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Creacin de un
PERSONAJE
Versin y prlogo de
Francisco J. Perea
~OOF\~F\
EDITORIAL DIANA
MEXICO
CONTENIDO
la. Edicin, Agosto de 1992
6a. Impresin, Marzo de 2003
VI. Dominio
VII.
VIII.
Copyright 1991, versin y prlogo, Francisco 1. Perea.
Copyright 1992 por Editorial Diana, S.A. de C.V.
Arena124, Edificio Norte
Ex Hacienda Guadalupe Chimalistac
01050, Mxico, D.F.
y control
Diccin y canto
Entonaciones
y pausas
X.
XI.
Perspectiva
XII.
XIII.
XIV:
xv:
XVI.
"
PROLOGO
A LA TRADUCCIN
CASTELLANA
CAPTULO PRIMERO
HACIA UNA
CARACTERIZACIN
FSICA
el
,.
.-.,~,
.._~._-'-,~
_-_.--- -----
normal o arqueada? Si yo contrajera un parpadeo nervioso, que me hiciera entrecerrar el ojo, eso no tendra
por qu cambiar mi personalidad. Qu razn hay para
que yo cambie internamente, por un simpl? movi.miento
del ojo? Yosigo siendo el mismo, con los OJosabIertos o
cerrados, y con la ceja normal o arqueada!
"Supongamos que una abeja me pica, como a mi
bella amiga, y me deforma la boca ... (Con extraordinario
realismo, se estira la boca hacia un lado, de modo que
su forma de hablar cambi por completo.)
"...Acasoesta deformacin externa, no slo de mi cara , sino aun de mi modo de hablar, va a modificar mi
personalidad y a cambiar mis reacciones naturales? Por
ventura tengo que dejar de ser yo mismo? !Ji la picadura
de la ~beja, ni la deformacin artificial de la boca tien~r
q~ liilruirenlivl~aT~t~i~:o~o~~e1"
hmnaho:~:.~qiie
decir de cojera (empez a cammar cOJean-aoT,OParahsIsde
los brazos (se ingeni para dejarlos sin control), o un hombro cado (hizo el movimiento correspondiente), o un modo
exagerado de mover los pies hacia afuera o hacia adentro
(camin, primero de un modo, luego del otro)? ~
de~r
de una posicin incorrecta de lasrna~!lC?~.Y~os...razos,
demasiadn'lacaaelate~ o demasfa:dohacia atrs(aaopt la postura correspondiente)? Podrn todas e~tas m~nudencias externas tener algn efecto en mIS sentImientos, en mis relaciones con los dems o en el aspecto
fsico de mi papel?
Fue sorprendente la facilidad, la sencillez y la
naturalidad con que Tortsov demostraba instantneamente todos los defectos fsicos que estaba describiendo: cojera, parlisis, joroba, diversas posturas de brazos
y piernas.
"Y qu notables son los trucos externos que pueden lograrse con la voz, el modo de hablar y la pronunciacin, sobre todo de las consonantes, para transformar por completo a la persona que desempea un papel!
Por supuesto, la voz tiene que estar impostada y entre-
::~:oU:':;:~fi~~~~:~~~~
nantes, es algo que se logra en forma muy sencilla ..
Retraigan la lengua, acrtenla (Tortsov lo hizo mientras
\ segua hablando), y resultar una forma especial de
( elocucin, que recuerda bastante el modo como el ingls _
hmaneja_!~~onantes.
En cambio, alarguen la lengua,
presionando un -JOCO
contra los dientes, y tendrn un,
\ ceceo insulso que, con un po.code ~~ctica, sera ideal
i para un papel como el del IdIota. /----"---~eaeri
lanliD.poner laDoca en posiciones inslitas y obtendrn otros efectos en el habla. Por ejemplo,
supongan un ingls, con un labio superior corto, y con
incisivos muy largos, como de roedor. Acorten el labio y
den prominencia a los dientes.
-Pero, cmo se puede hacer eso? -objet, tratando de hacerlo sin xito.
-Cmo lo hago yo? Muy sencillo -replic Tortsov': Se sac un pauelo del boi;ill~-;~e -frot-lo-s-d-ie;;-,
r tesy el interior del labio superior hasta que estuvieron
bastante secos. Luego, bajo la proteccin del pauelo, I
recogi el labio superior, que se qued pegado a la enca \
seca, de modo que cuando se descubri la cara, nos \
sorprendi el minsculo tamao de su labio superior y
\ la prominencia de los incisivos.
.
Este artificio externo nos ocult su personalidad \
::::~'l~~:
~~~~':
~:~
~::o~::ts~:t:::.~:ot;~=
I
~oy
.--------
Despus de hurgar en sus pensamientos y de hacer un balance de lo que suceda en su interior, el mismo
Tortsov comprobaba que aun en su propia psicologa, y
a pesar suyo, se haba producido un impulso imperceptible, difcil de analizar inmediatamente.
Sin embargo, era un hecho indudable que sus
facultades internas respondan a la imagen externa que
haba creado y se ajustaban a ella, porque las palabras
que pronunciaba no eran suyas, aunque s lo eran las
ideas que transmitan.
. ....
. . _~\
,
\AsfUe -~
esta leccin Tortsov demostr "(9'-'J...)
grficamente que la caracterizacin externa puede 10grarse en forma intuitiva y tambin por medio de sencillos trucos externo.sLPuramente tcnicos y mecnicos.
Ahora bien,
,
~
..-".~.~~~
...._-----._+-Este era un nuevo pro ema que me mtrIgaba y me
molestaba. Es algo que hay que aprender, que imaginar ... algo que hay que encontrar en la vida, o que se ve
accidentalmente en los libros, al estudiar anatoma?
-La respuesta es todo eso junto -explic Tortsov-. Cada individuo elabora una caracterizacin externa, partiendo de s mismo, de los dems; la toma de
la vida real o imaginaria, segn su intuicin y su talento observador del propio yo y del de los dems.
~~~~--~~~-a
que ~~()-de-du~e d-~'-~~-;;P~;i;~cia---
personal de la vida, o de la experiencia de sus amigos,
\ de la observacin de retratos, grabados, dibujos, libros,
cuentos, novelas, o de un simple incidente ... La fuente
I no tiene importancia. La nica condicin es que, mien-
~
l
una--coi"-
CAPTULO
SEGUNDO
A
UN PERSONAJE
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""," J,l_~
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21
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yse--
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rodeaban, sin duda habra entendido quin era el misterioso extranjero que palpitaba dentro de m. Pero el
murmullo y la algazara me impedan concentrarme
para penetrar aquel inescrutable cambio que estaba
operndose en mi interior.
Finalmente, todos salieron al escenario de la escuela, para que Tortsov los examinara. Slo yo me qued
en el vestidor, en estado de postracin, contemplando
impotente en el espejo mi rostro teatral carente de
autntica fi~()llom-.__ -- -En mi interior estaba convencido de mi fracaso.
Decid no presentarme al director, sino quitarme el
disfraz y el maquillaje, con ayuda de una horrenda;
crema verdusca que tena delante. Haba metido ya un:
dedo en el frasco y empezado a frotrmela en la cara,\
cuando... result que todos los dems colores se volvan
/borr?sos y confll~~!_~_~~o un~ acua.rela. cada. en un .;
! medIo lquido.fLa cara se me pona grlscea-;afuaritte~ta; veidU5Ca; como una especie de complemento a mi
disfraz. Era difcil distinguir dnde estaba la nariz, los
ojos o los labios. Me embarr un poco de la misma crema
en la barba y el bigote, y por fin, hasta en la peluca.
Parte del cabello se aglomer en racimos ... y luego, como
si hubiese cado en un delirio, me puse a temblar, el
corazn me lata con fuerza. Me deshice de las cejas, me
puse polvo facial al azar, me embadurn el dorso de las
manos con un color verdusco y la palma con otro color
de rosa plido. Me arregl el sobretodo y le di un tirn
a la corbata. Todo esto lo hice con gestos rpidos y
seguros, porque esta vez saba bien a quin estaba
representando y qu clase de individuo era l!
Con el sombrero de copa ladeado en forma ligeramente provocativa, me di cuenta de repente del estilo
de mis pantalones de corte antiguo, de moda en otra
poca, pero que ahora se vean usados y rados. Me
ingeni para que las piernas se ajustaran a la lnea que
se haba formado en el pantaln, torciendo notablemente hacia adentro los dedos de los pies. Esto me dio un
r--
~n.)-
con la intencin
d~i.berada de agredirlo~rtico
n.egativ.o.. q.u.e.v.I.V~..
dentro de Kostya Nazvanov! Yovivo en l, para estorbar
su labor; es mi gran ale~a~_.~-netpfop-sito de fil'
is en-cia.-YIfsmoestaba pasmado del tono desagradable y desvergonzado, y de la mirada incisiva, cnica y
descorts que lo acompaaba, con los cuales yo estaba
dirigindome a Rakhmanov. El tono y la seguridad con
que estaba hablando le molestaron. No supo qu nuevo
enfoque adoptar, y se sinti desconcertado, sin saber
qu decirme.
-Vmonos! -dijo al fin, en tono de incertidumbre-. Hace ya un buen rato que comenzaron los dems.
-Vmonos, pues, en vista de que hace ya un buen
rato que comenzaron los dems ~ontest,
remedando
su voz y usando sus mismas palabras, pero sin dejar de
mirar con desfachatez a mi desconcertado instructor.
Se produjo una pausa embarazosa. Ni l ni yo nos
movimos. Era evidente que Rakhmanov quera poner
punto final a este incidente a l~!!!_~yorJ~!".eve,!~~~~
!,blerpe.ro.no8ab~~0
hacerlo. Por.fortuna para l, en i
ese momento llego el men
corrIendo, con la pluma .
i de ganso en la mano. Se la arrebat
y me la puse entre
i los labios. Este gesto aadi a .
mueca de
~exibilidad
y eno' o. El extremo puntiagudo de un ado
de
a lOS,y e amplio abanico de plumas en el otro,
me acentuaron la expresin corrosiva del rostro.
-Vmonos -insisti
Rakhmanov con voz baja,
casi timorata.
-Vmonos! -repet en tono de remedo, custico
y desfachatado.
Caminamos hasta el escenario, pero durante el
trayecto Rakhmanov procur evitar que su mirada se
encontrara con la ma. Por principio de cuentas, me
mantuve fuera del campo visual, escondindome detrs
de la gran estufa de loseta gris, que era parte del arreglo
del escenario, y que slo por momentos dejaba ver mi
sombrero de copa o mi perfil.
los
'. _..-.
O".
.'
. __
la qU~~::;:.c~_~~men~-~,-~~-~ersonaque __
~~_~ab~~_~
~------..I
...-'
Contest, mientras me sentaba con movimientos
afectados en el piso del proscenio, junto a los reflectores.
tsov estaba de ie al otro lado de ellos.
~
-No es verdad que seas un cn ico; o que eres es
\un buscafaltas!". Una sanguijuela, una liendre ...! Tu
\piquete no es peligroso, pero hace la vida imposible.
!
-Yo te consumo ... paso a paso ... inexorablemenII te ... -insist con voz rspida.
\
-Gusano! -explot Tortsov, con manifiesto enfado.
/~
-Ay de m, qu modo de hablar! -dije, inclinn,ome hacia los reflectores, para cautivar su atencin-o
~u falta de dominio d~ s_!mi~.!!lQlf-~----.-/'
l;;.;;:~:~i;~r;l7:!:;:-~~i:~::~:
)
CAPTULO TERCERO
PERSONAJES
y
TIPOS
!
I
34
\\~\)
~
y
1~o~;~~an
~~b~~o~_!er~o~ales
ms ar>entua-
"Mientras t, Sonya, ests enamorada de tus atributos externos, los otros dos no son indiferentes a sus
cualidades internas.
"Por qu molestarse con indumentaria y maquillajes! jN&sonms,que im'p~dimentos!
"Este es otro error que d~beli evitar.ApFend~m a
amar el papel en su persona. Uste~-Jienen el talente;)
creador para hacerlo reJ!JidaQ.J
- --./
ora len,1laYt~bin
iictor~-_~_Qtrotip..o.No
- ven a su alrededor. Ustedes no an tenido ti~mp~-p~ra
-~11arse
dentro de este molde.1Estos-lfetores reti'e"
nen al pbli-co-meaiate~riginales,
mediante
una variedad especial m~.suya~Jinamente
elaborada,
\ de clichs de actuacin. rparecen ~-eTescenariOc~l
(1
'\ l \) D 1...-
r-----I
de
-t~eJ
v\
. C\ s. - - - i>
r c(L E.
l
.t
\l' \ 'anciano , pero no lo lograste. A contrariO, PUSIS e mas
en evidencia que nunca al actor Vanya Vyuntsov, porque
todas tus antigedades eran tpicas, no del viejo que
tratabas de representar, sino slo de ti mismo.
~"1u
Mtodo de sobreactuarte no hizo sino ponerte
ms en evidencia; era tuyo, demasiado tuyo, y en ningn
L~~mento proyect al ancia~o q~~ queraspersoni~ca~.
"Semejante caracterlzaclon no es una autentlca
mutacin! Lo nico que hace es traicionar al actor y
darle la oportunidad de hacer ciertas contorsiones.
"A ti no te gusta la idea de pna p~sonificacin_
verdad~jffi~pto
.9_l' situ-.
entro de la persona
~~~.
T ni siquiera eres consciente e a neceSI
e hacerlo, y casi no vale la pena discutir lo que
nos ofreciste en lugar de ese meritorio esfuerzo histrinico. Lo que hiciste fue algo que nunca debe verse en un
escenario, por ningn concepto!
"Espero que este fracaso tuyo te haga entrar en
razn y acabe por obligarte a reconsiderar tu actitud
frvola hacia las cosas que te digo y el trabajo que haces
aqu, en la escuela. De lo contrario, la suerte que te
espera no es nada envidiable!
Lamentablemente, nuestro trabajo tuvo que iilterrumpirse, porque en ese momento Tortsov recibi6 un
llamado inesperado, y nosotros continuamos con ejercicios de prctica con Rakhmanov.
(h
\ "\
'1(\ "~\(,
ciertos rasgos elementales y tpicos. Esto hizo que su
personaje fuera, no un militar cualquiera, sino un soldado de l~-__ ,
.. ,...__._.__~-)
.---J-""Enla tercera categora-de actores personificadot
(res, encontramos un sentido ms refinado y detallad~
\ de observacin. Aqu tenemos un soldado con nombre:\
' Ivn Ivanovich Ivanov, y con caractersticas
que no se \
repiten en ningn otro soldado. Este individuo sigue:
siendo indudablemente un militar en general, pero no)
\es menos claro que se trata de un simple soldado, y que!
'adems tiene un nombre propio.
-~-"I)e'sae-Stepu~e
crear una personalidad definida, slo Kostya tuvo xito.
"Lo que nos present fue una creacin artstica
audaz, y por eso debemos discutirla en sus detalles.
"Tengo que preguntar a Kostya 105 particulares de
la evolucin histrica de su crtico. Es interesante que
conozcamos el proceso creativo que lo condujo a vivir su
papel.
Hice lo que Tortsov peda, y repas paso por paso
todo lo que haba anotado en mi diario, relacionado con
la maduracin, en mi interior, del hombre con el sobretodo enmohecido. Despus de escucharme con mucha
atencin, el director me pidi que continuara.
-Ahora trata de recordar lo que experimentaste
al sentirte bien arraigado en la imagen de ese individuo.
-Tuve una sensacin de satisfaccin muy especial, diferente de todo lo que haba experimentado antes
-repliqu
con entusiasmo-,
con la nica excepcin,
quiz, del momento en que desempe el papel de Otelo,
en nuestra primera representacin estudiantil, y precisamente en la escena con lago. En otras ocasiones, no
sent nada como esto ms que en el curso de varios
ejercicios, pero de un modo efmero, como un simple
relmpago de experiencia.
-Puedes darnos una definicin verbal ms clara
de lo que tratas de decirnos?
r--~
-Ante todo, cre plena y sinceramente en la realidad de lo que estaba haciendo y sintiendo. De ah surgi
una sensacin de confianza en m mismo, en lo apropiado de la imagen que haba creado, y en la autenticidad
de sus actos. Esta sensacin no era la autoconfianza de
una persona absorta en s misma, de un actor ensimismado, sino algo de ndole muy diferente, afn a cierta
conviccin de la propia integridad.
"Simplemente piense en el modo como me comport con usted! El sentido de respeto y admiracin que
abrigo hacia usted es muy agudo. En la vida ordinaria,
me siento cohibido para expresarme con liberta~ no_
J~uedo ol'yi~ar ~stoy
hablando con 'el D~rector: Soy
absolutamente
incapaz---des-o-l-tarnre;-de"quItarel reno
a mis emociones. Pero tan pronto como me sent bajo la
piel de este otro hombre, mi actitud hacia usted experiment un cambio radical. Tuve incluso la sensacin de
no estar conversando con usted, sino con otra persona
enteramente distinta, y de que ambos, usted y yo, estbamos observndolo a l. Por esto, su acercamiento a
m, su mirada penetrante y directa hasta el alma de mi
propio ~~~_~~!~ no me apen, sino al contrario, me
adcat~~o
goc del plac-er ~-mi~rt(rae-'rr~;carii~a
cara--;condesfachatez, y al mIsmo tiempo sentI que tema
el derecho de hacerlo, sin temor alguno. Pero, cree
usted que yo podra haber hecho esto, desde el ngulo
de mi propia persona? Jams, por ningn concepto!
Bajo el disfraz de esa otra persona pude llegar tan lejos
como quise. Y pienso que, si me atrev a hacer esto cara
a cara con usted, no debo de sentir ninguna compuncin
por tratar del mismo modo al pblico que est al otro
lado de los reflectores.
-Es cierto pero, qu sentiste al tener que encararte con el agujero negro del arco del proscenio? -pregunt un estudiante.
-Ni siquiera lo not. Tan absorto estaba en algo
mucho ms interesante que envolva todo mi ser!.
-Por eso fue -concluy Tortsov, haciendo un resumen de lo que yo haba dicho- por lo que Kostya
realmente vivi en l . a en de su anti tico crtico
Esto significa, como pueden ver, que uno es capaz
usar sus propias emociones, sensaciones e instintos,
aun estando dentro de otro personaje, porque es claro
que los sentimientos de Kostya mientras desempeaba
ese a el.l-~rn 10s.g~...:::-l!!~Ysuyos.
"Pero aqu cabe preguntar, se atrevera a mostrarnos esas mismas emociones sin ocultarse tras la
mscara de una imagen creada? Ser posible que all,
muy aden tro-,_~IlJasprofundidadesde-Sll.lier existan las
semillas d~-lasqu~_.P9Qrrotrotra personalidad, que
ser~_ r~~~Js,\"a? Supongan que le pedimos que nos
:m.\l~sJre,_quy ahora _e5.0mismo, sin maquillaje y sin
indumenta ria t~;raLCree.n.-que.osa;a,haced9?
---Esta
-tima pregunta de Tortsov tena sabo~ de
reto.
-Por qu no? -rebat en el acto-o Han de saber
que estuve a punto de desempear el papel sin ningn
maquillaje.
-Pero ... adoptaste las expresiones faciales, los
gestos y el andar apropiados? -insisti Tortsov.
-Por supuesto! -le contest.
-Pues eso equivale a un maquillaje! Se puede
fabricar la mscara, aun sin maquillaje. No; lo que
quiero que hagas es mostrarnos tus rasgos propios, sean
cuales fueren, buenos o malos ... los ms ntimos y recnditos, y en tu propia persona, sin ocultaria detrs de
ninguna imagen -apremi Tortsov~
._
-{"=Me 8~~0.E~a!fa hac"To:.=confe;:.~
~era ... Te avergonzanasunocu
o ras la imagen de un personaje?
-No. En esas condiciones debo de ser capaz de
hacer lo que usted me pide.
};: Lo_v.~~~L~fiTe~;!:::e~~~J!1~~ta~ia~o. TOEtsov-.1'Ue fo que sucedlO en la comparsa de mascaras.
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