EL CINE DE EISENSTEIN Fideicomiso Archivos Pictarco tas Cales y Fernando TorreblancaEste Boletin es una coedicin de: Fideicomiso Archivos Plutarco Elias Calles y Fernando Torreblanca Secretarfa de Educacion Pablica y Fondo de Cultura Econémica Su publicacién es trimestral y ha sido posible gracias al apoyo de: Petrélcos Mexicanos y P.M. Stecle Responsables de la edicién: Directora general / Norma Meseles de Ogartio Coordinadora editorial /Cacren. Aguilar Zinser Autor /Caslos Macias Richard Diseno / Luis Almeida Tipourayia / Redacta, S.A. Av. 1 de Mayo No. 249 Gol. San Pedeo de los Pinos 598 3749. jon / Encuadernacion Progreso, Camino a San Lorenzo Tezonco No. 202 Col. Parajes San Juan 686 2888 Impres Portada: Seggel Bisenstein con una calavera de azticar Fotografia de: Agustin Jiménez eeproducia de: EISENSTEIN, SM. Dibuios Mexicanos Inéitos Mexico, Cineteca Naslonal, Dieccin de Cinemntograta de la Direccn General de aio, Teevision y Cine, Secretarla de Gobernaién, 1978 Registro unt a Dieccn Genera de Desechos de Autor de a Secretaria de Edueacién Publica en trite ‘Cenifieados de List de Titulo y Contenido ante Comision Caliicadoes de Publicaciones y Rvisas hiustradis de a Soeretara de Gobernacin en imate Edicion: 1 000 ejernplares, Distiibuctén gyaruita México, DLF., enera de 1991 Publicacién del Fideicomiso Archives Plutareo Els Calles y Fernando Torreblanca Guadalajara No, 104 Col, Condesa 286 8339 286 8558,MEXICO EN EL CINE DE EISENSTEIN “Por qué dejar entrar a ese perro rojo y sédico de Eisens- tein?” se preguntaba escandalizado el comandante Frank Pease, el 28 de junio de 1930, ante el anunciado arribo a Hollywood de ese prestigioso cincasta soviético. Pea- se, quien se ostentaba como presidente del Hollywood Technical Directors Institute, emprendia por entonces una vigorosa campafia para impedir que “ese bolchevi- que judio” cumpliera un contrato firmado con la Para- mount Pictures! {Quién era en realidad Sergei Mijailovich Fisenstein? ¢A qué obras debia su fama mundial y cual seria su experien- cia cinematografica en México? Qué preocupaciones es- téticas posefa este cineasta, como para haber encontra- do “aburrida” a Marlene Dietrich, “estipida’ a Greta Garbo e “interesantes” a Charles Chaplin y a Mickey Mouse? Fruto de contrastes culturales y testigo de memorables oleadas politicas, Eisenstein habfa nacido en Riga, Leto- nia, en 1898, durante la etapa de “rusificacin” de esa regi6n del Baltico. Era producto de un matrimonio desa- costumbrado y temporal: su padre, Mijail Eisenstein, per- a.una familia judia; su madre, en cambio, era una 1. Sergei Eisenstein, Memorias inmorates. Autobiografta. p. 239.distinguida dama rusa, heredera de cierta fortuna. Aparte del refinamiento materno, Ia residencia de los Eisenstein en San Petersburgo facilit6 a Sergei el acceso ala cultura y al cosmopolitismo. San Petersburgo era la capital del imperio ruso y las clases altas del lugar solian estar atentas a las modas, los gustos y Ia literatura de Fran- cia y del resto de Europa. Sergei, por tanto, aprendié a leer en inglés desde muy joven. Por influencia paterna, el futuro cineasta lleg6 a cursar por algtin tiempo la carrera de ingenierfa civil; pero sus aficiones mayores las representaron el dibujo y la litera- tura, Fue en San Petersburgo donde se volvié admirador ferviente de Leonardo da Vinci y del poeta norteameri- cano Walt Whitman. Entre 1917 y 1918, durante la revo- lucién bolchevique, Eisenstein se incorporé a las fuerza’ renovadoras debido a su identificacién y simpatia con la generacidn de j6venes que nutrfan el Ejército Rojo. Par- ticip6 con ellos en labores de propaganda y de recons- tru on. El interés de senstein por las costumbres populares Sergei con sus padres MijailyJula isenstein, (Coleccidn Eisenstein, Museo de Arte Moder rno, Nueva York)mexicanas se registra, justamente, en 1920, Sicndo esce- n6grafo de la institucién teatral Proletkult, en Mosca, le fue encargada la ambientaci6n de un relato de Jack Lon- don titulado El mexicano. La concepci6n escenografica que dio marco a la obra (la cual inclufa una rifia verdade- ra), perfild sin duda la estética cinematogrifica del futu- ro director. Décadas después, Eisenstein recordaria asi aquella experiencia: “Aqui [en El mexicano}, mi partici- paci6n Iev6 al teatro a los ‘hechos’ un elemento pura- mente cinematografico, diferente a la ‘reacci6n ante los hechos’, que es un elemento puramente teatral”’2 La primera cinta dirigida por Eisenstein fue La buelga, que alcanz6 reconocimiento inmediato en Francia y en Alemania. En su siguiente filme lo acompafiaron el talen- toso fot6grafo sueco Eduard Tissé (con quien harfa man- cuerna durante dos décadas) y, como director asistente, el no menos ameritado Grigor Alexandrov. La pelicula recre6 un motin de marinos que habia ocurrido en Ode- 2. Marie Seton, Serge! Kisenstein. Una biografta. p. 47. Eisenstein y Alexandrov (Colecei6n Cineteea Nacional)Isabel Villasenor (protagonista de la peticul) (Coleccion Cineteca Nacional) sa en 1905, cuyo drama daria la vuelta al mundo occi- dental pocos anos después. Su titulo: El acorazado Po- temkin La pericia en el manejo de la cémara, el concepto de actuacion y la disposicién def montaje, hicieron de Po- temkin el mayor ejemplo del realismo expresivo en el ain incipiente arte cinematografico. En el rubro técnico, la columna vertebral de esta cinta la constituia la reunion de planos de imagenes aparentemente disociadas, asi como la presencia de gente comin para encarnar a los personajes; el director soviético habia descartado, desde el inicio, al actor profesional Eisenstein recordarfa con elocuencia —en los apuntes de su autobiograffa— la sensacién de haber amanecido famoso una majiana de 1926 (“qué emocién la de des- pertar famoso”’, anot6), al enterarse de la noticia de que largas filas de espectadores se congregaban a diario en las salas cinematograficas de Europa y Norteamérica para po- der presenciar Potemkin Después vendrian las invitaciones a Paris y a los Esta- 6dos Unidos. Eisenstein y Vsevolod Pudovkin (realizador de otra cinta casi simultnea, La madre, basada en la no- vela de Maximo Gorki), habjan elevado en un par de afjos la cinematografia soviética al nivel de las mejores del orbe Eisenstein no ocultarfa, entonces, su interés por conocer Hollywood, el cada vez mas afamado y productivo cen- tro de realizaci6n filmica. Mientras alimentaba sus pro- yectos de viajar al exterior, Eisenstein se interes6 cada vez mas en los extranjeros que visitaban Mosct. Tal es el caso del pintor Diego Rivera, cuyas descripciones so- bre México fascinaron tanto la sensibilidad de Sergei que a raiz de ellas concibié el proyecto de hacer ;Que viva México! El contrato para trabajar en Hollywood Ilegé el 1 de mayo de 1930. Eisenstein ganarfa 900 délares a la sema- naa cambio de la filmaci6n de una pelicula para la Para- mount Pictures. En junio de ese aio, el director soviéti- CO pis6 suelo estadunidense3. 3. Lewis Jacobs, La azarosa bistoria del cine americano. vol. 2, p. 57. n Eisenstein con Diego Rivera, Fr probablemente Flynn Paine (Coleccidn Seymour Stern) ho vLas primeras observaciones de Eisenstein respecto a la vida norteamericana hubieran sorprendido a propios y extrafios, si éstas no se hubieran entendido como una cor- tesia al pais anfitrién. “‘Imaginad un cine que no esté do- minado por el délar. . .””, sefialarfa —por ejemplo— para reforzar su lealtad a Hollywood. O aquella siiplicaa la se- florita Agnes Jacques, gufa durante la visita a Chicago: “Nada de museos, por favor!, Iléveme a conocer Chica- go.” Luego, semanas después de haber arribado a Holly- wood le daria por rebautizar ante sus amigos como “‘Ca- lif6rnica’’ al estado donde entonces residfa Sin embargo, algo le ocurtié a Eisenstein en los Esta- dos Unidos que le impidi6 acoplarse a la vida cinemato- grifica. Su bidgrafa Marie Seton aduce razones de tem- peramento y estilo de trabajo. El soviético parecié rehusarse a desempenar el rol de protagonista, de invita- do de honor, cuando sus amigos en el pequefio mundo hollywoodense esperaban de él todo tipo de extravagan- cias. “Cometio algunas heréjias —abunda Seton—; se neg6 a beber, porque habia jurado respetar la Enmienda némero 18 [sobre la prohibicién alcohdlica]. .. No pudo comprender de qué se trataba cuando Carl Laemmle [di- rectivo de los estudios Universal] le pregunt6 si Trotsky querria escribir un gui6n cinematogrifico. Su refugio era Charles Chaplin, pero no pudo comprender c6mo ni por qué Chaplin mostraba tanta seriedad y carecia de senti- do del humor’’4, En suma, Eisenstein apenas habia elaborado dos guio- nes (Sutter's Gold y An American Tragedy) cuando su contrato le fue rescindido. Ambos, por cierto, serfan fi mados poco después por otros directores. No habia ca- recido de importancia, por otro lado, la hostil campafia del referido comandante Pease en esta intima “tragedia americana” de Eisenstein. Luego de su fracaso en los Estados Unidos, el soviéti- co volvié sus ojos al mismo pais que habfa despertado su curiosidad y admiracién desde la puesta en escena de El mexicano, en Mosc, hacia ya diez afios. Confié su pro- 4, Marie Seton, op. cit. p. 165. isenstein y Alexandrov. (Colecelén Cineteca Nacional)pOsito @ Charles Chaplin, en el sentido de realizar una pro- ducci6n independiente en México, y éste le recomend6 acudir con el escritor socialista Upton Sinclair. Al final, Eisenstein desbord6 en entusiasmo cuando ob- tuvo la respuesta afirmativa de Sinclair y el consiguicnte respaldo econémico para la filmacién de ;Que viva Mé- xico! Upton, su esposa Mary Craig y su cuftado Hunter S. Kimbrough, pronto reunieron y entregaron al cineas- ta 25 mil d6lares para los gastos del rodaje (Documento 1). Asi las cosas, Eisenstein arribé a territorio mexicano en diciembre de 1930. Sin embargo, para su infortunio, el fantasma de Pease lo continué acechando en los prime- ros dias de su estancia en la ciudad de México. Mediante el envio sistematico de telegramas a las autoridades de este pais, el comandante Pease habfa advertido —basado en adjetivos absurdos— acerca de la supuesta peligrosi- dad de “ese mestizo mesopotimico” y “espia aleman” Sin haber desempacado atin sus pertenencias en el Hotel Imperial, el cineasta y sus dos colaboradores, Alexandrov y Tissé, fueron aprehendidos por la policfa mexicana y conducidos a prisin; ello, mientras se emprendian las investigaciones correspondientes. Pes¢ al malestar que caus6 en los acusados dicha contrariedad, Eisenstein ha- brfa de recordar, afios después, con satisfaccién —si cabe el término—, que “en lugar dé la expulsi6n, recibi un ce- remonioso apret6n de marlos del presidente mexicano en uno de los incontables festivales de la ciudad de México”’s La llegada de Sergei Eisenstein a nuestro pais coincidié con la época de auge de los espectaculos escénicos. En particular, el vasto ptiblico capitalino habfa desarrollado cierta adiccion —se diria— por el llamado teatro de re- vista, donde florecfan las admiradas tiples (como Marfa Conesa, Lupe Rivas Cacho, Celia Montalvan y Mimf Der- ba, entre varias mas) y cémicos de verdadera influencia en la cultura popular (como Roberto “El Panz6n" Soto, Leopoldo Ortin y Leopoldo “El Cuatez6n’" Beristdin, para mencionar a s6lo tres de cllos) Eisenstein cargand un burro, (Coleccién Cinereca Nacional) 5, Sergei Eisenstein, op. cit. p. 43. 10Un apogeo casi similar, aunque no comparado con el que se experimentaria décadas después, recibfa por en- tonces el naciente cine mexicano. La banda del automé- vil gris, pelicula de Enrique Rosas realizada en 1919, ha- bia iniciado lo que serfa para el pais una larga cadena de éxitos de taquilla. Ademas, poco después del arribo de Eisenstein a nuestro pais, en 1931, se habia producido Santa, de Antonio Moreno (basada en la novela de Fede- rico Gamboa), acompafiada con sonido gracias a un equi- po ideado por los hermanos Rodriguez En este contexto cultural, un testimonio que dio cuen- ta de las altas expectativas sociales depositadas por la opi- nin general en la industria del cine, lo ofrecié, precisa- mente, el general Plutarco Elias Calles, tan s6lo un mes después de la egada del realizador soviético a México El entonces “jefe maximo de la Revoluci6n” redacté la siguiente respuesta a una carta que le informaba de la inau- guracién de las instalaciones de la Empire Productions. “En mi concepto —escribié—, todo mexicano debe coo- perar al desarrollo de la empresa; pues el pais entero se Eisenstein en el ono del zae del Palacio de Inviemo, (Coleecién Eisenstein, Museo de Arle Moderno, Nueva York) Isabel Villasefior, Grigor Alexandrov (sin sombrero) y Eduard Tissé en México, (Coleceién Gineteca Nacional)vera grandemente beneficiado por los resultados que se obtengan de la explotaci6n de tan importante industria. Significa sencillamente una educaci6n sana del pueblo en. general. México sera el centro de produccién para las peliculas babladas en espanol y su distribuctOn se hard en todo el mundo.” (subrayado nuestro) (Documento 2). El rodaje de la pelicula ;Que viva México! debia reali- zarse en tres meses, segtin el acuerdo entre los produ tores y el director. Sin embargo, pasada csa fecha Eisens- tein no habia rodado una sola escena; mas bien, se habia dedicado a viajar por el sureste de la Republica y a expe- rimentar lo que —a decir sayo— fue su reencuentro con el dibujo. La relevancia de tal reencuentro radicé en el salto cualitativo que se habfa operado en el cineasta, lue- go de valorar y asimilar la idea de unidad de Ia vida con la muerte que privaba entre los mexicanos, En otras pa- labras, no sélo lo habia dejado pasmado el temperamen- to nacional —que inclufa, naturalmente, el desprecio por la muerte—, sino la costumbre popular de hacer bromas respecto de ésta. Es posible que debido a ello, le hayan impresionado més los “‘inimitables” grabados de José Guadalupe Posada, que los frescos de su amigo Diego Ri- vera plasmados en los edificios ptblicos. Una aficién personal de Eisenstein, asociada intimamen- te a su concepcién cinematografica, fue ¢l dibujo. En nuestro pais, la técnica de su dibujo atravesé por una eta- pa de purificacién interior, en el trayecto hacia el perfil de una linea matematicamente abstracta. Cine y trazo gra- fico, imagen y linea; dos conceptos que serian el basti- dor para la filmaci6n de ;Que viva México! Asi, el sovié- tico dibujé y film6 “la asombrosa estructura lineal pura del paisaje mexicano. Las ropas blancas rectangulares de los peones. El contorno singular de sus sombreros de paja. Los sombreros de los peones de las haciendas’’® El grupo de produccién comenz6 el rodaje en Ia vieja hacienda hidalguense de Tetlapayac, poco después de la aprobacion del guién, por parte del productor Sinclair y del gobierno mexicano. El texto a recrear constaba de 6, Sergei Eisenstein, op. ctf. pp. 87 y 88. 18: Eisenstein y Alexandrov. (Coleceién Cineveca Nacional)Eisenstein dirgiendo, (Colecci6 eca Nacional) seis “historias” o “novelas”, complementarias entre si, que inclufan un prologo y un epilogo. Ademis de Tetla- payac, se planteaba la filmaci6n en algunos lugares de Yu- catan y de Tehuantepec. La “Introducci6n” del gui6n aludfa a la creaci6n de “un nuevo tipo de arte en Ja pantalla”, el cual era definido como “cinema sinfénico: sinfénico desde el punto de vis- ta de construcci6n y arreglo”. El “cinema sinfonico” pos- tulado por Eisenstein consistfa, en lo basico, en presen- tar dentro del escenario natural (trajes, costumbres, artes y hasta “tipos humanos”) los azares de la evoluci6n so- cial de México (Documento 3). Asi, la primera historia, ambientada en Yucatan, abor- daba las miltiples formas que adoptaba la ceremonia re- ligiosa de la muerte. Mediante la fuerza expresiva de una procesién —basada en el mural Entierro de un obrero de David Alfaro Siqueiros—, el cineasta buscaba condu- cir a los espectadores a la escenificacion de una fiesta mo- derna, distinta, “‘en la cual se celebrara el triunfo de la vida sobre la muerte.” En la segunda historia, ““Zandunga”’, filmada en Tehuan- tepec, Eisenstein transmitfa un mensaje sensual y huma- no en la unién del hombre y la mujer. La forma en que se consumaba el vinculo, su ambiente festivo y las carac- teristicas de la ceremonia matrimonial, expresaba —segiin el guién— la escasa influencia del dominio colonial en la region del Istmo. Las secuencias notables de la cinta, las que quedarian en la mente de los futuros espectadores, serfan las que conformaban la tercera historia, filmada en Tetlapayac Ahi, la pugna entre peones y hacendados durante el por- firiato, ilustraba la dimensién del rezago social mexica- no; lo cual, por cierto, concordaria con la vision épica de la Revoluci6n Mexicana, difundida poco después por el escritor norteamericano Frank Tannenbaum, Resulta- ria célebre la escena en que los peones eran sepultados en posicion vertical hasta el cuello, antes de ser victi- mados. La cuarta historia introdujo los testimonios de la pre- sencia cultural hispana en México: arquitectura, amores 14romanticos, celos latinos, obispos y, sobre todo, fiesta taurina. El diestro David Liceaga, el mas famoso del mo- mento, aparecia desplegando la belleza y el arte del toreo. La quinta historia, “‘Soldadera’’, destacaria las desven- turas de la esposa de un revolucionario mexicano (*'Pan- cha”), mismas que culminaban con la muerte de éste. En realidad, si habia algan periodo de la historia mexicana con el que Eisenstein se sentia de veras identificado, ése era el proceso revolucionario iniciado en 1910. El itine- rario personal del director incluia, precisamente, su par- ticipaci6n en similares andanzas, de un pueblo a otro, al lado de los soldados del Ejército Rojo. El “Epflogo” exponia la sintesis de las etapas histéri- cas por las que habia atravesado el territorio mexicano en 400 afios de vida. Para rodar esa historia, Eisenstein habia solicitado (y obtenido por gestiones del general Plu- tarco Elias Calles) un grupo de efectivos del ejército, para que lo auxiliaran en la representaci6n, asi como una enor- me cantidad de caballos, equipo e implementos de gue- rra (Documento 4). . Mas que rendir un culto al progreso, a la prosperidad y ala civilizacion, esa historia inventariaba la presencia contemporanea de las figuras institucionales. Abundaban escenas del castillo de Chapultepec —sede presidencial—, de instalaciones fabriles, de ferrocarriles, de puertos; des- filaban, en forma interminable, ingenieros, generales, avia- dores, médicos y maestros. Sin embargo, Eisenstein introducia en esa parte final cierta dosis de escepticismo o de ironia: todos los perso- najes mencionados estaban custodiados por la danza de la muerte, por calaveras de azticar, por carnavales y bai- les, en una palabra, por la fiesta del dia de muertos. De ese modo, si la pelicula habia iniciado con el dominio de Ja muerte, ésta ofrecia un final a la inversa: un entusiasta indigena, de frente a la camara, se desprendia de su mas- cara de muerte para sonreir Finalmente, que ocurri6 con ;Que viva México!? Ape- nas hace falta sefialar, como balance, que los esfuerzos transatlanticos de este soviético merecian mejor final. Fue- ron varios los motivos que obstaculizaron la edicién del 15ID QQVee= Sh ~material filmado. Los mas insustanciales, quiz4, consistie- ron en las diferencias habidas entre Eisenstein y Alexan- drov con relacién a las ideas artisticas de ambos; o bien, los rumores que se hicieron Iegar a Sinclair en Califor- nia, en el sentido de que el soviético visitaba con mucha frecuencia teatros que brindaban especticulos obscenos ¥ que, ademas, “divertia a Jos integrantes de la burguesia norteamericana con cantidad de dibujos libertinos’” Cuando se disponia a concluir el rodaje de ;Que viva México! (en particular del episodio “La Soldadera”), Eisenstein recibio un telegrama de Sinclair en el que éste le ordenaba concluir la filmaci6n. Las splicas en contra resultaron vanas: habian gastado ya 53 mil d6lares y la asociada sefiora Sinclair, asi como el hermano de ésta (Hunter S. Kimbrough) no estaban dispuestos a aportar un centavo mis. Para entonces, todos los rollos de la cinta se hallaban en poder de Sinclair (Documento 5). Los innumerables esfuerzos posteriores de Eisenstein 7. Marie Seton, op. cit. p. 219. Grigor Atexand (Colecei6n Cineteea Nacional) Junto a un magueypor entrevistarse con sus patrocinadores fracasaron. El 11 de febrero de 1932, el cineasta salié de México y, tras largas gestiones realizadas para que le fuera permitido el acceso a los Estados Unidos, arribé a Nueva York. Ahi recibié una copia del filme, misma que se llevaria a Mos- céi para emprender los trabajos de montaje. Pero, fatal- mente, el hecho de haberla exhibido antes de su partida en presencia de algunos amigos, incluido un editor neo- yorkino, desaté la tiltima y definitiva friccién con Upton Sinclair. Los abogados de Sinclair recuperaron la cinta y Eisens- tein resignado, partié a Moscdi apremiado por el gobier- no de su pais, el 19 de abril de 1932. Un afio después, en el Carthay Circle Theatre de Los Angeles fue presen- tada la version mutilada de ;Que viva México! bajo el nombre de Thunder Over Mexico. Al final, la proliferacion de comités pro-Eisenstein en sm Isabel Villasenor. (Coleceién Cineteea Nactonal) &Eisenstein en Tetlapayac bajo las faldas de Lina Boytler. (Colecci6n Cineteca Nacional) California y en Nueva York y la difusion de cartas abier- tas que censuraban el montaje de Thunder Over Mexico, fueron interpretadas por Sinclair como un claro produc- to de la “mala voluntad de los comunistas” (Documen- tos 6 y 7) Marie Seton, actriz, critica teatral y futura biégrafa de Eisenstein, realiz6 en 1939 otra edicién del material fil- mado, cuyo fruto fue Time én the Sun, una pelicula de 60 minutos de duracién. Eisenstein, mientras tanto, da- ria nuevas muestras de su talento mediante obras de gran complejidad y magnificencia, como fueron Alejandro Nevsky (1938) e Ivdn El Terrible (1942-1944). Y aunque el genio soviético fallecié en 1948, las esce- nas rodadas por él en nuestro pais debieron esperar casi media centuria para que el ptiblico mexicano las cono- ciera. La Cineteca Nacional de México exhibié hasta 1980 jQue viva México!, la nueva y definitiva edicién de 90 minutos, montada por el veteranisimo Alexandrov —el mismo director asistente de Eisenstein—. Los rollos que Ie sirvieron de base habfan sido adquiridos apenas tres fios antes por la Filmoteca Estatal Soviética, merced a un convenio con el Museo de Arte Moderno de Nueva York Meses antes de morir, Alexandrov declaré que al efec- tuar “'su montaje”’ habfa hecho todo lo posible para man- tener la concepci6n y la imdginacion de Eisenstein; que habia estudiado los articulos y dibujos de éste para acer- carse al maximo a la idea original. Pero al critico mexica- no TomAs Pérez Turrent, sin embargo, le parecié que la reconstitucién de Alexandrov padecfa una abusiva y de- safortunada utilizacién de la misica, la cual contribufa a “darnos la impresién que la pelicula no va mas alld de la vision exterior y fascinada por el ‘color local’ de un turista’’s 8, Grigor Alexandrov, Tomas Pérez Turret ca Nacional, pp. 5-7 y (Suplemento) pp. 13 ty Alejandro Reza, Revista Cinete- 1 20eto 27 do 2931. Hotel Inpertal, y tres de sus sootos, entre los que yo me cuento, ventaos @ 6x10 or eovacio de tres seses Dara Ja produectén de una velfoule, Jebide al aal tien oy & obras Aittoultates serdin noseserios doce me veg para La pracueetn cenetonada. Upton Sinclair, Autor fimericano, es e111 quieto eapfritu detrde del custro. juestra Intencion es 6l hacer una srodusctén avtfatica de 2s evoluctén de “éxteo. Ami parecer ao ré el mas erandiono anunelo que Wextes Jamis ha tenido. Un breve resumen de le Matoria scompe%a a este womoran secretarfa, de Relaciones Exteriores el asndar todas nues- tea negatives Loe Angeles cara cor reveladas, el reve lade Hiesho & nosbre del Consul Hextosne, ae tmorestones an ser devueltas 9 Léxieo pana sor concuradas, y #1 estas eran asrobadae por Gobernacion, el Consul lexteano las sonar{a en nuestra nosectén en Loa Am gelee. neta esta fecha, 4 oreatones de todas las negati- fen Loe Angeles han aido devueltes, inspecctonadas y ~ e-robadas por Sobernacién, Gobernseién shora prosone tn fedietagante poner & nuestra Giéposieién todas Ine acca bajo condicién que nosotras cuatro, aqui en wéxtoo, fir rnenos un contrato con Sobernactén cctiniends con ctertas eepecificactones, uaa de 1xa cusles es que, después de que avregleace y completezoe Je pelfoula en Los Angele, devol- venos 14 isea ya completa @ Kéxieo, para ger finalmente usta Witina censure es una dura rectriceién p ra nosotros puss serd un obstfoule que hard exes Lnpostble rountr 10s negesarics fontos para completar 1s peliculaPerron Bajo eats restrieston sora sbsolutanente tapostbie usar 1a negative como un colsteral para un préstano. a produccton esti siendo finanoiada por cuatro 0 cineo individuos entre los quo se encuentra 1 familia, y quienes adsiran le abilided artiotiea del Gireotor, Serge Eleenstein, cetae personas a su ver pensaron que ¢l Gobierno liextcano nos darfa au - buena acogida y cooperaetén cuando nosotros Llegance aguf a heoer una pelfeula de eu Fate. Nuestros sen- imtentos y proposites son ae grande simpatia hacia México. Goternactén aprueba cuanto heuos hecho haste esta Fecha. La wites objecton ex 2 que of nosotros arreelarence 1a pelicula de acuerdo con Ia hietorta La adjunta sinopeis de 1s bistorta, snetu- yendo le declaracién de nuostre propsaite, tiene 1s - aprobactén Ea nuestro deseo el firmer un convento con covernactén prosetiendo arreglar muestra pelfcula de acuerdo con 18 historia tal coso 1a desersbinos en la snopets que scospaflaaos, y conventaos en firmar 1a - sions historia. ie 81 Gobernackén sneiete en una censure final, probablosente nos verenoe forssdos a suspendor In pro- aueekén debido « nuestra sneapscidad para financier au consussotén. Respstuosamente pedimoe que el Goblerno le- xieano coopere con nosotros a fin de que 1o antes expues- to no sea necesario, He Ee beg Cd Tepes RN is + Bt: Vannpoet México, 9 de febrero, 1931 Bupire Productions, S. A., Edificio "Pasaje América", Ciudad duy mfoo Con verdadero interés tie venido informndome de las actividades de ese Compania y con gusto he visto que esté por concluirse 1a mayor parte de los edificios que son necesurios para 1a produccién de pelfeulas. Se- gurenente muy pronto estarén en condiciones de empezer ® producir las pelfoulas pura cer enviades a los merca~ dos de hebla espeficla, tanto en la América Latinu como en Zurops. La obra que devarrolle esa Compafifs induda- Vlemente colocard a éxico al frente de otras naciones como centro productor de pelfeulas y significard uno propaganda muy eepecial, de buena voluntad, como janée la he tenido iéxico. En mi concepto, todo mexicano debe cooperar al desarrollo de la empresa, pues el pafs entero se vera grandemente beneficiadd por los resultados que se obtengan de ls explotacidn de tan importante industria. Significa sencillamente una educacién sana del pueblo en general. liéxico serd el centro de produccién pera las pelfculas habladas en espafiol y su distribucién se harg en todo el mundo. De Uds. atto. y &Serge sonstein. Director. G. Alexanérof - Co-Director. Hunter skinbrough. Gerente. rcuta uwcroaya =" T88e"7 Fotesrato. Introduecion. En la produccién deesta pelfcula, 1a cual estamos filmando ahora, es nuestro propésito y deseo el hacer una presentacién art{stica de la contrastante hermosura del escenario natural, de los trajes, costumbres, arte y tipos humanos de iexico, y presentar a estos con relacién a su medio ambiente natural y a su evoluetén social, £1 coubinar montafias, mares, desiertos, ruinas de la antigua civilizacién y las gentes del pasado y del presente en un conjunto simbélico es nuestra intencién. iste - nuevo tipo en el arte de la pantalla, un cinema sinfénico; sin- fénico desde el punto de vista de construccién y arreglo, puede ser comparado en cierto modo con las obras de Diego de Rivera en el Palacio Nacional. Al igual que estas pinturas, nuestra pe- Lfeula presentaré 1a evolucion social de uéxico desde los tiempos antiguos hasta los tiempos presentes, en que surge como un pale moderno y progresivo de libertad y de porvenir. La pelfoula eerd dividida en seis historias, cada una de elles - tratando de diferentes localidades, gentes, elcedimientos histéri- cos, eto. Primera Historia. (Brélogo corto) Esta hietoria, llamada "Calavera" servird a manera de prologo. Representard el antiguo pasado de wéxico. Las escenas de un an- tiguo funeral vaya tomadas a 1a sombra de las Ruinas de Chichen Itza y seré usada puramente como un e{mbolo para representar la muerte de las antiguas oulturas y 1a Llegada de nuevos tiempos. La wiltima es- cena del préloge mostraré una fiesta moderna en 1a cual se celebrard el triunfo de 1s vida sobre la muerte.eae 26 Segunda Historia. seta historia, “Sandunga", fué hecha en Tehuantepec y representa- la despreocupada vida tropical del dltimo periodo. Une vida libre de todo conflicte social, politico o religioso, Romanticismo y iia trimonio son los dos supremes intereses en las vidas de las Tehuanas y mostranos fiestas y une ceremonia matrimonial. Tercera Historia. Hecha en la Hacienda de Tetlapayac, en el Estado de Hidalgo. Esta nistoria, que llemanos "Maguey", mostraré conflictos entre peones y nacendades antes de la Revolucién. =n un conflicto entre los dos grupos, un minero de personas de cada grupo son muertas por balas © pisoteados por los caballos. Aqui nacié la idea revolucionaria, una protesta contra la tiranfa que ee desarrollé hasta que 1a Revo- luetén fué un hecho. cuarta Historia. Llamada “Milagro Espafiol". eta historia mostrardé la influencia Sspafiola tanto social como religiosa en Uéxico. Consistird prin- cipalmente del romance de un torero, en el curso del cual la fez cldsica del arte taurino sera presentada. #1 fondo consistird de fiestas religiosas, escenas de vrocesiones relisiosas en las cuales los peregrinos auben de rodillas hasta una capilla o eaminan con ramas de cactus enredadas en los brazos para semejar una cruz. Con~ tendré escenas de simbélicos batles indios, erquitectura colonial, y otros hermosos rasgos de la vida Espafiola-lexicana. Quinte Historia. sta historia, "Soldadera", serd a cerca de la Revolueién, pero 1a tevolucién serviré unteamente de fondo, #1 amor de le Soldadera y ou sacrificto por el soldado a quien sirve, con su cambiante psico- iogfa serd el principal tema. #1 triunfo de 1a Revolucion con las consecuentes celebraciones y la emancipacion y final felicidad de la majer, seré el fin de la historia.=3e Sexta Historia, (EpfL0g0) Agu mostramos al México moderno y progresivo, con su arte, su in- austria, y otras formas de progreso que resultaron de 1a Revoluctén. Ssta historia contendra varias escenas de heraosura natural, tales como Michoacin, ete, Xostrard aun pueblo libre y une alta y moderna eivilizacton, conteniendo escenas de 1a suente y del Castillo de Cha- pultepec, del ejercite moderno, quizd la celebracién de 1a Independen- cia, y otras de las faces ms modernas que encontranos en Uéxico.peer i covperaetan de varioa intelectual: ox ma propagands de le belle- ze de México y a le obre de oa pueblo,hecha patente por le Revolu- eign. Consta de un Prologo, otro opisolios y un epilogo. iin el Prologo y on los tzes prixtros epigodios se da a conveer al lexico terior @ la Revolucion y en el cuorto episodio,com consecusncia netural, el tema es precisa inte 1a Revolueion,pren: rondo agi el E- pilogo que da a conccer el mevo lexico que ha’ brotedo de la profu- e conascion social. Dicho episodio toma como parte central en su desarrollo noveles- eo a ln SOLDADERA y esta le da el notre ve-inisna . So pretente re- construir on este episodio la luche revolueionaris en su sto mi- Litar,pintendo la vida de carps into,las betaling,los trenes milite~ res durante la lucha de le revoluoion en contre de Huerta. 31 Morte y el sur aperacoran en el oon sus respectivos tipos y simbolog.5l lugar que se he escogido para este cscene es el desierto de Tehua~ cen,el lugar mas proiigioso del limdo en lo que reapecta a veget Ofoa,eclusiviaente de eacteceas. mn este lugar 30 puode dar le in~ peesion del Norte contento a 1s vox con una Iuz tropical moravillo~ se pare el efecto sot grafico. Para llevar a cato este episoaio se requiere lo siguiente: 350 soliedos de infonteria BO zapadore 50 woldsdos te ouballerte 50 de artillerts (con sus oguipes respoctivos } y lag SO:DADIRA3 ) 5 aafionss de tipo no muy moderne 10,000 oartuchos de lve para Ucuaser, 50 eartuchos de salva pera caiion io mines Ueterisles pare projucir efectos de humo vlaneo y nogro ( Tod lo anterior ge necesiteria en Tehuscan como centro go~ neral por unf minino de treinte y cinco dias,tianpo que se eelouls durare le raslizeeion Jal episodio } Ademas: Un tren militar por un tiempo ds 5 di: Trataniose de une lebor exlucivamente artistica serig de me util aa innenge conter con un comisionado que con wm criterio histo~ rico se encargora de sefelar el ‘yor apego a 1a realigad. #1 fila ¥ <100 e019 gu nonbre 1o indica tiene por fin exeltar a Hexioo yeraus valores mogitficos eq ol extranjero J 00, pue- de consilorar como une oora de propaganda de Mexico por el nedio de 1a Cinemstografia.(Yomado del Periédico "The Nation" de lueva York, del 11 de Getubre de 1933.) (CORABSPUNDENCTA. Bisenstein y Upton Sinclair. al Editor de "Tue Nation": Convengo con el. seior ‘Troy que hubiera sido iguglmente bueno ove Seragei Eisenstein hubicra editado la pelfcula me~ xicara, “Truenvs sobre Uéxico? Si no oe hizo asf fué por cul~ pa de] propio setior Eisenstein. Durante un afo Upton Sinclair Fehusé jresentar al pablic su lado de la histuria porque pau- 26 que ho hobria disputas entre los Comunistas y los soci: tas, Yo creo que se equivocd, perque estu diaputa acerca de le pelicula de Bisenstein naa fenia gue ver ni con el Partido So- Cialista ni con el Partido Comunista. Mientras tanto se ha vido hablar a sue opositores alta y frecuentenente. Estus opositores av heblaron en nombre de duscow. El Gubierno Soviet objeté u que el ser Eisenstein perma- neciera tanto tiempo en Wéxico. “uerfa que regresara al pais jane Novara a cabo la pelicula que sein euntrato tents que acer para Soyuzkino, pero se rehusé a venir. &] se.or Eisenstein no dijo'a los Sinclairs nala acerca de la sitiacién hasta que los ragos lo notificaron a ellos. El es un gran artiste a iehte dos russe Je periumaron, pero apenas Sodan oresr después de eso que pagarian dinero por La pelicula que hisw contravinien- ao gua drdches: Upton Sinclair no ey e dueso de 1a pelicula, La propiedad de ella es de un grupo de personas. 1 costo ge treuenios esfucr- zos Upton y Craig Sinclair induyeron a sus amigus a proporcionar el ainore para huberla. los perdynaa que, proporciensron el dinero son las duefias de 1a pelfcala. £1 seuor Bisenstein no expres¢ on njngin tiempo gratitud v sgrudecimionty hucia esas persu y fué perfectamente rudo hacia ellas en ciertw miaerv de ocasio- hes. Las personas de referencia eran los mismos individios que genéralmente dan dinero para sucur de la carcel a los Coministas a los Socialistas, para ayudar 4 lus publicaci-nes de cardcter Tadical, etc. etc. Gna seuora en California habia convenidy en dar, $10; 000,00 gua gue pudiora isenotoin, comgnzur ou ‘pelicula mexicand antes Ge que expirara el peruisu del Gubierno Americano de gue permaneciera ajuf. Ofendida por una accidn excesiyamente gists de parte del ee.dr Eisenstein, esta secre rotiry sup $1v, 000.00. Hubu consternacion hasta due 1g se.ora de Sinclair diy6: “io se apuren, yo hipotecaré ui cada”. “Usted es cagi una capitalista, nd es 01? * dij el sewor Eisenstein cini: mente, pero de todus maneras recibid los $1,000.00. _ Quando Eisenstein originalmente hablé acerca del asuntu con Upton Sincalir dijo que necesitarfa $25,000.00 y tres meses dePernt a wo Bi ‘jonpo. Durante cody un ave, cxtuys on ibxioo vidiendy ole y ade dinero, on tanto los Sinclair estaban desesperadamente trutando de conseiuirlo para 61. Cuando hubfan ubtenido cerca de O10u, 000 no lea fué posible obtener un aulo centuw suis de midie y tu¥ie- ron «ue suspender lu p.sidn del se.or bisenstein por ia Totugra~ fia. Desde ese momento el ser Hisenstein se pusu terriblerento enojado con los Sinclair. £1 sewr troy obyeta el hecho de que el llollywood comercial traba,é on la pelfoula. acuntecid que yo estaba en Los xtcelos cuando Uptun Sinclair estaba tratando Con editores idealistas ¥ No comerciales y hasta con los de entrenamiento rugo. bl re- Bultado de eu trabajo nv tenfa vida. Finalmente se airicid ulzuien que hizo del trabajo un trabajo profesional. Eisenstein huviers cumplidi ou palabra o hybiera sido racional- mente ocurtés con los que apoyuron esta pelicula, yo creo que estus ult wos hubiesun sacrificade con gusto todo'el dinero que lea hubian sucado. yaRD. Nueva York J ds asvato.Deere Wwe. Hotel algonquin, iueva York Septiowbre 25 de 1433. Li Zetimado Presidente Calles Hace tres diag se estrend en liueva York la yelfcula enus subre séxicu” y me tumu la libertad de rewitirle aigunes de log julien de ta Frenga, que svn bastante favo Fables. Tanbin’ enviv a usted copia’de una cirailar que 10s commnistas estan distribuyende eh las guertas Gel veatro, a fin de que weds usted dare cuenta de 1a cluse de vpo” sicién que se hace 4 esta pelicula. sstug istws commis- tas estan trabajando diligentanente en néxico, tratando fe que ¢l Gobierno de usted le tome mila vwlunitad @ nues~ tra pelfcula. ‘Leno que estén aleanzando buen éxitu, purque la pelicala tydavia, no puede conseguirse en esa Cidded, y en Cunsecuencia imchas persunas pueden creer 10 que se’ les dice acerca de ella. searia que usted se diera cuenta del curdeter mur licioso y hasta, criminal ie esta oposicidn. La pelicale es muy heryysa, y todo el mundo conviene en que daa éxice gran crédito. que lu histuria de lléxice registra algunas revolu- ciones, como lade cualquier otro pats, no debe de tonarse cone significunde que ésta es una pel{cula politica. Deseo que usted sepa que heaos cumplido honrudumelte lus trunesus que le hicimos respecto de que esta pelicula seria in créaite para liéxico. Sienty mucho que no pudimos mostrarle le pelicula en Ensenada cono es bien sabidv por usted quo descdbance hacer lov don mis atentes saludos perauneles me repitu de usted sinceranente, (Firmado) Upton Sinclair.“ HUNDER OVER MEXICO” LIES! Mexico is NOT « natural paradise where happy people live in peace in plenty! Mexico is NOT the idylic picture of “beauty and charm” ar i has boon decribed by the spoons of this film! Mexico is NOT merely the colorful land of the exotic magueys and majestic Mayan temples. Tn Mexico the maser ave oppresed, exploited and degraded by 1 military dictatorship whose record of cold-blooded tmorder and ruthless represion ranks with that of Machado, deposed Cuban tyFant. ‘The seating beauty of the Mexican land i+ undeniable, and the Soviet cameraman Edouard Tiste, has succeeded in captuting that benuty in every single and unforgettable foot of this Slim. But the Mexican peasants are being driven off this pic- turesque land by force of arms! Murder bands calling themselves the "Liga de Defensa Social,” hired by the Wall Street-controlled Calles-Rodriguez government of land- owners, plunder and exterminate the peons wherever they offer resistance to forcible eviction from the land. [About these deeds there is nothing cther particularly “charming” or "besvtiful” No more so than the asuasinaion of labor leaders and suppression of the trade unions, "No more 20 than he wholesale exile of hondreds of intellectuals, workers and pesants to the dreaded "Mexican Devi Island,” Islas Matias. “THUNDER OVER MEXICO” hails the perpetrators of these deeds and glorifies cher existence! HOW? By singing the pra of what it calla "The New Mexico.” By showing the peasantry uplifted and “civil- iced by the present regime, By asking us to bubove that this mythial "New Mexico” i primarily concerned with the welfare of the Mexican people! ‘That is why we say that “THUNDER OF MEXICO” lies! That is why we say that to credit this film to Sergei Eisen- stein, Soviet director, is adding insult to injury! [No barrage of baliyhoo and publicity can convince ut that 2 director responsible for the greatest lie ever made desing with the sirugzle of tbe Soviet mast for emancipation from Czarkt oppression and tyranny, ofan Daya” "ocekes” “Old and New”), could have turned out the monstrous distortion of the present veesion of what was once entitled “Que Vivs Mexico” "Thunder Over Mexico” by Eisenstsie but by Hollywood “moncage maricrs” who completely disrorted Trginal conception of a film that was intended to satrizecather chan glorify the present renctionary Menican ‘erie. We call upon all movie-goers to demand the withdrawal of this film and the restitution of the original negative to Eisenstein. LET YOUR PROTEST BE HEARD WHER- EVER THE FILM IS EXHIBITED. SEND YOUR PRO- TEST TO STOP THE DISTRIBUTION OF THE FILM! “The releaers af “Thunder Over Mexico” in thir advance publicity express the plows hope that thee lim might be appreciated by what they call the "gum-chewing” movie-going audience. We call upon you, the “gum-chewing” audience to show your appreciation of “Thunder Over Mexico” by forcing this film off the screen! Send protests immediately to SOL LESSER, distributor, Radio City Bldg., New York City Send protests to ARTHUR MAYER, Mgr., Rialto Theatre, Times Square, New York City "WORKERS FILM AND PHOTO LEAGUE, 220 East 14th Street ANTE-IMPERIALIST LEAGUE OF AMERICA, 90 Bast 10ch Street. P. 5: We wish to make it clear that we are in no wise connected with groups of individuals who have been we "Thunder Over Mexico” on the basis of rumors, personalities and gossip. gp oePOYO DOCUMENTAL Documento 1.—APEC, SINCLAIR, Upton. Gaveta 64, Expediente 30, Fo- jas 53 y 54 EMPIRE PRODUCTIONS, S.A. Gaveta 2 diente 33, Foja. 6. Documento 3.—APEC, SINCLAIR, Upton. Gaveta 64, Expediente 30, Fo Documento 2.—APEC pe. jas 55-57 Documento 4.—APEC, PELICULAS. Gaveta 52, Expediente 38, Legajo 2/2, Foja 96 Documento 5.—APEC, SINCLAIR, Upton. Gaveta 64, Expediente 30, Fo jas 69 y 70. Documento 6.—APEC, SINC Documento 7.—AP! 80. IR, Upton. Gaveta 64, Expediente 30, Foja SINCLAIR, Upton, 264, Expediente 30, Foja CONSULTADAS Documentos Archivos Plutarco Elfas Calles y Fernando Torreblanca Material fotogritico e ilustraciones reproducidos de: ISENSTEIN, S. M, (1898-1948) Dibujos mexicanos inéé México, Cineteca Nacional, Direccién de Cinematografia de la Direcci6n General de Radio, Televisién y Cing, Secretaria de Gobernacién, 1978 itos SETON, Marie Serget Fisenstein. Una biografta México, Fondo de Cultura Econémica, 1986 ALEXANDROV, Grigor, Tomas Pérez Turrent y Alejandro Reza Cineteca Nacional México, publicacién mensual editada por la Direccién de Radio, Televi sin y Cinematografia de la Secretaria de Gobernaci6n, abril de 1980 EISENSTEIN, Sergei Memortas inmorales. Autobiografia Buenos Aires, Javier Vergara Editor, 1987 JACOBS, Lewis La azarosa historia del cine americano Volumen 2, Barcelona, Lumen, 1972FIDEICOMISO ARCHIVOS PLUTARCO ELIAS CALLES YY FERNANDO TORREBLANCA. COMITE TECNICO Micmbros de las familias Elias Propietarios Hortensia Elias Calles de Torreblanca Presidenta vitalicta Norma Torreblanca de Mereles Myrna Torreblanea de Torreblanca Rak Raiil Romero Torreblanca | Romero Torreblanca alles y Torreblanca Suplentes Norma Mereles de Ogartio Directora generat Alejandro Elias Calles Lacy Alicia Almada de Ro Plutarco Elias Calles Gon Fernando Torreblanca Torreblanca suez Benson Miembros representantes por: Gobierno del Estado de Sonora Gustavo Félix Flores Sergio Rosas Garcta Secretaria de Gobernacién Leonor Ortiz Monasterio. Divectora general det archiio General de ta Nacho Vietoria San Vicente Directora generat det Archivo Mistbrieo Centred Secretaria de la Contraloria General de la Federacion Enrique Azuara Olascoaga Director generad juridico Moisés Herrera Solis Director consultivo de ta Diroccién Gonerat Juridica Secretaria de Educacion Publica Fernando Elias Calles Subsecretario de Planeacién Educative Francisco Javier Osornio Coordinadtor sectorial de la Subseoreiarta de Planeacion Bducativa Fondo de Cultura Economica Miguel de la Madrid Hurtado Director general Adolfo Castana Gorente de Produccion Consejo Asesor Francisco Covarrubias Gaitin Subsecretario de Desavrolto Urbano Seeretario Rodolfo Ogarrio Ramirez Espana Sergio Mingram de la Garza Secretario particular de! Subsecretario Pro-secretario Rafael Romero Torreblanca