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Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de
ningn otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos
amarillo, cin y magenta, aunque hay que advertir que el cin es un color
que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de
las artes grficas y la fotografa, por lo que los colores primarios
considerados por el pintor, normalmente no coinciden con los colores
primarios usados en la teora del color, adoptando varias soluciones y entre
ellas, una de las posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un
amarillo medio, el azul cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul
cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que,
algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul ftalo, el amarillo por el
amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson
Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios al 50 %,
obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).
Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores
intermedios (I), que como su nombre indica estn"entre medio" de un color
primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos
colore es que se denominan con los colores que intervienen en su
composicin, primero citando el color primario y a continuacin el
secundario: amarillo-verdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojoanaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con
los denominados colores terciarios.
Colores cuaternarios.
Son los que se obtienen mediante la mezcla de los terciarios entre s: rojo
terciario + amarillo terciario da un naranja neutralizado, amarillo terciario +
azul terciario da un verde muy neutro (verde oliva) y rojo y azul terciario da
un violeta neutro parecido al de la ciruela.
Temperatura del color: colores fros y clidos.
Colores fros y clidos.
Se denominan colores fros a todos los que participan o en su composicin
interviene el azul y clidos, a todos aquellos que participan del rojo o del
amarillo.
4.- Carles Haes, siempre recomendaba a sus discpulos entornar los ojos
para ver sin detalles, apreciando as todas las partes del cuadro
simultneamente.
5.- Como regla general hay que hacer notar que todos los colores, a
medida que se alejan, tienden a fundirse en un gris neutro.
6.- Para oscurecer un color, jams debemos aadir negro al color que
queremos oscurecer, ya que cambiaramos el color, le aadiremos un color
de la misma tendencia siguiendo el orden del crculo cromtico. As para
oscurecen un amarillo claro, le aadiremos amarillo oscuro o naranja o rojo,
pero nunca negro (En muchos manuales, algunos de gran prestigio,
recomiendan, para oscurecer un color aadirle negro, tremendo error)
7.- La imagen que habremos de expresar es la impresin atmosfrica y
luminosa que captan nuestras percepciones.
8 .- Tengamos siempre presente que cuanto mayor sea la extensin del
rea pintada, ms neutra habr de ser su coloracin. Los colores puros
deben ser evitados en los fondos. Conjguense colores clidos y fros con el
fin de que se equilibren mutuamente, si las luces son clidas las sombras
tendran que ser fras y viceversa.
Estrategias a la hora de pintar con acuarela
Si repasamos la historia de la Pintura observaremos que a mayora de las
obras ms brillantes y hermosas de color, no estn resueltas con colores
puros. Cuando una obra se resuelve con colores primarios puros o
secundarios, existe un tensin, una lucha entre los colores componentes
que resulta molesta, produciendo una atmsfera confusa y sin brillo.
La naturaleza, a poco que observemos, nos brinda constantes ejemplos, la
mayor parte de sus masas tiende a colores grises o pardos, colores todos
ellos terciarios, los colores puros y brillantes se dan como nota de color.
Por todo lo cual, a la hora de plantearnos una obra en acuarela, podemos
establecer una serie de estrategias, entre las que podemos citar:
a) Dar una capa de fondo de un determinado color, todos los colores que se
superpongan, una vez seca la primera, se relacionaran y quedarn
influenciados por la intervencin del inferior.
b) Otra estrategias sera ir mezclando un determinado color con los dems
que se vayan empleando en la ejecucin de la acuarela.
c) Plantearnos la resolucin de la obra con un grupo de colores anlogos y
por una paleta basada en la gama de un color y sus colores adyacentes del
crculo cromtico.
Para finalizar recordar que cuanto mayor sea la extensin del rea que
queramos representar, ms neutra habr de ser su coloracin. Evitar los
colores puros en los fondos. Conjguese colores clidos y fros tratando que
se equilibren mutuamente, por ejemplo si las luces son clidas las sombras
habrn de ser fras.
Mezcla de color
Lo primero que tenemos que tener en cuenta es que para obtener un color
limpio es necesario mezclar dos colore de igual tendencia. Los puristas
sostienen que la utilizacin del negro en acuarela, es una prctica nefasta,
ya que quita el brillo y la luminosidad de los colores, es mejor emplear otras
mezclas, aunque existen otros pintores que defienden el empleo de este
color. Es til para neutralizar y valorar algunas mezclas actuando como
factor equilibrador, los grises obtenidos con el negro, no tienen la
luminosidad que obtenemos al mezclar dos o tres colores opuestos, aunque
por otra parte, cuando utilizamos el negro, que nos da una tonalidad ms
mate y apagada, sirve para resaltar las partes contiguas que queramos
resaltar como luminosas.
En muchos manuales que tratan del color, algunos de ellos de gran
prestigio, mantienen que para oscurecer un color hay que aadirle negro,
tremendo error porque al aadir negro, si es verdad que lo oscurecemos
pero tambin cambiamos el color, por lo que para oscurecer un color habr
que aadir color de la misma tendencia, por ejemplo, si queremos oscurecer
el color amarillo limn o amarillo claro, le aadiremos amarillo oscuro, si
queremos oscurecerlo ms le aadiremos un naranja e incluso un poco de
rojo, pero si le aadimos negro, si que lo oscureceremos pero tendremos un
color verde en vez de amarillo. Por lo tanto, para oscurecer un color, jams
debemos aadir negro al color que queremos oscurecer.
Para grises y verdes usaremos el ocre con cobalto, para los verdes ms
intensos usaremos los cadmios y el siena natural con el ultramar. El verde
obtenido con cobalto es clido y acogedor. Para tonos grises, clidos y
oscuros se puede usar el carmn de alizarina, con siena y en ocasiones con
negro. Si queremos dar un verde rico brillante, sin lugar a dudas
escogeremos el viridian. Para conseguir tonalidades de verde usaremos el
cobalto con cadmio oscuro, el siena tostado o naranja clido.
Para las sombras la siena tostad da muy buenos resultados.
Si queremos obtener violetas suaves y clidos, usaremos el rojo de cadmio y
el cobalto.
Para los naranjas existen muchas variedades que resultan interesantes y
utilizaremos uno u otro segn la intencin, el cadmio claro con el rojo de
cadmio nos resulta un naranja muy rojizo y con el siena tostado un naranja
clido. Los rojos con el ocre producen unos naranjas suaves. Si queremos
emplear un rojo clido, el de cadmio es el ms seguro, entre los fros el ms
utilizado es el de alizarina.
Cuando queremos dar un amarillo brillante y transparente podremos
emplear la aureolina, aunque actualmente est en deshuso.
Si utilizamos el azul cerleo en aguadas de superficies grandes, veremos
que es difcil de conseguir una uniformidad, por lo tanto trataremos de
utilizar otros azules y mezclas.
Colores que no debemos mezclar:
Los cadmios con el verde esmeralda.
El violeta de cobalto con los ocres.