i
Dib
cae Izadla_ pare
OnOnITeenoy SE
eae -
los. \/ ateriales
Instrumentos LAU
complementos
loujar equivalé, 2, QglAfaro
Homes NR,
con un instrumento sobre un soporte ata vez que
se describe una idea. En ese juego ambos medios gréficos han de
complementarse, por eso es imprescindible conacer sus caractersticas
¥ compatibiidades 0 de lo contario puede areuinar nuesteo trabajo.
La evolucién de ls distintos materiales gréficos ha sido constante alo largo
e la historia, desde el humid trozo de lea quemado hasta el mess
sofisticado rotulador indeleble, dead el papiro hasta el acetato. Con ellos
muchos anistas han logrado plasmar los més variados sentimientos.
En a actualidad, existen muchas herramientas de dibujo y de caracteristicas
muy variadas, Todas pueden ser vidas, pero al expresar conceptos
rquitecténicos como la uz, la texture, los contoenos, la aristas..nada supera
ia sutlleza y los matices de un carboncilo sobre papel Ingres, as delicadas,
lineas del lpi graito sobre un sereillo trozo de papel o el raz0 flexible
de a pluma sobre un soporte satinado, FILO. octane
'“Ftazo e intencion
ai
Priamos el gratito por su agilidad, flexibilidad, comodidad, posibilidad
de correccién y porque permite simultanear los trazos mas finos y las
manchas mas extensas jugando con la dureza, el grosor y el ailado
e las minas. Es, probablemente, el medio mas versal y sensible que
‘existe para el dibujo.
CALIDAD Y DUREZA DEL LAPIZ
Las minas, una mezcla de grafito (una variedad del carbono} y arcila, se
presentan recubiertas por madera, habitualmente de cedro, 0 en el interior
de un portaminas. Cuanta més cantidad de carbén contengan, de mayor
calidad seran. La calidad es importante, pues incide de forma directa en el
resultado final de un trabajo; un buen lapiz ofrece una mejor respuesta
que es mas sensible y fie ala intencién y a la presién de la mano.
F 7 La arcilla que se afiade en el proceso de fabricacién aumenta su dureza
« 40108 Esta se mide con una nomenclatura estandar partiendo de la media (HB)
fo dedureza’ Las H coresponden a las duras, y las B a las biandas,
Lzescala de dureza es muy amplia, abarca desde SH a 88, pero
soleccionaremos las que més se ajustan al fin gréfico que nos proponemos.
Basicamente, la escala oscila entre 3H y 3B,
CALIDAD DE LA LINEA
i rycodinecninen condiceas— puwnane do mia de gra
hacen del portaminas
Croquis@ lipe sabro un fragrant
GROSOR DE LAS MINAS
Las minas més comunes tienen 2 mm.
de grosor. También existen las minas
calibradas, es decir, de diametros
normalizados comprendidos entre
0,3 y 5 mm, cuyo uso es cada vez
mas frecuente debido a que no
necesitan aflado,
La jerarquia de las lineas, lo que se
conviene en llamar valor de linea, se
cconsigue con las combinaciones de
dureza y grosor, que junto con el papel,
forman los componentes del juego
ue nos permite elegir las herramientas
gréficas adecuadas. En muchas
‘ocasiones, un dibujo puede requerit
variedad de durezas y de gruesos.
‘Todo Io dicho hasta el momento tiene
caracter orientativo, ya que cada
cual tiene sus propios gustos y sus
preferencias, con frecuencia basadas,
fen su experiencia y en la practica
adquirida
Porta
(roseras mds adocus
2 de los
Proguie a inl
fachada del proyecto de
(e case Honan, an East
Hampton (NY, EE WU),
‘do Richart Mato.
1.09 etferentes valores do
linea ge nan loge
br ka
tas aurozas
grosores de mina, La manera do sujetar a barra de grat en forma
epic depend de! trazo que se quieralograr
BARRAS DE GRAFITO
El grafito tambien se presenta en forma de barras de
Seccién cuadrada o rectangular 6 bien en forma de lapiz
de seccién hexagonal y con distintos grados de dureza,
Son adecuadas para trazos gruesos @ intensos
con grosores variables.
La caracteristica principal de las barras de secoisn
Poligonal es que no se afilan. Estan pensadas para usarse
Por las caras o por los vértices de las secciones. Asi pues,
la disposicion sobre el papel y ol desgaste de los cantos
{ue se va produciendo al dibujar permite diferentes tipos
Y grosores de trazos cuya intensidad dependera de
la dureza elegia
La barra en forma de lpiz obtiene los diferentes gruesos
ademas de por desgaste, por e|aflado de su punta
Barra de gratto do
-seveiin rectanguir
Trazo resutante y forma
I ce utitzara
Croauis con bara ce
rato sobre fa secctcn a)
_broyecto (no constnido)
ol case Guarciols
(Puerto de Sara
Maria, Esper,
0 Peter Eisenman,
1medo utiteaco permite
‘con facia
Las barras de grafto, tanto en forma de kip
‘como de seccién rectangular, consttuyen un
‘gran complement ale lapiz de eolor negro
yo de carbor
‘que para el graft,
ALTERNATIVAS AL GRAFITO
El lépiz de carbén esta formado por una barra fina de carbon comprimido revestida
de madera. La denominacién genérica de estos lapices es charcoal y distintas marcas
los producen con diferentes durezas. Una variante os el carbOthello de la firma
Stabilo, que ademas se fabrica en diversas tonalidades.
Lautilidad principal de estos lapices es proporclonar tramados en los que no Se
aprecian los trazos, sino manchas. Esto se consigue porque, al ser blandos,
se pueden difuminar con sélo pasar los dedos
Su uso en dibujo de arquitectura se limita, prdcticamente, a sombreados muy tenues,
fondos muy difurninadas y, en general, a grandes manchas debido a su rapidez
de ejecucion, Su gama tonal es muy diferente a la del gratito por lo que resulta
un buen complement.
Ellépiz de color negro esta compuesto por un nicleo de pigmento aglutinado con
cola en arcillay enfundado en madera.
Se ulliza para aquellos dibujos que precisen resolverse con mucho contraste, pues
produce tonos muy negros.
Bocelo a tile carbdn sobre al proyecto
Ino constrido) de fa casa Guarhola
(Puerto ob Santa Marl, Espara) de!
Erideiz negro es apropiado para
10 Avaro Siza, Esta tér
randes contrastes en el uo.
Aounte a pie negra sobre la casa-museo
a Esa Perot Foundation FP.
(Sant Mat Vel, Girona, Esperia
‘Se aprecia una gran intensidad de trazo ii
19 con ol ipl negro, eee Al baie
‘on pl
un taza mucho
‘btiene
linta.
Ta tina, a1 no poder borarse, confers al rabjo un carter espontineo,
desinhibido s se trta do dibujararstas 0 contornos, Sin embargo,
{2s una técnica muy laboriosa si se quiere representar manchas 6 textures
ya que se trabaja a partir de lineaso trazos, mas 0 menos cortos, préximos
© superpuestos,
Partimes de unos instrumentos cotidianos y no exclusives dol dibujo.
la
Precision o mancha
LA PLUMA ESTILOGRAFICA
Cuando se trata de hacer apuntes
© bocetos rapidos en lugares poco
habituales, apuntes de viaje, en el
formas arquitecténicas, adentrndose asi en el campo de la mancha y el valor tonal
Al representar ambientes, a veces incorpora registros perceptivos: vegetacicn,
‘mobiliaro, figura humana..., de manera simbdlica y realista
‘¥ como documento descriptvo requiere cotas, textos y anotaciones
cconvencionales por ser un medio de transmisién de datos o instrucciones.
En el dibujo arquitecténico se mezcla la convencién gratica y el gestointitvo,
cl rigor y la expresivided, la linea y el Hlfabet esac
liar es como escitir, conta diferencia de que, en vez de sar letras como
signos grificos con los que formar palabras que adquieren un significado, en dibuio
usamoslineas para dese las cvalidades formales de los objeto, Esto comporia
aula relacion entre fa ubicacion y separacién de as lineas sobre el soporte
Gabe corresponderse con las de la ralidad reprsentada
La nea ese elemento fundamental del allabeto grtico de todo disefador.
De la misma manera que un escrito es mas legible ycomprensible sia fo argo
de su desarrollo se enfatiza ol tulo con una era ms grande, se dferencian los
nombres props ye niio de cada pérrafo con una letra maylscula,y para las
anotaciones a pie de pigna se utliza na letra mas pequeta, en el cibujo se
establece una jerarauia grafia equivalent. Las ines, como las letras, han
de sernitidas y decisidas para faciltr la lectura
TIpos
Como si de un documento legal, un texto en prosa o una poesia se tratase, en cada
no de los tres grandes tipos de dibujo arquitecténico que abordamos, croquis,
bboceto y apunte, existen matices y valoraciones respecto a la utiizacién de! alfabeto
< i
ae
ee ‘Sa
FE eine
! THTUIQUNODUUUULAUANT
ft
=
| Pou
scat tonal do tramas
TECNICAS DE TRAMADO
Para conseguir el niimero de tonos mencionado se pueden
uitiizar diversas técnicas de tramado. Nos centraremos
en las mas habituales en ol dibuja arquitectonico.
El tramado mas simple 9s el dreccional, que dividiremos
fen dos: el unidireccional, que se obtiene por yuxtaposicién
do lineas muy juntas de idéntico valor, variando la
‘separacion entre las mismas hasta que a la distancia normal
de observacién de un dibujo se diferencien unas de
otras (concepto de mancha),
Cabe citerenciar entre tramados direccionales unitormes,
cuyo tono se mantiene constante, y direccionales variables,
‘cuya intensidad!o tono varian, Permiten disminuir 0
‘aumentar la dureza de la mina, asi como jugar con la presién
dol instrumento sobre el papel. En el caso de utensiios de
trazo uniforme hay que combinar diversos grosores de trazo,
El tramado multicireccional se obtiene por superposicién,
€s deci, por la acumulacién de dos o mas tramados
Uunidireccionales de oriontacién ciferente. En este caso,
Cconviene controlar que la variacién de direccion entre una
‘capa de tramas y la siguiente no sea muy grande para
‘no generar una textura indeseada,
El tercer tipo es el punteado, en el cual las escalas se
obtienen por yuxtaposicién de puntos o pequerias lineas
mas © menos préximas segiin el nivel de oscuridad que
se deba representar,
El cuarto es el heterogéneo, o de trazos libres, utilizado
Para representar elementos cuya textura es muy irregular
y caracteristica. ‘
Licrenisusie
‘Bocetos en perspectva axonométrca a tints
sobre detalles de un proyecto de casa
Lnferitar do Picharc! Meer reaizados
‘con as cferantes técnicas de ramado
‘de ariba a abajo, multidecciona, punteadts
¥ freccional uniforme. REGISTROS DE UNIFORMIDAD Y DE GRADIENTE
Se definen dos grandes registros tonales: de uniformidad, que en toda
su extensién reproduce un mismo tono: y de gradiente, que reproduce
tuna escala tonal acotada en una zona determinada,
Para el primer tipo se require practica, ya que al usar herramientas
{graticas de trazo fino la mancha se consigue cuando éstos estan muy
Juntos, y en el caso de tener que cubrir una amplia zona, si bien es facil,
resulta muy laborioso.
Cuando se desea obtener un gradionte acotado, la técnica es mas compleia,
ya que se trata de yuxtaponer zonas de diversos tonos a lo largo de toda la
zona que se pretend tramar como si de curvas de nivel se tratara, y
para la transicin de una zona a otra hay que producir valores intermedios,
aclarando el registro tonal mas oscuro u oscureciendo el mas claro.
De amb abajo, radacion
ocraciente hecha a tint.
Do iquieria a darecha, 90
ha seguide con un registro
tonal unitorme,
Boceto a tnta sobre al
proyecto (no construco)
Danteum Roma, iat,
{de Giuseppe Toray
Los stints registras de
Luriformidad y gradtente
desenben un espacio a
base de manchas.
flextie y rapide,
‘aungue tiene
‘que los bardes son
cfcles de precisar.
Se sugere inoatios
Lun ligero puntead. Texturas. Una aplicagian se ts —_
Tas teturas son la apicacion do
los tramados en arqitectura para
explicar las cualdades supertiiales
de un materiale indica su naturaleza.
La percepcion de la texture de un
material depende en buena medida
dela cistancia a a cua se observa
Eneste sentido, hay que lferenciar
‘aque representaciones que tienen
un caréctor mas descriptvo, caso de
los boostes y apuntes, de las ms
abstracas come ol crocus
REPRESENTACIONES
SIMBOLICAS PARA CROQUIS
Son las representaciones de texturas
donde no se describen los valores
tonales del material sino su estructura,
de una manera simbslica y
simplficada, dependiendo de la escala
del dibujo. A determinada distancia,
lo que implica una menor escala y
menor detalle en el dibujo, lo que
* se representa es un simbolo,
‘ola apariencia real del material
Aunque en algunas disciplinas existen
Convenciones muy rigidas para
representar los distintos materiales,
no es el caso del dibujo arquitectonico.
EJEMPLOS DE DIVERSOS TRATAMIENTOS
‘A continuacion, se describen algunas representaciones por considerarlas
‘muy habituales y porque pueden servir de referencia al tratar otro material
Conviene tener claro que estos registros gréficas han de ser complementarios
de las lineas que definen fos elementos arquitectanicos y poseer un criteria
Jordrquico inferior muy avidente,
Tea Azuicjos Pesta
ee
ae
=
Muro op lacie a civersas ostancias
Y escalas y su representacién dibuict,
jomplos de representacion de cistintos
materiales y elementos, Gorwendia realizar
REPRESENTACIONES.
EN PERSPECTIVA
Enos dibujos en perspectiva
e proceso de abstraccion o de
afterentes esceias
de representacion
finale poten
Snoicacon dels tramas en a tila como
Giardia se produce de forma
react
tetinva, pasando de primers panos eine
muy descriptivos y detallados a otros
mis distantes en los que apenas se
intuye la toxtura de! material
Lamanera en que se simplifica la
fexturacon la lejania es un método
de eforzar y sugeri la profundidad
yeldistanciamiento de los distintos
pwamentos. Cuando en el dibujo se
‘cmbinen texturas con tramas de
‘sombreado, es recomendable usar
ppocesos y registras independientes
pa cada uno de ellos.
Enlos siguientes dibujos, se utiliza .
letoxtura de los materiales para
‘epresentar un espacio; obsérvese
‘qe con ellos se describe la apariencia
aitiempo que la sensacion de
potundidad,
teduras anteriores
Parad oe po
en porspoctva
y su epresantacin,
fount a Kite negro do fa casa Noves de la Elsa Peretti
Fundston FP, en Sant Mart! Vel Espana). La textua de
le picrae5 un etsranta imprescinaibie en la deseripcién
de esta constniea
Beoso 2 tnt do Ame Jacobsen,
Tatecra de lachio atzada a base de fnaas
lrnruss da sansacién de profunccta, Sombread
©n la percepcion de la realidad, asi como en la comprensién de una
representacion, inciden de modo relevante diversos factores; ent ellos, destaca
el sombreado de un objeto, compuesto por las sombras propias, que denotan
Su volumen, y las proyectadas, que expresan la interrelacion con los objetos:
inmediatos. Estas sombras, junto con las zonas ilumminadas o brillos, se reproducen
mediante manchas tonales o sombreado. En los dibujos basados en el trazo lineal
las sombras se ejecutan con tramas,
Qe percepcidn de la luz
ESQUEMA LUMINICO SIMPLE
Toda escena que percibimos muestra
diversos objetos 0 paramentos
iluminados junto a sus sombras.
‘Aeesto se le denomina esquema
luminico, que se compone de
las fuentes de luz, el tono de los
materiales que delimitan los objetos,
las sombras de los mismos y las que
éstos arrojen sobre los demés,
FUENTES DE LUZ
Las podemos clasificar, atendiendo a
‘su forma e intensidad, en ambientales
© genéricas, extensas 0 puntuales,
dirigidas 0 focos, omnidireccionales,
y directas o difusas. La primera
fuente de luz que conviene conocer
a fondo es el Sol.
E1Sol es una fuente de luz, ubicada
nel infnito, que emite rayos de luz
paralelos y cuya posicién respecto
ala escena se define por la direccion
de sus rayos, o angulo solar.
Este se compone de dos variables,
su orientacion respecto al Norte
yy su angulo de elevacién,
‘Apunte a carbén sobre un espacio det
proyecto de amplacién dele Escuela
Teéenica Superior de Arquitectura
‘de Barcelona (ETSAB), de Josep Anton
CGoneroh. La téonica det carbon facta
Ja porcepeién de la kz en este espacio, bos croquis, la luz solar no ha
generar sombras muy saturadas
regras que con su tono o tramado
uten la naturaleza de las superficies,
ftampoco debe perder intensidad
nla cstancia.
los bocetos y apuntes esto varia,
{convierte en una fuente de luz mas
sta, ambiental y menos uniforme,
gantando sombras con gradientes
intensidad on funcién de la
Diversos ojempios de
‘personajes en posiiones y
postures iversos,
cure a liie
deere Conese
Sobre proyecto
asco
Aerespacia
teCatirnia os
‘ngs, EE UU;
doFrank Gary,
ata humana VEGETACION
Dependiondo de la representacién, de su nivel de abstraccién
Y¥ del tipo de proyeccion explicitaremos primero la estructura del
elemento vegetal o su tronco y ramas, luego su envolvente volumétrica
© porte y, por ultimo, su fronda © masa, asi como la textura de su
follaje. Dado que existe una gran variedad de arboles y arbustos, se
‘empezara por aprender a dibujar algunos tipos basicos, de estructura
radial amorfa, de envolvente circular, piramidal o en columna, con
Porte esbelto rechoncho, con una fronda uniforme o cispersa
y-con una textura de sus hojas apreciable o no.
En segundo lugar, cabe comprender que como formas organicas
presentan una logica de crecimiento desde el suelo hacia arriba,
lo que caracteriza a las ramas bajas, que cuanto mas cerca
del tronco estan, mayor es su grosor.
Por titimo, hay que distinguir que cuando un ejemplar no se encuentra
aislado, es decir, en los grupos o en los arbustos y setos, su aparicién
‘en escena ha de seguir los mismos crterios, sobre todo en el caso
‘de que actiien como fondo, pues entences su representacién
es aun mas simpliicada.
Normaimente, en los croquis y bocetos utiizaremos las
representaciones més simplificadas e introduciremos la textura
de las hojas de manera muy prudente, En los apuntes, se suelen
Utiizar diversos registros simultaneamente, ya que la sensacion de
distanciamiento de la perspectiva cénica se puede reforzar mediante
formas que presenten mas 0 menos detalle en funcién de la distancia
ala que se encuentren,
Recomendamos empezar por dibujar los ejemplares més habituales
fn la zona, usando como modelo arboles aislados, Estudiar primero
sus hojas, que a la postre, con su forma, nos sugeriran la textura,
¥ luego dibujar sus ramas y todo el arbol de manera aislada,
Posteriormente, probar con grupos cada vez a mayor distancia.
tras formas de
ditujar elementos
vegeta.
Diferentes formas de representacion a pie
elementos vegetal en planta y atzado A
MOBILIARIO Y VEHICULOS
(Gon el mobiliario describimas de
manera simbélica el uso de los
fspacios y su tamatio, Es importante
‘siablocer su envolvente o encaje,
que se detalara en funcién de la
f5cala del dibujo, evitando que el
‘10250 de detalle y una ubicacién
inadecuada ahogue las lineas que
einen la forma arquitectonica,
Enel caso de los vehiculos su
utilzacién es la misma y con idéntica
fstrategia, desde el encaje general al
Aetale, pero evitando que el realismo
desu representacion nos distraiga
woculte a calidad del editicio o
‘espacio representado.
Apart de fquras
geomtrcas
6 y tiangulos,
1 deuna gama de
De fa hoja al coniunto, acotacion,
‘Como se ha expuesto anteriormente, el dibujo
_arquitecténico es una representacién proporcional
de una realidad o proyecto del que se deseriben sus
Ccualidades formales, un registro grafico que tiene
iversas versiones,
Guando el dibujo constituye un registra grafico intermedio,,
8 decir, es la base sobre la que se elaboran otros dibujos
© ideas, como ol croquis 0 un boceto en fase de
Cconcepcion, es preciso referenciar de manera més precisa
lo representado con respecto a la realidad 0 proyecto.
+ 350
6080 ¥70
ZZ ey
otulacigrarsas del dibujo
Y esto es asi porque e! dibujo de por si presenta limitaciones
fen su abstraccién al describ las cualidades metricas|
y materiales de una forma, Para ello, usamos cotas,
anotaciones, titulos y simbolos. En el caso de los apuntes,
su mayor realismo permite lmitar ol registro grafico a los
titulos y breves anotaciones.
CCroquis @ pi sobre un ragrento de fa planta dal proyecto de
luna casa uniamilar n Maia Portuga), ce Evaro Sourto de Moura.
En &i se stan cotas horizontals y aversos simboios.
|
460
|
aa + &
4 nee
\ 4000
EM, t Ao Croguis@ ipie de una seccién sobre
proyecto de une casa untamilar en Maia
(Ponuga), ce Eduardo Souta de Moura
En! se sidan las cotas vertcaes.
Las coras.
‘Son las que explicitan las dimensiones reales de la
fom y se adjuntan a la representacién proporcionada
‘uando ésta es una proyeccién ontogonal, de planta,
‘z2do 0 seccién. En consecuencia, su ubieacién y
fegSto grafico ha de ser complementario del dibujo
‘0 lodos los sentidos (colocacién, intensidad,
cantidad)
Lis cotas representan numéricamente la medida real
elas formas y se colocan sobre una linea auxilar,
0¢e cota, paralela, equivalente y referenciada a
los eles de! paramento que se desea acotar
Los extremos se remarcan con algtin trazo simbolo
para hacerios evidentes. En las formas curvilneas
eracio constante, la cota define el radio y el Angulo
escrito, ubicdndose de forma anexa a la curva,
Lacota puede definir la longitud de la totalidad de una
Parte de la forma, y se lama cota general, o bien ser
tna parte de la total, 0 sea, cota parcial. Una alternativa
teste esquema doble son las cotas a origen,
acumuladas, en las que se define toda una extension
mediante diversas cotas parciales referidas aun mismo
orig. Independlientemente del método que se emplee,
Io fundamental es que, si el dibujo ha de servir
pata que ora persona reelabore esta informacion, las
elas no den pie a ninguna indeterminacién métrica,
(Cuando se trata de ilustrar el orden general 0
éeteminadas partes modulares de un edificio
s# puede acotar mas genéricamente.
‘SIMBOLOS GRAFICOS
Els crogus, algunos elementos o informacion se
fepresentan a una escala proporcionalmente diferente,
2x ejemplo, cuando su tamafio es muy pequetto.
sei caso de los simbolos que representan
Geterminados equipos técnicos. En otras ocasiones,
strata de indicar el lugar de acceso, el sentido de
fascenso de una escalera o rampa, donde esta el norte
0,en forma de escala gratica, las dimensiones reales
2 objeto representado. Esto se realiza mediante
simbolos cuya ubicacién y amano deben ser
acordes con el conjunto,
Aigunos simboios representativas de
los elementos argutectanicos mas
habtuates y de fos compiementarios,
UH J
Escalera
Entrada Escalas gréfoas
g Bayarte
Patio conducto a, «
devetiaccn §— 2. AA. Lead secon 3123456
7 89O0°BC
Catalogo de letras romanas alsefiado en fa Bauhaus,
LA ROTULACION
Las anotaciones describen en forma iteraria las cualidades
‘materiales, las instrucciones de montaje, enuncian el tipo
de proyeccién u otros datos de interés. Los ttulos explican
el nombre del dibujo, su autor, el modelo, la proyeccién
representada, ubicandose de forma adyacente al dibujo de
manera que el conjunto forme una composicion coherente
no origine confusiones. Estos textos configuran la
rotulactén y se dibujan, no se escriben, es decir, se
imensionan, encajan y proporcionan en un lugar y émbito
determinados y se valoran aplicande mayor 0 menor grosor
de linea 0 trama en funcién de su importancia.
Comiene utizar
siempre una rama de
AB ODEHIK
“Sime | RRAO Ratu git
“aoe | Bbc od etgh
aahartoesen ti ay kK imn h opgirs ty
mane alzada,
Catalogo de letras romanas, de Tory
Dos ejemplos dt interés histnco por el
esc el enact
El proceso de dibujo de estos textos pasa por el trazado
bbasico de sus lineas de encaje horizontals, incluida aquella
ue define su zona intermedia, que es la que determina
la altura de los caracteres en mindscula respecto a los
‘caracteres en maytiscula, lo que se denomina caia.
Esta puede ser alta, normal o baja, segiin el eje intermedi
esté por encima, en medio o por debajo de la mitad
de la altura total de la letra.
Las lineas de encaje verticales permiten repartir todas
las letras adecuandolas al espacio reservado para el texto,
teniendo en cuenta contabilizar los espacios en blanco,
Es el espaciado uniforme, Esta distribucion tambien puede
cconsiderar que no todas las gratias se inscriben en
tuna misma caja (las mas estrechas, i |, 1...y signos
‘de puntuacién ocupan menos espacio). Es el espaciado
proporcional.
La proporcionalidad y orientacion entre altura y ancho de
una letra, asi como la ubicacién de su caja intermedia
determinan su estilo. Como proponemos un dibujo a mano.
alzada y rapido, no nos extenderemos en estos aspectos,
pero si insistiremios en que cada cual ha de rotular con
aquella letra que le resulte cémoda y de facil lectura a
tuna distancia normal, y enfatizar con su tamafio la
importancia del texto sin ahogar el dibujo. Diterent
posibsades de composicic
isposiciones y
‘COMPOSICION
E dibujo en su conjunto,
surepresentacion, acotacién,
roluacién y simbologia, cuando
0 tate de un erogus,o su tule
@ anotaciones en los demas
casos, ha de configurar una
imagen visual organizada sobre
o1 papel, ce manera que los textos
¥ simbolos ocupen los espacios,
libres cerea dela zonaalaque ‘|
hacen referencia. Los titulos
pueden aisponerse de movo
Convencional a pie de pagina 0
aplcarse un ertero compositvo
ae refueroe ol dea obra
representa, ya sea susimeti, |r -
orden 0 composicion lire |
|
rogue fe Maio
idol. Un buen ejemplo
de compos
‘eta afore Cro:
Quis:
Ol la geometria
y acotar la realidad
tron se Asn penarntoy mre 20 OW
Tundamentos el croquis.
| Croquis 68,140, Gigi Gada
. m y Con Cierta rapideZ uttizando un instrumento que responda con
faclidad a a presion de la mano y alas inflexiones de su movimiento, y que
: . tiene como objetivo representar una o algunas caractersticas esenciales del
- proyecto arquitecténico que intentamos analizar y desoribir para captar datos
Imétricos y de materiales que luego han do servir para realizar pianos a escala.
Hablamos de un dibujo de campo, con ol registro propio del dibujo técnico, es
1. decir, valores de linea, tramas, cotas y anotaciones para describir un proyecto
© realidad arquitecténica, usando los métodos de proyeccién habituales,
plantas, alzados, secciones... pero realizado exclusivamente a mano alzada,
‘con menos precision gréfica, que no rigor,
Por tanto ha de ser riguroso en los métodos de proyeccién y en la
correspondencia entre las proyecciones; y las cotas numéricas han de definir
inequivocamente la geometria del modelo, entacion
(Cuatquier elemento arquitectonico se puede. dibujar
en dos dimensiones mediante unas convenciones graficas
denominadas sistemas de representacién. Entre éstos se
Gestacan los sistemas diédrico, axonométrico y conico,
| Ge El primero se diferencia de los otros dos en que se basa
Soho enlareesertcin de as formas mediante Gereae
i cae Proyecciones 0 puntos de vista simultaneos, es decir, de
! gears manera no natural os precio lero todos para ncarse
f paris eno unaides demo esl voimon Los otos oncarbne
‘5 basan en la representacién del elemento desde un
nico punto de vista, de manera similar a su apariencia
volumétrica, La diferencia entre estos dos ultimos radica
‘en que, en el sistema axonométrico, las aristas paralelas
nla realidad conservan su paralelismo en la proyeccién,
mientras que en el cénico las rectas convergen, en general
len puntos de fuga, salvo que sean frontales, en cuyo caso
‘se mantiene el paralelismo.
sistema alctico,
i a LA REPRESENTACION
itartes al proyectar MEDIANTE VISTAS MULTIPLES
oes El sistema diédrico que se usa en el dibujo técnica parte
de la base de que las proyecciones o vistas del objeto lo
'80n desde puntos de vista en el infiito y 80 proyectan
sobre planos perpendicuares entre si.
Surgen asi as vistas superior, lateral derecha, lateral
izquierda, interior, posterior, segun el sentido en que se
Proyecte, predominando la vistas realizadas desde e!
exterior, salvo cuando se prayecta un corte dela pieza
‘Acestas vistas perpendiculares se las deniomina alvados,
ue seran principales o laterales 0, segtin su orlentacion,
Norte, Sur, Este u Oeste. A a superior sela llama pianta
de cubierta, y todas en su conjunto explican la apanencia
externa de a edificacion,
seni
HH Cubiena
ei
La cubierta del exci tras su viene arse
teridamente
eptos
paginas
En
reprosentacins
‘que resuar
las cfr
| 2 Ge |
Ess gon os
volun hoieont
specal en las
8 que se obtienen proyectando
mente tes
mismo elemento
arquitecterto,
nsttuyen
fa base de a
pion de
la erquitectura crea espacios, por ollo los cortes verticales
/s horzontales son fundamentales. Los verticales porque
los se explica la altura de los diferentes espacios,
&sicomo las relaciones visuales entre los distintos nivales.
os horzontales porque describen los usos de los
Gierentes ambientes y como se accede y se circula
per els.
lus cortes verticales se llaman secciones y su denominacion
varia en funcién de la ubicacién dentro del volumen total.
Asi, se habla de secci6n transversal o longitudinal
También se realizan secciones que resultan de cortes
0" planos escogidos intencionadamente pasando por
ementos del volumen que sean de interés para la
escrpcion del mismo. Senalaremos este plano mediante
na indicacion que dibujaremos en la planta.
(uando la forma es muy simétrica es aconsejable hacer
tiguna seccion siguiendo sus ejes de simetria,
‘Als cortes horizontales los denominamos plantas.
Laatura de éstos daré las diferentes plantas que
‘componen el volumen.
Enlas plantas, el plano de corte se situard aproximadamente
41,5 mde{nivel del suelo de cada una de ellas, de modo que
2 uedan ver las puertas, las ventanas, los muebles...,
(ue se citerenciarén de los muros.
‘a vouimen por
Fuster, en Suiza, de L
iL bit Le Corbusier, = en un espacio
Meir es valorar una extension o longitud
‘basdndose en un sistema de medidas cominmente
aceplado, Se utliza para ello una regia insirumento
_que reproduce fielmonte un patron oficial de medidas.
, Tomar medidas do un espacio o forma arquitctonica
5 una caracteristica fundamental de la
‘epresentacién de la misma. El proceso se inicia
ddibujendo a mano alzada las diferentes proyecciones
‘ortogonales que la describen (plantas, alzadas,
‘secciones...) generadas a partir de nuestra
‘pereepcién y valoracién proporcional intuitiva
Estas proyecciones se completan con las cotas que
representan las medidas numéricas del espacio. El
[proceso puede concluir con la realizacién del plano a
scala de dicho edificio, es decir, de una presentacién
bidimensional exacta del mismo...Por tanto, en los,
Ceroquis, fa descripcién del modelo ha de ser
Inequivoca, tanto en lo que respecta a su plasmacién
‘réfica como numérica.
os partes,
las atures.
—_ MEDIDAS
De entrada, cabe diferenciar entre medidas
y orfentaciones. Las primeras son las distancias
entre las distintas partes del edificio, que se toman
iguiendo sus paramentos o entre los mismos.
‘embargo, estos valores no son precisos
sino se complementan con la orientacién o los
“ngulos que forman entre ellos.
ara la toma de medidas se pueden utilizar
diversas estrategias e instrumentos, los cuales
‘emplearemos en funcién de la extension
que deseemos medir.
Se comienza por las medidas generales
horizontales en planta (con cintas metricas
largas y flexibles) y se continua con las parciales,
siempre refiriéndolas a un origen conocido
(con cintas métricas mas pequenas y rigidas)
Las cintas flexibles sélo peemitiran mediralturas
pequefias, ya que, de extenderse en verti
se doblan facilmente, por lo que a veces es
os recomendable descomponer la medida en dos
notros. a partir de un punto de referencia,
oc
Bron
goon
rds terme
90: us de Josep Anto
‘rch,
fentorno y arbolad de la casa Ugalde, Be ‘s
de Bare
oe 8 ee
siona (Espana),
{A veces el propio cuaderno puede ayudar
a tomar medidas perpendiculares a un
elemento dado,
Cuando se trata de espacios de exta
‘miden con aparatos sofisticados como taal
la topogratia; sin embargo, son espacios grandes que
‘Medirse con instrumentos de dibujo técnico como los trans
a, los angulos no se
Oe propios de
la medida dela extension del paramento con la resultante de medi la distancia entre.
fextremos y un tercer punto comtin de referencia. Haciendo esto para todos los paramentos
obtenemos una representacion exacta del modelo,
Una estrategia para comprobar, mediante la cinta métrica, si dos paramentos forma un angulo
interior recto consiste en defini un triangulo cuyos lados midan 3, 4 y 5 m, Elorigen delacintase
sit en el suelo de la esquina que forman los paramentos, medimos $ m sobre uno de els ylo
‘arcamos con un trozo de cinta de color, luego madimos 4 m desde el origen sobre el otro
aramento y marcamos este segundo punto. De ser un angulo recto, la distancia entre ambas marcas’
hha de ser 5 m. Si su valor es mayor, el éngule es superior a 90°, y si€s menor, sera inferior a 90".
Sinecesitames tomar angulos de incliackon el proceso es similar se reduce amedirlos
dos catetos del riéngulo recténgulo que define su distancia y altura respecto al origen. We
Sise trata de un paramento de formas onduladas, es decir, con michas orientaciones,
"7 la estrategia es una combinacién de todo lo visto hasta ahora, Se define primero una
‘eticula otogonal de referencia 0 rlangulaciones pautadas en interalos guales y luego.
e midn clorents punto del paramerto argo de una misma trea Novizonl
‘Mas sencillo resulta obtaner el radio de un elemento circular, como una columna,
idccdda.por 2x su perimatro ef suelo de ios dos exremas det plane incinado
la fongitud del parameonto, __ Barcelona Espana)
© | primer paso es reconocer el lugar, observando si es ortogonal o presenta
algin sesgo, si hay elementos repelitivos como pavimentos, columnas.
{que nos den la pauta y una primera nocién de escala humana del espacio.
De no existr 6stos se puede medir a pasos. Luego se divide el papel en areas
equivalentes al numero de proyecciones: planta, alzados, seccion... del ambito
‘con una posicién relativa a la planta que ocupara el lugar central
‘A\tener ya una idea del tamafio y de como se quieren orientar las proyecciones,
se divide la anchura de! papel en tantas unidades como unidades de ancho tenga
‘a planta, aftadiendo tres unidades mas por cada alzado (suponemos una altura de
2,70 m y un paso de 90 cm) y se deja un par mas a cads lado para la rotulacién,
Usando como base la cuadricula que genera las unidades (pasos 0 baldosas)
Y que se traza muy suavemente, se realiza primero la planta y luego los diferentes
alzados. Se valoran con diversas intensidades las lineas de encal, los ejes
de simetria si los hubiera, los tabiques, los muros principales, etc., en una clara
jerarquia, y se representa también a trazos las aristas ocuitas y las
proyecciones del techo.
Siel espacio es muy simétrico, se puede simplfcar el croquis
dividiendo la planta en mitades, de manera que en una se
ropresente, por ejemplo, ol pavimento y an la otra el techo.
en una los contornos y en la otra detalles del pavimento.
Aspecto de acceso ata
planta baja del Pabetn
i la Fecublica, en
1. Se encaja y se trazan con suavidad
Sobre la cuadricula las lineas que definen
1 los distintos elementos.
Dota ce le puerta
do acceso. 2. Se define y se da valor
4 de linea al conjunto,
8. Luego se completa el croquis
incluyendo aquellos detalles
constructivos que sean de interés,
Gefiniéndolos con claridad,
Por limo, se toman las diferentes 1
cotas, primero las globales y luego las
parciales, que se ubicaran en el plano
almargen de las representaciones y
orentadas deforma quenohayaque |
gir el papel para leerlas. i 4 # + 4
El dibujo resuitante estaré a una
‘scala grafica, es decir, proporcionado
las unidades de nuestra pauta, j
Su proporcién y encaje dependeran
ela conecta reaizacion, ya que, de
‘contro, a colocar las cotas, las
Ciel y F Ramos. : en el auténtico logotipo del pabellén y que, ademas,
Escutura, copia el
‘tiginal, sobre uno ce
los astanques que 62
ra convertido en una
referencia visual do
ste pablo,
os sirve para ilustrar este croquis mas pormenorizado,
Daca la composicién neoplasticista del espacio, basada en
ar paramentos verticales y horizontales que se deslizan unos
sobre otros, no es posible abarcar el edificio con una vision
itinerante exclusivamente, Por eso resulta necesario elaborar
tuna axonometria del conjunto en la que poder expresar, con
mayor comodidad, como se articulan todos los elementos
{que lo componen.
Completaba el proyecto original una serie de muebles.
‘que Mies van der Rohe disefié especiticamente para este
ediicio, Estos se han convertido en iconos de
modernidad mundiales.
Nos roferimos al sil6n Barcelona y a su taburete,
Del primero hemos realizado unos croquis que, si bien
‘son propios del disefio de interiores, no resultan ajenos.
al quehacer del arquitecto cuando define todos los,
elementos de su obra, incluso e! mobiliario, especialmente
siéste no es prefabricado.
Croquis a Hip dal par utitzacte
enesta obra,
Perspactiva axonometrion a tp
‘9a planta sin fa cuba oe!
pabalin. Esta represenacss
‘comprensian ae! conju, el boceto. Dropugstas, ieee
oN
y
oct a tinta de un proyecto de residencia corca
de Cherchell gol), oe Le Corbusier
dp Lo Corbusie
vedas y de a planta
Boceto a lie dela planta y una seccion sabre fa casa
Fueter en Suiza, de Le Corbusier. Uno de sus multicles
ejemplos donde uta ia boveds cataana,
©n oste apartado se ilustra el trabajo de un profesional
dol disefio y de la arquitectura en la fase en que mas elabora
iferentes propuestas 0 bocetos, es decir, al realizar un
proyecto. Aqui nos ha parecido oportuno que éste se llevara
fa cabo sobre uno que toma como modelo o referencia
cultural el de otros arquitectos.
UNA TIPOLOGIA ESTRUCTURAL COMO EJEMPLO.
Nos hemos centrado previamente en el estudio de un
sistema constructivo singular, que emplea la béveda
catalana, y que diversos arquitectos de prestigio han
utlizado en muchas partes de! mundo. E! éxito de este
elemento radica en su economia y su coherencia, asi
‘como en la calidad de los espacios resultantes.
Esta tipologia estructural ha sido empleada con anterioridad
fen diversas ocasiones por Le Corbusier en Francia,
concretamente en la casa en La Colle-Saint Cloud, cerca
de Paris, que data de 1935; en el proyecto de residencia
agricola en Cherchell (actual Argelia), de 1945; en ios
proyectos de apartamentos en Sainte Baume, de 1948;
‘en Cap Martin (Francia), de 1949; en la casa Fueter (Suiza),
de 1950; en la casa Jaoul, cerca de Paris, de 1952 0 en
la residencia Sarabhai, en Anmedabad (India). de 1955. A regen geal
Boceto esque
ele planta segunda y de ] |
una seccitn sobre of estucio |
(de Joan M6 en Pala de
Marca fEspara),
‘d2.Josep 1
[
Planta
Por su parte, algunos de sus seguidores y discipulos,
como Josep Lluis Sert, emplearon estas bovedas en
proyectos de viviendas de bajo coste para Colombia,
Peri, Cuba y Estados Unidos realizados durante los afios
1939-1953; y en el estudio de Palma de Mallorca del
pintor Joan Miré en 1955.
Elarquitecto Bonet Castellana, por su parte, tras trabajar
en ol estudio de Le Corbusier la emplad en Argentina en el
grupo de casas en Martinez, en 1940, y en la casa Beringieri,
en Punta Ballena, en 1947, En Espatia son ejemplos
fano Bonet Castel,
TT
~oad |
vara 1
7
ib wm
Joe
sence AA
Je eaificios comerciales 0
Tumaco (Co
Josep Lik
sob fas plantas y alzados
signiticativos suyos la finca La Ricarda, de El Prat de
Liobregat (Barcelona), en 1949; la casa Cruyiles, en
Aiguablava (Girona), en 1967; la casa Raventés, en Calella
{do Palatrugell (Girona), en 1973 0 los apartamentos Atamaria
(Murcia), en 1973, entre otros. También usaron la boveda
catalana Gaudi, Guastavino, Eladio Dieste y otros.
De algunas de estas viviendas hemos realizado bocetos
‘esquematicos ilustrativos de su distribucién en planta, asi
‘como de su alzado 0 seccién, donde se expresa de forma
clara la presencia de las bovedas.
Bocelo
quemético a tpie sobre la planta y una seccién
tinea La Picard, de El Prat de Lobregat Espa,
(2 Anton Bane
stare, prover
(Fspana)
el terreno sobre donde 5
‘sla de Tones
proyecto para explicar
a seguneta ela veto
LOS BOCETOS DE UN PROYECTO
Asi, utlizando esta boveda como sistema constructive y de dise/io,
‘espacial, planteamos los bocetos del proyecto de una vivienda en una
explotacion agricola en Tenerife, en las islas Canatias (Espafa)
‘coneretamente en una plantacién de platanos y otros cuttivos en La Punta,
Candelaria, al sur de la isla. Un lugar escogido por su singular geologia y
climatologia,
Nuestro proyecto se inspira en todas las referencias descritas y plantea,
sobre un terreno escalonado y cerrado por muros de piedra que protegen
la plantaci6n, una vivienda en dos edificaciones aisiadas. Una constituye la
Vivienda propiamente dicha y se desarrolla en dos plantas, la otra es una
‘oggia 0 cenador en una sola altura. Ambas estan interconectadas por un
'pase0-pérgola por el que se hace discurrr una corriente de agua. Esta
rocede del emibalse general de la plantacion y vierte, a lo largo de su
recorrido, a un estanque, a un canalilo y a una piscina, lo que aporta
frescor y control climatico al lugar.
Bocoto esquemétioa alipicde a ==
a de a viene, So Bocoto esquen
de ubioa
BOCETOS DEL EXTERIOR
La planta de la vivienda, al estar planteada basindose en crujias cubiertas
Por bovedas de ceramica 0 de hormigén, presenta una estructura muy ordenada
do espacios paralelos mas o menos comunicados en funcién del grosor y
extensién de los muros de soporte
Por su parte, la seccion escalonada del terreno y la implantacién sobre el mismo
del edificio, dan lugar a unos alzados y secciones en los que se aprocia la
integracion del edifcio en su entorno, asi como la expresividad de las cublertas
ya transparencia de sus ambientes.
1 depeye
§ corte rvs exitote
| yanscnmn fl cena J sobre fe propuesta iri
BOCETOS DE UN INTERIOR
T + Jugando con la configuracién de los muros se pueden obtener diversos
I ambientes mas 0 menos cerrados, lineales o ablertos a varias direcciones
Estas propuestas se ilustran mediante bocetos; en este caso, de dos
ambientes sobre los que se plantean algunas variantes,
El primero es | cenador 0 porche, cuya percepoién varia segiin los muros
y pllares que soportan las bovedas sean mas o menos extensos. Para
visvalizario y comprobar grificamente el resultado que se puede obtener
con estas variaciones, se han realizado varios bocetos rapidos con un
rotulador representando diversos nivelas de acabado, con linea, textura
sombras y ambientacion.
eae Varente on planta dea zona Ft — oO
fa propuesta io eanadir
den respect a
tk
t
3
0
bre a variate de plant
a a
Variant en par
sla do estar2 primera propuesta Boceto a tiple con texturas y sombras do
fa vista desde un punto intriar de fa sala
de estar 1 basdncose en muros amas.
So nan representado texturas do lato
‘en pareces y enyesadio en fa bavedta,
El segundo ambiente, del que se quiere
‘comprobar graticamente ol resultado
de diferentes variaciones, es la sala de
estar de la vivienda. Es imprescindible
realizar estos ensayos antes de decidir
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