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  • Lara Zavala, Hernán. para Una Geometría Del Cuento

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    En Contra el ángel, México, Vuelta, 1991, p. 250-256. Breve análisis estructural del cuento.

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    Lara Zavala, Hernán. Para una geometría del cuento

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    HERNAN LARA ZAVALA PARAUNA GEOMETRIA DEL CUENTO™ ‘Shien el vértice superior del triéngulo, representa el cl Tnax o giro dramatico de la accién. El segmento CD, con pendiente negativa 0 en descenso, corresponde al desen- “tern Lara Zavala: “Para wna gomcris leon" 1986), en Contre nga Blan, Vo, 101, p. 20-258. 309 Jace o resolueién de la trama. Barth mismo comenta que ‘aunque el diagrama de Freitag no es, ni con mucho, infali- ble, resulta al menos suficientemente representativo en un levado porcentaje de cuentos escritos en diversas épocas como para darle validez al esquema, El diagrama de Frei- tag puede ser itil como punto de partida para claborar al- ‘gunas reflexiones en tomo al cuento y a su evolucién, asf ‘como para analizar diversas técnicas y las posibilidades de desarrollo del género. — x Teds (ads bald Gos al cfesdar del cocoa ‘mo lo entendemos hoy en dia fue Edgar Allan Poe, En su “Filosofia de la composicidn” Poe establece que él eonce= bia sus cuentos en funcién del efecto que deseaba produ- cir en el lector. Consideraba que existfan dos medios para lograr el efecto dramtico de un relato: los ineiden: tes y el tono, estos dos medios conducen naturalmente a ‘un tereero qué consi Ta combinacin de ambos. Poe sefalaba también la importancia de que el evento padiera leerse de “un tirén” para que no se perdiera sx sen- ‘ido de unidad, Para él la brevedad del género estaba en re- lacién directa con la intensidad de su efecto dramatico y deberia eanducir « una unidad de efecto.o. de impresién. ‘Tras la teoria de Poe, puede inferrse el siguiente corolario 4 mayor dramatismo eorresponderé una mayor revelackn. enel cuento, De ahi que sus relatos enfaticen Ia importancia de la trama ean ohjeta de legrar un desenlace mas fuerte y 370 sorpresivo. Poe establecié asf un modelo que sigue vigente fen nuestros dfas y que, si volvemos a nuestro diagrama de Freitag, podria explicarse en los siguientes términos: dado que el efecto de un euento esta hasado en gran medida en cl desenlace, es decir, en el punto C, los eventos que bus ‘can acrecentar la intensidad de un relato, como podria ser cel caso ya no digamos de Poe sino de Quiroga, de Cortézar aun Borges, mostrarian en un diagrama una pendiente muy pronunciada en el segmento BC, correspondiente a la complicacién y en eansecuencia en el segmento CD, corres- pondiente al desenlace. ‘A fines del siglo XIX surge un eseritor que al inicio de oo earrera literaria se dedica a publicar euentos humo- ristioos sin mayores pretensiones y que a medida que hace concieneia de su talento, cambiara de manera radi- cal la formula cuentistica establecida por Poe. Como ya Jo adivinaron, Anton Chéjov, euyos relatos offecen la apariencia de extrema naturalidad, sin mayor rebusea miento de orden técnico, simulténeamente eémicos ¥ tristes, in prineipios y sin finales efeetistas, abriria una nueva posibilidaden el campo de la narrativa breve. Chejov era sobre todo un practicante ms que un tebrico del cuento, Aun asf entre sus cartas hay una, eserita ent 11896, en que muestra los fundamentos tedrieos que se- guia al escribir sus relatos: 1) Ausencia total de todo tipo de deseripciones proli- jas sobre problemas de orden politico, soeial 0 econémica. 2) Total objetividad. 3) Deseripeiones de personas y objetos lo mas veraces posible. 4) Brevedad extrema. 5) Audacia y originalidad: evitar el estereotipo a toda am i li A i 6)Compasién. Chéjov solia comentar que en Ja vida no existen ar- gumentos “literarios”; segtin él todo. quedaba mezclado, To profundo y lo mezquino, lo grande-y-lo mediocre, lo ‘ragieo y lo ridjculo, Chéjov logra invertir asi la férmula practicada por Poe, de manora semejante a como Marx {nvirtié el concepto de la historia de Hoge, y lo pone de cabeza. Si la teoria de Poe se basaba en que a mayor ‘efecto dramatico habria una mayor revelacin, la contra ‘propuesta implicita de Chéjov seré que mientras iienor sea ef dramatismo, mayor sera la revelaciOn, pues en su narrativa lo inesperado, Jo informulado y-Jo.inconeluso conilevan_un_poder trdgico.intrinseco. Si volvemos a nuestro tridngulo de Freitag, notaremos que lo que ocu~ re en los euentos de Chéjov es que las pendientes del lo son mucho menos pronunciadas en el ascenso al punto C (del giro) y, en ciertos cuentos, legan incluso a formar casi una Kinea recta. A qué se debe esto? Re- cordemos, en justicia a Poe, que él habia advertido que la intensidad de un relato podia lograrse o bien median- te la anéedota o bien mediante el tono. Chéjov opté por Ja segunda alternativa y-al sustituir los gruesos efectos draméticos por la sutil intensidad del climax, logré darle al cuento una densidad mayor y un cardcter introyectivo ¢ inefable. Debe notarse que los elementos con que juega Chéjov soa hésicamente los mismos que los de Poe, si bien es cierto que lo que ha variado, por cuestién de én- fasis, son las relaciones entre os lados del trisngulo. ‘James Joyce radicaliza de alguna manera la técnica cuentistica de Chéjov mediante su eoncepto de epifania. En su afamada y monumental biografia sobre Joyce, Ri- ‘chard Ellman comenta que a pesar de la similitud entre Jos eventos de Joyce y Chéjov, el primero negaba haber lefdo al cuentista raso antes de eseribir Dublineses, Ast Jo confirma, en cierto modo, la lista de autores registra dos en la biblioteca que Joyce doj6 en Trieste entre los ‘que figuran Gégol, Tolstoi, Dostoyevski, Turguéniey, Gorki, pero no Chejov. ‘Sin embargo, poco importa si Joyce conocia 0 n0 la obra de Chéjov. Lo que deseo resaltar aqui es el concepto {que inspiré a Joyce mientras escribia su novela Stephen Hero, el cual resulta sumamente stil para entender cémo trabajan sus euentos. Segtin se consigna en Ia propia no- vela, Joyee define la epifania como “una revelacion de la realidad interna de ima experiencia acompafinda de un sentimiento de jabilo To de tristeza, agregaria yo) tally co- mo se da en una experiencia m{tiea". Bata concepeién original se fue depurando en su narrativa hasta el punto de que en Dublineses se convirti en la revelacion interna ‘que ofrece un euento, la cual puede producirse mediante el

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