TRABAJO PRACTICO
Realizar las siguientes escalas menores
tenjendo en cuenta la ubicacton de los
semi tonos. ESCALAS MENORES
Dijimos que existfan varios tipos de escalas y que variaban
‘segun eT modo o 1a composicién de Ta misma. Veamos un ejemplo
la escala menor esta compuesta por 5 tonos y 2 semitonos,
tiene Ja misma estructura que Ja escala mayor pero, Tos
semitonos se encuentran en la ubicacion 2-3 y 5-6.
Mas adelante trataremos este tema como relativa menor, y
ampliaremos e] concepto de escalas menores y sus triadas.
Veamos un ejemplo:
a ad ST tone
7 tone 1 tono 1/2 tono
i 2 3] 4 5 b 7
4
= =|
4 =
T tone 1 tono 1/2 tono
1 2 3 4 5 6 7
ESTA ESCALA SE LLAMA ESCALA DE RE MENOR
: 1/2 tono 1 tono 1 tono
aN —ae)
——
7 IT tono
1 tono 1 tono Pzetone
1 2 3] a|5 6 7 8
ESTA ESCALA SE LLAMA ESCALA DE SOL MENOR TRABAJO PRACTICO
Reconocer Jas grados segun Jas notas
3s TRABAJO PRACTICO
Reconocer las notas segun los grados
Dominante Sencible Tontca
Mediante Superdominante sencible
Supertonica Mediante senctble
Tonica Dominante Superdominante
ja — —
6 =| = 1
e
Sencible Tonica Mediante
a4 NOMBRES DE LOS GRADOS DE UNA ESCALA
Como ya dijimos los grados son Ja ubicacion que tiene
el acorde dentro de una escala, pero ademas de esto,
jos grados tienen nombres que estan directamente
relacionados con Ta misma ubicacion para poder
representarse.
EI ler grado de Ja escala se Ilama TONICA
EI 2d0 grado de 1a escala se Ilama SUPERTONICA
eL 3er grado de Ja escala se ]lama MEDIANTE
£1 4to grado de la escala se //lama SUBDOMINANTE
£1 Sto grado de la escala se I/aia DOMINANTE
£1 6to grado de la escala se Tlama SUPERDOMINANTE
£1 7mo grado de 7a escala se Ilama SENCIBLE
Poer ejemplo:
= [Ss
$4
Ténica Supertonica mediante Subdominante beminante superdominante sencible
Si estamos en Ta escala de FA mayor, entonces el] Fa seria
s0nica. veanos el ejemplo en toda la escala de Fa
pa foe
Yénica superténica iediante ves sane superdowinante sencible ReConocey- 7as a] feractones Propras VY
"CTdentajes de esta Cancion,
*: te
BL ALTERACIONES PROPIAS Y ACCIDENTALES DE LA ESCALA
Las alteraciones pueden Bele penta o accidentales
segun corresponda a la escala en que se este tocando.
Sera propia cuando las alteraciones pertenezcan a Ta
armadura de clave, y sera accidental cuando afecte a
Ja escala. Por ejemplo:
P : alteracion propia
A: alteracion accidental
cuando clastftcamos las alteraciones, en Ja primera eta
‘Tjfimos que existian 2 tipos, pero debemos ver todo el
espectro. que abarcan.
Existen 5 tipos y son:
Bemoles, sostentdos, becuadros, doble bemoles y dobles
sostenidos.
Los doble bemotes descienden un semitono mas y los doble
sostenidos ascienden 1 sem7tono mas. Decimos que una not
con una alteracion doble desciende o asciende un tono.
Por ejemplo:
| - he =
Zz i, xe _/ .
es igual a Ja es 7gual a es igual a
nota La. Ja nota Re Ta nota Mi
es igual a
Ja nota M7 TRABAJO PRACTICO
DESARROLLAR LOS SIGUIENTES INTERVALOS TENIENDO
EN CUENTA LA TABLA DE SEMITONOS.
dy —— === 5
aot a eS |
ote Pe ee i
6 oe 3 2 =
= eo * — a be
~op _
: Ss a te INTERVALOS
un intervalo es 7a distancia que existe de una nota a otra
si tomamos una nota cualquiera sea y la medimos con otra que
no este_en 1a misma ubicactén o espacio, esto se denomina
intervalo. Por ejemplo: Si tomamos al do como base, la
distancia que existe entre el] Do y el Re, se Ilama intervalo
de 2da., 57 tomamos la distancia que existe entre el Do y
e] M1, se llama intervalo de 3era., etc....
Veamos un ejemplo sobre la escala de Do:
7ma.
Los intervalos se Clasifican en Mayores, Menores,
aumentados, disminutdos, cromaticos .
Reconoctmiento de intervalos a través de los semitonos.
°da. menor: 1 semitono Sta, Justa: 7 semitonos
2da. mayor: 2." Sta. aument: & "
2 “ ota. 8 "
Zz " ota. g “
4" 6ta 10 ”
4ta. justa: 5 “ 7ma. 9 "
4ta aument: 6 " 7ma 10 “
Sta dismin: 6" 7ma. Il "
8va. : 12 semitonos.
4a distancia que existe entre Do y Do# en el] mismo espacio
y lugar se llama intervalo cromatico. TRABAJO PRACTICO
ARMONTA DE UNA FSCALA
Hacer la escala de Si mayor y armonizar segun sus triadas,
recordando que se debe " CIFRAR "
eo
e
Hacer al escala de Si bemol mayor y armonizar segin sus triad
recordando que se debe " CIFRAR
Hacer la escala de F# mayor y armonizar segin sus
triadas,
CONTESTAR: .
i) €n Ta escala de Mib mayor, cual es el 6to grado.
2) én Ta escala de ta mayor, cual es el 3er grado.. ARMONIA DE UNA ESCALA MAYOR
cuando hablamos de armonia de una escala estamos dictendo
cual es la formacién de los acordes correspondiente a las
notas de esa misma escala en cuestion. En otras palabras
que grados son mayores y cuales son menores.
Un grado es la ubicactén que tiene un acorde dentro de la
escala. Sabemos que en una escala encontramos 7 notas, por lo
tanto encontramos 7 grados. Por ejemplo:
En la escala de Do mayor, el ler. grado es Do, ef 2do. es Re
el 3ero. es Mi y as? sucesivamente.
Ahora, s7 Jo armonizamos por triadas ( 3 y cada 3) decimos que
el] primer grado sera mayor, que e7 segundo seré menor, que eT
tercero sera menor, que e7 cuarto sera mayor, que el] quinto
sera mayor, que el sexto serd menor y que el séptimo sera
disminuido. ( Este grado To veremos mas adelante y no To
tocaremos por una cuestién de orden )
EJemplo en Ja escala de 00:
c Dm Em
EJemplo en Ta escala de Re
D Em Fé G
Rem Mim Fat im Sol M
Ejemplo en la escala de F
F Gm Am B c
fa M sol m
diminutdo 2 TRABAJO PRACTICO
Completar_los siguientes acordes teniendo en
cuenta e7 metodo cromatico.
Fm 2
SS — —
Bm D
— — =
=n Fm. F Be
tg = = —_— a = METODOS PARA ARMAR LOS ACORDES
Hay 2 formas de armar Jos acordes o ta] vez mas, quien sabe,
pero 2 (dos) son las mas conoctdas.
Con la relacion intervalica Togramos Ja forma mas convencional
que se conoce por 2 (dos) terceras, una mayor y una menor,
Con Ta relacién de una escala cromatica es la otra forma.
Los acordes estan formados por triadas que quiere decir 3 nota
y Cada tres notas. Por ejempijo:
si tenemos Ta nota Do, entonces mi y Sol
! / /
3 notas y cada 3 notas
METODO POR ESCALA CROMATICA
&scala cromatica ascendente
Para armarlo debo eleir Ja nota que quiero formar
como acorde y luego contar 5 notas en forma cromat?
hacta arriba y luego 4 notas en la misma forma
contande como 1 ala ultima nota.
Ejemplos:
Para armar Tos acordes menores debeios contar al revés, lero
4 notas en forma cromatica y luego 5. tomando como 1 ja ultima
Dm CLASIFICACION DE ACORDES
Los acordes son combinaciones simultaneas y sucesivas de notas.
se clasifican en 4 ( cuatro ) partes muy Tmportantes:
a) Mayores
b) Menores
©) Aumentados
a) Disminutdos
En esta etapa solamente vamos a estudiar las 2 ( dos ) primeras
clasificactones.
Caractertsticas auditivas:
Los acordes mayores suenan Alegres
Los acordes menores suenan Tristes
para distinguir un acorde mayor de otro menor segin e7 cifrado,
podemos observar Jos componentes:
La diferencia es que el acorde menor va acompafiado de una “ m ”
miniscula, mientras que el acorde mayor no.
Ejemplo:
Cc do cn do menor
Por otra parte debemos saber que hay muchas maneras de por
expresar a través del cifrado una acorde menor 0 mayor. Por
ejemplo: un acorde menor puede ser Cm...... Coreen cui...
Un acorde mayor puede ser C. a
Por-una cuestién de acuerdo con todos Tos profesores, jo
Jlamaremos © para Tos mayores y Ch para Tos menores. TRABAJO PRACTICO
PERTENECIENTE AL TEMA
CIFRADG AMERICANO
Escribir el cifrado a jas siguientes notas
fe TRABAJO PRACTICO
PERTENECIENTE AL TEMA
BECUADRO
Colocar el nombre de Tas notas teniendo en cuenta
e7 efecto de] becuadro .
~~
zu 2da. Etapa
BECUADRO
€7 becuadro ES UN Simbolo que se utiliza para anular a cualquier
alteractén, sean bemoles o sostenidos. Se representa como una
2 cuadrada y se aplica antes de la nota y en Ja misma ubicacion
de la nota.
$7 e] becuadro aparece en el principio del compas anulando la
alteracton de una nota, todas las notas de igual ubicactén
quedaran expuestas al becuadro. Por ejemplo:
sth sib sib sib st
4 —
sib svi ost st sib sib si st st sib sib s
st sib si sib si
Gon este ejemplo nos damos cuenta que e] becuadro solo
funciona en el compés y también, solo Jo que se encuentra
en forma posterior.
CIFRADO AMERICANO
&s Ja forma de tocar o interpretar notas a través de Tetras.
El cifrado se uti]tza no solamente desde e? punto de vista
del acorde sino que también es la nota individual del] acorde.
tas letras que reemplazan a las notas son:
=d0 D=re F=mi F=fa G=sol A= Ta B= sf
Comienza de la Jetra C, porque e7 piano empieza con Ja nota
LA entonces notamos que DO es C.
Para los Bemoles 0 Sostenidos solo es acompatiado con sus
simbolos respectivos. Ej: Ab = La bemol F# = fa sostenido - NUEVOS ESQUEMAS RITMICOS
CON GRUPOS DE SEMICORCHEAS Y SUS
COMB INACIONES .
~ Ejercicto
1
Pas
Ejercicio 2
Co SS eee wy
pal eeeevey we ow 0 0 vereeee cee «vue
Ejercicio 3
Ejercicio 5
. _
¢
EJercicio 6 TRABAJO PRACTICO 2 DE INTERPRETACION
Realizar_e] stguiente trabajo teniendo en cuenta:
I) tomar los tiempos
2) interpretar de pricipio a fine el tema a través de los Nros.
zd nivel de expres7on
1) detectar errores de ligaduras y escrituras.
(fES es
fo
DS. al Fine
———
aS TRABAJO PRACTICO I DE INTERPRETACION
realizar e] sigufente trabajo teniendo en cuenta:
D) tomar los tiempos
2) interpretar de pricipto a fine e7 tema a través de los Nros.
3) nivel de expresion
4) detectar errores de ligaduras y escrituras.
= oo Sal Fine
oa, ——
a a a ee SIMBOLOS DE EXPRESION
Estos simbolos afectan el sonido diminuyendo o aumentando la
intensidad. Se ut7lizan porque e] compositor cuando crea
musica para que los demas la ejecuten, aparece una necesidad
de expresar en forma conjunta matices como Tos que vamos a
ver, para interpretar Ta intencién del creador.
Veamos algunos de los simbolos:
P ( piano ) = suave
- PP ( piano pianissimo ) = muy suave
mP ( mezzo piano ) = medio suave
F C forte ) = fuerte
FF ( forte fortissimo ) = muy fuerte
mF ( mezzo forte ) = medio fuerte
Cresc.... = creciendo gradualmente
Dim... 0 Decresc... = decreciendo gradualmente
Existen también los matices que sirven para
pasar gradualmente de una intensidad a otra.
Por ejemplo:
P< erese.. Ff Fr pecresem— SENALES
Existen varios tipos de sefiales de retorno, las 2(dos)
mas conocidas son_e7 D'al segno y el CODA.
Solamente veremos Ja funcién del b’al Segno.
£1 D'al Segno quiere decir en el idioma Ttaliano hacia la
sefal. La sefia/ es up simbolo que se presenta como una ESE
grande y Ilamativa J). También debemos aclarar que el D'a
Segno puede estar acompanado por 1a palabra FINE que
quiere decir fin
Las sefiales indican un punto de reterno que no
necesartamente debe ser el principio de la cancién.
Veamos un ejemplo incluyendo Jos numeros.
&
o
——
a
.
Tocartamos: compas 1-2-3-4-5-6-7---2-3-4-5-6---8-9---3-
4-5-6-fine.
CORONADOS O CALDERONES
-s un simbolo que se je agrega a la nota. Se coloca por encima
de la nota para Jograr un efecto que hace detener momentanéa-
mente el tiempo pero no el sonido.
= a
D.S. al Fine
ya no vale 1
tiempo sino mas Existird error de ligadura de fraseo, cuando esta es
interrumpida por silenctos.
Existird error de Tigadura de profongacién, cuando Tas figura
sean iguales en el mismo compas y puedan ser reemplazadas por
una figura entera.
Ejemplo de error de ligadura de fraseo
SSS 5
debe cerrar en
Ta negra y abrir
en Ta bianca
ejemplo de error de Tigadura de prolongacién
~e
puede ser
puede ser reemplazada por
reemplazada por una redonda
una blanca
DOBLES BARRAS
son jndicadores de algtin punto que hace a la diferencia de?
‘ena, también puede expresarse en ef final del tema.
Hay coros que tienen estrofa y estribiljo, entonces para
diferenciar e] uno del otro aplicamos las dobles barras
Esto también se puede diferenciar con Tetras A..B..C.
para
expresar
e7 final INTERPRETACION DE PARTITURAS
Cuando hablamos de interpretar, estamos hablando de_leer,
conocer, entender una partitura con todos los simbolos que
afecten a Ja musica y la expresen segin e] compositor stenta
hacerlo.
Los simbolos que podemos encontrar en una partitura son:
CLAVES.....NOTAS....FIGURAS.....ALTERACIONES. . . . . PUNTILLO.
SILENCIOS, ...LIGADURAS....DOBLES BARRAS.
REPETICION. . . .CASTLLEROS. . . . CORONADOS.
SINBOLOS DE EXPRESION.... ETC....
LIGADURAS
existen 2 (dos) tipos de Tigaduras: a) Ligaduras de fraseo 0
exprestén. 6) Tigaduras de prolongacion.
a) No Tnteresa la Figura, nila nota, Jo unico que interesa es
que las notas esten unidas formando una frase corta o larga. Se
necesttan 2 (dos) o mas figuras.
b) va a funcionar cuando Tas notas esten en la misma ubicacton,
osea, que sean las mismas notas, pero las figuras pueden ser
distintas.
ejemplo de Tigadura de fraseo ARMADURA DE CLAVE
Se Tlama armadura de clave a la disposicion que tiene Ta
clave en cuanto a la tonalidad.
vara saber en que escala estamos debemos entender una formula
que es distinta en cada una de las alteractones.
Por ejemplo: para los sostenidos, se toma el ultino sostenido
expuesto y se sube una nota. Si es fa, entonces estamos en Ja
tonal idad de SOL MAYOR. ( en parte )
Para los bemoles, se toma el ultimo bemol y se anula mental-
mente y el que queda de aht proviene_la tonalidad. $i es mib,
entonces estamos en ja tonalidad de STb MAYOR.
vease e7 cuadro.
|
OLB = m1
= = =e = —— Pp.
DEBEMOS RECORDAR QUE SOLO ESTAMOS TRABAJANDO CON ESCALAS
DE TIPO O MODO MAYOR.
3 BARRAS DE REPETICION
Son barras que nos permiten volver a un punto que ya se habia
ejecutado. Las barras se enfrentan y se forma el] area de
repeticiton, que puede tener uno o mas compaces.
Por ejemplo:
Se repite 2 veces
AREA DE REPETICION
CASTLLEROS
Los cast7leros sirven para tocar partes ejecutadas sin tener
en cuenta por segunda vez, 10 que esta en ja casi/la primera
y si tuv7ere mas de dos, de Ja misma forma.
2
La forma de tocar este fragmento va a ser mejor
representada a través de numeros. Por ejemplo:
Tocartamos
e] 1-2-3-4-5-6-7--2-3-4-5-6--8-9
12 TRABAJO PRACTICO
Realizar Jas siguientes escalas mayores teniendo
en cuenta Ja ubicacion de los semitonos.
MT para determinar con_un criterio més razonable podemos decir
que un semitono es Ta distancia minima que existe entre una
nota y otra.
Dijimos que existian varios tipos de escalas y que varjaban
segun e7 modo o ta composicién de 7a misma. Veamos un ejemplo
La escala natural mayor esta compuesta por 5 tonos y 2
semitonos, y, los semitonos se encuentran en Ia ubjcacton
3-4 y 7-8.
1 2 3 ] 5 6 7 &
ESTA ESCALA SE LLAMA ESCALA DE DO MAYOR
h L-tom 1 tono 1 tono _
ra om
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