Boulez,Proustyeltiempo:

ocuparsincontar
porGillesDeleuze
Boulezhaplanteadoamenudoelproblemadesusrelacionesconescritores,
poetas:Michaux,RenChar,Mallarm...Siesciertoqueelcortenoeslo
contrariodelacontinuidad,silocontinuosedefineporelcorte,sepuede
decirqueelmismogestoconstruyelacontinuidaddeltextoliterarioydel
textomusical,yhacepasarloscortesentrelosdos.Nohaysolucingeneral:
encadacaso,hayquemedirlasrelaciones,segnmedidasvariablesya
menudoirregulares.PeroresultaqueBoulezmantieneunarelacin
completamentediferenteconProust.Nounarelacinmsprofunda,sino
unarelacindeunanaturalezadiferente,ytcita,implicita(auncuandocite
amenudoaProustensusescritos).Escomosiselosupierademernoria
[parcoeur],porvoluntadyporazar'.Boulezhadefinidounagran
alternativa:contarparaocuparelespaciotiempo,obien,ocuparsincontar.
Medirparaefectuarlasrelaciones,obien,efectuarlasrelacionessinmedida.
Precisamente,suvnculoconProustseriadeesesegundotipo:Perseguiro
serperseguido(ququieresdeM?3),ocuparoserocupadosincontar,
sinmedida?
LoprimeroqueBoulezcaptaenProusteslamaneracomolosruidosylos
sonidossedespegandelospersonajes,deloslugaresydelosnombresalos
queestnenprincipiovinculados,paraformarmotivosautnomosqueno
cesandetransformarseeneltiempo,disminuyendooaumentando,
aadiendoosustrayendo,variandosuvelocidadysulentitud.Elmotivo
estabaprimeroasociadoaunpaisajeoaunapersona,unpococomoun
indicador,peroahoraeselmotivomismoelquesevuelveelnicopaisaje,
variado,elnicopersonaje,cambiante.EsforzosoqueProustinvoquela
frasecitaylamsicadeVinteuilparadarcuentadeestaalquimia,presente
pordoquierenLaRecherche,yquehagadeellaunhomenajeaWagner
(aunqueVinteuilsesupongamuydiferentedeWagner).Boulez,asuvez,
rindehomenajeaProustporhabercomprendidoprofundamentelavida
autnomadelmotivowagneriano,enlamedidaenquepasaporvelocidades
variables,atraviesaalteracioneslibres,entraenunavariacincontinuaque
suponeunanuevaformadeltiempoparalosseresmusicales4.Todala
obradeProustesthechaas:losamoressucesivos,loscelos,lossueos
[sommeilsl,etc.,sedesprendentanbiendelospersonajesquesevuelven
ellosmismospersonajesinfinitamentecambiantes,individuacionessin
identidad:Celos1,Celos11,Celos111...Sellamarbloquededuracin,
bloquesonorosincesarvariante,asemejantevariablequesedesarrollaen
ladimensinautnomadeltiempo.Yladimensinautnoma,no
preexistente,quesetrazaalmismotiempoqueelbloquevara,sellamar

diagonal,parasealarmejorquenoseremitenialaverticalarmnicania
lahorizontalmeldicacomocoordenadaspreexistentes5.Elactomusical
porexcelencia,segnBotilez,consisteentrazarladiagonal,cadavezen
condicionesdiferentes,desdelascombinacionespolifnicas,pasandoporlas
resolucionesdeBeethoven,lasfusionesdelaarmonaydelamelodiaen
Wagner,hastaWebernqueabsolutizatodafronteraentrelahorizontalyla
vertical,produciendobloquessonorosporlaserie,movindolossobreuna
diagonalcomofuncintemporalnicaquedistribuyelaobraentera6.En
cadaocasin,ladiagonalescomounvectorbloquedearmonayde
melodia,unafuncindetemporalizacin.Ylacomposicinmusicaldela
Recherche,segnProust,sepresentadeestamanera:bloquesdeduracin
siemprecambiantes,develocidadvariableyalteracinlibre,sobreuna
diagonalqueconstituyelanicaunidaddelaobra,latransversaldetodaslas
partes.Launidaddelviajenoresidirnienlasvistasverticalesdelpaisaje,
quesoncomoplanos[coupes]armnicos,nienlalneameldicadel
recorrido,sinoenladiagonal,deunaventanaaotra,quepermitefundiren
unbloquedetransformacinodeduracinlasucesindelospuntosvistosy
elmovimientodelpuntodevista7.
Sinembargo,losbloquesdeduracin,porquepasanporvelocidadesy
lentitudesdiferentes,aumentacionesydisminuciones,aadidosy
supresiones,soninseparablesderelacionesmtricasycronomtricasque
definendivisibilidades,conmensurabilidades,proporcionalidades:la
pulsacinesunmenorcomnmltiple(ounmltiplesimple),yel
tempo,lainscripcindeunciertonmerodeunidadesenuntiempo
determinado.Esunespaciotiempoestriado,untiempopulsado,porcuanto
loscortessonenldeterminables,esdecir,detiporacional(primeraspecto
delocontinuo),ylasmedidas,regularesono,estndeterminadascomo
magnitudesentrecortes.Losbloquesdeduracinsiguen,pues,unespacio
tiempoestriadoenelquetrazansusdiagonales,segnlavelocidaddesus
pulsacionesylavariacindesusmedidas.Perodeloestriadosedesprende
asuvezunespaciotiempolisoonopulsado,quenoserefiereyaala
cronometramsquedemaneraglobal:loscortesaquisonindeterminados,
detipoirracional,ylasmedidassonreemplazadaspordistanciasy
proximidadesindescomponiblesqueexpresanladensidadolararezadelo
queapareceenellas(reparticinestadsticadelosacontecimientos).Un
indicedeocupacinreemplazaalindicedevelocidades.Esaquidondese
ocupasincontar,enlugardecontarparaocupar.Sepuedereservarla
expresindeBoulez,burbujasdetiempo[bullesdetemps]8,paraesta
nuevafiguradistintadelosbloquesdeduracin?Elnmeronoha
desaparecido,perosehavueltoindependientedelasrelacionesmtricasy
cronomtricas,sehavueltocifra,nmeronumerante9,nmeronmadao
mallarmeano,Nmosmusicalyyanomedida,y,enlugarderepartirun
espaciotiempocerradohabidacuentadeloselementosqueformanbloque,
distribuye,alcontrario,enunespaciotiempoabiertoloselementos

circunscritosenunaburbuja.Escomoelpasodeunatemporalizacinaotra:
noyaunaSeriedeltiempo,sinounOrdendeltiempo.Esagrandistincinde
Boulez,loestriadoyloliso,valemenoscomoseparacinquecomo
perpetuacomunicacin:hayalternanciaysuperposicindelosdosespacio
tiempos,intercambioentrelasdosfuncionesdetemporalizacin,auncuando
slofueraenelsentidoenqueunareparticinhomogneaenuntiempo
estriadodalaimpresindeuntiempoliso,mientrasqueunadistribucin
muydesigualenuntiempolisointroducedireccionesqueevocanuntiempo
estriado,porcondensacinoacumulacindeproximidades.Siserecapitula
elconjuntodelasdiferenciasenunciadasporProustentrelaSonatayel
SeptetodeVinteuil,encontraremostodaslasquedistinguenunplano
cerradoyunespacioabierto,unbloqueyunaburbuja(elSeptetosebaaen
unaneblinavioletaquehaceverunarondacomoenunpalo10,y
tambienlasqueremitenlafrasecitadelaSonataaunndicedevelocidad,
mientrasquelasfrasesdelSeptetoremitenandicesdeocupacin.Pero,ms
generalmente,cadatema,cadapersonajedeLaRecherche,es.susceptible
sistemticamentedeunadobleexposicin:una,comocajadelaquese
extraentodotipodevariacionesdevelocidadydealteracindecualidad,
segnlaspocasylashoras(cronometria);otra,comonebulosao
multiplicidad,quenotienemsquegradosdedensidadyderarefaccin,
segnunadistribucinestadstica(inclusolosdosIados,deMsglsey
deGuermantes,sonpresentadosentoncescomodosdirecciones
estadsticas).Albertineesambosalavez,yaestriadayyalisa,yabloquede
transformacin,yanebulosadedifusin,perosegndostemporalizaciones
distintas.TodaLaRecherchedebeleerseenlisoyenestriado,doblelectura
apartirdeladistincindeBoulez.
Encomparacinconesosmotivosmsprofundos,qusecundariopareceel
temadelamemoria.Boulezpuederetomarelelogiodelaamnesiaen
Stravinsky11,olaexpresindeDsormiere,tengohorrordelrecuerdo12,
sindejardeserproustianoasumanera.
SegnProust,lamemoriainclusoinvoluntariaocupaunazonamuy
restringida,queelartedesbordaportodaspartes,yqueslotieneunpapel
conductor.Porqueelproblemadelarte,elproblemacorrelativoala
creacin,eseldelapercepcinynoeldelamemoria:lamsicaespura
presencia,yreclamaunaampliacindelapercepcinhastaloslimitesdel
universo.Unapercepcinampliada,taleslafinalidaddelarte(odela
filosofa,segnBergson).
Ahorabien,talmetanopuedeseralcanzadamsquesilapercepcinrompe
conlaidentidadenlaquelamemorialafija.Lamsicasiemprehatenido
eseobjeto:individuacionessinidentidad,queconstituyenlosseres
musicales.Ysindudaellenguajetonalrestaurabaunprincipiodeidentidad
especfico,conlaoctavaoconelacordedeprimergrado.Peroelsistemade

losbloquesydelasburbujasentraaunrechazogeneralizadodetodo
principiodeidentidadenlasvariacionesydistribucionesquelosdefinen13.
Elproblemadelapercepcinseredoblaapartirdeentonces:Cmo
percibiresosindividuoscuyavariacinesincesante,ycuyavelocidades
inanalizable,omejoran,queescapanatodareferenciaenmedioliso?
14Lascifrasonmerosnumerantes,queescapantantoalapulsacincomoa
lasrelacionesmtricas,noaparecencomotalesenelfenmenosonoro,
aunqueengendranfenmenosreales,peroprecisamentesinidentidad.Es
posiblequeeseimperceptible,esosagujerosenlapercepcinseancolmados
porlaescritura,yqueelodoseasustituidoporunojoquelee,funcionando
comounamemoria?Peroelproblemareaparecetodava,puescmo
percibirlaescriturasinobligacindecomprenderla?Boulezencontrarla
respuestadefiniendountercermedio,untercerespaciotiempoadyacentea
losdelolisoydeloestriado,encargadodehacerpercibirlaescritura:esel
universodelosFijos[Fixes],queactatantoporasombrosasimplificacin,
comoenWagneroenlafiguradetressonidosdeWebernl5,tantopor
suspensin,comoenlosdocetoquesdeBerg16,tantoporacentuacin
inslita,comoenBeethovenoinclusoenWebern,yquesepresentaala
maneradeungestoquehaceaflorarlaestructuraformal,odeunaenvoltura
queaslaungrupodeelementosconstitutivos.Relacindelasenvolturas
entresquecrealariquezadelapercepcin,ymantienedespiertala
sensibilidadylamemorial17.EnlafrasecitadeVinteull,lanotaalta
sostenidadurantedoscompases,ytendidacomounacortinasonorapara
esconderelmisteriodesuincubacin,esunejemploprivilegiadodeFijo.
EncuantoalSepteto,laamigadeMIle.Vinteullhasentidonecesidadde
referenciasfijasparaescribirlaobra.Constituirenvolturasdefijos,esseel
papeldelamemorainvoluntariaenProust.
Nosecreaquelamemoriainvoluntaria,olosfijos,restablecenunprincipio
deidentidad.Proustseencuentra,comoJoyceoFaulkner,entrequienes
destituyerontodoprincipiodeidentidadenliteratura.Inclusoenla
repeticin,lofijonosedefineporlaidentidaddeunelementoqueserepite,
sinoporunacualidadcomnaloselementosquenoserepetiransinella
(porejemplo,elclebresaborcomnalosdosmomentos,obien,enmsica,
unaalturacomn...).LofijonoesloMismo,ynodescubreunaidentidad
bajolavariacin;esmsbientodolocontrario.Vaapermitiridentificarla
variacin,esdecir,laindividuacinsinidentidad.Poresomismoampliala
percepcin:vuelveperceptibleslasvariacionesenmedioestriado,las
distribucionesenmedioliso.LejosdeconducirlodiferentealoMismo,
permiteidentificarlodiferentecomotal:asenProust,elsaborcomo
cualidadcomnadosmomentosidentificaaCombraycomosiempre
diferentedesimismo.Enlamsica,aligualqueenlaliteratura,eljuego
funcionaldelarepeticinydeladiferenciahareemplazadoaljuego
orgnicodeloidnticoydelovariado.Poresolosfijosnoimplicanninguna

permanencia,sinoqueinstantaneizanmsbienlavariacinola
diseminacinquefuerzanapercibir.Ylasenvolturasmismasnocesande
mantenerentresunarelacinmovil,enunamismaobra,oenunmismo
bloque,oenunamismaburbuja.
Expandiroampliarlapercepcinquieredecirvolversensibles,sonoras(o
visibles)fuerzasordinariamenteimperceptibles.Sinduda,talesfuerzasno
sonnecesariamenteeltiempo,peroseentre~cruzanyseunenalasdel
tiempo.Eltiempoquedeordinarionoesvisible[...].Percibimoscon
facilidadyavecesdolorosamenteloqueesteneltiempo,percibimos
tambinlaforma,unidadesyrelacionesdelacronometra,peronoeltiempo
comofuerza,eltiempomismo,unpocodetiempoenestadopuro.Hacer
delsonidoelintermediarioquevuelvealtiemposensible,losNmerosdel
tiempoperceptibles,organizarelmaterialparacaptarlasfuerzasdeltiempo
yvolverlosonoro:seeselproyectodeMessiaen,retomadoporBoulezen
nuevascondiciones(especialmenteseriales)*Perolascondiciones
musicalesdeBoulezresuenanconlascondicionesliterariasdeProust,en
ciertosaspectos:volversonoralafuerzamudadeltiempo.Elmsicocaptura
yvuelvesensibleslasfuerzasdeltiempodesarrollandolasfuncionesde
temporalizacinqueseejercenenelmaterialsonoro.Lasfuerzasdeltiempo
ylasfuncionesdetemporalizacinseunenparaconstituirlosAspectosdel
tiempoimplicado.EnBoulezcomoenProust,esosaspectossonmltiples,y
nosereducensimplementeaperdido~recobrado.Hayeltiempoperdido,
quenoesunanegacin,sinounaplenafuncindeltiempo:enBoulez,ser
lapulverizacindelsonido,0bienlaextincin,queesunasuntodetimbre,
laextincindelostimbres,enelsentidoenqueeltimbreescomoelamor,y
repitesupropiofinmsbienquesuorigen.Yluego,hayeltiempore
buscado[letempsre~cherchel,laconstitucindebloquesdeduraciones,
surecorridoendiagonal:nosetratadeacordes(armnicos),sinode
verdaderoscuerpoacuerpo,amenudortmicos,abrazossonorosyvocales
enqueunodelosluchadoresprevalecesobreelotro,porturnos,comoenla
msicadeVinteull;eslaformaestriadadeltiempo.Yluego,esteltiempo
recobrado[retrouvel,identificado,peroenelinstante:eselgestodel
tiempoolaenvolturadelosfijos.Enfin,eltiempodelautopi,comodice
BoulezenhomenajeaMesslaen:steconsisteenvolveraencontrarseasi
mismodespusdehaberpenetradoelsecretodelasCifras,dehaber
frecuentadolasburbujasdetiempogigantes,dehaberafrontadololisoal
descubrir,segnelanlisisdeProust,queloshombresocupaneneltiempo
unlugarmuchomsconsiderablequeeltanrestringidoquelesest
reservadoenelespacio,0msbien,quelescorrespondecuandocuentan
unlugaralcontrarioprolongadosinmedida...18.Ensuencuentrocon
Proust,Boulezcreaunconjuntodeconceptosfilosficosfundamentalesque
sealzandesupropiaobramusical.
TraduccindelfrancsdejordiTerr

TraduccindeBoulez,Proustetletemps:occupersanscompter,textopublicadoenClaudeSamuel(ed.),
clatsIBoulez,ds.CentrePompidou,Pars,1986,pp.98100.
NOTAS
1.DeleuzealudealttulodellibrodeentrevistasdeBoulezconClestinDeliege:Parvolontetparhasard,Seuil,Pars,
1975.(N.det.)
2.Boulez,Penserlamusiqueaujourd'hui,Denoel/Gonthier,1963,p.107.
3.TtulodelatercerasonatadeBoulez.CfBoulezSonata"quemeveuxtu"(Troisiemesonate),enPointsderepre,
Seuil/Bourgois,1981(trad.cast.:Puntosdereferencia,Gedisa,Barcelona,1984,pp.141152):sobrelainfluenciadela
literatura(Kafka,Mallarm,joyce)eneldominiodelaorganizacinylaestructuramentaldeunaobra.(N.det.)
4.Boulez,Eltiemporebuscado,enPointsderepre,op.cit., pp. 236257(traduccincast.,op.cit., pp.212230).
5.Sobreladiagonalsonorayelbloquededuracin,cfBoulez,Relevsdapprenti,Seuil,Pars,1966(trad.cast.:Hacia
unaestticamusicaZMte.vila,1990):artculos~<ContrapuntoyWebern.YPenserlamusiqueaujourdbui,op.cit.,
pp.137,59(Habraconstituidounbloquededuracin,eintroducidounadimensindiagonalquenopuedeconfundirse
enadelanteniconlaverticalniconlahorizontal);Poimsderep&e,op.cit.,p.159(trad.cast.,op.cit.,p.149).
6.SobreWagner,Pointsderepre,op. cit., pp.243246(trad.cast.,pp.218222);sobreWebern,Relevsdapprenti,op.
cit., p.372.
7.CfM.Proust,AlaRecherchedu:tempsperdu,LaPliade,1,p.655(launidaddeLaRecherchesiempreespresentada
comounadiagonal).
8.Sobreloscortes(coupures),loestriadoyloliso,Penserlamusiqueaujourd'hui,op.cit., pp.95108.Nospareceque,
porunaparte,ladistincindeloscortesirracionalesyracionalessegnDedekind,yporotraparte,ladistincindelas
distanciasydelasmagnitudessegnRussell,secorrespondenconladiferenciadelolisoydeloestriadosegnBoulez.
9.Sobrelanocindenmeronumerante>(nombrenombrant)ydenmeromallarmeano,vaseJuliaKristeva
Semeiotik,Seuil,Pars,pp.293297,317(trad.cast.:Semitica,Fundamentos,Madrid,1978,11,pp.114120y128129).
SobreelNmosmusical,vaseJosephSarnson,<IaMesseetleMotetenltalie,enHistoiredelamusique,LaPliade,
t.1,pp.1.1681.172.(N.det.)
10.EltextodeProust,enlatraduccindeConsueloBerges(LaPrisionera,Alianza,Madrid,1975,p.279;LaPliade,
111,pp.259260),dice:~<Despusenvueltaenlaneblinavioletaqueselevantaba[...hastaelpuntodeque,incluso
cuandointroducaenalgnpasajeunadanza,permanecacautivaenunpalupercibotrafrasedelaSonata[...seacerc
vacilante,desaparecicomoasustada,volviluego[...Jatrajoaotrasqueresultabanasuvezatrayentesypersuasivasuna
vezdomeadas,yentrabanenlaronda,enlarondadivinaperoinvisibleparalamayoradelosoyentes,quienes,sinotra
cosaanteellosqueunveloconfusoatravsdelcualnoveannada,puntuabanarbitrariamenteconexclamaciones
admirativasunaburrimientocontinuoquecreanrnortal.(Notaycursivadeltrad.)
11.CfP.Boulez,Estilooidea?elogiodelaamnesia(Stravinsky>,enPuntosdereferencia,op.cit.,pp.277286.(N.
det.)
12.Cf<,Tengohorrordelrecuerdo!(RogerDsormi&e>,enPuntosdereferencia,op.cit.,pp.338351.(N.det.)
13.Boulez,Penserlamusiqueaujourd'hui,op.cit.,p.48:Enelsistemaserial,encambio,ningunafuncinsemanifiesta
asidnticadeunaserieaotra[...]unobjetocompuestoporlosmismoselementosabsolutospuede,porlaevolucinde
suemplazamiento,asumirfuncionesdivergentes.
14.Boulez,Penserlamusiqueaujourd'hui,op.cit.,pp.44,96<Cuandoelcortesealibredeefectuarsedondesequiera,
elodoperdertodareferenciaytodoconocimientoabsolutodelosintervalos,comparablealojoquedebaapreciarlas
distanciassobreunasuperficieidealmentelisa).
15.Webernsesirvedeesasimplificacinradicalparaefectuarlaidentificacininmediatadelamatriztemtica.Cf
Boulez,L'crituredomusicien:leregarddusourd?[Laescrituradelmsico:lamiradadelsordo?],enCritique,no

408,mayode1981,p.454:Enalgunasdesusobras,elConcertoop.24entreotras,reducelasubstanciatemticaauna
solafiguradetressonidosqueconstituyelacondicinmnimarequeridaparaelreconocirniento.(N.det.)
16.EnsuKammerkonzert,Berglocalizalaatencindeloyentesobreelpuntorelevanteenquelaobraserepliegasobres
mismamedianteungestoqueintroduceenellaunaespeciedesuspensin.CCBoulez,L'crituredumusicien:teregard
dusourd?,art.cit.,P.453:Elpiano,ajenoalconjuntodelmovimiento,entrasubrepticiamente[...1ypercutedoce
vecessobreundosostenidograve,luegosedesva~nece[...].(N.det.)
17.CfelartculoesencialUcrituredumusicien:leregarddusourd?,art.cit.,pp.443464.Ysobrelasreferenciasen
Wagner,verPoinisderep~re,op.cit.,p.249(trad.casi.,p.223):elernentosdefijacin.
18.M.Proust,AlaRecherche,op.cit., 111,p.1048:Proustestableceunadistincinexplcitaentreesteaspectodel

tiempoyeltiemporecobrado,queesunaspectodistin~to.Sobredautopa>,,MessiaenyBoulez,efPointsderep~re,
op. cit.,pp.331338(trad.casi.,pp.292299:Messiaen:eltiempodelautopa).