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Catalogo Des Habitable
Catalogo Des Habitable
BI
TA
BLE
Ricardo Alcaide
Venezuela
Alexander Apstol
Venezuela
Marlon de Azambuja
Brasil
Ciro Beltrn
Alemania - Chile
Primoz Bizjak
Eslovenia
Elena Damiani
Per
Nicole Franchy
Per
Sandra Gamarra
Per
Pamela Martnez
Chile
Alejandra Prieto
Chile
Ishmael Randall
Per-EE.UU.
Geraldo Zamproni
Brasil
Des-habitable parte de la
reflexin sobre el
entorno urbano, la
arquitectura y las tipologas
que han identificado ciudades de
Latino Amrica caracterizadas por
la persistencia del proyecto
moderno. Los artistas aqu reunidos se
posicionan desde el imaginario del
flaneur u observador que vive la urbe
para plantearse otras posibilidades
liberadas del clculo del
arquitecto. Las obras
entonces, no son objetos,
sino que materializan
procesos de reflexin, crtica,
y miradas hacia el entorno cada vez ms cambiante
de las ciudades. Fotos, dibujos, videos, estudios de
posibilidades de desastres y cambios de ciudades
en 3D, conversaciones y recorridos por Sao Paulo,
Lima, Santiago de Chile, Valparaso y Caracas.
****
Des-habitable lleva en su titulo un contra-sentido
que abarca aquellos lugares del imaginario donde
se asienta la reflexin y la utopa de lo habitable
posible (una heterotopa en ciudades como Sao
Paulo, Santiago de Chile o Lima). Paralelamente,
Ricardo Alcaide
Mis proyectos estn centrados, tanto potica como polticamente, dentro del discurso del intercambio
multicultural. Cmo la gente en diferentes ambientes se encara a la exclusin econmica y social? Las
correspondencias fsica y psicolgica entre la superficie del cuerpo - la piel - y la arquitectura contempornea,
son mis preocupaciones primarias.
En el centro de mi prctica fotogrfica est el objeto, pero no el que se limita a dos dimensiones. Combino dos
gneros fotogrficos claves - los del retrato y el de la arquitectura urbana -. Al combinar ambos gneros
distintos en una prctica, creo que estoy contribuyendo a la cultura de una manera original. Los retratos
fotogrficos de hombres sin hogar en Londres - sus cuerpos marcados por sus experiencias, las enfermedades y
la suciedad de la ciudad - fue desarrollado posteriormente en otra serie, en la que fragmentos abstractos de las
pieles de estos mendigos, fueron insertadas digitalmente en fotografas de vallas publicitarias enormes, tpicas
de San Paulo.
Mi prctica se focaliza cada vez ms en soluciones arquitectnicas a situaciones sociales. Estoy particularmente
interesado en la deuda, a menudo no-reconocida, del Movimiento Modernista de Amrica Latina a la
arquitectura verncula. He pasado muchos aos viviendo y trabajando en tres ciudades capitales - Caracas, mi
ciudad natal, Londres y Sao Paulo - y mis experiencias de estas economas muy diferentes, me han dado ideas
que se relacionan profundamente en mi prctica artstica. Me comprometo directamente, en un principio a
travs de la fotografa, con lugares especficos, que combinados y abstrados en grados diversos, permitan hacer
ms evidente las condiciones humanas ms universales.
Ricardo Alcaide
(Traduccin del ingls: Dermis P. Len)
Alexander Apstol
Durante la dcada de los '60s una familia europea emigrada a Venezuela, decide construir un edificio para toda
la familia en una buena zona de la ciudad. Cada miembro se queda con un apartamento y conviven en aparente
armona hasta que treinta aos despus, uno de sus miembros ms longevos, decide cerrar su balcn con
pesados ladrillos.
El conflicto comunitario se convierte en un conflicto familiar donde el tema resulta espinoso e intocable por sus
miembros. Solo su sobrina, la ms joven del clan, decide tomar posicin y se declara defensora de los principios
arquitectnicos y del bienestar colectivo. En este video, ella ofrece argumentos convincentes para ms tarde
declarar que de igual manera, ella decidi abrir una ventana donde antes no la haba porque eso si mejoraba el
espacio de su vivienda. La tensin entre los intereses individuales sobre los sociales y la sucesiva mutacin,
tanto de los edificios como de la sociedad venezolana segn los intereses de turno, quedan patente en esta
historia.
Alexander Apstol
El trabajo de Alexander Apstol est constituido por series de fotografas y piezas de vdeo que cuestiona el
desarrollo de la modernidad en su natal Venezuela. Al extrapolar un cuestionamiento general de la idea
universal de la" modernidad ", crea una dialctica entre lo "moderno " y una realidad que contradice esta idea.
Apstol logra revelar una realidad paradjica donde l encuentra una contradiccin entre fuerzas en juego, al
manipular fotografas digitales tanto en obras como Residente Pulido y la Serie Residente Pulido: Rancho.
Crea "situaciones reales en el vdeo, como en Don Carlos y Documental, donde la pregunta sobre los sueos
de una modernidad en Venezuela que nunca se hizo realidad, se hace de manera marcadamente emotiva.
Julieta Gonzlez
Don Carlos | DVD | 8:00 min. | 2005 | con la colaboracin de Mariana Bunimov
Marlon de Azambuja
Me resulta bastante difcil definir mi obra como un todo en algunas pocas lneas, sobretodo porque trabajo una
gran cantidad de temas y recursos que, aunque me parecen estrechamente relacionados, admito que esas
relaciones son a veces muy complejas. Pero se puede decir que en gran parte de mi produccin estn presentes
un gran inters por la ciudad, la arquitectura, el mundo del arte, y sobretodo, me gusta pensar en estrategias
que permitan la posibilidad de ampliar, aunque mnimamente, nuestra percepcin del espacio, ya sea el espacio
urbano, domstico, poltico, etc
Marlon de Azambuja
Las series de dibujos y maquetas de edificios ideales de Azambuja se inspiran en la arquitectura moderna y las
teoras de sus principales representantes. Los dibujos muestran estructuras formales de gran belleza y
geometra que simulan aquellas de edificios modernos conocidos, como tambin muestran la huella
predominante del movimiento concreto brasileo. Lo singular de estas idlicas construcciones es que
representan literalmente su funcionalidad, y asumen los paradigmas y necesidades de los habitantes hasta el
absurdo. Dibujos de huellas digitales cubren completamente los planos de los dibujos, seales de identidad y
autora personal del artista.
Movido entre la utopa y la dis-funcionalidad de estos ideales, Azambuja proyecta en sus construcciones y
dibujos la fantasa creativa, as como la crtica velada a los proyectos que secundaron las ciudades modernas
brasileas, convertidas en autnticas jaulas y encierros humanos densamente poblados. Su posicionamiento se
manifiesta con humor e irona en su ltimo video Movimiento Concreto. Realizado en la emblemtica avenida
Paulista de Sao Paulo, frente a edificios significativos del modernismo brasileo, el movimiento es una
alusin sexual a la inspiracin flica de estas moles de concreto; cuando al mismo tiempo, trasvierte el sentido
del concretismo. Concreto es despus de todo el material por excelencia utilizado por la arquitectura
moderna, el movimiento artstico y la accin realizada con la cmara de video.
Dermis P. Len
Ciro Beltrn
Museo del Coleccionismo (MdC) es un proyecto abierto de redes para la reflexin cultural que opera
globalmente, apoyado por asociaciones de artistas y espacios culturales desde el 2007:
http://museodelcoleccionismo.blogspot.com
Guachimn - Museo del Coleccionismo - MdC (Lima, Per)
Caseta de guardia de seguridad cubierta con alfombra e intervenida por los artistas Ciro Beltrn, Jos Carlos
Tassara, Giuseppe de Bernardi y el performance de Miguel Blsica. Con la colaboracin del Centro Cultural Juan
Parra del Riego y el Colectivo Tpac. (225 x 90 x 100 cm).
Para la muestra DES-HABITABLES en Lima, el MdC realiza una nueva serie de acciones e intervenciones dentro
de la red urbana, adoptando el concepto de (guachimn), uso colectivo del trmino derivado del ingls, para
caracterizar a la caseta del vigilante. Junto a la colaboracin de Tpac y el Centro Cultural Juan Parra del Riego,
el MdC (guachimn) ha devenido en una galera itinerante por la ciudad de Lima. La caseta de guardia de
seguridad cubierta de alfombras, como estructura arquitectnica, luego de la exhibicin en el Centro Cultural
de Espaa (Lima), pasar legalmente a pertenecer al colectivo Tpac donde continuara funcionando como
espacio de intervencin, performance y exhibicin.
El MdC naci por la accin conjunta de la curadora Dermis P. Len y el artista visual Ciro Beltrn en mayo del
2007, cuando realizan una serie de acciones de critica institucional enfrentando las polticas privadas y de
estado en Chile, frente al manejo, promocin y conservacin de colecciones de artes visuales contemporneas.
El MdC creci a la intemperie de las instituciones como una carpa de alfombra ambulante que llam a los
artistas a donar obras y formar la primera coleccin de arte visual virtual en Chile.
En mayo de 2009 junto al apoyo de la Casa de la Cultura Anselmo Cdiz de la Municipalidad del Bosque en
Santiago, la alfombra que objetualmente daba existencia al MdC, es adosada a las paredes exteriores de una
caseta de guardia de seguridad, dndole al MdC una nueva existencia material y perspectiva conceptual. Con la
apropiacin y re-contextualizacin de una tipologa arquitectnica tpica en las ciudades de Latinoamrica, el
MdC se convierte en una Micro-galera itinerante y se instaura como espacio de conservacin, coleccin y
exhibicin en los territorios de periferia cultural.
Guachiman
-Museo del
Coleccionismo
MdC (Lima, Per)
Caseta de guardia de
seguridad cubierta con
alfombra e intervenida
por los artistas
Ciro Beltrn,
Jos Carlos Tassara,
Giuseppe de Bernardi
y el performance de
Miguel Blsica. Con la
colaboracin del Centro
Cultural Juan Parra del
Riego y el Colectivo Tupac
225 x 90 x 100 cm
Guachiman -Museo del Coleccionismo -MdC (Lima, Per) Performance de Miguel Blsica, vestido de soldado
peruano de la guerra del Pacfico en los predios del Museo de Arte Contemporneo, Lima (foto izquierda)
Primoz Bizjak
La ciudad - escribe Ricardo Caldera - asume as la aparicin de una crislida que est a punto de salir de la
propia vivienda. La imagen fotogrfica capta esta fase delicada de mutacin: entre el 'no ms' de etapa
anterior y el todava no de la condicin de venir. La imagen est a punto de comprender el punto de la
transicin entre la ruina y la renovacin; dejando las cosas al momento de su aparicin, los representa en la
hora que no se puede colocar fcilmente en el recorrido habitual de la jornada. En las fotografas de Bizjak, el
anochecer parece confundirse con el amanecer, que revela as el lento pulso onrico del espacio urbano. La
duracin de la exposicin de la capa fotosensible puede ser muy larga, porque el fotgrafo - entomlogo no
puede predecir cundo ocurrir el desarrollo de la crislida - ciudad, por lo tanto slo puede dejar libre juego a
la interaccin en un escenario vaco, entre dos actores: la luz y las cosas. La fotografa se convierte en el nico
medio capaz de registrar un evento de otra manera no perceptible. Como en un enfoque preciso, los dos
estados, tanto el de la ruina y el esplendor coinciden, el pasado de los edificios, las huellas de los anteriores
temporadas de la ciudad, sus miembros dispersos, disecados, y ya parcialmente reconstruidos, estn
iluminados por una luz que recuerda, no por casualidad, la de una pintura de la escuela barroca.
Elena Damiani
Swamp: The beauty of disaster
Existe una belleza extrema e incomprensible en el desastre natural. Tenemos una suerte de fascinacin por los
paisajes en ruinas, donde la decadencia despus de la catstrofe, se torna en un espectculo sublime.
Las ruinas clsicas son monumentos con una carga esttica adquirida por el paso del tiempo y funcionan como
smbolos romnticos. Pero, mientras estos monumentos deliberados declaman un deseo de permanencia e
incluso inmortalidad, las ruinas contemporneas evocan la naturaleza efmera de nuestras construcciones.
Particularmente, me interesan las ruinas en donde el proceso de decadencia o destruccin espontnea es
consecuencia de un fenmeno natural o el paso del tiempo, y no el resultado de la intervencin del hombre.
Segn el socilogo alemn Georg Simmel, una ruina es una especie de colaboracin entre la humanidad y la
naturaleza, un alojamiento en peligro de destruccin que ambiciona emerger, mientras colapsa por la gravedad.
Es en este proceso de destruccin donde la ruina muestra la labor del hombre como si fuera obra de la
naturaleza. La lucha sumisa de la construccin humana en contra del entorno natural y del tiempo es en vano;
al final, la favorecida es siempre la naturaleza.
Swamp: The beauty of disaster es un paisaje distpico de un rea devastada construida a partir de un mash-up
de imgenes de diferentes partes del mundo, despus de desastres naturales. Este territorio ficticio
conformado por fragmentos de lugares diversos, da lugar a una nueva topografa donde cada elemento
arquitectnico pierde su localidad para fusionarse con las dems.
La video proyeccin muestra un escenario que se deteriora lentamente, introduciendo as una sensacin de
tiempo arrestado que genera un espacio para la contemplacin. A primera vista, la proyeccin parece ser una
imagen esttica. Sin embargo, si el espectador se detiene a observarla, podr descubrir las sutiles
modificaciones de un paisaje que poco a poco se convierte en un panorama completamente natural. La
perspectiva del video genera un distanciamiento entre el espectador y este territorio deshumanizado, no
permitiendo que exista una sensacin de pertenencia. Si el espectador trata de acercarse para ver los detalles
de las construcciones en decadencia, su propia sombra se interpondr a la proyeccin borrando un rea del
horizonte, es decir, existe un nivel en el que esta imagen se vuelve oculta.
Nicole Franchy
Empec el proyecto, buscando fotos areas de San Juan de Lurigancho, el distrito ms poblado de Sudamrica, en
los archivos del S.A.M (Servicio Areo fotogrfico militar). Eleg las fotos de la zona desde mediados de los aos 40
hasta fines de los aos ochenta, abarcando un periodo marcado por el cambio demogrfico, la migracin de los
Andes y de la selva. Las urbanizaciones, de lo que antes pertenecan a zonas rurales, era informal.
Hacia los aos ochenta aparecen en las fotos areas la prisin de Castro Castro, construida en la poca para los reos
acusados de terrorismo. El penal con forma de panptico, emblemtico de la estructura de control moderno,
representa la presencia del estado de modo contundente en la zona. Esta figura desde lo alto, parece como un ovni
aterrizando en este distrito emergente en constante reconfiguracin. Me fue imposible no pensar en la matanza
de Castro Castro que tuvo lugar en 1992. La memoria de este poderoso y violento acontecimiento muy mediatizado
en la poca, se contrapone desde un televisor en una breve secuencia en loop al video proyectado con un sentido
de tiempo evolutivo y de mayor duracin. Por una parte, encontramos la transformacin del territorio con la
proyeccin, contrapuesto con el video del acercamiento hacia el panptico y el audio sugestivo.
Nicole Franchy
Ruricancho 1
| Proyeccin de
video-fotografa animada
| Video-stills | 2009
Sandra Gamarra
Mi trabajo se centra en el uso de los mecanismos del mundo de arte, el comercio, la exhibicin y los procesos
de creacin para hacer con ello una reflexin acerca de la realidad y sus mecnicas. La ficcin y la seleccin son
procesos que a gran escala se disuelven en el espectculo. Mediante mi trabajo intento, al reducir la escala de
los elementos que intervienen, sealar estos procesos para hacerlos latentes y cuestionar nuestra participacin
en ellos.
Desde mi posicin en el arte, (haciendo referencia a mi posicin en el mundo), propongo que una de las
maneras que tenemos para responder y hacer frente a estos sistemas es utilizar sus propios procesos de crear
realidad y crear ficciones mediante una re-seleccin de esta supuesta totalidad siempre parcial.
1821-2010" o " Waiting" es una metfora de la espera. Espera por el orden, por la "democracia", por el
progreso. Y es tambin una metfora del desencuentro y del destiempo. Los retratos (de San Martn y Simn
Bolvar) estn listos y secos para colgarse, sin embargo la pared tiene un proceso ms lento de secado. En
trminos de habitabilidad, se podra usar el dicho: "empezar la casa por el tejado" para explicar como el
desarrollo urbanstico en una ciudad como Lima, ha empezado de tal manera que hace imposible su
culminacin.
Sandra Gamarra
1821-2010 / Waiting
Pintura permanente frescas sobre pared. Lminas de dos retratos al leo s/t de San Martn y Bolvar
Intervencin directa en el espacio | 2010
Pamela Martnez
Transparencias e improntas urbanas
La densidad arquitectnica y demogrfica de una urbe se ve aligerada por su dinamismo, esta dicotoma es la
que parece resolverse en los cuadros de Pamela Martnez Rod. Efectivamente, la solidez de las construcciones,
los autos e incluso de las multitudes que habitan por el espacio citadino, se vuelven materia traslcida en las
pinturas de esta artista chilena. Pareciera que el cmulo de actividades que se desarrollan en la ciudad, las
rfagas de vehculos que la transitan, los hombres y mujeres que trabajan en ella, se fundiesen con la atmsfera
urbana generando un conjunto de capas ligeras, un todo de bloques cromticos que hablan de un organismo
formado por el conjunto de cosas, seres y actividades. Quiz el mejor ejemplo para explicitar mi visin de su
obra se contiene en el cuadro titulado Centro, donde esa energa de la comunidad urbana se convierte en la
estructura misma del cuadro, guiando las pinceladas y los colores hacia la parte central de la tela, justamente
como se imanta la vida de una ciudad hacia sus barrios del centro. Al final de cuentas, casi siempre los centros
de una urbe son tambin sus puntos originarios y desde ellos se han expandido la ciudad hacia sus cuatro
puntos cardinales. Por ello, luego el flujo de energas tiende a desarrollarse a la inversa, las actividades de la
poblacin suelen ser imantadas por esas colonias fundacionales.
Si bien las obras de Pamela aparecen ante nuestros ojos como composiciones casi abstractas, siempre subyace
en ellas el mundo de estructuras arquitectnicas que les dieron origen, atravesadas por las improntas de la luz y
la vida cotidiana. Se trata de trabajos paisajsticos, desarrollados en un estilo afn a nuestra visin
contempornea.
Fernando Glvez de Aguinaga
Alejandra Prieto
Piso flotante es una serie de tres imgenes en modelos 3D impresas en papel fotogrfico de casas dislocadas
de su estructura original. A travs de programas utilizados, en su mayora para proyectar estructuras
arquitectnicas o animar objetos, se representan tres viviendas en la forma que quedaron despus de la accin
de un terremoto o un tsunami.
Las fotografas originales que sirven como referente para hacer las casas que configuran Piso flotante, fueron
extradas de archivos histricos de desastres naturales ocurridos en Chile. A travs de la confrontacin de
fuerzas opuestas (entre tcnica y referente), propongo construir una imagen que instaure la inestabilidad como
temtica central. Por un lado, est la tcnica tridimensional empleada para formar la imagen que la dota de un
aura objetiva. Su esttica ligada a la proyeccin de medidas y volmenes, tiene como fin la construccin de un
objeto real. Por el otro, las casas abatidas son un signo claro de precariedad.
Una casa con un fondo blanco, cuya estructura se separa del resto y a la vez sostiene paredes, techos, ventanas,
puertas y chimeneas, en su mayora inclinada y despegada unas de otras, subvierte el sentido de las decisiones
metodolgicas de su construccin. La accin que produjo dicha precariedad es un fantasma que ronda la casa, y
un desastre natural sera su nica explicacin. El esfuerzo de volverlas a levantar a travs de un sistema que
implica dibujar, modelar y registrar, se convierte en una paradoja simblica que persigue la conciencia de la
fragilidad de la energa invertida.
Alejandra Prieto
Serie Haga usted su casa. Balcones | Fotografa impresa sobre papel acuarela | 61 x 48 cm | 2010
Serie Haga usted su casa. Modernismo verde | Fotografa impresa sobre papel acuarela | 61 x 48 cm | 2010
Geraldo Zamproni
Sostenibilidad III
Serie de elementos estructurales arquitectnicos que son el resultado de la unin de bloques de concreto por
zper. Zper y concreto, elementos contrastantes y muy presentes en nuestro da a da.
En esta serie, estos elementos juntos, invitan al espectador a percibir que slo en el arte podemos arriesgar
contrastes con resultados sorprendentes. Pero nuestro pensar, debe ser estimulado en actos y reacciones
menos o nada ortodoxos, lo que seguramente es un ejercicio muy benfico.
Esta serie es una obra abierta.
Estoy trabajando con el elemento estructural fragmentado (bloques) de la forma ms primitiva. Desde que el
hombre coloc una piedra sobre la otra formando una barrera y/o abrigo que lo protegiese de la intemperie,
naci el primer arquitecto.
El Zper estimula la alteracin de la composicin para una viga sobre el suelo creando el aliciente; mientras que
los pilares y/o paredes de bloques, delimitan el espacio posible de cobertura creando un abrigo.
El Zper es el accesorio fundamental para crear la idea de: puedo ms; puedo cambiar esta estructura para
donde quiera y cuando quiera, puedo reaprovecharla. El Zper me proporciona eso; puedo alterar mi espacio sin
la ayuda de alguien especializado para tal trabajo.
Sustentabilidade III
Escultura-instalacin |
bloques de poliespuma,
forrados de tela,
unidos por cremalleras |
36.5 x 36.5 cm cada bloque |
2010
1998 1997: Pasatiempos. Throckmorton Fine Art. Nueva York. USA. / Thomas Cohn Arte Contempornea. Sao
Paulo / Rio de Janeiro. Brasil. / Sala Mendoza. Fundacin Mendoza. Caracas, Venezuela.
1995: Photo Assemblages. Throckmorton Fine Art. New York, NY. USA.
1994: Gallinero Feroz. Museo de Arte Contemporneo Sofa Imber. Caracas. Venezuela.
Entre las exposiciones colectivas: Pause and Eject 2, Shoreditch Townhall (Londres, 2010); Nostalgia de futuro,
Homenaje a Josep Renau, Museo de la Ciudad de Valencia (Valencia, 2009); La generacin del espectculo: Arte
Peruano Contemporneo, Galera Kiosko (XXX, 2008); Retrovanguardia, 2da. Bienal de Grabado, Escuela Superior
de Bellas Artes Corriente Alterna (Lima, 2008); La construccin del lugar comn, Proyecto de intervencin, Museo
de Arte Contemporneo - MAC (Lima, 2008); Ultramar, Ciclo de Videoarte Hispanoamericano, Institutos Cervantes
(Brasilia, Ro de Janeiro, Salvador de Baha y Sao Paulo, 2008); Godard, Centro Cultural de Espaa (Lima, 2008), Zona
de desplazamientos, Video Arte Peruano Contemporneo, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires - MAMBA
(Buenos Aires, 2008); Las Ciudades Invisibles, Semana de la Arquitectura de los Colegios de Arquitectos de la
Comunidad Valenciana, Espacio Fundacin Telefnica de Buenos Aires, Centro Cultural de Espaa Crdoba
(Valencia, Buenos Aires, Crdoba, 2007); Videokunst aus Sudamrica, Bonn Videonale, Kunstmuseum (Bonn,
2006).
Entre sus exposiciones colectivas: Des-Habitable, Espacio OTR, Madrid; 31 Panorama da arte Brasileira, Museo
de arte Moderno, Sao Paulo; Trienal de Chile, Santiago; Mundus Novus, Pabelln del IILA, 53 Bienal de Venecia;
Lecturas transversals de la coleccin fundacion Marcelo Botn, Santander; Die Tropics, National gallery, Cape
Town; Visiones del arte contemporaneo en el Peru, Galeria Luca de la puente, Lima; Pipe, Glass, Bottle of Rum:
The Art of Appropriation, Moma, Nueva York; Die Tropics, Martin-Gropius-Bau, Berlin; Emergencias, MUSAC,
Museo de Arte Contemporneo de Castilla y Len, Len; Still Life, Museo de Arte de Lima, Lima; Cubo Blanco,
Sala Luis Miroquesada Garland, Lima; entre otros proyectos.
Expediente Die ecke (Fundacin Valenzuela y Klenner, Bogot); entre otras. En el 2009 fue seleccionada para
participar en la I Trienal de Chile, la revista Nmero Cero de la Trienal Poligrfica de San Juan, la Bienal SIART en La
Paz, Bolivia y la sptima Bienal de Mercosur en Porto Alegre.Ha obtenido dos veces el Fondart (fondo del gobierno
chileno) y obtuvo el Premio a la joven Creacin Plstica 2007, Unin Latina, Pars, (premio que se otorga cada dos
aos a un artista joven Latinoamericano). En el 2010 se adjudic el premio del concurso "Parque Alemania",
entregado por el Ministerio de Obras Pblicas Chileno, para hacer una intervencin permanente a gran escala en el
norte de Chile.
DES-HABITABLE
Comisaria: Dermis P. Len (Bur Curatorial)
Coordinacin: David Flores-Hora (Escuela de mArte)
Agradecimientos:
Mis ms sinceras gracias a todo el personal del CCE Lima por su colaboracin en la produccin de
Des-habitable, en especial al Director Juan Snchez, al coordinador David Flores-Hora y al
Departamento de Prensa por la difusin. Tambin a Esther Oblitas y el apoyo del Centro Cultural
Ramn Parra del Riego, la Embajada de Chile en Espaa, a la Galera Lucia de la Puente, Galera
Revlver, Joseph De Utia, Jaime Domenack y a Tupac por la co-produccin
en el proyecto MdC de Ciro Beltrn.
GOBIERNO DE