201 ELEMENTOS DE LA ESTRUCTURA DRAMATICA Y PROCESOS: conn paste debs rocedimientes ttanicos, me deteelr an lx dlofiniciony ol ants de sus elementos y de es prosesos que te son inhoventes Lis cversaspattes dete estructura n0 Blo se infuyen entre si weciprvcamenie, sino que podtaros lagar a decir que se onsiluyen come Tales unas a ols, Evidentemente tl grade Ge intenependencia es of prodhsto del tabajo de actor — part integzante fecionar medionte— el que 2 54 Yee pasa > tel eonunto. Las eontaiigelones e conllitos, eomprendidos tambien en la etwelura, actian come el motor ce? desatro¥e fo avance de Ie sluaci6n Y ast, en ese inoraecién reciproca Somienzan a aparece lessignos dstinivos del teatro en acto, esta vee apaveciendo come arte wténomo. Los clementesconstiyentesca toda estructura di niin son Jos siguientes 1 Ios eonfiaes 2. el entorneque nodkbe Se onfandido con el mero Lue sesame see Sneha an202 aitSenano {5 el texto en su doble relacon con ls restantes elementos ue, son todos als, no linglsticos ‘Veamos ahora, uno por una, ls elverses comporentes 1. Los conflicios Los contlitos han sido considerados como elementos esen~ cioles y constituyentes de la sivacitn dramética ya desde ‘Arist6teles, y luego por ottes tedricos tales como Hegel y Lukacs, por ejemplo. Poto ot definielon, aproximacién y descripcion es de indole estética y resulta may poco mane Sjable a la hora de su apileaciéa por el actor. Era necesario agra una detiricién que actuase en el nivel de Io técnico- instrumental de modo tal que su aplicactén concreta pudiera Integrarse en la proxis actorel Ea tarea inicial del actor, eondicionada porsituaclones ante- lores [que ya veremas cémo operan} se enfrenta con ‘oposiciones, con fuerzas gue juegan en contra de ss Hntenclo~ nes o intereses. Desde o punto de vista del metodo, es preciso que elacior se plantee qué qulere onecesia hacer conta aquello {quo 80 le opons on al dmbito leo. No como dlseursa ni como argumentaeién sino como fuerzareal ejercida o que so leopane. “las come sie linen iarmaremos "pre: ‘yaguallas “condiciones dadas" pueden sex resueltas de ‘dos: o bien fc, animalmente st tunian sus nantes bien a tun modo mais evilzado,repimiendo sus tnstints e impulses, ‘untae debe sr o ls convenioncia sci Este juego de.canra- ine en 98 re Sune 203 intern, praatde. pile, 2b scluyieneea, que xcnde alactory queopore ase a estu ta con uns dble opin, Pot lo tanto debe rprovise:Enalgurcos casos la aca preconcebice eds srlevdi a eaboyenlonaassrpement cron Néere Jn difersiaqus mato onze improwsarylivat 8 cabo a ac on prosoncida 0 splmente acconae Pero vluanes a ladainicion tecnica del conficto, Sata Sel cheque. hsolisién de ¢ simplemen- te do una stuscon afizente.adotoress La dassripién de 153 hilcis come sitsacones dalorosns quis seo un buena defintcién, pero lo es desde el punto de vista psicolegicoE]_ _s:lor no puede poneta e-préclca, Mientras que puede or3s- “Heac compo lehgndo conta cuts le Gpone desde aver bien enfantands el dem ial subraye) ene su peo, inal yldooeser onflcotranseie—repte “Sotna ce que elactr se ponga a pensar en dos caminos pera reicr ta situadlén, Se bata de ura dsposién eoporal que to reparay alo iroduce onus pita oaetva y fen Gand, po al ott svete atte fe en lle m0 efedcamente $8 pudieral LOs Safctos reales apenss dl muc~ _den er qominade en sus momsnios de parida, poraue se trae demmpre dle oteracelones dilésiens,Fuico-poiguieas, in- cose24 lta Sonne bers wl que investiga Tan soo es posible conocer discursive mente los puntos de paitida de un conficto. Hay, pues, que hier para comptendes,y no eomprender para luago Rac ‘Coma trabajo tedreo, la improvisacié tan sélorequlere dec div tos puntos da panda de una situacié, Los andlss de mesa no pueden ser roampazndos por andlsis dal texte de los qu stjan “sas de aciones", ya qe Se estaa ‘epierda el err anterior de separa el tabajo tabi delpeicto, ‘Elmgtodojes esencialmente un modo de conocer, espe { 0 del actor fn primer kane porque Io qus hay yuo todavia no est" en ol ale del texto: prgiso greats, Yen | Segundo, porque a veduceién de pubes al cust, sundaes to complejo, 2Quién de nosetgs no ha tnd diealodes pra cxplcar un dolor que 1ealmente sentines al made? 2s punzan ig ate? En qué vor del capo so ite aamentalente? Lo igo necesaio pate enyender ete po de conocin to espa son ls peas pressionescapaces de porerias en ‘movimiento con os contr incls. ‘Muchas legen © acapar ell defo conietos, pero ines san abotdares, resis dade su daseripcin peti e100 sstalos emodionales 0 psaiéos'. Los enfocan con se ar taco do enldadee wile, tablan, por elample, do Yoo tonventos de Edo o de ls dudas de Hale. hasta son capaces de describes veroalmente con hermeses detalles Alora bien: agredi huir,duseansay hacer ol ‘oy, allay, tony, et. Peels, pero todas cls prove tesde nocesdats bésies belie, E acter en les dona. pad kecuzett ss pulsones perso ae Gehocer-e5 seta de una academca recapilacion de odas scausas de una situaidn, sino mse Lien de Yecuperar aquellos factores sue “mo- en realidad es la primaza vax que ambos estén solos yamboos se desena,Intentan scercarse alectvanne- te, aunque no ptiedan hacerlo 2 couse de su condicion de ‘esados, He abt leas primeros pre-conilctos: el anime! de am bor desea oacercamiente, pexola conversion scia lo imide Y todo bajo ol ddlogo intrascendente. La confictividad crete, En di estala como una qusja contra su proplo destino. Y finale monte, el acercamtenio amnorose. Esta estructura eanieiva no puede simple lecture de sus répicas, Para ello es necezario recomer fod ia ota Y ver que af final, en algdn momento estas lo Dulin soimal, 9 enloncus rozonar de fa siguiante mana: 5 fen el tercar acto se enizegan al armor lsico, entonces, en esta 1 animales? ¢ Pare qué deben bucer? Y descubieta de la ‘escent cqug quire va escena se 10h desde el métuto, con los cucspos como heramiantas, Aunque en la superleie todo transcuna com ‘una conversaci, amenazada per algo nella, pero que 10 bandana los eautes de Jo ehizado y cosreto para la €poca De Jos ejemplos dados podemes notac ol ola veces pertur Imalos, distoctive qe jauga muchas voeas el toxto sos que {queremos abo la escena a parle de la herramienta tsea del actos. Otto zis podiia haeerse si Ja Goniea exnpleada fara la prosodl ep fégica de ns textos Lucge deaqesslectura y comprenson ala que alain el actor se entege zlsactan y dosipcadena tod proceso, Sur (gen ast nuevas pripectivas y doiceinsoepachaulos. El cuerpo commienzaa "sab ascrtado y sole todo, eduiene to wn rmienlostfcnicassperdossin denesadas palaeas nconceplos Por 0s canis ws nonasaio recur ala memory aos desdoblamiontey9 lee comportaricntos forzdos. En eam bio, cuando sexeibe ja situaclon come tanshinguisice y ‘omplea, se bea a creatvidad la improvisactn ve este sdendomxosyvnsulosinssepechados, La stuacién devene ela ndtutva. Le hemos ana ado desde el sesgo espettco. ‘Antes de cera este item cabe dacit que los confletos no puedon ser aidos de los restantes elementos: deome eis ‘ur una condi¢sn dada de un cenicto? {Cab sopararta aeiéa ela hatha conften? Resoidernos que estos elementos se consituyen reelpreee rmenie, yes por es0 ave, bajo al ttule de ice “confletos", nos hemos visto obigados a tratarottos componenics ‘Su separacign abedece a razones tan sae 2. El entorna Toda stuacisn dramatea sobre I escona doviene cones, Todos aus detalles y objet0s, rodas Is distancia, tos Sus po- sibiidades de so tesullan pues elementos concicionantes de In aces, "No hay acciones en genocl ke ¥ ose contesto inleraciéa con el ck ue es, par supuest, e ator La accion no es solo cl eaitnte de a Intenekon o snotivaciin del actor, como tantns veces be sta ruc us posibitdades, La _sluaniy, 1 inloracetén de ledivessos cloraenioe peu, acta tembién como us condilonamienta actvo sobre a pranisacioml, Esta praxl es lsgue on eahdod vincua log elomen- tes esperces sia ess entores Y stesencialmentel mei de ine acefones fens pane de lo que hoge para detarminace que piensa y semte & personae 1, entonces concluiremos Ge hay gue pasty de ls coneretee fp situnciin on fa que sessamolln Ing aeciones para que wtco de un modo adecuade, csemyala con su cometide b218 Lacondu, prada une insta pero le len, ta ones done clea lo vlad subj trenton, confor tes use face bls Ene taolk eure mitea els compu, lo hemos cho, tnpars por lvls les en pate ec Aloe doe xpt pe que pear Dee sac geetrccto dele quo bln podomos larg “n 1 Por eames and del eto y nod ugar, posbe _stenline deo a lernc Jl e- comprende | 2 “Portas, os hoskos que han acura antes y aera de ese oat — 1S. ahora pero queinkien, peson sobre Ia conduca del ado, 1 Fan cuando el estio nyongo un planteo poco realist, pone surnot por caso en Esperando « Godot de Samuel Becket, tampoca en este caso ol actor pucde elud los condiionatas tos dellagar que sigue tendo eoncreto paralo aeelon, cunndo uno de los parsonajes dela peza lucha por sacate los zapatos, debe sentarse en ol éuslo ya que, como sabemos, ol lugar pretende s2r “un” logary slo posee un sxbebi En ol easo en que le actién misma sea planieada de modo convencional —por wemplo— ua personaje vuela, también para el actor y su teenca e lugares Un. so conereto que sol mente de modo sigifcatvo, seméntico, adqulere cuslidades imeales 0 simbolicas. “Toda la técnica os deci el camino dll actor ae el per sonaje— parte de un sito concrete y de concretas condiciones ddades que pueden, en algunos eatlos,tereaiar en signos poco realists. Para el acter, y no para el peason la accién y ol lugor de eu ejacucidn son skampre conerslos y teas, aunue sus sentides pueda. no sero Recuerdo & uno de mis aluninos del Gilne curso que tande encontit Ia conducte de Puck, ol de Suefio de wt “Selo el lugs, sino tamilen las condiciones dadas, Entendemos Maci wst st noche de verano pans6 en que su semsonaje debia voles Ante ta lmposibilidad etetva de hacerlo, reeunis a una escalera de coshojasa cuya-ina atioes con una dg pirueta, All apoye su lente sobre el desanso y.. veld! Results realtene meray Hose, Pero para para cl actog, gara el alumna, ta conducta concieta impilcaba teparla escalera del modo mas él posible ¥ unt ver alla anibe su subjetvidad debia “querer” volar, 9 jecuhbalo necesario paraello, Susubjatvided, que ages arras lear las nuestas era Jo que se mecia en el sive, Y de esto Aebomos deducir dol que puede curmplirla“convencisn” en el wat, que es algo muy ditinto que el intento por descr tas Genicas nesesatias para lograrlas. Cun esta ambigtedad se integran los somportoriantos més alojados del seaismo: de lo conerota de sa walzaciSn por atte vel actor —sometido a txts las leyes naturales 9 fie as— hacia el terreno de Ja significacion estétien que, logkaamente, escapa a cualquier condicionamienta conoci- do, Esta alimacisn explica, por otra parte, a posibtidad de aplisar el mtod de lis acciones fleas on ottos cells y poste es, ¥ ademas, reafirma aquela postisa nueta inl acer de Inorganiidad del actor que no cot Iga en abscluto on al ca ‘is psicotigico, Antes de prosegulr consldtremos fenomenelisicamente el 'ntorno parealgmitieo del tare: el propio escanasto, En cue aura de sus mocios historias de exietencia ya soa la ekene sega, ol pak isabelne, el patio o corrairenacentista 0, el iis conocie por nowtfos escenatio a fe Italiana, ce trata de wn lugar eparada, destiado porque ast esté propuesto convencionuinente. El acuede taelte entre espectadores y sores asi astablote y pavre aftacir que todo le que en lsuceda sab acepstado plas unes, mientras los otros 08: seven Gite com poramitos adeé ” es‘convenit: “Si en tu espacio To que haces es vero, Io acep- faré; si te muerle parece muerte, pero me asegutus GUE NO teen deeezo rel, Le aphaudité al Hnal”. Debe asian conven ido o orearte pero all ila muerte es muerte, ni el amor es for, nas eas0s, cosas Tl eecenacio fue skimpre un lugar quc, al pede sor cule aqulet lager ne es ningano. Se ata de una datnitn venti, exo ademas, corecl ote doble eardeter del excenato, ala vez cuatro tablas (5 realidad sia] yal nso dempo palacio (realidad convencio tall Je abe al actor la posbildad de adecuar su sonducta en nolqulera de los dos seid tlene que ublzar indefectbie- rte [ae euato tabs, pero quizés dea carninas sobre ells omo ato heiera por las lacients baldosas de un pals. Se ventord sobre aque teal sila ordinatia cubieia de tetany puro su coinpartamiento parece hacolo sobre un tone da Tnasquinade, Su actividad espectia es la que juts So fice a que utizand lo fectivanent dete lo convist- tom fo rea ten lo acoplablemante teatal y sible Pate el uso locivo de anjleles cuatro tablas nnd yee un ontronanente la dieuiod aparece por pablo cae lst fovdea y 2 quien debe o acor “convaneer” eon su acunelin Por esa ef vineuo ealic 0 real y So convencianal Ini una fapecie de eaminat« dos agues. De all prevlene [a “paral” dle aquios que se ven en un eszenioin previa prepara ‘Como conducise? {En cual de Tos texrenes lsat? ¢Me “hago Ghaque’ 9 rnds bien ve desenbendo de este probleme y proce {doa voluntad? Groves dicmas que abren ol espacio fa tiie feag oy a condi feionvanol6gica ena que debe acti elasioe El espocio juega no solamente como estencgiats situate ria, ya que bo muchas époces en que el teiro presendt de eanda” un e=pacio taleota Lo que oeuire es que e actor va“ 128 eta lice gue nag {conic ate un en meinneas Ly s Somencinse indsn ony pork enc Sim core ts ot a” Pest pneu ll i ar to comionca at el rumor de las sla eve tate Spin se st rans evan ncn ee "eh sho aml nano arya gue doce cos meme tena ipo parle, Anas al nar» cron y s¢ crea a sf mismo, : Pos ease a ha mr mie pe cement Sse osopecaeedontande velop aur a on “otra realidad’ que la propuesta. El rua, o cual- ier ofa coavencisn propia del entorno, séfo axiste on eee su usar si 2s influide © inlluye on la acci co aa ts conta» pas md ey tes tsar Scone de cy sctuaeiSnls translorm & una esuctura coherente. : tomer puss inne ee eo sts cn tenets Sige st concn "Deca pe oer coon a eis sumbaria. La convencisna2 oh Sune tuyen como “ts pa a onda al dlacor ques ve eis sera? Acomtzan 9, eX Th condones das son bosque dent don at ela sjuonene ene et, Por ge, ton dalton que menconon sense nes, Or Soefuur deacon a usenet Qe como Se eros dh, heen sea Condate des ees, Bs ton st deen de og quo seton equ be Sorina Dacor pede iat sca ge” nla tha meitncn quel adr ite lee era et Teoma Ge HEA Es por ao que a nea ere permtende question con condones dela anc No pete gure oor enon ees pena culos, Ceol e tans eh 0 ent pone E86 con ‘Storer ccate maths vers na aot por lo Speck tai seb aes Tacontdonanianes nose atdon once enn pede uuccnareane que pavement on pede por sero dl aoe neu, ete ego es a er tte y dele ne de oases posto gue Ime una eosin Js aa Te condnes dda son pn de pau qu en sarc: pad uncaren Son some sey Coan ‘Ge weaon neon ques esgt, ounce nes Cio omar loco, incxpoindso a ese nando a 98 Suede comida dre marare sea ede sd cae 1a Con a ectoar comprometdoforea pte do 8 var nis ey a veaiene que conta 9 ina opal Mica snr dl str, pe os aves reso, Ton enna como conde letoay corn esos er 9 Stay fe quue buses una determinada alae ve top no s6lo con tos limites que le imponen los pareraeres, fs txtas y a lugar real, sine que afade fodo lo que, attiando desde el pasado, desde ofuicta dele stuacion, cobra ens tensa y atGa como condiio- nant. Lo pensaclo se actualzn 52 realsa on ol més pleno sentido de Ia palabra Ej enioano es uno de los elementos que singularzan,actwa- monte, la estructura dramatics, Results paricularmente ‘importante en los estadiosinceles de la Investigacion cuando ati al actor se hala en plena expleraciin sinuatorin, En otras etapas mis avanzads sa pero puede no elise ‘mo, af igual que en algunos estios centrados solamente sobre ol aqui y ahora, Lac gistalze det eapitén Gablon que loran patte del enlorme requarido pot loson, daberdn dlsparar hacia tial de la obra, Pero actuarén dese e comienzo y no com de ota manors S.Laacein YYomos @ inslar ahora ol esiutio del elemento estrcturat cya operaividad ¢ tmpottancis fa hacen anazecer come le mis ecreano una hewarienta pra el actor la action fica tlenentl o ef abajo particular &t actor ol lomento par el cual el karo salta de a relatva abs- ‘ocr de fonguaje hada a madstomplefareallzcion eseénica, slo que permite el paso hacia sulenguaje espectio sobre la ‘sui, Erol nexo quasntegra y dhvida alas stint pastas de Toeamtura que, lstarnente por efectos, dejon de er als: lads, se ponen en relackin uma con oles y otergan a la iad cuailades inexlsterstesvacte esa memento. Aparee | |cen, por ella, las “eualdades en sistema” o dicho de otre modo la “dtlxeua speciea” del teatro come art eutbnomo. Hablaremos da la accidn fica © escanica a como quer lanizsela, ya que ninguna de sus denominzciones termina por eonvoncemos al dea de lado aspoctos esenclales. ‘La denomtiacian de acc fie, leglda por ef mismisine Stanislas, ya habia provocado erticas en el momento de st apatcisn porque Inducie a desconslderar sus componentes piquieos. St de trios mexos el mass susp le adopt foe porque quiso subrayoy su azpecto material par dlferencizaa de sus antesiores tabajos noteriamente centrados hacia los contenidos eopituales, como ya Iemos viso “Yo mismo estoy insaislecho por la denomtnacian del sstema, [Btn nduco a “ousear” aeciones a denominatiasntlectuelnete sleanfersave y luego 9 ponstas an prictiva. Cuando en reali, fn, el GW0 stun pula w busca? cen 3 vera concey conducts complsae —y no meramenteaceion2s nerinables— ead fa comyaldad, Ulimamentc le estado prefiendo fad rreminacign de "andlis aetvo" 0 de un mesbdo que input “balazgo de conducts confitvns Es por is accion que lo pensado —y aun lo insospecliado— de-una situacin so value abjeliva, eal, Nees me cansar’ de subiayar la necesidad de no confundir las mores deseipcio~ nes psicclogicas con la pobreza expresiva, al nivel de las palabras, de lo necesaito para comenzar @ actuar, Cuanto mia palabras y gos contongan las delinisiones previas, tanto mis fii se torna su puesta en préelica. Lo Geico que se neces al comicnso, antes de empezar a accfonat, os el lmputso nece sario en una direcciin adecuada. ¥ nada més Pore momento. Responle, pot ejemplo, ante el caso de Blanche Du Bol due alla carece dela forsleze necebara para enfrenar Is vida ruda de todos Ios dias y que, per aso mismo, ula se Va consti Niet eae sobre Sst 295 endo un mundo jitive y postcg, me parece cero, Ferd no) ‘esuna vespucstationlca: no aleana pata impulsaren elaguty, ahora la conduct real del actor, no elige sobre qué aspecto 0 factor de la estustura deb comenzar a aperar la actriz. Ex cambio, procurar que ola se plantee el siguiente pre-conficto ‘igntas arregia su bal, es distint: la cabeza laces intensa- ‘monte y su memofaialleva a eeconas de juventue, mientras el calor la fealdad del ecuTy ahora le agobian, Esta una in ‘acid, seguramenteinsuiiente en atas de contoncrfodas las implicancias dela escena, pero miicho mas efesiva en a sen- tido de achicar el campo operative de la ach en une diaccisn Posible y basal, Los aatces y sutlozas de ase momento lleger 1u luego quel etic haya tenia eto en e plantoo tiv Es un exor peddle que haga todo al mismo tempor reeusrdose ‘tat quiore dece ot catdcter procesal del uabafo del act Esuna acensn que e2ponde sn preconilots lo que dese tndena alulenoy objto poleestuctarado, comple, ditto en auto, Cam experiencia camo docense y come dielor meh sido ncesatia acepine algunas torperas inci, ctiontass en la die resin comucia, para Petmiie un tabalo dessommprinide de toda eniten dustructiva, Aune Seo just, La paca incl Dteosria en cualquier aprondiaje a camienze, Es onortuno recordar uno tess de Mi El probstaa de = puede sibel al pen sano una verdad ebjetva, toes um probs tie seo un Ppoblems prices, Es ons pica en donde! bombte debe stenostarlavordads es deci h resided ye oder ia toena- Wa desu pensamiento. Leaspnta en toro areas 9 irealdad del pensamento waste ee roblomn puremonnte ciel," eno hu ‘Yen el caro de lo Investgnn de una sitacion toatrayen eae la poslbiidadl teal se acamina al logro de un objeto| 26 at Sena esto, estas olrmaciones pesan todavia mis. Blast, segura thonte es penstmiento y senlimienio cbjetiado, subtvi'nd Congelnda por la (écnicaen la obra de arte, Es por eo ave oi selon piensa con su ewerpe, Taiz, Sobre esos Tegios frroves-—coige, rene, es necesrio aeapayo proces sn pe Sonata por un resullade més acabado, El peor eremige del actor wr lobia dicho Staniskiski—esla biequeda de resulads. Marx deceive wn rioda de.conacervinculado estrechamnente con la prictea y, aunque no es exclusiva del arte, podemes Centternas onc: dnc para sostaner la vigncia det Como hetarnienta heuraieo-constuciva, Bact deeds el eo frienco*yeasa” haciendo, Lequo produce ee un “ebjetoctus" Toy un dilogo con fa wales que n9 wa en una ola. disseny vjustannente por eso, 92 me ha cicho.en nameroHeS wessior snes, que fa teorfa esti de mas, que basla dejacse evar pos Se ston cege, Y se presenta la incomprension que ests en be nétouo bbase de todos los equivecss. TNo es dela tooria que nace la prcic, sino ol reves cd metodo el que crea buenas aciots, sino que ha side a ub uvaclon de To que acts fos buenos aches To que pati Th oabovaeion del aétodo. Por otra porte, una cosa es ol mo monte ereativo, zn ef que ie reflexion parece no exlstir uplantada por i isairacléa, y otra, fa necesidad dé la teorts pera ls ensefianza. Veames esto. “Aguela “nsptacia” del artista ato hora de clea: sapone horos y horas de iraajo previo que le penaevon aprender ol Ta que opera, aunque wii 0 50 dle un mods empleo, Esos momentos aparozen cas abv owl momenta de seat pero easton y deben ser consilirades flo que quevernos es estblecor la rlacién extents en Teoria y in pidelca, La teaela nunca tos impulsas. Por el contrtic, eat dobit Nows manejo de fa materia sobre senna saplotar ue ver a aprand i Igo “liad” y pols ae abide pete el atetat dat moment Lateran sper foimocs ones de soa ponerse sited psa Lo ese pos Sara dan ea er haps pra ol apron de tcicen que veauamen pose Yalnnestmacitor, La wor, en fn, pure tne cor enpo eco nunca dl tuple tare que sla a ale i her bi ay nse picts a edeacion ese de lem en donde vrs elorden oro manos die un prods de temo: ale as es a cor pues Gea oo eestve. Por > tmano con capo al mes, Pose uo de ai elon debe nr uc nan unos 7 I met plata un ora da, prey con la prt. BL cones sb la extn ment, ot ine, ee tp de ana ‘lesa memento ds ete se faa“ Regreemos ani senosonup: i aecon.Nocheonbe enanguny ls ot de Silos etn luna aun Suc or et qu 9 Ht den janis Et aag, Li Bre Zar, on una cofetene tobe lens, guon me pe en contacto con una dae ua me panto odoouada Dice Zan "Asotin sconea es tode onust voluntary consciente ‘que tends facia un in deteminad cas fundawentales; a} se ar y ca el omgen voluntario y entede'a actin yb) tabign finaidad hacia la ue se sndoteza de odo racional yrevisible, ae28 ost Soman Tod olto mode de la conductaaciozal que no posta estas caracteriticas no puede encuadzarse denkio de lo que se con sidera “aceon”. Asi, en princlplo, habria que descaitar los movimientos que, muchas veces, son indieados parle dreetores como sueedinens de a acc, Pero al catacer de inaldad ease foxmacora, subjaivamente asumida por el agente, deja de iad tan pate de sa personalidad. El moviniento sola tn s6to los esplacamentes desde un ugar al oto; su sonido, su inten liad, quedan desdbulades para actor aungueel vector pueda fenelos en aro. De esta manera a “eriondad” del attr pal cps poco en su elecucin en todo caro, desde una petspectiva ‘quedejade ado hs motvaclones del persona las susituye por les probcupaciones del uct Er la mayor delos coeo, linn ‘ln de moviaiontestespoudlea una preodupacin de tpu ex 4 por es nistvo, debe legar mas tarde cb el proseso de cons thuccidn del persone, Alin contdbulr aque el actor sonst et ‘ol munde del persons) pia gealldad y hacorse cargo de la problemalica craates. “Todas fas accion, al ser necesalamente fseas, implica dota fips de movimiento ¢ conmecion corporal. Aun en los fasos de los pre-colisos, coma motivadores, que parece ‘jar exteriormante quleie al aciot Pee no todos Tus Hus! mnientos implican acc es secasato que estén dablalos pur ro ayudan al ctor a saise de su pro suinienein tianslommadora, por aus “para qué” ¥ estos "pare qué” no pacders estor despoyados dal agury ahr, Se baa de tuna accion transformadora de le siuacién presente, no de un plan euya ejecucion pueda tealicarse en un futuro lejanc. Toda ‘2ecién dieamente puede ser walizad en presente del indie [.S srtion 1S bas fandamette, Sobre ido onal ese de essa ; niude omnicomprensivo, cs decir de modo que incluya su re~ a también como un comportamionte tkieo transformador Gt pues, mei pectiva del actor, son justamente los presuntos contenidos fenainules del penonaje. Al ator se le apanace coe la cue ucén duscoda para gu tials Vachs Sloe dgen aus calueon, Pt tema sel complica porgue, pese que tambien las emo laser se expuran eon verbo fama, cul, odor, ete.), 20 pueden ser convacadas voiutniia y conscientemente, por 10 menos de mode dreclo, Los satimientes ya lo heros vis tom, ps conducts son el neutado, [a enzecuencia de ells, La emo- cidn, de wla mane, eifcimete pueda aor convacada como cata del competsmianto, Sidgten inienta forza esta cond dl pevsorra busuna —y los actores la son, no lo més que Jo menos en ef tedto, més que cause de ruesta ign natu ube clvidancesio on la Gpoctdel “ster system” :| \ Hai Soran 230 - conseguité seré su fingimiento exteror Muchos hemos veto sos actores “haciendo fuerza" por lerar 0 por wit ‘Le esnocién ni ene origen voluntriay consciente ni posoe tun fin tansformadae Creo que et metodo de Stasberg que Dusea les causas y la concentra en lp emoclén, yea jus mente por eso (Queden entonces descartados dos fenémancs que frecuen= temante secanfenden con al acto Inia de nuestra metodolota: 3 fa accin, Nolo zon ni a deseripcién de los movimiento nl fa inti basqueda de la emocion, Pero quiero detenerme un para enla represion como mado {dein acco, En un plineipio de ms experiencia con el méto~ do, cada ver ius inenlaba aplicarlo a una de esas escenas explctamente plonicadas por olaulor coma “conversuuisucs” fracasaba retundamente Para emplear ul eusnpo de mis acto ze “inventaba” aecionus fiseas tales como tomar el 3 arreglat flores, ya que ne pod deseubrir de qué mode apbcat Ja enorgia corporal a sx investgacion, Explore patalelomente cl tema de convertr en “actos” lscos las replicas: pero este es jora dejaeé de lado, Ninguna de esos c fo captlo que por arilusies me saislacn: codes me pveetan profundumente ae Foalesy aftadidos, En esos momentos yo argea que los autores halon estilo esas esconas recuriendo 8 le tGenicasaxporantes en la Cpe, fs deci, la declnnsacién y la prosodia. Pero todas me paveian Cexcusas ante mi incapacidad para resalver el problema Hasta quo, jstarente mientras exploab una de ests es ceanas “esertas ala antigua”, halle comienzo dels soiecion tWenica. Se tratabe de sna de las primetes essenss de Juan Gabriel Borkman de Yosen, on la que des hetsanes, huego de affoe de enojo y dena hablatse, vilven acncontiaise 2970 tuna de elas ena a la casa de le olra, Lo reeverdo aun, La i | | | i / stands a eto de cea invitn aa hetmana a setae el ero Le pide que se quite svabrgog) se siento rechaza. Le frase sy tompoeo, Ella vei sotmente a hablar ye ear elo. Sin embargo, a la ec, [a sen rsuaba conta por a ovis eistenta ents ine dos {Que hacer? Como afd acions?Ningun de as “s Iusones" de aqui dpovs cts nj ni ores Alucertonczs cuandoris di cucnisque a vecdedar dea tvseldad ela sitacn, vst oasde un certo angulo, cei ;hy #a fo que los personajes hacen, sino enlo que ‘ce 9 acta No ano ei ga prs Filed, noon oq an gona ds sus no pod. inevinoalememor lo agen compra de oda: alas pss te bakerons, ars, sere) que gustan cha do ‘oun fice justamente en pein lo que douceben haces, Dero ena potibide por algunos do les codigos que elos me: ‘hove loipontn. De gope pu epanea el probleaay ota vecde unn romera muy cohecente con nesta mecodoloam La cepedon ra un fornia dala acion,Y qua la ras mpl en teatro realist, que eran muy pocslas ese petsones, Repl ps-woplnmpuloe en azae dl “daber Zar roo dros nodog me en fsca ene mundo eiizade cepresién em nome, Tenia po deicho a ena en a= tocslefa de br eomportamietas fico, aunque no copra NAN cexaclamente ena definicion dein, ‘Aqucla delice, comociae conculada ato wot dal srabajoda Ms ieuxile comopioyeio y actuakzde mado condcionente, come esercal, ea ileokigeay may al vestingct ley nateral, sabre la axis, Bien: pero la improvisaesén no perma este destasale entre o pioyecto (a pensaimento} yl as- {6a uleiox La tpravisalOn exgia no separar el momento cla aeclén del momento, dal pensaraiento 0 decsién. Su sinulta- heidad era una condickin tie, @Cémo pesarde a teoria de trabajo uns formulaaon ms eetcana a esa forma aspect del leabgjo acoval qua es Ia improvszehin? Aparecis ptnero, fa 12° resin como forma de fa actién. Peso lowgo ou endeter se fue tranelormando: et vez de atelon pase asr “pre-confcto” Fabia ‘pues que extender © modes a dliniion dw Zahavs. ¥ wsto es To que os estoy prepariendo porque ales he dicho que resin Alf asda, define separadamnente dlernantos que se conquest reetprocamente entre 3 La iontea esi, ¥ por eve lainelaisn 170, ef mas slapado aungue fe del presconfisto coma al pain uve nuda de a secion. Desde enfonees, y en ul tealto, ninguna eonveraeian fis _,jfenicaniente una converenciin, A parr de ese momento una 6 [Lonversacion es siempre una agresién, repriaida, una fuga, Sl frepririda o una seduccién postirgada, Y se anuplié claramente {iia campo de aplicacion de la enles inilada por Stanislavsk ‘La epresin 2 In te hacemus wiancion, bo siempre sit ficaba inmovlidad estes sino que Ia represen ocastnels tuna eublimacidn de i enoraafistca, en alga seni, Ei persor paje, cuya contzadiccicn Inleior planedbainos corsectements, ‘explotaba haciendo alge pare nada previo A voses eras mo jgnificantes, mingsculos, aparentements vimientos ins isinos ste Jsceendentes, Suigion aniades, estes, peau bles de ect calculator de anieimano © nominados seein conocidos. & ellos, cue hhubiera posto thy heros ts ha ras Impos con alguna de los verbus de a {elor estéico resullaa innagable, m0 52 por edleulo. Era el “cuerpo” lo verdod bis sido activads, ol que is encoutaba f i i i i Neem in be Stns 232 Ys bien no pueden srencua ckados dentio de ls acciones Icloligicas, son el results ligieo de conticts bien plantea os enc amtito corporal Les dos: modos de investgaclsn —el ds as acciones teleolgicamente planteadas y el de los pre- conllictos como puntos de partida— se entreerutaban potenciindose recfprocereate. La teotla se desdogmatzaba como consecuencia de enirentar para resolver aquellos pro- blomas que 20 no¢ pareeten sufckeniemente supetados (Creo que hay que cistanciase con respesto alas explecic- nes que daba el mismo Stanisavgls en aus dltkmoe eseros, avera dela accién, En alos el maesico attbuye la oficacia dela ecién fea al hecho de que recuerdan, aa en sue minimos detalles, a o20 misipa aecion en su funcionamienta ana vida Para el vuelve a olan de un problems de memoria, de svocacisn. Parsee cestraie que b0 pueda eoncebit a producaién ov contenides Psiquioes, De nuevo una mala metadoiagia —la basqueda i= Sl de as causas— lp lava s3ear fleas conshasiones Ls situacion confetiva, esencial para la existencia de la fuuctuna drains, obliga al aciora“otornManse” akededor de lo que se le opuney no ke permits detansia same para en friar ol proceso y yoler ponses separaxlumenie, Ese Io ‘compromete y te emocianslments gu canducta, El misme lo Inbia dicho antes: "No ve puode asionsr en profendidad as comprometerse". La organicidad bgrada es el resultado det conjioniso corporal ue ya. no es roto ni intarumpice por cilleo alguno. ladobleidentidad del acto, por un Tado erin y gjeutarste; y pasonale entrogaca y com- prometide, por elere,aguen exlsinde, Pera in metedologia Ince coherente sucampo alr edediede la login del personae iyo oblige a “encamawe” ein El ase con soba damtca moss se da por lo mi : ty ee ITER Sa20 Rei Sevan ples condicnamenics en medio de bs cuales dee actu texto, tun pattenar que pessigue sus props fnes, condiciones dads, ce. Este evel verdadero contol rocosavi, ademés, por supues, de os martentos que siguen alas improvisactonesy en fs que la crilea pera ubesore ajusts de a astractura condlciemant, FRecordemor ademas que el método de ls acciones fisicas no exsiuye otto tipo de andlss(psicalagicos, historic, et. Los postersay les permite set mucho mis presisos ya que 82 loci, no sobte generakdades, sino sre a objeto conctelo ‘que comienes a ati oxta conducta no es adecuada por este, {alta aqui un conto, dejaste de lado tal concicién dada ee Un erro paveelde al de Stanislaus ne parece hallar en un bro etadg por un dseipulo de Grotowsli, en donde dice reproducir opiniones sobre la aceion de su mnestre, Hable de “Thomas Richards en cu libro At Ievoro con Grotousk, sulle scion foiche (Ububoa, 3993). También habla de fa efciene'a Ge la eeckén come eapae de induc ala evocnstén. Aunawe, Justo es deci, cree quc ha sido el polaco quien mejor heredo To positive de esta técnica sanislavskiana strechamente vineulado conle accidn fea aparece el ema dela emocléa. Recordemios la prolbicion del maestro, corro- Dorada por ls paleologfa contempociien, en et sentido de te inullidad dof basqueda conslente del senimiento, Esta eo uns ‘dels ds pesadasexfcas que oe e debe hacer a Loe Suasbers, Y¥ el seatimieato resulacé de accignas. Nunca sex la ease dela ecci6n, Perque ia lenica —toda tenica, aun as no arts tésas— lo que hacen e& faclonalzor un pfocedimicnto que se pueda poner en funcionamionto a vatuniad. La emocién, ot idarade ol inicio de una Consecweneia, nanca puede ser cons Ienica, aunque en fa vida parezsa ser el erigen de muchas Ccondyetas, No eslarnos un la vida. El escenario corece de las rotivacionas inicials. Beica nnn todo lo dems debe desecharse? . ccs cun compen nar Be ce Jor no puede actionar, y tan s6le atina a “reaccionat", es; see) previa dsquiscién tleologica. No tay tempo para ell en la Insprowieariin Ta nversisn en hapradeido. Denn compartas ( nlgoy tleolégco iniial ahora el carspo interactvo \ cs directo: se Wala de responder 2 extimulas roles, De ellos) rial saugen emocionss, aloe pooes lntantes, ya tenemos prod dos leds los eonponentes de lesondueta, los Intencionales y los no consciens, los pensada y Jos santidos. Este es el sentido desencadenante de 1a accin Eiea Una vez aleaaado este nivel, Hacior sigue improvsando con toda paturaliég, Ya no puecengietrar ni caleular casi mada defo que hace: concen la vids. Yhutda orginiea comienz= a fir sobre I oscenaLo que sostengo, pues, es que e actor debe comenzar el proceso heutsica-consintcivo desde la acadn thea o desde €l compromiso fsico de los pre-conllictos. Esta es la fave que abro ultriores compuertas, Este niodo Unde a homgeneizar campo oparaive del Juego futuzo. Ya comprometer ai actor ‘en una stuacign infialmenteItereia, de un modo profundo, ‘La emoclén que siempre nos "consmucve", nos “eon-mo- ona” ee instala aparece encleuempa. Y ese cuerpo esal que apelamos en los anslsis activos, con poca separacion de la mente, parecido a de os tos, al de os deportstas, No es el dela vida colina, Et cuerpo se ve obligade a jugar ya "pensar". Por supuesto ‘que lo digo en modo metalgrico, pero de lo que se trata es de ‘oblige al actor a salise de su costurubre et ia vida, del modo ‘enque wia en vida de todos los dias su propia cuerpo. Ala ‘educacion Io ha evade a veptimir sus lnstinios y 2 ocular sus ‘emociones, y en cambio se ha visto oblgado a prever en to ‘posible el resultado de sus actos En el tearo, on cambio, su le pide que proceda como las niles, qué no haya tanta distancia entre las pusiones de su ueepo y su canducla escenica. Como regresar ala fancies Imposible, defo que se tral on la edueacion del actor es de rmuniri con una Séenica que invierla la situaclon de la vida cntlianas que ponga su cucrpo (sus necesicades, sus instinios} por delante de su cabeza, Ya ao la cabeea a mil llimetras par hora y los cuerpor reprimides, quietos, pasivos. Se tata de invetieesta stuacién, Yel método con los pre-conlctos como punto de pastida y con ta eblgetoredad de fo isco como motor deta conducta, produce e505 efectos, lactor comencaré aactuar (aug), 2 produsir una estruc- tra, 2 poder gonocerla, a poder utlizara Jhon Sonus 27 La accion, comme: dese ride de todo Io dicho, posee un Aoble efecto 23) Poruna pate al actus sobre lo que se me opone y al intentar modiicaule, osencadena aquella de "al ans formar, me wausfor”, Ia perspectva del scbmarino. 1) No olvidemos ia potencatidad de la acciSn coma signo cspectfeamente teat: es el Gnico mode que tiene el ‘espectador de penettar en o universo del personaje. La aeelén es Ia meteria ya forma del signo tear -Elfundamento pedagosiee de esta metodologta side en la capacidad transfornadora y autotranstormadora del compro: sito corporal empafiad an lucha contra los conotes. Fr St atvidad, mientras imaodsa, el actor slo wicualza 2queo que ze le apane (sus Objtvos, sus melas y la comespondiente respuesta desu partener), Se "concantia™ en ello de modo east espontaneo. No puede observarze a sf mismo. No alcana esa distancia entea que lo obligariaa desdoblarce tuna functon de ‘entrega y ota de contol, Por f contarl, todos sus esfuereos Jp levan a Kenticarse con el prsonafer tiene su perspective y commenza a experimenta: las consecuencias de le misrea, Sin tembaago, ol actor sign sparnnds desde of "yo" Ta Hea que «adoplaarifcalaente del persoasje son aus abjetvos, sas eon- ficto, El esto lo dackde dl miso, Y sin embargo esta actividad sla que ogi ka idantiealén. Esctortan slo puede improviser 81 nunnte propio, Se sumeige jlenamenie en su vsi6a que es tan sélo una de los partes de la kei do ia escena ceamétien. Lota pare esta constiuda pord quchacer de su oponente, No sine mzaca omnicemprensivatspiede desenbr ia txaldad de Ibsiuscidn ta ep ka raldadlinperance durante [a improvise din. Los momentos de crtica clectvamente, aparecen luego te ctuados las tareas de inveigacén, en las pausas. Y e505er romenice permiten el replant en olo nivel de a ettcturaso- brela quese opera, Todo esto consltuye el aspacto constructive, En tanto el sentido estate, la conskderacion como signe de todo lo que se va logrando, debe nevesartarente electuarse desde “aluera” de a contienda diatética, En mis dases suelo Tamara esta consideracién fa “mica extetioc” para oponedda ala anterior conocida como "la alrada desde el submarina”, ‘Eh esta etapa a de consideraeestddeamente lo canstiuido, clactor deja sudontiliecién con el personale y mas bien acen- (Ga au covicier de ejacutante, os des, de sujeto agente. lene ton cuenta Io realizado como si se ublcara en una plates. Su ‘mirada se centia ya no s6lo sobre lo que se le opens, sino obre la totaldad dela escena, Es cast una mirada de divectoe Desde all he de intreducr la racionalidad maderadora, la m= piesa de a ejecucién,elulco eiteo, La ereacion de un personaie es un proceso contradictrto y ascendente, para nada lingal En él ienen cabida las dos Lune tiones, In doble Kdentidad del actor, por una parte, es al Gjecutente y, por la elt, se enltega a ser ef personsfe. Arubas ‘perspectvas loyleas ne som ideateas. Ev un cago, ol dol ejecw fante-acto, es abien eaicula, len planta las iprovsaeianes ¥y puntos de patida posible, y considera too cesde “afuera En otra, se sia en la ine loca de los “quiero” del persone: je, se hace cargo de sus conlvadiceiones y Ts eet, usa por ‘1 Poco a poce logra una sista identiizaclon, ‘Ambas lineas dieren y no pueden ojecutase sivulténea: rente. Ya Stanslavsh reconocis ot problema cuando bablaba “de la perspeciiva del actor y fa dol personaje”. La identidad ‘conirecitoria del actor aparece aqui con nitidae, De 3o que se trata es de saber culndo y camo epera uno y cusndo el ott. ‘Mienitas a asada desde el ubesarino so ubice eas excise vemente.on el terreno de To 2 co, la mirada exterie que Nemisis ictus 29 tear consteyerdounti nico ej en anton adop- fons en an se90 eno, Enron dactorpax Sl exh dos vs poe apopie s2 de cir i qu cnirbua al constaon ee un personae esse apopa dose conduca moc [im broveacon, enn prosocentfigo qv deste sudenad Yaubjtsided ha ol tale dela aon yia fos, ten Siende. os nciactoner "eter" tno te de fa estructura, las traduce a ella, i ins {a tes dl 0 coi yo constbo, debe poser das manos deseo: ua ie ace emeiet ana dees iproisaso, vo cpaz de funds con ana, pose « prow dasa ot aluen™ En ana sas e ote ue betas ire, espontine. Pero lpsontenidd en un case ‘rp epi cpa ena ieposdtn- coe telamto alge ocabo do bj vaio Esa seu 22 parce ala epontaneidad qu gn lo alanine los ble salad de ages, no at ens, Hn Pk Sai scab 38 pasoa con un oveded igen us sseondianlangos y penosos soe de prtta, Ete segunda reno deste afte hci adenivo—tmbin abe nega Stach ds ator dado tenner Ueitangoy Moyet cckaban enmneto pela ces ropnioguacon aud eas putt dns aur spor ‘Ssoted cali defor qu nov come speedos ‘ras womans Queso das econ es de Stan haya sures comme mpacea a tas oqetnance noes em denoao cub y serie emo pe pe dase cues que Raber corse el tatine ceux deco Emig, como evonitt diond, eo una heremita teuitceytenca camer. Pero nose puede nope ue ondtuye “objelos sticos que pueden ser conidredordesde afuera, desde una rlrada que los considotesignds ex presivos. Presto misiao, ampliarel terior de as posiiidades| de la mired exterior ae sindnimo de ampllar a metodolos y cextendeta bacla su posible uso universal, El halle de con ceptos tan Giles coma los de estructura y proceso, pueden permit, vistos desde otto Angulo la realizaciin de podtizas d- ferentes. A lo mejor deba renunctarse a alguno de los “components estudiados para lograr alto esto. Es cast gu. ero este método permite la comprensiga de ls eonsteucetin feairal de una manera que puede sor encundrada en otras as piraclones formales. Y de ah su enorme valor pedagogico. Lalberiad que logia ol actor poseedsr de ura tecnica como, la que aqui exponerrios, es a dsica libertad, queen zealidad, cf hombre conace, Se tata de una blbetad “en las conclicones propuestas pore! ies” y que no puede hacer caso omiiso de Ins leyes naturales que rigen el fenémeno y sus actores, En otto €2s0 ser el vector el que proponga as condiciones © os m+ tes, En ott, ae mismos actors, Pero slempre se tralaré de ser “tre! de itaprovien, de lograr la erganicdad en ol weareo de una situacién esttica. Camo en i realidad de la vide: somos Tibees de actuas, en el linile de nuestros propins fuertas y de ris condieionamientos histrizos y naturales u objtives, ero quiais resulteejonplicador al anssis de ua eseene conetela de la obra de Chejox. “Tio Vania se eneucnica a solas con Helona, tarde en una noche tortnentosa, Sule ialensamente por su atnor mi cores pondide ni comprendide, 2Qué puede hacer? Su aniral, sus instntos qué quenian hacer? Pero sus compromiss sociales su sentide mora gqud le permiten? Podfamos pensar lo aue llamamos una “acclOa auténema” para Helena: a esas horaslo Linico que quiere es descansar eels fatgas de su marido y él jburtiniento que le abruma. Vania ne sabe | } fora las ventanis © las abies! ya ha pasade a tormenta, aco- soda un pooolacas.a mientras su animal se subleva, Con esos onficios de bese pouliancs improwsarla escens teaiends Como limite ls réplicas de Chejou De eza tensa situecisn repr ‘ida surges enalg@n momento un acereamiento por parte de Vania: el mismo autor indica que quite en un moments besar A su suflads, Lasinteracciones, las eacclones resultantes y su ‘conienidos psooligieas nos caran el esto, Todo su comporta- ‘mienio se verd presionade por aquellos pre-confetos inicisles ¥¥ sv devenir rd mazcando et curso de Ta acdlén que, de este ‘modo, nunca resukara vacta, nunca seré un mate didlogo, El enor ms freeuentemente cometido por les jovenes, ade- yas del de poner en priction un plan fio y decidice de ‘antemano, es el de jugar la ISgica de lo que dicen, o en todo «aso, hacerlo que dicen, ‘La mayor patte de as escenas, en cambio, poseen una cle asimetifa 9 no-comtespondencia enti lo que los personajes Scan ylo que electivumentehocen, Se tim de una idee de bb stuacion, un pote eculta y diferente, Lae pelabras que el autor ha puesto cn boca de sus pecsonajes coreyanden en sgmeral al deber set pero la rusidn de sus euernos, emida Uoculta, va por otro ado, También es un ener frecvente, en los alumnes, el pensar Piiniro y accionar lugo, romplende de exe modo lo erencist Sia improvisacion que. coreste, como ya dimes, en hacer persando yen penstrhacients, Casi me animoa decir que #1 ‘ater no Je debe dar kempo isu cerebro pata evaciive de Ja siuaclar por elo es ust unezoceta el anteponer los apestas animal, del caer Se Poduee entonees una crculacad ‘wy bien desea porlirs, ef Ogata, heblando del abajo laparque dese motissiia cobsels aatuslizaexte: 4ae Boul Sere ior ly transforma, tenstera sa propa naturlees dasa trellande Ie poieneas que domnitan en él y somatiendo el Juego de ss fare su propia dscinin” Es casi una presia detetipeln dela tSenica teat, Por eso, ts tarea del actor es fundamentalmente extiovertda, Poda doce de al que “es fo que hace” ‘Lukacs recuerda que Hegel haba sefalado acertadamente: ‘aque con elo se resulue In caren de stance nme lata chiral snple deseo y a purasatsfaceon ..) El sleto Convent [a henamienta en un punto media onte sty el box fo. y este punta medio consituye la gle real del babalo. Stage de exte modo un prodico ceade por el hombre y que ‘Srv exhusvament® nese obJ2tvo:informar al hombre sobs {mismo mediante el zeflso del mundo incerory de su entor- ‘ex ya clevalasobe srlsma taleome se mucsia en vida otelane, ayudorle aga 9x sutoeorelenda. home l= (Sra sor dl mismo eusrdo crea sa propo mando a parte dal Tundo rtlelade por ely se lo ancora". La ota se puede aplioar también perfectamente al trabajo dda actor mediante ls acslones fleas, accones que son, por flra pate, un modo paticlar del trabajo en general ‘Ahora penetremos un poco fa extuctura misma dela oc: sn ga origen voluntavi y eonscient y su chjativo telaolsgien ttansformador Dicho de una manera és habitual, veemos ss “por qus” que alumbran al pasado, vsus “para qu” que apun tan al poiverit, al futuro. Elporque dé una accién es Su causa, en ol pasado, Ya ese posado podemos rogresar tan sélo de una manera abstract, mediante e! pensamlento, mediante Ia memoria Ia simple imaginacién, Bre pasado no sard en absolute una exstencia real, Strisbera propone utiesioy anabzarlo mediante 8 reco tvida sensorial de la cual surgira —y en doterminadas 2 condiclones d scledaé 2s certo un contenida emeciona Los “porqué”se ubicena eontramino del terscunt efetvo de ln tava delasto, Pero en nuestro enfoque metodolésico pasado, los porauds, podrtan asians al uso de las cence: nes dadas, es doc; a recuperacién meramente intelectual ce Jo que ocuri antes y aera, Esas determinaciones, en el se srunlo metodo, debenserrespetadae como regis: no requieren ‘nunca un frabalo sensclal Sobre els, En cambio, os “pars qué" —u objetivs de ls actin — 02 {nsatiben en elfuturo, Encarnan sigo que elsujetoaspiaa cor seguir, que (oilavfa no forma parte de Ia situacién actual. Justamante cu apavieide dopenderé del afén que pone et sir Jeto agente en lograr su apatcion con los madios adeeusdos. Los "para qué” son algo posible y rlativarsente inmmediato. La sstuaetn hacia le que lene, preexiste Idealmente en mi cabe- macomo motay 2etia condiclonande mi cornportamionts como Sse twalara de una neva ley natural v obletva Al reves de los “por qué” que nosintentan retrtraer al pasado, ls “pars qe nas atomilan en la :tuacisa misma con a dn de transforma, Elactor al hacewse cargode los ebjtives del prsonale, aa _qwon fn valistal ensnioa ep conflativa, no fa aopla y per tal ‘aan procura cambiaila en aquel sentido tnexistente todavia, Se genera una preson evidinte, teal. Yaquelstnaidades bus~ todas presionan mitaun soie el esionar del porsonsio-netat Dive Adolfo Sénhez Viguez Elfin, por ta, prefigra acu a teeliade de una acti: dad ral, practien gue ya te ce pura aatldad de conciencia, Gracias elo, ellombre re hallo en una tliclen de ent orkdad con sus dleentes tee ycon a producto comosvcede canada se vata deus agent hice oenimal, ino en elton Ae inievieriéndl eaellos,p que su concionsa exabece et fin como ley cle ar actosiny als que se uhoudinan aus20 fe Semc0 sigan ero mode, rf. a eins puede ‘obra qu lindo po Leo aa Say mn metot con gue seve col attic Sn deat tee Eat oslo que le cet a actor: no puede parmanee al marge deo ueloc sue ilaclones deo qu ee pons en su camino hata eng deo ojos Su eco str ncatactran demedo comp le erere cletnetos {he componen a skusdon que de ote modo no pea haber ‘Ho enema, La enol congue va tepeando lad fags deo enare winston i nese de lo que eae. So tata eles ver nesperados pero bie fidoe no nen ogee Provlenen 6 choaue eon das veuntade, en cnonos lea cambiants, Se sla deo he bea un tad ite en Es pre ques “pra qt otis, ean rode moore: vane eta an an sapien eels ‘eimdos enientes enh stuacon dania,Son conden terelery us podamos mani Severna wlunaaY bu ver provera una carla de haos a et en eur 2 “ponder devo as no psble En ote ode x teryaocola rent prado lege pr oo bs ge estan ay uno iiean gu actor ana No puee Seba fhe Entnc cel ae de ek, o eto ctr ped Cormennr ser propane, ea) ga tera encenacey no cons par seoar My QU esa par sen oe pu enue d An nwersa qe na pinera sponiracn melodic, ee and slo ove ded comteao una tcovaiad rej, pro en maida en ear comiota a i= Tite co os lores ees cel enato, comaraado cons stops copra, enlamedésen gu protunza san | | ' | | Neveu tne Sess 245 fransformadors,va_ cbtenen cio cesillades que se hallan lejos de lo meramente racionaly jansado, La Isp del perconaje ‘porece aunque actorce haya estado ponsanco en ela pore ‘que he seguldo un piocese homolage: la ha sustitids pot su propia razon y iwencia. Eleonite no proviene de plenes pre- concebidos ni de distancias oon reszecto al propio accionae el conttol resulta del mangp de los elements, ‘Ahora bien, suvontendo qual légca personal del ctor haga parecer sasgos poco edetuacos al personal, I etic on Loe -momentos en que no se improviea pani corresita atadien- do datosa ln estustura, condiciones dadas conics, &s desi, odifieamos el eampo y la tarea conerets, Nunea mediante Indieaciones tales como “més eloganta" a "mae rapico", lo que bligata al actor a salitse de Lagi de sition pata recu tira contol actoral, Se quenia que Marta Ousponskata, algina vex-que visits Hollywood se trop2vé con din dicector pragmtico que, para Duase de la metodclogia dela act, le propuso que hiiera li, sobre ei “plato” una improvsacisn en na ezeene de una dexpedida, La actriz de Stanislas, was una breve relexh, Comenzé a improvisary consis una muy vives actuacisn, £1 Aiector sin embargo, que guakiba su cata de unl le dj: “Muy bien, soon, paro ls que ostera'e que la essens debe dar un solo mato entipantalay usted neces caso pars lo quo iso" La Ouspenslaa le responds; "Debia usted habérmelo d= Ao desde el eomtense 2Pisedo intentarlo nucvarncate?”, Et drector accedi6sl esccam se vepi6, esta vez en al dear Poadecuado y sit que perdea ninguno de sup atibutos iicos, Hl director, wxprenii, le pregunté: ZCémo hizo, ‘ira, para teducith inde tanblei?*, “Tan solo pensé que246 est Sereno. se epenba con abana bo a pa dl de ovement” tue epost eat Trgue pore de onde, son al el alo sme en gus Ouspesaia moc su comporaens No rede sin av oacherbio an neuen ute pre cndeion dad us oe tape nad 24 Wet deat lay sep coherrtonete alae ica danen, Culgor oto proven le hls Chie un cote que hice inplodo gen oo de deo Branton o imine ono zie 7 ey, ee comprorigo cn Ts ec proce na contetacn "ara" quan se rope ante a tapan de Aver oe, ino quer conta, a sins as mo Ginna ae dew proven uctar aces hes ast nies letudos dete sine Snr pr sep, el ero Prsein cata gl que ci dora pepo benassi em lene Toler ldo, eualgter pogusfa sesioete, eoneegU Stconcenwar a quin stube Poe gue? Yo cco qu ele se fgbea loaded de Ls comportesos rust Shs sis lane de enoaay cen ue sleet teentns qua an el pedo de av sees os to 3 tesonar marcha en un mam nis at lars ¥ 00 ay gus ener eatendo angio deo eles edges. Ponta, ealosse suman or eon eto At Fonte eran que machas dens inprovaectnes sho arse prose calito de Vargo dec con prea oi eszna del est quel oon Sian de ean iprovin coe ta 2 cls se ent ater coments sexo de date sin gue Foruibenuentabspn einen needy de econe in us los compar Ne acs ibesobre Stns 2a7 ———_temeieome stat 247 fos naturales del sije to. No Te exige ser un superdotado de ‘ualidades extraaidinariae para poder atender a toeas ss tae reat, Lo que ol acorthene que hacer enla escena, es lo mlemo ‘988 podifa hacerenta vida, Tan s6lo el punto de patticadiiere Por laausoncia de estimulosreales ceemplezados por una con. sluct teleolégics, como amos visto, Un procediniento terion, -yat igual que fo que ceurre con cualquier otto too de trabajo, se inviere en un comianzo lt eausaldad natural, e= deci, $e hace aparacer de anernano cealmente el in gue se busca y 4 endlozan ios esterzos ex su logro, Luego de puesto en marcha todo el proceso, ost, come eualgutere au encare lina praxis, se surmerge y se somote a legaliad! objativa y natural, ala que solamente fe afiads sie propios fines que, en. ‘onces, fancionan como sl se tatarade una legeidad mas, Peto ho setrata de una investon del iempo (eomo lo que se proc. racn elprimer método} que, come sabenios, Gnicamente faye fenun sentido y es reversible. Ena realidad cela via los “por gus, si pecemosamasioe si, acttan sobre nozottos de des winners: comno necesdades naturales (se fatlga, hambre, Of), os dai como causes rae les, 0 como evocaciones, recuerloe © ecndicionamientos de sxguriansios ntiores. Elpesads actda de esta manera o bien Porque gens tna cauistzeal que seta codre nosotros, 0 bien porque es alge aprendiio o evecado en una operecién tame bign tanscurtendo en aqui yahore, En ol teat es impottle premcarle de mode efecivo, at acto las causaidades rales. {Que hacer pata que sta cfeeti- vamonteelhartre la so? Stratorg recur at segundo odo de cesién delpssado soe notes loz evora, los achmlza Sensonaments en naestamemers Y esxe senstconee pueden transiormarse, en cetemizadiascondiclonas de'inrospeccion yalslamiento, x mestive de laeonducta actual Véase, por248 tut Semana ttenpp, caso mks oneeo de a astabacén que hasta ona en mevilento condita y metrics Egos Voluntares Pero ya hemos cticado sufcentemente Ia vil de os rocedasenos nectaoa pss lao ut inden poset a elmétode des ceones eas apes de ex lease vnc on a auaton des "pa qu eta 8 concogul yelorproise coer En plac ras mune de abxoaetn guy aun mayor auven eens de Ins evctcone, Lee par qué on un eto pens © pret sin deaf cause de ls seseines eva the Peo some inn la adn, al compromise eomorl tone perce a a dance dei hao, de nmedaho ne Tevan aun plano mucho mds cont, eal amoral. El otonat sobre eas abtaclones no provosndyurtones nidesdblanlents ni plans que aten en un ere cont thot, Se tin de burear go aguly aes, satura de Y eluate puede comara en elaine momen en ue Acta. Sus efectos angibes tba puedo iepatare de hed, Veta rane esa oun compos cst shoe se precede scurdo an tien ata coberenc ee ance ods ln posts en un rise sentco, a velunetndad y donb de ss co Iles hace deste modo de anal una hori my tupefor ahs os as aclons fsa elements pusdenses perenne sxpleadae oma como mace tere too del te dar elaborada pr Kil Mane fu a mprovsoion puede fer explcada como una efpcte de praxis ellen por lo mlamo, compromsta xt enciodie ac ano pedageis, | seasnivenasseasenst sennseeCsenspnn at ie lst Shane 269 “1. ELovjeto Porece una preginta senda: {Cusl os el sujet real, pre- sonte, dal proceso de ctenitea cle la estructura drama? La respuesta obvis es: el actor Alo que podrismos agregar una sora de preguntas que tendon & preciar la cuestism: Que actor? ZAquél, que exile Blo-psiquleamenta, el Unico ontolét ceamente cleo, © aquel otto, de cuyes problemas nos hacemos cargo y euya légicn yconducta debemos halla’? Exte tema os a que ms me,ha dado que pensar en los itunes tempos, Veywinos por partes: el dnico capar'de asum fa préetica real es, por supucsto el actor Pero hemes dicho que “a tans- formar, se tansforma’, asf que, en la medida a que se praxis real se pone en marcha, comlenza a devenir otto se, cornienza a datle exstencia w otte potsonee el petsonaje. De modo tal us es dable suponer que en la medida en que avaneen los procesos de investigactOn yconstrucién, elaueteelectvarnente ser “otro': el peronaje que busrarnes. Pro aque sujeto rea del que pavtinos, aque! suleto que subyace ef una Jacnuraripida’ de a "oar lel trabajo” mar wiana, es un sujato que primero proyecta, piensa y luego Petsigue aquel proyecto iklal, Ebun sujato que no se edocs ala forma real dl trabajode consticeiSn que es la iprovisa- «50, En ella lo esencial esno separ ef momento dela acc, elimomentodelpensamionto, yporeso, fue necesarlo conc birun sujeto enelquetas pdones shimales oslasioas essere is presenes. Ee necesatorevatitizarle qua, de un meds quis ‘és poco adecuae, arnarance “inaigencis corporal” Fue necesaia superar concipeién catasiana dl sujet, raclonalizante yenla quediste ia tafante« inftangueable : i aie: q250 os Sen corpora! y 0 eapitual. Slempre s¢ bablé acto, poro a poco de re- ins voramas ilerencin ene 10 {que ol cuerpo eva fs hertamventa del Dosar nuestas creas a las anteriores metodo Tpue uel separacon ene eo yla praxis correspond wins concepein similar del sjoto agente. Flebia pues ater founblat las eeactersteas del sujto aston. Ta taven que se le presenta al actor al corfenco de su raba- Jo no ex sella; enfventa un mundo helesogeneo, pleno ¢s warts inconests, Por una parle, sube 2 un escent ubseado vimana ealey on una chidad determinados, su piso es de ma- sm yresuena, se has sometigo a fodas [ne yes naturles oe la gtavedad, a ead, suestade de iso} "Jobo atuar como si $2 hallara en el pataclo de Einove, con aus plsos de fj, y asumiradeands ls proble- rae al principe Hamlet, alos que debe deducte de unos tocos dshos que de dl poses Debora platenrse una oe ceatesia para eniretar Yodo 230 y, con elo, construlr UME “siuaeion drama’ ‘No es senclo pata el actor, ese st ido, documento de identided 9 una biegalls, retin opeones o carne que eo fa bre ante cus OF Puede, por ejemplo, habla aprender os textos de Hae § rintenienda adecuar a esos dics una clr gion, Todas a ihos proceden aa. Puede on cl, intarrse ob as DAs Guodae laacuses de los expcuions df conc PO emero entender uegp volar anus apres Ie re oon los ensayos de mesa, Puede, en un intento Per roeuar situates on un lugar pares sey rescatar de sv memo%a denen su conducts. Set Suasberg. Puede tarbia ‘y racoe que a yah Pro que oporen ‘ete, Por ot, 1 rea ean notabe 9 pe resolver las Givc™ en ol escenas alde Hamlet y para ello introvert f imaginasion causes que dessica fecura al primer Sianslaveld © & (rent apleat wn cee cle wes0 Nuc Pos bre Senne 25, reaceién de! pibleo. O, fimale ce bea! ‘de su conducta, hallar la de Hamlet, Eee ie exprese mejor que otra, Aa .2 respuesta es que el actor 5, a la vez, su) ‘ sx propio quchaces Es simléneamente onsets ya instramentista. Debe controlar, ejecuter y a la vez sor ae tine silien de stincon ann wenuasayi dues dan oP ln emp ye vera nati, SI por ol conare su compromise ts det Spa depron” gusta hs peer Le paeuidad de lo etic fetal concise gue a22 sl Senn ‘actie que hace el popel de Desdémona nos obigue, mediante su tSonica, a acornpafiatla en todos sus padacimmlentos ¢inclu- sive en su muse, peco —-y esto estan importante como Lo anterior que nos perita aplaudala de peal torminar et espoce ‘éeulo en una espece de consatacién de sus pores poéticos, Laaccign esednica so halla enol movesizo limite que separa lo convenconal dela realidad. Y este limite, que sure vatiacio- res con las épocaso los estos, sigue sendo la rontorn buscada por los artistas Ya hemos visto como la ascldn escenica extae la realidad convancional del testo decde lo lmpreso o lo pansace, y la ‘convierte en conductas —slanes desde este punto de vista— sabe ln eecena. Se tala, pues dela vealdad delos ignas, de tun signo espectice, ¥ el signo, como sabemes, propone un tuozo de realidad en lagar de oto al que representa, ‘a latares del sujto escénico es paride a realidad mato- tl que lo rodea para, tecnica meanta, constr con ela otra realidad sgnifeativa. Bn una do llss opora dewde as legals des naturales —es la Wenlea— y el resulledo mateial ubleado vyaen ol terreno dela sigiicacson debe sor juzgado desde esta tra 6pilea, aunque ef proceso de su factura no pueda eseapar ‘anu suetanela, Laacclén establece, ademas, una velacién entre lo pensado yo hecho, entre lo abjetwa y To subjetvo, Pero pare caplar ‘an mds detalles de este proveso escuchentos a Mane “Neato ponto de parts e tts bajouna forms que orresponde exehvamente at hombre, Una azaia ejecta operaciones que ee naemojn asda tjedoe La eructua de la celdas de cera construdas pore abela desconcirta 9 mis ean arqulteto, Pore lo que desde pmer momento di gue al peor arqutecio des abea mis expeta, es que ct a onsite eelda en su exbsza ont da consis en Ta } ons ts sobre Stnovalt 253 tinned lb e tk vert tila cena Nees Ges oa cao deer ants mate aed invent ia dean que debe subordinar sv valtentad” eee eee Lou par Mar fncia el eabio data mem actnd exo sjetiad queposise alveuuoy pencontan tnt anal obo, son one jos gure Yona oo del acto —y dela en anil el to compnichs no slo pede cl seo que ne ee do, sno. que esate onl objeto snes os as se pots haber endo oo cunts Su sine yn comptndetee sce Ye os procs son el ofgen de ches lesions Eltabajo nol stn “un ajo prelates que snl stjevided yen ta hum, nutsec neces comosel eae det ttre Gla eaten Basten, ci fndanenns es on peg de frac Se Las haelents de ete Sito sovian is sosons fs, cat hey una testa de ae eu emuleo seat Dibeydesea pono coer Val qe ana cee oo Shona sul,» dec, compass aay cles ate io empujen a alo Hay secon, puss aun nase Suet, mas cope possedorteun onsen doen abate linaonprv cont yaushrasionne ‘Ardler elas ose ster no pots tamer tance prt con a chm y parecer peste Ses ao comple, forma sin nis fel ca oa Ps ss lonelded doe fonmacpare ce su bape open silhaantchalaelttindinagy ee258 al Sarote do", ¥ es posiblecn ei tenlo, por cuanto la pretica en muchos tous actnidades ville: el amos el depart, el juego, et Ya hemos ealicado suficientemente a cquellas teorias que consideran al tabejo del ector como pareojal, Pevo aun od mritenda el doble plano que causals apazente paradols, habrin que preguntarse: ena formulacion dene pedagogtay de une Toe shandar esos ablarnos o coniracicciones © 2 fenfea ebay camo dst, tienda a inds Vin profes na tetodoloia oe oe Rita al actor fete oun eampo homagtaco de tasjo? No shunbe dodaeactea de evs debe srlarespuest, Més 202, endo ol vauabaorl robo de setor come tina consent sRotonuloe un proceso, so pueden expadar one Mentor de etrga y Tos momentos eics sn eeebar fos diniossendosy puntos de vs sowed quo sugin Stanislav on se nuetoenfoaue a crete bd ln fre. con 9 carck da rcet. een, com un taba qu reuse pare sa elaine “Ty umlapse de tempo, que se eeree sobre obletos y postbiidades| [pets y sobre fo nies es pole Ir vaindo en azenosy 7 puntos de vite yevauscién. pee Maan de esta mas a concepeén gue basa tad aloe en Ta magia en i nein de un fostete, y ih “taburge. ne nleg a posbdad de halzgos ode anaco- ser ucreeidas justomente por as diversas intancis 9 momentos, De unsnedo eas perogralescoydesmitondas, lo que ro- pone Stanislavskt on que ol dnien sete real proceda Tfateatouentey asume mediate su poser efectvo ts de Tory ten abjetvos do la propesta terre oases Yas See) haar que hoe ef erena, se nsformando Gh Ho a madign del ean eta, on a meds on areas ea lors const pr dios pen los que a at io en sobre Sted 55 Lo dnico que exige Bel sujet: vires ‘s et score ert la adopeton de Los conTictos del personaje y a partir de allo § ih eles lbcrn Sr ntoa eeds co lear trvctura dani y les replcas presses f ‘tote dace nae yak weds had fog‘ cle? Lannea ea _peonaeestuld ps i deda con ml peng. > Esto no ocurre no slo en Ja esceria siho"en la wida soclal fbleitacticncl es aeoncsicae rine deselare oto menos dations neem fons poles de Git enlesaovn termes one Srv 8 dane deca tsa oo bs compronteu?Segumenara huchn's oat eee $ psa acar tan lo nou copes de acorenfe en so mis que... je las condiciones de la escenal: ‘ En al andlisis activo, en lugar de oc de 2 sel partons ysis carters lo nto que se proponee2 7 -comprometer fa propia identidad, sea ella cual fuere, similar 0 2 aije unm pin rage dl prsonae soet oe canprnizoy exeresdacos one in atero areas ct ‘ner on cuenta. El sembat deting. Pe ‘es un punts sites) ten abe ub cars nod eneloe we conden pnoneed nana fo ea rng pe ne £0, y luego de Un finieo pineese ontagenético que se repite, er to esol, miles & voem Page Mare, coh as tc halen hare nates sate sae eee Shes clerto quesstos proces "cn d ccm ean pn dos stot ees deltas, tesa mre ane neie nao aur! procedimmtnn se aque la stoascn deen posraie ‘atl of confcterde “cornuccion” quo fev es muche mss pales Powiebet uiagul aeatate heres256, oil Sevano de ser un personaie? 2A caso todas as blogralas de los wctores de came y hueso pueden contener lee datos suteientes como ‘pare abordar luego la creacién teata,s esta fuera, como dice Strasberg, una consecueencia dela meme? Es evidente que (an sélo la posibllded de crear sobre ma propia existe, ya partic demi propia praxis y recién desde ese momento hacia dolante, es fo que esta concebile /Elptoeeso poste une: cirecion: va de dented del eto, Fracia las rasgoe del personaje que surgen del chaque con los conflcios los parloneres, Ext ase] modo desu existencia en las condiciones de ia escens, No bay esiinulos on el punto de paid, hay obsiéelos que vencer y ncoyectos, ‘lems a warsiormacisn que ol acor persigue debe dur hasta In enida del tl6n final: toda prolongacsn ulteior sea viegosa y posee ya tines patoldlens La irontora ene al jue 9 eicénzo yl ealided cofdana est mazcada en fe sala del teatro ete I platen y2lescenaio, yan el mp enti os hs telones: lilly ol fna El en también indica tite, E! suet teal se hala comauesto ast por “la total de sus relaciones dramatic’, diremos perodiand una conocida often, I aclor comierza aiptondo un ot dec ton solo una funeion dramitice dentode la estructura sin profandiar ni en Is earactorzacién ni en neviduacin det persoale, Ve lo- grando un compromive cada vez mayor con situasiones cambiantes que lo gut sfsiendo: io sacan de sf msn 10 acetcan ao propuest pel dramaturgo; Una vee falas Ins pruchas investiga paced encarat los proceses props dela aracterzaign qu una especie de vestinenta que se Pande en lo ya ora Udeniicacién y eartenacién son dos proses, dos tapas ‘nla constucctn del ron que ne aueden bocerse simul Aes, hug wr a sn onan 2 téneamente portant ingen puntos de vst del sco agente tent opueses Antoom oreo intgcan une mismacons ton por man en deccones opus. Veacoe {a improv, que soduce ala idendfcacion con «i ptsoaje, eng git het lmads posnon desde“ 225- hating es deck, sna. pas espontines que pate el yoy 3 traowete en walaca sets con lo que ste epee. En 6 tno que la corsctzacin, ox dec ol uabao sobre aquelos 2 nos dl petsonis que no han auico drectament en fo? ‘mprouseton, aos fundamentsimente esc y acies 0 de 9 edad, propone como procedimiento central que el actor parta} de ls obsetvacion hacia la inteayeccisn, Es uno de los usas de fnimita exter” Enlacoracterzacton, proceso que ademas debe efestacse afrmaigen de os tabajos de improvisain ear sens bee ipo,.integra sobre su condusta {den de hablar 0 posi th serine habito. Es ui procediniento 2 contamano de i. improvsn con, Este tara, a elferencia él anterior, parte desde el alueea {ya dl actor hacla su intenalzacion. Et primera de esos procesoe puede ser calfieado de contfugos el segundo es cl ramente centipeto. ‘Como wot, si elitr intntaa realint ambos procasos 1a vez, se ropetia Ie suaclorcada en otzes metodologies. B} sujelo deberia adoyar doi posturas opistemologicas die rentes, puro al mismo fempo.£a cambio, st gabajamas sobre ef personaje de la manera atnseade, ublzamos ol cardctes pracesal de In consinaién yovitamos aquelss dictates. Por todo esto, creemnosque eaeior que adopts el métode acs tivo debe seguir los puns qutndicamos. El sujeto stnisla vslino esindamentakente actvo: ne ot Se258 Raut Sene tun receptor que expere Tos estimulos para recién comenzar su trabajo, Ahora bien, os nectiva pero no lego ni cerrado: una ver < Tanzada el proceso sabe: estar atento a fos estinulos emitidos rpor su partener y adaptarse a ellos © usados 2 favor de sus prapice abjosvos. ‘Comio vemos el personaje at haces se va haciendo a st ms ‘mo, Pero esto ser4 su ficient, Habré que agragar un trebajo cespecco al que Tamamos caracterzacldn y que Incairé en su sano la observacién, Ja fritacion que en off dpoca fueron Jos _ipeprocesoscentroles dela Actuaclén, gut uegan un ro subsica. Como vers al lector tamoco aquf pademos deicamos 2 “| Gepaibie uno de los componente de Is estructura sin tocar aunque sea tangenclalmente, a ott. Ena definicion del sujeto éramético hemos debido trgponer Ia barter de los procezos, 1y una ver en ellos, heros debido sfialae su cardcter contradic= tos: lo que antafio se pedia fuera ejoeutado al untsono, en esta propuesia aparece separado temporal y especlalniente, aunque feniendo como referente al mismo “cuerpo agente” aque rogista on su Glee memoria inestéslea todas las expe- corlendas y efeotta sus propia sintsis. Elmo da le acne fing ha ido Injutarnants call cade de racionaista y auusado de ser incapaz de poner al -desnudo la personalidad profunda, la capa subconsclente, del ujete: Peo en la reli ocume too lo contrat, Et compromise pope cuerpo en stuaciones cont ves, que no por tener casas ideales dian de ser reales on 2u Jocucion, no es poca cae Fig es una de las pocas postbia ddes.que tenemos de est que “el cuerpo" vaya por delante dol céleul. ¥ este plantoroimplice nimistcsmo nitaciona= lism, Cuando hablamsdel saber del cuerpo nos estamos refliende 2 todas aqudirefelos que no neceslan pasar por Ia conciencia. para elereny de oe componentes erocionales i ' t i t vcs ese Steno 259 \inculados¢ ess mom'ehtos, Para tomar el més bane dees, ecordamos ue ls pkrpados 32 cleeran mucho antes de que , tengaimosconeiensia percibamos con niide, cules el obe- toqueameniza nuesv0% ojos, Este tipo de repuestas, cgasios, Inkutvo es dens que provoca y favorece Ie Improvisadié. Si el actor separa el momento de la decisién del momento lene tonces yarevamente pase) de elecuctin,eleompromlse en todos lat enticosdectece. ¥ mucio mas que una hi expl- cacién o racionalidad, Io que et actor busca con este mace de cxplorer las escenas es aque) “saber” espsclo-temporaliefido de tonce musculares adecuades y contenidos afectvos, Es por e30 ate el eusrno—que, por suptesto, ineluye ela cabeza ya que aconselamos no delat en el carmarin— es el verdadero sujeto de Ia investisacién, Y los conocimientos son e tipo no dlscursiva, En cuanto a la postbldad de que afl con este métogo le personalidad profunda, me ateva a decir que es uno de los pot0s modos en que la autoctiien del actor se dintrae de los afeites y las modas, Ya conoce este pioceder el peicodrama, Nietascie fo resumié en patie con asta face: “Sélo anos po- nemos maseorsszodemas er nesolrey mamas", EL metodo te solicits Justamene eso. Para resurmin cl sujelz en el método d2 las eeciones fsicad cesel actor que, eva meiida en que reaiza lo slicitado por Ia estructra, se comiuye ome personaje, Utlze el verbo “rea lage" en su acepssn méslata 5. El texto Para complet los bersos elementos que'somponen Ia estructura crams y wlunelonemiento, vamos a femminat hhablando del text drarniice elsboraco por elauitor, ave des '260 aad Senne, del este pyia.de. vista Fisoreo, eso prnezo querecibe ‘lgcor antes de comenzar st tres especticn. nla realidad de a mayorta de os panteos de tipo reali nature ia obza literaia Coneebida por el autor dramtico constituye el Inicio, el punto de pattida del proceso construct ‘orhoutee que hemos veni desedblendo, Seguramento—) cepecinente en los times: tempos hemos podido registrar to exit otras posturas postcas que no denen o! mismo inl, Hoy en di as liimadas “cramatursias del actor” o “del director” paten de otos lugares, Pero ya he argumentado lo suficlente acerea dei porqué de 1a aleccion del valsmo en la descripeién de la técnica. Ade = sn, estoe eteitospretendon sustentar ni propio punto de vista pedagagica t La obra ltstaia esol punto de partda del proceso, pero no} 5 su base de desarrollo efectivo ya que se trata de la construc- sion de un objeto tenstingissco, El texto suminsirado por autor existe en los parémietios propos dl lenguafe: no poses crpacalidad veal, os simple reneeuriry resulta Impostble rela- ‘Gonar cada uno de sus sentidos con conducias conerctas y ontenidos peaolépient St oeutanie van toe ene, me ac toro eb oradordeclamadot Ex tanto que el testro visto como arte aulénomo sobre la esta apunta ala constuccion de up cbjeto espacia-temporal hide efectiva y signiicalvame nie por conductas que deberényoseer tan alto valor exsresivo, pot lo manos, evanto is padias, ‘Labase dal desarrollo edd proceso es una pras que no se halla deseriptasnds que demanara muy eseueta en as obras dramétleas. Serdn estas conluias do Ios actores-personsiss los que darn su sentido ale mirasnbplicas Lalectura detexo itera» su declamacion en voralla— ‘es una prdcticn aristca conocaalquir otra y sera capes de Num oe sob Stadt 21 Sesuncadencr perasanisatos, imagenes y emociones: Peto si Po queremos ue fa tater -del actor y dal director funclonea ‘como meres exiplentesoSostenes de un dnico rivel activo —- sade cea tanto tempo parla ees ose, . 4 Bisabajo da ctr tone pee gus ver con a indagactn le Sos “subtextos", trea sia que se manend neh nivel tava © y del pensimlene, sino més bien debe apuntar af constue- 1 ton de “gontextos” no lng a Nusa stne Sanit Astvsaslas cons, nob dlametca ls répos yas inom st clones qpatecen oft Ue, corno premisasy como eonsscuenciag ©: de bajo det ae ee nd En elect, los takes iterios se presentan como la prema! el tuobajo ya queconstiuyen al material que el actor recto at) comenzar su trea y cle que debe extract les pasos a dan Yar! Inmeise en una prints real ue compromets su euerpo'y su bsiqulsmo, los tos. conceb ios naz sLautor reaparecen en oo nivel quien ls nronuneia se balla en medio de un ex tcuctura de relnciones y contitos, No gon dihos desde Una, postu neuta, abstacta o que periga slahentaia legis wees aL Se elspaian desce:situdcionge que implleen-lucha 9 sosivedesign, Su sontdo mis consiio ha surgdo sn foams 7 Tete y ia una busca espectca: apareezesinoineulinaeén doa conducies fleas. Ahora su nivel de slgneaién os mae leno, inésdenso, mas concreto, Aquelasiniaeminables deca. stones, "de mesa" sobw el sentido de cenas repizas oe ver bastante posergadias. Por supuosto que a comecelindel sent do akanzado sigue siento poste (ynecesaalyesla resultante delos venos tes dernproisciony dearca ascend i hacia of fin dot heir Ehinstade ds los sstones lone ‘tardemes. no liibalknesesl ce eos ans. spans icles poster, Hasta. cabs moments, asa el moments en aie % Gleam + how electro Somatow ose 7 Es porque quien hace de Romeo so hala eompremetda Poruna stuacén treme dulteaiy a ainvese) que sungen sis las, Aunque as palbras haan legado artes asus manos ‘ihyan posite oftecersimagens ditosicnadas desu senldo Eltexto que el autcrestzesepara el uabajo es una expen ‘eelomento, de herramenta. Etcambio‘el testo ya connote 42 por Ia estuctura yb interscién, ya sobre ol excenado, patenecea los persona, al hel exprosio, ala fetén nd256 Ras Se rene ‘ante, En el wayecto de dasion de sentde ha cexibido os apor- tes desde otras instancias de la © xtc, Bl texto excrito por Shakespeare no cambla nunca: pose asf rnisma, Miontas Line sgnasn —reatvemente— que el texto encastrado en el nivel de conducta de jos actores deriva su sentido, en gran medica, de tas connotaciones extra~ ‘eal que ibe proverientes Ce a concepion de! dest {dela pasonalidad eos atores, En ese nivel goipea mh Ins su cambiant nowedad. Perque ios iaechos connotedotes ton de hy, del presente Se trata shore de *heches det habia", como da Son, coyns terns ingaseas re stvieron para fundamentar ese postu, Possion eda Gu, por ote party imple acetar!& revesarapolienla de los textos dramas dependiene de ‘cada puesta en escena, de la personalidad y cultura de cada actor deloscédgosy tmodasimpernies ena epoca, ‘hun ilndo mis lino, pada, agregar que ol tao veo sobre ly esenn, a oxgenteéad gue bucanos en la ecco implan un coro vesgo re ques noce ce fain apa nmafices dveroe dependiondods la mayor omenosenea3 dango escéneny dos "accilonos” gue en so eo den interact roa Le tol sinicacin de un stra tnral inseparable de Ja etuaion onereta de su realign y por ell varon hist cemente con una agua cue whalians en oles snes §, Licata so ata delist spas, Le quo da senido Sune econa sulla presiénd¥nnycroestucturasoclesy feveporusbado iio] porte an poco esscos come tasatuaciones socites,sluchiecasen la nodes y demas -scotaciisntorHst6008 ‘lta sconsiderosta cobs cono una todd que expen eat msma gn de seinemerg tance? ; i i Nuc tts sobre Sonus 267 Este sesuta parteularrmentsimoportante en el teatro contumport reo ya que la pation humrira es concebida, fuego de Freud, ‘como el escenario de La ucla ente Sus nivelee de concfencia y su losonscente, Cress enommem ante, por cotnpareclén a lor css «05, por elemplo, el "nivel d2:Jo "nodieho". ¢Como justiiear entonces el andlissdel puro testo para actuaelOn? La'presencis da Inexiuctura amtica se orna: Indispensable para hallo onto. Tornenes et caso parsdlgmiético de Chejoy, aunque no el fimico, que tiende @ banalizr el lenguaje, Casi me patece vero ‘echando conta fos klealesesteticos dal romanticismo que debe +aberlo abrumadio en su javentud, Las tonterias que dieen tos personajes a duras penas dejan traslicr los eonictos profun- dos que os aquejan. Se conoce el fracaso inital de La Gavlota en al teatto Imperial de San Petersburgo, justamente porque sus actores ullizaban la prosodia, la declamactén camo técnie «2, Pata los vielos actores Chejov na resultaba tan Intecesente como Alfier, Racine o Schillet En ol ruso faltabar las grandes fracas y [os énfasis declarmatotos. 'Y deo dicho halbremos de concur que la relactén entee ag riplicas (el texto de ls persengjes} y ia conducta fica de los personajes no ha sido sempre h misma, (os esovitores depen dan, légleamente, de las mode Itraras paro tambign de sus concepsiones de la persena humana extraidas de los conodimien- tos de su época Este debera sa ustemerts, uno de ls principales temas que considere um estilisiea teal adn inexistente. 7 Pero en al caso del lsmapsicol6gico que hemos iomada’ como eje de nuestras relexiors pedagdsicas, estilo que, coms), sabemos, se plantea Sinplemente “reproducir la conclueta her! mana en las concicionesde la exera'" elhabla de los personajes doberd suai de su combcta, como una espécie de ultima etapa dela misma, Esta parted compartamiénto os la mis mosiable, ‘bsociaimente més wclesada, yor evo mismo la que mencs te}tgp nities pobiones corporces sy tas emaciones. En sua, 4S mera smite ate de une din ZB te eo csi os asi as 0 vepinidas J parmmecan onal sive cver2 que gulese cass; desea oes nents el sma. paronaje habla. ulea- desreudictze alin vo qustoma Su convacacin obodoce climenie al deberer ole conveniencia soda, kstamente poreorimy ble. Lote, atnave engin, ve procure man tere oo ny momentos en que habla y Cuerpo coinidan © bien cuando no exten conflicts o bon Cuando fa instinviad no puede ser ya reprinida yexpotacoincdiendo en ese acceso tose y acc, Ln conduct como tote, d los personals, aparece re {jada on haba come se tase den parte emergent de tos icebars. Se tata de textos ue de ors en su expitid 9 puodan most lo contaeconncompleiad ce ies com potion Seroxuere una eiea qe bucoe onl exctre taslingisa como o metodo de aciones ara un ector una conweracin conidraca dade lpn: ~ edi nia, jamz os ura contemacin ce ata sempre ‘einpasosninele,nsinve,tepnas como conexuen-~ bs ela educaciin 9 fs sociablidae ayo enero ral “eauanie iuenar teproduct 658 ponte cuca. oso poo mi concele repime” Ao ator acta desde sa ‘tio aun en la domestcads cots una chara ben. upoienca me indie ques nt citron no es aad ol tznca el mélodo,dtva fa a pasitad fic 0 hacia exteroriad Se ignosrebusis “Fado el eno poteneicnte arm piesa, te ‘norte causa desu nena por renter exmperamints iunanoe, parece roduc tn gro a lange conser >m sales agenlae desde esta petspoire, Si lps mlzamos con rae sd favre odsusones Por eso ex acusado de alta de eta dais de espacuclnad Per ase ban ens escenas dee Ja eoporaidad epi, pov ocarta un elector Inn smainpresin qu hatey@nte ie cuatenta flor me ocosoons ta wtucién de Cheiaov en Mosca. Se lags ase etal, dads eapazdeanpaalespettadr que ues sorpechre cuales causa dew Npnost con aspects «lense Por i 9a evanzad ete iro, esta copacidad actealcoree tuye una de las domattacines mae slevedse del donate, dein tenia. No eitoy haciendo une valoraclon exten, soo on toe cao, uta valeldn en el mares de ls apenas “aeptesin seta qe sorengo se areas oq Beteee conskira ence pre-drmda oa ipedso on movioien de Grosouskt. Cad ro Bogs ana eaneluion parva dontele un sane lorent, peo sero lo que se intents ela aat. wacion éel cuerpo eel actor sin que neceste reser ee el? asta aut belted desta relctén ont steno dramitior y la conduct fin de los actowespsrcjen nuevamente he deb Bortren pata es rontaasindulone pore cde in. Llumo ls ateneén cobse la desadtén que debe hace o aeterhaci nesta no vebaan el comiearo del taboo zp que protendeesjustamentesuvloacin, pero tndues et teeta base del desacallo rede que oper sabe device faite como linea aarae En muda ge dea stance spose busta plane ia neces ext ientoyyna de ote Fay algunos de estos texts sha gue hos lamado tess { dies fens reales ene uoa nisin erent No wus ls pias esctas por el aicefenen ol miso 5 3 :fst Sarno tala infuencia que poseen sobre el aquty el ahora y con respects a las aceiones, Una obra seguramente contiene mux thos sakidos, deseripciones, recuerdos, que no mocitican ‘iectamente ls stuacion actual dels personajes. En cambio hay gunaswlleas qué introdusen sgniirados ego de os cuales a suacion, vista desde el dngulo de la reacdion fica, no puede - ermanecet la misnna. Eztas Gimas frases son las que consiers- {nos frases pivot, Asfinluimtos una muceva'fundién de os textos 15 Gramticos que puden sr usados coino pstoletagos pa la p+ eign y comienad de fivevas itaciones actenciles, Son lases, pues, que modifcan la conduct de ls interactunntes En realidad creo que hay que essefiara Jos actors a leer Inicialmente ios textos drammSticos como sis tratara de prstex- tos es deck, de excusns para buscar otra cosa, Por eso muchas véees he conslderado que lo més contrario a una estructura dramatica se hla, por ejemplo, en los dlélogos de Piatén por que si bien encontrames all confictos en el srabito ideotogien, iscuslones, ene aqualios que son sujetos de las diversas pe- ‘Sciones, no éiistela menor querela i malestar,sinoal contato, sot eontroversas ene sees que se apreclan mucho y que eon a fen acfleamante ent Miairas que, an elteaito de Chou pee oN pu tomar un elem, aprezen digo: fabs y bales, oto qu esondenstuelones laments conlisves Eso ses teat Ub eb aanscre an so en un nivel veal tokio. fu Elactor que recta al método dela acioncs fens no £115 aesoonsderars ol teitoro de Jo verbal sino que lo staré ; L cn sn dimosonyCopoderc gts a7, £1) a. ‘que_tnman Sagetones xertoles” Gil 1 7 ‘den la Jucha légica-comlarlucharde-los.quernns, y.sete os UB grave-eror an mianinsa, i, sins cl sper ete de amen If retsciones con toca etext dela sunctn aprepdio de XN i i Pn ae St ani ‘umbredosa qucinprovsnr series crear todo Nbremente Pero? sia slo oc asa ques akmnos profundzan un poz més. eno propueso ydstabren que los textos pueden jan el de “metes de Femcia’, Ast cornienzan 2 “democat” un mamnto. olf: tet duaateln ireeton dela inprovicones cone nde vas S\ iar ios elamer fons Dabs que oomosoa i stuaiin Une 2 ‘ez logrado el compromiso compora ia realiacion ~en susent Go nto— de Sus condi, el smo vie. a su caate nina) porque ya no solamente accionan sno y sobre todo reacconth ‘ani bsetilos reales consuls, ea ver, por las conductas deus compar. este proceder pueda afi cl ene con Stents det noe des lamas irsses peo. bag Esta intuiodad, este procederaperantement sn conta aque no aspra a Hoga au soo pesonaje preeteinado de snferano es fstemene lo necesei js que funcona en medio de una sete de detonate texto, la eondta de oe pate heres, ls condidones dada), Se trata de una aparente iibesiad 44 stzoula. ¥ de ete modo aor lgea poner en juege no sla Imante su actoridad, capiz de prover, sino y tobe too AL cy repentsm eapa de tnsne sans naccesiles de 040 modo. Soules kdentpreconcebilas, tos preconceptoslon qus.acse* fig _fonan_y seiteran los compsrtamientos nctorales, Tos que not ‘eorsiguen aque SeAECIOETE“wimera ve", de adil y aloe) sodeberancaniicomalsamondony pues |) “en prdcticn deme hipstets, y no,como le pas reduce scanica de al ya concoie, En cada impcowmacén es fin damental “no aber” yertentsr I fra inate. Lirego de syperado! mento de la bnsqueds, cuandtoyn se pozoan relaienes yorkie que se conederan aden dos, laa otronarnenie da tenia: e reper e halaio eo, fa misma fresexe, ot -antemano. Al principio es parece difcullar alos aluranoe secs: | ; aeae fat Sera En este estaco, ol actor no debe intentar recordar lo que, hldo le tina ver para reproduction ls escena, Es su cuerpo fel que recuotda, es su memoria hnestésiea, Debe toneentrarse +} tan solo en os conlctos aenfrentay, en f nstintvidad corporal { aptomover en ese sentido, Elresto ia apateciend, emergien- do n9 se sabe bien de dénde, Pero es de aquela memoria de fo) (ta que poces hablavon, de la memarla de cuerpo, : Pra el actos la partitura entes mencionade, que comlenza a larso'chora, estan solo una sucetion de conficios a eniten- “TOS tary un testo que id surglondo a medida que lo convoque la * sttuactbn, Podklamos resumir —de un modo butda— esta s- tuacién leend que el actor paralograr una petmanente fescue ete ice Stans sturaog on un vel material sumamente esti. a eo ‘uploacion elmeate es conn zom la Inlraccén, Sito que asptaor@ &lograr el compromiso feo-aedt so ellenguae aad poco a esta meta, Mieieas quel scx ‘ea os mately topieza con la rexctncla ea! del oponente, ya. sea veptinida © no a-comunieacién vetbat no parece fan efectivamente tansiormadora Sobre todo porque los textos 10 peitenecen a ator. Toda tneracién fea provora ua mmodicaciondelos suyjetos que ls sescen, En tanto quel ite ‘accion veroal no, Para deco metaféreamante, ue repens ‘ele material Ulcatnente "hay un bitzo qu la empua® Esta rlaién de lo verbal con respect al cuerpo es propia de realsno, Fay ots plniaas asics en oe que ls poate E> en seacconar debe plantarse solamente: Zque quiere mi 4 {yqué se lo tmpide? 2Qu# se me opane? Alo que efadira glguna ~ f Juoga un tol y en los que, seguremente, habré que trabajar $ ‘condicién dada muy fisleamenie inflayente, 1 rest aparscord y + sobre Jos aspectos materiales de la oralidad. En nuestro plan tener sabora nacio aunque a haynreetido cents de wns. Feo pedagegoo ext aparece como ana idericaanelan, ELteto es dafin al stor cuando pone pias en usa & ‘Ali datebvramos a matsiatcad —coposlilad-—de en ‘conduaiasfsicas, Los textos precedidos.de-un.comportara : sién f6nica, Elo implica tomar conciencia y utlizr la columna de ‘gio, lglamonia, son conecios y ggceaig. No zon: ake posta en movimento pore! dmg ye amonss, su (pra wehabts, Ep por is cuendas vocals y bron sino resnadery a Cando exin prlasién se invert, ya comuniaccn vebal 3k. etn aqui coment por oe lbios ols eres Yatce reemplaza ala interaceién, decimos que los atores, en ver de Simprovisay se “estan lamando por telefono". E) método, co- rrectamente empleado, exttoviertefskamente al actor, utile no texto dramstco. Habré 0s estos, en los que esta velacion se altevaé. Los veremos luego. Los textos dramatices, s se los compara con los restantes ementee dels eetrctura poscen una cuelidad singular: son rmateyalmente my extumades, Todos los otros elementos: _everpo, ls ecciones, lugay, los oponentes, tos son ska pate objetivos y materiales, Lo oral ranscurre, para los podrs.con ella golpedr, acaren, rechazay en una especie de pro-! lengacton dela condurta sca migra, Las vocals expotaiy, ls consonants hardin de aiques.Y el exzzpo apareceré-como una bbead que se protonga en su apsate de fonacién, (Como vers ta técnica opera sobre los signifcantes, Els a ‘er materiales son operabies. El tabajo con lo signlcades exe Is bien dento de: lo estétca, dels postico ex senda amplo, ‘Aunque ests tenitorios on inseindbles hacemos aqui una. Aforencacién ya qUe nos halla en plena deseipelén de la ‘etca, Ye hemos visto ooh slallcackin ince. sobre lo Aerial cn eleaso cle ls fase: iat para tomar colo un ejepl,204 eo San = Y meclants la tdenfa adecuada, un actor pods tansformar “Puna fase en un impulso para la accién, en vez de detsnense en su F terreno semantic. Ante, ‘por ejemplo, la acusacién: jMataste 2 Z ta. La técniea deviene ota: en vee de ovientar la energte del ‘eat que el trabajo tanscurre en a asa, em i calle, oa menos “en otto lugar @ momento que durante los ensayos, Mi viejo: ose stre Sebi a) >roferor runs olin detrei in pda do una cvactriae Sion dare, porgamos porease, 3t monnto de acoshanos cm mucho mis lefente qke horas entre de préctea, va que procuraba a act el donb de oe mecanlios introns d= Incaracteracony nofansble sobre aquelos movinlentos ae Iuago oe utlaoiao en esena van proczal vad ie memento caliente 0 compto- tno (mprodo) a omnentos iso rebels fotos) YYaimbos momentos de a coiteccisn defn su astro on: cusipe de! actor au frcions como ressto. cusp ace 27) fukn su_ptopla-memotia gue no se tacyce con faciidad en 4 tabby Le qrdlgueraochsene aie terme _ Of ‘nfzzice que_lo.qazsake empleo sckee oso msm. ie La coreienci del actor Ibrada en eta tenia a nto. pein, dal estuer0 por recast queda Urey hala dponibe pata resolver os problemas queen ualguer etapa le vaya p= senlando eleampe operavo. La clima ape, en la que elector Jeno usrasnosverepte co ends ologndo,eieretam- > lusha_contta Jo que ss Je pone el cus la, elevepa 7} ‘epteLa coplanar allan lesen aumu embe imperseptbl das icncasciie, En las vsperas cl extteno elactreree no roorder nada Sn embargo evendsenfrerialasedion drama desde al sin lugar reoncto ee aparectala respuesta, Y se entege dns espace do imrovizndn “oncida” oie ue lin var ldenen las parads Eltssto,onerta capa find, ane! de Shakespeare, baroeo yeompeado en suintast,spanze como accesetio El stor teno consite corto poctts cama ess népins © dane fics, Le ha surgi, he scbidocense una needa inte Elactory el cireibr se ren ahom con un objeto, lor276 fiat Senne grado medhanteprocedinintos tenes ygnoseldgios, pete leno desenidoy de poibidades estas. Ahore puede ope. var coma arta sobre él, Ahora eas ene la tis tleclén ‘qe un atta con su cuadro @ un eseultor con su esta. Las ronteras entre lo geo lo estte0 na solamente aho- tase raspasn no durant todo a proceso, como hemes sto Pero adgueren un peso pareulr en este kina Instanci, De las bipotests tgcnicas vamos avanzando hacia las re s gatbices, De ahora en adelonie que a pra inepractin gue os pasos del actors es que ext palabra posce oft signticacén «quo la del taboo, nce y el deseo convert en het. La creatvidad ast es un modo dl mateo, no una cus cspltul y sen PARTE Il