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El azoro ante la luz

Jorge Luis Arcos


A ras de mundo. Poemas escogidos, 1964-2006 (Editorial Verbum, 2007), autoantologa
de Armando Alvarez Bravo, viene a decirnos lo que acaso siempre ha hecho la poesa
desde sus orgenes: cantar la realidad sin nombre, el mundo sagrado y confundido de los
sentimientos ante el espectculo de la naturaleza, de la que el poeta se sabe inextricable
parte. Una autoantologa es una tendenciosa edicin de la persona, una confesin que
rebasa lo estrictamente literario, un testimonio de vida, una imagen de lo que quisimos
ser. Dice Fina Garca-Marruz en un poema que cito a menudo: No mira Dios al que t
sabes que eres / -la luz es ilusin, tambin locura- / sino la imagen tuya que prefieres, /
que lo que amas torna valedera.
Pero el poeta moderno, por ms que se afane en confundirse con la naturaleza, sabe que
hay una suerte de interdiccin que lo separa de ella, es decir, de s mismo tambin. Se
siente, pues, como un desterrado de la naturaleza. Esa es su estirpe ms profunda; l,
que Ama el mar y desea ser un rbol (Retrato). De ah su insondable nostalgia de
esa otra parte que siente tan lejana y cercana a la vez. Ante esa distancia irrecorrible,
cabe el azoro, la extraeza incesantes. Expresar el sntoma de una enfermedad
desconocida. Esa sed, aquella prdida o, incluso, en los momentos de mayor comunin,
la invisible sobreabundancia que nos sustenta, y nos rebasa, dejndonos siempre frente a
un tembloroso umbral.
De todo eso, y de ms, da testimonio este conmovedor poemario de Alvarez Bravo. El
poeta (que es su propio editor aqu) ha querido ofrecernos una breve muestra de un
quehacer potico de casi medio siglo. No ha podido incluir textos de dilatado aliento y
extensin. Por eso se echan de menos, por el autor, poemas como Boy on a Dolphin, o
Muerte de un poeta menor en la Guerra de independencia de 1895 (Carlos Po
Uhrbach), por este crtico, antologador de ese singular poema en Las palabras son
islas. Panorama de la poesa cubana del siglo XX.

Su lenguaje, dentro del tono conversacional, propio de su poca, se desenvuelve entre lo


lrico y lo sentencioso, en un difcil equilibrio que me recuerda a Borges, como en
Samurai, No el poema definitivo o Bienes. Se aprecia una acendrada
incorporacin de zonas afines de la tradicin lrica insular, acaso Eliseo Diego, Eugenio
Florit y Fina Garca-Marruz, sobre todo en su devocin por ciertos temas recurrentes en
su potica, como pueden ser los poemas de alabanza de la creacin: Pequea oracin
y Jicotea; o los que asedian el misterio de ser: La ventana, Las lejanas, Para
domar un animal, Teora de las prdidas y aquel donde acaso se halla concentrada
toda su potica: El azoro; o el misterio de la memoria: Del paisaje y la presencia,
Frgil nio, el capitn flamante, o En recuerdo del cine Gris. Muy en consonancia
con estas marcas de su cosmovisin, se desenvuelven sus poemas sobre la primaca o
misterio de la naturaleza: Sunsn, Los cachorros, o Cuando muere un animal, por
lo que no nos extraa su desconfianza de la escritura como reverso de la naturaleza-,
tal en Los papeles, y como resume esencialmente en Girabas en torno al fuego y los
troqueles, donde escribe: la insuficiencia de las palabras, / y el silencio: esas verdades
centrales.
Toda su poesa est tambin traspasada por una preocupacin existencial, que apoya la
denominacin de poesa de la existencia, de Csar Fernndez Moreno, para una zona
importante de la llamada poesa conversacional. Aqu, sobresalen sus detenciones en su
condicin de exiliado: Reflexin del viejo soldado, Finis Cuba, Catecismo del
desterrado o De Circunstancia, donde se deja leer en el poema titulado El exilio:
No una palabra
ni un sitio.
Tan otra cosa.
Las intiles palabras
donde quiera que se est.
Pero donde muchos de estos temas o tendencias de su sensibilidad se entremezclan y se
acendran, es en aquellos poemas donde se aproxima al puro misterio, como en Teora
de las prdidas, Las lejanas, o De la prdida, poema este ltimo que concluye con
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un verso terrible e inquietante: Es muy simple: no hay despus, que nos recuerda otro
verso final de dos poemas suyos: Un viejo es un loco que se mira en el espejo En
esta direccin tan sugerente, no puedo dejar de transcribir uno de mis poemas
preferidos, El jagey, con el cual quiero dejar a solas al lector:
Aquel rbol en lo alto de la loma
como un dios tremendo y benvolo frente al paisaje,
fue mutilado en la maana
y ardi desde el medioda hasta el alba.
Nada qued de l.
Pero en ciertas noches de invierno,
cuando el mar dice belleza pronunciando furia,
pueden orse los crujidos de sus ramas
y el discurso incesante de sus hojas
posedas por el viento:
un canto.
Siempre habr un rbol en lo alto de la loma.

Madrid, 5 de julio, 2007