PINTURA BARROGA EN ESPANA (1600-1750) Alfonso E. Perez Sénchez ‘TERCERA EDICION CATEDRA neAU, LER U CUNY op YpHOuLe J Dy See 2p "exaqR oupe © WNBA 9p -sop Semnseo & eanwoyusis spur eoaareg 2342) smbre x 9p —opreeiqns ouresavaut s9— o9t -produrayuo9 ‘cosoqponapp % oporad 289 9p sesnyund se ‘erxmeiodit ns was [eno 2 “U9 seropsuoo uo seuion us eropdurooun esepant «qouedss oooxreep: [ap gist sagnbyero ox0q “opouiod jo wuss ua squmsas exed 21 -uarogns pepiyes A pad aurary ap pepeuosiad ‘wuniuru uoo eyuono as ow anb aquapria so anb une LAX of [9p $2ug 9p sofppout so] K seu * - __-3) 1» peppy v1 oduan oxpnus tod tor soni ‘Sauorses0d00 oud soy 9p jenuourepary ai ey ‘Seomugquog sermed sey tins ‘ua oypnur gpa ejouedss peparos aid epi wy “suaIIRp Amur so pepyeas eT ap amuaureanjosqe ‘mmpydso A seuinoy 2p of onan un ap waminde &| { opourd un ap yeu. ~ [p owtoo epunsisu epeisewsp uoo eperaidio. auqno rensou & eA owsmar yequim fo 1 akmgsuca nb ‘epnsresp & vpegodap ‘eoruguoss auiodos ns uremmapsuco anb eau -gury 9p soppfeq soy sopeanbes ‘edoang ap sod red so] ap wperar wo epaeg “peptfeuopeu aun ef “If dy 9p opeuias [Pp S210qRe 0} 1m {os jo wpuod 35 otf apuop oudum [ap op -avsed fopumur j2 uo euasaid ns opuapnpat ‘ot1an Je aoaoureg offis» reurey ‘orzam opour ap “eA sopeg 9p. epuaiey. -L ean sed vf @ opereygiod va 36 ‘quoamodigpered. anb ‘reps. pep -swuosrad wun odurag ts 9p edosng wf 3p opal noo opeuea kang p uo opureago ‘pepye> k ugeoymiis eumeeur 9p o1und ns opegoqiud ‘orpaur & ofits 29 ap omedso snag pp uo wzrea ae ‘eamaurd ef epadso wo & jouedso our gy ‘softy sns.“soyeroutsard ‘eyaTpeut 2107 ef ua Seppnponut ‘seon9Is9 ssmuatLio9 sean se] anb easey TAX OFS eur sou PUDAUOD se siadns & ssuopefuoqad 2m sejunstp sus 9 “fs ‘piuao 96 uatumfon 21s9 9p OprBIUOD PAX (po) jap ou OuIZY uM eDoLTEq sOuTELTE anb.ejouedso eauiotad uoponposd wea NOTOONGOINI10 wnopucci6e [No es posible defnir con univoca rotundi- dad las caracteristicas generales de la pintura espafiola del barroco. Son muy diversas las ¢s- téticas, las téenicas y los recursos de todo tipo que pueden scfalarse a lo largo del siglo. No ¢s posible tampoco intentar las definciones de las wescuelas locales» tal como lo procuraba la historiografia del pasado siglo, Entre Zurba- rn y Murillo o Valdés Leal, todos sevllanos, hay més distancia, conceptual y formal, que entre Zurbarin y Espinosa, siendo este valen- ~ eiano, o que entre Valdés y el madbilefio Fran- ciso Riai, cuyas obras se han confindido en- té s tantas veces, od opsaygont “ranbzyo,, owen sose> wo reatoons 4 of pp ofr] of x arsersuo9 eum akmpsuco ‘raqumpmis X sepqu3 ‘sepeqa ord ugponpoud x sau29 sow 2p wan “eqmag uo 0 209 ej uo ek aeuTan arg Anu eureana anb ‘ousgemaeu 012628 UP, sennebuns { soyeuen somapia a9 aAb “#9 9p soreguny sores Hoo ‘Tense z9pIeO 9p souopeiodsa® wo wysmpor sopeznteS1C, “TEU ~osyord 4 jeuosrad «snyeis is ua owoo sasn + sre so] 2p seago sej ua oxrey eiakard a6 seo. -eds> pepanos ef 9p ugmems seqnoed ey ged pp epor {oo soouioxiog SO] ap UPI P| ap SESE -~sopaxrenuoo souisyio8U soj wap ezeu2 an ‘o} onop A osomnBu ‘conpuiop awaurexaAzs oure unepadod ob ey 2p wenf wo us & ‘seus { souafewn ap exredeg BqupUnUt “PE ‘UPA eI U2 OWloD ‘sespIe so] op uODONposd supew soz % 9p sey & emmaag ap seHend SEL ‘¥[ U2 ontstap opour ap wesod osorftya1 opunut o 30d anb ‘sopuely 2p pep equ Ou OT P A s(t ef anb u2 ‘sxemfus sepuesuno =] A sedureyso ‘Soquoumura searnund ‘senes9 5°! ‘190 eun woo opouad j>p youedso vous epee GaneIuza sevilana se extiende también por el sur _ goza, sin embargo mantiene una cierta actvi- de Extremadura y se proyecta de manera im-” dad independiente y, sorprendentemente, es la portante hacia América, a través del activis- zona que offece més artistas —modestos to- ‘mo comercio de Indias. dos— viajeros a Italia aleaineaye de slgin modo bajo su r- La etnies zens de la Peninsula —Gal te _ ea el norte céntabro-asturiano, el Pais Vas- reourriendo generalmente, cuando de obras de. ia cierta importancia se trata, a artistas del ém- PRIMERA PARTE Se Anal he Zw i crt CONSIDERACIONES PREVIAS42+ mma MARTE: CONSERAGONES REVS igno del edificio, Bl ayuntamiento de Madrid scm dpe, “Fg Valencia, la Generalitat 0 Diputacién un Hportante cleat, con ln rea. ee Herr ci con Ea esaaxaee set Tits nga. En Zara, Ie De pwiaciin dct Reto reales nee Coos fps 8: imporancia, como la seie de ras - Real de Madrid, que pinté Pedro de las Cue- de Reyes de Aragén, en buena parte imagi- J narios, encargada en 1632 para regalar aFe- § Caso singular, por desgracia no conserva- do, es el conjunto de pinturas de la. Cércel ‘mente para esta obra. También para cel de Gorte hay constancia de que Romén pint en 1639 un Faicio de Salomén, asunto bien adecuado al lugar. ccapfTuLo mr LOS GENEROS Y LA ICONOGRAFIA spate rigosa (Quella ya apuntada, al hablar de la eien- tes, una Gera dasfcacion de los géneros y cups el primer puesto, sin Inga a dada, li, camsiderado undnimerente ‘persuadira los hombres a la piedad y Tevarlos a Dios», ni que decir tiene que su es- ‘alin mas noble serd la representacion de «his- torias sagradas y misterios divinos que ensc- fian la fe, de las obras de Cristo y de la Vie- gen, vidas y muertes de los Santos méetirés, contsoesy ger odo que a to per ‘mismo tiempo— en los cuales, sin embargo, tuna distinta estructura social y un mayor gus- 1 por las letras humanas, hizo posible el de- ‘onocidos en Espaiia, En los lugares piblics, jglsias y convents, se presentan las pinturas ea reablos de altars, en series clausrales, 0 lunas veces como pintaras murales, al fresco 0 al temple, y otras como telas incorporadas a Ia decoracién, fjados sus (© menos directa del de E bblos suelen ser de miip! arquitecténicos, con supe denes clésicos, acogiendo i- (Avila) de Jusepe Leona Santiago. Los retablos me predela, aunque también de varios compartimento: hornacina central, especia cia. Del primer tipo fueror nificativos los colaterales de Senta Margery Sen} Ja vida de ambos santos bancos o predelas, 0 los di i- Benardas de Jaén, de Ang dos, en 1634, a la Amunciac a Virgen Del segundo pueden rece so Cano, en Santa Paulasoronu sox wu ogy. ox opEouES, ~OmIRAR zum ap aqey serene Sado pO 2 Be topond sob seot 9 reg p una sar -of 52, 9p epegedwose ‘wali, 0 orsuD oper -yuuq2p 9p walt vy anb se] U> “COUR OTe sea SezaPEIT i se wea uarour sono iia anb of proj ap onwauTes a: em opp ‘omy ‘ome na of nb Bopuago wage Jesred X’pepyeo Seer ian eR ee A soyeure so; sopor uo squ2uounous ueoye “amas (peogoraD ‘omy 0 Seg) owed ap souatigun se o ure wpeifes vs ‘ap seus} soy ‘(a9 “oupag weg ‘ouugraf ues “cuaqepSieyy ‘cospaeyy. mes) epezqexoued syur re fap pewogy Y| FRUIT U- spun yop? _ugpovap 9p somes sof op souaiieun se[ UOT” vf 9p serouaBhxo se 9p A soynd soy ap uggs oansuy wane ap savin sey anu opesraur yj owund gn sey “epmmoyp ef 2p seygEH FE Sh venanoo v1 A soEDg 901 and “Ax offs p ue epey os ome er qEGH © % 2 capt ede oe os a, Sea eco 8 0 U9 ‘a ‘aye 09 ops 2p Op pp way“ mw AO RP Pe pun -212p_ojqerai) eppand 6 oatFed pp somtay soy ‘Cr91) gmap w wisn oust “ao ‘odiano orpour Op" Siitewop sus ap SORE” 0 ‘sosradnp dog meg a6 sozt2y 908 rua sanooeraaico ow ¥(48 rina rar: CONSDERACIONES EAS oscteexosy1a 1 Tarmente con Jo que proporcionan ciertasimé- dé y sus discfpulos en Sevilla) y el Ange! Cus- genes excultéricas ylos «pasos de procesiém»-~ todio, o de Ia Guarda, tiene en Murillo uno \Jyuna relativa contencién y delicadeza en la re- de sus més delicados intéxpretes. "S"Bresentacién del sufrimiento de Cristo. Nilos La exaltacién y defensa del dogma catblico Criss flaglados (Cano, Espinosa, Zurbarén) frente al mundo protestant, va a tener en la. 4 Son excesivamente sangrientos, sino que con- afirmacién de los sacramentos, uno de sus 25- centran en el rosto la expresién del dolor, la pectos findamentales y asumira en el émbito angustia y ol eproche al pecador, ni los Gn espaol una importanca capital. Peniten fends eulipican gratuitamente crispacién y sangre. El més conocido y bello es sin duda el de Velazquez, dean severa y profumda gran- ‘Temas peculiaesenosque aparece unafi- —bera, ‘ered Marlo, Valdes aos os) sign de lo narrativo y lo simbélico, son el del se represeatan habiualmente en gestos de pe- Cristo después de a flegelacin rengend sus vsti rand o expiando sus pecadas con 1s (Zurbarin, Avia, Marill, Espinosa) aten- i dido a veces por los ngeles, —en Jo que Male fa a la que se dedican capills ha visto la huella de las Mediacine del mis especiales y fundaciones devotas expecficas to Alvarez de Paz publicadas en 1620— asi (Colegio del Corpus Chis, en Valencia) come el Cs mute sastride or dgeles (Can), d, 20s del silo, y en dmbitos muy italianizados encontramos ejemplos de Santas Cenas en las, ~Avimatea y Ni embargo, menos fecuente que la ya cada So edad Dolorasa. ue acess de a De las deviones nuevas, surgi al hilo iemplativo ante las aparico Oe de a conizareforma, los pintoresexpafok Far pstine ted cifen a modelos qu legan de Talia del prim ogdal, de Espinosa) rid, Val- 0 con la vibrante apoteosis del pleno barroco-Afus easenuao anb ejoyedés eons=ioero sx woo Spout owap wo apandsasieo 26 k‘soue "A “Dye OU uo Sop SOE “rumndod Kaydans spus ugoead. “an Teapeste “SiC opueus —-pns ‘oyands sod ‘eu ou woRSpWOp PEP, anb gay es “Offs 2 oper e9 opmapqTo “ | -sypeg ab v seogpifouoos souoxspasd sey + “uot ayuoureanaiqo ssionmd © pepyeuosiod ued F ep anb ‘eonsys K ees Krum eonsouop za7ep 9 [uy 9 zapzouae euaH wm wed soxdzoUeD & | soppour xiasdoumr ofrequn us uorogdns ‘sorges souaur vant ‘syogedso sense 507, sopueyf u9 0 way © ua epencope spt vonspd UgHEMUMOY ns trey =I amb 2s 1s wuramxo 4 emund uopensy ey esusIxD un varosuOO 2s uaINb ap “eIOu ‘nb es00 eno s9 om jouedso aur jop axed ues renfosoumo p ownao‘sopeagRunpr se sar sox nev VI50 MERA PRT CONSDERACIONES PEVHS gen con el Nifo, generalmente; Cristo, la Tr- nidad, 0 algin otro prodigi) iradiante de lu- 2s, y acompafiada casi siempre de un rico s&- quito angélic. Tiende, pues, la escena a divi- dirse en dos zonas: la terrenal, donde el santo, en su celda si es monje o en un espacio que vogue la realidad ambiental del hecho —se presenta con apariencia cotdiana, y la ecles te, regida por otras normas y desbordada de “que fimden ambos espacios en una sola y des-” slumbrante unidad. En la representaci6n de los santos clisicos, crea unaioonograia eva que pronto se on. soda: Santa Teresa, com la flecha de la trans. verberacin oregalada con el regio ellar cof leste por la Virgen y San José; San Franciseo Javier con el crucifjo que le devuelve el cam: ‘rejo; San Isidro labrador, con su azadén; San | Juan de Dios, con la granada coronada por ‘una cruz; Santa Rosa de Lima, coronada de Toms et pas pronto «ser first io R expresivo de u historia o ley ‘enibutos de su trabajo de carpintero, También ecuente lr represeniacion de su muerte, eompatiado de Jess y la Vingen y a veces de San Miguel Jot San Jos sto ma resents san si 7 ita, Sain Francisco de esou0s¥1 seiscentista, que reconocia sin ¢ Ya otros, faciitando ast la lec ‘BeAlin a de Boa, y la Epub presentados casi siempre en u ‘pendiendo con frecuencia de1 fa, con lamencos especialmente. El St | Tea, eran perfectamente familiares al pablico representa con més frecuenci prefigurativo dela Pasin (Can Jas santas alfareras Justa y Rufina i esto, las Grdencs retigisas tienen ‘cargos pagados por la nobleza“Biduoe yo ‘nour 8 k BH an ‘women wo ‘pmagan & on gS u2 of RE Spee Soames ETE] i wedso sy ap opoumsap oyiure ps 2xqs0d oa ‘#amanomp _2¢_awadrepess> “oper ange ae eee Lae ~ chraseoy ‘oman Sata a Semin of oP oOqUE UCS SUE 3p eas aren epee of spd 2 oe 1d soon wee wwe og win ond E “apy 9p ly aus ‘{ouos ackaom pe Waoey | cards open --mavum seca eropegge east? fon oonnas wneaeses open ae ope Cee a TPN PRS 66s Menonont vr Somme SOT E onmanana aT: CONSDERACIONS REVS rescence ‘Teatro de las Diases de la Gentilidad isaia® gjado al pintor retratar cuatro picaros des- soar lamar Sa we tn y dos mujercils doelitadn, en ‘nengua del mismo arte y poca reputacién del “Bl paimje, género independiente amplia- "zano Pertus 0 el en Mal Fniecalvado en toda Buropa (nto en la iid Loreno Montero, de uingunovte eee y coy aulvaore sos ree describe agua obra de este cardcter, pero no. han si, ademés, han destacado habla nun de la exsencia de culvadoen ) eos peas como lo hace con el pasa, ( bodegén o los floreros.58 - OMERA PARTE OORSDERACIONE PES de Dinamarca Lerche, retratado con sus ami- gos en animada tertulia Antolinez en 1662, y el de una fami jardin, pinta- do por el pintor amenco io dela Co- ron, Jan van Kessel, y conocido en dos ejem- plares de ligéras variantes, uno firmado en 1679 (Museo.del Prado) y otro en 1680 (Mu- “i seo de Varsovia) Los escripulos morales tan repetidamente -Tecordados se aplican también, a diferente el retrato por su na turaleza, no se le puede negar “mente else Icio, Pero avec aque sempre gad la nolees yal reco de la caballeria, La fintara mural y las decoaciones efimeras ws obence “Pantoja de la Cruz en 1605 nada menos -la Anuncio, dando a la: Virgen ls rasgo (la reina Marga y al Angel Gabriel los {Ja Tnfanta Ana, ronimo de Cabrera y de Ps "Tos ya ctados de Herrera et 3 mo con amplio uso de ear algunos elementos de tipo de ngeles nifios sosteniend sguarda el Prado para el tech [a ermita dé San Pablo en € de lo que fue su pintura, de en os risa mado. Se Jos de Nardi en la parroguia de La Guardia se presentan como escenas perfectamente re~ cuadadas,a la manera de cuadros encastra- Lo mismo puede decir de lo que no ha 1 Buen Retiro para la que f legado de los frescos de El Pardo, obras de Je- i Francisco Rizi, de quien-uoureroua8 ‘owowout pp pupeyy fp u9 wou 2p sep so] sopor1se9 uoredpazed souorser -2oap smo us (og9T) ofsmqoayy 9p BUEN, A (0991) suea2Q 9p esr] wEEYY “TT SoHE S91 soj aptop s9 ‘Sourepzosar uorsenunueD ap sesodo sy 9p 5 & (GF91) ALPE 9P-HE UR saa wponie vf “enemy 3p WEE FOC 7D “eusdat p esogigas UOEIOP FU IS od -topyx9 sokeus won wsaudko 26 wpap us 9puop ‘seen 20 mY 2 uaz soy A ‘seasie so] ap se amon sey te 701 ages eureoud um 9p audanags operas ye ‘a, 1g Wvegesoar IA sores 807 a ae ceca ne atop pepe 6 =P -bydinoo ns souout ye 10000 wound anb ‘wus wf 2p anna 96 anb ‘Tey s9pTey “reap 9 Feny 2p af > sp mang meng 2 at oc openrop aay pp ero sd sof anb seugrambre seuarapss Sonagumsous 2p ee tao] ‘sama sexy 3 or 3 ‘afeypo « exaBerez 2p eee] ZONA en Second pL Pe “eyqeraa, so, 3p exdsop) epeyeya 521200 ‘(@991-9991) op>(0u, 2p respaTe9 23 fp wot, Yop uprEUTE [9p WOPE62 mp PARTE CONSESAGONE PEEVE te bajo la supervision del pintor de Ciimara {qué habia de informar sobre la realidad de lo Trecho y su adecuacin alo comprometid. Ar- real des importante del reino. Aunque los grandes ‘atafalcos («capelardentesy se Taman en Ara~ 60) son sobre todo obras de azquitectura de madera y carton, no falta en ellos la partcipa- Gi6n de los pintores, que son veces también tradistas. Basta recordar el importante papel “ue Vicente Carducho y Eugenio Cajéstuvie- ron en el timulo Tl, ea la Encarna- @l mismo convento rel. ?Tmportancia andloga tuviron también, con semejante cortejo de decoraciones fastuosas, tend” interior de la iglesias y en el mbito 2- i de canonizaciones. Fastuosas cogerse la labor de los decoradores teatrales que, lid de Fe- lipe IV y Carlos II —pero también cn ciuda~ des de tradicién teatral como Valencia 0 Se- villa, tuvieron notable importancia, De los teatros del Buen Retiro y del Aled. cartruLov EXTRANJERAS ‘Desde un punto de vista exrictamente for- ral, conviene hacer una reflexi6n respecto @ fa evolucion general de la pintara espafiola, que llamamos barroca. ‘Sa diferencia respecto al mundo del siglo XT, es manifesta, tanto si se piensa en la trax dicibn renacentista rafaelesca, (tal eomo pue- da encamarla el mundo valenciano de Juan de Juanes, algunos de cuyos discfpulos e imitado- "es siguen pintando hasta bien entrado el siglo xvi), en cl romanismo flamenco (tan vivo en ‘pintores de paramentos» a los taban y recoge una anéodota en q supo castigar su vanidad y hacerle ver la dif | caltad y mérito de ese trabajo™. Piura regina oie part encanst de dente, equbrando la tradicién de rigor idea- LA EVOLUGION GENERAL DE LAS FORMAS Y LAS APOR lista, heredada del mundo con un empirismo de tipo do distinguir a donde la n: bbordar lo religioso, se m:

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