Martin Heckmanns

PALABRAS Y CUERPOS
WRTER UND KRPER
Spanisch von Ilana Marx,
Montevideo 2006

Alle Rechte vorbehalten, insbesondere das der Auffhrung durch Berufs- und Laienbhnen, des
ffentlichen Vortrags, der Verfilmung und bertragung durch Rundfunk und Fernsehen. Das
Recht der Auffhrung ist rechtmig zu erwerben vom:
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TRADUCCIN DEL ALEMN

Martin Heckmanns
PALABRAS Y CUERPOS

Texto de Teatro

Editorial Suhrkamp

Traduccin de Ilana Marx

Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 2006

Se reservan todos los derechos, especialmente el de la representacin por
teatros profesionales y amateurs, de lectura en pblico, de filmacin y de
transmisin por radio, televisin y otros medios audiovisuales, tambin en
cuanto a partes extractadas del texto. El derecho a la representacin o envo
puede adquirirse solamente a travs de la editorial Suhrkamp Verlag,
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como manuscrito impreso.
Ninguna parte de la obra puede ser reproducida de ninguna forma (mediante
fotografa, microfilm u otros procedimientos) ni elaborada, copiada o difundida
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Este texto vale como no publicado en el sentido de la ley de derechos de autor
hasta la fecha de su estreno/primera representacin en lengua alemana/
primera representacin de una traduccin nueva. Antes de esa fecha no se
permite describir la obra o partes de ella ni dar a conocer pblicamente de
alguna otra forma su contenido o hacer referencia a l pblicamente. La
editorial se reserva entablar acciones legales en contra de publicaciones no
autorizadas.

PERSONAJES
LINA
ESTHER
EL VIEJO
EL PEATN
MARTIN KRAUS
CHRISTINA KRAUS
EL MUDO A VECES
EL PERSEGUIDO OCASIONALMENTE
EL GUARDIA
LA CAMARERA
RBER

ESCENAS
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

CONSUMISMO EXACERBADO
RETRATOS DE PERSONAS
POLTICA DE FAMILIA
SOFTSKILLS
EXPERIENCIAS DE CONTINGENCIA
AUTOREALIZACIN
ESTAR ARROJADO EN EL MUNDO
DESTINO

CONSUMISMO EXACERBADO
Boutique en la estacin de trenes
ESTHER
Puedo ayudarle?
LINA
S. Si es tan amable.
ESTHER
En qu le puedo ayudar?
LINA
No s. Algo nuevo. Me gustara cambiar.
ESTHER
Eso est muy bien, es justo el momento adecuado. Algo liviano para la
primavera? Una blusa nueva?
LINA
S, tambin. Eso tambin. Podra ser.
ESTHER
Vamos a mirar qu tenemos aqu. Acaba de llegar nuestra nueva coleccin de
primavera. Seguro que hay algo para Usted. Usted tiene la figura adecuada.
Nuestros vestidos de primavera estn diseados bien justos aqu, seguramente
hay algo para Usted. Color durazno?
LINA
Cmo?
ESTHER
Un vestido de primavera de color durazno?
LINA
S, si le parece. Si le parece que es algo como para m.
ESTHER
El color le queda estupendo.
LINA
Qu hace?
ESTHER
Se refiere al precio?
LINA
No, qu hace eso conmigo? Qu hace el vestido conmigo?
ESTHER
La renueva. Va con la primavera.
LINA
Parezco vieja? Tengo 38 aos.
ESTHER
No quise decir eso. Le queda bien. Va con su tez.
LINA
Qu hace? Qu hace eso conmigo? A veces causo una impresin diferente de
la que pienso.

ESTHER
Tal vez sea mejor que lo pruebe. Entonces podemos ver qu impresin
produce. All atrs estn nuestros probadores.
LINA
Me queda demasiado justo, lstima, por ahora no me sirve. No me entra.
ESTHER
Tal vez quiere probrselo aqu, y yo pongo una tela, o vamos all...
LINA
Lo llevo, quiero el vestido. Usted es tan simptica.
ESTHER
Tal vez deba probrselo primero.
LINA
Y la blusa la llevo tambin.
ESTHER
Tambin la tenemos en rosado.
LINA
Tambin la llevo. Hay que tener para elegir. Los tiempos cambian. Me
encantara tener todo.
ESTHER
Eso dicen muchos, s, es difcil decidirse.
LINA
Usted tiene cosas realmente lindas. Tambin quiero un sombrero. Nunca tuve
uno. Para saber dnde est mi cabeza, ja.
ESTHER
Aqu tenemos
LINA
Lo llevo, me queda bien. Se pone el sombrero. Y ahora adelante con l a la vida. A
impresionar de una vez. Le alcanza a ESTHER la tarjeta.
ESTHER
S. Esa es la actitud correcta. Ahora puede llegar la primavera. Mostraremos
nuestro mejor lado. Introduce la tarjeta. La mquina no acepta su tarjeta, Sra.
Sommer.
LINA
Puedo pagar, no hay problema, puedo pagar. Busca en su monedero.
Una pena, en este momento no tengo suficiente efectivo. Puedo trarselo ms
tarde?
ESTHER
Claro, Sra. Sommer.
LINA
Y puedo llevarme las cosas ya? Para probarlas?
ESTHER
No, no es posible, lo lamento, Sra. Sommer.

LINA
Usted puede confiar en m. Ya compr varias veces en su tienda. Soy lo que se
llama una clienta fiel.
ESTHER
Disculpe, pero no hace mucho tiempo que trabajo aqu, no la he visto antes.
LINA
No es verdad. No mienta, si hace un rato supo cmo me llamaba.
ESTHER le alcanza la tarjeta.
Por su tarjeta, Sra. Sommer, lo lamento.
LINA
Llevo el sombrero. Mira la etiqueta con el precio, le da el dinero.
ESTHER
Lo lamento, Sra. Sommer, le agradezco.
LINA
Deje de decir mi nombre. No tengo por qu escucharlo. Usted no me conoce. Yo
no la conozco. Yo slo quera un sombrero. Yo no soy su hija. Slo compr un
sombrero.
ESTHER
Aqu est su vuelto, Sra., Usted.

RETRATOS DE PERSONAS
Plaza de la estacin de trenes
LINA con sombrero. Hablando al celular.
Sommer
S
No
Por supuesto
Debe ser un error, una falla, no, un descuido.
No, s, quiero quedarme con la vivienda, de todos modos
claramente: Modos. De todos modos.
Debo de haberme olvidado
Tiene razn
Su obligacin, lo s, su obligacin
La semana que viene har el giro, a ms tardar.
Lo s
La semana que viene, lo prometo
claramente: Se lo prometo. Hablo poco claro?
Le agradezco, adis.
LINA se sienta sobre un banco.
VIEJO

Qu hace una joven hermosa como Usted en un da as sentada sola en un

banco en la estacin de trenes?
LINA
Qu cree Usted! En dos aos cumplir 40.
VIEJO
Eso no es edad. Yo puedo decirlo. Usted est preciosa.
LINA
Gracias, muy amable.
VIEJO
Qu hace Usted aqu?
LINA
Slo estoy descansando un poco.
VIEJO
Tuvo un da difcil?
LINA
No. En realidad no. En realidad no tuve nada. Lo que no es habitual. Tal vez me
haya cansado. Tal vez sea eso.
VIEJO
Me da la mano?
LINA
Usted sabe leer en ella? Puede leer mi mano?
VIEJO
No, quiero sostenerla, su mano.
LINA le extiende la mano.
S. Pausa Ya est.
VIEJO
Gracias.
LINA
La prxima cuesta algo.
El VIEJO se levanta y se va.
LINA
A dnde va? No se vaya. Esa no era mi intencin.
VIEJO
Voy a comprarme un caf.
LINA
Me trae algo?
VIEJO
Qu desea?
LINA
Algo. Cualquier cosa. Algo dulce tal vez. Algo.
EL VAGABUNDO MUDO
La historia comenz con un movimiento.
Alguien no estaba seguro, si haba perdido algo. Slo estaba seguro de que le faltaba
algo. Not una falla en s mismo, un pequeo agujero, que se agrandaba apenas se lo
7

miraba. Se abra un abismo, uno estrecho primero, sobre el cual comenzaba a moverse
algo. (Lina comienza a moverse.)
Alguien abri sus manos y not que estaban vacas. Alguien quiso agarrar algo, y toc
aire. Alguien persegua su sombra y no se encontr a s mismo. Alguien bailaba sin
querer bailar. Segua el ritmo y se mova sin sentido. Y se detuvo cuando se dio cuenta.
Alguien recibi una mala impresin de s mismo y quiso salirse de su piel, y qued
parad, como petrificado. Alguien llam la atencin cuando comenz a buscar.
LINA
Puedo ayudarlo?
PEATN se sube el auricular
Si?
LINA
Puedo ayudarlo?
PEATN
Qu quiere decir?
LINA
Lo que digo.
PEATN
Qu?
LINA
Puedo ayudarlo?
PEATN
Escuche, est loca?
LINA
Simplemente me pregunt, si tal vez podra ayudarlo.
PEATN
No, no puede. Mejor aydese a s misma. Sigue su camino.
LINA
Pero cmo? Cmo puedo ayudarme a m misma? Por favor.
PEATN sigue su camino, se vuelve a colocar los auriculares. Msica.
Msica. Msica. Cada vez ms msica. De nuevo msica. Un chirrido, una
vibracin. No lo puedo creer. Esta pausa. Una nada, eso dura. En medio del
sonido. Envuelto en sonido. Violines repentinos, un suave rasguo. Y ah suena
una palabra. O una voz. Un llamado sin respuesta. No termina, van juntos. No
hay final. En todas partes sonido. Cmo es? Juntos en la frase? Murmullo.
Ros. Meloda. Cmo llego all? Por qu no puedo cantar mientras hablo?
Ahora. Lalalala. Esto me afecta siempre. Atraviesa el tiempo. Slo quiero
escribir un poema que entre en estos acordes. Aqu. Eso lo cant mam. La
senta cerca de m. En seguida ah. Respiracin. Juntos. Ahora gime. El cello.
Ah, hola. Ahora termina. Lo s. Y no quiero. Pas. La cancin. Y an persiste.
Msica. La msica hace recordar. La msica me hace recordar. La msica hace
que me acuerde de m. La msica empieza. Un comienzo constante. La msica
perdura. El tiempo y el dolor. La msica une. Tonos y personas. Dnde estoy
cuando escucho msica?
Chillido de frenos.

MARTIN KRAUS
Imbcil total, tarado, estpido. No est bien de la cabeza, idiota? Por qu
corre por aqu? Suea? Est herido? Oye mal? Podra detenerse por lo
menos, cuando hablo con Usted? PODRA DETENERSE POR LO MENOS
CUANDO HABLO CON USTED? Realmente tuvo suerte de que haya
reaccionado tan rpido, sonmbulo.
ESTHER
Martin, eres t? Qu pas? Por qu gritas tanto?
MARTIN KRAUS
Esther, qu haces t aqu?
ESTHER
Voy a tomar el tren. So contigo.
MARTIN KRAUS
Hay una conexin entre ambas afirmaciones?
ESTHER
Voy a tomar el tren.
MARTIN KRAUS
Y soaste conmigo?
ESTHER
El que haya soado contigo probablemente no tenga nada que ver con que voy
a tomar el tren.
MARTIN KRAUS
Probablemente no.
ESTHER
Ests muy acalorado. De tanto gritar. Eso me gusta. Me gusta mucho. Cuando
hueles as. Sabes realmente cunto me gusta eso? T sabes cmo me gusta,
no?
MARTIN KRAUS
Esther. Deja. Aqu no.
ESTHER
Te acuerdas de aquella vez ?Gritaste del mismo modo. Fue entonces que me
enamor de ti. En mi tienda, ah gritaste como ahora, ah tambin estabas un
poco acalorado.
MARTIN KRAUS
Deja eso. Despus todava alguien lo ve .
ESTHER
Qu se vera?
MARTIN KRAUS
Que nosotros aqu. Que nosotros as. Que aqu casi.
ESTHER
Que somos el uno para el otro? Somos el uno para el otro?
MARTIN KRAUS
Eso lo sabes. Pero djalo ahora por favor.
ESTHER

Pero si aqu no hay nadie.

MARTIN KRAUS
Estamos parados exactamente en un cruce. Mi mujer va en el auto todos los das
en el trayecto de
ESTHER
Tu mujer no tiene nada que ver aqu. Nada que ver tiene tu mujer aqu. O ves a
tu mujer?
MARTIN KRAUS
No. No directamente
ESTHER
Ves.
EL VAGABUNDO MUDO se acerca a la pareja.
MARTIN KRAUS
Mira, mira a aquel. Qu quiere? Qu hace? Qu quiere Usted?
ESTHER
No puede hablar.
MARTIN KRAUS
Qu quiere?
ESTHER
Mirarte tal vez.
MARTIN KRAUS
Puede hacerlo rpido?
ESTHER
Por qu?
MARTIN KRAUS
No me gusta que me miren.
ESTHER
Parece conocerte.
MARTIN KRAUS
No lo conozco. De dnde se supone que nos conocemos?
ESTHER
Reconoce algo en ti.
MARTIN KRAUS
Qu sera?
ESTHER
Tu buen corazn tal vez.
MARTIN KRAUS
Esther, por favor, termina con eso.
ESTHER
Reconoce en ti a un semejante.
MARTIN KRAUS
Bien, est bien. Y? Qu quiere?
ESTHER
Venganza. Ternura. Pan.
MARTIN KRAUS

10

No tengo pan.
ESTHER
Algo de comer.
MARTIN KRAUS
Goma de mascar?
ESTHER
No, goma de mascar no quiere.
MARTIN KRAUS
Yo tambin veo que no quiere goma de mascar. Sacude la cabeza, est
asqueado. Lo veo. Pero qu quiere. Y por qu justamente de m?
ESTHER
Quiere pan. O una palabra de aliento?.
MARTIN KRAUS
No se me ocurre nada en este momento.
ESTHER
Una seal de afecto.
MARTIN KRAUS
Y de dnde sabes eso tan exactamente?Ests usando otra vez tu fenomenal
capacidad de intuicin? Estoy siendo acusado? Vamos. Tome esto. Pone dinero
en la mano del vagabundo. Vmonos de aqu.
MARTIN KRAUS Y ESTHER se van. Un segundo vagabundo se acerca. Ambos
vagabundos se saludan sin hablar, caminan juntos. En una cabina telefnica suena un
timbre.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Es para m. No atiendas. Djalo. Es Israel. Ese Kibutz, shalom, shabat, jess,
emm, seguro que es ese servicio secreto israel. Llaman continuamente aqu.
EL VAGABUNDO MUDO
Qu quieren de ti?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
No s. No dijeron nada. Cuando atend, la ltima vez: silencio. Silencio mortal.
Un susurrar bajo en trasfondo, a escondidas, como si los hubiera descubierto.
Luego, siempre es as, nada. Primero me asalta, despus calla. Estos afiches de
propaganda igual. Primero me ordenaban que deba hablar por telfono, o
tomar de inmediato una bebida fra, o que deba ir directamente a un centro
comercial hasta el 31.1. a ms tardar; el que no lo logra, es un tonto, pero si
pregunto ms en detalle, estn ah, como si no hubiera sucedido nada. Y no
dicen nada. Y no dan ms informacin. Las lminas se dan vuelta y producen
una imagen totalmente nueva. En donde antes haba una flecha ahora hay
cantidad de personas tendidas. Mujeres desnudas con detergente delante del
sexo me sonren framente. Por qu detergente delante del sexo? Luego
alguien re, a escondidas naturalmente, apenas perceptible, me doy vuelta y
seala su reloj, como si fuera una explicacin adecuada. Y se habla
constantemente, como si fuera lo ms normal del mundo. Me van a dejar fuera.
Quieren excluirme. Las vidrieras estn repletas, para dificultarme la
comprensin. Los trozos de conversacin dicen algo. Slo que de manera
diferente a lo pensado. La conexin an no fue descubierta. Naturalmente se
sabe que estoy siguiendo una pista. De lo contrario todos no miraran tan raro.
11

Tan completamente plidos. Como si no pasara nada. Eso no es normal. Que

aqu en todas partes alrededor mo se coloquen autos y seas y pasen
codificados, para distraerme de la verdad. Pero no tengo nada que ver con el
Medio Oriente. Ya no intercambio ninguna palabra con el Mossad. Ya no es
necesario que llamen ms aqu.
EL VAGABUNDO MUDO
Qu podran querer esos de ti?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Que me mantenga fuera. Quieren operar en la franja de Gaza y no toleran
influencia extranjera. Yo les dije que no tengo nada que ver con eso. Ya hace
meses que no he llamado por telfono a Mahmud Abbas.
EL VAGABUNDO MUDO
Hace aos.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
S, tal vez ya sea hace aos.
EL VAGABUNDO MUDO
Termnala, jams hablaste por telfono con Mahmud Abbas.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
No tengo nada que ver con eso. Eso es lo que digo. Mi influencia se
sobreestima. Seguro que en aquel entonces, mi toma de posicin respecto a la
situacin en Cercano Oriente contribuy a inflamarla y mi adhesin clara a las
zonas con menos trfico no me trajo amigos, probablemente. Pero esto lo dije
entre amigos. Pens. Y es as, debemos lograr un ambiente favorable a los nios
aqu, de lo contrario, esos se apropiarn de nuestra repblica por tasa de
natalidad noms.
EL VAGABUNDO MUDO
No veo la conexin entre la reduccin del trfico y el Cercano Oriente.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
No puedes negar que hay una conexin entre el consumo de gasolina, las
reservas de petrleo y la relacin de fuerzas en la zona rabe. La OPEC ya
tom las correspondientes medidas en 1972, que por supuesto no fueron dadas
a conocer al pblico. Y sera inocente creer, que Putin no tiene su importancia
en esta constelacin. Por eso tambin reduje al mnimo mi contacto con Putin de
momento.
EL VAGABUNDO MUDO
Cmo sera este contacto?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Pues, espiritual, motoro, intersicolgico, pues, as pues, YO POR LO MENOS
OIGO SU VOZ. Entonces puedo suponer, que tengo mi influencia, no es as,
Madame. Y slo porque t no tienes esta sensibilidad mental no tienes que
tratarme siempre como a un idiota, oyes, ME OYES O TENGO QUE HABLAR
MS FUERTE?
Claro. Ahora te haces de nuevo el mudo. Cuando no sabes ms que hacer, te
haces el mudo. Est bien. Igual no dije nada. O prcticamente nada, porque
todo lo que dije fue entre comillas. Tuve que decirlo.Estaba obligado a hacerlo.

12

Es parte de mi tarea. O NO ME CREES DE NUEVO, QUE SLO TE GRITO,

PORQUE NO S HACERLO DE OTRA MANERA. Breve pausa.
Ah.
Escucha. Ya no me acordaba que aqu viven pjaros. Me haba olvidado cmo
pan tmidamente. ALGUIEN PUEDE MATARLOS, POR FAVOR?! No, s,
tienes razn. Ya s, no tienen la culpa, an cuando simulen una falsa armona.
El GUARDIA se acerca. Ya me callo. Me callo. Pero de alguna manera todo est
conectado con todo, no es as? No est todo conectado
EL VAGABUNDO MUDO
Pero no todo tiene que ver contigo.
El GUARDIA se detuvo delante de los vagabundos.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
S?
GUARDIA
Qu hace aqu?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Estoy parado.
GUARDIA
Eso lo veo. Por qu est parado aqu?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Estoy parado aqu.
GUARDIA
O sea que no tiene motivo?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Usted tiene un motivo?
GUARDIA
Estoy aqu para garantizar la seguridad y que todo transcurra sin problemas.
Que todo est en orden.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Estoy parado aqu.
GUARDIA
Ya lo entend. Pero eso no alcanza. Usted est gritando por ah. Usted precisa
un motivo para estar aqu.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Qu podra ser, un motivo?
GUARDIA
Usted quiere comprar algo. Espera a alguien, quiere viajar o est en camino. Ese
sera un motivo.
El VAGABUNDO PESEGUIDO
Ese es un motivo?
GUARDIA
S, ese podra ser un motivo.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Bien. Estoy en camino.
GUARDIA
No me parece.

13

EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Slo estoy de paso.
GUARDIA
De paso?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
S, de paso.
GUARDIA
Eso es as. Estamos de paso por aqu. Para eso estamos aqu. Para soportarlo.
Por favor abandone el lugar ahora.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Quin es Usted en realidad? Qu quiere de m? Usted no tiene autorizacin.
GUARDIA
Vanitas Securitas
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
No conozco. No creo.
GUARDIA
Aqu est mi identificacin.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Esa la hizo Usted. Con marcador. As cualquiera. HECHO POR USTED MUY
MUY BARATO.
GUARDIA
No tan fuerte. No vuelva a gritar tan fuerte.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
No me toque. Lo tiene prohibido.
GUARDIA
Bien, bien. Est bien.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Usted en realidad est buscando contacto. Usted slo quiere tocar personas
aqu.
GUARDIA
Tal vez. Tal vez tenga razn. Pero por favor no siga gritando.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Eso fue canto.
GUARDIA
Deje eso. Eso no nos lleva a ningn lado.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Quin sabe? QUIN PUEDE SABERLO?

En el puesto de venta de caf

LINA
Estuvo aqu recin un hombre mayor y compr un caf? Un hombre mayor
con sobretodo verde, cabellos blancos, ojos risueos? Un hombre lindo, muy
erguido. Estuvo aqu recin?
LA CAMARERA
Usted se refiere a Rolf. Se refiere a ese?

14

LINA
Un hombre mayor, que mira directamente a los ojos. Muy amable.
LA CAMARERA
Ese es Rolf. Viene todos los das.
LINA
Y no quera volver a verme a m?
LA CAMARERA
No dijo nada de eso.
LINA
Si iba a traerme algo dulce.
LA CAMARERA
No dijo nada, lo lamento. Slo tom su caf y se fue. Es un poco distrado y
olvidadizo. No debe darle importancia. Desea pedir algo?
LINA
Simplemente se fue.
LA CAMARERA
No le entend.
LINA
Entonces tomo un Bitter.
LA CAMARERA
Pero an es temprano.
LINA
S. Gracias.
LA CAMARERA
Uno sesenta seran. Tiene problemas en casa?
LINA
Sabe, hace mucho que no he estado en casa . Crec en el campo. Jams habra
tenido una niez en la ciudad. La juventud salvaje tambin ya pas. En nuestro
pueblo slo haba una iglesia. Y despus muri mi madre. Ya hace bastante
tiempo, pero recin ahora me llama la atencin. O recin me acuerdo. O me
cuesta acordarme. Y ahora busco, creo, pero tambin busco, lo que busco
exactamente, creo. Creo.
LA CAMARERA
El Bitter va por mi cuenta.
LINA
Esa no fue mi intencin.
LA CAMARERA
Ahora bien tranquila, chica, ya vamos a solucionarlo. Cmo te llamas?
LINA bebe
EL VAGABUNDO MUDO
Su nombre era Lina Sommer. A veces se sostena de su nombre como de un salvavidas.
Otras veces el nombre le pareca una cadena. Lina Sommer. As la llam la madre.
Ahora la madre estaba muerta y qued el nombre. Lina Sommer nunca haba
preguntado, por qu se llamaba as.
LINA
Lina. Lina Sommer.
LA CAMARERA
15

Yo soy Gerlind. Otra copita?

LINA
Ok. Una ms.
LA CAMARERA
Una ms siempre se puede, no? LINA bebe.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Lina estaba preocupada por la naturalidad con que le suceda todo. Deca una frase y
reciba una bebida, y beba un trago y reciba una sonrisa de la camarera, y una guiada
del ojo izquierdo como si se tratara de un contrato.
El semforo se puso verde y la gente se puso en movimiento. Lina quiso decir algo y se
detuvo antes de hacerlo, porque lo que tena pensado decir, lo daba por sabido. Lina no
dijo nada y eso fue tomado como inusual en esta situacin. Para decir algo, dijo algo que
le pareci adecuado.
LINA
Una ms. La ltima.
LA CAMARERA
Lo que resultaste ser! Pareces un ngel, pero bebes como un suizo.
LINA bebe.
EL VAGABUNDO MUDO
Lina no era una bebedora. No tena problemas con drogas. Tena un problema con
cuerpos. O con frases. Con palabras. O con su contexto. Con casualidades tambin. Con
oportunidades perdidas.Ya no estaba segura. Lina no tena problemas con el alcohol.
LINA
Perd mi casco. Mi sombrero, digo. Era nuevito. Qu debo pegarme ahora
sobre la maceta?
LA CAMARERA
Ponerte sobre la cabeza.
LINA
S, eso exactamente. Qu debo hacer?
LA CAMARERA
No tienes amigos?
LINA
De repente estn todos con sus relaciones establecidas. Ya no vienen conmigo.
LA CAMARERA
Y familia?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Lina record una cara. Una cara de antes. Y adems un sentimiento conocido. Sigui su
camino sin despedirse. Gerlind tom otra copa y qued asombrada.
La pareja misteriosa sale del hotel
MARTIN KRAUS
Nunca tuvimos eso.
ESTHER
Sexo?
MARTIN KRAUS
Sexo en un hotel de paso. No lo tuvimos nunca, no?
16

ESTHER
Si se trata de nosotros, no te acuerdas de nada. Eso siempre me reconforta. Ya
en nuestro segundo fin de semana estuvimos en un pequeo hotel de paso
miserable, porque el Hyatt era demasiado caro para ti.
MARTIN KRAUS
Pero hoy fue diferente. Lo miserable no hizo mella.
ESTHER
Porque ahora va ms con nosotros.
MARTIN KRAUS
No, no quise decir eso. Pero tena algo. T desgarraste la sbana. Nunca
olvidar eso. Lo prometo.
ESTHER
No debiste haber tratado al hombre de esa manera.
MARTIN KRAUS
Cul hombre?
ESTHER
El hombre mudo. Recin en la calle.
MARTIN KRAUS
Qu hice?
ESTHER
Lo trataste mal.
MARTIN KRAUS
Le di dinero.
ESTHER
Eso es humillante.
MARTIN KRAUS
Qu hay de humillante en eso? Si a m me dan dinero, no se le llama
humillacin, sino pago de sueldo.
ESTHER
Pero l no prest ningn servicio.
MARTIN KRAUS
Mejor an. Slo tiene que estar parado por ah y recibe dinero.
ESTHER
Eso es humillante.
MARTIN KRAUS
Por favor. Ese es su trabajo. Es mendigo.
ESTHER
Cmo lo sabes? Podra ser algo bien diferente.
MARTIN KRAUS
Tom el dinero que le di sin vacilar. Eso le hace mendigo.
ESTHER
Le reduces. No le percibes como ser humano.
MARTIN KRAUS
Esther. Cmo se percibe a un ser humano?
LINA
Cmo se percibe a un ser humano?

17

LA CAMARERA
S, cmo se percibe a un ser humano, por favor?
EL VAGABUNDO MUDO
Cmo, por favor, se percibe a un ser humano?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Siempre slo parcialmente.
EL VIEJO a distancia.
Por ejemplo uno no percibe a un hombre si no est siendo observado.
EL VAGABUNDO MUDO
Lina Sommer sigui su camino sin decir palabra.
PEATN
Y tu silencio
Recin es tu silencio
Cuando alguien lo percibe
Y transmite a otros
Que t callas de momento
Y no que simplemente no eres.
Y aparecen vctimas
Cuando los vencedores les dan espacio.
Pues todo lo que hay
Est porque es fuerte
Y porque ha vencido
A la verdad de ayer
A las imgenes del da anterior
A la charla de antes.
Todo lo que hay
Ha matado
En la sombra del maana
Y se comporta como la eternidad.
El nuevo da
Un resultado de los vencedores
A la luz siemp re nueva de los tiempos siempre nuevos.
Ningn poema es inocente.
RBER apurado al celular.
Dnde, dnde ests?
Mi Dios, dnde est eso?
Ok, no, s. Hoy no puede ser. Esta noche estoy en lo de Kraus para cenar.
S, exactamente en lo de ese, ese medio lelo del viernes.
Ya s, no es culpa ma.
Escchame, tienes alguna idea de cmo anda mi negocio? Te imaginas cosas
equivocadas. No puedo elegir a mi clientela. Ya le tuve que estrechar la mano a
gente a la que hubiera preferido escupir en la cara. Hasta hago publicidad para
ellos. Porque es mi trabajo. Tambin les digo que son los ms grandes, si pagan
por ello. As son las cosas pues. Y Kraus y Riechling son mis mejores clientes.
Ando con la gente equivocada, lo s. No todos podemos ser profesores de tenis.

18

Gracias, s, me divertir, lo har.

T tambin, t tambin. Y siempre mirar a dnde va la pelota. Adis.

ESTHER
Tengo que irme. Se va mi tren.
MARTIN KRAUS
A dnde quieres ir?
ESTHER
A tu casa. So con eso esta noche. Quiero ir a verte, para decirte, que todo ha
terminado.
MARTIN KRAUS
Pero no estoy en casa.
ESTHER
Lo intentar de todos modos.
MARTIN KRAUS
Mi mujer debe estar en casa.
ESTHER
Entonces se lo digo a ella.
MARTIN KRAUS
Mndale saludos.
ESTHER
Lo har.
MARTIN KRAUS
Realmente quieres irte ahora? Realmente te vas? No te vayas! Ah va ella.
ESTHER se va. El PEATN llega.
PEATN
Disculpe, por favor, ha empezado ya?
MARTIN KRAUS
Qu?
PEATN
La conexin?
MARTIN KRAUS
Cul conexin?
PEATN
Aqu.
MARTIN KRAUS
Cmo aqu?
PEATN
Entonces probablemente no haya empezado.
MARTIN KRAUS
Qu?
PEATN
La conexin?

19

MARTIN KRAUS
Una conexin no comienza. O hay una conexin o no la hay.
PEATN
Una conexin puede desarrollarse. En el tiempo.
MARTIN KRAUS
Entonces esperemos un poco todava.
PEATN
Sabe, en los ltimos tiempos slo percibo detalles. Muchas veces ni siquiera
logro formular una frase entera.
MARTIN
Pero esa de recin le sali bastante bien.
PEATN
Apenas. Pero en realidad slo la msica est en orden. Se coloca los auriculares.
MARTIN KRAUS
No lo conozco de alguna parte? Hace un rato no fue Usted que corri delante
de mi auto, sin darse cuenta ?
PEATN
Cmo podra saberlo? El PEATN enciende la msica.
En el puesto de caf.
EL VAGABUNDO MUDO
Dos champanes para m y mis amigos aqu.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
El amigo aqu agradece y se sorprende. Sacaste la lotera?
EL VAGABUNDO MUDO
Ni pensar.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Robaste un banco?
EL VAGABUNDO MUDO
No, para nada. No hice nada.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Slo mudo, parado por ah otra vez?
EL VAGABUNDO MUDO
S. Simplemente parado por ah. No hice nada. No dije nada. Eso funciona
siempre.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
A la gente le da miedo. Y les provoca sentimientos de culpa.
EL VAGABUNDO MUDO
Y enseguida pagan con billetes grandes.
LA CAMARERA
Bueno, chicos, aqu vuestros champanes.
Silencio
No pueden decir gracias por lo menos?
Silencio
Ya no tienen necesidad con sus billetes gordos, o qu?
Silencio

20

Es lo ms nuevo?Quieren darme miedo? Pero ah se equivocaron. Eso tal vez

funcione con los que llevan corbata, conmigo no funciona, Ustedes dos no
sirven para nada, cabezas huecas, djenme en paz.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
El silencio le da miedo a la gente.
LA CAMARERA pone msica.
POLTICA FAMILIAR
Delante de la puerta de Kraus. LINA toca el timbre. CHRISTINA KRAUS abre.
CHRISTINA KRAUS
Hola?
LINA
Hola.
CHRISTINA
S?
LINA
Hola Tina.
CHRISTINA
Hm. Lo lamento, no me acuerdo en este momento.
LINA
Soy yo, Lina.
CHRISTINA
Lina?
LINA
La hija de tu prima. La nica hija de tu nica prima.
CHRISTINA
Lina, disclpame, recin me doy cuenta, te reconoc por tu sonrisa. Los cabellos
sueltos, un poco atrevido, eso s que es nuevo, no?
LINA
S, gracias. Te agradezco.
CHRISTINA
S.
LINA
Pero t tambin te ves fantstica.
CHRISTINA
Gracias.
LINA
T siempre te veas muy bien. Por eso te reconoc enseguida.
CHRISTINA
Bueno.
LINA
S, s.
CHRISTINA
Gracias.

21

LINA
En serio.
CHRISTINA
Gracias.
LINA
T sabes que siempre te he admirado mucho. Y que me hubiera gustado pasar
ms tiempo contigo, porque me siento tan protegida cerca de ti. Eso no ha
cambiado hasta el da de hoy.
CHRISTINA
No nos hemos visto durante aos.
LINA
S. Pero ahora me vuelve a llamar la atencin. Y siempre estuvo ah el deseo de
pasar tiempo contigo, nunca se fue. Y recin ahora, hace poco, me decid a
cumplir mis deseos. No quiero seguir doblegndome.
CHRISTINA
Aj.
LINA
S. Ests sorprendida, no?
CHRISTINA.
S.
LINA
T deberas hacer algo as tambin alguna vez.
CHRISTINA
No seguir doblegndome?
LINA
Preguntarte lo que quieres en realidad.
CHRISTINA
Tal vez s, tal vez debera hacerlo.
LINA
No, seguro. Uno no debe olvidarse de eso. Se olvida tan fcilmente. La
voluntad es libre. No se dice as?O los pensamientos? Pues de todos modos...
CHRISTINA
No te reconoc.
LINA
Lo not.
CHRISTINA
Te ves cambiada.
LINA
S, no ando muy bien.
CHRISTINA
Hace muchos aos que no nos vemos.
LINA
S.
CHRISTINA
En el entierro de tu padre?

22

LINA
No, poco despus, en ese parador miserable. T estabas de camino a las
vacaciones con ese hombre raro, te acuerdas?
CHRISTINA
Es verdad, fue casualidad.
LINA
S.
CHRISTINA
S. Pausa.
CHRISTINA
Qu puedo hacer por ti?
LINA
Eso es una historia ms larga. Puedo entrar tal vez?
CHRISTINA
Claro, s. Martin vuelve enseguida a casa y vamos a tener visitas. Un socio de
Martin, que le hace la publicidad.
LINA
No hay problema.
CHRISTINA
Quieres agua?
LINA
No, gracias. Pero tendras tal vez algo de comer para m?
CHRISTINA
Pues, como ya te dije, enseguida vamos a recibir visitas.
LINA
S, no hay problema.
CHRISTINA
Queramos comer algo juntos.
LINA
Gracias, entonces me quedo con gusto, pero ser posible comer un pancito o
algo parecido antes?
CHRISTINA
Claro, entra. Voy a ver.
LINA
Qu lindo est. Te lo mereces.
CHRISTINA
Cmo se te ocurre?
LINA
Eres buena.
CHRISTINA
Deja eso. Ah, oigo la puerta, ah viene Martin ya. Entrada en escena de Martin
Kraus.
MARTIN
Hola, disculpa. En la estacin de trenes haba una manifestacin. Imposible
pasar.
CHRISTINA

23

En contra de qu?
MARTIN
Cmo?
CHRISTINA
La manifestacin? Contra qu era?
MARTIN
En contra de la explotacin. Yo que s.
CHRISTINA
Tenemos visitas. Es Lina, la hija de mi prima.
LINA
La nica hija de su nica prima.
MARTIN
Felicitaciones y hola.
CHRISTINA
Te acuerdas?
MARTIN
No, sinceramente, no.
CHRISTINA
Una vez nos encontramos en el parador de la autopista camino a las vacaciones.
MARTIN
Ah, s, vagamente. Usted tena un aspecto muy diferente entonces, no?
LINA
S. No estoy muy bien.
MARTIN
Lo lamento.
LINA
Podra tener mi pancito ahora?
CHRISTINA
Sintete como en casa. En la cocina est todo lo que precisas. Tengo que poner
la mesa todava. LINA va a la cocina.
MARTIN
Quin es?
CHRISTINA
La nica hija de mi nica prima.
MARTIN
Es la que muri de esclerosis mltiple?
CHRISTINA
No, esa tena esclerosis mltiple, pero falleci a causa de un accidente.
MARTIN
Qu horrible.
CHRISTINA
S.
MARTIN
Y tena una hija?
CHRISTINA

24

Como puedes ver.

MARTIN
No me hablaste nunca de ella.
CHRISTINA
No somos muy cercanas.
MARTIN
No ests tan segura.
CHRISTINA
Apenas la reconoc. No nos hemos visto en aos.
MARTIN
Y qu quiere aqu?
CHRISTINA
No lo s. No dijo lo que quiere. Slo que no le va muy bien. Y que no se deja
doblegar.
MARTIN
Eso es mala seal.
CHRISTINA
Qu debo hacer? Debo mandarla a la calle, slo por que no est bien.
MARTIN
Piensa quedarse ms tiempo?
CHRISTINA
Se queda a comer. La invit.
MARTIN
Pero viene Rber esta noche. Es asunto de negocios. Para eso no es muy til una
que busca su destino.
CHRISTINA
Es la hija de mi prima.
MARTINA
La nica hija de tu nica prima. Y la sangre es ms gruesa que el agua. Parece
un poco salvaje.
CHRISTINA
No anda tan bien, ya te lo dije. Se ve que necesita ayuda.
MARTIN
Tal vez a Rber le gusten un poco salvajes.
LINA vuelve.
LINA
Parece que les va bien a Ustedes. La cocina debe de haber costado una fortuna.
CHRISTINA
S, por una vez nos dimos el gusto.
LINA
Me serv un trozo de la quiche en lugar del pancito.
CHRISTINA
En realidad era para esta noche.
LINA
Pero queda suficiente.

25

CHRISTINA
En realidad la quera cortar cuando estuviera nuestra visita.
LINA
Slo haba pancitos con amapola. La amapola no me gusta mucho.
MARTIN
S, la amapola es muy particular.
LINA
La quiche tiene puerro, no?
CHRISTINA
S, tiene puerro.
LINA
Tampoco me gusta tanto.
MARTIN
Lina, disculpe que pregunte, pero qu quiere en realidad de nosotros?
LINA
Eso es una historia larga.
MARTIN
Tenemos tiempo.
CHRISTINA
A las ocho viene Rber.
MARTIN
Tal vez la versin abreviada.
LINA
Pues es as. En los ltimos tiempos me han estado sucediendo algunas cosas.
Algunas cosas desagradables. No todo march de acuerdo a lo planeado.
Porque en realidad no hay ningn plan. Eso recin me llam la atencin hace
poco el otro da. Cuando se quem la iglesia en el pueblo. Eso fue el comienzo
tal vez. Pero no estoy segura de cuando empez. Si es el inicio de algo nuevo. O
si debo preocuparme por mi futuro. Se habla cada vez ms sobre este tema. Que
ya nada es seguro. O sea que no s cuando empez, el que me faltara algo en
especial. Tambin fsicamente. Desde hace algunos meses tengo migraa. A
menudo no puedo dormir durante noches enteras. Y luego de da me cuesta
mucho concentrarme. Muchas veces me faltan las palabras adecuadas en la ,
la..
CHRISTINA
Cabeza? En la cabeza?
LINA
En la mente. No me vienen a la mente. Por eso falt al trabajo con frecuencia. En
aquel entonces todava trabajaba como secretaria en la Universidad en un
proyecto de investigacin. Sobre las transformaciones modernas de la novela de
caballera. Antes de eso trabaj en la biblioteca. En general estaba en el
departamento de derecho y ciencias sociales. Esa no es mi verdadera
especialidad.
MARTIN
sta es la versin abreviada?

26

LINA
Ya no pude estudiar para actriz despus de la muerte de mi madre.
CHRISTINA
Lamento mucho no haber podido ir al entierro, pero estaba en Toronto, no era
posible, ni con la mejor voluntad.
LINA
Gerald ya se haba separado de m mucho tiempo antes, de manera que qued
bastante libre muy de pronto. Soy bastante muy libre.
MARTIN
Quin es Gerald?
LINA
Gerald fue hasta hace cuatro aos mi marido. Pausa. Mi marido, exactamente.
Dnde qued?
MARTIN
Que es Usted bastante libre. Bastante muy libre.
LINA
Exactamente. Estoy suspendida en el aire. Eso suena mejor de lo que es. Firmemente en el aire. Resumiendo: Me gustara vivir algn tiempo con Ustedes.
MARTIN
Vivir?
CHRISTINA
Qu quiere decir, vivir?
LINA
Vivir. Totalmente normal.
MARTIN
Cmo vivir?
CHRISTINA
Vivir con nosotros?
LINA
S, con Ustedes. Vivir.
MARTIN
Vivir entonces.
CHRISTINA
Totalmente normal.
LINA
S.
CHRISTINA
Vivir.
MARTIN
Pero si no nos conocemos
LINA
Podemos conocernos.
MARTIN
Pero uno no se conoce as noms. No por una orden.
LINA
Tenemos todo el tiempo del mundo.

27

MARTIN
No lo tenemos. Christina y yo trabajamos. Apenas tenemos suficiente tiempo
para nosotros mismos.
CHRISTINA
Y enseguida llega Rber.
MARTIN
Rber viene enseguida.
LINA
Yo s cocinar muy bien y soy entretenida. En realidad tambin modesta y
ordenada. A veces tambin soy cmica.
MARTIN
Lo creo, seguro que es verdad. Pero por qu justo se acord de nosotros?
LINA
Son la ltima familia que me queda.
MARTIN
Eso va para ti.
CHRISTINA
S, est bien, pero
LINA
Una vez me dijiste, que yo haba cambiado tu vida.
CHRISTINA
Cundo dije eso?
LINA
Yo era pequea todava. T estabas loca conmigo.
CHRISTINA
Pero de eso ya hace mucho tiempo.
LINA
Que yo haba cambiado tu vida. Eso dijiste.
CHRISTINA
Entonces eras chica todava.
LINA
No tienen hijos?
MARTIN
No, nos decidimos por nuestras profesiones.
LINA
Aj.
MARTIN
No hay nada para hacer aj.
LINA
No, no. Tampoco quise decir eso.
CHRISTINA
Tal vez Lina pueda dormir esta noche en tu escritorio.
MARTIN
Pero es mi escritorio. Ah trabajo.
CHRISTINA
Pero no durante la noche.

28

LINA
Dnde est el bao?
CHRISTINA
Te lo muestro. LINA y CHRISTINA al bao.
LINA
No quise molestarlos. No saba que tenas tantos problemas. No saba ni
siquiera que estabas casada, Christina, y lamento que tu marido te engae.
Siempre fuiste para m como una hermana mayor, porque no tena una propia.
Pens mucho en ti. Cuando deba tomar decisiones, buscaba consejo contigo en
pensamientos. Tal vez no lo sepas, pero lo percibiste, porque me respondiste.
Estabas cerca de m. Me orient por ti.
CHRISTINA
En serio?
LINA
S, pero entretanto evolucionaste y yo me qued en lo mismo y ahora estamos
demasiado distanciadas para poder ayudarnos, y yo sera una carga para ti.
CHRISTINA
No, no. Vamos a ver lo que se puede hacer.
LINA
S. No tengo nada que ofrecerte.
CHRISTINA
Cmo se te ocurre, que Martin me es infiel?
LINA
No lo sabas?
CHRISTINA
Cmo se te ocurre?
LINA
Se ve. Lo veo. Yo puedo verlo. En la estacin hoy no hubo ninguna
manifestacin. Pero no quise herirte. No deb venir. Pens que podamos
ayudarnos.
CHRISTIN
Ahora lvate primero.
LINA
Realmente cre que todo estara bien entre nosotros. Y en general creo
correctamente.
CHRISTINA de vuelta con MARTIN
CHRISTINA
Por qu te cambiaste?
MARTIN
Rber viene enseguida.
CHRISTINA
Tambin te perfumaste?
MARTIN
Si quiere llamarlo as.
CHRISTINA
Cubrir huellas?

29

MARTIN
Qu te pasa? Tuvieron una conversacin de mujeres?
CHRISTINA
S. Lina se queda con nosotros.
MARTIN
Qu pas all fuera?
CHRISTINA
Ella es parte de mi familia.
MARTIN
Para m eso es nuevo, pero si t opinas, que debes ocuparte de almas perdidas,
hzlo noms. Slo quiero recordarte cun a menudo te quejas de que tienes
demasiado que hacer. Esta mujer no te va a hacer las cosas ms fciles. Esto es
sin fin. Lo veo venir. Es una de esas mujeres que no saben cuando se acab.
CHRISTINA
Qu es lo que ves? Desde cuando sabes ver? Cmo se te ocurre, hablar as
sobre mi familia?
MARTIN
Sea lo que fuera que hizo contigo all fuera, hizo milagros.
CHRISTINA
Dnde est?
MARTIN
Ve a mirar.
CHRISTINA
Ven conmigo.
MARTIN
Tienes miedo?
CHRISTINA
No sea que est tirada por ah. Sobre los azulejos fros.
MARTIN
Toma drogas?
CHRISTINA
No me dijo.
MARTIN golpea, abre la puerta reclinada.
Lina?
CHRISTINA
Ya no est.
MARTIN
Lina?
CHRISTINA
No la escuch como deba. Ni siquiera la mir con atencin.
MARTIN
Ahora se fue.
CHRISTINA
S.

30

MARTIN
En realidad me pareca bastante divertida. Tena su propia cabeza.
CHRISTINA
Se te ocurre un poco tarde.
MARTIN
Era refrescante.
CHRISTINA
Nos podra hacer bien. Nos podra haber hecho bien.
MARTIN
Yo no la ech.
CHRISTINA
La nica hija de mi nica prima. Y no tengo tiempo.
MARTIN
Podra haber llamado antes tambin.
CHRISTINA
Ahora anda por ah en la calle.
MARTIN
Llmala por telfono.
CHRISTINA
No tengo su nmero. Ni siquiera s dnde vive.
MARTI
Entonces va a ser difcil.
CHRISTINA
Por qu vuelves tan tarde a casa?
MARTIN
Pues haba mucho que hacer simplemente.
CHRISTINA
Hoy a medioda estuvo una mujer.
MARTIN
Qu mujer?
CHRISTINA
Una mujer joven, bastante bonita. Un poco putita.
MARTIN
Y qu quera?
CHRISTINA
Quera ver cmo viva el Sr. Kraus.
MARTIN
Qu quiere decir eso?
CHRISTINA
Tambin yo se lo pregunt.
MARTIN
Y?
CHRISTINA
No me quiso decir.
MARTIN
Y entonces?

31

CHRISTINA
Entonces le dije que se fuera.
MARTIN
Bien hecho.
CHRISTINA
Quin era?
MARTIN
Cmo quieres que sepa? Probablemente ley el nombre en el timbre y quiso
divertirse un rato. O tal vez una antigua compaera de clase tuya?
CHRISTINA
O tuya?
MARTIN
Tal vez tambin ma. Yo que s.
SOFTSKILLS
Agencia creativa Rber
LINA al telfono.
Agencia Rber y Kopf. Mi nombre es Sommer. Qu puedo hacer por Usted?
Pero de ninguna manera.
Por favor. Eso no es alemn..
Pero esta frase no tiene sentido. Reflexione un poco si sabe lo que est diciendo.
Le felicito.
Al telfono, s. Bien nueva aqu, s.
S, tiene razn. Estamos obligados a eso, pienso, a sorprendernos a nosotros
mismos y a no acostumbrarnos demasiado rpido a los hbitos, no?
Por qu quiere saber eso?
Informar. Eso ya est incluido en la palabra. Informacin. Que compartimos
algo en este proceso. Nosotros dos, Usted y yo.
Usted tiene que querer.
No, l no est disponible en este momento. Y es menos mi jefe que un nuevo
conocido mo.
Ok, tendr noticias suyas, bien.
Un placer, gracias, hasta la prxima.
RBER
Quen era?
LINA
Un tal Seor Riechling.
RBER
Qu quera?
LINA
El borrador le es todava demasiado poco picante.
RBER
Hablaron de eso?
LINA
As empez, s. Demasiado poco picante, eso dijo.
32

RBER
Y despus?
LINA
Me parece horrible, esa expresin. El Sr. Riechling no sabe lo que dice.
Tambalea al hablar. Cae de una frase a la siguiente.
RBER
Le dijiste eso?
S.
RBER
Riechling es uno de nuestros clientes ms importantes
LINA
Qu suerte que se lo dije. Pues tendr que volver a hablar con l ms veces. Eso
dijo tambin, nos hablamos.
RBER
A partir de ahora ya no hars ms suplencias al telfono, Lina,est bien? Ahora
te concentras totalmente en escribir, de acuerdo?
LINA
Nos hablamos, dijo el Sr. Riechling.
RBER
De acuerdo?
LINA
Si te parece.
RBER
Lina, puedo leerte algo en voz alta?
LINA
Con gusto. Tengo tiempo.
RBER
"La codicia envilece, el placer es ridculo. Levntese por el Pentium 7! La
naturaleza ya ha cumplido con lo suyo. Los datos hablan su propia lengua.
Conctese al mundo de lo tcnico. La red es infinita. Arriba la Internacional!
Pentium 7. No hay lmites a su fantasa, dentro de lo posible. Pulse Enter en el
Shoppingcenter."
LINA
Me parece divertido.
RBER
As no va. Buscamos un punchline para el nuevo Pentium 7. Ni una letana ni
un poema. Punchline quiere decir una frase como un golpe. La frase tiene que
entrar. Tiene que dar en el blanco. La computadora y t. Haz la conexin.
Tienes slo una frase. Entiendes? Ms o menos?
LINA
Levntese por el Pentium 7. Sirve, no?
RBER
No. Levantarse no sirve de ninguna manera en el mbito de las computadoras.
All se trata de establecerse, de a dos, la computadora y yo, trabajo distendido,
en la cama y en la baera. O sea que levantarse no va. No estamos en misa.

33

LINA
S, estamos, en cierta forma estamos en misa en cada accin. O deberamos
estarlo. O estamos en camino hacia all. Y dudamos an. Lo que podra ser lo
mismo.
RBER
Por favor, Lina, no quiero discutir sobre eso. Tienes que querer.
LINA
"Pentium 7 - Y la naturaleza ya ha cumplido ." Mejor as?
RBER
Eso es lrico. O crtica cultural. Pero no es un punchline. Tienes que llegar
emocionalmente a la gente.
LINA
La naturaleza ha cumplido. A quin no le llega eso emocionalmente, no compra
ms computadoras.
RBER
Lina, eres simptica, realmente. Y tienes fantasa, s, tal vez un poco demasiada,
incluso. O no en la direccin adecuada. Rebosante. Pero si ests dispuesta a
aprender, tal vez llegues a ser redactora de textos publicitarios, tal vez
encuentres la vuelta. Pero tienes que querer aprender.
LINA
S. Quiero aprender. Pero no quiero achicarme constantemente.
RBER
Eso no lo quiere nadie. T debes progresar aqu. Eso puede hacerte mucho bien,
creo, cuando te entusiasmas. Pero hay ciertos requisitos. Determinados
formatos que deben mantenerse. Somos una agencia de servicios.
LINA
Te lo haces fcil.
RBER
Tengo una semana de 50 horas. Eso no es pavada.
LINA
T le echas la culpa de todo a los formatos. A lo existente. Al servicio al cliente.
T tocabas el acorden antes, no?, lo contaste. Para ti. Sin mandato. Tocabas
simplemente.
RBER
Christina estaba muy aliviada de que yo me hubiera ocupado de ti. An cuando
no terminaste ningn estudio. An cuando estabas bastante desesperada. Y an
cuando esa noche tenas un aspecto bastante salvaje.
LINA
Si a ti te gusta.
RBER
No. La desesperacin no me gusta.
LINA
Dormiste conmigo. A pesar de esta aversin tuya contra esta supuesta
desesperacin ma. Igualmente funcion bastante bien.
RBER
Pero si tu queras, si t me sedujiste.

34

LINA
S. Porque v algo en ti. Y yo puedo ver. Yo puedo ver. Haba algo en ti esa
noche que no he vuelto a ver desde entonces.
RBER
Tal vez tengas razn.
LINA
Y ahora me dejas trabajar aqu. Hasta que creas que alcanza como
agradecimiento por esa nica noche.
RBER
De a poco alcanza, me parece.
LINA
S, poco a poco alcanza con el agradecimiento y con el pago, yo tambin lo creo.
RBER
Una cosa no tiene que ver con la otra.
LINA
Claro que s. T calculas. T piensas, t piensas, pero en realidad calculas. No
quisiste saber nada sobre mi madre, porque ya no est. Hay que saber olvidar,
dijiste. Es tu lema? Hablas como tu propia agencia de publicidad.
RBER
Quiero hacerme cargo de de mi vida.
LINA
Escchate.
RBER
Qu quieres or de m?
LINA
Me lo diras. Estoy segura. Lo que quiero or. T me lo diras.
RBER
Deja eso. Djame en paz.
LINA
Te recuerdo tu instinto.
Y te das asco cuando me ves y te ves en m, cmo lo has hecho conmigo, aunque
yo estaba borracha y no especialmente bonita esa noche y tampoco del todo en
m. Y ahora tienes miedo de una mujer adulta.
RBER
T tambin queras.
LINA
Pero t no queras. T slo queras demostrarte a ti mismo, que tambin puedes
hacerlo con una como yo. Y queras mostrarle a Martin, que t tambin puedes
con una amante.
RBER
Vamos, Lina. No lo dices en serio.
LINA
No hables as conmigo. Como si me reconocieras. Te reconoces a ti. Que ya no
tienes ninguna idea de quin eres. Ay, Daniel. Dilo para ti. Ay, Daniel, en qu te
has convertido.
RBER

35

Lo lamento mucho. Es todo lo que puedo ofrecerte. Noches con vino tino y un
trabajo que ofrece un poco de variedad. Ms no tengo para ti.
Suena el telfono.
RBER
Yo atiendo. Deja. Djame atender. Lina.
LINA atiende.
Hola? Sr. Riechling, Usted de nuevo, qu puedo hacer por Usted? No, el jefe
tiene justo un concierto terrible y por eso est hablando un poco
comprensivamente conmigo, hasta que reviente y la gota rebase el vaso, porque
en algn momento es suficiente, por eso justo ahora no tiene nada de tiempo.
Conciencia, no concierto.
Qu qu estoy haciendo aqu? Una pequea fiesta.
Estoy un poco desbordada, mal, zafada, exacto.
Puede suceder, pero no debera.
No s lo que significa. Es divertido. Gracias por su comprensin. Hay que
poder olvidar. Cmo se llamaba Usted de nuevo?
RBER
Ahora mejor te vas.
LINA
Ya s.
RBER
No puedo ayudarte.
LINA
Hiciste lo que pudiste.

EXPERIENCIAS DE CONTINGENCIA
Plaza de la estacin de trenes
PUESTO DE CAF
LINA
Dnde est Rolf?El viejo con los ojos risueos?
LA CAMARERA
Quin?
LINA
El viejo con el sobretodo verde.
LA CAMARERA
Ni idea. Hace mucho que no lo veo.
LINA
No decas que siempre andaba por aqu. Que estaba todos los das aqu.
LA CAMARERA
Eso era as. Ahora es diferente. Hace mucho que no lo he visto. Qu desea
Usted?
LINA

36

Pero si nosotros nos conocemos. Soy Lina. Lina Sommer. Bebimos juntas una
vez.
LA CAMARERA
Escucha, Lina Sommer. Si tuviera que acordarme de todos con los que tom
algo, ya no tomara tanto. Qu puedo servirle entonces?
LINA
Slo un caf. Con leche por favor. Y un temblor de azcar. Terrn de azcar,
digo. Tal vez precise una camarera?
LA CAMARERA
Ya trabaj antes de camarera?
LINA
S. Ya fui de todo. Acomodadora, secretaria, vendedora de tienda de zapatos, en
un bar sirviendo cerveza. En realidad quera escribir algn da.
LA CAMARERA
Escribir?
LINA
S, historias propias.
LA CAMARERA
Qu significa eso?
LINA
Historias mas quera escribir. En las que aparezco yo. Pero vender bebidas
viene inmediatamente en segundo lugar.
LA CAMARERA
Yo quise cantar una vez.
LINA
Cantar es fantstico. No sirvo para eso, una pena.
LA CAMARERA
Yo tampoco lamentablemente. Pero me hubiera gustado. As es. Un chorizo
tambin?
LINA
No, gracias.
LA CAMARERA
O un pedazo de torta?
LINA
Rolf quera traerme algo dulce. Se olvid. As comenz todo As fue que
comenz la desgracia.
LA CAMARERA
El mismo sufrimiento de siempre. Dolor en la zona del corazn?
LINA
Ni pensar. No pude con el trabajo y mi familia tampoco quiso saber nada ms
de m.
LA CAMARERA
Yo pago el caf.
LINA
Usted no va a ganar ni un centavo si invita con una bebida a todo aquel que
tiene algn problema. As no va a ganar nada.

37

LA CAMARERA
Tiene razn. Entonces dos veinte para Usted.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Lina Sommmer no haba llegado lejos. El Caf en la estacin de trenes segua en el
mismo lugar y tampoco haba cambiado. Slo Lina estaba ms delgada y haba gastado el
dinero. El entorno le pareca agobiante. Pero no conoca ningn lugar para estar
tranquila.
Lina inclin la cabeza hacia atrs y mir al cielo, sin querer expresar algo con eso. Lina
levant la mano para parar un taxi, pero el taxi no era un taxi y nadie par y Lina no
estaba segura si realmente haba levantado la mano.
LA CAMARERA
Son dos veinte entonces.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Lina meti la mano en la cartera como si buscara algo. Y eso que saba que no haba
nada ms que encontrar all. Huy, pero saba que no iba a tener la fuerza de seguir
huyendo durante mucho tiempo. La camarera todava grit tras suyo, que haba
olvidado el paraguas, pero Lina ya no oa y no era su paraguas.
MARTIN KRAUS
Lo hiciste de verdad. Fuiste a ver a mi mujer.
ESTHER
Te lo haba dicho.
KRAUS
Pero en broma.
ESTHER
Quin dijo eso?
KRAUS
T lo dijiste en broma, no?
ESTHER
Cmo se te ocurre?
KRAUS
Me pareci cmico.
ESTHER
No todo lo que a ti te parece cmico es una broma.
KRAUS
O sea que fuiste realmente a ver a mi mujer?
ESTHER
S.
KRAUS
Y qu le dijiste?
ESTHER
Que quera ver cmo vivas.
KRAUS
Y? Cmo vivo?
ESTHER
Lindo. Ordenado. Normal.
38

KRAUS
S. Eso me ayuda.
ESTHER
Tu mujer es simptica. Nos entendimos bien.
KRAUS
Me alegra. Hoy me dej una carta sobre la mesa del desayuno.
ESTHER
Hermoso gesto.
KRAUS
Pero la carta no era especialmente amable. Tengo que reparar unas cuantas
cosas.
EL VAGABUNDO MUDO se acerca. Ese de nuevo. T lo citaste? Me acusa de
algo? Ey, Usted. Qu es esto? Est sealando con el dedo? La mala
conciencia?
EL VAGABUNDO MUDO
Con quin habla?
KRAUS
Con Usted hablo.
EL VAGABUNDO MUDO
Usted habla con otra persona.
KRAUS
Cmo se le ocurre?
EL VAGABUNDO MUDO
No me siento aludido.
MARTIN KRAUS
Pero si es Usted.
EL VAGABUNDO MUDO
Cmo se le ocurre?
MARTIN KRAUS
Lo veo. Si puedo verlo.
EL VAGABUNDO MUDO
Pero slo por fuera.
MARTIN
Ahora es suficiente. Yo s quin es Usted.
EL VAGABUNDO MUDO
De ninguna manera.
MARTIN KRAUS
Pero si lo conozco.
EL VAGABUNDO MUDO
Tal vez ya me haya visto una vez. Pero no puedo recordarlo.
MARTIN KRAUS
Yo le di dinero.
EL VAGABUNDO MUDO
En qu contexto?
MARTIN KRAUS
Usted es un.., pues..

39

EL VAGABUNDO MUDO
Pordiosero?
MARTIN KRAUS
Porque, mi aqu.. mujer opin que yo no lo haba tratado bien.
EL VAGABUNDO MUDO
Usted no me trat. Yo no soy un pordiosero slo porque tenga tiempo y pueda
ir a dnde quiera. Y ahora por favor deje de molestarme.
MARTIN KRAUS
Ah va. Pero era l, no?
ESTHER
No, ese era otro. Aquel no poda hablar. T no miras bien. No sabes ver. Eso lo
dije siempre.
GUARDIA
Disculpe? Su historia fue contada hasta el final?
MARTIN
Cmo se le ocurre? Quin es Usted?Qu quiere de nosotros?
GUARDIA
Servicio de seguridad. Si su historia fue contada hasta el final le pedira que se
fuera.
MARTIN
No. Nuestra historia dura todava. An estamos metidos adentro.
Gracias.
GUARDIA
Est seguro?
MARTIN
S, maldicin.
ESTHER
Lentamente se est acercando al final.
MARTIN
Siempre todo se acerca al final. Pero de momento estamos todava bien metidos.
GUARDIA
No hay problema. Slo que debo vigilar que nadie est parado sin motivo. O
que deje su maleta por ah. Usted ya sabe. Pausa. Pero Usted ya sabe que debe
irse en algn momento, no?
MARTIN
En general?
GUARDIA
Concretamente.
MARTIN
S, s, est bien.
GUARDIA
Si no se lo tendra que recordar nuevamente.
MARTIN
Gracias, no es necesario.
GUARDIA
No hay problema, slo que debo vigilar un poco por aqu.

40

RBER (hablando) al celular.

Tiene razn, Sr. Riechling, una chica genial. Un poco cabeza dura, pero picante
y fresca.
Exacto, se supona que no iba a volver a decir "picante", jaja. Tal vez diferente.
Se lo dir, no est aqu de momento.
En la calle. Siempre en la calle en nombre del Seor, jaja.
Sommer. Lina Sommer. Como la primavera, exacto.
Me alegra mucho que el borrador le haya gustado.
Animarse a cosas nuevas, es la nica manera, no hay vuelta que darle.
Lo haremos, lo haremos.
Por una buena colaboracin, me alegro.
Se lo dir, lo prometo.
Sr. Riechling, fantstico. Nos hablamos.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Hola, Usted.
RBER
Se refiere a m?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
S, Usted.
RBER
Qu hay? Qu pasa?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Nuestra conversacin no tiene ningn motivo.
RBER
Cul conversacin?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
La conversacin que estamos teniendo.
RBER
Estamos teniendo una conversacin?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
S, pero no tiene razn de ser. Estamos hablando a travs de un abismo. No
sabemos de seguro qu estamos diciendo. Si las palabas tienen algo que ver con
las cosas y con lo que queremos decir. Si nos escuchamos.

RBER
Eso es fcil de comprobar. Yo le escucho.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Pero cmo nos escuchamos. Si es de verdad. Y qu es lo que llega, de lo que
decimos. De eso nos enteramos slo en parte.
RBER
S. No estamos seguros.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Y de todas formas hablamos.

41

RBER
Por eso hablamos. No estamos seguros y buscamos apoyo. Repetimos frases
para creer en ellas.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Repetimos frases para creer en ellas.
RBER
Para creernos a nosotros.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Repetimos frases para creer que nos escuchan. Probablemente sea eso.
RBER
Probablemente lo sea. Se aleja.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Por favor no se vaya. No tengo a nadie. NO TENGO NADA EN LA MANO.
TENGO LAS MANOS VACAS.
RBER
Por qu grita tanto? Qu tiene?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Le tengo slo a Usted ahora.
RBER
Usted no me tiene.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
No, pero Usted me parece seguro. Usted es una persona segura.
RBER
No soy seguro y Usted no me tiene.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Cada tanto pienso que tengo a alguien.
RBER
Uno no se tiene.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Uno no se tiene.
RBER
Nos repetimos.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Eso tranquiliza. Hablar tranquiliza.
RBER
Hablar tranquiliza. Linda frase.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Gracias. Gracias por su atencin. EL VAGABUNDO PERSEGUIDO se va.
EL VAGABUNDO MUDO
Y luego Lina volvi a disfrutrar que todo pareciera sin sentido. Que el tiempo
transcurriera sin detenerse a reflexionar . Y que no hubiera una direccin, sino
posibilidades. Espacios abiertos. El cielo riendo. Que todo pareciera ridculo cuando
retroceda dos pasos. Esto le gust de repente. Y lo que antes le haba parecido como un
oscilar sobre suelo vacilante de pronto se volvi una danza ligera. Y alz los brazos y los
llam alas. Y alz la cabeza y la llam calavera. Y no haba nadie que pudiera
prohibrselo.
42

CHRISTINA
Ah ests.
LINA
S. Aqu estoy.
CHRISTINA
Ah ests.
LINA
S. Qu haces aqu?
CHRISTINA
Te buscaba.
LINA
Y? Me encontraste? Pequea broma.
CHRISTINA
Ven de nuevo a visitarnos. Nos alegrara, en serio, mucho. Al final estuvo
bastante linda la noche con Rber, no?
LINA suspir.
CHRISTINA
Qu tienes?
LINA
Nada. En serio. Nada. No tengo nada. En serio. Casi nada ms. Tengo.
Por qu preguntas?
CHRISTINA
Ests tan cambiada.
LINA
Prefieres que no venga ms de visita?
CHRISTINA
S. S. Esta maana le escrib una carta de despedida a Martin. An no me lo
creo ni yo misma. Tiene que ver contigo. Ahora estoy buscndome un lugar
para vivir. Ah tambin puedes quedarte con mucho gusto por ms tiempo.
LINA
No, gracias, ya no es posible. Eso fue una vez. Ahora estoy muy ocupada.
CHRISTINA
En serio?
LINA
S, justo ahora empezaron unas cuantas cosas. No s por dnde empezar.
Adems, tengo que terminar de escribir mi libro.
CHRISTINA
T escribes?
LINA
S, eso no lo sabas, t no creste que yo fuera capaz, lo s. Mi historia escribo.
No puedo vivir contigo.
CHRISTINA
Ests segura?De verdad me alegrara.
LINA
S, no, es demasiado.

43

CHRISTINA
Pero ya no trabajas con Rber, no?
LINA
No. Estaba por debajo de mi nivel. Debo tomar mi vida en mis manos.
CHRISTINA
Tal vez s pases un da por mi casa. Ahora ser diferente.
LINA
Ver si es posible.
CHRISTINA
Que ests bien.
LINA
Hajo.
PEATN deja caer un papel.
S?
LINA desilusionada.
Hajo.
PEATN
Qu quiere decir eso?
LINA
Lo lamento. Lo confund.
PEATN
Puede suceder.
LINA
Ha dejado caer algo Levanta el papel, lee. "Poema sobre conexiones." Es suyo?
PEATN
S, tambin.
LINA
Qu quiere decir tambin?
PEATN
No invent las palabras. Pero las coloqu en este orden.
LINA
Lee "Solitario. Outsider. La solidaridad internacional. Voces de los ancestros.
Comunidad y obstinacin . Una historia de los conceptos. Lo perdido retorna.
Sobre la aparicin de algunas personas distradas en una poca determinada.
Constelaciones de la cercana."
Usted escribe. Yo admiro eso.
PEATN
Son slo notas breves.
LINA sigue leyendo.
"Cuando vengan los chinos
Miles de millones
Y los indios inunden el mercado
Qu quedar entonces
De este poema sin rima?"
PEATN

44

Por lstima est difcil de momento.

LINA
Debe serlo. Forma parte de ello.
PEATN
Usted es del ramo?
LINA
Me lo imagino.
PEATN
S. Hay tantos detalles. La poesa est indefensa ante eso.
LINA
En eso nos parecemosNo nos hemos visto antes?
PEATN
No lo recuerdo.
LINA
Hace un rato? Ayer? Ya nos encontramos alguna vez. O yo supuse, que iba a
encontrarlo. O Usted es conocido?
PEATN
No.
LINA
Pero mo s.
PEATN
Qu hace Usted?
LINA
Caminar. Ver. A ti, por ejemplo. Ahora.
PEATN
Esa es tu profesin?
LINA
Siempre. Tambin profesionalmente. Lo ltimo que hice fue guauguau de
buenas maneras en una agencia. Mis amigos viven todos vidas organizadas. O
viven muy retirados. Tambin trabaj a nivel acadmico.
PEATN
Tal vez tenga ganas de venir a casa conmigo? Le podra recitar poemas.
Comienzos de borradores.
LINA
Usted podra mentirme. Y querer fornicar. Usted no tiene poesas, sino una
cama en casa. O un stano para torturas. Yo podra tener miedo.
PEATONES
S, eso puede suceder. En cualquier encuentro.
LINA
Probablemente Usted tenga malas intenciones. Quiere llevarme a la cama. O
pasar un buen momento conmigo para distraerse. Pero yo no tengo algo mejor
que hacer.
EL VIEJO

45

En el puente, Bernhard. Hzme una seal que la va est libre. Se supone que
debo correr ahora. Y de repente no puedo. Bernhard hace seas con ms fuerza,
que salga de una vez. Quiere ir tras de m, hasta el prximo muro. Estamos en
retirada, nos cubrimos. El camino est libre, podramos largar. Pero mi pierna
est paralizada o mi cabeza floja, no puedo caminar. Bernhard hace muchas
seas, como si yo fuera ciego. Echa pestes, slo que no le oigo. Est demasiado
lejos y las balas suenan fuerte. Por poco tiempo hay silencio y yo quiero largar.
Entonces vuelve a sonar ms fuerte, casi al lado. Bernhard sigue haciendo seas
y se dobla de dolor, las seas son ahora de despedida o convulsiones. Y luego
cae. En nuestro camino a la escuela a la orilla del ro muere mi amigo Bernhard
Schne intentando hacerme seas. Para que me mueva. El camino estaba libre.
Yo podra haber corrido. Y ahora corr y corr. Y sigo corriendo y corriendo. A
casa a la cama. Yan tengo la imagen en la cabeza. De las seas al vaco. De
Bernhard Schne. El amigo moribundo. Que me hace una sea.
Eso fue la llamada Tormenta popular *. Yo estuve presente.
AUTOREALIZACIN
En la habitacin del poeta
LINA
Aqu es dnde vives?
PEATN
S.
LINA
Qu cuchitril!
PEATN
Estoy poco en casa.
LINA
En dnde ests sino?
PEATN
En la vuelta. En la ciudad. Ando mucho por ah.
LINA
Eso puede suceder.
PEATN
Eso no pega, la frase. No pega con mi frase. Es la rplica equivocada. "Eso
puede suceder".
LINA
Qu sabes t de nuestra conversacin?

* N. de T.: Milicia Nacional alemana creada en los ltimos das del Tercer Reich,
el 18 de octubre de 1944 bajo las rdenes de Adolf Hitler. (Los que tenan entre
16 y 60 aos eran obligados a servir) (Plan de defensa de la patria contra el
avance del Ejrcito Rojo en el este y de los americanos e ingleses en el otro
frente).

46

PEATN
La estoy llevando.
LINA
Pero yo tambin quiero llevarla.
PEATN
Entonces no digas frases equivocadas.
LINA
Pero si esta es una conversacin que se mueve. Y podra movernos a nosotros.
Que tiene una cierta abertura.
PEATN
Ah, de nuevo. Eso no existe. Una conversacin no tiene abertura.
LINA
Podra tenerla.
PEATN
Hasta ahora no existi. Se desconoce.
LINA
S, s, nuevamente s. Para eso es que estamos aqu. Para que haya un habla en
el que florezcan las heridas. O que se abra un baile, en el cual yo te llene de
palabras.
PEATN
Te llene, s, te llene? Lo dices en serio?
LINA
O te aliente, o te infle.
PEATN
Pero no as. Propasarte segn te da la gana. As no.
LINA
Y t quieres ser poeta?
PEATN
Trabajo con ordenamientos. No es ninguna tontera. No tiene nada que ver con
disparates.
LINA
Pero con aflojamiento? Con liviandad, no?
PEATN
Pero tambin con forma. Con sostn. Y con conexin.
LINA
A m en los ltimos tiempos se me desmorona todo. He perdido la orientacin.
PEATN
Cul orientacin?
LINA
La fijacin.
PEATN
La fijacin en general?

47

LINA
En general, s. Estoy tan liviana. Tan llena de alegra. Tengo demasiado poco
miedo para comportarme bien.
PEATN
A aquel que observa en profundidad todo se le hace excesivo.
LINA
Eso fue lindo.
PEATN
Dnde?
EL VAGABUNDO MUDO
Durante un breve momento Lina y el sin nombre encontraron un lenguaje comn.
EL VAGABUNDO MUDO
Ya no saban con seguridad lo que queran decir, pero se encontraron en el intercambio.
Lina pens, cundo haba vivido esa cercana por ltima vez.
EL VAGABUNDO MUDO.
Le acarici los cabellos al desconocido e intent recordar quin le haba acariciado los
cabellos de forma parecida por ltima vez.
LINA
Tengo que ir a ver a mi madre.
PEATN
Tu madre ha muerto, dijiste.
LINA
Tengo que ir a verla. A casa. A nuestra casa.
PEATN
Quieres que te acompae?
LINA
Tengo que soportarlo, creo. Que no haya nadie ms y que todo siga su curso. El
tiempo que se escapa ya no me atae.
PEATN
Eso es de Klinger?
LINA
Quin?
PEATN
El poeta?
LINA
No, eso era mo.
PEATN
Tambin escribes?
LINA
Por qu? Si eso fue hablado.
PEATN
Simplemente as?
LINA
Fue dicho deliberadamente.

48

PEATN
Me gust. Podra se un inicio. De una historia.
LINA
Pero fue mo.
PEATN
"El tiempo que escapa ya no me atae". Un poco como Trakl. O Michaux.
LINA
Yo quera hablar contigo.
PEATN
Te escucho.
LINA
T pones atencin a frases hermosas. Y a conexiones correctas. T no ests entre
nosotros.
PEATN
Dnde sera eso? Dnde podra ser? Entre nosotros?
LINA
Si no sucede entre nosotros, entonces no sucede. Mrame.
PEATN
Hace mucho tiempo que no tena visitas. Lo lamento. Ya no tengo prctica.
Quieres que escuchemos msica? Tal vez ayude. A m siempre me ayuda.
PEATN pone msica, baja la luz. La pieza del comienzo. LINA comienza a bailar. El
PEATN baila con cuidado con ella y cierra los ojos. La msica termina. Est oscuro.
PEATN
Lina? Lina?
ESTAR ARROJADO EN EL MUNDO
EL VAGABUNDO MUDO
Lina volvi a casa sin saber a dnde llegaba.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Cada vez que se mencionaba su nombre, se senta llamada.
EL VAGABUNDO MUDO
Ahora estaba sola en el dormitorio de los nios. Se haba criado aqu. Aqu haba
aprendido a hablar.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Los nombres y las cosas iban juntos.
EL VAGABUNDO MUDO
Lina busc debajo del colchn con la esperanza de encontrar algo. La cama tena polvo.
Ola al pasado. Lina nunca haba llegado a conocer al padre.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Las puertas le parecan ms chicas. Lina ya no poda recordar el color del empapelado de
las paredes. Encontr un espejo que no haba visto antes.
EL VAGABUNDO MUDO
Lina sinti miedo en la casa de su infancia.
VOZ DEL GUARDIA
Hola?
49

EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Ella haba esperado tranquilidad de su vuelta al hogar.
EL VAGABUNDO MUDO
Ahora oa voces extraas.
VOZ DEL GUARDIA
Hola? Hay alguien ah?
LINA
Madre?
GUARDIA en pijama
Hola?
LINA
Qu hace aqu?
GUARDIA
Eso le pregunto yo, qu hace usted aqu?
LINA
Busco mi cama. Aqu siempre estaba mi cama. Por qu ya no est mi cama
aqu?
GUARDIA
Quin es Usted?
LINA
La cmoda tampoco ya no est en su lugar. Usted la removi? Usted cambi
todo de lugar aqu?
GUARDIA
Est bien de la cabeza? Es en medio de la noche y Usted est en mi vivienda y
busca su cama?
LINA
Pero yo me cri aqu.
GUARDIA
Puede ser, pero eso ya debera haber pasado. Cmo hizo para entrar?
LINA
Con la llave.
GUARDIA
Quiero que me la d ahora.
LINA
Pero por qu?
GUARDIA
Porque esta vivienda me pertenece. Y Usted no tiene nada que buscar aqu.
LINA
S. Tengo algo que buscar aqu.
GUARDIA
No tiene nada que buscar, nada de nada. Si no desaparece enseguida llamo a la
polica. Vyase.
LINA
Dgalo de nuevo.
GUARDIA
50

Desaparezca. Le pido que abandone este lugar.

LINA
Conozco esa frase. Y la voz tambin.
No le he visto ya antes en algn lado? Usted trabaja en la estacin de trenes?
GUARDIA
No, soy jubilado tempranamente.
LINA
Pero yo ya le he visto antes. En la estacin de trenes. Con uniforme. Ese era
Usted, no.
GUARDIA
Yo cuido un poco que no pase nada ah. Vanitas Securitas.
LINA
Es el nombre de la empresa?
GUARDIA
No, soy yo. Lo hago por cuenta propia. Quiero que las cosas anden bien. Que la
gente no est demasiado tiempo parada por ah. Correr a los mendigos.
LINA
Usted ahuyenta a la gente y usa uniforme?
GUARDIA
Alguien tiene que hacerlo. De lo contrario la gente piensa que tienen tiempo
eternamente.
LINA
Y?
GUARDIA
Eso est mal. No tenemos tiempo eternamente. Nos tenemos que esforzar.
LINA
Y Usted hace que la gente se acuerde de eso? Por cuenta propia?
GUARDIA
S. El que ya no tiene nada por delante, tiene que irse.
LINA
Y Usted me pregunta a m, si estoy bien de la cabeza.
GUARDIA
No me delate.
El PEATN entra a la habitacin. El GUARDIA toma el palo.
PEATN
La puerta estaba abierta.
GUARDIA
Quin es Usted? Qu quiere aqu?
LINA
Me ests siguiendo?
PEATN
No puedes irte simplemente. En medio de la msica.
GUARDIA
Es su marido?
PEATN

51

No puedes irte as noms sin despedirte. En medio de la noche. Si pasamos un

buen momento.
GUARDIA
Son las cuatro de la maana y Usted se encuentra en mi casa. Podran aclarar
sus historias de pareja por favor en otra parte.
PEATN
Eres cabeza dura, seguro. Y a veces hablas tonteras, s. Pero liberadora. Me
alegras. Eres buena para mi. Desde que te fuiste compuse tres canciones y un
poema. Podra volver a escribir. La primera vez en aos. Porque estuviste ah.
LINA
No, porque me fui. Por eso escribiste.
PEATN
Porque estabas ah. Primero estuviste ah. Eso me sacudi.
LINA
Es mejor para ti si me voy. Para que puedas escribir sobre la distancia. La poesa
trata de lo ausente.
PEATN
No puedo olvidarte.
GUARDIA
Lo echo. Quiere que lo eche?
LINA
No debes olvidarme. Debes recordarme en tu texto. Y ahora vete.
PEATN
No puedo. No puedo dejarte.
GUARDIA
Cuento hasta 10 y despus llamo a la polica.
LINA
Te dejo. Piensa en tus textos.
PEATN
No te olvidar. Se marcha.
GUARDIA
Usted significa algo para las personas.
LINA
Eso se debe a que ahora soy libre. l ve algo que no tiene. Pero no se debe a m.
No me percibe como persona.
GUARDIA
Cmo se percibe a una persona?
PEATN
S, cmo se percibe a una persona?
EL VAGABUNDO MUDO
Cun exacto se percibe a una persona? Cmo se le hace justicia?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Cmo se puede contar sobre l? Cmo se mantiene abierta su historia y se le da
forma?
EL VAGABUNDO MUDO
Lina buscaba su cama para descansar.

52

GUARDIA
No quiere quedarse?
LINA
Aqu? Con Usted? En esta soledad? Qu voy a hacer aqu?
GUARDIA
Podra intentarlo.
LINA
No soy buena quedndome.
GUARDIA
Tal vez vuelva a adaptarse. Y se vuelva a sentir a gusto. Yo podra acomodar
todo tal como Usted lo recuerda.
LINA
Creo que ya no me servira.
GUARDIA
Podramos intentarlo
(Breve pausa).
LINA
Vi eso?
GUARDIA
Qu?
LINA
Vio eso?
GUARDIA
No.
LINA
No lo vio?
GUARDIA
No. Aqu no hubo nada.
LINA
Una seal. Era el final. No lo vio. Ahora tengo que irme.
GUARDIA
Lamento. Fue lindo estar con Usted.
LINA
Y sea amable con ella. Es una mujer maravillosa.
GUARDIA
Vanitas Securitas. Usted ser siempre bienvenida.

DESTINO
Plaza de la estacin de trenes
LINA
Rolf!
VIEJO
S?
53

LINA
Ah est, le estuve buscando.
VIEJO
La conozco?
LINA
Usted sostuvo mi mano. No se acuerda ya? Mi mano. En su mano. No pudo
leer en ella.
VIEJO
No. Leer en su mano no puedo.
LINA
Exacto. Usted recuerda. Que nos encontramos.
VIEJO
No. No me acuerdo.
LINA
Pero si sostuvo mi mano. Fue lindo para m. Tiene que acordarse. No puede ser
que se olvide de todo. No encontramos aqu.
VIEJO
Seguro que fue por casualidad.
LINA
Por favor no diga eso. Me gustara ser ms que una casualidad para Usted.
VIEJO
Disculpe.
LINA
Usted me predijo que yo iba a cambiar. Que tena que despedirme. Que iba a
perder mi sombrero y mis amigos. Y la orientacin. Y que mi confusin iba a ser
contagiosa.
Aparece (entra en escena) RBER.
Que Rber iba a volver a empezar a tocar el acorden.
RBER toca. Entra el PEATN.
Y que Jakob iba a tener xito con sus canciones sobre el abandono.
El PEATN canta. Aparece KRAUS.
Y que KRAUS perdera a su mujer y poco despus a su amante y que vendera
su casa y la empresa y que se iba a la India.
KRAUS parte con las maletas. Entrada en escena de CHRISTINA y ESTHER.
Y que Esther se mudaba a la casa nueva de Christina.
Mujeres cuchicheando. Entrada en escena de la CAMARERA.
LINA
Y que Gerlind comezara a cantar y abrira una tienda de Karaoke.
GERLIND canta.
VIEJO
Suena espantoso.
LINA
Todo eso predijo Usted.
VIEJO:
Cmo lo saba yo?
LINA

54

Lo supo.
EL VIEJO se levanta y se va.
LINA
A dnde va? Se va otra vez?
VIEJO
Voy a comprarme un caf. Quiere que le traiga algo?
LINA
No, deje. Deje noms.
EL VAGABUNDO MUDO
Lina volvi a alzar la mano.
El tiempo no la dejaba en paz. Era de noche y nuevamente primavera. Alguien perdi
sus fuerzas y pareci llegar al final. Alguien quiso tomar una brizna de paja, pero la
brizna de paja era un soplo de aire. A alguien se le ocurri algo, que pareca haber
olvidado hace mucho tiempo.
LINA
El Seor es mi Pastor; nada me faltar. En lugares de delicados pastos me har
descansar; junto a aguas de reposo me pastorerar. Confortar mi alma; me
guiar por sendas de justicia por amor de su nombre. Aunque ande en valle de
sombra de muerte, no temer mal alguno, porque T estars conmigo; tu vara y
tu cayado me infundirn aliento. Aderezas mesa delante de m en presencia de
mis angustiadores; unges mi cabeza con aceite; mi copa est rebosando.
Ciertamente el bien y la misericordia me seguirn todos los das de mi vida, y
en la casa del Seor morar por largos das.
ELVAGABUNDO PERSEGUIDO
Es tuyo?
LINA
No lo conoces?
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Crees en eso?
LINA
Lo acabo de recordar.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Por largos das. Qu palabras fantsticas. Apenas uno se lo puede imaginar.
LINA
Existe. Por largos das.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Sera lindo si pudiera vivirlo alguna vez. Por largos das.
LINA
Eso requiere tiempo.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Me quedo un poco todava.
LINA
Quines son Ustedes dos?

55

EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Ah, nosotros. Estamos dando vueltas por aqu solamente.
EL VAGABUNDO MUDO.
As noms.
EL VAGABUNDO MUDO
Jugamos un poco.
EL VAGABUNDO MUDO
Slo as.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Dice una frase.
EL VAGABUNDO MUDO
Y da respuesta.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Se hace el mudo a veces.
EL VAGABUNDO MUDO.
Entonces se hace el perseguido.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Es as. Toman contacto conmigo. Constantemente. De todas partes.
LINA
Conozco eso.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO. Al VAGABUNDO MUDO.
Ves.
LINA
Y de repente ya no hay nadie.
EL VAGABUNDO MUDO
Ves. Eso tambin existe.
LINA
Oh, mi casco, casa, casquete, mi casquete
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Ese lo encontr.
LINA
Puedo quedarme un poco con Ustedes?
EL VAGABUNDO MUDO
Ya estbamos esperndote.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Presentamos que vendras.
EL VAGABUNDO MUDO
Hemos contado sobre ti.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Una historia sobre ti.
LINA
Entonces eran sus voces, las que oa siempre ? Eran sus voces?
EL VAGABUNDO MUDO
Intentamos contar tu historia.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
Juntos.

56

LINA
Siempre dese que alguien contara mi historia una vez.
EL VAGABUNDO MUDO
Lo intentamos.
LINA
Pero mi historia an no termin.
EL VAGABUNDO MUDO
No, no. La contamos hasta aqu.
LINA
An no llegu a nada.
EL VAGABUNDO PERSEGUIDO
A nosotros. Llegaste a nosotros.
LINA
S.
EL VAGABUNDO MUDO
Es bueno que ests aqu.
LINA
Tal vez. Tal vez sea bueno. Y ahora estoy cansada.
EL VAGABUNDO MUDO
Entonces duerme.

57

58

59