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8 Ornamentacin

El nmero de ornamentos que se escriben en la msica para teclado vara


mucho de un pas a otro, de un compositor a otro y de una fuente a otra. No
obstante, es importante recordar que los ornamentos de uno u otro tipo
siempre formaron parte de la mayora de la msica preclsica; y si un com
positor no se molestaba siempre en escribirlos en su partitura (especialmente
cuando el destino de sta no era la imprenta), no significaba que no quisiera
que no se hiciera ninguno, sino que confiaba en que el intrprete introduci
ra los ornamentos all donde fueran necesarios. El intrprete actual debe
obrar de igual modo si quiere preservar el estilo de la msica.
Es probable que tengan que improvisarse ornamentos en las cadencias
que carezcan de ornamentacin (por ejemplo

J-

debera llevar por

regla general un trino en la primera nota), en notas que se mantengan duran


te mucho tiempo o en las apariciones posteriores pero de un tema del que se
haya omitido su ornamentacin inicial. Si semejantes pasajes suenan vacos
en la interpretacin, tanto rtmica como meldicamente, es una indicacin
de que debe aadirse una cierta decoracin. sta puede ajustarse a algn pa
trn determinado por alguna obra totalmente ornamentada del mismo com
positor o, en ausencia de sta, por una obra contempornea escrita en un es
tilo similar.
De entrada, los ornamentos deben ensayarse lentamente. Si dicha forma
de ensayar se utiliza con constancia y si se define claramente el ritmo desde el
principio, se ver cmo muy pronto se convierten en una parte esencial de la
msica.

126

L a interpretacin de los instrumentos de teclado

Alem ania: Epoca preclsica


El primer signo de ornamentacin del que tenemos constancia en la msica
para teclado se encuentra en fuentes alemanas como el Buxheimer Orgelbuch
de 1460-1470. Consiste en un bucle o gancho aadido debajo de la nota:
{ o

. En su Fundamentum (ca. 1520), Johannes Buchner lo llam Mor-

dant y Elias Nicolaus Ammerbach lo explic en su Orgel oder Instrument Tabulatur (1571) de los siguientes modos complementarios:
En un pasaje ascendente, el mordant seala una alternancia entre la nota escrita y la
nota inmediatamente inferior, esto es:

y en un pasaje descendente, una alternancia entre la nota escrita y la nota inmedia


tamente superior, esto es:

Puede verse, por tanto, que (a) el ornamento comienza con la nota prin
cipal; (b) es probable que dure la mitad del valor de la nota escrita; (c) su
direccin viene determinada por el contexto; y (d) est relacionado tanto
con el mordente posterior como con el trino que comienza con la nota
principal.
Otro tipo de adorno que se utilizaba antiguamente se conoca con el
nombre de Diminutio, o divisiones. En este caso, el intrprete sustitua la
nota escrita por un grupo de notas improvisadas de menor valor. (El trmino
no debe confundirse con la disminucin en un canon o en una fuga; vase el
captulo 2, Tipos y Formas Musicales, poca Preclsica, p. X). Un manuscri
to del siglo X V (anteriormente Hamburgo, Staatsbib. N D VI 3225, pero des
truido durante la Segunda Guerra Mundial) recoga treinta y ocho frmulas
que podan utilizarse para abarcar el intervalo entre dos notas consecutivas,
incluidas las siguientes:

128

L a interpretacin de los instrumentos de teclado

10

11

12

13

acccnt
fallend.

accent und
mordant.

accent und
trillo.

dem.

-"~J J J ,

: J J J .

Por regla general, estos ornamentos empiezan sobre la parte y se tocan


diatnicamente en la tonalidad que prevalezca en ese momento. El nmero
de batidos depende del contexto. Asimismo, el intrprete debe tener presen
tes las siguientes observaciones sobre ornamentos concretos (los nmeros se
corresponden con la numeracin de la tabla precedente):
1.
Los signos
~v y tr se utilizan todos para el trillo o trino, y son equi
valentes entre s. Los dos primeros prcticamente no se distinguen en los ma
nuscritos de la poca, mientras que tr a menudo se convierte en un garabato
indeterminado que puede confundirse fcilmente con ellos o con
o
El
trino comienza con la nota superior, siempre que esto no suponga una armo
na poco ortodoxa (quintas seguidas, etc.), y su duracin depende del con
texto ms que del signo concreto empleado. (Vase tambin 20, Schneller,
p. 30). La Explication no especifica nada sobre las terminaciones de los trinos
sencillos 1, ni de sus derivados 5, 6, 12 y 13, pero se deduce claramente de
Johann Joachim Quantz (1752) y Cari Philipp Emanuel Bach (1753) que a

**

veces se necesita una resolucin aunque no est indicada. As, J J podra


3
=====
I . Cari Philipp Emanuel
interpretarse como m
j j s s
dice que la resolucin debe utilizarse al final de un trino sobre una nota lar
ga, y sobre una nota corta cuando la nota siguiente es un tono ms aguda
(aunque no cuando est un tono ms grave). No obstante, las reglas son tan
poco precisas que el intrprete debe dejarse guiar por su instinto musical: si
queda mejor la forma o el fluir de una frase aadindole una resolucin, de
bemos aadirla; de lo contrario, es preferible un trino sencillo. Muchas veces,
por supuesto, la resolucin est incluida en el texto, en una figura como
, en la que dos notas breves pasan a formar parte integrante del or
namento, es decir

; y si el trino aparece como parte de una figura

*
J . J ) J , debe detenerse en la parte, as , p u n j

con puntillo como

Ornamentacin

129

. Si el trino est ligado a parte del pulso siguiente -Jtr

debe detenerse un poco

^ J J

dura desde la nota anterior

para marcar la ligadura. Una liga


J- J 3-J- demuestra que est

ligada la primera nota auxiliar


2. El mordant o mordente
no se limita necesariamente a tres notas.
En algunos contextos resulta ms eficaz aumentar el nmero de batidos hasta

JJ J JJ.

Los signos m* y

se utilizan a veces para un

mordente largo y no deben confundirse con el signo de trino y mordente


4. El signo para una cadenee o grupeto ~ puede escribirse horizontal,
diagonal o verticalmente. Todos significan lo mismo. Cuando el signo apa
rece entre dos notas, el grupeto debe tocarse una vez que se haya pulsado la
nota principal y distribuirse como mejor convenga en el contexto; por
CV

ejemplo,

-Jr

podr a interpretarse

J J JJJ**3-a-

7. Este ornamento tendra por regla general ms batidos centrales de los


que se muestran en la realizacin. Sera como el ejemplo 8 o incluso ms
largo.
9-12. En el accent, o apoyatura, el ganchito o Hakchen V a veces se es
cribe como un doble gancho O y muy frecuentemente como una nota pe
quea

. Todos significan lo mismo.

J. S. Bach utiliz varios ornamentos que no figuran en su Explication. Los


ms importantes son los que se enumeran a continuacin:
Ornamentos utilizados por J.S . Bach pero no incluidos en su Explication
14. El Nachschlag o after-beat es uno de los pocos ornamentos de Bach
que se anticipa a la parte. Si en un pasaje de terceras descendentes se ha
ll.m intercalados signos de apoyatura ( ^ o O o notas pequeas), como:
, las apoyaturas se tocan como Nachschlage, antes de la

Ornamentacin_____________________________________________________________

131

Aunque no se menciona en la Explication de J. S. Bach, es probable que


esta interpretacin (empezando con la nota principal y no con la auxiliar) se
utilizara de vez en cuando para el signo
por ej. para evitar quintas u octa
vas seguidas, o cuando ni siquiera haba tiempo suficiente para tocar un trino
corto. No obstante, el intrprete debe tener cuidado para no habituarse a uti
lizar esta interpretacin, ya que el trino que comienza con la nota superior es
mucho ms idiomtico.
La ornamentacin de Haendel es ms sencilla que la de Bach. En las Sui
tes para teclado slo utiliza seis o siete de los ornamentos antes citados, a sa
ber: 1, 2, 4, 9, 10, 15 y 19, adems del signo
que representa el 3 (trillo
und mordant) de Bach. En algunos movimientos lentos, encontramos tam
bin una combinacin poco frecuente de notas pequeas y de tamao nor
mal, por ejemplo en el Adagio inicial de la Suite nm. 2 en Fa mayor y en el
Air de la Suite nm. 3 en Re menor, en las que las notas grandes perfilan la
meloda bsica y las notas pequeas proporcionan unos adornos caractersti
cos del estilo italiano. Estos movimientos muestran cmo un buen intrprete
de la poca incorporara ornamentos improvisados a una sencilla lnea
meldica.
Los dos tratados sobresalientes de mediados del siglo XVIII son Versuch
ber die wahre Art das Clavier zu spielen (1752-1763), de Cari Philipp Emanuel Bach (traducido al ingls por William J. Mitchell, con el ttulo Essay on
the True Art o f Playing Keyboard Instruments-, Cassell, Londres, 1949) y Ver
such einer Anweisung die Flote traversiere zu spielen (1752) (traducido al ingls
por Edward J. Reilly, con el ttulo On Playing the Flute-, Faber, Londres,
1966), este ltimo de mucho ms inters de lo que podra desprenderse de
su ttulo.
La tradicin ornamentstica del sur de Alemania era algo diferente de la
del norte porque estuvo influida inicialmente por la prctica italiana (vase
Italia, pp. 144 y ss.). Johann Jakob Froberger copi a su maestro Frescobaldi
en el empleo de pocos signos de ornamentacin que no fueran tr, t, y
de
los cuales todos denotaban trinos. Aunque no dej ninguna tabla de orna
mentos explicativa, es probable que dichos ornamentos empezaran con la
nota principal salvo en las obras escritas en el estilo francs (es decir, las suitcs), en las que empezaran con la auxiliar. Un rasgo curioso de la notacin
de Froberger es lo poco que aparecen comparativamente las ligaduras. Cabe
suponer que pensaba que era ms aconsejable dejar que el intrprete decidier.i cundo y dnde se necesitaban, segn la capacidad de resonancia del insmimento que estuviera tocando. Puede que este aspecto fuera una de las co\.is ,i las que aluda su alumna y patrona Sibylla, duquesa de Wrttemberg,
i liando escribi que slo podan interpretar correctamente sus obras aquellos
que haban estudiado con l o que le haban odo tocar. El significado exacto

132

L a interpretacin de los instrumentos de teclado

de la indicacin avec discrtion (libremente), que tanto le gustaba, sera otro


ejemplo ms de su peculiar estilo interpretativo.
Georg Muffat, en su Apparatus musico-organisticus de 1690, utiliza cinco
signos, de los que cuatro no estn incluidos en la lista de las pp. 128-130.
Se trata de: t = trino normal; i = mordente; t = trino con terminacin;
&***> = trino que dura todo el valor de la nota; y antes de una nota = apoya
tura.

Alem ania: Clasicismo


En la msica clsica aparecen menos ornamentos diferentes pero, aun as, a
veces son difciles de interpretar. Por lo general, la ornamentacin clsica se
deriva de la prctica de C. P. E. Bach, aunque Mozart y, en menor grado,
Haydn se vieron influidos por la tradicin del sur de Alemania, tal y como
queda plasmada en el Versuch einer grndliche Violinschule (Tratado sobre los
principios fundamentales del arte de tocar el violn) de Leopold Mozart, de
1756. A finales de ese siglo la teora de la poca qued resumida en la Klavierschule (1788) de Daniel Gottlob Trk y en el Art ofplaying thepianoforte (1801)
de Muzio Clementi. No obstante, la segunda mitad del siglo fue una poca de
transicin, de manera que determinadas caractersticas de la prctica contem
pornea slo pueden deducirse de las obras de los propios compositores.
A continuacin se enumeran los ornamentos que se encuentran con ms
frecuencia y se ofrecen algunas pautas sobre su interpretacin:
1. Triller o trino: *,
En la msica del siglo XVIII los trinos tanto largos como breves empiezan
sobre la parte y comienzan generalmente con el auxiliar superior, al menos
en teora. En la prctica hay excepciones a la regla relativa a la nota inicial y a
ellas nos referiremos ms adelante.
A menudo los trinos van precedidos de una o ms notas pequeas. D i
chas notas deben tocarse sobre la parte e incluirse como parte del ornamen
to. Si la nota principal y la nota pequea inmediatamente anterior a ella son
la misma, el trino propiamente dicho empezar, tal y como cabra esperar,
con el auxiliar; si la nota pequea es la misma que la auxiliar, el trino debe
empezar con la nota principal puesto que las notas contiguas de un trino y su
prefijo deben ser siempre diferentes.
Con mayor frecuencia que en el siglo X V II, el signo tr se reserva para los
trinos largos, y el signo ~ s e reserva para los cortos, pero no puede confiarse
en esta distincin, ya que que a veces se encuentra en una nota tan breve
que la nica interpretacin posible es una sola apoyatura rpida. No obstan

Ornamentacin

133

te, es menos probable que el signo ~ se utilice cuando lo que se precisa es un


trino largo. Los trinos largos (tanto con resolucin como sin ella) suelen du
rar todo el valor escrito de la nota, aunque a veces los trinos sin resolucin
terminan antes sobre la nota principal.
La resolucin aparece escrita a menudo en el texto, bien como parte fun
damental del esquema rtmico, bien fuera extrarrtmicamente en forma de
notas pequeas. Sin embargo, su ausencia no puede tomarse como prueba de
que no hay que tocarla, ya que a menudo los compositores confiaban en que
la aadiera el intrprete dondequiera que fuera necesaria. Tal y como escribi
C. P. E. Bach, un odo medio puede siempre decir si debe utilizarse resolu
cin o no.
En los ejemplos siguientes, un trino tiende a empezar en la nota principal
y no en la auxiliar:
(a)
(b)
(c)
(d)
(e)

cuando le precede una nota, pequea o de tamao normal, que est


a un tono o semitono por encima de la nota principal;
cuando le precede un slide ascendente o descendente de tres notas,
de las que la nota central es la misma que la nota principal;
cuando la nota principal es la ltima de una escala diatnica o cro
mtica;
en una serie continua de trinos;
~
xr zr
en este tipo de figura:
(en tempi muy
rpidos, esto debera tocarse como

(f)
(g)

ocasionalmente para preservar la lnea meldica.


En Schubert, los trinos empiezan ms a menudo con la nota princi
pal que con la auxiliar.

2. Mordente: * , m* .
(a)

corto . J - - ^ 2 - o - J J J (sobre la parte);

(b)

largo _J_ =

o J j J J J J J^- (sobre la parte).

F.l signo (a) a veces se escribe cuando lo que se quiere es un mordente lar
go, de modo que el nmero de batidos depende ms del contexto que del
signo.

Leopold Mozart propone

- i

como una de otras dos inter-

dos interpretaciones del mordente, aunque Haydn es el nico compositor


importante que lo utiliza (vase 7 infrd).

_. ^Y y 'iw i rjul& ^ g ru p e to :csj.

(a)

en la nota _J_ -

(b)

despus de la nota

J- J .J

(sobre la parte)

'

jTTTu

3
o alguna variacin rtmica de estas notas. Los signos y utilizados conjuntamente quieren decir (c)

J __

; (d)

__ J__

Beethoven utilizaba a veces el grupeto incorrectamente, como en la Sona-

CSJ
H
la Sonata en Si bemol mayor, op. 22, II, c. 20, en la que
3

Para los signos utilizados por Haydn para (a), vase 7, p. 136.
4.
Vorschlag o apoyatura: escrita como nota pequea, puede ser J. J. JX j\
A t , > Q> y f son el modo de escribir en los siglos XVII y XVIII una semi
corchea o una fusa aisladas y no tienen nada que ver con la moderna
acciaccatura.)
La apoyatura se toca sobre la parte. Y toma su valor (no necesariamente el
indicado) del de la siguiente nota de tamao normal.
Existen dos tipos principales:
(a)

(b)

la larga, que lleva el acento y que generalmente, aunque no siempre,


dura la mitad del valor de la nota principal (su duracin es de una
tercera parte o dos terceras partes cuando la nota principal lleva
puntillo);
la corta, que no lleva acento y que es rpida.

Desgraciadamente, pocas veces se diferencian grficamente los dos tipos,


de modo que el intrprete debe decidir en cada caso cul es la requerida. Le
servir de ayuda recordar que una de las funciones principales de una apoya
tura larga es la de proporcionar un acento expresivo, de manera que si la

nota principal ya osi acentuada de alguna manera, la apoyatura tender a ser


corta. Esto es lo que suceder probablemente en los siguientes casos:
(i)
(ii)
(iii)
(iv)
(v)

Cuando la nota principal es ms disonante que la nota pequea.


Cuando la nota principal es staccato.
Cuando hay un salto ascendente desde la nota pequea hasta la
nota principal.
Ocasionalmente, aunque no siempre, cuando la meloda asciende y
reaparece inmediatamente despus.
Cuando la nota principal est acentuada de algn otro modo.

Debe recordarse, sin embargo, que esto no son ms que vagas generaliza
ciones. No puede darse ninguna regla inequvoca y rpida para la duracin
de las apoyaturas, y tanto aqu como en otros casos el intrprete debe guiarse
por el odo y el instinto.
5. Grupos de notas pequeas
Aunque es igualmente imposible ofrecer reglas inequvocas y rpidas sobre
la colocacin de grupos de notas pequeas, resulta til recordar que a menudo
no son ms que semi-realizaciones de un antiguo adorno. Por lo tanto, si existe
algn parecido entre el perfil de las notas pequeas y la realizacin de alguno
de los signos de ornamentacin ms antiguos, las notas pequeas habran de
interpretarse probablemente del mismo modo que el ornamento. As:
O*
'T - f -

(a)
(b)

f - (sobre la parte)
(sobre la parte)

J l r
I i

(c)

(sobre la parte)

(d)
(e)
(f)

- ip (no sobre la parte)

-J5f -

WT

(sobre la parte)

_ j ^ - pero manteniendo slo la nota superior (sobre la parte).

Si tanto (b), sobre la parte, como (c), fuera de la parte, son interpretacio
nes posibles de un grupo de tres notas, debe elegirse la versin que suene ms
musical.

La i n terp reta ci n de los instrumentos de teclado

136

Es probable que encontremos otros grupos de notas pequeas antes de la


parte y tomarn su valor de la nota anterior.
6. Arpegio: j .
El signo muestra que el acorde debe partirse hacia arriba, generalmente
comenzando sobre la parte, rpida o lentamente segn venga dado por el
contexto.
(Haydn y Mozart indicaban un arpegio por medio de una lnea oblicua
que atravesaba del acorde, pero este signo no se reproduce en las ediciones
modernas.)
7. El ornamento de Haydn: 4= (o -*).
Aunque es muy poco frecuente verlos reproducidos correctamente en las
.

ediciones impresas antiguas o nuevas, Haydn escribi _J_ o _J_ o

en lugar del grupeto normal -*L para representar

. (Esto ltimo lo
I
describe Leopold Mozart como un mordente, por lo que es probable que la
interpretacin represente una tradicin del sur de Alemania.) El uso de
Haydn queda demostrado de modo interesante en una de sus piezas para reloj
musical, ya que aunque en el autgrafo est escrito

el reloj, que an se conserva, toca t

1 |>

e r 1 r E t e r H

El primero de los signos mencionados ms una apoyatura


probablemente r m

* I* $

significa

n -

Alemania y otros pases: Romanticismo


A lo largo del siglo XIX sigui declinando el uso de los signos de ornamenta
cin. Aparte de trinos, mordentes, grupetos y arpegios (los nmeros 1, 2, 3 y
6, respectivamente, de la lista del Clasicismo que comienza en la p. 132, supr), pas a ser cada vez ms habitual escribir los ornamentos en detalle, bien
con notas de tamao normal integradas como parte esencial del esquema rl
mico, bien con notas pequeas extrarrtmicamente, o como una combina
cin de ambas. Dado que el significado de los pocos signos utilizados no

Ornamentacin

137

siempre permaneca inalterado, a continuacin se examinan las diferencias y


las semejanzas entre la prctica clsica y romntica, adems de abordar algu
nos de los problemas que presentaba la interpretacin de las notas pequeas.
1.

Trino: *,

(a)

corto _J_ . j l l

(generalmente, aunque no siempre, so

bre la parte);
tr

j j j j

^ ^

A partir de las Escuelas de Piano de Johann Nepomuk Hummel (1 8 2 8 ) y


de Cari Czerny (1 8 3 9 ) se deduce que, a diferencia de la prctica del siglo XVIII,
los trinos comienzan ahora con la nota principal en vez del auxiliar superior.
Puede que John Field constituya una excepcin en este sentido, ya que fue
alumno de Clementi, que sigui la regla del siglo XVIII. No obstante, al menos
uno de sus trinos (el del c. 2 9 del Nocturno nm. 11 en M i bemol mayor) suena
mal si se comienza con el auxiliar superior. Algunos de los otros parecen reque
rir un comienzo con la nota principal, mientras que otros necesitan la auxiliar,
de modo que el intrprete debe elegir guindose por el contexto.
El signo (a) no implica ya ms que un trino de tres notas, que a veces se
denomina mordente invertido o superior. Ocasionalmente, si aparece en una
nota muy corta, debe reducirse incluso a una sola apoyatura breve, - J
Obsrvese que cuando el ornamento forma parte de un acorde, debe seguir
tocndose sobre la parte:
El signo 6 puede significar tambin ocasionalmente lo mismo que el sig
no (a) si aparece sobre una nota muy corta. Pero generalmente implica un
(l ino con un mayor nmero de batidos, que empieza con la nota principal y
sobre la parte, durando tanto como el valor escrito de la nota, y finalizando
>on la nota principal.
I.os trinos largos suelen ir precedidos de una o ms notas pequeas. stas
se tocan generalmente (aunque no siempre) sobre la parte y se incluyen
i orno parte del ornamento. Si la nota principal y la pequea inmediatamente
.interior a ella son la misma, como sucede a menudo en Chopin, el trino
propiamente dicho debera empezar con la auxiliar, ya que las notas contilii.is de un trino y su prefijo deben ser siempre diferentes.
A veces es necesario aadir una resolucin a los trinos si no est sealada,
11111111c- por regla general slo es necesaria cuando se incluye en el texto, bien
i orno notas pequeas, bien como parte esencial del esquema rtmico.

lu interpretacin de los instrumentos de teclado

138

2. Mordente: -*.

**

_J_ _ J

_ |

J . o J~] J

En la msica del siglo

(sobre la parte)
X IX

generalmente se escriben en detalle, bien como

parte del esquema rtmico en notas grandes, bien con notas pequeas: .
3. Grupeto:

CS9

(a)

encima de la nota - J -

(b)

despus de la nota

j
j l

o
. . r m
. X

(sobre la parte)

o ji jj j
.

(fuera de
la parte)

o alguna variacin rtmica de dichas notas. A menudo tanto (a) como (b)
suelen escribirse en todo detalle, en notas grandes o pequeas. En este lti
mo caso, el adorno se toca de uno de los modos ya sealados.
4.
Apoyatura breve: fr, J \
etc. La pequea corchea atravesada (j1,) deja
ya de representar un modo alternativo de escribir una semicorchea y ahora
pasa a convertirse en un signo por derecho propio que implica una apoyatura
breve.
En la msica del siglo X IX , las apoyaturas largas se escriben casi siempre
con notas de tamao normal como parte del esquema rtmico, mientras que
las notas pequeas (sea cual sea su denominacin) se reservan para las apoya
turas breves. Todos los mtodos contemporneos coinciden en que la apo
yatura breve ha de tocarse sobre la parte, pero de la propia msica se deduce
que debe haber muchas excepciones a esta regla y que stas pasan a ser cada
vez ms numerosas segn va avanzando el siglo. La explicacin es probable
mente doble. Por un lado, siempre media algn tiempo entre la teora y la
prctica. Por otro lado, segn iba quedando atrs el perodo en el que se uti
lizaban constantemente los antiguos signos de ornamentacin, tanto compo
sitores como intrpretes tendan a olvidar su interpretacin correcta y acepta
ban la posicin grfica de los adornos con notas pequeas como una
indicacin precisa de su posicin rtmica, hasta tal punto que la prctica ha
bitual en la actualidad es tocar todas las notas de adorno antes de la parte, a
menos que el compositor especifique lo contrario, tal y como hizo Ravel en
Le Tombeau de Couperin (1917) al imitar un estilo antiguo.
A veces, los compositores del siglo XIX indicaban las apoyaturas de antici
pacin colocndolas antes de la barra de comps. Pero, desgraciadamente, las
apoyaturas no se limitan a la primera parte, ni los compositores son siempre

140

L a interpretacin de os instrumentos de teclado

5. Grupos de notas pequeas.


Tal y como se ha sealado anteriormente (vase Clasicismo, 5, pp. 135
136), no es posible ofrecer reglas inequvocas y rpidas para la colocacin rt
mica de grupos de notas pequeas. No obstante, suele resultar til recordar
que puede tratarse de realizaciones, o realizaciones parciales, de un antiguo
ornamento. Por lo tanto, si existe algn parecido entre el perfil del grupo de
notas pequeas y la realizacin de uno de los signos de ornamentacin ms
antiguos, es probable que las notas pequeas hayan de interpretarse rtmica
mente del mismo modo.
Por muy tiles que resulten a veces las comparaciones de este tipo, debe
mos recordar que su validez es menos constante para el siglo XIX que para
el XVIII. Tal y como se ha sealado en 4, parece probable que las notas de
adorno anticipadas pasen a ser ms frecuentes segn va avanzando el
siglo XIX. Es probable que los grupos de notas pequeas que constan de ms
de cuatro notas se anticipen siempre a la parte, tomando su valor de la nota
anterior.
6.

Arpegio: j

Los dos signos muestran que el acorde debe partirse hacia arriba, rpi
da o lentamente, en funcin del contexto. En teora, el arpegio debe em
pezar sobre la parte, y as lo hace generalmente si aparece slo en la m.d.
Cuando se encuentra slo en la m.i. suele anticiparse a la parte, con su
nota ms aguda coincidiendo con ella. Un signo de arpegio que abarque
los dos pentagramas quiere decir que el acorde debe partirse de forma
continuada desde la nota ms grave hasta la ms aguda. Si cada una de las
manos tiene un signo distinto, deben empezar generalmente a la vez, o
con una de ellas (la m.d. por regla general) debe empezar ligeramente des
pus de la otra. Lo ms importante es evitar un debilitamiento del efecto
tonal.
Cuando las notas de adorno se combinan con arpegios, la(s) nota(s) de
adorno debe(n) interpolarse inmediatamente antes de la nota que tenga(n)
ms cerca:

Este adorno no debe confundirse con la apoyatura larga ms arpegio del


3

Barroco, cuando l l b S l .

Ornamentacin

141

i ituclios Sinfnicos, o/>. 13 de Schumann, los arpegios descendentes de notas

Ornamentacin

(ii)

En dos negras consecutivas en un pasaje descendente como:

(iii)
En una negra situada detrs de una blanca con puntillo en un pasa
je descendente:

Asimismo, Toms describe e ilustra glosas o divisiones, el tipo de adorno


improvisado que puede utilizarse para rellenar el intervalo entre dos notas
consecutivas (vase tambin el apartado Alemania: poca preclsica, p. 126,
supr). Aade que es ms probable que sean necesarias en redondas y blancas
<|iie en negras; que no tienen por qu limitarse a la voz ms aguda; y que de
ben aadirse, siempre que sea posible, con cada aparicin de un tema.
Antonio de Cabezn no utiliz signos de ornamentacin, pero sus obras,
publicadas en 1557 y postumamente en 1578, contienen innumerables ador
nos escritos, la mayora de ellos en cadencias. Una de sus frmulas preferidas
era:

I
,i segunda mitad del penltimo comps es, de hecho, una glosa de blantil mti>ic la nota Fa sostenido, o lo que Bach habra denominado un trillo und
HiHhhnir.

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