Contraconstruccin espacio temporal II.

Theo van Doesburg, 1923

La arquitectura neoplstica del futuro (LArchitecture future No-Plasticienne)

apareci en LArchitecture Vivante (Otoo 1925). Escrito quizs un ao antes, este
sucinto manifiesto de las visiones de Mondrian sobre la arquitectura fue el ltimo de
sus artculos publicados en el contexto de De Stijl. Dos exposiciones de la
arquitectura De Stijl organizadas por Theo van Doesburg una en otoo de 1923 en
la galera LEffort Moderne, y otra en la primavera de 1924 en la Escuela Especial de
Arquitectura- condujeron, despus de cierto retraso, a un nmero de LArchitecture
Vivante sobre arquitectura moderna en Holanda relacionada con el movimiento.
LArchitecture Vivante era un elegante portafolio de lminas y texto publicado cada
cuatro meses por Albert Morante y editado por el arquitecto progresista Jean
Badovici. Adems del ensayo de Mondrian, el nmero incluy una descripcin y
opinin del Neoplasticismo por Jean Badovici, un manifiesto sobre arquitectura de
Van Doesburg y Van Esteren, Hacia una construccin colectiva, y un ensayo de
Van Doesburg, La evolucin de la arquitectura moderna en Holanda
Harry Holtzman, Martin S. James. The New Art - The New Life. The collected writings
of Piet Mondrian Thames and Hudson Londres 1986 p. 196.

LA
ARQUITECTURA
1925 PIET MONDRIAN

NEOPLSTICA

DEL

FUTURO

Pintura N1, oleo sobre tela. Mondrian, 1921

Hoy en da nuestro entorno material no puede ser realizado como expresin
puramente plstica: no puede alcanzar la idea Neoplstica. Porque es libre, la
obra de arte es necesaria hoy para satisfacer nuestro sentido de la belleza, pero en
el futuro la nueva belleza se revelar igualmente fuera del arte.
Hoy debe drsele prioridad a la esttica que ha sido descubierta y establecida por
el arte. La verdadera belleza plstica no puede alcanzarse solamente obedeciendo
las demandas de la utilidad, de los materiales, de la construccin, etc.
Hoy el arquitecto es incapaz de crear una nueva belleza porque no es un artista. La
nueva belleza se realizar solamente por el artista colaborando con el ingeniero
quien es el responsable del aspecto tcnico. Es esencial que la esttica sea el punto
de partida. No la esttica tradicional, porqu