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Improvisación Teatro La Candelaria
Improvisación Teatro La Candelaria
teatral. Actor en Stage
del teatro La Candelaria.
Licenciado en Artes
1
Teatro de la Universidad
de Caldas.
RESUMEN
realizada en el
teatro La Candelaria como resultado de una pasanta nacional otorgada
por el Ministerio de Cultura a travs de su Programa Nacional de
Estmulos. Es de aclarar que del proceso de Creacin Colectiva, que aqu
se hace referencia, surgi la ms reciente obra del grupo: A Ttulo Personal
estrenada en septiembre de 2008, y que si en algunas partes de este escrito
se habla en pasado es porque la investigacin corresponde a solo algunas
etapas del proceso vividas por un servidor el segundo semestre del ao
2007 y que en ningn momento hacen referencia a una totalidad del
mismo.
PALABRAS CLAVE
Improvisacin, investigacin, teatro, creacin colectiva.
ABSTRACT
carried out at the Candelaria
Theater, as a result of national internship awarded by the Ministry of
Culture through its National Stimuli Program. The collective creation
process here cited gave birth to the groups newest play: On a Personal
Account
past tense is used, this is because the research corresponds to only some
stages of the process, lived by yours truly during the second semester of
2007, and in no way references the totally of the process.
KEY WORDS
Improvisation, research, theater, collective creation.
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A MANERA DE INTRODUCCIN
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la academia, trabajando por la meta de
de duros procesos, pero ms all de eso
la inquietud por la parodia del arte, por
el divertimento casi masoquista de la
mente y el corazn que incitan a nuevos
retos. Retos mayores que cuestionaran
mi posicin como Profesional del Arte
Escnico, como simblicamente lo
estipula el diploma de la universidad, que
pusieran en tela de juicio mis competencias
como ser humano en un compromiso tan
I. LA IMPROVISACIN COMO
HERRAMIENTA DE LA CREACIN
COLECTIVA
1. La improvisacin
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herramientas creativas, utilizando como era la reina predilecta de los cmicos del
principales recursos la imaginacin, la teatro, de actores preparados consciente
creatividad y la intuicin.
y disciplinadamente en su arte. Es as
como en esta poca crucial para el teatro,
La improvisacin una la herramienta til la improvisacin hace parte fundamental
del actor que crea sus propios mundos, sus
propios espacios, sus propios imaginarios. dramaturgia del espectculo.
La improvisacin como herramienta,
ha sido utilizada inconscientemente
por el actor durante el desarrollo de 2; cultura aprendida
su arte a travs de la historia. El rito conscientemente por la destreza de la
accin-reaccin en el acto necesario y vital
juego con los impulsos generados por la
msica y transformados en movimientos
La improvisacin es aprendida luego,
era el ritual ancestral del hombre, entre ms que como una herramienta, como un
juego y adoracin, entre agilidad mental mecanismo necesario y constructivo para
y corporal, entre conductas culturales e llegar a las entraas complejas del autor
improvisacin del acto. La improvisacin teatral (hablando de la creacin de obras
haca parte fundamental de las formas
y de arriesgar a hacer algo fuera de lo propone la obra.
cotidiano; cantar y dejarse llevar por el
acto sublime de la adoracin a un dios Podramos decir que la improvisacin es
invisible pero generoso. As, creo, fue un compendio de destrezas adquiridas por
como la improvisacin empez a ser parte el actor mediante el desarrollo continuo y
del juego de la representacin, a partir de disciplinado de su arte, siendo aplicadas
esa misma necesidad del hombre por crear
de una forma oportuna para la solucin
mundos posibles de escape a su realidad.
Ya luego, como se ha conocido por la
espectculo teatral mismo, sino para el
historia, el auge mayor de la improvisacin
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directora Inglesa, realizando durante la
Segunda Guerra Mundial con actores
marginales en los stanos del tren de
los 40 a causa de la guerra, una Creacin
Colectiva titulada ,
de la realidad vivida por la guerra en
ese tiempo en Europa. Tambin es de
destacar el trabajo realizado por Arriane
Mnouchkine en Pars con el Teatro del Sol
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y no un autor, dando matices y nuevos
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Fsica quntica.
Presentacin y Representacin en el
teatro, abarcando todo lo concerniente
a las teoras del teatro posdramtico.
La
Paradoja de la Representacin de Corinne
Enaudeau, El Teatro Posdramtico de
Hans-Thies Lehmann, y las memorias
del Coloquio Internacional sobre el Gesto
Teatral Contemporneo.
en el teatro.
El s mismo, donde convergen temas
como la autorreferencialidad, el
arquetipo colectivo y la memoria;
el mito del Yo de Rodolfo Llins.
preocupacin grande y constante, por
parte del grupo, de estar a la vanguardia
de los nuevos procesos que se vienen
dando con el teatro en la escena mundial;
por eso, temas como estos son motivantes
ms que necesarios para que el grupo
movilice sus tendencias hacia el presente
y futuro del teatro Latinoamericano. Por
tales motivos, todo lo que compromete el
teatro posdramtico y sus propuestas de
presentacin del actor son un detonante
lenguajes en el teatro La Candelaria. Y
es all donde se ubica su actual proceso
de Creacin Colectiva, en un laboratorio
permanente, impulsados por temas como:
la Presentacin y Representacin en el
teatro (antes mencionado), el ,
las teoras de psicoanlisis sobre el s
mismo, la fsica quntica y la relacin
puedo decir sin temor a equivocarme
que La Candelaria esta ms vigente,
actual y vital que nunca, siempre en la
lnea de investigaciones serias que han
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y poticos de la obra teatral.
3. El director como gua
autoridad, de respeto y sobretodo de
paternidad. Es el gua mayor, el gur y la
cabeza visible dentro del grupo.
desdibuja, no para mal sino para el mejor
bien del laboratorio. El director se deja al
espectador de las improvisaciones, que
organiza y da su punto de vista claro y
enriquecedor. Sigue siendo el gua del
proceso, no como un inquisidor o dictador,
ms bien como un estimulador principal.
Es un miembro ms del grupo que toma
el trabajo de manera ms compartida. Si
bien la responsabilidad de organizar la
totalidad sigue en sus manos, comparte
los compromisos con el colectivo y da
autonoma para que ellos intervengan
sustancialmente dentro de la propuesta,
como autores, actores, creadores y
crticos.
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no de otro aspecto sino desde lo vivido.
Caigo, afortunadamente, a uno de los
mejores lugares, donde siempre lo desee,
a partir del cual haba emprendido las ms
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sobre lo nuestro, nuestro teatro y nuestras
races, para hallar una identidad y un
lenguaje propio para la escena, como
colombianos y latinoamericanos que
somos. Debemos querer lo nuestro.
Servir?... me pregunto. Claro que servir
otro entorno y sobretodo para la memoria,
por eso, esto se escribe para que alguien
algn da, no muy lejano, lo lea.
Puso en tela de juicio muchos de mis
conocimientos, esos que le ensean a uno
en las rgidas academias cuando no dan