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1.1 TEMA: planteamiento.
Lo visible no existe en ninguna parte. No sabemos de ningn reino de lo visible que mantega por s
mismo el dominio de la soberana. Tal vez la realidad, tantas veces confundida con lo visible, exista
de forma autnoma, aunque este ha sido siempre un tema muy controvertido. Lo visible no es ms
que el conjunto de imgenes que el ojo crea al mirar. La realidad se hace visible al ser percibida. Y
una vez atrapada, tal vez no pueda renunciar jams a esa forma de existencia que adquiere en la
conciencia de aquel que ha reparado en ella. Lo visible puede permanecer alternativamente
iluminado u oculto, pero una vez aprehendido forma parte sustancial de nuestro medio de vida. Lo
visible es un invento. Sin duda, uno de los inventos ms formidables de los humanos. De ah el afn
de multiplicar los instrumentos de visin y ensanchar as sus lmites
Texto introductorio de E. Bosch para Berger, John. Modos de ver. 2 ed. 7 tirada, 2007
Como se indica en el texto, es controvertido el debate sobre qu es y cmo entender la realidad. En el
caso del arquitecto esta discusin adquire mayor grado de complejidad porque con su objetivacin,
pretendemos argumentar posiciones, planteamientos, respuestas, compromisos., es decir, las ideas que
sustentan nuestros proyectos. Cualquier accin encaminada a producir un cambio o transformacin de
lo existente est precedida de una intensa actividad cognitiva, acaso de descubrimiento, y seguramente
interpretativa. Es un proceso intelectual que a priori podra obedecer una metodologa concreta,
cuantificable, pero sin embargo, los resultados de este proceso no son predecibles, precisamente por la
propia naturaleza intelectual que caracteriza y domina todo el proceso. La actitud meramente
contemplativa, lo que podramos identificar con lo visible, estara prxima a la labor sistemtica y
repetitiva de la recopilacin de datos; la datacin es una informacin que puede ser ms o menos
voluminosa y por s sola no provoca avance en el conocimiento. Sin embargo, por lo general, constituye
una base de partida idnea para explorar nuevos caminos y proponer nuevas situaciones.
Cuando observamos un paisaje y lo capturamos en instantneas a travs de fotogramas mostramos lo
que nuestros ojos han observado. Impresas en papel y dispuestas sobre el tablero o pasndolas en la
pantalla del ordenador, estos retratos de lo visible, llegarn a tener distinto inters para diferentes
personas. Algunas de estas fotografa sern vista una sola vez. Otras caractersticas la luminosidad, la
belleza del paisaje, el encuadre, el enfoque- son valoradas y forman parte del irremediable juego de
distraccin que nos dificulta llegar a asimilar la realidad que necesitamos conocer. Ser necesario el paso
del tiempo que nos permita analizar lo observado, incorporar nuevos datos y, finalmente, decantar toda
la informacin a un nuevo estadio de conocimiento. Fotografa y tiempo pueden resultar determinantes
para avalar otras formas de expresar la realidad encerrada en un paisaje. En este sentido se recomienda
la lectura del artculo BISBAL GRANDAL, Ignacio: Fotografa y paisaje contemporneo: conceptos y
mtodos (revista proyecto, progreso, arquitectura, n4: Permanencia y alteracin. Mayo 2011). El dibujo es
otra forma de capturar lo visible, pero tiene la virtud de conjugar en un sla accin todas estas fases,
mostrando esa realidad buscada que adems queda aprehendida de una forma a la que el observador
tal vez no pueda renunciar jams: como sugiere el texto, forma parte ya de su conciencia tras haber

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Prfs.: Amadeo Ramos Carranza Miguel ngel de la Cova Morillo-Velarde Germn Lpez Mena Cristbal Mir Mir

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reparado detenidamente en ella. Es habitual utilizar este mtodo en el proyecto pero menos para otras
tareas. No por recurrente y conocido deja de tener vigencia la manera en que lvaro Siza acomete el
reto de iniciar sus proyectos con dibujos a mano alzada de todo aquello que le es visible.
La labor del arquitecto conlleva esta gran responsabilidad. La destruccin de un orden existente para
crear otro nuevo exige manejar todas las certezas y descubrimientos que hayan sido posible deducir a
travs de aquellos instrumentos o medios capaces de ampliar y multiplicar nuestra visin e
interpretacin de la realidad a transformar.
El objetivo propuesto de afrontar cualquier proyecto con esta actitud, se ve an ms comprometido por
las caractersitcas de las naturalezas en las que intervendremos.
La idea de la arquitectura, en consonancia con la naturaleza, sensible a las condiciones de un territorio,
funda sus argumentos en una actitud universal de convivencia con el medio y con la idea del
aprovechamiento de las condiciones naturales encontradas. Esta relacin ha tomado formas diferentes a
lo largo del tiempo, pero podramos coincidir en que si la arquitectura es una actividad transformadora,
que responde a una necesidad objetiva, lo que ha de construirse debe proponerse tratando de encontrar
esa sintona con las condiciones del medio. Las modificaciones que produce nuestra arquitectura no son
necesariamente contradictorias ni incompatibles con el medio, siempre que nuestra arquitectura sepa
operar desde una posicin de dilogo con la naturaleza. (se recomienda la lectura del artculo ARMESTO
AIRA, Antonio. Entre dos intemperies. Apuntes sobre las relaciones entre el Foro y el Mercado. Revista
proyecto, progreso, arquitectura, N 2: Superposiciones al territorio. Mayo 2010).
Trasciende la idea de superposicin al territorio, el que se ha formado por sedimentacin de diferentes
capas intervenciones cada una de ellas sobre las caractersticas que posea la anterior. Observado a lo
largo del tiempo, el territorio se mostrara como un gradiente vertical de mltiples modificaciones, cuyos
mapas, superpuestos unos a otros, pueden ayudarnos a encontrar la justificacin al paisaje de un lugar
que hoy observamos.
La forma de ocupar un espacio no slo depende de la idoneidad de la arquitectura de sus edificios, de su
estructura funcional o de su materialidad, sino que tambin radica en la capacidad de verificar la
propuesta desde otros aspectos propios del espacio psicolgico de lo cultural, de la tradicin, la
afectividad o el arraigo, etc.-. Este eterno debate se ve ahora aderezado con las inevitables repercusiones
medioambientales y de ecoeficiencia energticas que deben lograr nuestras intervenciones. Sera
conveniente que la reflexin se encaminara primero, a evitar propuestas deslocalizadas propias de otras
periferias y de otros tiempos y segundo, a reconocer que un camino deseable sera el de profundizar y/o
recuperar ese sentido universial de la arquitectura cuyos ritmos sean compatibles con los ritmos de la
naturaleza.
Nuestras intervenciones no pueden slo ser la superposicin de modelos arquitectnicos conocidos;
deben tambin saber incorporar el deseo o el prototipo conceptual de ciudad que sus habitantes
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anhelaran. La modernidad repiti con convencimiento la idea de la ciudad como la casa; la casa como la
ciudad. La frase mantiene su vigencia por la capacidad de trasvasar hallazgos interesantes entre dos
mbitos ntimamente relacionados, pero con frecuencia se convierte en una aplicacin rutinaria e
impositiva con la seguridad que otorga siempre una teora general. Es cierto que la vivienda se puede
vivir como una ciudad en miniatura, no tal como es la ciudad, sino como desearamos que fuese. Puede
que actitudes como estas, es decir todas aquellas acciones que repetimos montonamente sin juicio
crtico- hayan dado pi a justificar el desencuentro del mundo moderno entre proyecto y realidad;
hombre y naturaleza; cultura y civilizacin; as, hasta llegar a desvirtuar los contenidos ms interesantes
que produjo el pensamiento moderno. Tratamos de insitir en la importancia que tiene para la
arquitectura conseguir anclar nuestras vidas en un lugar concreto: un hogar determinado, una ciudad
especfica.
Para conseguir que estas ideas se expresen en el proyecto de forma adecuada proponemos trabajar con
tres conceptos:, mapa de arquitectura, infrestructura y subsuelo.
Construir un mapa
De cualquier modo, todas las realidades y las fantasas pueden cobrar forma slo a travs de la
escritura, en la cual exterioridad e interioridad, mundo y yo, experiencia y fantasa aparecen
compuestas de la misma material verbal; las visiones polimorfas de los ojos y del alman se
encuentran contenidas en lneas uniformes de caracteres minsculos o maysculos, de puntos,
comas, parntesis; pginas de signos alineados, apretados como granos de arena, representan el
espectculo abigarrado del mundo en una superficie siempre igual y siempre diferente, como las
dunas que empuja el viento del desierto
CALVINO, I. Seis propuestas para el prximo milenio. Madrid: Siruela, 1989, p. 113
Polimorfas (del D.R.A.E):
1. Cualidad de lo que tiene o puede tener distintas formas.
2. Propiedad de las especies de seres vivos cuyos individuos pueden presentar diferentes formas o aspectos, bien por
diferenciarse en castas, como las termitas, bien por tratarse de distintas etapas del ciclo vital, como la oruga y la mariposa.
3. Propiedad de los elementos y sus compuestos, que pueden cambiar de forma sin variar su naturaleza.

La lectura de un libro ya conocido siempre nos provoca imgenes nuevas. En cada lectura dibujamos un
nuevo escenario y aunque seguramente est influenciado por aquellos otros imagimados en lecturas
precedentes, es, por un tiempo, la realidad que nos interesa reconocer. Si no fuese as, estaramos
avocados a imaginar de una manera continua y uniforme renunciando a diferenciar los mltiples hechos
significativos que construyen cualquier realidad y con ello, nuestro pensamiento. La capacidad de
evolucionar sera nula. El dibujo de un territorio, de una ciudad, de una plaza, de una calle,, sin esta
condicin, nos dara como resultado un plano mudo.
Pero ningn territorio ni ninguna ciudad es as y cualquier lugar que observemos est lleno de huellas
entrelazadas o superpuestas, construyendo un relieve rugoso que podramos desmontar como una
maqueta por piezas, o si siquiramos, tan slo resaltar aquellas huellas que en ese momento nos

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interesasen. Ningn paisaje es dibujado dos veces de la misma manera por una misma persona y sin
embargo, ambos dibujos refieren el mismo lugar. La experiencia que Aldo Rossi cuenta en su
autobiografa cientfica sobre el levantado de la Piazza Leonardo da Vinci de Miln viene a ilustrar esta
otra dimensin de los lugares que la arquitectura es capaz de descubrir y ensear. La diferencia de
resultados pondra de manifiesto esa condicin cintica y dinmica que encierra cualquier lugar y que la
mayora de las veces queda oculta por una observacin equivocada.
Es frecuente ver planos de territorios dibujados cmo si fuesen un proceso narrativo en el que todo
ocurre simultneamente.; como un interminable prrafo escrito con una nica frase sin puntos, comas,
parntesis donde no sera posible distinguir realidad y fantasa. Por esta razn deseamos sustituir la
palabra plano por la de mapa. El mapa, como presentacin geogrfica de un territorio puede
especializarse en una determinada cualidad: se da informacin relativa a una ciencia determinada. (mapa
lingstico, topogrfico, demogrfico, fsico, poltico) (2 definicin DRAE). Es una representacin
especfica y selectiva que responde a unos objetivos concretos y claros.
Nuestros mapas tendran este valor. Dibujos de un tiempo inacabado; fotogramas de una pelcula con el
que explicaramos aquello que creemos mejor expresa el sentido de determinadas escenas; y con ello,
una versin cierta de la pelcula.
Construir un mapa nos aproximara ms a la idea de presentacin de la arquitectura: pensar en la
presentacin de la arquitectura sera lo mismo que pensar en la arquitectura en s. Se necesitara abordar
esta idea desde presupuestos que no estuviesen condicionados por los modelos arquitectnicos
convencionales a la espera de que ello facilite la presentacin de arquitecturas ms en relacin con los
ritmos del lugar. Cuando en el Proyecto Docente para este curso decimos que un proyecto debe
evidenciar su dependencia respecto al paisaje, de la misma manera que en el paisaje se debe asumir la
nueva arquitectura como parte de ella reclamamos que la arquitectura no debe convertirse en una
intromisin en el pasiaje sino en su explicacin.
Infraestructura
A este trmino corresponden imgenes de vas de comunicacin, del transportes de las energas,,
encaminadas a garantizar el funcionamiento de una ciudad, una aglomeracin o un territorio.
Pero ms all de esta primera idea de conectabilidad, las infraestructuras transmiten un sentido de
unidad: una extensa red de compuestos diversos por tamao, dimensin, materiales, etc.- que en
conjunto componen un todo, a veces, de carcter universal. Por ejemplo, analizada una red de
canalizacin podramos pensar que cada parte es una infraestructura de la siguiente y as sucesivamente.
La ciudad el territorio- se comporta de manera anloga ofrecindose como una gran infraestructura
construida a su vez por otras infraestructuras de menor escala, uso y condicin material. Entrelazadas, es
imprescindible garantizar el funcionamiento y la conectabilidad al sistema de cada una de ellas: es
necesaria la constante reparacin y/o reciclaje que garanticen la salubridad de la infraestrutura. Por esta
razn creemos que las arquitecturas que se construyen a s mismas como autnomas e independientes a
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a esta idea de la ciudad o el territorio como infraestructura, acaban siendo muy perjudiciales, porque son
arquitecturas deslocalizadas, llamativas y excluyentes con el consecuente riesgo de que el resto de la
ciudad se anule y se presente como un plano simplificado y sin distincin.
Nuestros mapas deberan ser capaces de entender y descubrir las insfraestructuras que construyen el
paisaje y definen la naturaleza que dibujamos; y nuestros proyectos deberan verificar su adecuacin e
idoneidad en la infraestructura que hayamos reconocido en el mapa dibujado.
Subsuelo
Mapa e infraestructura tienen como base de operacin fsica un mismo plano: el suelo, la capa ltima
sobre la que realizamos todas nuestras transformaciones. Por las ideas planteadas, encaminadas a que
en cada proyecto se atiendan y se recojan aquellas caractersticas que nos resultan diferenciadoras de la
naturaleza en la que hemos de trabajar, resultara operativo identificar la cota cero con la superficie
que coincide con el suelo: puede haber por lo tanto varias cotas cero.
Una primera aproximacin al trmino de subsuelo nos refiere cuestiones geolgicas, acuferos,
composicin y formacin de las tierras, etc.; caractersticas que aparentemente no reclaman nuestra
atencin en el proyecto, pero que sin embargo determinan el aspecto, textura y rugosidad de la
superficie que observamos. No se trata de profundizar en el conocimiento de los estratos geolgicos
sino de entender este trmino como un espacio de muy escasa profundidad, tomado en torno a la cota
cero, que nos obligue a observar a ras de suelo, casi sin distancia, el valor y la razn de ser de la
naturaleza en la que hemos de asentar nuestros proyectos.
La rugosidad de una superficie no alcanzan una diferencia de altura suficiente como para ser recogido
por la capa topografa. Para esta observacin, necesitaramos acercaranos a la superficie, lo que nos
dejara al descubierto la existencia de otros espacios que pasas desapercibidos. Peter Smithson, se refera
a estos lugares encontrados como empooling (encharcamiento), como los surcos que deja el agua en
la arena de la playa al bajar la marea.
Esta condicin espacial del subsuelo ha estado tambin presente en otras arquitectura conocidas. En el
ao 1931, Le Corbusier dibuj el valle del Mzab en Argelia representando la ciudad edificios, calles y
patios- como vaciados del subsuelo. En varias fases del proyecto del Capitolio para Chandigarh Le
Corbusier recuper este recurso, deprimiento el espacio pblico y la cota de la planta baja. El suelo de
Chandigarh era un suelo formado por sedimentacin. (Se recomienda la lectura del artculo FUERTES
PREZ, Pere. CHAND LC 4445 CAPITOL: el tercer viaje de Le Corbusier a Chandigarh, marzo-abril 1952.
Revista proyecto, progreso, arquitectura, N 3: Viajes y traslaciones. Noviembre 2011)
1.2 DESARROLLO: parque y viviendas tursticas
El lugar de trabajo para el primer cuatrimestre estar situado en la localidad de Matalascaas (Huelva).
Perteneciente al trmino municipal de Almonte, su origen se debe a la demanda de turismo de playa,
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que propici que a mediados de la dcada de los aos sesenta del pasado siglo XX se construyeran las
primeras urbanizaciones para este uso. Antes, slo hileras de casetas con servicios mnimos eran las
nicas construcciones que ocupaban el frente de playa; unas instalaciones que desaparecan con la
llegada del otoo. La progresiva colonizacin urbana de dunas que pertenecan a la zona natural de
Doaa marca la fisonoma de su paisaje. Acotada por los lmites de proteccin de las reservas naturales
y el mar, es hoy un centro residencial intensivo que destaca claramente en el entorno dunar que le
rodea. Su forma rectangular sin solucin de continuidad responde a un proceso de segregacin y
divisin de propiedad (ao 1941), inicialmente de un kilmetro de ancho y siete de largo. Actualmente el
frente que ocupa Matalascaas es, aproximadamente, de 4,5 km.
Como se explica en el Plan General de Ordenacin Urbanstica de Almonte, esta zona costera est
caracterizada por un frente de dunas de altura variable que es interrumpido por diversas coladas (o
cols), que adems de funcionar como sumideros de aguas, son aprovechadas para atravesar el frente
dunar y acceder con ms facilidad a la playa. Matalascaas se asienta sobre la colada de la Higuera.
La mayor elevacin topogrfica del frente dunar, algo ms de 100 metros, se encuentra en el margen
derecho del acceso a la playa de Matalascaas continuacin de la carretera A-483-. Esta parte situada al
noroeste de la localidad tiene como ltimas ocupaciones el Camping Roco Playa, y ms recientemente,
el Museo del Mundo Marino de los arquitectos Antonio Cruz y Antonio Ortiz. La difcil orografa de este
borde ha facilitado la expansin hacia el sureste, no muy controlada, y prevista en el planeamiento
vigente hasta agotar el lmite permitido con el Parque Natural del Coto de Doana.
Como ocurre en estos tipos de asentamientos se prima la residencia, unifamiliar o colectiva,
desatendiendo otras necesidades para el uso colectivo: equipamiento y espacios pblicos sobre los que
articular el crecimiento de la ciudad. La especulacin inmobiliaria, espoleada por la atraccin de la costa,
se impone a criterios lgicos y de idoneidad en la ocupacin y articulacin de las construcciones en el
paisaje. Varios planos histricos que muestran grficamente el desarrollo urbano de Matalascaas
pueden consultarse en la memoria del P.G.O.U.
Los efectos de esta fragmentacin desarticulada son ms notables hacia el borde sureste, donde adems
las urbanizaciones de segunda residencia o grandes hoteles impuestos sobre la playa y el paisaje surgen
autnomos y deslocalizados del contexto urbano y sin posiblidad de integracin en el resto del continuo
natural que an es posible reconocer entre dunas y vegetacin de pino pionero. Esta imagen an de
permanencia de lo natural en el suelo urbano parece sin embargo abocada a una limitada presencia
cuando no a su desaparacin. Este territorio del borde sureste de Matalascaas, de futuro uso tursticohotelero no da excesivas esperanzas aun cuando la densidad de ocupacin sea limitada y se intercalen
entre las futuras edificaciones superficies declaradas como zona verde.
Una infraestructura fsica, la calle Polgono Sector Torre Zalabar y su prolongacin (calle Polgono Secotr
Boliche), prevista utilizar como va de conexin con la parte ms consolidada de Matalascaas, hubiera
sido un lmite claro y preciso entre lo construido y las dunas, si no fuera por algunas urbanizaciones en
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uso, que han saltado ya este lmite, y otras construcciones que ahora estn abandonadas en el paisaje
por las consecuencias de la crisis econmica. Inactivas, como si estuviesen a la espera de algn artilugio
mecnico o extraa energa que pusiera de nuevo en marcha su cadena de montaje, nos regala un
tiempo lentificado para reconocer entre lo que es visible esa otra compleja y diversa realidad en
sustitucin. Esta va debera ser un corredor de trnsito de baja intensidad a partir del cual establecer
alternativas de intervencin que identificase la idea de parque de dunas y pinos como la del
equipamiento que sustenta los espacios pblicos de relacin de unas nuevas formas de ocupacin de
uso residencial turstico. Se trata de aprovechar recursos existentes, recualificar y regenerar un paisaje: el
parque debe convertirse en esa infraestructura que reclambamos en el apartado anterior de este
enunciado. Su mbito de actuacin no est definido, tan slo se sabe de su obligada presencia en torno
a la calle Polgono Sector Boliche y que ser soporte de las conexiones necesarias caminos, espacios,
plazas, zonas arboladas- que relacionen las nuevas residencias con la playa y los senderos peatonales
que lo recorran hacia el pueblo o hacia el lmite protegido con el Coto de Doana. El xito de la
propuesta comienza por lo tanto por descubrir lo existente para lo cual el mapa de arquitectura se revela
como instrumento decisivo. No se trata tanto de disear un parque como de presentar dicha naturaleza
como arquitectura: caminos, sendas, pequeas cimas y vaguadas entre dunas, rboles, vacos, etc., son
algunos de los aspectos visibles que dibujarn una nueva realidad en el mapa. La natualeza geolgica y
la variabilidad en altura que propician las dunas, sern tambin caractersticas a valorar en la definicin
del suelo y subsuelo de la propuesta.
Las nuevas viviendas que habrn de construirse en este parque pblico deben ofrecer una alternativa de
ocupacin del parque que conlleve otra forma de turismo de playa distinto al que representan los
grandes hoteles. Con ello queremos hacer compatible la construccin de las viviendas con la calificacin
que tienen estos suelos en el P.G.O.U. de uso turstico-hotelero. Segn datos de FONTUR, hasta agosto
de este ao el turismo internacional creci en nuestro pas un 7,8% (39,9 millones de turistas y 30,1
millones de excursionistas). Slo en agosto, Andaluca acapar el 14,3% del total de turistas de dicho
mes (aproximadamente, 1.089 mil personas en agosto -la tercera comunidad tras Catalua y Baleares- y
un total acumulado de 5.651 mil personas la cuarta comunidad tras Catalua, Baleares y Canarias-).
FAMILITUR registra ms 15.200 mil movimientos tursticos de espaoles en Espaa, de los cuales el
78,8% usaron alojamiento no hotelero (35,6% en viviendas de amigos o familiares; 26,2% vivienda
propia/multipropiedad; 6,7% vivienda alquilada y 10,3% en otros tipos de alojamiento no hotelero). El
Instituto de Estudios Tursticos informa que esta actividad de servicio ha aportado a la balanza de pagos
hasta septiembre de este ao un saldo total de 12.955 millones de euros. Los datos insiste en la
estabilidad de un mercado y por lo tanto, en la necesidad de que las nuevas alternativas tursticas sean
capaces de buscar alternativas que, ajustadas a las exigencias de sostenibilidad y economa actual,
mantengan esta demanda. Viviendas en colectividad tanto en el edificio con en los espacios de
relacin- es un formato viable que responde a una demanda real; permite adems el ensayo controlado
de una construccin alternativa.

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1.3 PROYECTO: contenido y calendario.
La zona de proyecto se sita por lo tanto al margen noreste de la calle Polgono Sector Boliche. El
espacio de proteccin con el parque natural Coto de Doana y la calle Polgono Sector Aulaga servirn
para indicarnos dnde debe el proyecto mostrar una mxima intensidad de intervencin.
El ejercicio consistir en transformar los espacios dunares an existentes en esta zona, en parque de uso
pblico. El proyecto buscar convenientemente preservar la naturaleza existente y encaminar su
intervencin a la creacin de un suelo que, como infraestructura, haga posible la transformacin de este
espacio dunar en parque. Este parque deber conseguir la unidad del conjunto que se percibe
desestructurada por la intrusin de formas lineales y edificaciones de gran volumen mal integrados con los
elementos naturales del entorno (texto tomado de la Ficha de Unidad Paisajstica del P.G.O.U. de
Almonte, correspondiente a la zona de intervencin que proponemos). El parque deber facilitar la
construccin de viviendas colectivas para el uso turstico de playa. Ajustada en seccin al entorno en el
que se inscriben, ocuparn en planta aproximadamente un 20% (y no ms del 25%) del total de la
superficie que se proponga como parque y mostrarn en su concepcin la posibilidad de una
construccin prefabricada y si as considerase, modulada y estandarizada. Habr que considerar una
superficie mnima de parque de 7,00 ha, y una ocupacin residencial turstica mnima entre 1,40 y 1,70
ha. Estos parmetros sita la escala de la propuesta en el debate sobre el modelo de ciudad idneo para
esta forma de expansin en los lmites con un tejido urbano ms o menos consolidado.
Cada estudiante, atendiendo a lo expuesto en el enunciado, deber proceder primero, a un estudio y
observacin detenida del mbito que considera necesario para el proyecto. No debe olvidarse que la
zona de intervencin delimitada por las calles pertenece a una extensin mayor que se entiende dentro
una infraestructura turstica condicionada por la playa y el Coto de Doaa por lo que el estudio
detenido debe responder a esta escala.
El resultado de esta observacin ser un mapa de arquitectura, en el que el estudiante habr presentado
como arquitectura aquello que considere esencial para la explicacin del lugar. Este mapa mostrar la
infraestructura que sustentar la intervencin y ser elaborado conjuntamente con las primeras ideas del
proyecto pero no incluir ningn tipo de propuesta. Se recomienda que el mapa se estructure por capas
que tengan que ver con la forma en la que se quiere se expresar la realidad observada (no son capas
constituyentes del mapa las que habitualmente utilizamos en la representacin de un plano en autocad).
En la zona elegida, sobre el mapa, situaremos una primera propuesta de proyecto que atienda al uso de
viviendas colectivas para uso tursitco en las condiciones expresadas en prrafos anteriores. Ser
importante el dominio y dimensin de los espacios intermedios entre edificios-. No se pide que se
definan los tipos de las viviendas; por el contrario es objetivo del proyecto definir una imagen inserta en
un paisaje concreto y proponer a travs de la planta baja qu relacin deben buscar los edificios con su
entorno.

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Documentacin del proyecto

1 formato A1. Mapa de arquitectura. Escala entre 1/1000 y 1/2000. Dibujo de lnea. Planta, secciones.
1 formato A1. Parque y viviendas. Escala 1/1000. Planta, secciones.
1 formato A1. Perspectiva militar. Escala 1/500.
La entrega del proyecto, estar compuesta por los tres formato A1, sin portada ni carpeta. Reduccin de
los formatos en A3 sin portada y sin carpeta. CD con la documentacin entregada tanto en A1 como
en A3 (archivos dwg y pdf segn instrucciones de impresin digital que puede consultarse en la webct
del curso).
Junto a la documentacin grfica que define el proyecto, se abren dos actividades paralelas. La primera
consiste en aportar al Atlas de arquitectura y objetos prefabricados del blog de la asignatura al menos una
obra de arquitectura acorde con las intenciones del curso. Previo a su inclusin en el blog, la obra
propuesta por el estudiante ser consultada con los profesores que lo tutoren. Esta obra deber
proponerse y estar disponible en el blog antes del final de este primer ejercicio. La segunda actividad,
consiste en aportar al apartado de Reseas bibliogrficas del blog de la asignatura al menos una resea
crtica de una fuente bibliogrfica (libro o artculo) por ejercicio, siendo posible hacerla de algunas de las
reseadas en la Bibliografa del Proyecto Docente para este curso. La fecha de entrega se fijara unos
das antes del final del primer cuatrimestre y podr entregar conjuntamente con la resea crtica del
segundo ejercicio.
Este primer ejercicio se inicia el mircoles 28 de septiembre. El jueves 27 de octubre ser el ltimo da de
trabajo en clase y la entrega del ejercicio ser el mircoles 2 de noviembre.
Est prevista una preentrega el jueves 13 de octubre y una sesin crtica conjunta el mircoles 19 de
octubre.
Ejercicio individual; 5 semanas, 3,00 crditos.
1.4 OTRA INFORMACIN DE INTERS.
Para la realizacin de este ejercicio NO est prevista visita al lugar de trabajo. Esta se realizar al principio
del segundo ejercicio del primer cuatrimestre.
Toda la documentacin informativa del ejercicio as como las que se vayan elaborando estarn
disponibles en la plataforma de Enseanza Virtual, en el blog de la asignatura o en Consigna de la
Universidad de Sevilla. Es imprescindible el alta del alumno en dichas plataformas informticas.
Sevilla, 28 de septiembre de 2011.

EJERCICIO 1. PROYECTOS IV AULA TALLER F. CURSO 2011-2012.

Prfs.: Amadeo Ramos Carranza Miguel ngel de la Cova Morillo-Velarde Germn Lpez Mena Cristbal Mir Mir