Literatura y lingstica

versin impresa ISSN 0716-5811

Lit. lingst. n.10 Santiago 1997
doi: 10.4067/S0716-58111997001000006

Lapoesachilenadelnovecientosyelsujetomoderno1

NAINNOMEZesprofesordeFilosofa,MasterofArtsyDoctoren
FilosofaconmencinenLiteraturaHispanoamericanayChilena.Hasidoprofesordela
U.TcnicadelEstado,delaU.deChile,delaU.deToronto,deQueen'sUniversityen
Canad,deCaliforniaStateUniversityenLongBeach,California,yactualmentees
profesordejornadacompletadelaU.deSantiagodeChile.
Hapublicadomsdeunadocenadelibrosqueincluyenestudioscrticos,obraspoticasy
antologas.Entrelosprimeros,variostrabajossobreelpoetaPablodeRokha(Pablode
Rokha.Unaescrituraenmovimiento(1988),Elamigopiedra.Autobiografade
PablodeRokha(1991),PablodeRokha.Historia,utopayproduccinliteraria
(1991),PablodeRokhayPabloneruda.Laescrituratotal(1992)(enconjuntocon
ManuelA.Jofr).EntrelasnumerosasantologasestnLiteraturachilenaen
Canad/ChileanLiteratureinCanada(1982),Epopeyadelfuego.AntologadePablo
deRokha(1995),Poesachilenacontempornea.Breveantologacrtica(1992)y
Antologacrticadelapoesachilena.TomoI(1996).Entrelasobraspoticasdestacan
Historiasdelreinovigilado/StoriesofaGuardedKingdom(1981),BurningBridges
(1987)yElfuegovaborrando(1989).

Estetrabajosecentraenelestudiodelosorgenesdelapoesachilenamodernayel
procesodeinstalacindeunsujetomoderno,queeselcorrelatoimaginariodeloscambios
econmicos,polticosysocialesqueseproducenenChilehaciafinesdelsigloXIX.Desde
loscambioshistricoculturalesdelasegundamitaddelsigloXIX,sedesarrollaunanueva
identidadnacionalcontradictoriaydifusa,desdelacualsedespliegaunimaginariopotico
singularquefluctuaentrelatradicinyelcambio,lasestticasdelneoclasicismoyel
romanticismoconlasnovedadesdelnaturalismoyelmodernismo.Esestacoexistenciade
tendenciasdiversasyavecesopuestas,laqueconformalosdiferentesdiscursosdelnuevo
sujetopoticodelamodernidad,elcualasumeensuspropiascontradiccionesdiscursivas
laespecialidadtambincontradictoriadelarealidadnacionaldelmomento.

1.Introduccin
DesdemediadosdelsigloXIXenAmericaLatina,loscambiosdesignodela(s)cultura(s)
delaselites,desarrollanunayuxtaposicindetendenciasycuestionamientos,enquela
preocupacinporlaidentidadnacionalycontinentalocupaunlugarprimordial,loquese
haranmsevidenteenlaliteratura.Elproblemadelaidentidad,puestoeneltapetedela
escrituradesdelaIndependenciayenfatizadoconlaincorporacindelRomanticismo
europeollegadotardamente,sevaexpresandoenlanormaatravsdela
institucionalizacindelCdigonapolenico,labusquedadeunnombreadecuadoala
diversidadracialyculturaldelcontinente(Hispanoamrica,Latinoamrica,Indoamrica,
Panamrica,Iberoamrica)yelrechazoaladominacinespaola,decuyaheridalos
americanossloseibanacurarafinesdelsiglo.
Alaestticamultifacticaycontradictoria,heterogneayenmetamorfosisincesante
surgidadelaangustiafrentealmundoquedesapareca,deladesesperacin,el
escepticismoylaevasindelmarginadoalenfrentarseaestacosmovisionencrisis,sele
llammodernismo.Entrelospreceptosdelarteporelarteylosidealesdelaciencia
naturalseproduceahoraunacoherenciaambiguaeindefinible,quepreconizalapluralidad
deestilosydeformasyqueseabrehacialascorrientesuniversalesdelmomento.
2.Modernismo,modernidad,sujetopoticodelamodernidad
Elconceptodelamodernidadquearrancacomoproyectohistricoenlosalboresdela
pocamoderna(paraalgunosduranteelRenacimiento,paraotrosconelimperiodela
raznenelsigloXVIIyparalosterceros,enelsiglodelaIlustracinconeldesarrollodel
capitalismo),esacogidofinalmentecomopartedeunarealidadqueirrumpeenAmrica
LatinahaciafinesdelsigloXIX,consutardaarticulacinalcapitalismoyaunprocesode
modernizacincreciente,perodesigual.Elsujetohistricoculturalqueaparececonesta
modernidad,seligaprimeramenteaunaconcepcinfilosficacentradaenlaraznyms
tardealamodernizacinpreconizadaporelcapitalismoconelincrementodelasfuerzas
productivasylasdiversasformasdeparticipacinpoltica.Estesujetodelamodernidadse
articula,identificaytambincontradiceconlasposturasqueadoptaelsujetopoticoque
lorepresentaestticamente,elcualsehacecargodelimaginarioculturalcontodassus
contradicciones.Resultaclaroqueestesujetopoticomodernoseplanteaprimordialmente
elejerciciodeunvivirsuperiorqueapartirdelRomanticismoadquierelacondicinde
adivinoymago,deunvidentecapazderecibirexperienciasderevelacinquese
posibilitaneneldiscurso(Friedrich,1974,MarcelRaymond,1960).Estesabero
conocimientosuperiordeestirperomntica,vaaintegrarsedesdelossimbolistas,conun
segundoaspectodelamodernidadqueeseldesplieguedeunavoluntaddeaccincuyos
aspectoscentralessonelcuestionamientodelpropiosujetohistricoydesupoca,as
comodelosvaloresindividualesycolectivos(WalterBenjamin,1969;GarcaCanclini,
1989).
Peroeltemamodernismo/modernidadesamplioyhatenidounalargaconfrontacinenlos
aospasados.Remitmonosaquatresocuatroenunciadosquenosservirnparaentraren
materia,esdecir,elimaginariopoticochilenodecomienzosdesiglo.Enlamayoradelas
revisionesdelosultimostreintaaos,quearticulanelmodernismoalosfenmenos
histricosysocialesdelasegundamitaddelsigloXIXenAmricaLatina,seanalizala

importanciaquetienelaconsolidacin(queestambinlacrisis)delsistemaoligrquico.
Lahibridezdelaeconoma(consusrasgosfeudalesycapitalistas),delosprocesos
polticosociales(consusvaivenesneocoloniales,autoritarios,democrticos,
revolucionarios),delacultura(conimaginariosdiversosquevandesdelaaoranzadela
arcadiaruralhastaelprogresosinfin),marcantambinlaheterogeneidaddelproceso
estticoylaactituddelosmodernistas.Porotrolado,laaperturademercadosyla
liberalizacindelaeconomacapitalistaseentronizenelimaginarioliterarioatravsde
lapugnanacionalismoversuscosmopolitismo,aunqueestapugnaalfinyalcaboeraslo
unacontradiccinaparente,comomuchasquesegestaronalcalordelamodernidad.Los
rasgosquerefuerzanlamodernizacindelaliteraturanosonslointrnsecos
(especializacin,profesionalismo,asuncinuniversalista,flexibilizacindelalengua,
urbanizacindelostemas),sinotambincontextuales(autonomaartstica,influencias
diversas,ampliacinydemocratizacindelpublico,intercomunicacindelosproductores
yorigendeclasediverso,acentundosesuvinculacinconlascapasmediasdependientes
delcrecienteEstado).
Lairrupcindelanovedadyoriginalidadmodernistaenlaprosaypoesadelospases
hispanoamericanosnoseextiendeaChile.Sitomamoscomofechadelosinicioselao
1882,cuandoaparecenlasobrasdeMart,Gutirreznjera,delCasaloAsuncinSilva,en
Chilenosencontramosconunverdaderodesierto.Lasprimerashistoriasdelaliteratura
chilenareales,queslofueronpublicadashaciafinalesdelsiglo,mostrabanunpanorama
desoladoryloshistoriadoressequejabandequeelnuestrofueraunpasdeleguleyos,
historiadoresyensayistasconalgunosexpresivosnarradorescomoAlbertoBlestGana,
peroenninguncaso,unpasdepoetas.Hastalaaparicindelapoesaromntica,comoen
losotrospases,sereflejabaconpocasvariacioneselcanondelosmovimientoseuropeos.
Sustalentososepgonos(SalvadorSanfuentes,GuillermoMatta,JosAntonioSoffia,
GuillermoBlestGana)seranaqutambin,comosealaRama,OunaplyadeescolarO
sinindependencianioriginalidad.Posteriormente,cuandovienelaeclosinmodernista,las
obrasdeloschilenosnosonincorporadasalasantologasnimencionadasenlosestudios
sobreelmovimiento.
Son,alparecer,muchoslosfactoresqueincidenenesteespeciederetrasochilenopara
acogerlamodernidadqueseentronizaenlaliteraturadelcontinenteyquealmismo
tiemporepresentasuespecificidad.Alalejanadeloscentrosdelpodereconmicoy
poltico,seagregasuseparacingeogrficaylapocaimportanciaqueelpastuvo
histricamentedesdeelpuntodevistaestratgico.Esto,acontrapelodelos
deslumbramientosdeDarofrentealaafrancesadaelitechilenafalsamentemoderna,que
convivaconunaburguesaamediocaminoyvariosotrosgrupossocialesdemenor
tradicin(capasmedias,mineros,campesinos)queiniciabansuinstalacinhistrica.Oa
pesartambindeloquepensabaRama,cuandoindicabaqueen1888Santiagoerayaun
centroculturaltanimportantecomoBuenosAires.
Porotrolado,hayqueconsiderarlagidadelrgimenportalianoquedurvariosdecenios
(de1830a1880),conunaelite(fundamentalmentelaoligarqualigadaalatierra)
fuertementecohesionada,queaceptabaeldiscursodelrepublicanismoyconello
legitimabaunordeninstitucionalizado,perodentrodeunadisciplinasocialautorepresiva,
quelepermitiplantearunproyectonacional.Esapartirde1860queesteimaginario
comienzaafragmentarse,yaquelaideadeprogresoqueseempiezaaimponerdebe

convivirconlaideadelibertadylamodernidadadquiereundoblecarcter:esreal,puesto
quehayquellevarlaacabo,yesficticia,puestoqueimplicalaincorporacindenuevos
actoressocialesalpoder.Sibienlosplantamientospositivistasasumenconnotaciones
legalistasycientificistas,introduciendotensionesalinteriordelaelite(sobretodoapartir
delpapelprogresistadelEstadoysuautonomizacin),lossectoresmstradicionales
siguieronsiendodominantesenlaeconoma,lapoltica(atravsdelparlamentarismo)yla
cultura(aunqueestaultimaempiezaadistanciarsedelosdiscursosdoctrinarios,
inicindosesuprocesodemodernizacin).
EnChile,sibienexisteunaburguesaurbanaenascenso,comoenelrestodeAmrica
Latina,esmenospujanteytieneuncarcterhbrido.SerelEstadoelquecambielacara
delasciudadesconredesdealcantarillado,edificios,calzadas,alumbradoelctrico,
telfonos,etc.Laelitequedominalapolticafuepredominantementelaoligarquadel
ValleCentral(mezcladaconlaincipienteburguesaurbanaylosinmigrantes),cuyos
campesinosfueronelsectormsatrasadodelpas.Peroestaelitenuncaseopuso
totalmentealamodernidadyaqueseadaptpermanentementealoscambios(sinoenlo
econmico,almenosenelaspectopoltico),paracanalizarlosdesdearribaydeesemodo
aparentarsermodernomientrasseseguasiendotradicional.Larupturadelorden
conservadorqueseempiezaagestarconlosavancesdelamodernidad,noresquebrajlos
cimientospolticoideolgicosdeladominacinoligrquicanilatransformenunsector
capitalistaaultranza.Supoingenirselasparaconvivirconlossectoresurbanos
empresariales(sobretodoatravsdealianzasfamiliaresyaprovechandoelintersdestos
porsusranciosapellidos),queejerceranelpodereconmicoalindoseconelcapital
extranjero,primeroinglsyluegonorteamericano,atravsdelaintermediacindel
Estado.
Porotrolado,enlasminasdelnorte,segestabaunproletariadomarginalquevivaen
campamentosencondicionesmnimasyquedependadelafichaparasusubsistencia.
Representunmovimientopolticoindependientedelospartidostradicionales
(Conservador,LiberalDemocrtico,LiberalDoctrinario,nacional),queseligaal
anarquismoyseexpresaatravsdeunsinnumerodeperidicospopulares.
En1891,elgrupodominantesepresentdivididoencuatrofracciones:elsector
tradicionalqueresistaelavancedelamodernidad;elsectorcultoqueseautoexcluydela
pugnayapostaunamodernidadesttica;elsectorpositivistaqueasociabamodernidadal
fortalecimientodelEstadoyelsectorrepublicanoquesiguioptandoporunaeleccin
moderadaqueprivilegiabalamovilidadylacooptacin.Sonestosdosultimossectoreslos
queejercenelliderazgoenelprocesodemodernizacinyporlotantolosgestoresdela
guerra.Altriunfaren1891laopcinrepublicana,laeliteexacerbalaconcepcindela
polticacomosimulacroydelparlamentocomoelespaciodelaficcinyeldiscurso.Al
mismotiempolacomplejizacindelasociedad,elsurgimientodenuevosgrupossociales
ylamasificacinymodernizacindelaeconomaanuncianelfracasodesuhegemona
poltica,aunquelamantieneenelplanoeconmico.Estecontextoessintomticodeloque
ocurraenelplanodelosdiscursosliterariosquesecaracterizabanporlahibridezy
heterogeneidaddesusplanteamientos,alsubsumirsimultneamentenacionalismoy
cosmopolitismo,campoyciudad,tradicinymodernidad,nostalgiaromnticayproyecto
positivista,mecenazgoyprofesionalismoautnomo,innovacinytradicin,poesacivil

neoclsica,desmesuraromnticaysubjetivismomodernista,endefinitiva,modernidady/o
nomodernidad(enlugardeantimodernidad).
3.Chile,pasdepoetas...
Talvezaestadislocadaaltura,habraquevolveralmomentodelallegadadeDaroa
Chileen1886yalhechodeque,comoseexpusieramsarriba,suprovechosaestada
culminaraenAzul,unverdaderosmbolodelanuevapoesaquesegestaba,encontraste
conelhechodequesupresenciayobranoarticularaalospoetasnacionalesalinnovador
procesopoticocontinental.Sibienesciertoquelaelitechilenaconsusesgoclasistaysus
jerarquasderazatratalpoetacondespreciopalaciego,tambinloesqueenChile
encontrungrupodeintelectualesqueloapoyaronyledieronunespaciocomoperiodista
eneldiarioLapoca,entreellosnarcisoTondreau,PedronolascoPrndez,Manuel
RodrguezMendozayPedroBalmacedaToro,escritoresjvenesquebuscabansupropio
espacioenlanuevacorriente.
LafiguradelmomentoenlapoesachilenaeraEduardodelaBarra,quecumplaelrito
imitativodelosromnticoscongransagacidadhastaelpuntodeserelganadordecuanto
juegofloralycertamenseproduca,especialmenteaquellosimbudosdelnacionalismoy
delpatrioterismohuecoheredadodelaGuerradelPacfico.
Estavertientepredominanteenlasestrategiasdiscursivasdelapoesadelmomentose
aprecienelCertamenFedericoVarelade1887,auspiciadoporelpadredelpoeta
AbelardoVarela.ElconcursoorganizadoporJosVictorinoLastarria,debapremiaralos
imitadoresdelpoetaGustavoAdolfoBcquer.ElgalardnloobtuvoEduardodelaBarra
yDarodebiconformarseconunpremioenlaseccinOCantospicosO,endonde
participconunpoemadedicadoalaGuerradelPacfico.
Sehanbuscadorazonesycausasaesteretrasodelamodernidadculturalchilena,
especialmenteensusrelacionesconelmodernismo.FernandoAlegraenLapoesa
chilena.Orgenesydesarrollo(1954),hasealadoqueelromanticismosequedpara
siempreenChile,aunqueseatenuconlosaosdandoorigenaunapoesamodernade
tonomenor,intimista,conresabioscriollistas,cuyosrasgospermanecernhastalaeclosin
vanguardista.
MarioRodrguezFernndezenElmodernismoenChileyenHispanoamrica(1967),
intentdemostrarque,puestoqueelmodernismoestconstituidoporrasgosdismilesy
multiplesyqueenlcabenlosmsdistintosmodosdepensarysentirlarealidad,los
poetaschilenossontambinmodernistas,aunquetienenunacalidaddiscreta.Tomael
conceptodemundonovismo,acuadoporFranciscoContrerasparareferirseauncambio
desistemaposterioralmodernismo,cuyosrasgossonelregionalismoyelamericanismo,
parasealarqueestosrasgostambinsonpartedelmodernismo,puestoquestesemide
porlaheterogeneidaddesusmotivosylacoexistenciadefuerzasdistintas.
ParaJaimeConchaenPoesachilena19071917(1971)yotrosensayos,tampocoel
modernismochilenoofrecegrandesfigurasconlaexcepcindeCarlosPezoaVlizy
VctorDomingoSilva,quienesescribenobrashumanitarias,socialesydedenuncia.Critica
elescapismodelosescritoresquesereplieganhacialainterioridad,elmbitoruralola

provincia,comoeselcasodeErnestoGuzmn,PedroPrado,MagallanesMoureyotros.
Aunquesuvisinhaidocambiandoenlosultimosveinteaos,sucrticacentralsobreel
perodo,prevalece.
JohnFein,enunantiguoperointeresantelibrotituladoModernisminChileanLiterature
(1965),muestraquelarevolucindel91trunclasposibilidadesdeunainsercindela
poesachilenaenelcontextolatinoamericano,puestoquesusefectosduraronvariosaos.
Asujuicio,elmayoraugemodernistaenChilesehabradadotardamenteentre1902y
1904,condostendencias:decadentismoypreocupacinsocial.
Porsuparte,BernardoSubercaseauxhavueltohacepocosobreeltemaenFindesiglo.
LapocadeBalmaceda(1988),parasealarqueelmodernismochilenosecomponede
tresmomentos:unodegestacinfocalizadoenelCertamenVarelaentre1880y1887,otro
decanonizacinentre1888y1894consusrasgosestticospropiosyuntercerode
vigenciaydifusinquevade1895alasprimerasdcadasdelveinte.Subercaseauxopone
elgrupodejovenesmodernistasprovenientesensumayoradesectoresmediosycasi
todospoetas,alotropolodepreferenciasqueprivilegialafuncinsocialdelaliteraturaen
sumayoraprosistascomoAugustoOrregoLucoyDomingoAmunteguiSolar.
4.Lapoesachilenadelnovecientoscomoemergenciadela
contradiccindelsujetomoderno
Elcarcterdifuso,hbrido,bifronteyavecescontradictorioqueasumenloshechos
histricosenelChiledelasegundamitaddelsigloXIX,seconectadealgunamaneracon
lacoexistenciadeloresidualyloemergenteenelterrenoesttico:unadeudanunca
saldadatotalmenteconelRomanticismoylanecesidaddeencontrarundiscursoquediera
cuentadelasnuevasrealidades.Enesteprocesodedecantacinypluralidad,msquede
heterogeneidad,jugaronunpapelimportanteshechoshistricoscomolaGuerradel79
(presenteencertmenesyconcursos),laexpansindelsentimientonacionalista,basta
recordarobrascomoRazachilena(1904)yDecadenciadelespritudenacionalidad
(1908)denicolsPalacios,Sinceridad,Chilentimo(1910)deAlejandroVenegaso
nuestrainferioridadeconmica(1911)deFranciscoEncinaconsusdiversosaprontesyla
guerracivildel91yamencionada,quedejunvacoculturaldevariosaos,peroaport
nuevastemticasenlaproduccinliteraria.
AellohabraqueagregarelinterrumpidoproyectomodernizadordelEstado,el
surgimientodenuevosgrupossociales,principalmentelossectoresmediosintegradosalas
profesionesliberalesyalasinstitucionesdelEstadoyformadosporloscomerciantes,los
artesanos,losempleadospublicosyparticulares,ylosprofesionales.
Porotrolado,lacuestinsocial,llevadaaltapetepublicoporlospolticosqueutilizanlas
concepcionesracionalistasycientficaspararepresentareneldiscursolapreocupacinpor
losdesamparados,esplanteadacomoreivindicacineconmicaycrticasocialdesdelos
sectorespopularesqueseorganizanensociedadesmutuales,mancomunalesysindicatos.
En1900habaenSantiagomsdeciensociedadesobreras,algunasdeellasdemujeres.Es
porelloquejuntoalospartidostradicionalessealineanelPartidoDemocrtico,elPartido
Radical,elPartidoDemcratayelPartidoSocialistadeChile.

Parabuscarunamejorcomprensindelascontradiccionesqueaparecenarticuladasalos
discursosliterariosdelapocaenChileyquehanhechodifcilsureconstruccinobjetiva
ascomosurelacinconlosdiscursoscontinentalesdelmomento,esimportanteentender
lasdiferenciasqueexistenentreloshechoshistricos,loselementosideolgicosque
prevalecenenlosdiscursos,losmodosdevidaylasactitudesestticas.Asescomolas
dicotomasnacionalismo/cosmopolitismo,naturalismo/modernismoeinclusolamayorde
todas,modernidad/nomodernidad,puedendarsedentrodelosmismosgruposolos
mismossujetoshistricos.Lacontradiccinseasumeavecesentremodosdeviday
discursosoentremodosdevidayactitudesttica.Encadaunodeloselementosque
componenelimaginarioglobaldelapoca,lasactitudesylosdiscursosseguirnsiendo
duales.Porejemplo,elcosmopolitismopuedereferirsealaasuncindeunaactitud
universalistaoaunamscaradelomodernoasumidacomomoda(comoenelcasode
BalmacedaToroquetieneundiscursocosmopolita,perolomatalamodernidad).Oenel
casodelnacionalismo,stepuedereferirsealrescatedelatradicinytenerunafuerte
cargaconservadoraoconvertirseenunreferenteaglutinadordelamodernidaddelEstado
(porejemplo,comounaestrategiadelEstadoparaaglutinarfuerzasenlaGuerradel
PacficoocomounaposturacasiracistaparalascelebracionesdelCentenario).
Larepresentacinliterariadelosnuevosgrupossocialesrearticullasrelacionesentreel
discursocultoyeldiscursopopular,generandodespusdemuchotiempounencuentro
queinfluyenlaobradepoetascomoAntonioBrquezSolar,DiegoDublUrrutia,
VctorDomingoSilvaoCarlosPezoaVliz.Importanteenestesentidofueeldesarrollode
unaLiraPopular,distribuidaenhojasypliegossueltoscondcimas,romances,corridos,
etc.detemasreligiosos,polticosopoliciales.
Pensandoenlanecesidaddeunejercicioclasificatorio,laproduccinpoticachilenadel
perodopodradividirseentresmomentos,quesitomamoscomoejecentrallatemtica
modernismo/modernidad,corresponderaalaemergencia,instalacinysustitucindel
modernismoenChile.Estoconlasdebidasaprensionesyasealadasyqueaqu
resumimos:lafaltadeunaarticulacinmsesencialconelmovimientoesttico
continental,laespecificidaddelahistoriachilenadelsigloXIX,losdeslizamientos
producidosporlascoyunturasdelultimomomentodelperodo,elenclaustramiento
geogrfico,lasrelacionescampociudad,laexplosivaaparicindecapasmediasysectores
populares.
Enelprimermomento,hayunapropuestaestticaemergentequesecultivaalcalordela
fuerteligaznconFranciaydondeelmsfavorecidoserRubenDarodurantesuestada
entre1886y1889.AzulyelCertamenVarelasonloshitosqueabrenestemomento,
enfervorizadoporlavictoriosaguerracontraPeruyBolivia,conunaelitequeviveuna
modernidadprestadaporlasriquezasrapiadasalsalitreyunaretricaliterariaquese
mueveentrelarmoraverbosayexuberantedelRomanticismo(porejemplo,Eduardode
laBarra),losatisbosdeunacrticanaturalista(JosVictorinoLastarria)ylosprimeros
imitadoresdelparnasianismo(jvenescomonarcisoTondreau,RicardoFernndez
Montalva,AbelardoVarelaoBalmacedaToro).Estosultimos,lectoresmsquecreadores,
editanlasprimerasrevistascontextosmodernistas:RevistaCmicaincluyetraducciones
deVerlaine,Richepin,PoeyCatuleMendes,LaLey(1894)yPlumayLpiz(1900)
lanzarnlapoesadePedroAntonioGonzlez,elprimerpoetachilenomoderno,queal
publicarsupoemarioRitmosen1895cierraestemomentodeemergencia.Imitadorde

Daro,deGuillermoValencia,deDazMirn,ensusalardesverbalesaveceshuecos,pero
conlahuellaromnticaapasionadayresonantequeperduraenl,Gonzlezdaorigena
unaescrituraextica,preciosistaysonora,plagadadesolios,plectros,topacios,nardos,
salbregosyplaustrios,querenuevanellenguajegastadodemuchosdesuscoetneos.Si
bienDarounpropulsoroblicuoylejano,porqueelclimaculturalchilenonoestaba
preparadoparaunvuelcotanextremoylamayoradesusamigos(Tondreau,Eliz,nolasco
Prendez,RodrguezMendoza)siguieronsiendoimitadores,sibienelclimadediscordia
postrevolucin91retraslasposibilidadesdeunaproduccinpoticanuevaenmsdeun
decenio,Gonzlezsereliniciadortodavaconfusoydesigualdeunnuevomodode
expresin,dentrodelcuallasmarcasdelmodernismodejarnsuimpronta,sobretodopor
mediodeunsubjetivismoexacerbadoquesugiereunainterioridadornamentadade
sensacionesysugerencias.
LaRevistaCmicaqueeditAbelardoVarelaentre1895y1898fueellaboratoriodela
rupturaquesedesarrollaenelsegundomomento,eldelainstalaciondelmodernismo,
marcadoporunadiversidaddepropuestas.IniciadoporGonzlezseextinguiralrededor
de1907,cuandoFranciscoContreraslancelosprolegmenosdelmundonovismoen
Romancesdehoy.Momentodeaglutinacindelasensibilidadmodernista,dela
modernizacincrecientedeSantiago,elaccesoalauniversidaddelossectoresmedios,de
diseminacindelasideassocialesprovenientesdeEuropayEstadosUnidos,demuchas
publicacionesytraduccionesenunefervescenteclimaculturalcosmopolita,que,sin
embargo,siguemirandocadavezmshacialopropio.Seagudizanlascontradicciones
entreundiscursoquesevuelvehacialarealidadnaturaldelmundorural,mientras
paralelamentedesarrollaunacrticadelarealidadsocialdelosmrgenesdelaciudadyde
laszonasmineras.
Losprincipalespoetasquepublicanenestemomentosemuevenentrelatradicinyla
innovacin,haciendosuyounavezmselebullenteycontradictorioimaginarioquese
construa.RevistascomoLilasyCampanulas(1897)editadaporFranciscoContreras,El
BucaroSantiaguino(1899),ArtesyLetras(1899),PlumayLpiz(1900),Instantneas
(1900),LuzySombra(1900)sonasimiladorasdelasnuevascorrientes,mientrasqueotras
comoLaRevistadeChile(1898),LaLiraChilena(1898),RevistadeSantiago(1899)se
muestranmsreticentesalasestticasenboga.LayamencionadaRevistaCmica,ensu
largatrayectoriadirigidapordiferentespoetas:FernndezMontalva,JulioVicua
CifuentesyfinalmenteAbelardoVarela,muestraensuspginaselprocesodetransicin
queseproduceentrelascorrientesneoclsicas,romnticasyafrancesadasdelapoesams
conservadorajuntoalasnuevasdelmodernismo,eldecadentismoylasprimeras
expresionesdecrticasocial.OtrarevistacomoPlumayLpiz,fundadaenelnovecientos
porMarcialCabreraGuerra,unverdaderoactivistacultural,incluiralospoetasdemayor
ruptura:BrquezSolar,MiguelLuisRocuant,Contreras,MagallanesMoure,Carlos
Mondaca,VctorDomingoSilva.Apesardelasevidentesfiliacionesdevariosdeestos
poetasconelmodernismo,enellosmismosemergenlneasdecontinuidadconun
criollismorenovado,unaestticaligadaalaprotestasocialyotradecarcterpantestaque
conformarunacuriosayavecesanacrnicaamalgama.
LospoetasmayoresdelmomentosernPedroAntonioGonzlez,yamodeloypatriarca,
DiegoDublUrrutia,JulioVicuaCifuentes,MiguelLuisRocuantyFranciscoContreras.

Mayoresynopopulares,puestoquelaatencindelarecepcincrticayelpublicogusta
msdelrefinamientoextravaganteylagrandilocuenciadeAntonioBrquezSolar,el
vernaculismopatrioterodeSamuelLilloolasnostalgiascontemplativasdeunpaisajecasi
romnticoenMagallanesMoureoAugustoWinter.Engeneralvisionesanacrnicas,pero
nuncadesprovistasdelatisbodemodernidadmnimoparaconstituirlasenpuentes
necesariosyobligadosparaeltrnsitodeotrospoetas.YasealacrticasocialenBrquez
SolaryLillo,laplasticidadvisualyauditivaenMagallanesMoureoelintencionado
escapismodeWinterhaciaelexticolagoBudi,ningunodejadeprestaratencinalruido
delprogresooaloscambiosvertiginososdesupoca.
Conrespectoalosmayores,ladiversidaddesusvocesespartedelproblemaqueha
existidoparaconstituirlosenmovimientocoherente.Imitacindirecta,imitacinaplicada
(ambosconceptosdeJustoSierra)yoriginalidadsedanaqucasisiempredentrodel
mismotonoconunahibridezquenosloincluyeladelgadainfluenciadeneoclsicosy
romnticos,sinotambineltejidoancilardeotrosdiscursosysubgneroscomoel
testimonio,lacarta,elensayoylahistoriaquefuerondominantesenlaescriturachilena
delsigloXIX.Estojustificalaparadojadequedeloscuatropoetasmayoresnombrados
(excluimosaGonzlezporserelprecursor),RocuantyContreras,quefueronlosms
modernistasenalgunaetapadesuobra,sonlosmenosinteresantesparalacrticaactual.
Rocuant,autordeBrumas(1902)yPoemas(1905),abandonluegolapoesapara
dedicarsealaprosaylavidadiplomtica.Sucortaobramodernistaentraperfectamenteen
elconceptodeOimitacinaplicadaO,especialmentepensandoenelparnasianismoy
LecontedeLisle:construccindeunanaturalezaestilizada,profusindesensaciones,
lenguajequesehaceasmismoobjetoesttico.Elmundorealdesapareceyes
transmutadoenpuraesenciaapenasturbadaporunamiradahumanaquesehacediscurso
inaudible,casimimetizadoconelobjetoesttico:
Callaelmarsueaoduerme?Suinmensidadapenas
searrugaydesarruga;humedaslasarenas,
alpisarlasnocrujen;cercademseatreve
atriscarunaonda,ysuvellndenieve
blanqueaentrelosriscos...Miro,alconfn,lacurva
delasaguastranquilas;va,ligera,una
turbadenubarronesgrises,y,alrasdelmar,elviento,
haciendoenlaneblinafugazdesgarramiento,
trazaunaleveylargalneaazul...Continua
descendiendolafina,temblorosagarua.
(DiaGris).

Elmomentosecongelayalamiradadeunespectadorcasiinvisible,lascosasse
transmutanunasaotras,seanimanodesaniman,sehacenespejosdelarealidad,se
encantanenlamismamedidaenquedesaparecendelmundoreal.
AlgoparecidoocurrirconFranciscoContreras.Tambinlabandonalapoesamuy
pronto(publicEsmaltinesen1898cuandotena18aosyRaulen1902),aunquesigui
pregonandolasupremalibertaddelarteyfueunodelospocosidelogosdelasnuevas
estticasenelpas.Frustradoporlaindiferenciadelpublicofrentealastendenciasquese
iniciaban,semarchaaFranciaendondecolaborapormuchosaosconelElMercurede
Francededicandoartculosalaobradelosnuevosescritoreschilenos.Suobrapotica
tieneuntonomenordondepredominaelartificiopreciosistadellenguaje,losretratos
exticos,losritmosmelodiososylaplasticidaddelambiente.Poemascomo"Elpual
antiguo","Lascrisantemas","Gretchen"o"Joyel"seacercanmsalaobradeGuillermo
ValenciaoRicardoJaimesFreirequealadeotrospoetaschilenosyenestesentido,
Contrerasimitamsdirectamente,perotambinconciertasuperficialidad.
Porcontraste,lapoesamsvitaldelmomentoserescritapordospoetasdediversas
generaciones,peroqueasumenmsprofundamentelaintegracindelotradicionalylo
nuevo:JulioVicuaCifuentesyDiegoDublUrrutia.Secontradicenencasitodo,perolos
unelaasimilacinquehacendelasnuevascorrientesfrancesassindejardeladolas
tradicionesmsprofundasdelacervoculturalpropio,especialmentelalneapopulardel
romanceroyladcimaascomolaincorporacindeunlxicohbridoquevadesdeel
cultivodeformasnuevashastalarecuperacindearcasmosyexpresionesorales.Los
separaunadiferenciadedoceaosdeedad(VicuaCifuentesnacien1865yDubl
Urrutia,en1878);suorigendeclase(Vicuahijodeprofesoresyprofesorlmismo
tipificaalintelectualdelaascendenteclasemedia,DublUrrutiaesmiembrodela
oligarqua,aunquedefenderlosvaloresdelossectoresenascensocomounodelos
fundadoresdelPartidoRadical);elmomentodemadurezdesuobrapotica(mientras
VicuapublicasusmejorespoemasenellibroCosechadeotooalos52aos,Dubllo
haceentrelos19ylos25aosyluegodejardepublicar).Ambosdejanlacarrerade
Leyesamedioterminar,seincorporanalperiodismoyparticipanactivamentecomo
intelectualesorgnicosenlaspolmicasculturalesypolticasdesupoca.Vicua
Cifuentes,estudiosodelatradicinoral,losromances,lassupersticionesyelfolclor,logra
asimilarlastradicionesurbanasyruralesaundiscursoheterogneoenquesemezclanlas
incrustacionesmodernistasconellenguajecotidianoyelsentimientopopular.Evitandola
sensiblera,laobradeVicuavadelimitandolaconstruccindesujetosquesemuevenen
lasantpodasdelamodernidad,peroqueevadenlanostalgia,lacrticaoelresentimiento,
parasimplementedarcuentadeunmodolevementeirnicodelospeligrosdeloscambios.
Talvezsumayoraciertoresidaensituarseenellugardelasabidurapopularparadecir,
porejemplo,delasno,que"nilaharturalehalaga,nielayunoleaprieta,/consudestino
vive,sinofeliz,conforme"("Elasno");delaniaseducida:"quinpudoajartuhonra,si
tunolohasquerido?/Laocasin,madre,laocasin"("Laocasin")oelaireciertode
consejascampesinasqueadoptaelhablantede"Lamimosita"consunarrativo(y
moderno)tonocoloquial,cuandoindicaque"lasvecinascuentanquesefuemuylejos,/
quevendrmuypronto,quenovolver;lahumildecasitadelosmueblesviejos/conuna
herraduraclausuradaest"yluego"Unhombredemiradaaviesa/rondabasucasa,un
meshaceya.Ellaletema;subocadefresa/asmelodijo,cuandoestuveall...Sinduda
aquelhombredemiradaaviesa/lallevrobadaynovolver./Eraricoelhombre.

Cadenas,sortijas/lucaconairesdefastuosidad",paraterminarconelrefrnenmetro
quebradode"Mejoresahora/suhistoriaolvidar".Ensuanacronismocasiingenuo,esta
historiamuestralaespaldadelaHistoria,alratificarque"ydicenquehaymadresque
vendenlashijas,/yhombresquelascompranentantiernaedad":comprayventa,
mercado,dinero,riqueza,pobreza,sociedaddeintercambiodebienesdeusoporpersonas.
LashuellasdelamodernidadcomoenPezoaVlizyotrospoetasposteriores,seexpresan
pormediodeundiscursoendondelospresupuestosesteticistasdelmodernismosehan
morigerado,paraincluirnuevosactoresyrecursos.
EnDiegoDublUrrutiaestoesaunmsclaro.Lolocalylonacionalsehacenuniversaly
cosmopolitasinexotismosnivisionesarcdicas.Eselprimeroquehacesuyoel
humanitarismosocial,sinelprovincianismopatrioterodeunSamuelLilloolaretrica
pomposadeBrquezSolar.Comosujetodenunciante,lavozpoticaasumela
marginalidad,ladenuesta,lacritica,buscalascausasyproponeremediarlas,asocindosea
losplanteamientospositivistasenboga:"Quesingratalatierra?Quesingrata/yes
cruellahumanidadenqueteagitas?"("Piedad");"Cuntasalmashambrientas,/
abandonadas,/cruzanpornuestrascalles/sinsernotadas!"("Tienenlascapuchinas")o
refirindosealarealidaddelminero:"Estristeymiserablecomolamuertetriste/lavida
delasminas:elhombreallnoexiste;/lapobrebestiahumana,gastaysudorosa,/arrastra
allsusmiembrosentrelaluzdudosa/demseroscandiles,comocualquiergusano..."
("Lasminas")oalaexplotacindelcampesinoydelindgena:"LaLeyloquiereas:noes
dellabriego/quelavence,laselvaimpenetrable/sinodelquelacompra..."("El
lanzamiento").Haytambinescapes:hacialainfanciacomoenelpoema"Enelfondodel
lago"dondelasleyesdelmercadonorigenylainocenciaesprotegidaporlaabuela(como
lohademostradoIigoMadrigalenelcasodeotrosmodernistas),ohacialugareslejanos
comoen"Elcaracol".Sinembargo,elsujetodubleurrutianonosedejaembaucaryel
cuentodelainfanciaterminaconelrecuerdode"losdesiertosdondeduermenloshuesos
delosprincipesmuertos",ascomoen"Elcaracol"losamadosqueseseparanenel
torbellinodelllamadodelodesconocido,jamsvuelvenaencontrarse.Porultimo,esen
unlargopoemayunodelosmsmagistralesdelperodo,enqueDublUrrutiamuestrasu
irrupcindefinitivaenlaliteraturamoderna.Setratade"LaprocesindeSanPedroyla
bendicindelmar"construdoendodecaslabosintercalados(queledasucarcterde
narracin),peroquealavezsonhexaslabos(consuaireoralypopular).Aqulatradicin
delospescadoresescontadaminuciosamenteysirveparadesplegardesdelamiradadeun
sujetomodernounsinnumerodeelementostantodiscursivoscomohistricosquereflejan
latransformacindelmundorepresentado.Delavisingeneralnoexentadeironae
imgenesinslitas:"!Junio!Mesdelasaguas,mesdelasbrisas,/mesenquehacenlos
pavossutestamento/yenquelasrubiasostrasmonjasclarisas/rompenlaceldancar
desuconventoO,sepasaadescribirelambiente:"!Qufrescuradetarde!!Qu
algaraba!/!Quladridosdeperrosyhablardegringos!Siparecequeunieraesteslo
da/todalatransparenciadediezdomingos",paraluegoentrarenlaaccincondilogos,
personajesymovimientosescnicosdetodotipo:"Peroelsantonosale...'Quleha
pasao?'/gritalaturbamulta,yopinaunviejo:/esquefumaoPeiroyhabrbajao/pa
compraruncigarroqueelviajeeslejos...".Msadelante:"!VivaelseorSanPedro!
chillaunamoza,/mientraslasolaszumbansusinfona/silnofueratanviejo,fuera
otracosa.../perosiyanobailanoesculpama".YtraslacadadelaestatuadeSanPedro
enelmar:"!Santosdelcalendario!quesloquepasa/queensusembarcacionessehan
desmayado/JuanalaPaticoja,lanicolasa,/cuatroseminaristasyunprebendado?".Y

terminaellargopoemaexponiendolatristesituacindelsalvadordelospescadoresenel
fondodelocano,Osolo,mirandoalcielo,consusdosllaves,/bajolasaguasverdesy
cristalinas/miracomoloestudianlosojosgraves/turbiosydislocadosdelascorvinas;
sientesininmutarse(deyesoalcabo)/queunconsistorioenterodejaivasmozas/midesu
santocuerpodecaboarabo/consusgarfiadaspatasirrespetuosas!...".Eslaantesalade
PezoaVliz,perolosalcancesdeestemordazsujetolleganhastanicanorParra.
Enelterceroyultimomomentodelperodoquesedesarrollaentre1907y1916(muertede
Daro,primerospoemascreacionistasdeHuidobro),seacentuaronlasvocesquehacen
poesasocialypopular,lasrepresentacionesdelpaisajeamericano,lasreaccionescontrael
modernismo(vistocomoartificiosidadyexotismo)yloscuadrosurbanos.ParaContreras
serelaugedeloquelllammundonovismoyeselmomentodemayordiversidad
discursivaytemticaquehabadesarrolladolapoesachilenahastaentonces.Docenasde
poetas,obrasyrevistasmezclanestilos,desarrollanestticas,polemizan,seinmiscuyenen
lacontingenciahistrica,socialyculturalyaprovechanelcrecimientodelosperidicos
paraplantarseenelejeModernidad/Tradicinyenlacuestindelnacionalismocon
nuevasperspectivas.Delasdistintastendenciasdestacanenelmbitodeunaesttica
modernistamenorCarlosMondaca,ErnestoGuzmn,DanieldelaVega,MaxJara,Juan
GuzmnCruchagayCarlosPrndezSaldas;poetasconunavozpropiadediversa
tonalidadcomoAngelCruchagaSantaMara,PedroPradoyCarlosPezoaVliz;poetas
nativistasquerecuperanunavisineglgicadelmundo,perotamizadaporlastendencias
modernascomoJorgeGonzlezBastas,JernimoLagosLisboaoCarlosPrndezSaldas
yporultimo,aparecenlosmejoresrepresentantesdelacrticasocial:VctorDomingo
SilvayDomingoGmezRojas.Alcalordelastransformacionessocialesyelsurgimiento
delascapasmedias,surgenvocesdemujerespoetasquesinoconstituyengrupo,
conformarnporprimeravezunatendenciaconestticapropiayvisionescompartidas:
TeresaWilmsMontt,WinettdeRokha,GabrielaMistral,OlgaAcevedo,MiriamElim,
entreotras.
Queremosfinalizar,mostrandolatensinirresolublequeprovocalamodernidadenel
imaginariopoticodelmomento,alcentrarnosenlafiguradelosdospoetasemergentes
msimportantes:CarlosPezoaVlizyPedroPrado.Opuestosporsuorigendeclase,su
sensibilidadartstica,suaprendizajeylascondicionesdeexistencia;porsuproyeccin,la
extensindesuobraylastemticas,ambospoetasseinstalaroncomolosjefes
indiscutidosdedosvisionesencuyoarcoseibanadesarrollarlastendenciasdiscursivasde
lapoesadecomienzosdesigloydespus.
LaobradePezoaVlizempezapublicarseenrevistasyperidicosalrededorde1898,
conmuchaimitacinromntica,paraalcanzarsumadurezentre1902y1905yculminar
conlospoemasescritosenelhospital,dondeelpoetamuridetuberculosisen1908,antes
delostreintaaosdeedad.Originariodeunafamiliadeescasosrecursos,tuvounavida
cortaytrgicaquesereflejenladurezadesusversos,ensudisciplinaautodidactayun
discursodesigualquerindicultoalnaturalismoconincrustacionesmodernistasyen
dondeserepresentaronlascapasmediasybajasdelasociedadchilena.Fueunprecursor
deMistral,deRokha,neruda,Parra,Castroymuchosotrospoetasquedespusasimilaron
eldescarnadorealismodesulenguaje,susdichosprimitivosyfestasysucarnadura
coloquial,eldensoritmorespiratoriodeundiscursocriolloquenodesdealosaportesdel
movimientomodernistacasisumergidoenlacrudadesnudezdesuescritura.Esel

portavozdelanuevasensibilidadqueacuaensuimagineraelsentirsocialemergente.
Insertenlatradicinalartistaagobiadoporelambienteturbiodecomienzosdesiglo
("flojoyaburrridocomoungranlagarto/muertalaesperanza,difuntalaf");alospeones
yalperrovagabundo"flojo,lanudoysucio"que"ansiasroeyescarbalabasura";al
obreroqueescuchaelorganillo"bebiendosuvinoatragosdeunsaborcasihomicida";a
esepobrediablosobreelcual"nadiedicenada"olaangustiosatardedelconvalescienteen
elhospitalyel"entierroenelcampo":descripcionesdeunnuevoespaciopoticodelcual
seadueanlamarginalidadyladesesperanzadejadasporlosavancesdelamodernidad.
Porsuparte,PedroPradofueunescritorletrado,deprofesinarquitecto,conocedordel
mundo,condiversospremiosentreloscualesdestacelPremionacionaldeLiteraturaen
1949.Jefedelgrupo"LosDiez"marfilescoyrubendariano,diplomtico,periodista,ejerci
diversoscargospublicosyfueeditordevariasrevistas.Vivihastalos65aosy
desarrollunaampliaobraliteraria(poesa,novelayensayo)desdeFloresdecardo
publicadaen1908donderompeconelmoldedelarimahastasusultimoslibrosde
sonetos:Estabellaciudadenvenenada(1945)ynomsqueunarosa(1946).Suobra
buscabaenlostpicosdelatrascendenciaylaluchacontraellmitehumano,laplenitud
individualyunarespuestaaldestinodelhombre.Enuntonomenortambinseocupdel
paisajeylacotidianidadpueblerinaconunamiradahedonistaynostlgica,peroque
buscabalaautonomadelabellezaestticayelalejamientodelprosasmodela
cotidianidad.Susmbolopredilectofuelarosaquecomparalamujerespiritualizada:
"conladulzuradeunaflorrespira/conelasombrodesuluzseexpresa;/conlasespigas
desuflorapresa/loquesangrando,busca,quiere,admira"("Larosahumanizada").
Poetadelatrascendencia,Pradohuyhacialainterioridadyseapropidelonacionala
partirdeunaposicinaristocratizantequelollevpendularmentedesdeelpaisaje
estilizadohastalabusquedadeunmundoarmnicoquereemplazaralarealidadextraviada
porlamodernidad.
Ambospoetasconformarn,contradictorioseintegradores,elorigendeunvasto
movimientoquecondiversasresonanciasconsolidaralasbasesdelapoesachilena
posterior.
5.Conclusin,siesposible...
Comoseaprecia,durantelostresmomentosexpuestos,loscnonesdelapoesasevan
transformandoenunadialcticaderesiduosyemergenciasquedivergenenunapluralidad
deopcionesestticas.SielmodernismoylafiguraepocaldeDaroinfluyeronenlos
poetaschilenosdeentonces,lohicieronparasacarlosdeesadualcastracin:ladeimitar
lasestticasdelametrpoliyladecontinuarsubordinadosaunaactitudprovincianay
dependiente.
Conestaexplosintarda,losdiscursosdelospoetaschilenosdelperodo,semuevenen
unacoexistenciadetendenciascuyonucleodiscursivoejemplaroscilaentreelrefugioen
unaintimidadsublimadoradelarealidadylaprotestavociferantefrenteaunasociedad
injusta,comosinopudieranuncadesarraigarsedesuorigenromntico.Instaladoenlo
propio,elsujetodelapoesachilenaahorasesubstancializaenlanacin,lanaturaleza,la
sociedadyelotro,paravolversehaciasmismoenformacasianacrnicayluego

proyectarseporfinhaciaeselenguajesincero,espontneoylibre,quequeraContreras,
lograndoassusprimerosfrutosrealmenteoriginales.

Notas
1EstetrabajoformapartedeunproyectodeinvestigacinFondecyt(199697)yDicytU.
deSantiagodeChile(199698).

2010 Universidad Catlica Silva Henrquez

General Jofr 462
Santiago de Chile
Fono 56-2-4601134
publicaciones@ucsh.cl
http://www.scielo.cl/scielo.php?pid=S0716-58111997001000006&script=sci_arttext