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En el libro

El Caballero Inexistente
, su autor, Italo Calvino, relaciona a sus personajescon
su identidad: los que no la tienen la buscan, y se
hace casi imposible encontrar a losque la tienen, ya que
muchos tienen ms de una.Agilulfo, el personaje principal,
es sin duda, el que ms carece de identidad. Aunque
esu n c a b al l e r o
d e l e j r c i t o d e C ar l o m a g n o, n o e s n a d a m s q u e
u n a a r m a d u r a vac a . A u n q u e l o s d e m s l o c on o c e n ,
n o pu e d e n d e c i r q u e l o c o n o c e n p u e s l n o e x i s t e .
E s c o m o s i f u e r a u n a e s p e c i e d e e s p r i t u q u e va y
v i e n e pu e s a l fi n al d e l a h i s t o r i a ,
l d e s a p a r e c e di s o l v i n d o s e e n e l ai r e , d e j a n d o s u a
r m a d u r a, q u e r e a l m e n t e n u n c a l e perteneci pues fue
como si nadie la hubiera usado hasta tal punto.Sin embargo,
sus hazaas heroicas y su personalidad notablemente
humana y definida,hacen de l, el personaje ms real de
la historia. Su identidad causa una
contradiccin:Aunque no existe, se hace sentir, y a
pesar de ser considerado como un humano, no es nada.
Es uno que es sin ser () (p.27)Sofronia es un personaje
que tiene ms de una identidad. Cuando Agilulfo la rescat,
ellaera la princesa de Escocia. Sin embargo, luego se sabe
que ella llega a un convento en el cual se conoce como sor
Palmira. Comienza siendo parte de la realeza, luego es parte
delc l e r o , y f i n a l m e n t e , e s c o m p r a d a p a r a s e r A z i
r a , u n a d e l a s e s p o s a s d e l s u l t n d e Marruecos.
E l l a mi s m a r e v el a t e n e r m s d e u n a i d e n ti d a d c u an
d o Tur r i s mu n d o l a encuentra y le pregunta su nombre:
Azira, o sor Palmira. Segn, en el gineceo del sultno en el
convento.(p.114)Creemos que es una virgen, luego
pensamos que es la madre de Turrismundo, ella luegodice ser
su hermana, pero finalmente, nos damos cuenta que ambos
son de la realeza perono son de los mismos padres. Como se
puede ver, Sofronia posee identidades tan realesque ella
misma acta con ellas, y Calvino las usa con el poder de

confundir al lector.Bradamante es definitivamente


el personaje cuya doble identidad me
sorprendi. Laconocemos como una guerrera del ejrcito
de Carlomagno, de la cual Rambaldo seenamora
locamente. Sin embargo, ella est enamorada de Agilulfo.
Rambaldo,aprovechando que est usando el traje de Agilulfo,
decide besarla mientras ella tiene losojos cerrados. Sin
embargo, cuando los abre, ella se enfada y parte de
inmediato. Lanarradora de todos estos sucesos es una
monja llamada sor Teodora, quien yo cre queresultara
siendo Sofronia. Sin embargo, la narradora resulta
siendo Bradamante. Elcaballero llama. Desde mi ventanuco
no consigo verlo, pero oigo su voz Es la voz deRam b a l d o,
q u e h e h ec h o r e s o n a r t a n t o t i e m p o p o r e s t a s
p a g i n a s ! . . . Vay a, b u s c a n d o a B rad a m a n t e p o r
e l m u n d o , Ram b a l d o t e n i a q u e l l e g a r h a s t a a q u
S , l i b r o . L a s o r Teodora que narraba esta historia y la
guerrera Bradamante somos la misma mujer. Aveces
galopo por campos de batalla entre duelos y amores, a
veces me encierro en los
conventos, meditando y pergeando las historias que
me han ocurrido, para tratar deentenderlas.(ps. 125 y
126)Gurdul es un personaje que tiene una identidad
pero es tan loco que cree ser lo que noes. Al estar frente
a un plato de sopa, cree ser la comida. Si se rodea de
animales, piensaq u e e s u n o d e e l l o s . G u r d u l c a r e c e
d e u n a i d e n ti d a d d e f i n i d a , y e n c a d a si t u a ci n
o ambiente, se adapta y cree ser alguien diferente.Adems, al
igual que Sofronia, tiene ms de un nombre, pues en cada
lugar, las personasl o l l a m a n d e u n a f o r m a d i f e r e n t e .
Tal v ez , s t a e s u n a d e l a s r az on e s p o r l a s
c u a l e s Gurdul es un loco que ni siquiera debe saber como
se llama.Por las razones mencionadas,
El Caballero Inexistente
es una mezcla de identidades quenos dejan con el antojo
de querer saber si todos los personajes son quienes
dicen ser, sirealmente Agilulfo es un caballero y no un

fantasma con intenciones de volver a la vida,si Gurdul es


ms un nio juguetn que un loco (pues Calvino nunca
menciona su edade x a c t a ) , s i Br ad a m a n t e r e al m e n t e
e s u n a g u e r r e ra o u n p e r s o n a j e i nv en t a d o p o r
s o r Teodora al narrar la historia, si Sofronia es
princesa, monja o esposa de un sultn. Esto n o s d e j a
c o n l a s i gu i e n t e p r e g u n t a : S e r q u e e s t o s
p e r s o n a j e s s c o n tr i b u y er o n a l a historia de Agilulfo,
en vez de ser creados por su narradora para atraer al
lector? Y si lohicieron, no podrn haber contribuido,
haciendo cada uno la labor del otro?

La voz del caballero Agilulfo llegaba metlica desde dentro del yelmo
cerrado, como si nofuera una garganta sino la propia chapa de la
armadura la que vibrase. Y es que, en efecto,la armadura estaba
hueca,Agilulfo no exista. Slo a costa de fuerza de voluntad,
deconviccin, haba logrado forjarse una identidad para
combatir contra los infieles en elejrcito de Carlomagno. Agilulfo
puso todas sus fuerzas en un orden deseado y lo hizo con
talsentido de la exactitud que consigui robar el corazn a
la altiva amazona Bradamante. Enesta hermosa fbula sobre la
identidad, sobre la diferencia entre ser y creer que se es,Calvino se
pregunta la razn por la que un hombre es amado, por la que otro
deseavengarse, por la que un tercero se considera hijo, amante,
amigo o caballero. La respuestase encuentra tal vez en la pregunta
misma, en su melancola y su extraeza.
"El caballero inexistente"
Es una novela mordaz y, en ciertos momentos, utpica; en
otros, utiliza el absurdo con unagran irona. En realidad, es
una stira; arremete contra las normas, instituciones,
burocraciay todo el mundo que rodea a los tiempos de guerra.
Habla de batallas, de caballeros, dedamas guerreras, de
honor, de mentiras (hay una frase que el autor pone en boca
del reyCarlomagno:
Bah! Quin sabe? Tiempo de guerra, ms mentiras que tierra!),
todoello salpicado de buen humor y buen hacer.
Personajes de la novela de Italo Calvino
El protagonista es Agilulfo Emo Bertrandino de los
Guildivernos y de los Otros deCorbentranz y Sura, guerrero
cristiano de armadura totalmente blanca. Es un caballero
queno existe, pero que presta servicio a su rey con una gran
fuerza de voluntad y fe en la santacausa de la guerra.
Es uno que es sin ser,
dice el autor en boca de uno de los personajesde la novela. A
todos les caa antiptico, ya que haca cumplir las normas de
una formaestricta. No menos importantes son sus

compaeros de infortunios, batallas y sinsabores:


Rambaldode Roselln, joven que ingresa en el ejrcito para
vengar la muerte de su progenitor;Gurdul, extrao personaje
que se mimetiza en cada momento con lo que le interesa de
suentorno; Turrismundo, caballero cristiano; Bradamante,
guerrera que vesta una tnica color ndigo sobre la coraza;
Sofronia, Priscila, los Caballeros del Santo Grial y, por ltimo,
sor Hortensia, narradora de esta historia. Tiene apariciones
a lo largo de la novelaintercalndose con los otros
personajes.
Primera parte de la novela
Si se divide el contenido en dos partes, la primera es la
presentacin de los personajes y dela guerra de turno. Hay
prrafos que hablan de la batalla, de cmo atacan enemigos
ycompaeros, en un tono mordaz y cargado de
desesperanza:
Cada palabra, cada gestoeran ya previsibles, lo mismo que todo
aquello en aquella guerra que duraba tantos aos,cada choque,
cada duelo [...] de modo que se saba ya hoy quin vencer
maana, quin perdera, quin sera un hroe, quin cobarde, a
quin le tocaba quedar destripado []".
En otro momento describe el inicio de la batalla y cmo
luchaban:
La habilidad del primer choque no consista tanto en ensartar (...)
como en desazonar al adversariometindole la lanza entre el trasero
y silla [...]. Comenzaban los duelos, pero como el suelo estaba
abarrotado de cuerpos y cadveres, [] cuando no podan
alcanzarse, sedesfogaban con insultos. Y entonces era decisivo el
grado y la intensidad del insulto []

El Narrador
Aspecto o focalizacin:

Toda la obra es vista por el narrador, que es quien conoce todos los hechos. El narrador, es
decir, la monja que se encuentra en el convento, es quien domina toda la situacin, ya que
est escribiendo la novela a base de una reconstruccin de manuscritos que tiene en su
poder, pero sobre todo a partir de su propia imaginacin.
Tipo de focalizacin segn la relacin del narrador con la historia:

Bsicamente, el narrador se encuentra inmerso a lo largo de la historia, sobre todo a partir del
captulo V, que es cuando ya la monja, es decir, el narrador, comienza ya a integrarse
realmente en la sucesin de los hechos de la historia, con lo cual tenemos que hablar de una
focalizacin interna, ya que el foco de emisin se encuentra en el interior de la historia.
Ser ya al final, cuando descubrimos quin es realmente la narradora. Es la gran sorpresa
final de la obra, ya que el lector no imagina que la propia narradora pueda ser tambin la
coprotagonista del libro, la joven que conocemos con el nombre de Bradamante.
Focalizacin segn las coordenadas espaciales:

La focalizacin del narrador se encuentro siempre por encima del objeto narrado, ya no existe
ningn tipo de limitacin (espacial) a la hora de narrar cmo los acontecimientos ocurren. Esto
est especialmente ligado, a pesar de que el narrador muestre una focalizacin interna, al
dominio total que el narrador posee sobre la totalidad de la obra que describe.
Focalizacin segn las coordenadas temporales:

El narrador domina, tanto el pasado, el presente, como el fututo, por lo tanto hablamos de una
situacin de focalizacin pancrnica. As lo podemos comprobar cuando comienza la historia y
el narrador empieza a describir todas las hazaas de los caballeros a los que Carlo Magno
est pasando lista, en especial en la descripcin del caballero de la armadura blanca,
Caballero Agilulfo. Tambin domina el futuro, algo que podemos comprobar cuando se relatan
los hechos que van a acontecer, en especial, cuando el Caballero Agilulfo comienza su
bsqueda de la dama a la que un da salv y gracias a ello consigui su ttulo de caballero.
Nivel analtico psicolgico

El nivel analtico psicolgico que podemos comprobar en la obra es totalmente subjetivo, ya


que estamos hablando de una narradora que vive todos los hechos que despus ms tarde
describe en su escritura. Es algo que podemos comprobar en cualquier momento cuando
describe cualquier cualidad del caballero Agilulfo.
Nivel ideolgico

El narradora, a pesar que ha vivido todo lo acontecido, se muestra en una situacin pasiva
con respecto a la obra al comienzo, pero poco a poco comienza a integrarse ms y ms en la
historia, hasta que al final, ella es la protagonista y encuentro a su amor platnico que haba
abandonado por ingresar en el convento.
Voz:

Debido a que el narrador forma parta de la historia que se cuenta estamos hablando de un
relato homodiegtico. Esto lo podemos comprobar al final de la obra, en el ltimo captulo:

Eh! Buenas hermanas, Podrais decirme por favor si ha encontrado refugio


en este convento una guerrera, la famosa Bradamante?
Vaya, buscando a Bradamante por el mundo, Rambaldo tena que llegar hasta aqu.
Oigo la voz de la hermano guardiana que responde:

No, soldado, aqu no hay guerreras, sino slo pobres y piadosas mujeres que rezan
para pagar por tus pecados.
Ahora soy yo la que corro a la ventana y grito:

S, Rambaldo, estoy aqu, esprame, sabra que vendras, ahora bajo, partir
contigo!
De acuerdo con la relacin tiempo-voz narradora estamos ante una narracin simultanea, ya
que Bradamante, es decir, la narradora, relata los hechos de una forma inmediata, a la paz
que ella los comenta. Finalmente, cuando Rambaldo, cuando llega al convento a buscarla, es
un buen ejemplo para comprobar esto.
Niveles narrativos:

Nos encontramos con un relato marco, que es el que corresponde a la narradora y toma la
trama de su historia: un convento en el que a ella le encomiendan la funcin de escribir,
mientras que a otras hermanos le encargan la limpieza, a otras la cocina y as hasta que llega
el desenlace final a la obra, el reencuentro de Bradamante con Rambaldo.
Otra historia que aparece desde el principio inmersa en la anterior es la del caballero Agilulfo,
por lo tanto esta es una historia diegtica. Podra parecer que esta es la historia principal, pero
cuando analizamos el libro detenidamente, nos damos cuenta de que es la historia con la que
se hila el resto del libro, pero a pesar de ello no es la historia marco.
Otra historia que aparece es de Turrismundo. Estamos en este caso ante una historia
metadiegtico, ya que se encuentra inmersa en la historia diegtica de Agilulfo.

A groso modo, estas son las tres historias ms importantes que aparecen en la obra de Italo
Calvino, a su vez, cada una de ellas tiene una serie de ramificaciones y personajes que son
importantes en la obra.
Modalidad:
Tipos de discurso verbal:

En toda la obra nos encontramos con un discurso directo. Ello es as porque el narrador
introduce los dilogos de los personajes con el verboDicendi. Podemos comprobarlos en
algunos ejemplos como los siguientes:

Agilulfo ni siquiera se volvi, dijo: - Te equivocas, no soy el oficial de guardia - y


sigui adelante. En el captulo III.

- Ser como decs hermano - respondi Agilulfo. En el captulo VIII.

- El hombre pez! El hombre pez! - Gritan. En el captulo IX.


Frontera entre narracin y descripcin:

La descripcin en esta obra cumple una funcin demarcativa pues subraya las divisiones del
enunciado, acta de frontera inicial o final de una accin, presagia un desarrollo... Es algo que
podemos comprobar en cualquier momento de la historia. Aqu destaco un ejemplo:
Bajo las rojas murallas de Pars se alineaba el ejrcito de Francia. Carlomagno iba a pasar
revista a los paladines. Llevaban all ms de tres horas; haca calor; era una tarde de
comienzos de verano [...].
Tiempo y relato:

Orden temporal: El relato literario presenta anacronas: el narrador se va al pasado para


aclararnos un punto de la historia o a veces se adelanta.
Duracin temporal: Se da la anisocronas. Son un sumario o resumen de escenas, elipsis, ya
que suprime un fragmento de la historia.
Frecuencia: Estamos ante un relato singulativo, ya que se cuenta una vez lo que ha pasado
una vez.
La estructura del discurso:

6.1 Estructura externa / interna: Estamos ante una obra narrada, que consta de doce
captulos. Esta estructurada en un comienzo, en un desarrollo y en un final.
6.2 Secuencia: En esta obra nos encontramos con macrosencuencias o secuencias, que a su
vez se dividen en microsencias como partes de la trama.

6.3 Funciones: Nos encontramos con indicios contenidos: no modifican sus hazaas pero s
modifican los contenidos.
6.4 Motivos: Nos encontramos con motivos que desde el punto de vista de la estructura son
dinmicos, ya que modifica la situacin.
Anlisis de textos de literatura infantil y juvenil
1

ARGUMENTO:
Agilulfo Emo Bertrandino de los Guildivernos y de los Otros de Corbentraz y Sura, caballero de Se
limpia Citerior y Fez, no existe. O eso al menos barruntan sus compaeros de armas porque el
desolado interior de su yelmo vaco no puede hacer pensar otra cosa. Pero Agilulfo existe de la nica
manera en la que la existencia es indiscutible; por la propia fuerza de la voluntad.
No es el de Agilulfo un deseo vacuo, no quiere existir por el mero hecho de que la existencia tenga
una significancia especial, Agilulfo quiere existir porque es en la existencia donde se reafirma su
propio ser... que no es. La existencia etrea de Agilulfo es, por lo dems, irritante. Como la nica
pasin humana que exhibe es precisamente ese mismo afn de existencia, todo lo dems se
convierte para l en un reto para llegar a la suprema humanidad, que confunde con suprema
perfeccin. Todo lo que hace, dice, recomienda y responde est sujeto a las ms altas cotas de
excelencia. As, entiende la vida militar como un incesante cumplimiento de las ordenanzas, su
condicin de caballero implica que las reglas de la Caballera son respetadas hasta la ltima coma,
incluso como amante resulta sobresaliente... tanto que a las damas la experiencia les resulta tan
excitante que incluso se olvidan de que han yacido con una armadura vaca sin mediar
ayuntamiento carnal.
En fin, que Agilulfo acaba por ser un tipo que incordia a todos y al que todos odian, cordialmente,
eso si, puesto que al menos se hace cargo de las tareas menos gratas del campamento de

Carlomagno.
Sin embargo, la sobria felicidad de Agilulfo se ve ensombrecida por una revelacin; bien pudiera ser
que su condicin de caballero andante haya sido ganada en circunstancias engaosas, lo que
conllevara ser despojado de su condicin y por ende vaciar de contenido, si es que se puede decir
as, su frrea voluntad de existencia. Acompaado pues de su errtico escudero Gurdul, en justo
contraste con su seor, personaje carnal donde los haya, y perseguido por la guerrera Bradamante,
enamorada no de la armadura, sino del ideal que contiene, parte a tierras sarracenas para intentar
aclarar que o quien puede arrebatarle su condicin de caballero.
La prosa de Calvino, invariablemente, es irnica. Presenta a los caballeros del ejrcito de
Carlomagno como una pandilla de vividores ms preocupados de las cartas, el vino y las mujeres
que de batallar y campear por la cristiandad. Por ello es tan poco bien recibido Agilulfo, porque les
recuerda a cada paso, con cada ademn, la deshonra que suponen para su cofrada.
A excepcin del propio Agilulfo, que ya lo ha encontrado, todos los personajes de la novela buscan
su destino, Bradamante su hombre ideal, que encuentra en Agilulfo, aspirantes a caballeros ansiosos
por conseguir fama y fortuna, infanzones en busca de venganza, Gurdul siempre ansioso por comer
y si puede fornicar. Todos ellos van encontrando lo que buscan, algunos rebajando sus expectativas,
otros ms de lo que esperaban.
Finalmente, Agilulfo es el nico que an estando donde quera estar, acaba siendo desdeado y
relegado, porque hay cosas para las que la simple voluntad no basta. Un poco de suerte nunca est
de ms anlisis de textos de literatura infantil y juvenil. La voz del caballero Aguilulfo Emo
Bertrandino de los Guildivernos y de los otros de Corbentraz y Sura llegaba metlica desde dentro
del yelmo cerrado, como si no fuera una garganta sino la propia chapa de la armadura que vibrase. Y
es que, en efecto, la armadura estaba hueca, Aguilulfo no exista. Solo a costa de su fuerza de
voluntad, de conviccin, haba logrado forjarse una identidad para combatir en el ejrcito de
Carlomagno. Aguilulfo puso todas sus fuerzas en un orden deseado y lo hizo con tal sentido de la
exactitud que consigui robar el corazn a la altiva amazona Bradamante. Como este caballero era
excesivamente prolijo, honrado, totalmente eficiente en lo que haca y muy obediente, en el ejrcito
eraconsiderado un estorbo debido a su mal humor y su sentido de la perfeccin, ya que se crea
superior al resto de los honrados paladines. Aunque lo cierto es que lo era. Calvino plantea en esta
historia situaciones en las que un hombre es amado, otro desea vengarse y un tercero se considera
hijo, amante, amigo y caballero. El tema de este relato es la diferencia entre lo que uno es y lo que
uno cree ser, es la bsqueda de la identidad.
CITAS:
El arte de escribir historias est en saber sacar de lo poco que se ha comprendido de la vida todo lo
dems; pero acabada la pgina se reanuda la vida y uno se da cuenta de que lo que saba era muy
poco. Toda historia no es otra cosa que una infinita catstrofe de la cual intentamos salir lo mejor
posible.
VALORACIN PERSONAL:
Yo pienso que esta novela es muy atrapante y sobre todo muy divertida y graciosa en ciertas partes.
Me gust mucho leerla y, sinceramente, tuve una sensacin de vaco y a la vez de tristeza cuando
logr terminarla. Ese vaco no estoy seguro de lo que signific pero me dej una sensacin muy
agradable que no tena desde haca bastante tiempo. El final me gust mucho porque cuando iba por
la mitad del relato pens que tendra un final convencional, como que Aguilulfo reencarnase en
hombre o lograse conseguir un cuerpo y se quedase con Bradamante. Pero lo cierto es que nunca
pens que podra terminar as.