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@u REVISTAMENSUALDE ARTE Y CULTURA

Apt@

it

LiteraturaFrancesa
Contemporânea
C oeclici6 n:Cu ltura rte e I ns t it ut o Fr anc ésde Anlér ic a La t i n a
trabajoProtegerlo. dero y tonto. Yo soy de los que Gorki llamaba
En conclusiôn,podemosleer este diélogo tomado "payasosliricos que hacen su funciôn de tolerancia y
de La nocheserâtranquila.Su amigo pregunta:êOuéopinas de liberalismo en el circo capitalista". Cuando hacen
y RomainGary responde:
de la burguesia? estoen el circo marxista soviético,los payasosliricos
estân encerrados en asilos siquiâtricos, mandados a
Ên mi interior, yo trato simplemente de guardar mis Siberia, o simplemente son rechazados det circo'
opiniones y me bafio muchas veces.Me conozco bien Politicamente, yo estoy esperando al socialismo
sociol1gicamente. Soy un burgués liberal con aspira- con cara humana, el cual tuvo muchos fracasos,pero
ciones humanitarias del tipo Viernes, semanario de muestra la direcciîn del camino que vale la pena
los afios 30. No cambiaréiamâs. Sé que se trata de mi seguir.
cuando hablan de un idealismo o humanismo plani-

PatrickModiano
atrick Modiano juegaun Pa' del pasado,l a bÛ squeda del p adr ey de
p e l i mportanteY muY P arti - l a i denti dad, que se mezc lanen la
cular en la literaturafrancesa atmôsfera de una época sobresaliente
contemporénea,aunque su estilo se (la ocupaciônalemanaentre 1940 Y
acercamâs a la novelatradicionalque 19441 , y en el sentimientode pertene-
a lasteorfaselaboradas por losescrito- cer a una poblaciôn, especial,marcada
res del Nouveau Roman que le Prece- por el desastre del nazismo:losjudfos.
d i e ro n ,y a pesarde no ser muY bi en Eso aparecedesdeluegoPor Prime-
c o n o c i d op or el P ûbl i co. ra vez en La Placede l'Etoile' que no
De hecho.su manerade escribires es sino un juego de palabras:la Place
mu y p e rs o nalsu , esti l oes senci l l o,si n de I' E toi l e (l a P l azade l a E st r ella)es ,
Suspersonajes l a pl azaen l a cual se ubi cael Ar co del
efectossensacionalistas.
personajes con vi- Triunfo de Napoleôn,en Paris,Pero
son verdaderamente
también,en otro sentido,esel lugarde
d a , a me nudomargi nados Y P erdi dos-
l a chaquetaen donde l os j udios, du-
e n e l m u n d ode hoY ,seresapartede l a
cai dos,escri tores rante l a guerra,tenfanque colocarla
s o c i e d a df ,i nanci eros
arti stassi n gl ori a.Todo un estrel l aamari l l aque l os mar cabacon
fra c a s a d os,
i nfami a.
m u n d o d e i ndi vl duosdesconcertantes
h a b i tae n s usnovel as, enel cualel autor S obreP atri ckModi ano,qu isier a t r a-
tar l os temaspri nci pal es que se dest a-
p a re c ec o m pl acerse, va que frecuente'
* rn 1 s s s cri besus l i brosen Ia prl mer can en su obra:l a bûsqueda del pasado
p e rs o n adl el si ngul ar. (en donde se mezcl anl a gu er r aY los
a daden el to- recuerdos de la juventuddel autor que,
U n a e x i raordi nariuni
en realidad,naciôdespués de la ocupa-
n o , e n l a e scri tura, l epermi ti eron l ograr
ci ôn al emana, y reconstruye unaépoca
mu c h o sp remi osl i terari os,entre el l os
en l a que nunca vi vi ô).l a bÛsqueda del
e l Gra nP r emi ode l a N ovel ade l a A ca-
demiaFrancesa, con LesBoulevards de padre,y l a de su P roP i ai den t idad.
Ceinture,y el PremioGoncourt,en el
aâo de 1978, con Rue des Boutigues
Obscures. U n Marco H i stôri co: l a O cuPa-
S i n e mbargo,no es un autor que ciônAlemana( 1940-1944)
escribemucho.A los40 afios(naciôen
1 9 4 5 )n o h a escri tomésde unascuan- P a t r i c k M o d i a n o n a c i ô , c o m o Ya se
tas novelas,generalmente cortas,y ha m e n c i o n ô a n t e s , a l c o n c l u i r l a se g u n d a
participadoen una pelicula: Lacombe g u e r r a m u n d i a l , y q u i z é s p o r e so e sta
L u c i e n ,real i zada por Loui sMal l e.P e- g u e r r a y l a o c u p a c i ô n a l e m a n aso n u n
t e m a f u n d a m e n t a l e n s u o b r a . Se Po -
ro apenasa los 23 afios,Publicabasu
primeranovelaLa Placede l'Etoile, la d r i a d e c i ' q u e È s l a é P o c a e s u n m i to ,
c u a lfu n d ael uni verso tan parti cul ar de u n a l e y e n d a e n ! a c u a l s e p u e d e e n co n -
s u s l i b ro s .E n efecto,en el l a aparecen t r a r a p e r s o n a j e s i n q u i e t an te s, p e r o
Alain MUSSET l o s te m a sque se encontrarân después t a r n b ; é n f a s c i n a n t e sq, u e e v oca ne l a m -
e n s u o b ra, ampl i acl ns. pero tambi én b i e n t e s ô r d i d o d e l a F r a n c i a d e Vi ch y
a l te ra d oys transfi gurados: l a bûsqueda y de la Colaboraciôn.

( ul turarte-l F .{ |
M ay o de t 9 E 6
Modiamr
Recordemosen efecto que, como Lesboulevards
co n sec uencde ia la inv a s i ô n d e F ra n c i a
p o r e l ejér c it oalem â ne n 1 9 4 0 ,s ed i v i -
diô el pafs en dos parteshastael affo
de ceinture
d e 1 9 43. E n la z ona l l a ma d a" l i b re " ,
a l su r , el M ar is c alP é ta i no rg a n i z ôu n
g o b i e r node c olabora c i ô cno n l o s a l e -
ma n es m , ient r asque a l n o rtel a a u to ri - TJCE
d a d d e la oc upac iônr e i n a b ap o r c o m-
pleto apoyândose en algunosfranceses
p a rti dar ios de lasidea sf a s c i s ta sL.a p e -
l i cu l ade LouisM alle ,L a c o m b eL u c i e n ,
cu e nt aen es t e s ent i d o l a h i s to ri ad e
un joven reclutado por la Gestapo
fra n c es que,a poc o a p o c o , s i n q u e re r-
l o ve r dader am ent porq
e u en o c o m p re n -
d e l o que es t a oc urri e n d o ,s e v u e l v e
a l i a dode los alem an e sL.o fu s i l a râ nfi -
n a l ment elos r es is t e n te cs u , a n d ol l e g a
del paf s .
l a l i b e r ac iôn
Patrick Modiano tiene para esta
é p o caun s ent im ient o d e fa s c i n a c i ôyn
d e repuls iôn,s in que s e p u e d ad e c i r El recreael pasadoy penetraen este
re a l m ent edônde s e p o d r(ac o l o c a rl a p a s a d omerceda un desdobl ami ento
fro n te r a ent r e es ase mo c i o n e e s ncon- e n tre e l autor y el narrador,el narra-
tra d a s .E n La Ronded e N u i t, p o r e j e m- d o r s i e ndoel autor,pero el autor vol -
p l o , c uent ala v ida eq u i v o c ad e u n j o - v i é n d o seun personaj ede l a novel a.
ve n ( m uy s em ejantea L a c o mb eL u - E l ti empo, como enti dad autôno-
ci e n ) que par t ic ipae n u n g ru p o d e m a , a l canzaen estaobra una di men-
resistentes, pero que trabajatambién s i ô n e x t raordi nari a: j ue-
un verdadero
p a ra la G es t apo: mu n d o a m b i g ù o , go de espejostrastornael pasadoy el
i n q u i et ant e,s in l( m it e sb i e nd e fi n i d o s , presente,pero también el pasadodel
q u e no t iene s oluc iô ns i n o e n l a mu e r- a u to r (q ue l o estâcreandoporqueno
te d el hér oe.Lam ba l l e(e ss u n o m b re l o v i v i ô ),y el de l osdeméspersonaj es,
d e g uer r a) ,en ef ec to tra i c i o n aa s u s q u e n o se ubi cansobreel mi smopl a-
a mi g osde la Res is te n c i ap,e ro p o c o n o . E n efecto,cuando pi ensaen su
d e sp uésint ent a m a ta r a l Kh e d i v o , p a s a d o ,pi ensaen l a guerra,pero l os
j e fe d e los ges t apis taLsa. n o v e l ac o n - npr çnnaipq ric l a nnv c l : er r anc {n
rvv
n on-
P !rl

cl u ye c on una lar g a p e rs e c u s i ô e nn s an en s u p a s a d o . p i e n s a n e n i a é p o c a
J^
co ch e por las c allesd e l a c a p i ra ,,l o s ^--^-Liù
or u< é gut, d. 4)t,
^-i rrno
_. dc pllnq

co l a b or ador es per s , g u i é n d o si o;r p r' s a e i r u n . romento cte nostal gta,evoca


e xce s iv apar a que du re mâ ss u p :a c { , " u n a d e nuestras més Ii ndasnochesde
mi e n t r asque él v uelvea v e r l o si u g a re s a n te sd e l a guerra"1p.19).
e n d onde v iv iô, s in te n e rl a fu e rz ad e E n este senti do. l as arusi onesal
vi vi r.ni de m or ir . ti e m p o ,en todassusformas,se mul ti -
El padredesempeffa en estecontex- p l i c a n en el texto: " V i vi mos ti empos
to un papel bastantemisterioso.En e n l o s c u al es.fl nal mente, uno ya no se
Les Boulevardsde Ceinturelo describe e x tra fi ade nada" 1p.32), excl amaun
co mo un v er dader o c o l a b o ra d odre l o s p e rs o n aj mi
e entrasque otro afi ade,un
a l e ma naes af, iliadoc o n tra fi c a n teqsu e p o c o m é sadel ante:" V i vi mosunaépo-
see n riqùec en c on el m e rc a d on e g ro , c a c u ri o sa"(p. 41).
Mezclados a esostraficantessemue' P e ro si exi stennovel ascuvo tema
ve u n pequeôom und o d e Pe ri o d i s ta s c e n tra esl l a guerrade 1939-1945, tal es
fra ca s ados o ,de idea l i s taesq u i v o c a d o s como Les Boulevardsde Ceinture,La
co n el f as c is m o,dir e c ta m e n te i n s p i ra - R o n d e de N ui t, se encontraréntam-
d o s en per s ona. jes qu e v i v i e ro ne n l a b i é n m u chasal usi ones a estaépocaen
re a l i dad,t alesc om o D ri e u L a R o c h e l - to d o s l o s i i oros de Modi ano,aunque
'e , q ue s e s uic idôc u a n d c s e l i b e rôe l e l l o s p a rezcanmuy al ej adosde este
o a i s.o Rober tB r as il l a c he,j e c u ta d e on te m a .
a n s m aépoc a. E n Une Jeunesse, por ej empl o,el
i - . s : â nov ela,t od o s el l e v aa c a b o a u to r c u ental a vi dade un matri moni o
a pê != J rd
+lv Luur
^+al^^ -^ + (ae n d o n d ee l mu c h o safrosdespués de l a guerra.P e-
^ê"zc--' -æ o .toce a s u padr e c on s us ro s e l l egaa saber,a consecuencidel a
em -ros d : a :pcca . R ec uer dos ,f als os a rre s tod e Odi l e,el personajfemeni
e no
: -: a ' -..' ;nto nces a s u m em or ia. d e l a novel a,por l a pol i cfa,que su,
o.l C ul turarte-I FA I May o de 1986
t e en la obr a d e M o d i a n o , l a m a d r e . e n D e h e c h o , s i t u v i é r a m o sq u e a ce p ta r
ma d retra b ajôc on losalem a n edsu ra n -
cambio, esté completamente ausente esta imagen del padre transmitida por
t e la Ocu pac i6p1p.46) .
de la narraciôn (salvo unas excepci.ones e l n a r r a d o r , s e r i a e n t o n c e se l p r o to ti p o
De l a mis m a m aner a,e n R u e d e s
c om o en Une J e u n e s s e P, ero no en més perfecto del ludio tal cqmo lo repre-
BoutiquesObscures, que vamosa ana-
de unas cuantas I ineas. sentaba la propaEanctaraËistade Vichy
liza r d e ta lladam entm e âs a d e l a n tee, l
y d e l o s a l e m a n e s .P o r l o t a n to , si e m -
perso n a jcente r al( un am n é s i c os) e e n - El padre, a semejanzade la éPoca pre aparecenpersonaiesa semejanzade
t era d e q ue per diôm em o ri ad e s u Pa - en la c ual s e ' m u e v e , e s u n P e r s o n a j e é s t e e n . l o s l i b r o s d e M o d ia n o . Po r
sa d ocu a ndoint ent ohuir d e l a F ra n c i a am biguo, dif i c i l d e d e f i n i r , l i g a d o c o n ejemplo en Rue des Boutiques Obscu'
ocu p a d ay s e per diôen la i n me n s i d a d individuos mâs que sospechosos. res, cuando el narrador esté mirando
blan cad e la niev ede losA l P e s . En Les Boulevards de Ceinture, la pri- una fotograffa de un escritor griego
En Vi l l a T r is t e, en c a mb i o ,e l n a - m er a f r as e i n d i c a e l m a t i z d e l a o b r a : n a c i d o e n E g i p t o , Y q u e P o d r i a se r su
rra d o r l e e en un per iôdi c oq u e e l p a ' "El m âs gor d o d e l o s t r e s e s m i P a d r e " ' padre, Por lo menos en cuanto a su
dre d e su am igo f ue un h é ro ed e l a El autor en efecto, o el narrador, sub- aspecto f fsico:
Re si ste n c ia 1p. 99) . m ie n tra sq u e e l raya aqui los dos aspectosde esta no'
au to r j u e g auna v ez m âsc o n l o s ti e m' v ela: el as pe c t o i r ô n i c o ( d i c i e n d o : " e l
po s p a rae v oc aren , el pasa d ol,a p ro x i - Es calvo, tiene las ceias gruesas Y
mâs gordo"), pero también el aspecto
m i d a dd e la guer r aque no v a a ta rd a r: los Pâr7ados caidos. Estâ leYen-
dr am ét ic o ( " e s m i P a d r e " , l o q u e r e v e -
do. La nariz corta Y grosera, la
la, al pr inc i p i o d e l a n o v e l a , e l t e m a
comisura de los labios tiene un
El dia 12 de iulio dei 39, Pensé central de la bÛsquedadel padre). Este
rasgo de amargura, la cara grasa
en un fulano como Yo que, ves' aparecesobre una fotograf ia, como en
y oriental es como de un Bull-
ticlo con una bata de bafto con Villa Tr is t e, c o r n o s i h u b i e r a n e c e s i t a -
Dog.
rayas roias Y verdes, miraba a su do es t e m ed i o p a r a q u e f u e r a p o s i b l e l a
novia nadando en la alberca de ev oc ac iôn d e l p e r s o n a j ed e s a p a r e c i d o :
Eden Roc. Tenia miedo, como E n L e s B o u l e v a r d s d eC e i n t u re ,e l p a d r e
yo, de escuchar la radio' AÛn Ya conocen la fotograf ia que re- d e l n a r r a d o r e s u n p e r s o n a i ee q u fvo co .
aqui, en el cabo de Antibes, no presenta la cena del Bal des Pe- E l h é r o e d e l a n o v e l a s e p r eg u n ta q u e '
escaparia a la guerra. . ' tits Lits Blancs. en Cannes, el tipo de hombre es e intenta contestar
22 de agosto de 1939, Y la que s u s p r e g u n t a s , s i g u i é n d o l o e n su vi d a
C laro, se Pod ria mu lt iPlic ar los guardo conmigo (mi Padre aPa' cle personaje de novela: "Oué Papel
e ienrplos d e este pre do m inio del t em a juega a los lados de Murraille Y de
rece en medio de toda una socie-
d e la guerra en la o bra de M odiano. Pe- dad hov desaparecida), sacada el M a r c h e r e t ? " , e x c l a m a é l ( P. 2 2 l ,,
r o hay qu e su bra Yar e l lr ec ho de que 71 de iulio de 1948, en el casi- v i é n d o l o c o m p r o m e t i d o c o n e so s d o s
e ste tema pa rticip a e n e l tem a m âs am - nc del Cairo, la noche de la -'lec- individuos aiiados de los alemanes
p lio de la b rlsq ue dad el pas ado y de la ciôn de Miss Bathing, BeautY, d u r a n t e l a O c u P a c i ô n . E n su â n i m o
i d ent idad d el au tor. L a guer r a es es en- la ioven inglesa Kay Owen. . . s e e n f r e n t a n a l m i s m o ti e m Po e l
c iaimente un 'marco en el c ual s e pue- (p. 60). c a r i f i o y e l d i s g u s t o ,a u r ] q u e e ste ca r l -
d e ubicar a lo s p erson aj esex t r af ios de ôo aparezca a veces coloreado de
Es t a f r as ed e V i l l a T r i s t e e s u n b u e n i r o n i a : " C ô m o P a r e c e t r i ste , e ste
s us novela s.Es ta mbié n un des enc ade-
ejem plo del e s t i l o y d e l a m b i e n t e p r o - s e f i o r g o r d i t o , e n l a n o c h e ", Pi e n sa
n ador, o u n revela do rd e las per s onali-
oio al aut o r : d e l e s t i l o , m e r c e d a l a e l n a r a d o r m i r - é n d o l o a l e j a r se , a l
d ades: el meicr e jemp lo d e es t e us o de
c ons t r uc c iô n , s e n c i l l a- v a i r n i s m o t i e m - p r i n c i p i o d e L e s B o u l e v a r d sd e C e i n tu '
l a guerra 'y de su a mbie nt e en el pr oc e-
po elabor a d ad e l a f r a s e ; d e l a m b i e n t e , re.
dimient o litera rio de l\4 odiano es , s in
por la ev oc a c i ô nd e l p a d r e , d e l a g u e r i 'a E n e s t a n o v e l a , s i n d u d a , se d e sta -
duda algu na . sL man era de ev oc ar la
( t odav f a e s u n a a m e n a z a , Y a q u e l a
f igura mitica de i p ad re, qr - r ienv iv iô, c a o n m é s l u z e l t e m a d e l a b Û sq u e d a
c
guer r a no e s t a l l a r âa n t e s d e l 3 d e s e p - d e l p a d r e . a u n q u e e l n a r r a d o r l o e vo -
realmente o n o, ù -, 'os 'i m r t es t ur bios
t iem br e c ie 1 9 3 9 ) y d e r . r n as o c i e d a d q u e p a r a a c o r d a r s ed e l d i a cu a n cl o , e n
d e! t iempo d e la Ocu c:c:ôi' r '
c os m c ' pc ; l i t a - y r i c a - q u e s e r e û n e e l r n e t r o , é s t e i n t e n t ô m a t a fl o ( e n co n -
par a c os asm u n d a n a s c o m o e l " B a l d e s
La lrnagende! Fadi'e tramcs aqui otro elemento para anéli-
Pet it s Lit s B l a n c s " ( e n C a r t n e s e , s decir
sis osicoanaliticode la obra de Modia'
s oLr r e la "C Ô t e d 'A z u r " , s f r n b o i o d e l n o : c o n l a a u s e n c i a d e ! a m a ci te , e l
E n efecto. a tra vé s d e : s : , : . : as c ion
t ur is r no t - l e l u j o ) , o e s t e c o n c u r s o d e p a c l r en o d a s ô l o l a v i d a , s i no tc"r o 'é n
d ei t iempo e qu fvo co cje : i: -
", t : lc 'r ' be! lez ac lue s e l l e v a a c a b o e n e l c a s l l - l o
siernl: t e ap are ce un ere r -- - - - : - l a m r - t e r t e ) .E n V i l l a T r i s t e , e n ca n r b i o ,
del Cay r e. e s u n a d e s a p a r i c r ô nm i s t e r i csa l a q u e
vc; 1a ii' na ge nd el p acire.P- ' : - . - : - . :
:': Per o el p a c i r e .e n l a o b r a d e M o d i a - m s f c a e l p e r s o n a j e c e ' 3 a c - . ' cu a l
tant e, miste riclsoqu e e l nei' : - :
-..- no. no es P e r s o n a j e m u v s i m p â t i c o , s e f u e a l a s c o l o n i a s p a r a 'c '? g r e sa f:
nas cono ce , Pero a l cu al ei ar : . :
t a sin ce sa r a ce rca rserr er c ?c n : - - âunque el n a r r a d o r t e n g a P a r a é l u n
'" s ent inr ien t c d e v i v a a f e c c i ô n . S u r e t r a - 'Me colocué n s, to'i ide Yvon'
c uerdos y las re co nstft lc c ! o! ) Ê- i
q ue i- r ' - r c es c r ue ! , s e v e r o . E i h o l r r k ; r ea p a r e - ne) cub,e.',c :a:' un scmbrero
r ias. S in d Lid a, h ab i ia -:
. : c or no g o r d o , f ï o j c " s i n v o l u n t a d . "colc.,. . r ' c c l o r b i a n co
est a obsesiÔnde l Pa dre uÊ Ê i- : ' ' ' -
nii padre expt-É'rsa el hrinril- - ;.'c :. - - --aas'ccuerdos que
ii' eucjia ncciu e Lln a né lis isps ic o: ' : : -oi,; 1'1-, '/t :-.a'a;.:à ce mi oadre,. Y el
-' : -,',c" escribe ei narracior en l-es
:c çle las n ovela spcclria is t ' elat , c : - ' ' 'àsa;tegooorque està'
. ei1 5 iie ,ru esl'o .3rLr Pos - 3i; ; 1s 1; : r il $d e C e i n t u r e {p . 9 }. Y a f i 'r a
"r-
jd q! e n o so y espt'cial t s ldr ' ' ' - j - i' - - r t ,r i: : i o , u n a s o é g i n a s*e s p L ; é si.i - : ''. , . . . ; 't t o s c u a n d o l o h a b ;a
t : : , ajat . r r te " 3 5 L i n h c r n b r c . - l c i i : c ; a , - ': 'e C c ( . . ) Y o te n i a o ch û
Je ciiscurso.Sin ern ba lqc , es iieaÈs a
' ' ll. : - i . 'i)r pedre se disPortia a sa'
J ecir qu e:ri e l p ad re e s r ' éo; i: ir r pr : s : t - i:,,,' 1âi''.

ô5
I. i : 1 . . * s . i c l {l S f,
lir para Brazzaville. ëOué iba a Pero se puede preguntar si esta
hacer allâ? Nunca me lo dijo. brlsquedadel padre no revelaen rea-
lidad un tema mâs importantepara el
Pero en amboscasos,es un elemento autor, es decir. la bûsquedade su pro-
negativoque marcael narradorde ma- pia identidada travésde suspersona-
jes y de un pasadorecreadocon la
nera muy fuerte. Este padre,ausente
y querido, siempreaparecede tarde ayudade sus recuerdosy de susinven-
en tarde en cada una de sus novelas, ci ones.
a u n q ueno s eas ino un a a l u s i ô nc, o mo
en Rue des BoutiquesObscures, en la La Bûsqueda de la ldentidad
que el narrador intenta acordarsede
aquélque fue su padre: De hecho,lo gue siempreestâbuscan-
do Modianoes el pasado:su pasadoo
E intentaba imaginar el aspecto el de susperscnajes. Lo dice en efecto
que podfa presentar estehombre de maneraexplicita en Rue desBouti-
que vino a buscarnoqun dia de ques Obscures,cuando escribe:"En
salida, que bajaba de un coche, l a vi da, no esel futuro l o que im por t a,
caminaba rumbo a nosotros, y si no el pasado"1p. aB ) . Com o lo in-
que era mi padre. dica en estesentidouno de los perso-
najes,el pasadoaparecemâsinteresan-
En Une J eunes s eL.u i s (e l h é ro ed e te que la época presente:"Era una
l a n o v ela)r ec ons t r uypeo r o tra p a rtel a épocamésbellaque la nuestra".
vi d a d e s u padr ec on l a a y u d ad e a l g u , Es desde luego en esta misma at-
n a s fot ogr af f ass ac ad ads e re v i s ta d môsferade bûsquedadel pasadoque
se-
p o rti s t as( es t em edio ,c o m o l o v e mo s empi eza V i l l a Tri ste, e n donde el
e sp ri v ilegiado por el a u to r): narradordescri beuna c iudad t er m al
de H aute-S avoi e, en l os Alpes, hoy
casiabandonada:
Y Lu is,hojeândolas,habia deæu-
bierto fotografias de su padre Destruyeronel Hotel de Verdun.'
gue competia en los "6 dias" o Era un edificio raro. enfrente de
en carreras de velocidad. Bejardy la estaciôn,cercado con una ba-
le habia dado el permiso de re- randa cuya madera se iba pu-
cortar las fotografias. Desdelue- driendo.
go Luis habia comprado un âl-
bum para pegar esosrecuerdos,y Ya con las primeraspalabras,Mo-
también segûnun orden cronolô- diano estâ pintandoel tiempo presen-
gico, los articulos que hablaban
te refiriéndoseal pasado:el hotel ha
de su padre, y hasta la lista de desapareci do, y con él to daslas hor as
corredoresen donde se encontra- de fel i ci daCo, de angus t ia,
que r epr e-
ba su nombre- sentaba parael narrador:

Entre la estaciôn y el céspedde


la PlazaAlberto Primero, hay un
gran espaciovacio, ahora.

P araé1,en efecto,el ti em po pr esent e


no essi noun espaci ovacio.
d

d
o Lospersonaj es de Mod iano,en cual-
Ch qui era de sus obras, est ân ent onces
buscandosu pasado.y en el pasado
su juventud. Este aspectose destaca
parti cul armenteen U ne Jeunesse, ya
que es el ej ecentralde l a n ovela:Luis.
el esposode Odi l e.se acuer dade su
encuentrocon el l a cuand ot enian 20
aôos. En Les Boulevardsde Ceinture,
estabûsquedade l a i uve nt ud- o est a
bûsquedadel ti empo pe r dido, par a
tomar una termi nol og fa pr opia a
P roust- se conj ugacon el t em a m a-
yor de l a guerra:al narra doren
, ef ec-
( ul turarte-|l f,\| Mal o de I9{ 16
Se encuentra en toda su obra este trata de una ruptura, de una desaPa-
t o. l e g us t a v olv er a e n c o n tra rl o s
des eo f or m id a b l e d e f u n d a r e n e l p a s a - r i c i ô n : a l a p e r s o n a s i n i d en ti d a d l e
lug a re se n donde v iv iô c o n s u p a d re ' corresponde el vacio que marca el
Di ce : do ( r eal o n o ) u n P e r s o n a j eq u e n o e s
paisaie urbano, como si los dos fueran
s ino él m is m o , a u n q u e s e a e s c o n d i d o
Afiadi que Le Clos Foucré me una cicatriz.
c on m âs c ar a ss e m e j a n t e sa s u p r o p i a
recordaba mi niftez, Ya que en P e r o h a y q u e s u b r a y a re l h e ch o q u e
im agen. Es l o q u e e x p l i c a , P o r e j e m -
otros tiem?os venia a menudo l o s p e r s o n a j e sd e M o d i a n o , m u y a m e -
plo, el f r ec u e n t e d e s d o b l a m i e n t o q u e
por aqui con mi Padre. n u d o 2 n o t i e n e n i d e n t i d a d o l a e sco n '
aparece entre el autor y el narrador,
d e n c o n f a l s o s a P e l l i d o s . En Vi l l a
como en Les Boulevards de Ceinture,
El mismo narrador evoca desPuésel T r i s t e , e l h é r o e s e l l a m a V f c to r C h m a -
donde el n a r r a d o r ( q u e s e e x P r e s a r a , p e r o e s e n o e s s u v e r d a d e r oa p e l l i -
tiempo de su juventud',cuando él Y
c on ia pr im e r a p e r s o n a d e l s i n g u l a r ) d o , y t a m p o c o l o e s e n R u e de s Bo u ti -
su padre viv(an de la venta de falsos
c ont es t a a u n a P r e g u n t a , d a n d o u n a q u e s O b s c u r e s ,e n l a B o n d e d e N u i t,
autôgrafos de autoresconocidos.
indic ac iôn q u e v i e n e d e l a u t o r : " i Y o ? Lamballe no es sino un nombre de
Pero esta brlsquedadel PasadoY
lm agines e q u e s o y n o v e l i s t a e n m i s g u e r r a . D e h e c h o , M o d i a n o j u e g a co n
de la juventud a travésde la éPoca
m om ent os p e r d i d o s . " E s e v i d e n t e q u e l a i d e n t i d a d d e s u s p e r s o n a j e s,q u e n o
t urb i ad e la guer r ay de l a O c u p a c i ô n ,
M odiano q u i e r e r e c r e a r e s t e J U e g o s a b e n , a f i n d e c u e n t a s ,c u a l e s su ve r -
c o mo l o v im os , P lant e ae l Pro b l e m a
am biguo p o n i e n d o u n P o c o d e s f d a d e r a p e r s o n a l i d a d ,c o m o este p e r so -
ce n tra ld e la obr a de M o d i a n o ,e s d e -
m is m o en c a d a u n o d e s u s P e r s o n a j e s n a j e s i m b ô l i c o e n R u e d e s B o u ti q u e s
ci r, l a b Ûs queda de la ide n ti d a dn o s Ô l o
d e l o s Per s onajess,ino ta mb i é n d e l y t r at ando d e e n c o n t r a r s ee n e l m o s a i - Obscures, el detective privado Hutte,
c o de c ar ac t e r e sq u e e l l o s c o n s t i t u y e n . q u i e n f u e , e n e l p a s a d o ,u n Pe r so n a j e
au to r: touién es quién?Es ae s l a P re -
gu n ta p r inc ipalplant ea d ap o r M o d i a - Es t e iue g o e s t a l l a a P l e n a l u z e n i m p o r t a n t e d e l a n o b l e z a b é l ti ca :
n o , l a cual t r aduc es u pre g u n tafu n d a - Rue des Boutiques Obscures, que
c uent a la h i s t o r i a d e u n a m n é s i c o El también, lo suPe desPués,ha-
me n ta l :Z O uiéns oYY o7
del buscando su pasado. En este contexto. bia Perdido susProPias huellas Y
En e st e s ent ido, la b Û s q u e d a
p a sa d o ,y del P adr e,no s o n s i n o u n la nov ela s e a c e r c a a l a P a r é b o l a : a una Parte com?leta de su vida se
me d i o p a r alogr arenc on tra ru n a i d e n - t r av és del h é r o e d e l I i b r o , q u e v i v e habia hundido sin que quedara
s in m em or i a , s i n r a i c e s , e s e l n o v e l i s t a el mâs f ino hilo conductor, sin
t i d a d frâ gil,a v ec esper d i d a l.o q u ee r-
p l i ca l a am bigÛedad c rô n i c a d e l o s el que s e b u s c a a s i m i s m o . C o m o l o la menor atadu ra que hubiera
personajes de sus novelas.É.1ex'libris dic e. en ef e c t o , e l p e r s o n a j ep r i n c i p a l podido reunirlo al pasado. (p.l 1).
de Les Boulevardsde Ceintureaparece al pr inc iPio d e l l i b r o : " N o s o Y n a d a '
de sd el uegopar t ic ular me n te c l a ro ,y a Nada s alv o u n a s i l u e t a c l a r a , e s t a n o - L o q u e q u e d a d e l o s P e r so n a l e se s
ou e e s l a f am os f
a r as ede R i mb aud: c he, en la T e r r a z ad e u n c a f é " ' E s t e u n a f a s c i n a c i ô n P o r e l Or i e n te - a
"no s ov n a d a " r e c u e r d a d e m a n e r a s e . n e j a n z ad e l p a d r e , s i e m p r e r e tr a ta d o
ex t r af r a e l " d e s t r u Y e r o n e l H ô t e l c o ^ r o J . l " o m b r e d e t i P o o r i e n ta l ,
iSi tuviera atttecedentesen alç1u:t
c le Ver dr t n " . q u e e s l a p r i m r : r a f r a s e c u a n d o i \ , 4 o d i a n ol o d e s c r i b e - . L a
punto de la historia de Francia!
de Villa T r i s t e . E n a m b o s c a s o s ' s c m a y o , i a d e e l l o s s o n a p é t r i d a s,p e r o e l
Pero no, nada.
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( ul ttr r l r te- l l ' \ I
N laro de l9 1 1 6
autor da una importanciaparticular me un escritor judio con muy ejemplo,en su ûltima novela,Ouartier
a una cemunidadde origen.losjudios, grandesanteojos de carey. Perdu, que cuenta la historia de un
en la cual él parecereconocerse, como novelista inglés, Ambrose Guise, el
ya lo vimos en La Placede .'Etoile. En cual se acuerdade su vida cuandoera
efecto,muy a menudoaparecen iudios todavia trancés y se llamaba Jean
en sus novelas,elementotan presente Pa rac o ncl ui r,di ré quesehubi erapodi - Dekker.En estelibro encontramos los
como la guerra en su obra: todo se do afiadir un sin fin de cosasa esta temas fundamentalesde la obra de
conjugapara lograrla mezclade estos p o n e n ci a.ya que l a obra de Modi ano Modiano: la bûsquedadel pasadoy
elementos(a vecesalejadosentreellos) revelauna gran abundanciade temas la crisisde identidaddel personaje. La
en sus novelasy dar a esta bÉsqueda interesantesque se podrian analizar ûltima frasede la novela,en estesenti-
de su identidadun tono tan personal e n d e ta l l es. do. es un resumende lascontradiccio-
q u e no ex c luy elo i rô n i c o ,c o mo e n Sin embargo,lo que traté de hacer nesdesarrolladas por el autor: "Ya no
Villa Triste.cuandoel narradorimagi- es presentaren grandeslfneaslas par- quieroacordarmede nada".
n a su f ut ur o: ticularidadesde este escritor cuyas Pero toda su obra estâfundadaen
ideaspresentanuna unidadparticular- el recuerdo-al cual ni Modiano,ni sus
Y yo, que terminaria por valver- mente fuerte, lo que aparece,por personajes. puedenescapar.

Culturarte-lF AI- May o de 1986