tipografa

TIPOGRAFA

tipografa
bitcora
diseo de la
informacin
1 semestre

tipografa
La presente bitcora rene toda la serie de ejercicios,
Universidad Anahuac del Norte
Especialidad en Diseo de la Informacin
Semestre 1
Agosto-Diciembre / 2011

Materia: Tipografa
Mtra. Mnica Pulgferrat

reflexiones y conclusiones del curso de Tipografa, impartido por Mnica Pulgferrat, que se llevo a acabo
de agosto a diciembre de 2011, para el primer semestre de la Especialidad de Diseo de la Informacin.
El objetivo de la clase de Tipografa, fue el distinguir

Diseo y redaccin:
Denisse Grisel Pia Hernndez
No. 00159622

los parmetros de calidad de la tipografa dentro del

Impreso en Metrocolor, Quertaro, Qro.

Ciudad de Mxico, diciembre de 2011.

signo tipogrfico para identificar los distintos siste-

Diseo editorial, analizando la estructura formal del

mas de clasificacin, generando las estrategias de
seleccin tipogrfica para la composicin de textos a
travs de procesos de exploracin grfica.
La tipografa, no es solo una medio para materializar
el lenguaje escrito, sino este adems, tiene su propia
significacin, posee atributos comunicativos formales propios, traduciendo esto, podramos decir, que la
tipografa nos habla, nos grita, nos susurra, etc. Tiene
carcter, expresa cosas, y es con estas premisas
que el curso se desarrolla y nos hace ver que la tipografa potencia el diseo de la informacin.

La tipografa habla,

!hola

!hola
La tipografa grita,

La tipografa susurra,

!hola

La tipografa comunica...

30-65

MORFOTIPOGRAFA
CARACTERSTICAS
DEL DISEO TIPOGRFICO
CLASIFICACIN TIPOGRFICA
EJERCICIOS DE CLASIFICACIN
VARIABLES VISUALES
EJERCICIOS DE RETRICA TIPOGRFICA

10-29

Historia de
la tipografa

en el siglo xi
tipografa
johannes gutenberg
el tipo mvil
sistemas de reproduccin

66-95

COMPOSICIN
TIPOGRFICA
EL PRRAFO
ESPACIAMIENTO
EJERCICIOS DE COMPOSICIN
TIPOGRFICA

3
96-117

INVESTIGACIN
DE LA TIPOGRAFA
FILOSOFIA
FILOSOFIA
FILOSOFIA DESDE ZUZANA LICKO
EL ESPECMEN TIPOGRFICO
UNA NOTA SOBRE LA FUENTE
ZUZANA LICKO
EMIGRE
UNA ENTREVISTA
______________
ANEXO
OTRAS FUENTES

1
hi s toria
de la tipografa

en el siglo Xi
Los libros eran manuscritos,
Haba copistas y escribas.
La historia del libro esta delineada por las transformaciones
tecnolgicas a lo largo del tiempo, adems ha sido el soporte
o vehculo de las ideas de cada poca. Como soporte, el libro
ha estado a expensas de las innovaciones tecnolgicas que
le han permitido mejorar la calidad de conservacin de los
textos y el acceso a la informacin, mejorando su manejabilidad y sus costos de produccin.
Pero los libros no solo han cumplido la tarea de conservar los
textos a lo largo del tiempo, han marcado la historia de
la humanidad, han reflejado el pensamiento y contexto de
cada poca. Han sido objetos de poder econmico, social
y religioso. Los libros no solo nos hablan en sus contenidos,
nos habla tambin sus procesos de produccin, su alcance,
el desarrollo del libro ha marcado lo que somos, lo que
fuimos y lo que queremos ser.

012

Fue hasta el siglo xi v, cuando la produccin de los manuscritos fue realizada fuera del mbito religioso, existiendo
talleres dedicados a su manufactura. En esos casos los
manuscritos se realizaban en forma conjunta. El scriptorium
realizaba el texto en la letra que la moda de la poca y la
regin establecan. Dejaba el lugar para las ilustraciones, con

instrucciones de lo que deban

contener y hasta de los colores.
Las ilustraciones eran terminadas
por varios artistas.
Pero un invento nico revoluciono la forma de hacer libros:
la imprenta. Lo que signific
reduccin de costos y el final del
control exclusivo de los libros
por parte la Iglesia y los nobles,
la produccin de manuscritos
decay drsticamente.

013

A principios de la Edad Media, los textos de los libros eran

producidos en monasterios, por un monje copista que se
encargaba de la realizacin y la decoracin. Era un trabajo
arduo que requera de mucho tiempo, pues el trabajo era
totalmente manual.

015

014

Esta lectura nos cont la evolucin de las letras

a lo largo de la historia, desde los inicios de una
escritura pictogrfica hasta el alfabeto actual. El
alfabeto y la forma de como escribimos hoy da
data de toda una historia de poder, costumbres e
imposiciones que se han dado a lo largo de la historia, nada es casualidad, todo esta delimitado por
quien gobernaba y por qu impona. Adems, esta
fusin de culturas, que desencadenaron en el uso y
la costumbre de una letra singular, fue la evolucin
de una escritura representativa a una letra legible
que estandariz la forma de escribir.

vaso de dipiln

Surge nuestro Alfabeto

data del ao 830 a.c.

Trofeo

El vaso griego de Dipilon, es el parte aguas de este

estudio, donde nos dice que ms all de ser solo
una vasija trofeo, es una de las piezas que nos
ayudan a situar el origen en el alfabeto fenicio.

corresponden al alfabeto fenicio

La Quadrata o capital y la uncial griega provenientes de los fenicios, luego adoptadas por los
romanos. La aparicin de la semiuncial, el uso
siempre paralelo de una escritura cursiva cotidiana,
desencadeno entonces en un alfabeto europeo,
cuando se incorpora a la capital romana, la minscula carolignia.
Hoy da, el alfabeto posee letras con su propia imagen, forma e individualidad, pero a su vez hacen
factible una lectura y adquieren su valor funcional.
La lengua escrita es una representacin de una
cultura, sociedad, tiempo y espacio, es importante
rescatar esto, puesto que la tipografa igualmente
cumple esta funcin.

017

016

inscripcin
griega ms
antigua

La tipografa es la notacin
y organizacin mecnica y
digital del lenguaje
Fuente: Tipografa, funcin, forma y diseo.

Diferencia entre tipografa y escritura:

la escritura esta llena de subjetividades,
gestos particulares y la tipografa en cambio,
es totalmente mecnica.
Notacin: registro grfico
Mecnica: automatizacin
Lenguaje: cdigos oral y escrito

En qu momento
surge la tipografa?
Surge con los tipos mviles de la imprenta de
Gutenberg. Aunque hay registros previos de
manuscritos chinos, este es el momento donde
nace lo que actualmente reconocemos como
tipografa.

019

aa

Tipografa

Gutenberg, fue un personaje vivaz en la creacin de la

imprenta, provena de una familia de alfareros, por lo que
conoca muy bien el trabajo con metales, fundiciones y todo
el trabajo tecnolgico de esa poca para crear sus tipos mviles. A mediados del siglo xv, Gutenberg crea los tipos mviles
con la intencin de copiar manuscritos antiguos
y hacerlos pasar por originales para venderlos y obtener
dinero. Este tipo mvil era un objeto fsico que dadas sus
caractersticas fsicas y formales haca posible 1; la reproduccin de textos de manera masiva, 2; el material con
que estaba hecho, tena la peculiaridad dual de ser a la vez
flexible como resistente. Era fcilmente maleable para tallar
en el la letra que se requera, pero era resistente para ser
usado varias veces y 3; era reciclable, ya que al momento
de no funcionar ms se poda volver a fundir para despus
volverse a trabajar.
El primer libro que imprimi Gutenberg fue la biblia de 42
lneas, donde los textos eran impresos con tipos mviles y las
ilustraciones eran hechas a mano.

020

La imprenta de Gutenberg, fue el invento que revoluciono

la escritura y el lenguaje escrito, ya que democratizo el conocimiento y es tan relevante que es considerado como uno

de los mayores pasos de la humanidad. Su descubrimiento jug un papel

importante en el desarrollo del Renacimiento, la Reforma y la Revolucin
Cientfica. El tipo mvil fue una enorme mejora de los manuscritos y ha
permitido la produccin mucho ms rpido de los materiales impresos.
El uso del tipo mvil a lo largo del tiempo, conservo el principio tal cual
lo diseo Gutenberg hasta 1950, es decir pasaron 500 aos utilizando la
imprenta sin ninguna modificacin en su principio bsico.

021

La imprenta fue el invento que revoluciono la escritura y el lenguaje escrito:

democratizo el conocimiento.

la imprenta

Johannes
Gutenberg

La Biblia de Gutenberg
El primer libro que imprimi
Gutenberg fue la biblia de
42 lneas,
Es el documento ms importante de Gutenberg,
esta Biblia de 42 lneas tambin se le conoce
como la Biblia de Mazarino o la Biblia de Gutenberg. El libro apareci por primera vez en 1455,
aunque se cree que ha sido producido a partir de
1454, y haba unos 180 ejemplares producidos,
de los cuales 21 ejemplares completos todava
existen.
La importancia de este documento es que es
el parte aguas en la produccin de libros, antes
de Gutenberg, todos los libros producidos
en Europa tuvieron que ser copiados a mano.
(A pesar de que los chinos haban impreso
masivamente libros desde el siglo ix.) El invento
de Gutenberg hace posible acelerar el proceso
sin sacrificar la calidad.

013

022

La invencin de Gutenberg no lo hizo rico, pero

sent las bases para la produccin comercial
masiva de libros. El xito de la imprenta signific
que los libros pronto se convertiran en algo
ms barato, y ms parte de la poblacin poda
pagarlos. Ahora ms que nunca, permiti a ms
gente acceder al conocimiento.

En los talleres de tipografa ocupaban la caja para disponer

los tipos mviles. Se debe de recordar que en un principio
el componedor armaba toda la plancha y se tallaba. Cada
vez que se detectaba un error haba que volver a tallar toda
la plancha. A partir de ah surgieron los tipos mviles, que
permitan componer una pgina, y si se cometa un error,
nicamente haba que sustituir el carcter errneo. Dado
que estos tipos podan ser usados una y otra vez, se opt por
fundirlos en metal.

Por qu estudiar el tipo mvil?

El hecho de estudiar el tipo mvil nos sita en el contexto de
la creacin tipogrfica como una tarea ardua, precisa y de
gran conocimiento espacial para poder componer. Hoy en
da resulta muy fcil gracias a la computadora y a veces se
olvida que el proceso de componer un texto es una ciencia
aparte, es reconocer y sentir el espacio. El trabajar con tipografa nos requiere nos exige tener esos conocimientos para
aplicarlos de manera adecuada y funcional.

ESPESOR

En la imagen se muestran las partes del tipo mvil. La altura

de los tipos era rigurosamente igual, el cran ayudaba a colocar el tipo en a posicin correcta. El cuerpo era la dimensin
ms importante para la composicin tipogrfica. Este cuerpo
nos refiere al puntaje.

HOMBRO INFERIOR

Es un bloque paraleleppedo que tiene

en relieve e invertida la imagen de un
signo para impresin por un sistema
tipogrfico.

HOMBRO SUPERIOR

ALTURA

EL TIPO MVIL

OJO

CUERPO

CANAL
CRAN

025

024

PIE

SISTEMAS
DE REPRODUCCIN

TIPO MVIL

COMPOSICIN EN CALIENTE
Gutenberg
1540

Monotype
1700

El tipo fue inventado para la repeticin

COMPOSICIN EN FRO

Linotype
1886

026

Esta evolucin ha marcado la historia de cmo disear

tipografas, materiales editoriales y el diseo en general. Pero
lo ms importante, es que las normas compositivas del texto
y de la tipografa se siguen conservando. La importancia
de conocer la forma de impresin, nos da las herramientas
necesarias para tener bajo control la reproduccin ptima de
nuestro diseo final.

Mquina
De escribir
1874

COMPOSICIN EN SECO

Fotocomposicin
1915

Transferibles
1956

COMPOSICIN DIGITAL

Computadora
1984

027

Los tipos mviles fueron creados para la reproduccin de

textos y mensajes impresos. Su facilidad de montaje y
desmontaje, hicieron de la imprenta un invento innovador y
nico en aquella poca. Como ya lo he acotado anteriormente, el sistema de reproduccin vigente en cada poca estaba
delimitado y beneficiado por las innovaciones tecnolgicas
que existan en ese momento. As es que en 1450, Gutenberg
introdujo el tipo mvil, su principio se conservo, pero con
variaciones a lo largo del tiempo: se paso de una composicin con tipos fundibles (composicin en caliente) ya sea en
bloque (Monotype) o en lnea (Linotype); a una composicin
en fro, con la introduccin de las mquinas de escribir y
la fotocomposicin; luego se introdujo una menos usada
composicin en seco, con letras transferibles como Letraset
o Macanorama; para finalmente llegar a la era digital y los
tipos por bits.

CONCLUSIONES
Entendiendo la importancia del invento de Gutenberg, la imprenta fue una revolucin cultural
y social que marco la democratizacin del conocimiento, la sociedad tena al alcance y a suerte
de poder ser alfabetizada. Pero a lo que atae
a nuestra profesin surge un nuevo panorama
para diseadores, el diseo tipogrfico, editorial
y un estudio exacto y consensuado, marcado
por el tiempo y le tecnologa en el quehacer del
diseador.
La tarea del diseador en el diseo de tipografas
y libros, no solo esta delineada por la historia e
innovacin, sino por los alcances implcitos que
tiene un libro, el lector. La tarea del diseador se
ve acotada por el otro, por el que lee y es aqu
donde el estudio profundo del signo tipogrfico
resurge para resignificar al usuario.
Una tipografa es un sistema de reproduccin
de tipos, un sistema de signos. Como ya dijimos
la tipografa es una representacin del lenguaje
escrito, por lo tanto es importante dominar y
conocer sus sistemas de composicin y sus sistemas de reproduccin, ya que eso tambin nos
refiere al contexto histrico, cultural y tecnolgico que impacto a una poca.

029

Una tipogrfa es tambin una herramienta, una

herramienta para comunicar, para transformar
un texto, en un discurso comunicativo.

morfotipografa

CARACTERSTICAS
DEL DISEO
TIPOGRFICO
Rengln tipogrfico
el signo tipogrfico
es un subtexto.
El rengln tipogrfico, varia segn la
fuente, pero en todos podemos observar
estos elementos en el cuerpo de una tipografa: una base, elementos ascendentes,
descendentes y una altura. Observamos
que todas las tipografas cambian y varan,
el signo tipogrfico comunica por lo que
ves en el, hablaramos entonces de que es
un subtexto.
El tipgrafo es que decide las alturas de
una fuente tipogrfica segn la funcin
comunicativa que quiera dar su fuente.

ASCENDENTES

Afgmbk

ALTURA

BASE

DESCENDENTES

Aleph Aleph
TIMES NEW ROMAN

FUTURA

Aleph

033

032

CLARENDON

Cuerpo

Caja tipogrfica
Compartimento que agrupa los tipos. Dependiendo del
idioma, los signos se disponan y distribuan segn la
frecuencia de uso. De esta caja, se deriva la forma de
llamar a los signos tipogrficos como altas y bajas, por
su disposicin en la caja.
Llamamos altas a las maysculas, puesto que eran los tipos
mviles que se usaban menos y estaban en la parte alta de
la caja, en cambio a las minsculas que se usaban con ms
frecuencia para componer textos, se encontraban en la
parte baja de la caja, de ah su nombre bajas.
Un componedor, era la persona que se encargaba de
componer el tipo, que aos despus derivara en lo que
es un capturista.

Ipsum

CUERPO
76 PTS.

Dentro de la caja tipogrfica de una fuente experta, podemos encontrar dentro de sus signos, los siguientes: altas
(maysculas), bajas (minsculas), versalitas (minsculas
diseadas con cuerpo de maysculas), nmeros minsculos o elzevirianos y nmeros maysculos.

ALTAS

NMEROS ELZEVIRIANOS

Noxg xiv 12 460

VERSALITAS

035

034

BAJAS

Anatoma del signo tipogrfico

Disear una letra es un trabajo de anlisis.

Hay rasgos presentes en los caractesres y
criterios que cohesionan el diseo.

TEMINAL GOTA
FUSTE

ARCO/HOMBRO

VIRGULA

OJO
ANILLO

TERMINAL
ESPUELA

ARCO

FUSTE
DIAGONAL

TERMINAL
PICO

ESPINA

BRAZO

PIERNA

037

PIE

VIRGULILLA

036

BARRA

Sistema de medicin tipogrfico

y cmo se mide
lo que medimos es una
aproximacin.
Hay una estandarizacin sobre a forma de medir
y las unidades que se usan para hacerlo. Por lo
que podemos decir que las unidades bsicas de
sistema tipogrfico son el punto y la pica. La
forma en la que se mide, es desde el punto ms
alto hasta el punto ms bajo del cuerpo de la
fuente, generalmente se usa un tipmetro, que
hoy en da es obsoleto, todo se hace digitalmente hoy da.

Por lo que obtenemos lo siguiente, 12 puntos

equivalen a 1 pica, es decir:

12 pts = 1p

1 pie = 12 pgs

1 pgs = 12 picas
1 pica = 12 pts.
Asimismo, existe tambin otro sistema de medicin a aparte
del americano, el sistema francs, donde se consideran cceros en lugar de picas.
Todo lo que tiene que ver con la mancha tipogrfica se mide
con picas, es decir, la tipografa, la profundidad, el ancho de
columna, etc. A continuacin mostraremos estas dimensiones ilustradas:
LOMO

MEDIANIL

MARGEN SUPERIOR

FORMATO
MARGEN
EXTERIOR

El sistema de medicin que utilizamos aqu en

Mxico, es el sistema americano, es un sistema
duodecimal, lo cual significa que considera la
unidad dividida en doce partes iguales.

MANCHA
TIPOGRFICA

MARGEN
INTERIOR

PROFUNDIDAD
DE COLUMNA

ANCHO DE COLUMNA

039

038

MARGEN INFERIOR

CLASIFICACIN
TIPOGRFICA
Para qu sirve
una clasificacin
tipogrfica?
Una clasificacin tipogrfica
sirve para ordenar y distinguir
el amplio espectro de tipos.

Fuente: Tipografa bsica

Es decir el clasificar nos da un sentido, una organizacin de pensamiento para poder entender lo
que tenemos enfrente.
Por lo tanto encontramos diferentes criterios
para hacer una clasificacin.

040

criterios para clasificar

cronolgicos
su vinculacin en la historia

estilo
uso

segn su forma

segn su contenido

041

En una clasificacin tipogrfica podemos

identificar rasgos tpicos de una modalidad de
escritura, para poder posteriormente agruparlas
y distribuirlas segn sus caractersticas.

Aa Aa Aa Aa
Aa Aa Aa
HUMANISTAS

TRANSICIONALES

MODERNAS

EGIPCIA

clasificacin
de ellen lupton

Hay varios ejemplos que describen cada uno de

estos criterios, yo solamente acotar el de Ellen
Lupton que present en su libro Thinking with
Type, su clasificacin se basa en la forma y estilo
tipogrfico.
Las fuentes romanas del siglo xv y xvii estn
estrechamente relacionados con la caligrafa y
el movimiento de la mano. La Garamond es un
buen ejemplo de esta.

GEOMTRICA

Las fuentes transicionales tienen astas ms

verticales y delgadas, existen un mayor
contraste que en las de tipo humanista.
Baskerville es un ejemplo de ello.

Las de tipo moderno fueron diseadas por

Bodoni, en el siglo xvii y xix, tienen un estilo
totalmente radical. Sus astas y barras de
extrema delgadez, muy verticales y con un
marcado contraste.

Las de tipo egipcio o

slab serif son sumamente bold, este tipo fue
introducido en el siglo
xix. Un ejemple es la
Clarendon, pesada y con
grandes patines.

043

TRANSICIONALES

042

HUMANISTAS

i i i
i i
REAL

044

MECANA

DIDONA

Las sans-serif humanas se volvieron

populares en el siglo xx. Gill Sana
diseada por Eric Gill es una con
estas caractersticas. Comparte
ciertos rasgos caligrficos.
Las sans-serif transicionales son ms
uniformes, tambin se les conoce
como annimas sans serifs, un
ejemplo de esta es la Helvtica.
Las geomtricas estn basadas en
formas geomtricas como la Futura.
Con crculos perfectos y los ngulos
en forma de tringulos.
Otra clasificacin que me pareci importante acotar es la de Philipp Wide,
donde nos ejemplifica muy bien los
rasgos caractersticos de cada tipo,
escoge cinco y las diferencia segn su
intensidad de trazo en sus remates.
Me resulto bastante prctica.

LINEAL

045

HUMANA

clasificacin
de phillip wide

EJERCICIO DE CLASIFICACIN
TIPOGRFICA
Se nos encarga investigar ms clasificaciones, yo investigo
la de Muriel pars que publica en 2002 en su Petit Manuel
de Composition Typographique , la cual es una adaptacin
de la Maximilian Vox y esta constituida por la evolucin
tecnolgica.
Divide de la siguiente manera principalmente:
1.- Humanistas
2.- Garaldas
3.-Transicionales
4.- Didonas
5.- Mecanas
7- Lineales
Luego investigue una clasificacin segn el uso publicada
en el libro Bordon del 2009, clasifica de la siguiente manera
principalmente:

De las dos ninguna me convenci puesto que era demasiado

amplio o limitado el criterio para colocar una u otra fuente.

046

A continuacin mostrar el ejercicio, donde buscamos

ejemplos en peridicos de cada una de las clasificaciones,
luego con la lectura de Philipp Wide, fue ms fcil la
deteccin de tipos.

El objetivo de este ejercicio era el sensibilizarnos ante la variedad tipogrfica y el basto universo en el diseo de fuentes. Cada fuente posee
su historia, sus caractersticas formales estn delimitadas por el estilo
de poca, su forma nos comunica muchas cosas entre ellas, su funcin,
su historia, su estilo y gracias a ello nos da la pauta para poder utilizarla
de la manera para la cual fue creada. El distinguir tipos es una tarea
compleja, se necesita tener consciencia visual y reconocimiento,
asociacin, buena percepcin, todo esto para elegir el estilo que ms
represente lo que quiero decir.

047

1.- Fuentes con remates

2.- Fuentes palo seco
3.- Fuentes para rotulacin
4.- Fuentes Script
5.- Fuentes para carteles, etc.

049

048

Variables visuales
Las caractersticas formales del signo tipogrfico son:

Estilos

caractersticas estilsticas,
serif o sans-serif)

Caja

Tamao

si son altas, bajas

o versalitas

altura de la caja

Inclinacin

(imagen La familia Univers, ilustracin de Bruno Pfffli)

si son itlicas

Peso
ultra light hasta
ultra black, think,
bold , semibold

Ancho

Una familia tipogrfica esta integrada

por todas las variables visuales.

051

050

cuando son condensadas

o extendidas

053

052

Corned beef pig cow Corned beef pig cow

Tail pork drumstick. Tail pork drumstick.
Pancetta beef ribs Pancetta beef ribs
Chuck, capicola tail Chuck, capicola tail
T-bone ham spare T-bone ham spare
Ribs short loin pork Ribs short loin pork
Biltong bacon jowl Biltong bacon jowl
Rump pig salamies Rump pig salamies
Meatloa ham beef Meatloa ham beef

Filet mignon shoulder tongue flank pork chop.

Kievit Thin

Fuente

Filet mignon shoulder tongue flank pork chop.

Conjunto de signos tipogrficos que

comparten las mismas caractersticas
formales.

Kievit Thin Italic

Filet mignon shoulder tongue flank pork chop.

Kievit Regular

Familia
Serie de fuentes con las mismas
caractersticas formales bsicas pero
diferentes variables visuales.
(ejemplos de la familia y fuente Kievit;
y ejemplo de Garamond en carte con
sus variantes visuales)

Filet mignon shoulder tongue flank pork chop.

Kievit Italic

Filet mignon shoulder tongue flank pork chop.

Kievit Medium Small Caps

Filet mignon shoulder tongue flank pork chop.

Kievit Medium Italic

Filet mignon shoulder tongue flank pork chop.

Kievit Bold

ABCDEFGHIJKLMNOPQ
RSTUVWXYZ abcdefghijkl
mnopqrstuvwxyz
1234567890`+.-,

Filet mignon shoulder tongue flank pork chop.

Kievit Bold Italic

Filet mignon shoulder tongue flank pork chop.

Kievit Black Small caps

Filet mignon shoulder tongue flank pork chop.

Kievit Regular

055

054

Kievit Black Italic

retrica tipogrfica, Ejercicio

los adjetivos y la fuente.
El ejercicio que hicimos, consisti en hacer una lista de
adjetivos que nos parecieran peculiares. De esa enorme lista,
cada quien escogi uno. Yo trabaje con la palabra pachn
Posteriormente buscamos la definicin de nuestro adjetivo
en el diccionario, mi definicin era:
adj. y sust. persona pausada y tranquila. Persona ligeramente
pasada de peso. Suave, blando.
Adems buscamos diez sinnimos y diez antnimos de
nuestra palabra para tener delimitado ms fcilmente nuestro concepto, sobre lo que es y lo que no es. Los mos fueron:
Sinnimos: blando, suave, esponjoso, gordito, apachurrable,
flojo, hinchado, espumoso, agradable, dulce.
Annimos: rugoso, duro, fuerte, flaco, compacto, dbil,
rgido, pesado, resistente, atosigante.
Con estos elementos, se nos encomend buscar 80 fuentes
tipogrficas distintas para representar nuestro adjetivo. Los
criterios de bsqueda estaban delimitados por nuestras referencias investigadas, es decir, por e significado de la palabra,
sus similitudes y sus diferencias. Buscbamos entonces, los
significantes para la palabra.

057

056

Dentro de toda mi seleccin yo escog estos como los ms

adecuados. En clase presentamos nuestras opciones analizando sobre cul era el ms y el menos representativo de la
palabra abordada.

Para el anlisis de este ejercicio era importante destacar la cualidad caracterstica de nuestro adjetivo y cmo este tomaba sentido en la forma
escrita, es decir en la fuente tipogrfica que lo representaba. Unas palabras eran ms complejas que otras, puesto que se consider su diacrona
y sus acepciones.

013

058

Pero el resultado estaba justificado por su significante ms representativo. Aqui presento las que considero ms representativas, ya que tienen
las caractersticas de la palabra en su forma. La forma habla por s sola.

Este ejercicio continuo hacia otra representacin, en la segunda parte del

ejercicio buscamos 5 personajes que representaran nuestro adjetivo, personajes con los cuales pudieran compartir estas caractersticas formales.
Segn mi ejercicio encontr los siguientes que representaban la palabra
pachn:
Santa Claus, por sus caractersticas formales: gordo, ancho, grande, con
una barba esponjosa. Adems de sus caractersticas psicolgicas embonaban perfecto en la definicin, como bonachn y bondadoso.
Ositos cariositos, el oso es el animal representativo de la palabra
pachn por todas sus caractersticas formales, representndolo como un
animal grande, con pelo suave, cara dulce, buenos, etc.
Winnie The Pooh, el personaje rene las caractersticas de la palabra,
amigo, bueno, grande, generoso gordito, etc.
Magin Boo: es una dualidad, cuando es bueno esta en la forma de
gordo y panzn, cuando adelgaza se vuelve malvado.
Patricio, es gordito, apachurrable, buen amigo.
De acuerdo a los fundamentos que doy sobre mis personajes, encuentro que Santa Claus, es el personaje ms adecuado para representar
pachn.

061

060

Denisse Grisel Pia Hernndez

063

062

CONCLUSIONES
Sobre los ejercicios, consistieron
en trabajar la retrica tipogrfica
representando adjetivos con fuentes
tipogrficas y en hacer relaciones
asociativas entre ellas. Estas relaciones estaban fundamentadas en
el anlisis conceptual y formal de la
cualidad a representar.
El hecho de encontrar fuentes tipogrficas adecuadas que representaran el significado de mi concepto
consisti en una traduccin formal
y conceptual de estos adjetivos con
elementos tipogrficos, llevndonos
a hacer relaciones diacrnicas y
sincrnicas entre ambos signos.
Los resultados corroboran que la
forma comunica, el texto toma sentido a partir de la forma grfica que
lo contiene y por cmo lo contiene.

Las fuentes tipogrficas son una

herramienta para complementar y
marcar el contenido del texto. Esto
nos dice, que la fuente tipogrfica
es un elemento de representacin
del contenido de texto. Para escoger
una fuente tipogrfica es necesario
realizar una lectura del texto que
debemos trabajar, sacar el objetivo
del texto, saber que estilo y que tipo
de texto es y conforme a eso y en
sentido de adecuacin, coherencia y
cohesin, escoger en nuestra amplia
gama de posibilidades tipogrficas,
la fuente ms ptima, ms representativa y en base a todos los argumentos previos investigados tener el
criterio profesional para seleccionar
la ms adecuada.
Cabe destacar, que el gusto personal, no entra en ningn criterio
de diseo, el diseador como
profesional, deber apegarse a los
criterios de seleccin basados en
una reflexin argumentada en sus
investigaciones previas.
La tipografa no solo encuentra su
significacin en relacin con el texto
y lo que se quiere comunicar, sino
en su forma misma.

065

El anlisis de los elementos morfolgicos compositivos de una tipografa

y el vasto universo tipogrfico,
nos da nocin de cmo podemos
representar y comunicar por medio
de una tipografa, cada tipografa
tiene caractersticas y peculiaridades
particulares que la hacen funcionar
para comunicar lo que su forma
visual predispone.

3
compo s icin
tipogrfica

El prrafo es la pieza estructural de la

obra escrita. La separacin de prrafos da
jerarquas.
En la antigedad se usaban calderones para indicar que empezaba otro
prrafo. Debido a un olvido, surge
la sangra, pues se dejo el espacio
en blanco para decorar el caldern
y por razones extraas se olvidaba,
de este accidente surge la sangra.
Estos son los prrafos ms usados:
Prrafo ordinario: lleva sangra
el primer rengln del prrafo.

Prrafo separado: se intercala

con un rengln vaco.
Prrafo epigrfico: centrado,
espacio de longitud iguales.
Prrafo quebrado bandera
derecha: es la forma natural
de la composicin. Justificacin
a la izquierda.
Prrafo en bandera izquierda:
justificado a la derecha, causa
tensin.

Prrafo moderno: desaparecen

la sangra, surge de la Nueva
Tipografa.

068

Prrafo francs: separa todos los

renglones, menos el primero. Ideal
para listados.

Existen otros sistemas que solo

mencionar: el prrafo espaol,
prrafo base de lmpara, sistema
antiguo, sistema Bertieri, sistema Bordas, etc.

Leberkse jerky t-bone kielbasa. Tri-tip

sirloin flank, pancetta brisket spare ribs
jerky pig filet mignon. Leberkse salami
ribeye venison beef, short loin flank frankfurter turkey tongue sausage drumstick
t-bone. Meatball pancetta chuck andouille,
swine pig fatback shankle ham venison ball
tip pork belly shoulder.
Short loin andouille sausage cow, biltong
shoulder bresaola drumstick pork belly.
Ham hock short loin pig, pork loin turkey
ribeye filet mignon. Tongue short loin flank,
strip steak brisket salami chuck tri-tip
ground round pig rump ham biltong turkey.

PRRAFO EPIGRFICO
Leberkse jerky t-bone kielbasa. Tri-tip
sirloin flank, pancetta brisket spare ribs
jerky pig filet mignon. Leberkse salami
ribeye venison beef, short loin flank
frankfurter turkey tongue sausage drumstick t-bone. Meatball pancetta chuck
andouille, swine pig fatback shankle ham
venison ball tip pork belly shoulder.
Short loin andouille sausage cow, biltong
shoulder bresaola drumstick pork belly.
Ham hock short loin pig, pork loin turkey
ribeye filet mignon. Tongue short loin
flank, strip steak brisket salami chuck
tri-tip ground round pig rump ham biltong
turkey.

069

el prrafo

PRRAFO ORDINARIO

Leberkse je
sirloin flank
jerky pig fil
ribeye veniso
furter turke
t-bone. Meat
swine pig fat
tip pork belly
Short loin a
shoulder br
Ham hock sh
ribeye filet m
strip steak
ground roun

PRR

Leberkse jer
sirloin flank,
jerky pig file
ribeye veniso
frankfurter t
stick t-bone.
andouille, sw
venison ball
Short loin an
shoulder bre
Ham hock sh
ribeye filet m
flank, strip st
tri-tip ground
turkey.

PRRAFO ORDINARIO PRRAFO MODERNO

PRRAFO MODERNO
PRRAFO RENGLONES SEPARADOS

PRRAFO RENGLONES SEPARADOS

jerky t-bone
Tri-tip
jerky t-bone kielbasa. Tri-tip
Leberkse
jerky t-bone
Tri-tip
jerky Leberkse
t-bone kielbasa.
Tri-tip kielbasa. Leberkse
elbasa. Tri-tip
Leberkse jerky
t-bone kielbasa.
Tri-tip kielbasa. Leberkse
sirloin brisket
flank, spare
pancetta
sirloin
ribs flank, pancetta brisket spare ribs
sirloin brisket
flank, spare
pancetta
sirloin
ribs flank, pancetta
ribsbrisket spare
et spare
sirloin
ribs flank, pancetta
ribsbrisket spare
jerky pig
filet mignon.
salamipig filet mignon. Leberkse salami
Leberkse
salami Leberkse jerky
jerky pig
filet mignon.
salamipig filet mignon.
rkse jerky
salamipig filet mignon.
Leberkse
salami Leberkse jerky
ribeye
beef,frankshort loin flankribeye
frank-venison beef, short loin flank frankribeye
beef,frankshort loin flankribeye
frank-venison beef,
shortvenison
loin flank
n flankribeye
frank-venison beef,
shortvenison
loin flank
furtersausage
turkey drumstick
tongue sausage drumstick
furter turkey tongue sausage drumstick
furter turkey tongue
furtersausage
turkey drumstick
tongue sausage drumstick
e drumstick
furter turkey tongue
t-bone. Meatball
pancetta chuck andouille,
t-bone. Meatball pancetta chuck andouille,
t-bone. Meatball pancetta
chuck andouille,
t-bone. Meatball
pancetta chuck andouille,
ck andouille,
t-bone. Meatball pancetta
chuck andouille,
swine pig
fatback
shankle
swine
ballpig fatback shankle ham venison ball
swine pig
fatback
shankle
swine
ballpig fatback shankle
ham
venison
ball ham venison
venison
swine
ballpig fatback shankle
ham
venison
ball ham venison
tip pork belly shoulder.
tip pork belly shoulder.
tip pork belly shoulder.
tip pork belly shoulder.
tip pork belly shoulder.
Shortsausage
loin andouille
sausage cow, Short
biltongloin andouille sausage cow, biltong
cow, biltong
Short loin andouille
cow, biltong
loin andouille
sausage cow, Short
biltongloin andouille sausage cow, biltong
bresaola
drumstick porkshoulder
belly. bresaolaShort
drumstick
pork belly.
porkshoulder
belly. bresaolashoulder
drumstick
pork belly.
shoulder
bresaola
drumstick porkshoulder
belly. bresaola drumstick pork belly.
hock short loin
pig, pork
loin turkey
Hampig,
hock
short
pig, pork loin Ham
turkey
k loin Ham
turkey
hock short loin
pork
loinloin
turkey
Ham
hockshort
short
loin
pig, pork loin Ham
turkey
hock short loin pig, pork loin turkey
Tongue
loin
flank,
ribeye
filet
mignon.
Tongue short loinribeye
flank,filet mignon.
ort loinribeye
flank,filet mignon.
Tongue
short
loin flank,
ribeye
filet mignon.
Tongue short loinribeye
flank,filet mignon. Tongue short loin flank,
stripsalami
steak chuck
briskettri-tip
salami chuck strip
tri-tipsteak brisket
salami
chuck tri-tip
chuck strip
tri-tipsteak brisket
strip ham
steakbiltong
brisket
salami chuck strip
tri-tipsteak brisket salami chuck tri-tip
turkey.
ground
round
pig rump
ham biltongground
turkey.round pig rump
iltongground
turkey.round pig rump
ham
biltong
turkey.
ground round pig rump ham biltongground
turkey.round pig rump ham biltong turkey.

PRRAFO EPIGRFICO
PRRAFO BANDERA DERECHA

PRRAFO BANDERA PRRAFO

DERECHA BANDERA IZQUIERDA

PRRAFO BANDERA IZQUIERDA

071

070

Leberkse
jerky t-bone kielbasa. Tri-tip
Leberkse jerky t-bone kielbasa. Tri-tip
Leberkse jerky t-bone kielbasa.
Tri-tip
jerky t-bone
Leberkse jerkyLeberkse
t-bone kielbasa.
Tri-tip kielbasa. Tri-tip
asa. Tri-tip
brisket spare ribs
sirloin flank, pancetta brisket spare ribs
sirloin flank, pancetta sirloin
brisketflank,
sparepancetta
ribs
sirloinbrisket
flank, pancetta
sirloin flank, pancetta
spare ribsbrisket spare ribs
t spare ribs
pig filet
mignon. Leberkse salami
jerky pig filet mignon. Leberkse salami
jerky pig filet mignon.jerky
Leberkse
salami
jerky pig
filet mignon.
kse salami
jerky pig filet mignon.
Leberkse
salamiLeberkse salami
venison beef, short loin flank ribeye venison beef, short loin flank
loin flank
venison
oin flank ribeye venisonribeye
beef, short
loinbeef,
flankshort loin flank ribeye venison beef, short ribeye
frankfurter
turkey
frankfurter turkey tongue sausage drumfrankfurter turkey tongue
sausage
drum-tongue sausage drumfrankfurter
turkeydrumtongue sausage drumusage drumfrankfurter turkey
tongue sausage
stick t-bone.
chuck Meatball pancetta chuckstick t-bone. Meatball pancetta chuck
stick t-bone.
Meatball
etta chuckstick t-bone. Meatball
pancetta
chuckpancetta chuckstick t-bone. Meatball pancetta
swine ham
pig fatback shankleandouille,
ham
swine pig fatback shankle ham
swine pig andouille,
fatback shankle
andouille,
pigham
fatback shankleandouille,
ham
hankleandouille,
ham
swine pig
fatbackswine
shankle
ball tip pork belly shoulder. venison ball tip pork belly shoulder.
shoulder.
ball shoulder.
tip pork belly shoulder. venison ball tip pork bellyvenison
shoulder. venison ball tipvenison
pork belly
Short loin
andouille
Short loin andouille sausage cow, biltong
Short loin andouille sausage
cow,
biltong sausage cow, biltong
Short
loin andouille
sausage cow, biltong
cow, biltong
Short loin andouille
sausage
cow, biltong
shoulder
bresaola
shoulder bresaola drumstick pork belly.
shoulder bresaola drumstick
pork
belly. drumstick pork belly.
shoulder
bresaola
drumstick pork belly.
pork belly.
shoulder bresaola
drumstick
pork belly.
shortturkey
loin pig, pork loin turkey
Ham hock short loin pig, pork loin turkey
Ham hock short loinHam
pig, hock
pork loin
Hampig,
hock
short
pig, pork loin turkey
k loin turkey
Ham hock short loin
pork
loinloin
turkey
ribeye
filetloin
mignon. Tongue short loin
ribeye filet mignon. Tongue short loin
ribeye filet mignon. Tongue
short
ribeye
filet mignon.
Tongue short loin
short loin
ribeye filet mignon.
Tongue
short loin
strip
steak brisket salami chuck
flank, strip steak brisket salami chuck
flank, strip steak brisketflank,
salami
chuck
flank,
strip
steakchuck
brisket salami chuck
ami chuck
flank, strip steak
brisket
salami
ground
round
pig rump ham biltong
tri-tip ground round pig rump ham biltong
tri-tip ground roundtri-tip
pig rump
ham
biltong
tri-tip
round
pig rump ham biltong
ham biltong
tri-tip ground round
pig ground
rump ham
biltong
turkey.
turkey.
turkey.
turkey.

Ab Ab
Espaciamiento
Lneas abiertas

Es importante evitarlas, cuando se justifica un

rengln se insertan espacios ms grandes que el
mximo recomendado.

ERRORES A EVITAR

Leberkse jerky t-bone kielbasa.

Tritip sirloin flank, pancetta brisket spare ribs
jerky pig filet mignon. Leberkse salami
ribeye venison beef,
short loin flank
frankfurter turkey tongue
sausage drumstick t-bone.

LNEAS ABIERTAS

Meatball pancetta chuck andouille, swine

pig fatback shankle ham venison ball tip
pork belly shoulder.

INTERLNEA CERRADA

Short loin andouille sausage cow, biltong

INTERLNEA ABIERTA

shoulder bresaola drumstick pork belly.

Interlneado

SIN KERNING

Segn Joseph Mller Brockman ... un interlineado demasiado grande o demasiado pequeo
afectar negativamente la imagen ptima de la
tipografa, disminuir el inters por la lectura y
provocar consciente o inconscientemente la
aparicin de barreras psicolgicas

Kerning

ERRORES A EVITAR
Ajuste del interletraje entre pares de caracteres
concretos. Los valores de kerning son relativos y
se modifican. TriLeberkse jerky t-bonenokielbasa.
tip sirloin flank, pancetta brisket spare ribs
jerky pig filet mignon. Leberkse salami
ribeye venison beef,
short loin flank
frankfurter turkey tongue
sausage drumstick t-bone.

LNEAS ABIERTAS

ribeye filet mignon. Tongue short loin flank,

CON KERNING strip

ERRNEO
steak

brisket salami chuck tri-tip

ground round pig rump ham biltong turkey.

Phantom
NO ESPACIAR MINSCULAS

Meatball pancetta chuck andouille, swine

pig fatback shankle ham venison ball tip
pork belly shoulder.

INTERLNEA CERRADA

Short loin andouille sausage cow, biltong

INTERLNEA ABIERTA

shoulder bresaola drumstick pork belly.

Ham hock short loin pig, pork loin turkey

Phantom

Ham hock short loin pig, pork loin turkey

072

strip steak brisket salami chuck tri-tip

ground round pig rump ham biltong turkey.

073

ribeye filet mignon. Tongue short loin flank,

Ab Ab

SIN KERNING

CON KERNING ERRNEO

ERRORES A EVITAR
LNEAS ABIERTAS

Phantom
NO ESPACIAR MINSCULAS

Meatball pancetta chuck andouille, swine

pig fatback shankle ham venison ball tip
pork belly shoulder.

INTERLNEA CERRADA

Short loin andouille sausage cow, biltong

INTERLNEA ABIERTA

Phantom
075

074

Leberkse jerky t-bone kielbasa.

Tritip sirloin flank, pancetta brisket spare ribs
jerky pig filet mignon. Leberkse salami
ribeye venison beef,
short loin flank
frankfurter turkey tongue
sausage drumstick t-bone.

Cada estilo de prrafo nos da pautas para

comunicar cosas distintas, el conocer la forma
correcta de disear una caja tipogrfica, estamos
enfocndonos en una de las partes ms importantes del diseo editorial. Todos los elementos
en una pgina se interrelacionan. Trabajar en
la unidad del prrafo hacen que esta individualizacin formen un objeto colectivo que va a
comunicar un todo, no solo lo dispuesto ah,
sino lo trascendente de su forma grfica.
Hay muchos elementos presentes en la composicin de una pgina, de un texto, todas estas variantes afectan o benefician la lectura, conocerlas, dominarlas y sobre todo percibirlas de una
manera adecuada para formar la caja tipogrfica
nos ayudar a componer ptimamente un texto.

076

Conocer estas variables nos har tomar

decisiones pensadas y fundamentadas en aos
de historia y de investigaciones en cmo hacer
una composicin adecuada para propiciar una
buena lectura.

Ejercicios de composicin
tipogrfica
La serie de ejercicios que se presentan a continuacin, estn trabajados
dentro de un cuadrado, el formato
ms complejo para componer.
La primera decisin que se tomo,
fue el trabajar con una tipografa
serif o sans-serif. Yo escog trabajar
con la sans-serif.

Serie 1

Ejercicio 1 al 3
Componer el texto siguiendo
el mismo orden, en una sola
columna, justificndolo a la
izquierda, al centro y a la derecha.

Serie 2

Ejercicio 4 al 6
Componer el texto siguiendo el
mismo orden, en una sola columna
con separacin de prrafos, justificndolo a la izquierda, al centro
y a la derecha.

Serie 3

Ejercicio 7 y 8
Componer el texto siguiendo
el mismo orden, en dos o tres
columnas con separacin de
prrafos, justificndolo a la
izquierda y a la derecha.

Serie 4

Ejercicio 9 y 10
Componer el texto siguiendo
el mismo orden, en dos o tres
columnas con separacin de
prrafos, justificndolo a la
izquierda y a la derecha con
variaciones de peso y tamao.

Serie 5

Ejercicio 11 y 12
Componer el texto siguiendo
otro orden, en dos o tres columnas con separacin de prrafos,
justificndolo a la izquierda o
derecha y con variacin de peso,
variando el eje, ya sea 90 o 45.

077

Por qu saber todo esto?

EJERCICIO 1
EJERCICIO 2

Conclusiones de los
ejercicios de la serie 1
Con estos ejercicios me doy cuenta que el
ejercitar la vista y nuestra percepcin del
espacio grfico, nos hace sentir este espacio
de una manera ms estrecha y fiel. Lo comparo
con un juego entre lo que esta ocupado y lo
que no, entre la forma y el fondo.
Al conocer mis limitantes motrices, al ser poco
prctica para respetar los espacios entre letras,
entre lneas, noto que este hecho enfatiza en mi,
el respeto por el correcto interlineaje, interletraje, separacin de palabras, composicin,
disposicin, etc., elementos imprescindibles en
la composicin de un texto, de una pgina y de
un libro.
Me doy cuenta que el espacio habla por si
solo, significa tiene un peso importantsimo
dentro de la composicin y por ende de lo que
queremos comunicar. Es preponderante en la
intencin de una composicin, de una forma
grfica.
Al tratar al texto como mancha visual, como forma grfica, sin fijarme en su contenido, me hace
ver que esta antes que nada ya cuenta con una
significacin, su manejo de espacios, de blancos,
de alineacin, de composicin, ya comunica.
Reflexiono sobre el hecho de considerar este
espacio como paso importante a considerar en
el diseo de pgina.

081

EJERCICIO 3

EJERCICIO 4

EJERCICIO 5

Conclusiones de la serie 2
En esta serie de ejercicios, me evoque a generar
ms espacios para un buen prrafo y generar las
condiciones ms propicias para una lectura ms
ptima. Trate de generar textos ms cmodos,
sin formar ros, obviamente tomando en cuenta
las consideraciones identificadas en las composiciones anteriores.
Me fije mucho en la composicin, imagine que
el espacio, poda ser mejor utilizado. Tambin
trabaje sobre la interlnea, la cerr mas, considerando que un lector pudiera leer sin cansarse y
no perdiera la lectura.
Las decisiones de diseo no son aleatorias, todas
son decisiones basadas en los conocimientos del
autor.

La conclusin de esta serie de ejercicios esta en

ejercitar el ojo para hacer mejores compensaciones visuales. Poder notar fcilmente dnde hay
tensin, dnde se lee mejor, que formas veo en
el texto.

085

EJERCICIO 6

Ahora en esta serie notamos que la separacin

de prrafos te da pausas para descansar.

EJERCICIO 7

EJERCICIO 8

Conclusiones de la serie 3, 4 y 5.
En estas series tuvimos que experimentar ms,
combinando variables que nos permitan crear
composiciones ms impactantes y creativas.
Pero por otro lado nos enfrentamos a que ms
variables nos exigen ms dominio de composicin. La jerarquizacin se da por el contraste de
variables, que nos llevan a guiar una lectura. Los
ejemplos son ms novedosos y surgieron cosas
ms interesantes y diversas.
Desde este punto de partida, vemos las posibilidades de diseo y de composicin en un
formato limitante, porque parece no serlo, ya
que gracias a las posibilidades retricas de la
tipografa nos abre un universo de alternativas.

089

EJERCICIO 9

EJERCICIO 11
EJERCICIO 10

La cuestin de repetir tanto, de bocetar

ms, es para pasar por un proceso de
innovacin.
Los centrados deben de ir la centro de la
pgina, de otra forma no quedan bien.
Es importante formar ritmo.
Encontr tensiones armnicas, que las
sealo con rojo.
El texto se convierte en imagen tambin.
En algunos casos se puede leer bien, en
otros no.
Esto ayuda a la conceptualizacin eN la
composicin tipogrfica.
El como es lo que cuenta, se encamina
a la percepcin.
Ver la posibilidad de incorporar otros
elementos como fotografas, logos, etc.

Sobre mi trabajo considero que hay cosas bien

logradas y otras que se quedan con detalles a
trabajar.
Solo me fije en probar cosas distintas con el
texto pero olvide apropiarme de la forma grfica,
para lograr cosas interesantes en la composicin
de la pgina.
En unas desperdicie el espacio y no genere composiciones interesantes, la composicin no dice
nada, es aburrida y no puede leerse. A diferencia
de otras en las que logro usos adecuados.

093

EJERCICIO 13

Comentarios a la
par de mis bocetos

095

Las imgenes muestran la forma

en cmo se hacia el anlsis grupal
de cada unasde las composiciones.
Era importante conocer y acotar el
trabajo del otro, para tener adems
variantes comparativos y de composicin.

4
inv e s tigacin
de la tipografa filosofa

Filosofia
Es una fuente tipogrfica diseada por Zuzana
Licko y publicada por la fundicin Emigre en 1996.

Su origen parte de la admiracin

que Zuzana Licko tena a la tipografa Bodoni, con sus lneas limpias
y formas geomtricas. Aun as, a
menudo no la poda utilizar, por
razones prcticas, debido a su fuerte
contraste que la haca poco legible
en tamaos pequeos. Muchas de
las versiones de la Bodoni que sacaron las distintas fundiciones reflejan
la gran variedad del trabajo de este
tipgrafo, que empez utilizando
como modelos los tipos de Fournier
desarrollando poco a poco un estilo
personal que dio lugar a lo que hoy
llamamos el estilo moderno.

098

Esta evolucin que experimentaron

los tipos Bodoni hacia la simetra,
simplicidad y geometra puede
explicar el predominio de los revivals
excesivamente geomtricos que
sufri esta tipografa, que incluso

pudieron ir ms lejos de lo que

lleg Bodoni. Estos rediseos
posean diversas variaciones optimizadas para diversos tamaos
para mantener sus caractersticas y legibilidad tanto a tamaos
grandes como pequeos. Con
la llegada de la fotografa y
posteriormente la informtica al
mundo tipogrfico, estas optimizaciones para distintos tamaos
se perdieron, al resultar mucho
ms fcil y econmico escalar
un nico modelo tipogrfico.
Aun as es necesario en ciertos
diseos como la Bodoni el diseo
de diferentes variaciones segn
el tamao y aplicacin a la que
est destinada.

filosofia

filosofia

filosofia

filosofia

filosofia

filosofia
099

Su primera aparicin fue en el cartel

que Massimo Vignelli . En ese cartel
apareca en letras grandes la frase
Its Their Bodoni.

Filosofa es la interpretacin personal de Zuzana,

donde se puede apreciar
su preferencia por una
Bodoni geomtrica,
manteniendo al mismo
tiempo muchas de las
caractersticas de la
tipografa original para
su ptima impresin.

osofia

Filosofia
desde Zuzana Licko
En palabras de Zuzana Licko, cuando diseaba libros antes de la era
digital, cuando se utilizaban tipos mviles siempre su favorito fue el tipo
de fuente Bodoni. Le atraan sus lneas limpias y formas geomtricas, y la
variedad de opciones de estilo de ttulo. Sin embargo, por razones prcticas, a menudo no utilizaba Bodoni para textos largos, ya que el contraste
extremo dificulta la lectura en tamaos pequeos.
La fuente tipogrfica Bodoni, ha sido reelaborada varias veces, hacindola
renacer y constatar sus variantes de diseo. Uno de los ms recientes es
la ITC Bodoni lanzado en tres versiones, optimizado para cada tamao
con caractersticas particulares, que igualmente reflejan en estilo de
Bodoni.
Recordemos que Bodoni pas toda su vida en la construccin de una
gran coleccin de ms de 400 fuentes. Empez con los tipos de Fournier
como modelo, y con el tiempo desarroll un estilo personal que tiende
hacia la sencillez, la austeridad y un mayor contraste entre las astas y
barras, lo que dio como resultado lo que hoy conocemos como el estilo
moderno.

101

100

El Manuale Tipografico de Bodoni, contiene ms de 600 lminas, caracteres latinos y exticos, y 1000 ornamentos y vietas diseadas por el
gran tipgrafo. Su verdadero valor no slo reside en el hecho de que
se trata de un libro maravillosamente impreso y de enorme rareza, ni
tampoco porque es el testamento artstico del tipgrafo ms importante de su poca, sino porque en sus pginas encontramos los primeros
tipos modernos ms desarrollados, refinados y rigurosos que los creados
por Baskerville, pero no tan estrictos y formales como las tipografas
diseadas por el gran rival francs de Bodoni, Firmin Didot. Otro de los
aspectos ms importantes de esta obra monumental es su integridad de
estilo, que constituye un modelo de coherencia esttica vigente an en
nuestra poca.

Bodoni, en el prefacio de su Manuale Tipografico

declar que la belleza de la tipografa moderna
bien diseada deriva de cuatro principios: la
uniformidad del diseo, la nitidez y la elegancia, el
buen gusto y el encanto.

El segundo es la elegancia y la nitidez, es decir,

el buen corte y el acabado meticuloso de los punzones que producen matrices limpias de las cuales
pueden obtenerse tipos ntidos y delicados.
El tercer principio es el buen gusto: el tipgrafo
debe mantenerse fiel a una simplicidad ntida
y jams olvidar su deuda con las mejores letras
manuscritas del pasado.
La cuarta y ltima cualidad, evidente en toda
bella tipografa, afirma Bodoni, es el encanto, una
cualidad difcil de definir, pero que est presente
en aquellas letras que dan la impresin de haber
sido escritas no a desgano ni con rapidez, sino con
sumo cuidado, como un acto de amor.
Es evidente que sus tipografas exhiben un grado
sin precedentes de refinamiento tcnico y personifican la pureza y la gracia. La culminacin de
ms cuatro dcadas de trabajo, que se llev la elaboracin del Manuale tipografico representa uno
de los mayores logros tipogrficos de la historia.

103

uniformidad
elegancia
y nitidez
buen gusto
encanto

La primera es la uniformidad o regularidad de los

diseos, que consiste en comprender que muchos
de los caracteres en un alfabeto tienen elementos
en comn que deben permanecer precisa y exactamente los mismos en cada uno de ellos.

102

bodoni
y la belleza
tipogrfica

smo
anr
104

Anteriormente en los tipos mviles

de Bodoni, se diseaba cada tamao
con variaciones en el diseo para
que siempre se viera igual, es decir
no slo se escalaba la fuente principal proporcionalmente, sino cada
tamao tena que ser compensado
visualmente y cada pieza se tallaba
particularmente, esto para reducir
efectos negativos en la impresin
de tipos pequeos. Cuando se
enfrentan con llevarlos a pantalla, se
dan cuenta que no funcionaba solo
haciendo una escalado proporcional sino que se tena que hacer lo
mismo, es por eso que los primeros
revival dejan mucho que desear.

Con la fotomecnica se hizo ms

eficiente el proceso de escalar un
diseo nico para los distintos
tamaos. Desde entonces, los
avances tcnicos, incluyendo mejoras en el proceso de impresin
en s, han hecho que sea menos
necesario tener variaciones en
el tamao especfico de diseo.
Sin embargo, se mantiene una
necesidad para la legibilidad
ptima de ciertos diseos, como
la Bodoni, que fueron diseadas
para la fabricacin de diferentes
procesos de impresin y de los
que se utilizan hoy en da.

El formato Multiple Master de

Adobe, es capaz de hacer frente
a varios patrones de tamao ms
rpidamente que otros mtodos,
la amplificacin ptica an no se
ha aadido como una caracterstica estndar de los formatos de
fuente popular, y probablemente
nunca lo har, ya que la mayora
tipos de letra contemporneos
que estn diseados para la
tecnologa de hoy.
Bodoni cre muchsimas variaciones de su fuente tipogrfica,
es por eso que hay diferentes
revivals de Bodoni y las interpretaciones de esta son vastas. Sin
embargo, siempre est en eterno
debate cual realmente refleja el
trabajo Bodoni.

Filosofia como ya dijimos es la

interpretacin de una Bodoni.
Esto demuestra la preferencia
personal de Zuzana, por una Bodoni
geomtrica, al mismo tiempo que
incorpora caractersticas tales como
las terminaciones redondas ligeramente saltonas serifs que a menudo
aparece en las muestras impresas
del trabajo que refleja Bodoni en
sus orgenes de su tipografa.

105

Este aparente desarrollo de la

geometra del tipo moderno puede
explicar la prevalencia de los revivals
que se han hecho de Bodoni, todos
excesivamente geomtricos y que
han dado un paso ms a la progresin ya prevista de la fuente.

el especmen tipogrfico
La familia Filosofia esta constuituida por la las
siguiente fuentes:

Filosofia Regular
Filosofia Bold
Filosofia Italic
Filosofia Small Caps & Fractions

La familia Filosofia regular est diseado para

aplicaciones de texto. Esta versin est optimizada para textos, reduciendo el contraste para
aumentar la legibilidad en tamaos pequeos.

Filosofia Gran
Filosofia Gran Caps
Filosofia Gran Small Caps
Filosofia Gran Bold
Filosofia Unicase

013

106

La familia Filosofa Gran est diseado para aplicaciones de exhibicin como titulares y por lo
tanto, es ms delicada y refinada. Una variante
adicional, incluida en el paquete Grand, es una
versin Unicase que utiliza una nica altura de
los personajes que de otra manera separada
en maysculas y minsculas. Esto es similar al
alfabeto Bradbury Thompson Veintisis, excepto
que el objetivo de Thompson fue la creacin de
un alfabeto de texto libre de los despidos como
las dos formas diferentes que representan el
carcter a o A, mientras que Filosofa Unicase
tiene variantes estilsticas para proporcionar
flexibilidad para el uso titular.

Una nota sobre la fuente

Fuente: Emigre

La prctica tradicional de dar crdito a las

fuentes tipogrficas es un arte perdido en la
actualidad. El best-seller del autor britnico
Simon Winchester, contacto a Emigre, para
verificar la exactitud de su colofn Una nota
sobre el tipo de que se publicar al final del texto
en su libro ms reciente Atlantic publicado por
Harper Collins. El texto del libro uso Filosofa.

109

Esto es lo que Winchester escribi: . La fuente

tipogfica empleada a lo largo de este libro es una
interpretacin moderna del clsico del siglo xviii,
Bodoni, y se conoce como Filosofa. Este fue creado
en 1996 por Zuzana Licko, quien asombr al
mundo tipogrfico en las ltimas dcadas del siglo
xx con un torbellino de diseo de tipos, en gran
parte ocasionada por la invencin de la computadora Macintosh en 1984. Filosofa, con sus remates
ligeramente abultados y ms ligeros que el clsico
Bodoni lneas verticales, claramente le debe mucho
a uno de los ms queridos de todos los rostros
italiano, pero es ms amable y menos desgaste a
los ojos cuando se extenda sobre textos largos y
complejos como el del Atlantic, estoy orgulloso de
que el diseador de este libro se senta capaz de
emplear este tipo de letra nueva y maravillosa, y
aplaudimos con gratitud a su creador -. SW

ZUZANA LICKO

Entr a la Universidad de California

en Berkeley en 1981 como estudiante. Originalmente haba planeado
estudiar arquitectura, pero cambi a
los estudios de diseo y representacin visual. Siendo zurda, odiaba su
clase de caligrafa, donde la forzaron
a escribir con su mano derecha.

Se cas con el diseador grfico

y editor Rudy VanderLans,
de origen holands, en 1983.
En 1984 fundan Emigre, desde
donde publican una revista
homnima y disean tipografas.
Vanderlans fue editor de la revista, mientras Licko se encargaba
de la tipografa, la cual lleg a
ser muy aclamada.
A mediados de la dcada de
1990, Licko trabaj en dos
diseos notables: Mrs. Eaves , basado en Baskerville y Filosofa en
Bodoni . Ambas interpretaciones
personales de los tipos anteriores.
En una entrevista
publicada en la revista
Eye, Licko describi su
relacin creativa con su
esposo:

Nos conocimos en la Universidad de California

en Berkley, donde yo era estudiante en el College
of Environmental Design y Rudy era estudiante
de fotografa. Esto fue en 1982-83. Despus de
la universidad, ambos hicimos todo tipo de
trabajos relacionados al diseo. No tenamos
una orientacin especfica. Despus, cuando en
1984 fue lanzada Macintosh, compramos una
y todo empez a caer en su lugar. Ambos, cada
uno en su estilo, realmente disfrutamos esa
mquina. Nos forz a cuestionar todo lo que
habamos aprendido acerca del diseo. Tambin
disfrutamos el proceso de exploracin, de ver
hasta donde podamos rebasar los lmites. Rudy
es ms intuitivo, yo soy ms metdica. Es como
el Ying-Yang. Aparentemente funcion, y sigue
funcionando.

111

Zuzana Licko naci en 1961, en

Bratislava, Repblica Eslovaca, es
una diseadora grfica. Se traslad
a los Estados Unidos a los siete
aos. Su padre, un biomatemtico,
le da acceso a las computadoras y
la oportunidad disear su primera
tipografa, un alfabeto griego, para
su uso personal.

Emigre
Emigre, es una revista que se public
un total de 69 veces, usualmente
de manera irregular, a lo largo de
los aos entre 1984 y 2005. Una
de las primeras publicaciones de
utilizar Macintosh computadoras,
Emigre influy en el avance hacia la
autoedicin dentro de la comunidad
de diseo grfico. Pero eso no fue el
final de su influencia. Sus directores de arte Rudy Vanderlands y su
esposa Licko Zuzana diseadores,
fotgrafos y tipgrafos se obsesionaron por el diseos de tipos
experimentales.
Los primeros nmeros hablaban
del concepto de migr (termino
francs para describir a gente
que emigr a otro pas), tratando
temas como las fronteras, la cultura
internacional y la alienacin. Sin
embargo, la msica y la tipografa
fueron los dos temas con los que la
revista se termin definiendo.

112

En total se publicaron 69 nmeros

con una periodicidad variable.
Emigre se convirti en el rgano
de difusin de las corrientes postmodernas en el diseo grfico y
tuvo una influencia muy destacada
en la prctica profesional y en
la enseanza.

Una entrevista
A continuacin reproducir una entrevista
con Zuzana aparecida en la revista U&LC
De donde sacas las ideas para tus nuevos diseos de tipos?
Una gran parte de mi inspiracin proviene del propio medio
en el que me desenvuelvo. Por ejemplo mi inters en disear
tipos surgi de la necesidad de contar con fuentes ms
efectivas de las que por defecto dispona el Macintosh para
la pantalla del ordenador y las impresoras matriciales all por
el ao 1984.
Como diseadora grfica disfrutaba con la nueva posibilidad
de probar los nuevos tipos en los trabajos que realizaba.
Inicialmente los tipos que diseaba solamente los empleaba
en la revista Emigre, pero al ver que otros diseadores estaban interesados en usarlos, formamos Emigre Font en 1986.
Aunque mis primeros diseos fueron en forma de mapas de
bits para usarlos con las impresoras matriciales, tras la introduccin de la tecnologa PostScript desarroll varios tipos
para dispositivos de alta resolucin basados en lo primeros
diseos de mapas de bits.
Adems ltimamente me intereso por la creacin de tipos
clsicos debido al incremento de artculos tcnicos y largos
en nuestra revista Emigre, que requieren un tipo de texto
adecuado para esas caractersticas.

115

Mi diseo basado en los tipos de Baskerville, que hemos puesto de nombre Mrs. Eaves, me ha ofrecido la oportunidad de
disear graciosas ligaduras que ayudan a crear inters visual
adems de recordarnos las antiguas prcticas tipogrficas.

En diseo, cada vez que nos acercamos a un problema

creamos una solucin distinta para resolverlo. Con el paso
del tiempo la propuesta debe de cambiar ya que el propio
contexto cambia y aplicar las viejas soluciones una y otra
vez conlleva a la prdida de inters para el destinatario.
Adems las nuevas tecnologas presentas nuevos problemas
a los diseadores y los ms exitosos diseos tipogrficos
experimentales suelen ser los que exploran esas tecnologa.
Cul es el mayor obstculo en el diseo de tipos?
La desproteccin legal existente frente a la piratera es un
gran problema. Aunque este no es un problema especfico de
diseo, me ha servido de acicate para crear el patrn
Hypnopaedia que usa las letras como si fuera una textura.
Es obvio que mucha gente tiene dificultad para ver una letra
en sus formas abstractas.

116

Desafortunadamente, esta imposibilidad para distinguir

entre el diseo ornamental de letras y los caracteres alfabticos que ellas representan, da como resultado la prdida
del derecho de proteccin sobre los diseos de letras. Me
ha ocurrido que al sacar a las letras de su usual contexto alfabtico las formas de las mismas cobran valor como partes
independientes separadas y diferenciadas de su funcin de
representacin de caracteres alfabticos, y cuando son aplicadas como elementos de un patrn, el mensaje de la letra
como forma aflora a la superficie.

Son los revivals de fuentes clsicas el camino de los diseadores de

tipos serios?
Yo no puedo hablar en nombre de todos los diseadores
de tipos, pero te comento que mi inters por los revivals de
fuentes clsicas se basan en dos factores: la sofisticacin de
los modernos ordenadores y el propio contenido de la revista
Emigre que tiende a ser ms terico y con ello ms extenso.
Las restricciones originales que existan en el inicio de la
autoedicin han desaparecido y aunque persisten en configuraciones de baja resolucin, las herramientas existentes
en la actualidad en los ordenadores personales posibilitan
renderizar una enorme variedad de formas, y por otro lado,
como ya he sealado antes, el progresivo aumento de texto
frente al material visual de nuestra revista nos ha llevado
a desarrollar ms tipos de texto y los clsicos son un buen
punto de partida.
Dnde buscas los modelos para tus revivals?
Por ejemplo para el tipo Filosofa he indagado varias versiones del tipo de Bodoni desde trabajos originales de Bodoni
hasta recientes recuperaciones como la ITC Bodoni. No
uso ningn catlogo en particular como modelo, prefiero
dibujar mi Bodoni de memoria para obtener las proporciones
bsicas. En mis creaciones hay elementos que no tienen un
origen histrico como los terminales redondeados de la s
de caja baja del tipo Filosofa que fue una decisin de diseo
acorde con los remates redondeados que eleg para este tipo.
Cuando dibujo una recuperacin de un clsico me cuestiono
la forma de cada carcter de acuerdo con mi propia sensibilidad, como si estuviera dibujando un diseo original.

117

Cmo juzgas la validez de un nuevo o experimental diseo tipogrfico?

an e x o
investigacin de otras tipografas

1958- hermann zapf

humanista sans-serif
astas levemente estrechas
orgenes caligrficos
fuente a caballo
transmite elegancia
fluidez y estilo
derivada de la letra
capital romana
Vendida por LINOTYPE

La familia completa incluye

Optima Roman
Optima Italic
Optima Medium
Optima Medium Italic
Optima Demi Bold
Optima Demi Bold Italic
Optima Bold
Optima Bold Italic
Optima Black
Optima Black Italic
Optima Extra Black
Optima Extra Black Italic
Optima Cyrillic Roman
Optima Cyrillic Oblique
Optima Cyrillic Bold
Optima Cyrillic Bold Oblique

ABCDEFGHIJKLMNOPQ
RSTUVWXYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwxyz
1234567890(.;!?&)
ABCDEFGHIJKLMNOPQ
RSTUVWXYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwxyz
1234567890(.;!?&)

Qa
121

k
oPtiMA

A
mrs eaves

1996 - zuzana licko

REVIVAL DE LOS TIPOS

DE john baskerville,
DE 1757

serif transicional
tiene una enorme
gama de variables
usada para composicin
tipogrfica en libros
Vendida por Emigre.

1988-1989 Otl Aicher

Esta tipografa toma su nombre del
pueblo bvaro donde ste reside.
Concebida como una fuente para
cualquier ocasin resulta adecuada
para cualquier trabajo desde libros
y revistas, hasta carteles o rotulaciones.
Fue en la primera en que se incluyeron dos pasos intermedios entre las
sans serif y las serif: semi serf y semi
sans, haciendo que el cambio entre
uno y otro sea ms suave.

Las fuentes que

la integran son:

Rotis Serif
Rotis Serif Roman,
Rotis Serif Cursiva
Rotis Serif Negrita

Rotis Semi Serif

Rotis Semi Serif Light
Rotis Semi Serif Light Italic
Rotis Semi Serif Roman
Rotis Semi Serif Cursiva
Rotis Semi Serif Negrita
Rotis Semi Serif Extra Bold

Rotis Semi Sans

Rotis Semi Sans Light
Rotis Semi Sans Light Italic
Rotis Semi Sans Roman
Rotis Semi Sans Cursiva
Rotis Semi Sans Negrita
Rotis Semi Sans Extra Bold
Rotis Sans Serif
Rotis Sans Serif Light
Rotis Sans Serif Light Italic
Rotis Sans Serif Roman
Rotis Sans Serif Bold

ABCDEFGHIJKLMNOPQ
RSTUVWXYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwxyz
1234567890(.;!?&)
ABCDEFGHIJKLMNOPQ
RSTUVWXYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwxyz
1234567890(.;!?&)

Qa
125

A
rotis

bibliografa del curso

manual de diseo editorial, de jorge de buen.
the elements of typographic style,
de robert bringhurst.
tipografa, de otl aicher.
thinking with type a critical guide, de ellen lupton.
tipografa, forma, funcin y diseo, de phil baines
y andrew haslam.
primeros auxilios en tipogrfia, de friedrich
forssman & hans peter wilberg
en torno a la tipografa de adrian frutiger.
manual de tipografa, de john kane.
___________________________
www. gutenberg-museum.de
www.thinkingwithtype.com
www.designishistory.com
www.squidspot.com

Bibliografa investigacin fuentes tipogrficas

manuale tipografico de gambattista bodoni
1000 fuentes tipogrficas, de bob gordon.
www.emigre.com
www.delyrarte.com.ar/sitio/biobodoni.html
ww.es.letrag.com/tipografia
www.astraph.com/udl/biblioteca/antologias/taller_
tipografia_avanzada.pdf
www.issuu.com/tzk_marc/docs/tipografiaexperimental
www. dylangould.com/portpages/filosofia.html
www. design-literatur.de/otl-aicher-design-autor
www. catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/
fuentes_f_ml/capitulo3.pdf

La tipografa habla,

la tipografa susurra,

la tipografa
grita!

La tipografa comunica...