Konvergencias, Filosofa y Culturas en Dilogo

KONVERGENCIAS LITERATURA
ISSN 1669-9092
Ao II N 5 Segundo Cuatrimestre 2007

GEORGES PERC; PENSAR Y CLASIFICAR.

Adolfo Vsquez Rocca (Chile)

Introduccin
... el resto es literatura.
Clasificando el mundo para comprenderlo a su modo, Georges Perc no ces de trastocar
las convenciones de lo sensible y las jerarquas establecidas. Su mirada confiere a la trivialidad, a
los seres y a las cosas cotidianas una densidad inesperada que nos turba y nos maravilla.
Georges Perc es uno de los escritores ms interesantes e imaginativos del siglo XX que,
adems de haber sido el creador de los crucigramas semanales de la revista Le Point, de Pars,
realiz guiones cinematogrficos, varias novelas, poesas, ensayos literarios y sorprendentes
piezas teatrales. Georges Perc, continua siendo casi desconocido para el gran pblico, a pesar
de que existen traducciones de sus obras a 15 idiomas y goza de celebridad entre autores para
quienes constituye una inspiracin como es el caso de Ral Ruiz 1, al modo como Jean Genet lo
constituy para Sartre.
La imagen que Perc dej tras de s es mitolgica. Hombre de infatigable libertad, para

1 VSQUEZ ROCCA, Adolfo, Ral Ruiz, l'enfant terrible de la vanguardia parisina; la potica del cine en
Almiar - Margen Cero- Madrid, 2006 <http://www.margencero.com/articulos/articulos2/raul_ruiz.htm>

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quien las palabras eran el medio de imponer eternidad a los objetos, fue perfeccionando con
minucia el retrato que iba a dejar a la posteridad.
Desde hace ms de una dcada, Pars ha sido posedo por el culto a Perc, que se refleja
en los incontables grupos teatrales, asociaciones de vecinos y clubes con su nombre. Todo autor
francs de crucigramas ha desafiado alguna vez a sus lectores con los palndromos, anagramas,
heterogramas, homofonas, bolas de nieve y dems dramas alfabticos en los que Perc era un
consumado maestro. Quienes lo conocieron dicen que era un hombre extrao, tierno, alegre,
atento, curioso, con una inusual conciencia de su lugar en la historia.
Vesta siempre una camisa de cuello alto, se cortaba el pelo al rape y sus enormes ojos
verdes, que centelleaban ante la menor respiracin de la vida, le conferan un cierto aire seductor,
disipado por los infinitos lunares y verrugas en las mejillas y las orejas apantalladas.
Dos aos despus pareca otra persona. Se haba dejado crecer una barba desflecada en
la mandbula, que casi en seguida se volvi gris. El pelo enmaraado sobre la frente y los ojos,
cada vez ms abiertos, cada vez ms asombrados, dominaban una cara radiante de tierna
lucidez.
Desde comienzos de los 60, Perc trasegaba las calles de Pars en busca de lo que l
llamaba las hierbas perdidas de la ciudad: balcones, sillas de caf, seales del metro, melodas
cantadas por los vagabundos, frases hechas, listas de compras, sellos postales, boletas de
supermercado.
De su infancia desgarrada dar cuenta mucho ms tarde, en una obra de ttulo enigmtico,
W. All evocar Isy, al padre que muri combatiendo en junio de 1940, y a Cyrla, la madre
desaparecida tres aos despus en los crematorios de Auschwitz. Evocar la carencia de amor y
la sorprendente felicidad de no necesitar el amor.
Unos tos a los que casi nunca vea, le permitieron graduarse como socilogo y trabajar
como investigador en el clebre Centre National de la Recherche Scientifique. Todo el resto es
literatura.
A fines de los 50, devorado por una fugaz fiebre poltica, public artculos combativos en
las revistas Partisans y Cause commune, y con un do de amigos, Roland Barthes y Henri
Lefevbre, fund el grupo 'Argumentos', cuya nica finalidad era conversar.
Luego, los tres se apartaron para escribir. Lo hacan frenticamente, con saa, como si el
prximo minuto de vida dependiera de la prxima palabra. En 1965, Perc public Les choses. Su
xito fue fulgurante.
1. Georges Perc o la Literatura como Arte Combinatoria.
Una lista de las pinturas colgadas en una galera de arte, 81 variaciones sobre una receta

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de cocina para principiantes, una simple enumeracin de cosas o de suposiciones, una serie de
datos precisos acerca de sucesos intrascendentes, no parecen configurar la estructura ideal para
el trabajo de un escritor.
Que inters artstico puede tener la simple enumeracin de algunas de las infinitas
posibilidades de ordenar los libros de una biblioteca...? Es difcil que un amante de los
crucigramas, los acrsticos y las fugas de vocales pueda llegar a considerar a estos trabajosos
pasatiempos como formas literarias. Sin embargo en obras como La vida instrucciones de uso2
(1978) Georges Perc3, escritor y trapecista, escritor de culto y amigo de Ral Ruiz, demuestra a
travs de una sucesin de descripciones articuladas segn el arte combinatoria una
apasionante forma de describir el universo partiendo slo de lo hallado en una casa.

En 1965 Perc obtiene el premio Renaudot por su primera novela Les choses Las
cosas 4 donde narra la progresiva desaparicin de un joven matrimonio de diletantes parisinos
entre sus aspiraciones sociales y sus ansias revolucionarias. En 1967, junto al extraordinario
novelista Raymond Queneau5 miembro del Colegio de Patafsica6, director de la Encyclopdie de
2 PEREC, Georges, La vida instrucciones de uso, Ed. Hachette, Madrid, 1987.
3 Georges Perc nace el 7 de marzo de 1936 en Pars, de padres polacos.
4 PEREC, Georges, Les choses, Paris: Julliard, 1965.
5 QUENEAU, Raymond,

escritor y matemtico francs. Tras un primer contacto con el surrealismo,

Queneau inici una evolucin ms personal que se caracteriz por la tendencia a tomar el lenguaje como
elemento de experimentacin formal, cuya mxima manifestacin seran los Ejercicios de estilo (1947), que
presentan hasta 99 formas distintas de contar un mismo y trivial episodio ocurrido en un autobs. Su pasin
por las matemticas, los enigmas y los juegos estratgicos, le sirvi para construir mundos cientficoimaginarios que l denominaba patafsicos: Les temps mls (1941), Saint Glinglin (1948). Autor poco
dado a las confesiones y a las intimidades, a pesar de algunas novelas que podran considerarse
autobiogrficas, su universo literario est construido con grandes dosis de humor inteligente e irona, que a
veces roza el absurdo, como en Zazie en el metro (1959).

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la Pliade y el matemtico Franoise Le Lionnais forma OULIPO (Ouvroir de Littrature

Potentielle Taller de literatura potencial), que entre sus miembros lleg a contar con figuras como
Nel Arnaud, Marcel Bnabou, Italo Calvino, Marcel Duchamp, Luc tienne, y Albert-Marie
Schmidt entre otros. El objetivo del grupo era explorar el potencial combinatorio de aquellas
coerciones formales como la gramtica y las reglas de estilo, persiguiendo siempre la expansin
del campo de posibilidades narrativas. Explorar los juegos y las combinatorias posibles dentro de
las reglas convencionales de la literatura.

El inclasificable talento narrativo de Perc crece bajo la influencia, precisamente, de los

experimentos realizados al interior del OULIPO. Oulipo fue una de las ltimas vanguardias, o una
de las primeras neovanguardias, capaz de abrir las ventanas de la ficcin al aire puro de la ciencia
y la combinatoria matemtica, y cuyo Atlas de littrature potentielle acaba de reimprimir
'Gallimard', un catlogo de mquinas textuales para la creacin literaria (palndromos, como el de
5.000 palabras pergeado por el propio Perc, anagramas, lipogramas como el que da razn de
su novela La disparition, crucigramas, juegos de repeticin y recurrencia, caligramas, estructuras
combinatorias y otros mecanismos a los que el lector se podr asomar en el manual de Mrius
Serra, Verbalia. Juegos de palabras y esfuerzos del ingenio literario (Pennsula, 2001).
En 1969 Perc presenta su novela La Disparition 7 (El Secuestro), una novela policial que
6 VSQUEZ ROCCA, Adolfo, Artculo Alfred Jarry: patafsica, virtualidad y heterodoxia, Zona Moebius,
United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization, ao 3 / noviembre - diciembre 2005.
< http://www.zonamoebius.com/02.nudos-y-senales/avr_1004_jarry.htm>
7 PEREC, Georges, La Disparition, Denoel Editions, 1969.

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relata la misteriosa desaparicin de Tonio Vocel y una secuencia delirante de maldiciones,

asesinatos, incestos, venganzas y todos los componentes de una tragedia pequeo burguesa:
banquetes, accidentes de trnsito, pistas falsas, policas rudos, informes desclasificados de
inteligencia, variaciones del Zahir borgeano, parfrasis a Melville, citas a un desconocido poeta
chileno, descripciones de vestidos Chanel color gris o blanco, discusiones sobre arte moderno,
variaciones sobre msica docta, la utilizacin arbitraria de algunas palabras, cartas testimonio
delirantes, y la desaparicin o secuestro de la letra e (la ms utilizada en la lengua francesa),
que en el excelente trasvasije del equipo traductor deriv en la desaparicin o secuestro de la
letra a en nuestra lengua castellana, tan omnipresente como su contraparte francesa. Georges
Perc construy su obra a base de desafos y artificios: escribir una novela prescindiendo de la
letra e, la vocal ms comn en francs, o construir una narracin siguiendo los pisos de un
edificio. Ahora se publican por primera vez en espaol Me acuerdo, unas peculiares memorias en
las que se prescinde de la cronologa para acumular casi 500 frases que empiezan con las dos
palabras del ttulo.
La obra de Perc decodifica su brillante imaginera para construir un relato en que las
formas y sus limitaciones se convierten en un organismo expresivo que expande y contrae al
mismo tiempo las reglas de la escritura novelstica, arrastrando esa ilusin pictrica que es la
pequea historia natural del hombre hacia registros de diversa naturaleza, hacia una polisemia
textual, al modo de las paradojas en el cine chamnico de Ral Ruiz, el Zahir borgeano, el
alfabeto Creador, el arte combinatorio, todo esto, cruzado por citas de un desconocido poeta
chileno que prefiere emanar una identidad velada, as como por la prctica de la intertextualidad.
Ahora bien, se pueden tener fundadas presunciones acerca de que este poeta no es otro
que Juan Luis Martnez 8, el autor de la Nueva novela 9, entre las que se cuentan el carcter
8 Juan Lus Martnez (1942-1993), poeta que a fines de los 70 y principios de los 80 irrumpi en la escena
lrica chilena con una poesa rupturista, escptica e iconoclasta, incomprendida por buena parte de la crtica
y rechazada por ms de un editor. Los versos de Martnez han circulado por ms de 20 aos como
fotocopias, aunque ahora la situacin empieza a cambiar. La Nueva Novela curiosamente a pesar del
nombre obra paradigmtica de la vanguardia potica chilena se ha convertido en un objeto de un nuevo
culto, el de la tacha de la autora y la disolucin del autor. Ver Artculo La reconfiguracin del concepto de
autor. Alteridad e Identidad en la poesa de Juan Luis Martnez, En Cyber Humanitatis N 33 (Verano 2005),
Revista de la Facultad de Filosofa y Humanidades, Universidad de Chile ISSN 0717-2869.
<http://www.cyberhumanitatis.uchile.cl/CDA/texto_simple2/0,1255,SCID%253D14316%2526ISID%253D512,
00.html>
9 En La nueva novela, obra paradigmtica de la neovanguadia potica chilena, J. L. Martnez anticipa la
escritura hipertextual, bajo el soporte de un libro para armar, desentraar, recorrer, en algn sentido
completar o construir, esto a partir de las tareas poticas que aparecen all prescritas, o los diversos enlaces
con los que estn tejidos problemas de fsica y matemtica con otros de gramtica, sintaxis e incluso tica.

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experimental de su poesa, su juego desestabilizador de estructuras y gneros narrativos, la

inclusin de puzzles, crucigramas y caligramas de poesa china, pero sobretodo el ttulo, en La
nueva novela, de uno de sus poemas y la dedicatoria de otro de ellos, a saber, en el primer caso
La desaparicin [La Disparition] de una familia y, en el segundo, la dedicatoria del poema o
artefacto La grafologa a Franoise Le Lionnais el matemtico y fundador junto a Queneau del
Ouvroir de Littrature Potentielle.
Tras este breve excursus volvamos sobre la obra de Perc, ahora para referirnos a la que
es, seguramente, su obra ms importante, La vida instrucciones de uso.
2. La vida instrucciones de uso.
La vida instrucciones de uso no es ms que una descripcin de una finca, pero tan barroca
y pormenorizada que llegar a cubrir buena parte de la historia, geografa, poltica y bellas artes
del ltimo siglo.
Cada uno de sus breves captulos est dedicado a una estancia del edificio, el comedor del
tercero a la derecha; el dormitorio de los Foulerot; un tramo de escaleras y consiste en una
descripcin meticulosa y exacta de la habitacin y de los objetos all presentes: mobiliario,
adornos, cuadros y estampas, cualquier cosa nos ser dibujada con palabras, tantas como sea
necesario para evitar ambigedades: las descripciones de centenares de objetos podran ser
recuperadas para un catlogo de venta por correo, siendo ms fieles y vivaces que muchas fotos.
Si, por casualidad, se encontrase alguien en la pieza bajo estudio (persona, animal o recuerdo de
antiguo inquilino), tambin nos ser descrito, con menos nfasis en lo fsico que en sus
ocupaciones y breve biografa. En caso de existir ancdotas interesantes protagonizadas por el
personaje, o por alguien muy prximo, nos sern relatadas en este momento.
Algo no muy distinto a lo que ha hecho Ruiz al adaptar al cine En bsqueda del tiempo
perdido de Proust.
Captulo a captulo, el libro se enriquece con una variada coleccin de objetos, personas e
historias que poco a poco, al establecerse nexos entre ellos, van dibujando algo mucho mayor que
una simple aglomeracin de habitaciones, tal como las teselas de un mosaico van formando una
figura: una "novela de novelas", riqusima, con interesantes personajes cuyas aventuras se
extienden, durante dcadas, por varios ocanos y continentes. Dentro de todas ellas, un par de
metforas de la novela: el pintor que quiere representar en un gran lienzo a todos los inquilinos de
Es imposible resear todos los juegos fantsticos del pensamiento, de la palabra, del contexto tipogrfico
y autoral, que esta obra nos presenta. Los textos de La nueva novela tienen la estructura del problema
lgico, fsico o matemtico, con un espacio en blanco para su resolucin, o con la solucin misma a pie de
pgina.

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la casa, presentes y pasados, y el ingls excntrico que dedica su vida a no dejar huella, mediante
un complicadsimo procedimiento en el que los puzzles juegan el papel principal. Como prueba del
abrumador contenido del libro, varios ndices al final: de nombres, cronologas e historias.
Es en el prembulo a su La vida instrucciones de uso nos ofrece como clave de la novela
una defensa del hecho epistemolgico del puzzle o rompecabezas (es el conjunto el que
determina a los elementos), seguido de una sucinta descripcin de las piezas que lo constituye.
La vida instrucciones de uso10 se pretende la mirada parcial pero totalizadora de un
edificio, sus lugares y sus habitantes. Cada nuevo captulo supone la descripcin exhaustiva de
un espacio, segn sean los objetos dispuestos sobre las mesas (segn sean estas mesas y el
resto del mobiliario), los cuadros sobre las paredes (y lo que en ellos queda ilustrado). Dispuesta
la escena, segn sea el momento, se sucede la posibilidad de una historia, ya sea de lo que
acontece o lo que ha acontecido, a partir de lo cual revisa antecedentes o consecuencias.

El estilo de Georges Perc es muchas veces rido, semejante al de un acta policial,

notarial o forense. El autor intenta mantenerse neutral frente a lo descrito, por lo que, para no
discriminar lugares, objetos o personas, lo retrata todo con la misma meticulosidad, nos parezca o
no relevante.
En la reiteracin obsesiva de sus descripciones, enumeraciones y clasificaciones de
objetos se puede advertir un fijar la atencin minuciosa y escrutadora sin menoscabo del carcter
provisorio que bajo su mirada adquiere cualquiera realidad.
Es en este sentido que la obra de Georges Perc tiene la vocacin del catlogo. Es por
eso que resulta tan fascinante como el hecho del catlogo mismo, armado en funcin de un
propsito, cual ordenamiento arbitrario de la realidad (o una parte de ella) para quedar como su
referente, profuso en la descripcin de su escenario.
El catlogo siempre nos sobrepasa, en su extensin no cabe agotarlo; como el diccionario,
10 PEREC, Georges, La vida instrucciones de uso, Ed. Hachette, Madrid, 1987

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se convierte en referencia y, al margen de su naturaleza, como ilustracin que lo sita y determina

en el paisaje de lo escrito. Se trata de una lista convenida, el resultado de una pesquisa hecha en
funcin de uno o varios parmetros. Se asume convenida a pesar de que, en primera instancia,
pudiera parecer aleatoria. Y es en tales trminos que se convierte en un reto, a partir de los
objetos, personas o ideas que son puestos en evidencia, ordenados de tal o cual modo que uno
debe descubrir los lineamientos que hacen posibles el rigor del catlogo. Se trata entonces, como
en la novela policaca otra mquina de rigores de un juego en el que queda representada la
gesta trgica del hroe, desdoblada en sus alcances sobre el lector, quien en una continuidad de
parques acaba por recorrer (y ser parte de) el laberinto, trampa que esconde el ltimo sinsentido
de toda historia.
Aqu el espacio circunscrito por la narracin tiene rasgos prximos a las escenas onricas
donde nuestra vitalidad se nutre de la obliteracin sucesiva de la conciencia, alejndonos de este
modo de nuestra historia, hundindonos en una oscuridad que advertimos como falla constitutiva
de la memoria.
La escritura puede, sin embargo, dispensar a nuestra memoria, a la consciencia de nuestro
vivir: las palabras le brindan consistencia a los itinerarios vanos del movimiento por el que las
cosas se digieren a s mismas en nosotros. As, esta necesidad de enumerar y clasificar, de
pensar y describir, bien puede resultar la irrenuencia de una aspiracin de ser. Sin embargo,
hecha esta concesin, es preciso sealar que lo que resta en la escritura no es el sujeto ni su
historia, el yo ni las cosas, sino el vaco de una historia, su mero itinerario sin rumbo definido ni
finalidad. De modo que la aspiracin de ser no significara ya el ser que aspira a constituirse o
permanecer, sino el que resulta aspirado en la escritura quedando tan slo la huella impresa del
vaco que el mismo ser es.
En la obra de Perc existe una vocacin de arquelogo de lo sentimental. A lo largo de sus
pginas, los personajes cobran consistencia gracias al catlogo que determina sus vidas,
situndolos en medio de intrigas melodramticas, misteriosos vnculos con objetos y sntomas
compulsivos que dan lugar a aquellos particulares diagnsticos, heredados de la patologa de
autores de la modernidad decimonnica11. Se trata de un breve museo ntimo que servir para
anclar la existencia de estos personajes al inventario a partir del cual se reconocen y alinean. El
catlogo, pues, determina las posibilidades de su historia, y su lugar en la trama.

11 Como Poe, baste como ejemplo la minuciosa descripcin que hace de la habitacin de Roderick Usher
en La cada de la Casa Usher.

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3. Las cosas.
As tambin en su novela Las cosas12 los actos pueden leerse -como caligramas- en las
cosas, viene dicha, en varios niveles, su procedencia y su uso. Distendido, pero con vocacin
clnica, Perc hace la descripcin que enumera y significa los objetos segn una accin que se
sucede en la inercia que supone el misterio revelado detrs de su enlistado. Dos mundos quedan
superpuestos en tal descripcin, el de las cosas, que en tal orden y sucesin suponen una
expectativa (y por tanto, una carencia), un gusto (y por tanto una mirada), un conocimiento (y por
tanto, una cifra). Esta el mundo de las cosas y el mundo que dice a las cosas, separacin que
parece arbitrara en la tensin paradjica de su mutua dependencia.
En Las cosas , la rgida separacin sucesiva del catlogo es desleda en una descripcin
que suple -a la manera de Balzac en de Zapa- una mirada posible, recorrido que podra ser
emulado por una cmara, para que el lector, como entendido, lea en la disposicin del escenario
la naturaleza del crimen. Al igual que en un grabado de Durero, donde cada cosa y disposicin le
dice algo al entendido. Hay una vocacin irresistible de Perc por el signo, tan lleno de posibles
referencias -o claves - en uno u otro contexto -no siempre dicho- inerme en su sentido para quien
no puede o no tiene una lectura exhaustiva, y por tanto, perdido por omisin de su intencin
original.
En las primeras pginas de Las cosas, Perc se dedica a describir lo que nos revela
despus como un anhelo an no conseguido, por los dos personajes centrales (y su crculo de
amigos) que viven a travs de los objetos que acumulan, desechan, aoran y consiguen. Son las
cosas en su sucesin las que permiten la accin de la novela, desposeda de finalidad ltima (una
desvirtuada felicidad en trminos aristotlicos) que constituyen el grado cero de la novela
burguesa, sin redencin posible, desesperada en una acumulacin frente a la nada.
Pero ante el vaco queda la posibilidad de sostenerse (o de menos, asirse) en la cuerda
floja del texto, novelado en su agotamiento como negacin que seala y evidencia sus
mecanismos, como mquina revelada desde la que cabe descifrar la naturaleza de lo sagrado,
que se escurre en el trazo del plano cartesiano que da un lugar a cada elemento que constituye al
paisaje narrado. Es en la perversidad natural de este esquema -en la necesidad que se tiene de
un ordenamiento a pesar de se inutilidad final- que Perc redime al mundo, desde el gesto hecho
signo, de sus coordenadas. Roto, fragmentado, el plano cartesiano pierde sentido, cada mnimo
espacio de la cuadricula cumple con una taxonoma pero no con un sentido. De ese trazo, Perc
deriva al que produce un rompecabezas.
4.-W o el recuerdo de la infancia.
12 PEREC, Georges, Las Cosas, Ren Julliard, 1965.

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Otro ejemplo de catlogo en Perc lo tenemos en su novela W o el recuerdo de la

infancia 13 donde Perc realiza lo que se podra entender, por una parte, como la prctica del
comentario exegtico propio de la hermenutica juda, y por otra, como una aproximacin a una
narrativa de estructura hipertextual 14.
Aqu, en primera instancia no es posible establecer una secuencia lineal en la que ocurren
los acontecimientos, sino, a lo menos, tres ejes de narracin: el relato del rastreo de un hombre
con falsa identidad al que se le encomienda una misin; la descripcin institucional sistemas de
valores, leyes y costumbres de una comunidad fueguina fantica del deporte llamada W; y las
ensoaciones de un hombre que presenta su infancia manipulando los recuerdos de su niez.
En esta ltima secuencia es que Perc bifurca el ya bifurcado texto central, realizando
comentarios y comentarios de comentarios; generando con ello una estructura cada vez ms
compleja en la que se desplaza constantemente el centro de atencin. Esto plantea desafos al
lector que deber primero sobreponerse a la creencia de que es un libro mal escrito, y segundo
deber ser capaz de transitar de una secuencia narrativa a otra encontrando los puntos de
interseccin que comuniquen de un modo casi siempre no explicito las unidades de lectura. De
este modo, el lector tambin deber atenerse a la posibilidad de que el texto se multiplique
exponencialmente, atisbando con ello una mirada al infinito; o hacia varios infinitos pues la
geometra tanto cabalstica como hipertextual establece constructos ordenados con varios centros.
Sin embargo, si se tratara de descubrir un mismo fondo a partir del cual se articulan las
distintas secuencias narrativas, ste sera, el problema del poder. En efecto se advierte una
preocupacin fundamental acerca de las instituciones y los totalitarismos polticos, incluso
cercanos:
He olvidado las razones que me hicieron escoger, a los doce aos, Tierra del
Fuego para instalar all W: los fascistas de Pinochet se han encargado de dotar a
mi fantasma de un ltimo eco. Hoy varios islotes de Tierra del Fuego son campos
de deportados 15.
El orden interno de la obra sera, entonces, el de la meditacin sobre el poder desde
distintas perspectivas, logrando con ello una visin desde la marginalidad.
13 PEREC, George, W o el recuerdo de la infancia, Ed. Pennsula, Barcelona, 1987.
14 Ver El Hipertexto y Las nuevas retricas de la postmodernidad; textualidad, redes y discurso ex
cntrico, Adolfo Vsquez Rocca, en PHILOSOPHICA, Revista del Instituto de Filosofa de la Pontificia
Universidad Catlica de Valparaso, Chile, Volumen 27, 2004.
15 PERC, Georges, W o el recuerdo de la infancia, Pars-Carros-Blvy.

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Artculos relacionados del autor

Adolfo Vsquez Rocca. Cine, literatura y arte combinatorio: Ensayos sobre la Postmodernidad
Perc, Greenaway y Aronofsky. Nmadas: revista crtica de ciencias sociales y jurdicas, ISSN
1573-6730, N. 11. 2005.
Adolfo Vsquez Rocca. Georges Perc o La literatura como arte combinatoria: Instrucciones de
uso. En Margen Cero, Madrid.
http://www.margencero.com/articulos/articulos2/georgesperec.htm
Reseados en Atlas de littrature potentielle, France.
http://perso.orange.fr/jb.guinot/pages/GPoulipo.html

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