa tanto lo econmico sino los premios, la
repercusin, lo que se publique, que se hable de ti
Siempre hay que respetar los territorios y los tiempos.
Las relaciones con las televisiones:
El mercado televisivo durante aos se determinaba por dos tipos de
relaciones de compra de proyectos:

Derechos de antena: yo venda a la televisin los derechos


previamente a haber rodado la pelcula. Ahora mismo, ninguna
televisin compra a priori. Implicaba que en la firma del contrato se
adelantaba un coste por la adquisicin de derechos.
Derechos de emisin: voy con unas ciertas garantas a comprar un
proyecto. A partir de que la peli haya tenido su primer pase en
televisin.
Implica un compromiso del canal porque compra los derechos de
emisin del proyecto para una zona determinada y un nmero de
pases determinados en un tiempo determinado. A Espaa durante 2
aos 3 pases.

Tenemos que tener cuidado de no solapar mercados.


Cmo es el recorrido de la venta de derechos en televisin?
Hay que ir agotando todos los caminos de hacer dinero:
1. Taquilla (tv). A los 6 meses de estrenar en sala. Al mismo tiempo sale
la edicin en DVD.
2. Televisin de pago. La gente tiene lago en exclusiva por estar
pagando.
3. Cadenas generalistas (Antena3, tele5, cuatro, LaSexta), con
apertura a todo el estado.
4. Al mismo nivel, las televisiones pblicas y las autonmicas.
En taquilla y tv de pago est durante un ao y medio. Despus se negocia
con las cadenas generalistas.
Hay que garantizar que no se solapen mercados porque si no, no funciona.
La negociacin econmica:
En el momento en el que tu recibes la pelcula la tv paga un 30%, con la
primera emisin (a los 90 das) otro 30% y en el ltimo pase (a 90 das)
40%. Ahora lo normal es que la tv no pague hasta que hagan la primera
emisin.
05/11/2014 Clase 8
Hemos hablado ya de.

capital propio: riesgo que asume cada productora.


Subvenciones (ICAA, ayudas a nivel autonmico: a priori y las ayudas
a la amortizacin que pueden ser automticas y complementarias;
Ibermedia, Programa media).
Venta de derechos de exhibicin, comercializacin y explotacin. Aqu
podemos negociar los derechos de las salas de cine (relacin con
distribuidores y exhibidores). Y negociar con las televisiones
(derechos de antena y de emisin). Al negociar las vas de
financiacin tambin estamos negociando los calanes de distribucin
y exhibicin de la pelcula. Hay muchas vas de financiacin, lo difcil
es cerrar el acuerdo. Puede haber una participacin en especie, lo
que quiere decir que la marca va a poner algo, alguna cosa en la
produccin, como por ejemplo los coches que van a aparecer en la
pantalla. Ellos se meten en un producto que le aade prestigio a su
marca. Los bancos son los primeros que si quieren convencer para
que contratemos su servicio tienen que asociarse a imgenes
positivas, por eso promocionan el deporte.
Una forma de dilatar los pagos es usar crditos bancarios, pero a
veces no es suficiente y se dilatan, pagando a plazos. Tambin se
puede capitalizar sueldos, lo que quiere decir, convertir el sueldo de
determinados puestos, normalmente importantes, para que

conviertan el sueldo en financiacin, conservando su sueldo pero que


se va a ejecutar en funcin de los ingresos que tenga la pelcula, se
puede pagarle el 50% y el otro 505 se puede a dar cuando la pelcula
empiece a dar ingresos, pero si la pelcula nunca llega a estrenarse
pues nunca cobras. Eso es habitual en proyectos de bajo presupuesto
donde al final todo el mundo acaba capitalizando sus sueldos, porque
si no la produccin no sale. Bsicamente es trabajar gratis u si el
proyecto funciona ya se ganar dinero. Es una forma de financiacin:
capitalizacin de sueldos. La participacin en beneficios es a partir de
que la pelcula haga un determinado ingreso.
Por medio hay todo tipo de financiaciones que uno puede llevar a
cabo. Woody Allen y el ayuntamiento de Barcelona. En EEUU hay
mucha competencia para atraer rodajes a sus ciudades, te desgravan
impuestos es beneficioso para sus economas y para el turismo.

Con esto cerramos la parte de la finaciacin.

PRESUPUESTO
El modelo de presupuesto oficial. (Colgado en la pgina del ICAA). Est
dividido en 12 captulos divididos en partidas u subpartidas y dentro de las
subpartidas hay una serie de datos y podemos aadir cosas que
necesitamos.
Primer captulo: Guin y msica.
*Nos tenemos que saber de qu consta cada captulo, el nombre de
los 12 porque va a caer en EXAMEN. Cita x captulos de presupuesto
(los enunciados).
Tambin nos tenemos que saber de memoria los equipos de un
rodaje (sonido, direccin artstica: vestuario, maquillaje y
peluquera, director artstico; montaje y postproduccin). Nos
tenemos que saber el personal (4 o 5) de cada equipo y sus
funciones. Captulo sobre el personal tcnico. Si falta algo lo
puedes incorporar t.
El presupuesto hay que ajustarlo por partidas. La primera persona que se
incorpora a la preproduccin es el director de produccin, despus del
director, es el que lleva cada partida, lo que cuestan los actores,
alojamientos, desplazamientos es el responsable de la concrecin del
presupuesto. Y a su vez
Inmediatamente despus se incorporar el ayudante de produccin, mano y
voz del director en la produccin. Son las dos figuras claves al incorporar la
preproduccin de un producto. De ellos depende el presupuesto que
depende directamente del director de produccin y el plan de rodaje que lo
conforman de manera conjunta. El plan de rodaje est muy vinculado al
presupuesto.

El jefe de produccin (ms pendiente del rodaje) es muchas veces el


director de produccin. Luego tiene ayudantes, depende de la dimensin de
la pelcula. En Amrica tienen ms figuras.
El productor ejecutivo es el que est por encima de todos estos, de l
dependen todas las negociaciones y contrataciones. No tiene porqu estar
en rodaje, est por detrs pero est (negocia, llama a los agentes de los
actores, controla fechas).
Con la era digital apareci el director de postproduccin, esas decisiones se
toman antes del rodaje porque hay cosas (fondos, duplicados de
personajes) que no puedes hacer en efectos si no has tomado las
decisiones antes del rodaje, hay cosas que tienes que realizar durante el
mismo.

12/11/2014 Clase 9
Presupuestos
Libertad creativa dentro de los mrgenes.
Un productor (director de produccin) tiene que documentarse: por ejemplo,
postizos de pelo.
Necesitas ticket siempre.
Al pagar a un actor lo normal es pagar los mnimos que dice el convenio
laboral. El cach depende de su recorrido. Los sueldos y los contratos los
negocian los agentes y se llevan entre un 10 y un 15 de su sueldo. Se
negocia su papel, el tiempo de trabajo, la jornada laboral
Antes haba dietas y ahora no.
Lo que no est en un contrato no tengo porqu cumplirlo.
Todos los protas tienen dobles de accin y de luces. Tienen complexin
parecida a la de los actores. Lo ms pesado de un rodaje es el proceso de
iluminacin, por eso no lo hace el actor protagonista.
A la hora de buscar figuracin lo mejor es contratar a una agencia. Otra
cosa es ir a un pueblo y querer que participe gente de ese pueblo, hacemos
casting en el pueblo y los hacemos partcipes del rodaje, les vamos a pagar.
Lo normal son las agencias de figuracin.
State and main.
Director: responsable de la planificacin, de la puesta en escena audiovisual
del proyecto, del montaje final, de la direccin de los actores. Supervisa. Da
las indicaciones a todos los miembros del equipo y traslada a los actores el
trabajo.

Leer: los oficios del cine de no s quin.


El ayudante de direccin es el responsable del plan de rodaje segn la
planificacin, dada por el director de la pelcula, junto al director de
produccin (que necesita saber el tiempo de rodaje, el material). El
supervisor ltimo es el director.
Adems el ayudante de direccin es el puente de unin entre el director y
los directores de otros equipos. Lo primero que se hace en un rodaje es
sentar a todos los directores de equipo en una mesa para contar la idea. El
director es el responsable de la parte esttica-creativa y ha de transmitirlo a
los directores de fotografa, de vestuario, de maquillaje Todos tienen que
saber la pelcula que tiene el director en la cabeza: hablando y con otros
recursos (audiovisuales, pictricos...).
El cine es una estructura piramidal y los que estn en la cspide mandan
(directores) y los que estn en la base ejecutan. La pirmide va
descendiendo hasta los ayudantes. La relacin que tie

19/11/2014 Clase 10
Seguimos con la hoja de presupuestos.

Director de fotografa: responsable junto al director de tomar las


decisiones lumnicas de tono, contraste A su vez es el responsable
del etalonaje de la pelcula (iguala los colores de todos los planos).
Hoy en da se hace un primer etalonaje digital y luego uno sobre
soporte fotogrfico. A veces, no siempre, es el que lleva la cmara,
primer operador. El director decide dnde se pone la cmara pero el
que ms sabe es el director de foto y por eso aconseja.
Primer operador.
El ayudante de cmara es el que la manipula y la traslada; cambia los
filtros, coloca los chasis Lleva el parte de cmara donde escribe
todo lo que vamos haciendo, secuencias, tomas
Foquista: se encarga del foco de la cmara. Lo hace a ojo, sin ver por
el visor.
El auxiliar de cmara es el que monta y desmonta los chasis.
*Telescopado y cinescopado.
Equipo de elctricos que se encargan de las luces. Maquinista: lleva
los travellings, gras
El equipo de direccin artstica es responsable de la esttica visual de
la pelcula; bajo la supervisin del director construyen los decorados,
trabajan mano a mano con maquillaje y peluquera y con los
figurinistas o equipo de vestuario. Tambin es importante el equipo
de direccin de foto porque son los que van a iluminar nuestros
decorados, nuestros vestuarios, a los actores Y todo ello bajo la
supervisin del director.

El director artstico puede ser el decorador, es gente que tiene


muchos conocimientos de diseo, planos, maquetas
A partir de ah hay ms puestos: tapicero, constructor, pintor,
carpintero Aunque ahora el 3D y la era digital est acabando con
ello.
Atrecista: busca todo aquello que llena los decorados. Tienen que
investigar junto al director.
El sastre es muy importante en rodaje. Son necesarios albornoces o
abrigos.
Maquillaje: jefe de maquillaje y peluquera, ayudantes y auxiliares.
*El precio del material que utiliza toda esta gente se incluye en otras
partidas, aqu slo negociamos sueldos.
Personal complementario como la seguridad o peones de montaje y
desmontaje.
En sonido hay un jefe y un ayudante (comprueba micros, lleva la
prtiga), son los primeros en intervenir y colocar sus aparatos en un
rodaje; despus llegan los de iluminacin.
En el montaje hay un montador, ayudante y auxiliar.
Tanto con el mobiliario como el atrezzo hay 3 opciones y todo hay que
pagarlo:
-Confeccionar: luego se lo queda la productora.
-Alquilar: hay determinadas cosas que no te van a alquilar.
-Comprar: lo que no puedes alquilar lo compras y luego lo
revendes.

Los vehculos tambin se suelen alquilar o se negocia con marcas


para no tener que pagar.
Con el vestuario pasa lo mismo que con el mobiliario.
El material de peluquera y maquillaje tiene que ser bueno porque es
donde se va a reflejar la luz. Las marcas son importantes, las actrices
tambin hacen negociaciones con marcas. Normalmente los
maquilladores no llevan su propio maquillaje.
En el 05.03 se empieza a hablar de gastos de la produccin como las
copias de guin, alquiler de camerinos, de almacenes, limpieza Los
telfonos en fechas de rodaje son slo para el trabajo. Ahora todo el
mundo tiene telfono. Al empezar la preproduccin se hacen listados
con los telfonos de todo el mundo. Comunicacin en rodaje con
walkies.
EL grupo generador se contrata por X semanas y por unas horas y
una potencia determinada.
Hay un apartado diferente para elementos del rodaje que sean
helicpteros, aviones que para el transporte o para aparecer en
escena.
SEGUROS: (PREGUNTA DE EXAMEN)

En un rodaje hay unos seguros que son obligatorios:


-Seguros sociales de los trabajadores, todos los trabajadores tienen que
estar dados de alta en la seguridad social.
-Seguros de responsabilidad civil a terceros. Como si fueran obligatorios. Eso
significa que aseguramos que cualquier cosa que pueda pasar en nuestros
rodajes, el seguro se responsabiliza. Terceras personas son exentas al
rodaje. Pero hay clausulas que afectan a determinadas cosas contratadas
(un tren). A medida que aadimos clausulas se incrementa el coste del
seguro.
-Seguros de responsabilidad civil:

Algo muy importante es un seguro de vida para todos los miembros


del rodaje, esto incluye enfermedades.
Seguro sobre el atrezzo Nunca tirar algo que est roto porque sino
el seguro no paga.
Seguro de robo.

-Si voy a contratar un espacio para rodar, ste tiene que tener un seguro.
Igual que el vestuario todo. Cuando contratas una localizacin tienes que
preguntar. Pero aun as est bien tener un seguro aadido.
-Lo que nunca garantizan los seguros son obras de arte, o que bajo
situaciones de guerra, causas de la naturaleza suceda algo y no te lo van a
pagar.
-El seguro de negativo es aquel seguro que se compromete a pagarme el
coste o el importe de lo que cuesta volver a rodar algo que ya hayamos
impresionado en negativo. Ha podido perderse, estropearse Nos abonan el
importe de todo lo que cuesta volver a rodar (localizaciones, actores, das
de rodaje, material). Es importante mandar el negativo cada da o cada
dos das al laboratorio.
Los seguros intentan quitarse la responsabilidad, en ese caso hay que ir a
juicio.
-Seguro de interrupcin de rodaje: te cubren el parn de esos das.
-Seguro del buen fin: puede llegar a costar un 3 o 4% del presupuesto de la
pelcula. Te asegura que pase lo que pase se va a acabar la pelcula, en
cualquier circunstancia. Evidentemente hay unas clausulas, no puedes
llegar sin financiacin. El seguro se queda con los derechos de lo que est
rodado.
03/12/2014 Clase 12

PREPRODUCCIN

(Cree que ha dado demasiada importancia a las ayudas) Le gusta la


produccin ejecutiva y la direccin de produccin.
Hay dos pilares bsicos de todo proyecto: presupuesto y plan de rodaje. Lo
que pase en un sitio incide en el otro.
Plan de rodaje: criterios de elaboracin
Hay que intentar hacer un plan de rodaje lo ms econmico y con la mayor
racionalidad posible, que tomemos decisiones que contribuyan a no perder
tiempo, dinero, ni energas. Asumir que el plan de rodaje es sagrado y que
hay que cumplirlo, dentro de las posibilidades, al mximo. Si acabas antes
te ahorras muchsimo dinero.
El guin est compuesto por 100 pginas y x secuencias que corresponden
a las mismas localizaciones.
Mximas que se priorizan en un plan de rodaje, eso no significa que no se
puedan saltar:

Primera mxima: ruptura de la geografa, la continuidad, del guin y


agrupar el trabajo por localizaciones. La localizacin que agrupe el
mayor nmero de secuencias ser la primera en la que rodemos. La
segunda mxima es agrupar esas localizaciones por cercana, hay
que trasladar todo el equipo. Aunque a veces merece la pena irse.
Agrupacin por decorados: ahorro econmico racionalidad y
temporal.
Nmero de decorados, construccin, y cambio de decorados.
Agrupacin por localizaciones cercanas y lejanas: tiempos de
desplazamiento entre decorados.
Priorizar (cuando sea posible) los rodajes de los exteriores noche y
exteriores (estos son intercambiables por los interiores). Es ms difcil
rodar de noche porque no estamos acostumbrados, cansan ms. Eso
no significa empezar el rodaje con un exterior noche, porque es una
semana para coger el ritmo de rodaje.
Cover-set, una cobertura, un sitio activado para que si falla lo que
sea en una localizacin, un actor el plan de rodaje, puedas irte a
rodar all. Desconvocan al equipo en una localizacin para convocarlo
de nuevo en otra localizacin, se hace a travs de las rdenes de
rodaje diarias, reconfirma lo que dice el plan de rodaje, a veces
modifican. Es importante marcar en el plan de rodaje el cover-set de
ese da.
Estaciones y condiciones meteorolgicas: primavera, verano, invierno
(lluvia, viento, mareas, horas de luz). Tienes una previsin
meteorolgica semana a semana.
Agrupacin por intervencin de actores (protagonistas), algunos
tendrn que estar durante todo el rodaje a nuestra disposicin pero
luego hay actores que slo tienen 5 secuencias, agrupamos su
trabajo, sobre todo si son actores relevantes.

Escenas dramticamente complejas o tcnicamente complicadas. Las


escenas de sexo.
Trabajo con nios o con animales.

Hay directores que s se permiten rodar en continuidad, esto beneficia al


actor, que va definiendo su personaje (Almodvar).

Entre jornada y jornada laboral hay que dejar descansar 12 horas.


Otra cosa es la realidad de lo que pasa.
Tiempo de rodaje: 8 horas+ 1 hora para comer.
Tiempo de desplazamiento del rodaje: (nos interesa que cada uno
viva en su casa). Si nos desplazamos hay que asumir alojamiento,
desayuno, cenas, lavandera El quipo tcnico no puede estar ms
de media hora desplazndose desde donde duerme hasta el lugar de
trabajo porque computa como tiempo de rodaje. En total una hora de
ida y vuelta. PREGUNTA DE EXMEN.
Recogida + maquillaje/peluquera + vestuario + set. El personal
tcnico slo tiene recogida y rodaje.
La recogida ha de ser menos de media hora, no conviene que los
desplazamientos sean largos. Maquillaje y peluquera puede ser una
hora de trabajo, vestuario y llegada al set tambin es tiempo, puede
estar todo ese tiempo trabajando sin rodar nada.
Lo de la media hora es para todo el mundo.
El director tiene O.P. (orden propia), ya sabe a qu hora tiene que
estar all. A los tcnicos s que los va a citar, a veces va por equipos.

Hay que hacer un plan mediante el cual reduzcas la prdida de das de


trabajo. No se puede perder das de trabajo y cuando hay exteriores noche
tienes que planearlo de tal forma que no pierdas das de trabajo. La
trampa que se hace para no tener que parar dos das enteros es hacer las
noches a partir del lunes a las 00:00 (domingo), que es da laboral, hay que
aprovechar y hacerlo aunque no guste.
*Documentos en Aula Global. Planes de rodaje de La caja 507 y
La lengua de las mariposas.
Una de las secuencias ms complicada es la del incendio del principio. Est
rodada en Algeciras. Los exteriores en la pelcula son importantes. En el
momento en el que deja de verse el mar no tienes por qu estar en
Algeciras, puede ser la Sierra madrilea y el interior de la tienda de
campaa, un plat.

El plan de rodaje sola hacerse en Excel, una planilla que se coloca en un


corcho de la productora, ah est todo el plan de rodaje. Ahora ha quedado
sustituido por programas que trabajan con un sistema de tiras que
corresponden a das de rodaje, luego son intercambiables por si quieres
modificarlos (pizarra y A.G.). Estos planes digitales tienen menos cantidad

de informacin en los enunciados, son informaciones principales para todos


los miembros del equipo para saber qu rodamos, dnde, las necesidades
principales Toda esta informacin se entrega a todos los miembros del
equipo al comenzar el rodaje y se va modificando conforme avanza el
rodaje. No tiene por qu aparecer la planificacin, aparecen el nmero de
secuencias que ese da se van a rodar (2 y 7), el mes en el que estamos,
semana de rodaje, jornada de rodaje, a que da pertenece esa jornada
(habitualmente comienzan un lunes), si es int. o ext., si es da o noche, el
decorado (casa Modesto), localizacin (Marbella), todos los personajes y se
marcan aquellos que aparecen en esas secuencias, figuracin (una
descripcin y nmero de figurantes. X ej.: seoras en la calle 3),
necesidades de vehculos para ese da y para esa secuencia, efectos
especiales (lluvia, disparos) y varios (steadycam). Esto se va cubriendo
durante todo el rodaje. Cuando acaba una semana suele poner fin de la
primera semana, si adems tenemos viaje se pone viaje a Marbella.
Lo que se consigue con este modelo es tener en un vistazo una idea cuando
recibes el plan de lo que pasa en esas 6 semanas que dura el rodaje.
Es importante saber que el digital es un modelo que se sigue utilizando
aunque cada vez ms, sobre todo el rodajes ms complicados, se utiliza el
sistema de filas aunque haya menos informacin. Tenemos que saber lo que
aparece en el plan de rodaje.
El documento que nos va a confirmar o modificar lo que estaba en plano va
a ser la orden de convocatoria diaria. ORDEN DE RODAJE. Que se entrega
al final de cada jornada a todos los miembros del equipo para saber lo que
se va a hacer al da siguiente y convocarlos para esa jornada laboral.
Aparece el da de rodaje, la localizacin (Madrid), el decorado (puente de no
s qu), si hay ms localizaciones ese da se incluyen a continuacin. Se
ponen los horarios de la localizacin de arranque, de la segunda no; la
jornada laboral (de 9 a 4), la fecha prevista de inicio de rodaje (11), hora de
corte para comer (3), se pone el horario de cada equipo (en algunos casos
los puestos), muchos miembros del equipo van a orden propia porque si se
empieza a las 9 ya saben que tienen que estar all a las 9.
Dentro de la convocatoria del equipo tcnico, que va aparte:
A la orden de rodaje acompaa una orden de transportes para
desplazamientos, se dice quien va en cada coche y quien es el conductor de
cada coche. Aparte los de sonido y dems llevan sus furgonetas (no aparece
en el orden de transportes).
Tambin hay una orden de atrezzo y vestuario especial.
En necesidades especiales ponemos cosas tales como que hay que mojar el
suelo porque la madera cruje.