Armona1

10 de junio
2010

Armona 1 de Barrie Nettles traducido al espaol por Hugo Acua.

www.hugoacua.com.ar

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 2

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 3

Armona I

La armona se ocupa del estudio de los acordes y la relacin entre ellos.

El entendimiento armnico es esencial para la comprensin de la lengua de la msica.
Como en el aprendizaje de cualquier idioma, el primer paso en el proceso de aprendizaje es el de Desarrollo de un
vocabulario.
Pentagrama
La notacin de nuestro sistema se basa en una red de cinco lneas llamada pentagrama.

La posicin de las notas en el pentagrama, representa visualmente las notas mas grabes o agudas.

Agudo

Grave

Claves
Cada lnea y espacio del pentagrama tiene asignado una nota. El nombre de las notas estn ordenados alfabticamente en
orden ascendente: ABCDEF G.
La ubicacin de los nombres de las notas est determinada por una clave al comienzo del pentagrama
El ejemplo siguiente utiliza la clave F (clave de fa).
La clave de fa sita al fa central en la cuarta lnea del pentagrama.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 4

La clave de sol sita la nota sol en la segunda lnea del pentagrama

La clave de Do sita la nota do en la tercera lnea del pentagrama y en otras ocasiones en la 4 lnea.

Tenga en cuenta que la msica utiliza el alfabeto de la A a la G, y luego comienza de nuevo.

En castellano usamos los nombres de las notas, do, re, mi fa, sol, la, si,

Grand Staff (Partitura)

Cuando dos pentagramas (uno en clave de sol para las notas agudas y otro en clave de fa para las notas graves) se utilizan
conjuntamente, el resultado se denomina el Gran Staff o Partitura.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 5

Lneas adicionales
Pequeas lneas que se aaden, para ampliar el pentagrama.

Estas pequeas lneas adicionales se usan sobre o debajo del pentagrama. Algunas veces agrupadas

Resumen:
1) El pentagrama.
2) El oficio de las notas en el pentagrama
3) Lneas adicionales, sobre y debajo del pentagrama.

Homeworks 1, 2, 3.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 6

Alteraciones
La informacin sobre los pentagramas cubre las notas de las teclas blancas en el teclado. Qu hay de las otras
cinco nota? (las teclas negras).
Las otras cinco notas son representadas como alteraciones de las notas naturales.
Las alteraciones son 3, sostenido, bemol y becuadro.
El sostenido sube un semitono a la nota, su smbolo es #.
C#, esta un semitono superior a C y un semitono anterior a D
El becuadro destruye la aplicacin de alguno de estos smbolos

El nombre de las 12 notas ascendentes es:

Esta serie de notas se llama la escala cromtica. Estas notas de la escala cromtica tambin se pueden examinar
en orden descendente.

Tenga en cuenta que hay dos opciones para nombrar las notas de las teclas negras del piano. (Db y C#, Eb y D#,
etc.) Cuando hay dos nombres para un mismo sonido se llama enarmona.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 7

Se puede neutralizar la accin de un # o b aplicando el Becuadro

se les llama alteraciones.

. A la coleccin de smbolos: #, b y

En una octava hay 12 semitonos.

En algunas situaciones es necesario subir o bajar una nota, en un tono, (dos semitonos). Los smbolos son
(doble sostenido) y bb (doble bemol). Estos tambin son llamados alteraciones.

Las alteraciones son:

Sostenidos; (sharps) #, bemoles (flat) b, becuadro (naturals)
Doble sostenido
, doble bemol bb.
1) El becuadro, cancela al sostenido y al bemol
2) Un sostenido cancela al doble sostenido o y un bemol al doble bemol.
3) El becuadro cancela al sostenido y al doble becuadro
4) La duracin de la alteracin accidental es dentro del compas donde fue aplicada.
5) Para elevar una nota que ya fue alterada usar doble sostenido, para bajar una nota que ya fue alterada, usar
doble bemol.
6) La alteracin afecta solo a la nota en esa octava y en ese compas.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 8

Homework 4, 5, 6, 7, 8.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 9

Una escala es una serie ascendente o descendente de notas.

Esta es la escala cromtica, y los sonidos ascienden por semitono.

La siguiente escala utiliza los sonidos naturales de C a C
Es la escala mayor de C

De la misma forma se puede usar diferentes notas para comenzar y terminar ejp:

Todo lo anterior son las escalas, pero no son el mismo tipo de escala. Las caractersticas de la escala mayor de C son los
semitonos entre los grados 3 - 4 y 7 - 8. La distancia entre las otras notas es de tono, (dos semitonos).
En las otras escalas se ha indicado, los semitonos de E a F y de B a C) los cuales se producen en diferentes partes de cada
escala. Esto crea una coleccin de las escalas conocidas como modos griegos. Estas escalas estn relacionadas con la
escala de C mayor. Esto significa que cada modalidad comienza y termina en otra nota de la escala de C
Escala de C mayor

.
Si este patrn se aplica por etapas a partir de la G, el resultado es una escala G mayor

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 10

Todas las escalas mayores utilizan el mismo patrn de tono y semitono

Nombre del modo

Caracterstica
Ubicacin

Escala
comparacin con C

Las escalas se pueden describir comparndolas con las mayores o menores.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 11

Por lo tanto el modo drico se puede describir como un modo menor con el 6 mayor.

Frigio, escala menor con el 2 menor

Lydia: escala mayor con la 4 aumentada

Mixolydia: escala mayor con 7 menor.

Elica: es una escala menor antigua.

Locrio: escala menor con 2 menor y 5 disminuida

La escala menor, (elica) tambin es llamada antigua, pura menor, natural.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 12

La escala menor armnica es una escala menor con la tercera mayor.

La escala meldica, es una escala mayor con la tercera menor, en forma ascendente, y menor antigua descendiendo.

La escala pentatnica, tiene 5 grados, I II- III- V- VI, de la escala mayor, no tiene semitonos.

Homework 9,10.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 13

Tonalidad
Esta determinada por la clave, que se logra poniendo las alteraciones requeridas a la derecha de la clave, al comienzo de
una pieza musical.

El msico, antes de leer la msica, ver en la clave y la notificacin de las alteraciones que se utilizarn para todas las notas
afectadas.
Con las alteraciones de la tonalidad, al principio, la tonalidad es inmediatamente reconocible, aunque hay muchas
alteraciones accidentales.

La secuencia de las alteraciones no es arbitraria, C, G, D, A etc. Es el resultado de un fenmeno que se vera a lo largo del
estudio de la msica. Se llama ciclo de 5
Para secuenciar lgicamente las tonalidades.
El orden de los bemoles en las tonalidades sigue el crculo de 5 al revs, o sea, de cuartas.

La tonalidad de Cb tiene 7 bemoles, todas las notas alteradas

El orden de los sostenidos sigue el circulo de 5

La tonalidad de C#, tiene todas las notas alteradas

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 14

Con el fin de poder leerlas rpidamente, las alteraciones tienen un lugar constante en el pentagrama.

Incorrecto

la mejor manera de reconocer cualquier tonalidad es saber el nmero de alteraciones utilizadas. Otra forma de reconocer
la tonalidad es:
Bemoles: la tonalidad esta representada por el anteltimo bemol.

Sostenidos: el nombre de la tonalidad es un semitono sobre el ultimo sostenido

La tonalidad con un solo bemol es F

La tonalidad sin ninguna alteracin es C
Tenga en cuenta que no hay necesidad de utilizar lneas adicionales para la colocacin de las alteraciones en cualquier
tonalidad. A diferencia de las normas generales relativas a la utilizacin de los accidentes, las principales alteraciones
afectan a todas las notas del mismo nombre de su octava.

Homework 11

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 15

Intervalos

La relacin de notas adyacentes en todas las escalas anteriores es de tono o semitono. Como parte de nuestro vocabulario,
tenemos un mtodo para identificar la relacin entre dos notas.
Para ello, necesitamos un medio lgico de mostrar la distancia, o intervalo de una nota a otra.
Una forma simple de lograr esto es contar cada grado en el pentagrama entre las dos notas para encontrar el nmero que
representa la distancia entre las dos notas.

Los intervalos de la escala de C mayor son:

un intervalo mayor se hace menor quitndole un semitono (por la reduccin de la nota superior o el aumento de la nota
del bajo)

Nota: Intervalos pueden aparecer como intervalos meldicos (una nota despus de otra), como la 2 y 3 menor del
ejemplo anterior, o como intervalos armnicos (ambas notas juntas) como la 6 y 7 menor del ejemplo anterior.
Cuando a un intervalo menor le saco un semitono, se convierte en disminuido.

Observe que: primero hay que contar el nmero de tonos y semitonos, a continuacin, calificar la relacin
Los intervalos mayores cuando se le agregan un semitono se convierten en aumentados

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 16

Los intervalos disminuidos se transforman en doble disminuido sacndole un semitono

Los intervalos aumentados se transforman en doble aumentado agregndoles un semitono

Tambin es posible contar los intervalos que exceden la octava.

10 mayor, o 3 + una octava.

Estas son las reglas bsicas y los nombres, (cuando se examina las distancias desde la tnica en una escala ascendente
mayor)
1) 2 3 6 7 son intervalos mayores
2) Unsono, 4 5 8 son intervalos justos
3) Los intervalos mayores se puede transformar en menor sacando un semitono
4) Los intervalos mayores se transforman en disminuidos sacndoles un tono.
5) Los intervalos justos se transforman en disminuidos sacndoles un semitono.
6) Los intervalos justos se transforman en doble disminuido sacndoles un tono.
7) Justos y mayores, sumndoles un semitono se transforman en aumentados y sumando un tono, en doble
aumentado.
Homework 12, 13

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 17

Inversin de intervalos
Un intervalo describe la distancia entre dos sonidos, la relacin entre ellas puede ser de dos maneras.

O sea que cualquier intervalo se puede invertir

es la inversin de

y viceversa.

Cuando un intervalo se invierte, el nombre de las notas que participan siguen siendo las mismas y la interrelacin
sigue un patrn, en el ejemplo anterior, un intervalo de 2 Mayor, se convierte en menor 7 .
Algunas reglas sencillas para la inversin de los intervalos.
1) "9" menos el nmero del intervalo es igual a la inversin de intervalo

2) Un intervalo Mayor se convierte en Intervalo Menor.

3) El menor se convierte en mayor.

4) Los intervalos Justos , mantienen su nombre.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 18

5) Aumentados cambian a disminuidos.

6) Disminuidos en aumentados

7) Doble disminuido en doble aumentado

8) Doble aumentado en doble disminuido.

Para resolver una inversin de cualquier intervalo, la nota grabe se debe subir una octava o la nota aguda bajar una octava
La inversin de un unsono es una octava justa, y viceversa

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 19

El tritono (4 aum), es un caso especial, a diferencia de otros intervalos, cuando es invertido cambia de nombre y
calificacin, pero sigue siendo un tritono.

es una 4 aumentada, 3 tonos (tritono)

5 disminuida, sigue siendo un tritono (tres tonos)

Homework 14

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 20

Construccin de acordes.
Triadas
Hemos visto la relacin de las notas en una escala y de dos notas (intervalo), ahora veremos tres notas que forman
un acorde. Los trminos que utilizamos para describir un acorde son: mayor, menor, aumentado y disminuido. El
trmino perfecto o justo se utiliza solo para describir intervalos.
El acorde de tres notas se llama triada, el elemento bsico de las triadas es el intervalo de 3, para comenzar
utilizaremos la escala mayor.

Por encima de cada nota se colocaran dos terceras superpuestas.

Todos los intervalos para construir los acordes son de la escala de C mayor, son diatnicos de C mayor.
Las tradas diatnicas en la clave de C contienen tres de los cuatro estructuras posibles de acordes tradas (mayor,
menor, y disminuido) Si se estudian la relacin intervlica en cada acorde podemos determinar estos tres tipos de
acordes y sus caractersticas.
1) Mayores Triadas:
Acordes con intervalos de 3 mayor desde la nota inferior, o bajo, a la nota media, y 5 justa de la fundamental
a la nota ms alta.

2) Triadas menores:
Acordes con un intervalo de 3 menor desde la fundamental o bajo hasta la nota media, (3) y de 5 justa desde la
fundamental hasta la nota ms alta. (5)

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 21

3) Triadas Disminuidas:
Acordes con un intervalo de 3 menor desde la fundamental a la nota media (3) y de 5 disminuida desde la
fundamental a la nota superior 5

En todos los casos el nombre del acorde corresponde con el nombre de la nota mas baja.
Adems, cada acorde se identifica con un numeral romano que representa el grado de la escala de la nota baja.

Estas son algunas de las mas aceptadas formas de referirse a las triadas:
C = mayor triad. opcional "mayor" o con la abreviacin "maj. C mjor o C maj.
Min es abreviacin de menor, tambin el signo de ejp: A- , A min
Disminuido es representado por dim o el smbolo de ejp: B
Las triadas diatnicas son:

El cuarto tipo de triadas adems de las mayores, menores y disminuidas es la aumentada su abreviatura es aug o
+. Tiene un intervalo mayor hasta la 3 y otro de una 5+ hasta la nota superior.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 22

La triada aumentada no es diatnica de la escala mayor y su origen ser analizado mas tarde.
Un tipo de acorde muy comn en la msica contempornea y que no encaja en el patrn normal de terceras
superpuestas es el acorde suspended 4. Sus 4 e3s un acorde donde el 4| sustituye al 3.

Resumen:
Las triadas mayores se construyen con 3 mayor y 5 justa desde el bajo

.
Las triadas menores se construyen con 3 menor y 5 justa desde el bajo

Las triadas disminuidas se construyen con 3 menor y 5 disminuida desde el bajo.

Las triadas aumentadas se construyen con 3 mayor y 5 aumentada desde el bajo.

Homework 15

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 23

Acordes de Sptima
La extensin lgica de la triada es la adicin de otra 3 diatnica sobre el 5.

El resultado es un acorde de sptima diatnico, que contiene una 7 diatnica por encima de la tnica. En las
tradas slo hay tres relaciones intervlica.
Tnica a 3 , a 5 . Agregando la 7 , la complejidad es doble: tnica a 3 , 5 , 7 , de 3 , a 5 , 7 , de 5 a 7 . As,
7 Los acordes de 7 son triadas ms complejas.

Acordes con 3 mayor, 5 justa, 7 mayor

Acordes con 3 menor, 5 justa, 7 menor

Acorde con 3 mayor, 5 justa, 7 menor

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 24

Acorde con 3 menor, 5 disminuida,7 menor

Ayuda comparar la triada y la sptima.

Los acordes construidos C y F mayor mas la 7 mayor

Acordes construidos sobre las triadas de Dm, Em , Am con 7 menor

El acorde construido sobre G es una triada mayor con 7 menor

El acorde construido sobre B es una triada disminuida con 7 menor

Los smbolos usados en este curso para los acordes de sptima son los siguientes:
Maj 7 : triada mayor + 7 mayor
7 : triada mayor + 7 menor

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 25

m 7 : triada menor + 7 menor

los acordes diatnicos de 7 son:

m 7(b5): triada disminuida + 7 menor

Hay otros acordes de 7 que no son diatnicos de la escala de C

Los +7, triada aumentada con 7 menor

7 disminuido, triada disminuida con 7 disminuida

Nota: En el acorde de 7 disminuida, la 7 se puede escribir en enarmona.

El smbolo : m/maj7 consiste en un acorde menor con 7 mayor

La m representa al acorde menor, y maj 7 a la sptima mayor, los parntesis son necesarios para separar el modo
menor, del mayor y evitar la confusin
El acorde de 6, mayor y menor, consiste en un acorde mayor o menor con el 6 grado

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 26

El dominante 7 (sus 4) consiste en un acorde de 4 susp, mas las 7

Homework 16
INVERCION DE ACORDES.
La regla bsica para invertir triadas es la misma que para los intervalos: llevar la nota grave a la octava aguda.

Si el nombre del acorde esta situado en la parte grabe, el acorde esta en la posicin de fundamental.
En la 1 inversin la tercera aparece en el bajo, dicho de otra manera, la nota que da nombre al acorde esta en la
octava superior.

En la 2 inversin la nota grabe es la 5. Y tanto el 1 y 3 grado estn en la octava superior.

Una nueva inversin dejara al acorde en su posicin inicial, de fundamental. Hay tres posiciones para cada nota
en una triada.
Los acordes de sptima contienen 4 notas, por lo tanto hay una inversin ms, posible.

Posicin de tnica.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 27

1 inversin

2 inversin

3 inversin
Homework 17, 18, 19, 20

Tensiones
Examinando las extensiones mas all de la 7

Los acordes que exceden la octava crean mucho mas tensiones que los que no exceden la octava o las triadas.
No importa que inversin sea, todos los intervalos de una triada o de un acorde de 7 no exceden la octava.
Triada

agregando la 7 mayor

Extender un acorde de 7, en 3 sir repetir notas.

hay 21 intervalos en este acorde. Un acorde de 7 en la posicin de fundamental (fundamental) tiene 6, la triada
3, el nmero de intervalos se ha ms que triplicado en relacin con los del acorde de 7 , mientras que el acorde 7
slo tiene dos veces ms que la trada. Adems de los intervalos que son menores a una octava, hay intervalos
compuestos (el 9, 11 y 13). algunos amplan el acorde 7 .
1.
2.

Armona 1

Las notas aadidas no son del acorde de 7

Crean tensiones con las notas del acorde.

www.hugoacua.com.ar

Pgina 28

Debido a esta relacin tensa con los grados del acorde 7 , estas extensiones se llaman: tensiones. 1, 3, 5 y 7 son los grados
del acorde. 9, 11 y 13 forman la base para las posibles tensiones. Este es un acorde C maj7 acorde con sus posibles
tensiones.

La 9 (D) es una 9 mayor arriba de la fundamental, la 11 (f) es una 9 menor por encima de la 3, la 13 (a) es una 9
mayor por encima del 5. Las tensiones que mejor sonido sern las de un 9 mayor por encima de un tono del acorde,
(la 9 menor es un intervalo extremadamente duro)
En los siguientes ejemplos de todas las tensiones son de 9 mayor por encima de los grados del acorde.

Nota: el F ha sido alterado para crear el intervalo de 9 mayor.

En la pagina siguiente el grfico de las tensiones disponibles para cada acorde. La mayora de las tensiones
disponibles son una 9 mayor por encima de las notas del acorde. Las tensiones disponibles que no son 9 mayor
por encima de los grados del acorde se muestran por separado como excepciones.
Maj7 est incluido en la lista como una situacin de tensin especial disponible en ciertas estructuras de acordes.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 29

Nota 1 - b5 es una situacin de tensin especial que implica una alteracin de la 5

Nota 2 - Las tensiones disponibles en acordes de 7 disminuidos, no son 9, 11, 13, etc.
A diferencia de otros acordes 7 , una 9 mayor o menor por encima de los resultados de cada grado del acorde en
cuatro posibles tensiones, no tres. La 13 no va a trabajar aqu. Las tensiones disponibles para dim 7 se
mostrarn cuando estos acordes se observen en su contexto.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 30

Los smbolos de los acordes se utiliza para mostrar las tensiones, se dividen en dos categoras.
1) diatnica
2) no diatnica
Las tensiones que normalmente no estaran disponibles deben ser incluidos en el smbolo de acordes

C maj7 (# 11) que indican el uso de una tensin no- diatnica.

Homework 21, 22

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 31

Armona diatnica
Cualquier acorde diatnico puede progresar a cualquier otro acorde no diatnico.
El factor de control es la relacin entre las races de los acordes. Esto se llama movimiento de fundamental y se divide en
tres categoras.
1) El movimiento ms fuerte fundamental diatnica es el movimiento en el 5 (el ciclo de 5 )

Las tensiones disponibles son determinadas por la funcin del acorde en la tonalidad, las tensiones que son
diatnicas a la tonalidad y las tensiones que estn a distancia de 9 mayor por encima de la tnica del acorde

V7 a I es ms fuerte el movimiento de fundamental diatnica de la tonalidad, por lo tanto, recibe un smbolo de

anlisis especial

La flecha siempre ser utilizada para mostrar la resolucin dominante por quinta justa
El movimiento de fundamental por 4 diatnica, tambin es fuerte aunque no tan fuerte como la resolucin por
una 5 diatnica.

2) paso a paso de fundamental el movimiento es un poco ms sutil que el movimiento de fundamental, de 4 y 5

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 32

El otro movimiento de tnica es en 3 hacia abajo o hacia arriba. El movimiento hacia abajo es mas comn que
hacia arriba.

En la revisin de todos los ejemplos anteriores, toman nota de que se repiten. Si se busca un punto final, el
mejor final ser el acorde de I. El acorde puede ser seguido por cualquier otro porque representa un punto de
llegada armnica,

Acorde V7 (sus4)
Este acorde es construido usualmente sobre el grado dominante de la tonalidad.

La fuerza de la resolucin de dominante se encuentra en la fundamental de un movimiento de 5 justa

descendente
Desde la V7 (sus4) no contiene un Tritono, su funcin diatnica es dependiente del contexto

Otra observacin sobre el acorde V7 (sus4). se puede ver una estructura superior subdominante (el tritono
no est presente). El acorde suena subdominante pero la tnica es dominante.

Estos dos acordes contienen una estructura superior de sonoridad subdominante y el grado dominante de la
clave como su tnica.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 33

Estos acordes son comunes en temas contemporneos

IIm7 con 5 de la clave y el IV maj7 con 5 de la clave son las dos versiones sutiles de V7 (sus4) y debe ser
analizado como tal.

El IIm (IIm7) sobre el 5 de la clave y el IV (IVmaj7) sobre el 5 de la clave puede ser visto como estructuras
de acordes derivados de la estructura ampliada de la V7 (sus4)

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 34

Re armonizacin Diatnica
Los Acordes diatnicos tienen nombres basados en la localizacin de sus tnicas dentro de la escala. El I grado
se llama tnica, el V es dominante, el IV es subdominante.
Todos los acordes diatnicos pueden ser categorizados por su sonido, en una de las tres categoras:

Mediante la sustitucin de otros acordes de la misma funcin, es posible re armonizar el ejemplo anterior. El
resultado final ser una nueva progresin de acordes que suena similar a la original.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 35

Comparando las dos versiones hay algunos puntos a considerar.

1) Los movimientos de tnica no son los mismos aunque las meloda es la misma.
2) Las melodas y las opciones de re armonizacin deben ser compatibles.
3) La resolucin original de los dos acordes dominantes ya no es por una quinta justa (la resolucin normal
esperado para V7 o V7 (sus4) es de un quinto perfecto para el acorde I)

Ntese que los smbolos de anlisis de las resoluciones "engaosas" de V7 para IIIm7 o VIm7 son diferentes de las de la
resolucin V7 para I. El movimiento de la tnica no es de quinta justa, as que no hay flecha. El smbolo de anlisis es:
V7 / I. V7 / I significa V7 para I; V7 se espera resuelva a I, pero resuelve aparentemente (resolucin engaosa) a otro
acorde de tnica.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 36

Cadencia
El trmino significa que la cadencia meldica o armnica a un punto de descanso. Ese punto de descanso es la cadencia.
Cadencia Dominante

Candencia Subdominante.

subdominante para dominante para tnica, es considerada Full cadence, (perfecta compuesta) ya que estn
representados todas las funciones. IV para V para I es cadencia perfecta compuesta.

Otras variaciones sobre las cadencias.

IV para V (sus4) para I es mas sutil, ya que no esta presente el tritono.

IV a IV / dominante fundamental a I es an ms sutil, porque el movimiento de la subdominante dominante slo implica el

movimiento de fundamental de IV a V de la tonalidad.

El IIm7 para V7 es muy fuerte para la cadencia ya que todos los movimiento de tnica son de 5ta justa. Esta variacin
particular de full cadence (cadencia perfecta) es tan fuerte que algunos estilos de la msica contempornea dependen
casi exclusivamente.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 37

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 38

Armona 1 Homework

1) Identifique por su nombre las siguientes notas.

2) Anotar la meloda del ejp 1, en clave de fa. Utilice lneas adicionales cuando sea necesario. Ambos ejemplos deben
sonar exactamente igual en el piano

3) Identifique con el nombre de la nota, en las dos claves de C.

4) Escribe esta meloda.

1) Una octava por debajo

2) Dos octavas abajo

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 39

3) Una octava por encima de

4) Dos octavas por encima de

5) anotar movimiento cromtico entre las notas dadas. Observar las normas que rigen las alteraciones.

6) rescriba el ejemplo anterior un semitono arriba.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 40

7) Identificar por nombre a todas las notas. Luego, colocar el nmero de todas las notas del acorde en las teclas
apropiadas del teclado. El primer ejemplo se ha completado.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 41

8) Completar las siguientes enarmonas.

Notacin natural

Armona 1

con sostenido

con bemol

www.hugoacua.com.ar

doble sostenido

doble bemol

Pgina 42

9) Complete los siguientes ejemplos de escalas mayores y menores. Indique los semitonos. No use enarmona y no
mescle sostenidos y bemoles

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 43

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 44

10) Identifique los siguientes modos.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 45

11 )Escriba la armadura de clave de las siguientes tonalidades y el nombre de la escala faltante

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 46

12) Complete los siguientes pentagramas con los intervalos de la tonalidad Eb. Mantener la nota ms alta diatnica.
Use las alteraciones apropiadas

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 47

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 48

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 49

13) Rescribir esta meloda.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 50

14) Complete y nombre los siguientes ejemplos de intervalos y sus inversiones diatnicas en G mayor.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 51

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 52

15) Escriba las siguientes triadas en posicin de tnica, no utilice enarmonas

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 53

16) Escribir los siguientes acordes de sptima en posicin tnica.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 54

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 55

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 56

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 57

17) Escriba el cifrado de los siguientes acordes

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 58

18) Complete la progresin de triadas, completando las notas de los acordes debajo de la lnea meldica
Indicar debajo de cada acorde la inversin usada de la siguiente manera.
Tnica : T primera inversin : 1
segunda inversin : 2

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 59

19) Escriba el cifrado de estas armonizaciones de piano. Todos los acordes tienen la tnica escrita en clave de fa.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 60

20) Completa esta armonizacin para el ciclo de quintas, colocando las notas de los acordes que faltan por debajo de la
lnea meldica. Indicar la inversin para cada acorde.
T: posicin Tnica

Armona 1

1: primera inversin 2: segunda inversin 3: tercera inversin

www.hugoacua.com.ar

Pgina 61

21) Indicar que tensin es cada nota de la meloda.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 62

22) Escribir el cifrado de esta parte de piano. Escribir entre parntesis la tensin usada. Todos los acordes estn en
posicin de tnica.

Armona 1

www.hugoacua.com.ar

Pgina 63