Scribd Logo
Cargar

¡Te damos la bienvenida a Scribd!

  • Dibujo

    Cargado por

    fisiconucler999
    12 vistas79 páginas
    aprender a dibujar

    Derechos de autor

    © © All Rights Reserved

    Formatos disponibles

    PDF o lea en línea desde Scribd

    ¿Le pareció útil este documento?

    ¿Este contenido es inapropiado?

    Denunciar este documento
    aprender a dibujar

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como PDF o lea en línea desde Scribd
    Marcar por contenido inapropiado
    12 vistas79 páginas

    Dibujo

    Cargado por

    fisiconucler999
    aprender a dibujar

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como PDF o lea en línea desde Scribd
    Marcar por contenido inapropiado
    de 79
    ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA CONSIDERACIONES GENERALES ——— EI dibulo y la pinura estan Catalogados como Artes Daca: fatlvas y especialmente como ‘tes Crométicas aplicadas en ‘lvers0s materiales. Se puede decir que una pintura ejecuta: a sobre una superficie dad iene algo de magico, porque hha surgido un’ fragmento de “vida” al darle luz, color, espa cio, volumen, movimiento y ex- Qué 05 o! Arto? El ate aplica- do a la pintura segdn algunas ofniciones. “Es un didlogo entre el hombre y la Naturale: za" obion “Arie os la Naturale za vista.a través de un tempera: mento”. Terminemos con una sentencia del Maostro Miguel ‘Angel "Todo ol Arte consiste en {que la mano obedezca al en tendimiento” TECNICAS La técnica det dibujo y a pintu ‘a toma su denominacién do ‘acuerdo al procedimiento em- pleado. ‘4 Dibulo a lépiz El realizado a base de tiple y pol Dibyjo at carbon Aquel que se plasma sobre ape) utilzando una tza o una bartta de carbén vegetal. Pintura al dleo Aquela donde se uilizan pig- ‘mentos coloreados emulsions dos con un aceite, Pintura al pastel Floquiere lapices 0 barros fabri- cados con pigmentos finamer te pulverizados y mezclados en lescasa proporcién con sube- tancias adherentes. Estos tra- bajos so realizan sobre papel especial Pintura @ ta acuarela Utiice emulsiones do pigmen- es en goma pintando por transparencia cuyo disolventes es el agua. Pintura al gouache (Vinci o Poltec) Requlere emul- siones de los pigmentos con Goma ardbiga y otras gomas ero de calidad cubriento, te- flendo por disolvente el agua, Pintura al temple Toda pintura cuyo agiutinante sea una emulsign en la que Intervenga el huevo. Los pig- ‘mentos en polvo cuyo dluyen: te es ol agua. Para aplcar la pintura al tomple sobre. una Supericle exterior se requieren ‘condiciones de solidez y de ermeablidad, porque la pint ral Temple es muy sensible a la humedad. Pintura al resco ‘Son las pinturas cuyos colores ‘son desleldos en agua de cal y aplicados sobre una porcion dde pared recién preparada. El ‘muro deberd estar le sobre todo det saltre. Esta técnica fequiere de rapidez de ejecu- ten, Encéustica Es un método de pintar mez- ‘lando los pigmontos con cera, fundida a F cubriendo con esta pasta una superficie, Esta téo~ nica ha pasado de moda y la ‘substituyen todos los materia- fos modernos como acrlicas y smazcias especiales con casel- nas y grasas especiales. CONSIDERACIONES GENERALES yang CLAROSCURO Luz La luz es al agente fisico ave lumina los objetos y los hace visibles. Es muy importante {que las personas que deseen ‘aprender a pintar, observen 1a Iz que lumina los cuerpos en diferentes intensidades y direc- clones. Por medio de esta ob- ‘sorvacién so van captando vi- ‘sualmente los volUmenes. de fos. cuerpos. Tomemos por ‘jempio un objeto comin s6l- do. Al sr iluinado, tine infin- dad de luces y sombras, mas ‘ain dentro del drea de som bras existen luces. Para com- render mejor, diremos. que todos Jos cuerpos lluminados tienen fa propiedad de reflejar y de observar la luz que reciben. ‘Unos cuerpos la absorben en ‘ran propereién, otros la refle- Jan en fa misma medida, yotros 'a teflejan y la absorben sola- ‘mente en parte. Los cuerpos brilantes o blan- 0s reflelan un tercio de fa luz ‘que reciben, los cuerpos oscu- "0s u opacos, absorben casi la toualidad de luz y refljan un poco. ‘CLAROSCURO El clatoscuro es el fenémeno 5 SA. El ser humano nacié pa- ra aprender y por medio de esto ha logrado las grandes maravillas que Se contemplan en la ac- | tualidad. Todas ellas pa- recian imposibles, afios MB tras. Sin embargo, 1a constancia del hombre por perfeccionarse lo ha Nevado a la superacién en cada generacion que ha posado sus pies en este planeta. La imitacién de la naturaleza y su perfeccién ‘nos conduce a caminos lleno’ de magia y en cada uno de ellos podemos descubrir la gran- diosidad del ser vivo, que con su inteligencia ha colaborado a enmarcar con bellas obras de arte la mejestuosidad de la creacién. No cabe duda que la imaginacion que Hlevamos dentro, es capaz de lograr maravillas ini- gualables, por el hecho de que cada quién tiene Su propio sentido de la vida. Solo basta identi- ficar nuestrasposibilidades artisticas para explo- tarlas profesionalmente 0, simplemente, como pasatiempo. Es importante que a nuestros hijos los apoye- mos a conocer y vivir cada una de ias inquie- tudes que llevan dentro de si, no seamos ego- ‘tas y brindémosies la oportunidad que quiz nosotros no tuvimos. Es por eso que ULTIMA MODA ha lievado por 25 arios el estandarte de la superacién para todos los miembros de la fa- milla, de la condicién econémica que fuera, sin importar lugar de origen ni credo; Gnicamente nos mueve y motiva el sentimiento de herman- dad que debe prevalecer entre mexicanos. Asi que nos dimos a la tarea de crear algo dife- rente y que sdlo ULTIMA MODA le puede brin- darjun tomo especial de DIBUJO Y PINTURA el cual seré de gran valor para todos aquellos que quieran iniciar en esta bonita actividad, ademés serd de gran apoyo,para los jévenes dé niveles bésicos,como un manual motivador pa- Ta adentrarse en estas disciplinas. ‘Aqui encontrard los primeros pasos en la cons- trucci6n de un dibujo, pasando por las diversas técnicas hasta lograr un bello acabado al 6leo. Usted puede ser el mejor maestro de sus hijos, participe y aprenda junto con ellos.Siga nues- tras indicaciones y juntos creen y den vida a maravillosas fantasias. ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA due forma la jluminacion de un ‘cuerpo, dando paso a diferen- tes sombras y medios tonos ‘que Ia luz produce. ‘Ala luz que llega a nuestra vis- ta refiejada por una superficie brilante, se le dé el nombre de Luz directa. Cuando esta luz se proyecta en muchas direccio- nes se llama luz difusa. Todo cuerpo parcialment minado dibuja sobre si mismo una sombra llamada sombra propia. Los cuerpos opacos, ademas de la sombra propia, proyectan en el espacio otra sombra lla- mada sombra proyectada, Entre el area de sombras (pro- ia y proyectada) tenemos of elemento mas importante la ccontraluz,o penumbra,o reflelo, ‘Glaroscure comtuz tteral fe Rayo de hz Un ray de luz latral lumina um objeto redono y sélido,colocando sobre una ‘superticle plane. Al uminar ef rayo de lu2 el objeto dado, produce los cinco lex ‘némonos luminicos siguientes: = Luz oliocta:2~ Luz dusa, 3.~ Sombra propia, 4. Sombra proyectada, CONSIDERACIONES GENERALES Idanvfeacion del cleroscuro en un objeto sélde: uns marzana con un ray {49 luz Ioloral, Observe detenidamenta los Salamentos bdsicas del claroccura. Entre mas cerca se encuentre ‘el foco luminico, mas notoria ‘ser la contraluz, al alejarse el foco luminico ambos elemen- tos se llegan a confundi. Los cuerpos de cualquier ma- terial, luminados parcialmente tienen varios puntos luminosos, ¥ por lo tanto, cada punto lumi- hnoso formar todos los ele- mentos anteriores (luz directa, luz difusa, sombra propia, som- bra proyectada y contraluz), en mayor 0 menor grado. Tomemos en cuenta por lo ge- nerallas contraluces se impreg- nan del colorido que se encuentra inmediato a ellas, ‘aunque el objeto en si sea de diferente color. Esto se puede ‘comprobar poniendo junto a un ‘solo objeto, varios fondos de diferentes colores. En las ilustraciones correspon- dientes se observan los cinco ‘elementos luminicos mas im- portantes del claroscuro, Se recomienda muy especial- ‘mente realizar estas practicas a lapiz hasta que se identifiquen muy bien esta serie de vo- limenes. 7 ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA pe NA DE TMA NODA 2 a Si 0 trabaja arduamente en emer Poco tempo se notard una gran soltura en todos ls trazos EJERCICIOS BASICOS | Que se realicen, El ldpiz es uno de los materia. | Para tomar el lépiz como es les més tities para dominar e! | debido, proceda’a colocario Claroscuro, conocimiento bési- | sobre la palma de la mano, on £0 para llegar a pintar en cual- | seguidaccierralos dedos y pon. ‘ule técnica, 92 €1pulgar sobre el tape, Incl- {Las précticas se deben realizar | ne hacia abajo la mano y pro. fomando el lépiz como se indi: | ceda a trabajar ca en las fig. : Sin aprotar los | En las vifeias se aprecia ta ‘dedos sobre el lapiz y sin apo- | dlreccion que debe llevar el yarla mufeca sobre ia mesa. El | lépiz para dominar ol claroscu- movimiento debe ser completo | ro. Los trazos son continuos do ydebeabarcarel antebrazo sin | arriba hacia abajo, iniclande Ie forzar los misculos. Al princl- | presion para después soltaria Pio se dificutard un poco, pero | suavemente, teniendo culdado con prdctica se domina plena- | que no se note la lines divisors mente, del negro al blanco. CONSIDERACIONES GENERALES Ejorcicio bésico a nie Ellipiz mas adecuado es el B- | muy Utles para lograr mas pro- 2 para trabalar esta serio de | clsién en el pulso, Pricticas. Al trabaiar no utiice | La fig. 5, a base de curvas lar- fegia alguna, sino que realice | gas. {os trazos a mano libre, relle- | Todos los ejercicios, se deben nando los mencionados rec- | de repetir las veces que sean ‘éngulos con el ejercicio co- | necesarias para llegar a domi- mespondiente. Fig. 3 ‘rar con soltura cada uno de los La fig. 4 tiene varios ejercicios | pasos. 8 9 Figura 4 ENGICLOPEDIA DE ULTIMA MODA CONSIDERACIONES GENER? CEICS OR ROIA IO UTNE MODAN a EJERCICIOS BASICOS Por trazo se entiende la anota~ cién répida y esquematica do tun tema dado. Procure realizar- {o de la siguiente forma: Indique el centro del espacio a trabalar, enmarque visualmente los diferentes componentes del modelo, sacando de acuerdo a ese enmarque el centro de todo el conjunto. Distribuya los diferentes objetos encerrndo- los en la forma geométrica mas simple. Silos objetos son redondos, se Formas geométicas e103 dos elementos ‘raza una esfera; si son cuadra~ ‘dos, un cubo; si son cuerpos ‘compuestos (como botellas, It coreras etc, el trazo serd de un 6valoy un cllindro. Una vez Tepartidos los diferentes ele- mentos, se dibujan mas firme- mente déndoles una forma de- {inida. Utiice siempre lipiz du- ro y carton simple. E! lapiz se toma de acuerdo a las indica- clones pertinentet Cuando se tenga bien propor- cionado el trazo se procede a aplicar el claro oscuro. 10 Formas geométicas del modelo. 1 trozo dtalad. ENGICLOPEDIA DE ULTIMA MODA Damos a continuacién una lista de los metariales necesarios para iniciar, trabajar y comple- mentar cualquier dibujo o pin- tura. Inicialmente tenemos los lapices de dibujo, pices de colores, crayolas, pasteles, tie- rras y pinturas al éleo, Los ldpices para dibujo son aquellos que tienen diferentes grado de suavidad de plomba- gina 0 grafito. Los mas adecuados son H/6- H/2; H-B; B-6 y B-2. Es nece- sario contar con una _goma ‘comin de buena calidad y una goma plastica. También con un papel adecua- do de poro cerrado, como la cartulina ilustracién, la. bristol ‘mate, 0 simplemente la cartuli- ‘na marquila. En un trabajo rea- lizado a lapiz no se deben utli- zar los llamados esfuminos (1é- pices de algodén prensado), todo el medio tono se debe tra: bajar a golpe de lapiz. Los ldpices duros, H, son aque- lios que sirven para trazar lim- ppiamente y con precisién; tam- bién se utilizan para indicar las luces difusas. Los lapices B sir- ‘ven pata aprociar las sombras tanto la propia como la proyec- tada‘Teniendo, en cuenta que toda superficie es susceptible 12 de ser pintada, con su material especifico, aparte de los lapl- ces los mas Comunes son: Cartones 0 fibracel, prepara: dos 0 no, para ser pintados en leo 0 en acrtlico. Madera o triplay prepars segin el material aut Laminas y vidriopreparado. Cartén, cartoncillo y papel fa- briano para pastel. Papel espe- cial para acuarela. Bastidores, sea las tolas preparadas en diferentes formulas de acuerdo su utilizacién, MATERIALES PARA DIBUJAR A LAPIZ apices de dibujo de los nume- fos H-2; Hi; BH y B- pléstica, raspadera, navaja de un filo y papel adecuado segtin el trabaio. MATERIALES PARA PINTAR AL OLEO Pinceles planos para dleo De cerda: Indicados para man- cchar la superficie a pintar. Es conveniente tener de varios gruesos para utilizarlos en las reas apropiadas. De pelo: El pelo més fino es ol de marta, seguido por el de ardila, camello y temnera. Los pinceles de pelo que se uti- lizan con mas frecuencia son CONSIDERAGIONES GENERALES 13 ENCICLOPEDIA DF ULTIMA ODA dol No. 2-6 10- 14-20 0 mas fh e0 dos0a, Pincoles planos lengua de gato De pelo. Esie tio Ge pinceles ‘30 requieren_primordialmente ‘onl numoracién paquets, son nnecesarios para trazos muy finos. Pinceles redondos para cleo De polo. Los mis apropiados ‘son los 00 para leas doigar das y finas. De cerda. Los mas apropiados para manchar las falas: sobre todo on sus riimoros mayores. ‘Se recomlenda tealzar las ‘manchas con cualquier pincel de cerda, ya sea plano a redon- 0. Pero se insste en ue al empezar a empastar se tabale con los pinceles do pelo, por ‘guedar mucho mejor el estar ‘mado a combinacién de los tones. No olvidemos que entre mds cantidad de pinceles se tenga se fciltaé més ol vaba: Jo. No nay cue oNidar que todos los pincsles cualosauiora ‘que sea su clase amertan un lero culdado para que se Conserven mas tiempo. Lo més apropiado os no dejarios con Ptura, al teminar de trabajar 8s necesario lavarios con ‘aguarrés perfectamente bien, y Drocurar que su pelo no se ‘oble. “ Espatulas Las hay en varios ndmeros, pero con una larga y una conta Se pueden lograr buenos traba- es. Rospadera Este tio de espatua plana es nocesaria para mover de lugar los coloes y retrarios dela paleta, Poletas Las paletas tadicionales son les de madera, ya sean en is forma clsica 6 bien rectangu- lates. Las de pldstico y con las formas ‘tradiconales, también se encuentran en el marcado. Las paletas de. material de- sochable, son las més uilizs as actualmente, poraue al tr mminar de tabslar le hola co. ape se retira. Pinturas de Oteo ‘Actualmente 86 encuentra un ‘gran nimero de pinturas para Bieo de diferente marca y tami fo. Las més. rocomondablos, pata los principiantes son las Ail las Vinci, para los profe- ‘lonales las Windsor y Newion ‘las Talents, na tenen compa facia. También las marca Le Frank, son muy buenas y te- nen unes magnifcos tones. Acelte de Linaza ‘Azote espaclal para mozclar ___GONSIDEFACIONES GENERALES ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA 16 CONSIDERACIONES GENERALES los colores de dleo, evita que | [Gabalete verical de estudio. dichos colores se occiden. Aguarras Diluyente para utlizarse en los colores de dleo, sirven para fimpiar los pinceles, es necesa~ rio siempre utilizarlo limpio. Godete Recipientes de uno 0 dos com- partimientos, para colocar el aceite y el aguarrés. Reciplentes Es conveniente tener algunos recipientes de vidrio, como po- mitos vaclos que tengan algo de aguarrds para que en él se limpien los pinceles y se les quite el exceso de pintura, Patios Los paftos son utilzados para ‘conservar limpios los pinceles. Latela mas indicada es el algo- én. Bastidores Los bastidores son las telas sobre las cuales se va a pintar. Existen en diferentes tamafios, clases y consistencias. Se encuentran en el mercado de materiales _espectficos, manta algodén, lona, loneta, lino y semilino. Los mds utilizados son las do ‘manta para estudiantes, o para profesionales. w ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA Caballetes Los pintores profesionales tie- ‘nen unos caballetes hechos a la medida de sus necesidades. ara pintar en forma comin en el mercado, existen de diferen- tes clases. Grandes, medianos, Pequefios de madera o de alu: ‘minio. De tijera, de pie, o porta tiles. MATERIALES PARA PINTAR EN ACUARELA Papeles Fabriano, Romano, Guarro, en el tamario requerido. Pinturas Las hay en pastilol y en tubo, de varias marcas y calidades, Pinceles Redondos para acuarelas, No. 00. 5- 10- y 20, Todos de pelo de marta, Si se utiizan pinceles de bambd, de los numeros: 00. Tey 10. Recipientes De vidrio 0 de piéstico, para ‘colocar agua y toner limpios los pinceles. Godetes De plidstico, o de lémina, para ccolocar las pinturas y poderlas ‘trabajar. 18 Patios Es necesario tener varios pa- fos pequefios o papel de servi- lletas para cocina. MATERIALES PARA PINTAR AL PASTEL Papetes Espectficos para pastel, en pliego 0 en cuademo. Pasteles Los pasteles deben ser secos, ‘© suaves, los hay en estuches de 12- 28-70 100 0 més colo- res, de varios precios. También fen el mercado se encuentran pasteles grasos, poro en este libro no estamos tratando ese material, COMPOSICION 0 FORMATO En pintura se denomina com: osicién 0 formato ala distribu- cién armoniosa de los diferen- tes elementos que componen un cuadro, Por lo general esta distribucion corresponde a las formas geo- métricas (simples 0 complica das) de acuerdo a la idea pre~ via que se tenga para realizar 6! disefio. El formato adopta variadas es- tructuras, siendo las més fre- CONSIDERACIONES GENERALES cuentes, ¢! cuadrado, el rectén- gulo con dominacién vertical u horizontal, el circulo y el oval. ‘Muy raramente se utilizan trian- gulos rectilineos 0 curvilineos y j"| | estructuras de formas poligo- nales regulares. El formato se debe estudiar muy extensa- mente y s6lo mediante la prac tica_constante de diferentes distribuciones de los elemen- tos a trabajar, se puede llegar a dominar la composicién. Se recomienda estudiar muy bien las composiciones de los gran- P| | des maestros de la pintura. En toda composicién se repre- ‘sentan elementos corpéreos ¥ Figwa ty2| | especiales. Los elementos de [Compasicgn y formato T Formate 0 bao oe puntos tuertes ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA CONSIDERAGIONES_GENERALES Formato db Wes eforientos Bien BaaTCSaGOs Forma incorrecta de presentar los elementos! ymara a base de Treas vercaTes y hovirontaes. ‘belance total lo forma la lines de las moatafias al wot [Formato de thea cura, de fauerda a derechs. bulto, se llaman masas y el espacio donde gravitan se de~ rnomina fondo. Todos los cua- dros resultan ser un conjunto ‘de masas relacionadas entre sf * y con el fondo, presentando ontrastes y armonias lumini- cas y crométicas semejantes @ las reales. PUNTOS DEBILES Antes de iniciar un trabajo, la mirada se siente atraida hacia los sectores centrales, que son os que mayor importancia 6p- tica presentan. Para determi- narlos se trazan las mediatrices ‘que unen los puntos medios de los lados opuesios, y su inter seccién determina otro punto. Estas lineas y este punto se lla~ man débiles y en ellos no se deben situar elementos primor- diales. Fig. 1. PUNTOS Y LINEAS FUERTES. Son aquellos que determinan sectores que por hallarse des! - gualmente distantes de fos la- ‘dos del mismo, poseen impor- tancia éptica secundaria, lo cu- allos hace aptos para situar en ellos los elementos preponde- rantes do la composicién. Fig. 2 a ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA ee ee APLICACION DEL LAPIZ EN EL DISENO DE CARAS eet ue 01 concepto que tiene e! EL RETRATO intor no coincide con el que tiene de si misma la persona La representacion de la efigie | retratada, ni tampoco con la do una persona, ode varias,es | idea de las personas que la el tema del retrato. Este puede | conocen. Y es que el retrato es Ser simple 0 colectivo, pero en | una interpretacién personal; el ‘ambos casos debe expresar el | genio de un pintor de retratos aspecto psicolégico de quien | consiste en saber crear una se retrata, |magon que satisfaga a todos Uno de los aspectos mas | aquellos que la contemplan, importantes al realizar un retra- | El retrato ha sido una de los to es la eleccién de la pose. | géneros mas. practicados a Esta debe ser lo mas natural y | pesar de su dificultad, existen Comin posible, como si el | retratos que son verdaderos modelo hubiera sido sorprendi- | documentos de la época. Del do en un acto habitual; sin acti- | pals de Flandes, donde surgie- tudes artiiciosas, sino de | ron los mas grandes tesoros en acuerdo a la personalidad del | el ramo, De Espafia tenemos a ‘mismo, Inmortales retratistas como ‘Todas las personas poseen | Velézquez, Goya, Greco, por luna actitud caracteristica, ésa_ | mencionar algunés. 5 la que el pintor debe trans- | EI retrato, maxima creacion de mit a su lienzo. La maxima | la pintura llamada de caballete, ssencillez es la més grande ele- | requlere de pleno dominio de ta Gancia, por ende, un retrato | anatomia y una gran observa hatural es muy superior a uno | cién y aceptacion del cardcter decorativo, del ser humano. Un retratista Elretrato es la conjuncién dela | debe trabajar arduamente para Personalidad del pintor y lade! | dominar este tipo de pintura y modelo; una interpretacion | realizar muchos. apuntes. pre. plastica y psiquica del modelo, | vios. Cuando se tienen cualida- vista a través dela sensibilidad | des naturales de retralista, no del pintor. Hay ocasiones en | se requieren muchos bocetos, 22 APLICACION DEL LAPIZ. Paicacian del lp para Gare Claro oscuro ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA RONcaCian TaT TEBE or Tos ASGHGE de Caras 3s el parecido, el cardcter y ‘efecto psicoldgico del mode se captan rapidamente. in embargo, en general el to requiere de una gran lica_ de trazos _previos, ‘a lapiz 0 al carbén, hasta uno que satistaga de ala ides. Inque las técnicas mas usua- para pintar el retrato son el y @l pastel, las practicas las para ambas técnicas se @ léplz, logrando mas ra de trazo y parecido. isten practicas. universales aprender a pintar las ras 0 realizar un retrato. Al ‘adqulere dominio y conoci- imiento del trazo, se simplifica ‘el trabajo. Las medidas y pro- porciones del retrato tienen ‘antecedentes en los cénones griegos. Se pueden realizar retratos ‘mostrando solamente la cabe- ‘cuerpo entero, efectos, seden- tes, ecuestres, de perfil, de frente, de tres cuartos, etc. TRAZOS DE LA CARA Los trazos se enmarcan en la forma geométrica més simple, APLICACION DEL LAPIZ ‘1 6valo, que corresponde a la cabeza. La forma del dvalo dependerd de las caracteristi- cas raciales de la persona a pintar. Asi, ol 6valo sera alarga~ do (Dolococéfalo), redondo (braquicétalo) 0 _intermedio, (mesocétalo}. Partiendo de esta forma se inician las lineas ‘esonciales 0 se marcan los lla- mados ejes. Una vez trazado el Ovalo, se divide a la mitad, vertical y horl- zontalmente. Estas dos lineas fragmentan el évalo en cuatro partes. El eje vertical corres ponde a la nariz, que divide a la mmitad nuestro rostro. La linea horizontal corresponde al lugar de los ojos. Este oe es el que divide en dos partes todo e! rostro, la parte superior se divi- da en dos partes: fa frente y el crdneo. La parte inferior se ‘subdivide en tres sacclones: ‘que corresponden al espacio entre ojos y nariz, entre nariz y boca, y entre boca y barba o menton, Es necesarlo notar ‘que la seccién de ojos a nariz, ‘es mds larga que la seccion de nariz a boca. Enire la linea de los ofps y la nariz, se colocan las orejas. Es muy necesario ‘observar la forma de los trazos de los dvalos y las lineas de distribucién de los diferentes elementos, y una vez observa- dos practicarlos hasta que el ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA ojo identifique muy bien las dis- tribuciones, Cuando a base de practica se logre distribuir muy bien las facciones , se procede a deta- lar cada’ elemento, dando todos los volimenes necesa- tios para el efecto que se de- se¢ dar al rostro. ® Este claro oscuro se realiza con lépiz duro 2-H, para mar- ‘car las luces difusas y con ldpiz blando B-2 se indican las som- bras, teniendo culdado en dejar muy bien establecida la contra- luz, CARACTERISTICAS RACIALES Para trazar una cara, el dvalo bbésico se dibuja de acuerdo a las caracteristicas raciales del ‘modelo. Todas las razas tienen rasgos particulars y cuando se desee pintar un retrato, es esencial observar estas carac- teristicas y distribuir tas faccio- nes de acuerdo al caso. los ilustrados, se ‘una cara de tipo ambas y otra tienen ol crdneo ‘aunque con detalles di ‘como la distribucién y forma de los ojos. La raza nérdica, se ccaracteriza por lo alargado de ‘Su créneo, la mediterranea es mas 0 menos intermedia, 26 teniendo en cuenta las particu- laridades del color, de la piel, color de pelo, etc. Al hablar de las razas se deben englobar en las princi- pales que habitan el planeta, En la actualidad hay muy pocos ejemplares de razas uras, solo en lo més intrinca- do de las regiones australes, africanas, y sudamericanas, tal vez se encuentren personas sin mezclas alguna, pero de acuerdo a las caracteristicas se pueden estudiar por la forma de su créneo. Tenemos que la raza Asiatica, — Mongolica, Esquimal, Lapona, forman un mismo disefio de crineo con ‘alguna que otra variedad. La raza negra, tiene variantes muy marcados, teniendo algunos elemplares, los créneos redon- dos y otros muy alargados, por lo general tienen los labios muy ‘grvesos y la nariz ancha, pero ‘se encuentran algunos mode- los verdaderamente bellos. La raza drabe se caracteriza por lo alargado de su nariz, y lo pro- fundo de sus ojos. Por lo anterior se puede obser- var que para realizar un bello fotrato, debemos primero ob- servar sus caracteristicas raciales, después Ia distribu- ccidn de las facciones y por tit- mo los detalles de la personall- dad, APLICACION DEL LAPIZ Taare T O00 Braquicstalo Mesocéielo Potocétaio, | Figura 2 Figura 4 () Divisién do a jes Fone | \ t —be \ | 7 Dette de ls accones indica le postin 27 ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA Aste EO Mediterranea A CABEZA MASCULINA FEMENINA proporciones totales de la cabeza femenina difieren un poco de la cabeza masculina, estructura ésea y muscular ‘mucho més delicada_y nos prominente. Las lineas tas son las que caracterizan cabeza masculina, en cam- bio la fomenina tiene curvas edondeadas. Las cejas de la jer se localizan un poco mas iba que las del hombre. La a es mas pequefia y los APLIGACION DEL LAPIZ labios llenos y redondeados, los ojos algo mas grandes, y no se deben de sefialar los mis culos de las meiilas y la mandi- ula. En los trazos de perfil, la base ‘es igual en ambos casos pero en la cabeza femenina se tedondean un poco las curvas y la mandibula no se hace tan fuerte. Para dominar este tipo de dibu- jo es necesario practicar jos trazos a lapiz sobre el dvalo ini- cial y después trabajarle las diferentes variaciones. ace ees RELACION Para faciitar el aprendizaje de los disefios de caras, existen unos puntos de relacién con los cuales seré mucho mas {écll la distribucién correcta de todas las partes del rostro. Una vez trazado el évalo base, ‘con sus ejes respectivos, 20 puede apreciar, que las venta- ras de la narlz, deben de coin- ccidie con el lagrimal del ojo, entre los ejes de los ojos y la nariz, se dibuja el comienzo de la oroja, ol pabellén se indicard de acuerdo a las caracteristi- ‘cas personales. I final de los labios (comisu- ras) se coloca a las % partes del tamatio del ojo. 29 ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA EI movimiento es esencial en tun disefio de caras pues le Imprime naturalidad, estudiare- mos las posiciones mds co- munes en una cara de adulto, de frente. Cara de frente En el évaio base se indican los eles esenciales, sobre ellos se distribuyen los’ diferentes ele- mentos.. Hacla arriba Sobre el Gvalo base con el eje central derecho se inclinan los eles respectivos de ojos, frente, boca, mentén y término del uel, una vez marcades, se dibujan los elementos, es de otar el cuello que se indica ‘con medio tono. Inclinada Los diseftos hacia abajo, se realizan sobre el dvalo base, con el eje central y sobre éste se disefian los eles curvos que le dan el movimiento. Es nece- ‘sario comprobar todas las rela~ clones de dichos ejes, como la colocacién de la oreia. ‘Movimiento de tres cuartos Al girar la cabeza a una posi- clon de %, ya sea a la derecha 0 @ la izquierda, los eles pre- 30 ssentan algunos cambios. En el primer ejemplo se puede ‘observar como el eje vertical se ‘cuna a dar la posicién de tres cuartos, ésta curvatura indica {a posicion del giro de la cara La parte que queda al frente se ‘ve més completo al tener todos los detalles del final de la ‘mandibula y la oreja. Hacia arriba El eje vertical continda en igual forma pero los ejes horizonta- les son los que dan el éngulo apropiado que se desee dar. E] mentén se indica por medios tonos para dar la impresién de! ‘Angulo levantado. La linea de la nrariz queda un poco més cerca de los ojos y éstos se podrdn dibujar viendo tanto hacia arti- 'ba como hacia abajo. Hacia abajo El eje vertical continda en igual forma, la inclinacién necesaria se indica mediante los ejes horizontales. Estos ejercicios se deben de realizar con lapiz B-H todas las veces que sea necesario. DE FRENTE Y EN MOVIMIENTO ‘Como ya fo indicamos anteri (Cabeza lomenina de Trento en mavimints APLICACION DEL LAPIZ ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA (Cabeza femenina en movimienta mente, las caras masculinas se apegan a los mismos trazos, de Gvalo con sus diferentes divi- siones de los ejes necesarios de acuerdo a la posicion que se desee dar. Recordemos tni- camente que las lineas son mas rectas y duras aplicando mas los planos de los pomulos, mandibula y ment6n. En el per- fil masculino, la mandibula se ppronuncia un poco mas. Para el buen dibujo de la cabe- za, se necesita conocer la esiructura sea. Aunque los hhuesos no se ven en detalle, son el armazén de la cabeza. Los puntos de division de ésta, tienen una marcada similtud con los eles esenciales que hasta ahora se han estudiado. Por ser fijos casi todos los hue- sos de la cabeza, salvo la mandibula, su movimiento © global, Hay que denotar el hue 30 que forma el pémulo, pues conflere forma a la cara en todos sus movimientos, ya sea de frente de tes cuartos 0 hacia abajo. El misculo, al cubrir estos huesos, da los volimenes que conocemos y ‘ue se indican por medio del claro oscuro. E! conocimiento APLICAGION DEL_LAPIZ por lo menos de los principales hhuesos de la cabeza ayudaré para una buena interpretacion del dibujo de las caras, Ojos Es preciso'conocer algo sobre la anatomia de los diferentes ‘componentes del rostro. Los ‘ojos se deben mover ai mismo tiempo y en la direcci6n preci- sa obedeciendo a la rotacién cn la drbita. En la vifeta correspondiente se puede apreciar la forma anato- mica del ojo, éste se encuentra dentro de la cavidad yes nece- sario observar el parpado con ‘sus movimientos. Elis (a par- te coloreada del ojo que tiene en el centro la pépila) no debe sobresalir de los parpados, pues ésto causaria una expre sién de asombro. La parte ‘superior de los parpados debe caer sobre el inicio del iris para darle un efecto natural. Cuando se dibuja un ojo se considera la direccién y la intencién de la mirada. Las pesiafias no se dibujan iguales y del mismo tamafo sino en trazos dosiguales y de acuerdo a su direccién. ‘Cuando el ojo mira hacia arriba 33 Se OG OG & OG» ENCICLOPEDIA DE ULTIMA MODA APLICACION DEL_LAPIZ Za co Zan © ie Scion, ea ~ = or lo tanto las pestafias so fl cual ene unas luces y unas Sombras muy intensas. Al dibu- jar estos _medios tonos los volimenes de las botelas y la ‘copa se eepara completamente el soporte, apreciando asi to- onl tanzo, conf tza Oo tn y como les tones genara [os eon os ocr, con este ms to clr ou resizd 0 Toz0.8 Pncel Una ver se00, 80 ett Elerces0 de carbonciio ¥ se procedé a colocar la marcha Gonctal de tovo\ of cuodto, Glovordemos qe a mancha le (asm poco mds de aguertés ‘fw cuando so empesta¥ 80 fermina esta mencha se dia ‘Soar convenienioy 80 pro Goue 8 empesiar ol cuatro. Fare of empasia los pincses Ge'polo Ge mara 800 fs mls SSmonlentoe asi coma t ti $$8ibn dol econe do ln, pra rar eo con el tempo nue” fos colores lars so oxldon pieran bi. Et proceso dl empasto 9° In Gis por fondo dol cua, Ya fee "aigunasfreelos del SShpiomento e dlbuan bre fete fondo ya seco. Al trminat Gf fondo, ee ila ol ompacto Sel booauet, "de ards. hacia Suton darco os foqurs de ih tuos dea ore soon reco la composicén. Go ormnar la res 50 rabala reciente, para que una ver foto eabre a0 inciquen os Talo, las ores cose fas Ane! 9 armina e ma fio colocando la he deta tn blancem 15 ENGICLOPEDIA DE ULTIMA MODA EL PAISAJE EL PAISAJE E! palsale es otro de los temas preferidos para quien le gusta interpretar 01 6ie0. En el maravi- lloso mundo de la pintura han cexistido grandes palsalistas, y fen general todos los pintores de todas las épocas, en una y fen otra forma han incursionado fen este tema, Recordemos a los paisalistas nacionales \co- mo José Ma. Velasco y el Dr. ‘Al, que plasmaron en sus lln- 208 toda la luminosidad de ‘nuestro valles. El paisaje como género trad cional nace también en la Ho landa del siglo XVII con Ruys dael y Hobbema entre otros y con el mismo Rembrandt, que cred palsales llenos de una luz etérea. Otras grandes figuras

    También podría gustarte