TCNICA VOCAL

O que voc precisa e deve saber

J falamos diversas vezes no frum a respeito de aulas para as pessoas que aparecem aqui
sedentas por uma frmula mgica para ampliar a extenso, para cantar agudo ou at para cantar
usando drive. fato que as aulas so imprescindveis e absolutamente NADA substitui a
orientao. Mas ao longo de alguns anos convivendo com msicos e tb dando aulas, percebo que
um certo conhecimento bsico sobre a voz (e seus fundamentos) pode fazer com que qualquer
pessoa perceba o quo complexo o ato de cantar, estimulando ainda mais a procura por um
bom professor.
O texto a seguir, portanto, tem o objetivo de esclarecer tecnicamente alguns fundamentos do
canto, como um 'must know' para todos os que tem pretenso de cantar, seja por hobby, seja
profissionalmente, visando mostrar que cantar no apenas pegar um microfone e sair berrando
desordenadamente. Cantar envolve conhecimentos de fisiologia, anatomia, conceitos de sade,
entre muitas outras coisas. Todo o material aqui contido fruto de pesquisa e acumulo de
conhecimento ORIENTADO, ou seja, eu jamais teria acesso a essas informaes de maneira
PRTICA se no tivesse feito aulas.
No vou tirar dvidas de ningum, j que o texto j tem a funo de esclarecimento, muito menos
passar exerccios para resolver esse ou aquele problema que voc tenha identificado aqui. A idia
exatamente que voc procure um bom profissional, para entender melhor esses conceitos e
como desenvolv-los.
1 Conceito geral sobre fonao
Falar (fonar) no um ato natural. Ao longo dos anos, o homem desenvolveu algumas
adaptaes para garantir a sua sobrevivncia e falar foi uma delas. As pregas vocais,
inicialmente, tem a funo de repelir os corpos estranhos que vo na direo dos pulmes. A fala,
usando as mesmas para a produo de sons controlados, o resultado de uma adaptao
evolutiva.
Partindo desse princpio, bem fcil entender por que to danoso cantar sem os devidos
cuidados. Estamos falando de um conjunto delicado de ligamentos, adaptados a fonao, mas
que no tm essa funo natural. Quaisquer esforos aplicados desordenadamente podem ser
desastrosos, at por que o menor dos plipos pode causar distores (rouquido) ou mesmo
bloquear o fechamento correto das pregas. Constatao: mais de 70% dos professores de ensino
regular (indiferente de serem ou no cantores) possuem ou j tiveram um histrico de rouquido
por plipos ou ndulos.
Cantar um ato anti-fisiolgico em alguns momentos (ser fcil de entender posteriormente) e
por isso deve ser minuciosamente estudado, para que no hajam danos a sua sade geral, bem
como a vocal.
'Falar um ato humano de esforo controlado. Cantar um ato controlado de esforo sobrehumano'.

2 Respirao
Muitos problemas no canto esto relacionados respirao. Veja que ainda no estamos falando
de apoio, mas da simples forma como voc respira. Faa um pequeno teste: Inpire
profundamente e olhe-se no espelho. Qual a parte do seu corpo que expande nesse momento? A
maioria esmagadora ver o peito expandindo, como uma resposta lgica do crebro para o
comando "respirar", j que, alm do crebro 'acreditar' que a capacidade area ser maior nessa
regio (mas de fato no !!!), o homem adulto acumula muitos temores que influenciam na sua
respirao, alm de questes sociais e at mesmo estticas que determinam essa condio.
Cantar, porm, exige controle do ar empregado sobre a voz e respirar dessa maneira (elevando o
peito) no permite que voc tenha esse controle de maneira refinada.
Agora pegue um pedacinho de papel, aplique sobre ele uma borrifada muito leve do seu perfume
preferido e tente identificar qualquer fragrncia amadeirada nele. Inale profundamente, permitindo
que o fluxo de ar leve o aroma at suas terminaes olfativas mais sensveis. Nesse momento,
perceba que como o comando ao seu crebro no foi "Respire!" o ar no vai para a regio
torcica. Isso acontece pois existe a necessidade de controlar o fluxo de ar a fim de carregar as
partculas para sua regio olfativa. Seu comando determina que maior a necessidade de
controle do fluxo do que a de "estoque" de ar e seu crebro obedece imediatamente.
Comece a perceber o quanto cantar exige, acima de tudo, uma reeducao global do seu corpo e
que orientao fundamental para que tudo seja corretamente executado.
3 Apoio
J para evitar desgastes: No vou passar nenhum exerccio ou explicar como se apia por aqui. A
idia s explicar o fundamento.
Como falei antes, cantar s vezes vai na contra-mo da fisiologia natural, em alguns momentos.
O controle que empregamos, muitas vezes, vai contra o que o nosso corpo quer e est
acostumado a fazer espontaneamente. O apoio uma das questes mais complexas e
interessantes do Canto. Na minha opinio, 100% dos msicos prticos no sabem ou tem uma
noo totalmente deturpada do que Apoio. Recebi gente nas aulas que j cantava h anos na
noite e que chegou aqui s com o "preciso refinar a tcnica que j tenho"- e quando perguntado
sobre "O que voc entende por Apoio?" alguns respondiam que era quando o ar devia ir para o
diafragma, outras que o ar iria para o abdmen... j cheguei a ouvir que era quando o ar ocupava
o espao do intestino...
Ponto 1 - Lugar de ar nos pulmes!!
Enfim, como comentei na parte sobre Respirao, ns cantores precisamos de controle do ar que
empregamos na voz. Mesmo que inspiremos da maneira correta, apoiando os pulmes sobre o
diafragma, qual a tendncia natural de resposta do msculo diafragmtico? Evidentemente de
expelir o ar, j que a troca gasosa (que a funo a qual o seu corpo est programado a fazer) j
foi realizada. O ar tambm pouco denso e a tendncia natural a sada espontnea pelas vias
respiratrias, alm da elasticidade do tecido pulmonar, que faz com que haja uma expulso do ar.
Uma das principais funes do apoio , portanto, o aprisionamento desse ar para que ele seja

utilizado de forma controlada no canto, criando uma uniformidade na corrente de ar expelida,

minimizando o esforo e tornando toda a emisso vocal uniforme. Esse aprisionamento DEVE
OBRIGATORIAMENTE estar ligado a respirao, caso contrrio a musculatura de reteno e
controle ir dificultar ainda mais o Canto. Difcil de entender? Seu professor explicar com muita
facilidade, na prtica.
Mas importante entender que o simples fato de prender o ar no significa exatamente "apoiar".
Isso deve representar cerca de 15% do mecanismo de apoio e a questo muito mais complexa,
devendo ser treinada a exausto com um orientador que saiba exatamente como lhe explicar o
processo inteiro.
4 Emisso Vocal
Outro problema bastante comum em 99% dos cantores prticos. A maioria apresenta constries
na regio do pescoo e da laringe, apresentando uma emisso vocal inadequada, forada em
regies mdio agudas e com tenso medial acima do normal, provavelmente por no saber usar
o apoio e compensar a desafinao com esforo vocal. Alguns ainda apresentam uma presena
de ar na voz, maquiando o timbre e fazendo com que o fechamento das pregas vocais seja
imperfeito, podendo culminar numa fenda, que uma patologia da voz de difcil tratamento. A
emisso vocal de qualidade depende basicamente do bom trabalho sobre os fatores anteriores,
uma vez que se a coluna de ar empregada estiver inconsistente, a voz tb apresentar uma
inconsistncia, forando o cantor a compensar DE MANEIRA ERRADA com tenses
desnecessrias.
Uma emisso vocal de qualidade apresenta uma vibrao natural das pregas vocais, um
aproveitamento de ar eficaz para a produo do som, bem como um timbre definido e
consistente. Cantores que foram uma mudana de timbre para emular outros cantores (imitar)
tendem a ter problemas graves de emisso vocal, sendo de difcil trabalho para desvincular a
"imitao" do canto, posteriormente.
5 Ressonncia
J li nesse frum uma vez que voz de peito ressoava no trax. Depois fiquei tentando imaginar
alguma maneira da voz ser emitida pra dentro (j que o trax est abaixo da garganta), ressoar e
depois sair pra boca. Se algum descobrir como faz isso, por favor, escreva um livro a respeito e
vai ficar rico, no no meio musical, mas na medicina, pois ser algo totalmente novo e
espetacular!
Voz de peito e voz de cabea tem esses nomes por motivos, primariamente, didticos, para
ajudar na compreenso das regies ressonantes. Isso no significa que voz de peito ressoe no
peito!!! apenas um termo didtico para designar a voz emitida com ressonncia mais baixa,
normalmente mais grave. "Normalmente" est grifado, pois normal no canto popular, encontrar
cantores que levam a voz de peito at regies agudas, bem como algumas que, por critrios
interpretativos, usam de uma voz grave com uma cobertura caracterstica da voz de cabea. No
vamos entrar no mrito tcnico, mas a principal caracterstica da voz de cabea a Cobertura. A
grosso modo, a cobertura posiciona a ressonncia de forma a amplificar o som produzido, alm
de agregar harmnicos importantes na formao do som emitido. Novamente, no adianta tentar
descobrir isso sozinho. Sob a orientao de um professor, algumas pessoas demoram muito

tempo at compreenderem bem o processo de cobertura e algumas simplesmente no

compreendem, mas acabam fazendo, por serem corretamente orientadas.
6 Impostao
Tambm j li umas aberraes sobre impostao por aqui. Vamos simplificar e separar as coisas.
O termo Impostao advindo do canto lrico e tem no seu significado imposio. A utilizao tem
como objetivo a aglutinao de alguns formates da voz do cantor para que haja um ganho de
amplitude, na faixa dos 3000hz, que ponto mais sensvel do ouvido humano, tornando a voz,
portanto, mais penetrante, sem a necessidade de aplicar tanta intensidade (intensidade = volume
no tem que ser uma preocupao do cantor). um fundamento do canto, que torna a voz
consistente e minimiza os esforos, uma vez que h uma menor necessidade de fora, bem como
ajusta o trato vocal para potencializar os ressonantes. Uma das caractersticas da impostao o
rebaixamento de laringe e elevao do vo palatino, alm de outras condies mais complexas.
No canto popular a impostao menos acentuada, mas no menos importante. Porm, ao longo
dos anos, o termo sofreu uma deturpao e "impostao" no popular, passou a representar uma
"mudana de voz", associando o termo palavra "impostor". Esse tipo de "impostao" (palavra
que nem deveria ser usada) errado, pois gera tenses, normalmente de lngua e laringe, que
so altamente prejudiciais fonao.
7 Vibrato
Outro termo que temos que diferenciar.
O vibrato no canto lrico o termmetro que uma voz est bem colocada e sadia. Segundo a
escola italiana (a mais completa em termos de estudo, ao meu ver), o vibrato no exatamente
uma "tcnica" e sim o resultado de uma tcnica vocal equilibrada. Ele gerado pelo efeito de
Bernouille, que similar ao que acontece quando um carro passa em alta velocidade e as folhas
ao cho se movimentam no vcuo gerado pelo deslocamento de ar. No canto lrico, o vibrato
presente quase que o tempo todo, diferentemente do canto popular, onde usado como
ornamento apenas.
No canto popular, o resultado pode at ser parecido, mas a causa e efeito so perceptivelmente
diferentes. O termo vibrato j comumente usado, mas creio que trmulo seria uma definio
mais correta. Nesse caso, alguns paliativos, como alterao da coluna de ar por mudana da
presso diafragmtica ou alterao tonal proposital surtem um efeito parecido (porm no igual).
Mas importante, excepcionalmente nesse caso, ter uma orientao adequada, pois esses
substitutivos requerem uma preparao vocal adequada, como o posicionamento de laringe baixa
para que no hajam esforos excessivos.
8 Falsete
J lemos (todos) e at ouvimos de alguns professores que o falsete a voz produzida nas "falsas
pregas vocais", com abertura das "pregas verdadeiras em paralelo" e que "mulheres no tm
falsete". Faamos uma mea culpa j que a culpa, na verdade, generalizada, como veremos a
seguir. Vamos separar as coisas e elucidar tecnicamente o que falsete.

Falseto um termo que vem do canto lrico, usado para indicar a "falsa voz" com intuito de
emular a voz feminina. Por isso, alguns professores dizem que mulheres no tm falsete, j que
na prtica, o termo no se aplicaria elas. Mas anatomicamente, somos todos iguais, portanto,
mulheres tm sim capacidade de executar "falsetes".
Sobre a origem do som: Nada de falsas pregas vocais. Mas a culpa dessa informao no pode
ser atribuda especificamente a ningum. Na escola alem de canto lrico, no sculo 19, houve
uma descrio de falsete nas "falsas pregas vocais", porm sem nenhum embasamento cientfico
(creio que hoje em dia as informaes j estejam mais atualizadas nesse sentido). A escola
moderna italiana veio, mais tarde, descrever o falsete com exatido, dizendo que o som
produzido pelas pregas vocais verdadeiras, com fenda em paralelo, usando um fenmeno de
pitch nos harmnicos da voz (no necessariamente no fundamental), como se fosse um assovio
ou um harmnico de instrumentos de cordas. Nas mulheres, o resultado da utilizao dos falsetes
no um som l to agradvel (tudo bem, h controvrsias, j que gosto gosto), mas as
mulheres possuem um outro registro em que a utilizao seria equivalente: O Whistle ou
flageolet. Mas vale o esclarecimento: Utilizao equivalente no sentido de atingir mais agudos,
mas a execuo totalmente diferente, portanto no a mesma coisa. No tenho certeza,
honestamente, pois no sou nenhum conhecedor (por desinteresse mesmo) sobre o assunto,
mas me parece que a execuo disso se d com uma conformao triangular das pregas vocais.
Se eu tiver mais detalhes, atualizo aqui.
9 Classificao Vocal
Em primeiro lugar, vamos estabelecer uma lgica.
Todos ns temos uma certa curiosidade em conhecer nossa classificao vocal. Mas na minha
modesta opinio, impossvel classificar uma pessoa que no tenha recebido um treinamento
formal e que no saiba como usar as passagens de registro corretamente, por exemplo. No digo
impossvel no sentido literal, mas no sentido prtico, uma vez que no h lgica em classificar
uma voz que no se desenvolveu ainda. Creio que TODOS deveramos nos preocupar muito mais
em aprender o bsico do canto e ainda mais alm nos preocupar em cantar bem, deixando a
classificao vocal para o professor, a posteriore.
Outra questo importante que no canto popular a classificao vocal no to relevante como
no canto lrico. Ningum vai, por exemplo, deixar de cantar uma msica do Whitesnake pq
tenor. J no canto lrico, um bartono no vai fazer uma ria de um tenor.
Portanto, caso voc no tenha um treinamento vocal adequado e mesmo assim insiste em querer
saber, simplesmente descubra suas notas cantveis com maior facilidade com a ajuda de um
instrumento e localize-se nessa tabela, que genrica, ou seja, os indivduos de mesma
classificao podem apresentar diferenas entre si.
* tabela encontrada num post do Cantante (mantendo inclusive as broncas dele! ahuahuaha)
D 3 - d central do piano (no me venham com americanismos).
Atentem para as tessituras (no extenso) mais comuns:

Soprano - d 3 a d 5
Mezzo-Soprano - l 2 a l 4
Contralto - f 2 a f 4
Tenor - d 2 a d 4
Bartono - l 1 a l 3
Baixo - f 1 a f 3
10 Foco
Caramba colocar isso em texto, mas enfim. Vou dizer o que digo em aula para no complicar as
coisas.
Como o canto no uma coisa que vc v, no tem outro modo a no ser fazer associao com
outras coisas.
Imagine a questo do foco como um maarico (j usei esse exemplo aqui algumas vezes). Se um
maarico est aberto tem alguma fora, mas somente quando ele tem a passagem diminuda fechada, com tudo direcionado num pequeno ponto, aquela concentrao fica poderosa o
suficiente para cortar quase tudo.
O foco numa voz exatamente concentrar num nico ponto - SEMPRE NO MESMO LUGAR para que fique o mais penetrante possvel. Basicamente no espalhar, no deixar que passe ar
em demasia e sim o justo para que esse som tenha o maior poder possvel de penetrao.
Alguns falam em como se fosse algo assim como um laser. O princpio o mesmo e podemos ver
isso em vrias outras coisas que no ligadas ao canto. Quem fez arte marcial sabe que quando
se d um soco vc concentra toda a sua fora num nico ponto.
(Por isso a importncia fundamental do I)
Os ajustes necessrios so de colocao (impostao) de voz e de controle de ar.
Uma voz com bom apoio e m colocao perde projeo assim como boa colocao e apoio
defeituoso tambm perde a fora.
Essas coisas tem que funcionar em conjunto. O mecanismo do canto um todo e nada
separado. Quando andamos balanamos os braos, no precisamos balanar os braos
obrigatriamente para conseguir andar, mas uma caminhada perfeita s se obtm dessa maneira,
com harmonia.