CLASE 70 Lenceria-Estudio de la tazas de corpifio La forma y el tamafio del busto femenino ha variado al compas de los cambios histéricos y de acuerdo al rol femenino de cada epoca, Hubo momentos en que la figura de moda cexigia cuerpos chatos con minimas redondeces y las mujeres usaban “fajas alisadoras” que précticamente hacian desaparecer la linea del busto. En el siglo pasado, las j6venes liberadas de la década del 20° querfan vivir soles, censayaban nuevos deportes y profesiones, fumaban en publico y con sus lineas planas y los cortes de pelo a lo varén conseguian ese aspecto tan moderno “a la garzén” (traducido del francés significa “a lo muchachito”) La contraposicién de aquellas tablas rasas de los afios 20, fueron las “pin ups” americanas,que se pusieron de moda al término de la Segunda Guerra mundial y fueron, junto a los Chiclet’s,los jeans y la Coca Cola, los iconos de la conquista del mundo por parte de los norteamericanos. El"sostén bala” de 1950 con estructuras de ballenas, pespuntes concéntricos y rellenos, definia aquella linea de busto prominente y puntiagudo, duro como piedray de ribetes més que agresivos. 5074 Hoy en dia,el busto de moda es més natural y redondeado, pero es condicién de un buen corpifio calzar bien altos los pechos y lograr que giren y se junten en el centro para remarcar la hendidura que existe entre los mismos. El cuerpo ideal esta representado por cuerpos chatos,musculosos y delgados pero con _gliteos y senos bien redondos, perfil casiinalcanzable para la mayoria de las mujeres. Las grandes fabricas de lenceria utilizan actualmente las tazas “termo formadas”, que ya vienen con la capacidad adecuada sin necesidad de ser lograda a través de recortes en las telas.Sin embargo, cuando se deseen realizar modelos més sofisticados, el estudio tradicional sera de gran utiidad pues amplia enormemente las posibilidades del disefio. En primer lugar, debo sefialar y recalcar que el tamafio de la taza de corpifio no tiene relacién con el talle de la persona. Un error muy comin es creer que al talle pequefio le corresponde una taza pequefia y al talle grande una taza grande. Muchas mujeres delgadas tienen el busto grande y viceversa, existen gorditas con tazas pequefias. De alli que lo correcto sea marcar los corpifios de acuerdo al tamafio de la taza pero en 3 6 4 contornos diferentes. Taza 80 ———» encontornos$ M L XL Taza 100 ———* encontornosS M L XL Recordar que la medida de la taza se toma en milimetros rodeando con el centimetro la parte inferior del busto,desde el pezén hasta llegar al cuerpo de la persona. Notar que la forma natural del busto es plana en la parte superior y redondeada por debajo del pezén. Esto se ha de tener especialmente en cuenta en los retoques finales de las lineas que permiten lograr la forma definitiva de la taza. 508porte redondeada Dibujo de laTaza _) ‘Comenzar con el dibujo de un circulo cuyo radio porte oe redondeada coincida con la. medida deseada, obteniendo de esa 100. Taza 80 manera la linea de contencién del busto completo. Taza 80 Taza 90 Taza 100 Dicha linea de contencién ya se ha usado durante el transcurso de este aprendizaje como limite en la determinacién de escotes y recortes. En los soleros y vestidos, el escote llega a besar dicha linea y en rmallasy bikinis se puede avanzar de | a 5 cm por dentro de ese limite. En los trazados de lenceria,ya sea corpifios,enaguas o camisones, los escotes pueden dibujarse més pronunciados, pudiendo llegar hasta el punto central del radio de la taza. cescote besa la circunferencio dela taza \ escote lego al punto medio del radia dela taza cescote avanza de Valen \ Vestidos y Soleros © Malas y Bikinis Corpifios bien escotados de Lenceria 5094 Estudio de las cuatro pinzas basicas para los distintos tamafios de la taza de corpiiio. Existen cuatro pinzas bésicas que, una vez dibujadas y cerradas, Peed eee eee Pinza de busto clasica, marcada hacia el costado de la prenda. Pinza de escote, para el correcto “pegado” de la prenda en la parte superior del busto. Pinza central, que forma la hendidura existente entre ambos pechos. Pinza inferior, coincidente con la linea del entalle, marca la redondez inferior del busto. Dividir el circulo en cuatro partes iguales y utilizar cada linea resultante como quiebre central de la pinza, correspondiente. 5104 Las variaciones de los tamafios de las pinzas,se encuentran indicadas en la siguiente tabla: Pinza A 4m | 45cm] Sam} 55cm] 6am Pinza B 1,5 cm | 1,625 cm] 1,75 cm | 1,875 cm | 2 cm Pinza C 1,5 cm | 1,625 cm] 1,75 cm | 1,875 cm | 2 cm Pinza D Lom | 225 cm) 2,5 cm] 2,75 cm] 3 cm SUMA TOTAL dom 10cm} Ilem} Wem) 1B cm UGC EU y asi sucesivamente ... Pies Pinzas B_y € tienen profundidades exactamente iguales. Propongo realizar en tamaiio real los tres circulos correspondientes alas tazas bisicas de 80,90 y 100 y luego cerrar las pinzas para cotejar los tamatios y capacidades resultantes. (respetarlas medidas milimétricamente). 1samn—y Radio 8 cm Taza 80 1,75 em 25m Taza 90 eB 2am Radio 9 cm : Radio 10 cm Taza 100 Con las pinzas cerradas, es posible diferenciar 4 sectores dentro del circulo de la taza: St centro gg$ pe costodo4 Jontiene el dibujo del bretel del co elevar de 2a3cm Sector B: Trazado del escote a media mei con respecto al radio de la taza. escote o lo ‘mitad del radio 5124 Sector C: Determinacién del punto de unién entre ambas tazas a la cuarta parte del recorrido Launién central lleva una separacién de 2.cm y es el punto de partida del aro de metal que suelen llevar algunos modelos en el bajo busto. unin central ‘een 7 oe mo para insertar la tira que ajusta al cuerp Notar que la tira del cuerpo no parte hacia el costado, sino levemente hacia abajo. Luego, al enderezarse en la postura, produce un giro entre ambos pechos y los arrima en el centro, acentuando la tan deseable hendidura central 513de comenzar modelos! en condiciones mw jAhora “ he ansfor rmaciones de ™ con Los espero en la proxima clase con dos propuestas basicas y el razonamiento que nos ha de permitir la realizacién de otra gran variedad de modelos. Recordar que en el disefio de este tipo de prendas cobran especial interés los adornos, avios y combinaciones de telas a utilizar. “Cualquier cosa que puedas 0 suenes hacer, empiézala a concretar. . . ea gy Hay genio, poder y magia en toda realizacién JIW.Goethe 314CLASE 71 Practica con la realizacion de dos modelos basicos de corpifio Los disefios de lenceria femenina han ido variando de acuerdo alos dictados de la moda, redondeando o aplanando los cuerpos segin el ideal estético de cada época. En los albores del siglo XX, las mujeres vivian comprimidas en los asfixiantes corsés, muriendo jdvenes de enfermedades respiratorias. ‘A medida que el siglo fue avanzando, los bailes modernos como el tango © el jazz exigieron otra libertad de movimientos, mientras las ferinistas ganaban espacios con sus ideas renovadoras. En los afios que duré la primera Guerra Mundial, fueron cayendo en el desvan de las cosas indies, toda una parafernalia de encajes, cintas, calzones, enaguas, corsés.Terminada la contienda ya nada volvis a ser igual. Las nuevas mujeres adoptaron un estilo provocador, brillante y deliberadamente decadente, fumando en largas boquilas y (9 ee beblendo en pablico exéticos ebcteles. —=B 3154 En apenas veinte afios se pasé de las figuras de exposicién con forma de reloj de arena de la “Belle Epoque” a las liberadas “tablas rasas” que se fajaban los pechos para aplanarlos hasta casi hacerlos desaparecer para lograr,junto a los nuevos maquillajesy peinados el tan ansiado look alo muchachito”. Los estilos han ido variando década a década y no me asombraria descubrir en algunos afios, que este estudio de lenceria que hoy abordamos, pase a ser algo asi como una curiosidad historica. Propongo un estudio de dos modelos basicos y atemporales de corpifios, con distintas variantes de recortes para el formado de la taza. El alumno que razone y practique estas transformaciones, seguramente sabré adaptar luego los conocimientos para la realizacién de innumerables modelos, acordes a cada época en particular Retomando los conceptos de la Clase 70,nos resta atin definir las medidas de los bretelesy dela tira que rodea al cuerpo para los distintos talles de confeccién, Recordar que no existe un Gnico tamafio de tronco para cada taza, y que lo correcto es confeccionar cada medida de taza en tres o cuatro contornos diferentes. NIE om OCA Cw CR La TC Ro) Talle $ (Small) 16cm 10 cm 40/42 Talle M (Medium) \7cm LL cm 44/46 Talle L (Large) 18 cm 12cm 48/50 Talle XL (Extra Large) 19 cm 13 cm 52/54 (*) La concordancia con los talles de confeccién industrial dependers de las elasticidades de los materiales utilizados. Las medidas indicadas corresponden a telas con elasticidades intermedias. 5164 El ajuste final de la prenda al cuerpo se logra a través de correderas en los breteles con un excedente que repliega sobre si mismo y unos ganchos especiales para la espalda que permiten graduar el tamaiio del contorno en tres posiciones diferentes. Estos accesorios se consiguen en las casas especializadas debiéndose adecuar el ancho de las tras a cada modelo que se desee realizar. ~ “tira eléstica nes de comenzar de modelos! n condicio ; 0s . ora, si estHant” aciones iAhi iA ron das ta 0 © MODELO | Corpifio basico con recorte de taza horizontal Medidas indicadas para taza de 90 con contorno de cuerpo $ (small) 3I7bretel Si se cierran las cuatro pinzas de la taza se obtiene la capacidad de escote cénica y poco natural. Sera necesario subdividir la pinza resultante para lograr un calce uunién central mas suave y redondeado. 7 Con todas las pinzas cerradas, tira marcar el recortido del recorte, tal cual se desea verlo en la prenda vena terminada, respetando como tinica tos cvctr condicién que el mismo pase ee! si o si por el vértice del busto. Atenci6nt Al ser la taza un cuerpo tridimensional, se debe evitar el uso de la regia en el trazado de la linea de recorte. Es mas efectivo observar la pieza de frente y definir el corte “a ojo” y de acuerdo al gusto y criterio de cada persona. Asi, una linea visualmente recta, al separar las piezas aparecer4 totalmente quebrada. estructura con las cuatro pinzas cerradas pinza que resume a las ‘cuatro originales 5184 Una vez realizado el corte y obtenido el Angulo total de apertura de la pinza,se debe dividir dicho angulo ‘en tres partes iguales. Para ello, calear con papel carbénico el angulo original y dividirlo plegando el papel centres. Cada tercio de pinza rd dirigida luego los nuevos vértices de a punta de busto. pinza plegada 113 de pinza Ladivisién de la punta de busto se realiza siguiendo el recorrido del recorte, hacia un lado y otro del vértice original yuna distancia de 1/3 del radio de la taza.En nuestro ejemplo de taza de 90,cuyo radio es ‘de 9 cm,las nuevas puntas se deben ubicara 3 cma cada lado del vértice original, VER CeIn OM tt UCM TNC oY r g Inc CMC) a cada una de ellas a) Notar que la suma de las tres aberturas de los angulos equivalen al tamafio del Angulo original . 319Alcerrar con cuidado las tres nuevas pinzas , se logra la forma definitiva de la taza del corpifio,con sus contornos reales,mas suaves y redondeados. Realizar el recorte definitive de las piezas para lograr la forma exacta que asegura el calce perfecto al busto de la persona jModelo terminado! © MODELO 2 Corpifio con cuerpo de encaje elastizado y recorte de taza vertical 520 Medidas indicadas para taza de 90 cm con contorno de cuerpo M (Médium).4 En esta nueva variante de modelo, convendri cerrar las cuatro pinzas de la taza y definir en primer lugar el recorride del borde de encaje que rodea al cuerpo. eran necesarias unas separaciones en el centro y en los costados de la prenda para poder alinear la base con la ondas del dibujo del encaje. recortes para alinear el dibujo de ondas del encaje estructura con las cuatro pinzas Una vez resuelta la tira que rodea al cuerpo, on tres partes iqules cerradas a { jModelo terminado! \\ Q [ continuar con las transformaciones de la taza respetando las indicaciones teéricas del modelo anterior. diviir la pinza ay 113 de pinze hacia cada division dela punta de busto 521