Teoria Şi Practica Muzicii Bisericeşti - Gheorghios Constantinou

UNIVERSITATEA "ALEXANDRU IOAN CUZA" IAI
FACULTATEA DE TEOLOGIE ORTODOX "DUMITRU STANILOAE"

SPECIALIZAREA TEOLOGIE PASTORAL
TEORIA I PRACTICA MUZICII BISERICETI

TRADUCERE
COORDONATOR ,
Pr. Lect. Dr. ALEXANDREL BARNEA
ABSOLVENT,
CIOLPAN MIHAI-DORU
-IAI 2005-
Introducere
Lucrarea de fa : " Teoria i practica muzicii bisericeti " este traducerea din limba
greac a unei cri recent aprute ( Atena , 2001 ). Este o carte valoroas care , dup cum
prefaeaz i autorul, este de referin n domeniul muzicii bizantine avnd o autoritate
tiinific indiscutabil. Acest fapt este dovedit i de cele trei ediii n care au aprut deja
( prima n 1997, iar ultima n 2001). Autorul, binecunoscutul n lumea psalilor, dar i a
muzicienilor laici, Gheorghios Constantinou este profesor la Conservatorul de Stat din
Atena, i face parte din urmaii vrednici ( pe lng alte nume sonore ca Licurgos
Anghelopoulos, Gh. Sthatis, C.Anghelidis ) ai lui Simon Caras, poate cel mai mare
teoretician al muzicii bizantine. Se cuvine s precizm c autorul este i colaboratorul i
ndrumtorul tiinific al multor corale bizantine ( Ansamblul prinilor de la Mnstirea
Vatoped, Corala condus de L.Anghelopoulus etc.).
Motivele care m-au determinat s purced la un asemenea demers, n primul rnd
lingvistic, apoi muzical i teologic, sunt uor de intuit de ctre un cititor interesat de muzica
bizantin.
Cartea prezint ntr-o manier didactic potrivit i pe nelesul tuturor teoria
muzicii bisericeti de origine bizantin. Teoria este argumentat prin numeroase exemple
practice, care o fac uor de neles.
Sunt prezentate probleme de muzic pe care nici o gramatic de muzic psaltic din
ara noastr nu a avut curajul s le abordeze ( intervalica cu configuraia modal oriental
autentic, melismele - acele mici figuri muzicale nelese ca virtuoziti vocale miestre,
ritmica, care nu este totuna cu tactul, ci cursul interior al melosului prin succesiunile
diferite ale timpilor accentuai i neaccentuai care dau expresivitate cntului, semiografia
reactualizat i revalorificat etc.).
Lucrarea de fa vine s aplaneze un conflict tacit, dar care macin n interior nsui
cultul divin prin lmurirea unor aspecte ce in de un bun sim al frumosului, al
2
tradiionalului, al etosului naional. tim c biserica este loc de rugciune, i c spaiul ei

este unul sacru, timpul ei este cel al veniciei, iar credincioii ei sunt membre vii ai trupului
lui Hristos. De aceea ar fi mai potrivit ca ntr-o asemenea instituie s nu domine nici lipsa
de sim estetic, nici exagerrile orientale, ci dragostea plin de smerenie care nu urmrete
sinele i nu este autosuficient, ci L caut i L triete pe Hristos Cel Viu, iar pe plan
orizontal comuniunea iubitoare cu aproapele. Prin prestigiul tiinific al autorului, dar mai
ales autoritii date de propriul ei coninut, aceast carte vine s demonteze toate
exagerrile formale ce in de activitatea responsorial prin cnt de la stran, stabilind
norme, nu uniformizatoare, ci mai degrab lmuritoare a ceea ce nseamn cu adevrat
muzic bizantin.
CUPRINS
INTRODUCERE
CUPRINS
PREFAA
CAP . 1 SCRIEREA MUZICAL - TIMPUL I RITMUL DESPRE INTERVALE
SCRIEREA MUZICAL
- Despre muzic
- Componentele muzicale
- Sunetele muzicale
- Scrile muzicale
- Notaia muzical
- Mrturiile sunetelor
- Conduita vocii
- Caracterele muzicii bizantine :
- caracterele vocale
- caracterele de cantitate
- dispunerea caracterelor
- caracterele care subordoneaz si se subordoneaz
- urcarea i coborrea sunetelor
DESPRE TIMP I RITM
- Semnele ritmice de accentuare sau barele de msur
- Caracterele timporale
- Caracterele care augumenteaz timpul
- Caracterele care mpart timpul
- Caracterele care mpart i mresc timpul
PAUZELE
- Picioarele ritmice complete incomplete i libere
- Semnele de respiraie
- Agogica
- Scrile - Intervalele - Sunetele
- Sunetele scrilor naturale (moi) de la NI
4
- Denumirea numeral a intervalelor

- Alteraiile intervalelor muzicale
- Intervalele - de trei sunete - Difonia
- de patru sunete - Trifonia
- de cinci sunete - Tetrafonia
- de ase sunete - Pentafonia
- de apte sunete - Exafonia
- de opt sunete - Eptafonia
- Tabelul caracterelor suitoare i cobortoare
CAP. 2 EXPRIMAREA MUZICAL
GENERALITI
CARACTERELE DE GESTIC CU FUNCIE VOCAL
- Isachi
- Oxia
- Petasti
CARACTERELE DE GESTIC CU FUNCIE TIMPORAL
- achisma
CARACTERELE DE GESTIC PROPRIU-ZISE
- Psifiston
- Varia
- Omalon
- Antichenoma
- Eteron sau Sindesmos
- Varia dubla sau Piesma
- Lighisma
- Tromico i Strepto
CAP. 3 GENERALITI DESPRE EHURI
ELEMENTELE COMPONENTE I CARACTERISTICE ALE EHURILOR
5
CUM GSIM BAZUL FIECRUI EH

FELURILE CNTRILOR BISERICETI :
- Melosul irmologic
- Melosul stihiraric
- Melosul papadic
FORMAREA EHURILOR PLAGALE
GENURILE MUZICALE
CAP . 4 EHURILE DIATONICE MOI ( I )
EHUL AL PATRULEA PLAGAL
EHUL NTI (ESO )
EHUL NTI TETRAFONIC DE LA KE ( EXO )
EHUL NTI PLAGAL
- Ehul nti plagal trifonic
- Ehul nti plagal tetrafonic
- Ehul nti plagal pentafonic
EHUL NTI PLAGAL IRMOLOGIC DE LA KE SAU TETRAFONIC
EHUL AL PATRULEA
- Melosul irmologic : - ehul leghetos ( ehul al doilea plagal diatonic )
- Melosul stihiraric :ehul al patrulea stihiraric
- Melosul papadic : ehul al patrulea papadic
CAP . 5 EHURILE DIATONICE DURE ( I )
EHUL AL TREILEA (ESO)
EHUL AL TREILEA PLAGAL DE LA GA ( VARIS )
CAP . 6 EHURILE DIATONICE MOI ( II )
EHUL AL PATRULEA PLAGAL TRIFONIC ( IRMOLOGIC )
EHUL VARIS DE LA ZO (EHUL AL DOILEA DIATONIC MOALE )
6
- Ehul Varis diatonic ( simplu )

- Ehul Varis tetrafonic
- Ehul Varis eptafonic
CAP . 7 EHURILE DIATONICE DURE ( II )
EHUL NTI PLAGAL DIATONIC DUR
EHUL AL PATRULEA DIATONIC DUR
EHUL AL TREILEA PLAGAL SAU VARIS CU ZO IFES
CAP . 8 EHURILE CROMATICE MOI ( I )
EHUL AL DOILEA CROMATIC MOALE DE LA DI
EHUL ALA DOILEA CROMATIC MESO ( DE MIJLOC )
EHUL ALA DOILEA CROMATIC MOALE ESO (DE JOS )
EHUL AL DOILEA DIATONIC - CROMATIC ( 2 CU 1 )
EHUL LEGHETOS CROMATIC MOALE SAU EHUL AL PATRULEA CROMATIC
MOALE MESO
CAP . 9 EHURILE CROMATICE DURE ( I )
EHUL AL DOILEA PLAGAL CROMATIC DUR
EHUL AL DOILEA PLAGAL DUR TETRAFONIC (DE LA KE SAU DE LA DI )
CAP . 10 EHURILE CROMATICE MOI ( II )
EHUL NTI CROMATIC MOALE DIFONIC DE LA KE
CAP . 11 EHURILE CROMATICE DURE ( II )
EHUL AL PATRULEA CROMATIC DUR ( NENANO )
ANEXA 1 . PARTEA TEORETIC
7
SISTEMELE MUZICALE SAU SIMFONIILE

NSUIRILE TETRACORDURILOR
RITMUL I PICIOARELE METRICE N MUZICA BISERICEASC
MARCAREA I MSURAREA RITMURILOR
DESPRE FTORALELE MUTAR, NISABUR I HISAR
ANEXA 2 . EXERCIII DE PARALAGHIE N SCAR NATURAL DIATONIC
MOALE
DECLARAIE
CURRICULUM VITAE
PREFA
Pentru muzica bisericeasc, aceast carte este fundamental n primii ani de studiu,
fiind folosit in programele analitice ale conservatoarelor i colilor de muzic
bisericeasc. Cuprinde, pentru cei ce vor s se ndeletniceasc cu muzica, o imagine ct mai
cuprinztoare i general a teoriei i practicii muzicii bisericeti.
Scopul acestei crti este de a prezenta punctul de vedere al muzicii bisericeti n
ceea ce privete situaiile i modurile n care sunt folosite ehurile, precum i legturile
dintre ele, ntrebuinarea corect a neumelor i exprimarea muzical ct mai frumoas
dndu-se n acest sens un numr mare de exemple, nu doar din ehuri, ci i din derivatele
acestora. Ca sprijin n nvare sunt adugate i exerciii din toate sistemele muzicii
bizantine n bar de msur, cu scopul de a nlesni nsuirea uoar i rapid a
cunotinelor.
Fiind din punct de vedere teoretic, o carte de referin ntre toate cele ce s-au
ntocmit pn acum n muzica bisericeasc bizantin, ea are drept reper i ndrumtor
tradiia scris i oral, tradiie ce constituie motenirea celor ce se preocup de muzic, iar
falsificatorilor le este judector i critic infailibil.
Prin aceste cunotine muzicale se ajunge, cu un efort susinut, la a se descoperi
bogia pe care muzica bizantin o tinuiete n semiografia, ehurile i intervalele muzicale
ale ei. Aceast bogie este chemat s o descopere i s o redea cntreul, mergnd
dincolo de nveliul ei, i ptrunznd n interiorul att al teoriei, ct i al redrii practice a
acestui tip de muzic. Aici este necesar s se precizeze c teoria i exerciiile aplicative
care se fac n slile de curs trebuie s se raporteze n mod corespunztor la, i s fie
orientate spre slujbele sfinte i spre cultul Bisericii.
Aceast metod gramatic folosete semne muzicale ca: oxia, achisma, strepto,
tromico, varia dubl sau piesma, lighisma i isachi, considerate de prisos i fiind nlocuite
de cei trei dascli i reformatori ai sistemei muzicale: Hrisant, Hurmuz Hartofilax i
9
Grigorie Protopsaltul. ntre timp ns, aciunea acestor semne s-a pstrat n tradiie oral
nescris. Reconsiderarea i reutilizarea acestor semne muzicale o datorm lui Simon Caras,
cruia trebuie s i se evidenieze i aici contribuie determinat n ceea ce privete
problema intervalelor, dar i referitoare la toate chestiunile muzicii greceti, dup cum le
aflm tratate n cele dou volume ale Teoreticonului, i n cele ase volume ale Practicului,
care redau metoda gramatic a sa.
Ca structur, aceast carte este alctuit din 11 capitole.
Primul capitol cuprinde ceea ce este necesar de tiut n general despre scrierea
muzical, timpul i ritmul melosurilor, scrile i intervalele muzicale.
Capitolul al doilea trateaz despre exprimarea muzical, fapt esenial ce privete
interpretarea muzical, adesea desconsiderat, dac nu chiar neglijat. Se trateaz pe larg
principala aciune pe care o realizeaz anumite caractere. Semnele sunt analizate ntr-un
mod simplu, totui fr a multora dintre cele care determin o lucrare muzical delicat i
elegant a vocii, fiind necesar s apelm la sprijinul tradiiei orale.
n capitolul al treilea se face referire la derivatele ehurilor de baz ale muzicii
bisericeti, i la nrudirile i legturile care apar conform desfurrii scrilor i a
intervalelor acestora.
Capitolele urmtoare se ocup de fiecare eh al muzicii bizantine n parte, cu toate
derivatele care se ntlnesc n tradiia oral i scris. Ordinea n care sunt prezentate ehurile
se constituie n dou moduri diferite: a.) prezentarea n mod gradat fcut elevului a ideii
i a trsturii definitorii a ehurilor n parte, potrivit dificultii pe care o prezint fiecare n
parte i b.) realizarea unei omogeniti unitare n percepia elevului a specificului acustic al
fiecrui eh cu toate derivatele lui (astfel, ehul aghepapadic este alctuit din leghetos i
stihiraricul de la PA etc.).
Se ncepe cu ehurile diatonice moi, i mai nti cu ehul II plagal de la NI, temelia
octoihului bisericesc. Urmeaza ehurile I (eso) i I plagal de la PA i cele care deriv din ele.
Se continu cu ehul IV (irmologic de la VU, stihiraric de la PA i papadic de le DI). Apoi,
cu ehurile III, III plagal sau Varis de la GA, trecem la diatonicul dur. Revenim la diatonicul
moale cu ehurile IV plagal trifonic irmologic de la GA, ehul II diatonic sau Varis de la ZO
(cu toate derivatele i exerciiile de parlaghie), i ncheiem irul genului diatonic cu
continuarea diatonicului dur, i anume cu ehul I plagal dur de la PA, cu ehul IV dur de la
DI i de la PA i Varis de la Zo de jos ifes. Urmeaz genul cromatic cu nuana moale,
10
cruia i aparin ehul II i cele ce deriv din acesta, i ehul IV mesos (de mijloc) sau
leghetos cromatic moale. Apoi se trateaz nuana dur, creia i aparin ehul II plagal i cele
ce deriv din el. Revenim la nuana cromatic cu ehul I cromatic moale de la KE i
ncheiem capitolul genului cromatic cu continuarea cromaticului dur cu ehul IV cromatic
dur sau Nenano.
Cartea se ncheie cu dou anexe. n prima se prezint cteva probleme de teorie care
printr-o propedeutic mai solid, trebuind s se ajung, dup cum am spus i la nceput, la
un anumit nivel de cunotin prin practic. Anexa a doua cu care trebuie s se nceap
predarea, cuprinde exerciii introductive de urcare i de coborre, cu sau fr combinri ale
tuturor caracterelor muzicii bizantine. Ritmul de baz al cntrilor bisericeti este
considerat ritmul de patru. n ceea ce privete mprirea cntrilor din aceast carte n
picioare ritmice, anumite cntri mai mici sunt mprite n ritmul de doi din raiuni pur
pedagogice; cele n ritmul de patru sunt nsemnate la nceput i la sfrit cu o bar, iar cele
n ritmul de ase sunt mprite n ritmul de doi i de trei. Picioarele ritmice ce cuprind i
ritmul de trei sunt notate cu bar dubl la nceputul i la finalul lor. Dup cum se cere la
acest nivel, picioarele ritmice sunt analizate ca picioare ritmice simple de doi, de trei i de
patru din motive de familiarizare i de exersare practic.
Maniera de abordare a muzicii bizantine este de introducere (iniiatic). Numerele
cu care este reprezentat fiecare interval ton al scrii, s-a convenit s fie n ntregi, tot din
motive pedagogice, atta timp ct urmrim mprirea scrii muzicale a lui Aristoxenos n
72 de seciuni (mprire convenional)*. Aceasta are ca rezultat: tonul mic de 8 seciuni
(7, ), imitonul diatonic de ase seciuni (5, ) i imitonul cromatic de ase seciuni (6, ).
La final a dori s mulumesc pentru sprijinul dat la editarea acestei cri prinilor
din Sfnta Mnstire Vatoped i din Sfnta Mnstire Grigoriu, lui Licurgos
Anghelopoulos, dirijorul Ansamblului Coral Bizantin Grecesc, pentru sfaturile i
ndrumrile sale n ceea ce privete partea practic i teoretic, lui Constantin Anghelidi i
Scara muzical este alctuit, dup cum tim din cinci tonuri mari (12 seciuni) i dou tonuri intermediare,
cu alte cuvinte din imitonurile diatonice (5, seciuni), aceasta deoarece tonul mare, pitagoreic este alctuit
din dou tonuri intermediare i din coma petagoreic, care sunt nfiate ca un ntreg (12 = 5, + 1 + 5,).
Astfel scara muzical este alctuit din 5 * 12 + 5, * 2 = 71 seciuni. Transferul ns n acut al bazului
diferitelor ehuri, afar din diapason, atrage cu sine destule neajunsuri. Problema aceasta l-a preocupat i pe
Aristoxenos (sec. IV . Hr.), care s-a gndit s combine intervalele mprind diapasonul n 12 imitonuri
identice, nct s nu fie nici mari (6, ), nici mici (5, ), ci s cuprind ase seciuni fiecare, iar scara 72
seciuni.
11
lui Anastasie Medachi, dar n primul rnd lui Constantin Sterghi, care a alctuit (grafic n.
tr.) semnele noi din aceast gramatic, precum i lui Iannis Hari.
Atena, Septembrie 2001
Gheorghios N. Constantinou
12
CAPITOLUL 1. SCRIEREA MUZICAL - TIMPUL I RITMUL DESPRE INTERVALE

DESPRE MUZIC
Cei vechi gndeau muzica ca ceva ce privete melosurile i ceea ce se petrece cu
acestea . Melosul * se mparte n :
- a ) vocal ( atunci cnd se execut cu vocea ) i
- b ) instrumental ( atunci cnd se execut cu instrumente muzicale ) .
Melosul care se armonizeaz cu cuvntul ( textul poetic ) formeaz cntarea , cnt
care poate fi :
- religios ( psalmi , imne i tropare ) i
- lumesc sau laic ( popular ) .
Prin expresia de muzic bizantin ( mai exact muzic greceasc ) numim arta
muzical conform tradiiei , sistemul complet , special , prezentat i cercetat al melosului ,
concretizat n ehuri , genuri i nuane muzicale . Se numete muzic bizantin deoarece
ncepe s se dezvolte din timpul Imperiului Bizantin cnd cretinismul devine religie
predominant .
Muzica bizantin are propriul su sistem de scriere care cunoate etape de evoluie
treptate pna la scrierea minuioas de astzi .
COMPONENTELE MELOSULUI
Elementele componente de baz ale melosului sunt :
- sunetele ,emisiile vocale diverse folosite n muzic ,
- timpii ce stabilesc durata sunetelor i
- exprimarea , redarea elegant a sunetelor muzicale i a formulelor melodice .
13
SUNETELE MUZICALE
Printr - o anumit tensiune ( ncordare ) exercitat asupra corzilor vocale sau ale
instrumentelor muzicale , se produc diferite i variate sunete n ceea ce privete nlimea
lor i nsuirea lor ( ceea ce auzim ) . Sunetele pe care muzica le folosete , ca art pentru
producerea melosului sunt n numr de apte :
PA , VU , GA , DI , CHE , ZO , NI
i se deosebesc ntre ele prin acuitate : deci PA este cel mai de jos , VU mai nalt dect PA
.a.m.d.
Numirea lor cu litere din alfabetul grecesc determin ca PA s fie primul , VU al
doilea , GA al treilea . a . m . d . pn la sunetul cel mai nalt NI , obinndu - se astfel
bazul .
NI / PA , VU , GA , DI , KE , ZO , NI
SCRILE MUZICALE
Scar muzical se numete irul succesiv de opt sunete i intervalele dintre ele
( apte ) care pornete de la un sunet iniial - bazul , i nainteaz n mod firesc pn se
regsete sus ( eptafonie ) sau jos ( antifonie ) . Fiecare eh al muzicii bizantine are scara lui
proprie cu intervale diferite ntre sunetele lui . Cnd folosete toate sunetele i intervalele
scrii lui , spunem c ehul se desfoar dup , sau urmrete sistemul diapason .
NOTAIA MUZICAL
Muzica bizantin are propriile ei simboluri ( semne muzicale care nfieaz
melosul ) . Simbolurile acestea se deosebesc de literele textului poetic i se mpart n trei
categorii : mrturii , caractere i ftorale .
MRTURIILE SUNETELOR
Mrturiile sunetelor se constituie din litera iniial a denumirii fiecrui sunet i din
semnul de mrturie ( reprezentarea stenografic a ehului pe care se fundamenteaz fiecare
14
sunet ). Conform genului muzical, acestea se mpart n : diatonice , cromatice i

enarmonice .
Mrturiile scrii diatonice de la NI cu care vom ncepe , sunt urmtoarele :
Mrturiile nu se psalmodiaz i nici nu se folosesc pentru a se ntocmi vreun melos

cu ele . Se folosesc : a ) ca punct de plecare care arat sunetul de la care se ncepe melosul
i b ) ca i ndrumtoare n cursul i la sfritul melosului , artnd dac mersul sunetelor
melosului s - a desfurat corect ; n aceast situaie mrturiile se refer la caracterul
muzical precedent lor .
Sunetele scrii muzicale se repet n acelai ir succesiv att n urcare ( n sus ) , ct
i n coborre ( n jos ) .
CONDUITA VOCII
n interpretarea melosului , glasul poate face trei tipuri de micri : de urcare , de
coborre i de a rmne la aceeai nlime .
Urcare se numete micarea glasului de la grav ( de jos ) la acut ( pn sus ) . De
exemplu :
NI - PA - VU - GA - DI
Coborre se numete micarea glasului de la sunetele acute spre cele grave . De
exemplu :
DI -GA - VU - PA - NI
ederea i rmnerea glasului pe orice sunet , de exemplu NI -NI - NI , se numete
isoritmie * .
Vocea uman este constituit n mod normal din trei registre muzicale :
a ) registrul grav specific brbailor cu voci grave , cuprinde sunetele de la KE de jos pn
la ZO de jos , care se numesc sunete grave .
b ) registrul mijlociu care se potrivete n mod normal vocilor femeieti cu glasuri grave i
vocilor brbteti ; cuprinde sunetele de la ZO de jos pn la Ke , care se numesc sunete
mijlocii .
15
c ) registrul acut care se potrivete vocilor subiri ale brbailor i n mod firesc vocilor
femeieti i de copii ; cuprinde sunetele de la ZO pn la KE' de sus , care se numesc
sunete acute .
Vocile acute femeieti i de copii depesc registrul acut ajungnd n registrul

supraacut , cu sunete ale cror mrturii iau dublu accent pentru ca s se deosebeasc de
mrturiile sunetelor din registrul acut .
CARACTERELE MUZICII BIZANTINE

Caracterele muzicale sunt semne ( simboluri ) care arat conduita glasului , valorile
timporale ale sunetelor i redarea artistic a melosului . Caracterele muzicii bizantine
reprezint anumite sunete , ns ele stau n relaie cu cele precedente sau cu vreo mrturie a
ehului . Se mpart n :
a ) caractere vocale
b ) caractere timporale
c ) caractere de exprimare ( hironomice sau de gestic )
Caracterele vocale i caracterele de cantitate
Cu caracterele vocale putem s urcm , s coborm sau s rmnem cu glasul pe
aceeai nlime . n total sunt unsprezece ( 11 ) i se mpart n : - a ) un sunet de meninere
- b ) ase caractere urctoare
- c ) patru caractere cobortoare
a ) Caracterul de meninere este ISONUL
care nu cere urcarea sau coborrea vocii ci
repetarea sunetului pe care l arat caracterul sau mrturia precedent . De exemplu :

16
b ) Caracterele urctoare sunt ase :

Oligonul
urca 1 sunet
Oxia
urca 1 sunet
Petastiul
urca 1 sunet
Chendimele
urca 1 sunet
Chendima
urca 2 sunete
Ipsiliu
urca 4 sunete
c ) Caracterele cobortoare sunt patru :

Apostroful
coboara 1 sunet
Iporoiul
coboara 2 sunete consecutive
Elafronul
coboara 2 sunete
Hamiliul
coboara 4 sunete
Dintre aceste caractere vocale , oligonul , oxia, petasti , chendimele , apostroful ,

elafronul i hamili se numesc trupuri , n timp ce chendima i ipsili se numesc spirite ,
deoarece, dup cum spiritele literelor nu se scriu ele singure, ci deasupra literelor aa i
acestea nu se scriu singure , ci se sprijin deasupra trupurilor i n special - deasupra
oligonului
- deasupra oligonului
- deasupra oxiei
- deasupra petastiului
Prin combinaiile corespunztoare ale caracterelor se indic coborrea sau urcarea a
trei , patru, cinci . a . m . d . sunete ( vezi mai departe ) .
17
Combinarea ( mpletirea ) caracterelor . Caractere care

subordoneaz i se subordoneaz .
a ) Chendimele
Chendimele urc un sunet , ns lin i neaccentuat , ntr - o silab cu caracter
precedent . De multe ori , avnd aceeai silab , chendimele se combin cu oligonul i
oxia , fr s schimbe metrica i nici durata timporal a caracterelor cu care se combin .
Exist dou moduri de combinare a chendimelor :
-
1 . cnd chendimele se gsesc deasupra oligonului sau oxiei , atunci

ele urmeaz n citire acestora .
2 .cnd chendimele se gsesc dedesuptul oligonului sau oxiei , atunci

oligonul i oxia urmeaz n citire chendimelor .
b ) Apostroful
Cnd apostroful se gsete mpletit cu alte vocale i este dedesubtul unui caracter,
nu exist nici o schimbare a duratei caracterelor i a metricii melosului.
Cnd isonul i caracterele cobortoare se afl deasupra caracterelor urctoare

( oligon, oxia, petasti ), atunci acestea din urm nu se cnt; cu alte cuvinte se deduce din
ele intensitatea vocii i se pstreaz doar calitatea lor ( vezi mai departe cap . " Exprimarea
muzical " )
n cadrul caracterelor combinate citirea se realizeaz n felul urmtor :

a ) pentru caracterele urctoare , citirea se realizeaz de jos n sus .
18
b ) pentru caracterele cobortoare , citirea se realizeaz de sus n jos.
Chendimele i iporoi nu au silab proprie i nici nu se scriu la nceputul melosului,

deoarece preiau continuarea silabei caracterului precedent.
Chendimele i apostroful se combin cu oligonul sau oxia deoarece continu
melosul cu aceai silab.
CITIREA NENTRERUPT I SRIT N URCARE

I COBORRE A SUNETELOR
Nentrerupt se numete interpretarea sunetelor, fie n urcare, fie n coborre , fr
s se omit vreuna . De exemplu :
NI - PA - VU - GA - DI sau DI - GA - VU - PA - NI
Srit se numete urcarea sau coborrea , cnd sunetele nu se interpreteaz n irul
lor firesc , ci se omit unul sau mai multe sunete intermediare . De exemplu :
NI - VU - DI sau ZO - DI - VU - NI
Caracterele care se folosesc : a ) pentru urcarea nentrerupt i consecutiv : oligo ,
petasti , oxia i chendimele .
b ) pentru coborrea nentrerupt i consecutiv
: apostroful i iporoi .
c ) pentru urcarea srit : chendima i ipsili .
d ) pentru coborrea srit : elafron i hamili .
19
DESPRE TIMP I RITM

Melosul reprezint succesiunea sunetelor care se cnt dup reguli timporale i de
ritm .
Tactul ( btaia ) constituie intervalul temporal care se consum pentru a se
interpreta fiecare caracter vocal . Unitatea de msur a lui este tactul - btaia . Fiecare
caracter vocal ( fr iporoi ) are valoarea temporal de o btaie , adic o micare a minii n
jos
( partea accentuat ) i n sus
sau lateral
sau
( partea slab ). Partea
accentuat i partea neaccentuat formeaz o msur sau un picior metric, ce reprezint cel
mai mic i simplu grupaj de timpi.
mprirea, segmentarea melosului n grupaje de timpi se numete ritm, i
fracionrile ritmului se numesc picioare ritmice ( deoarece n dans sunt indicate, sunt
artate cu picioarele ).
Cnd msurm ritmul cu minile sau cu picioarele, aceasta se termin cu un semn
vizibil al msurrii timpului . De aceea , fiecare timp n muzic se numete i tact , i
formele sau picioarele ritmice i iau denumirea n conformitate cu numrul timpilor pe
care le conin ( de doi , de trei , de patru , de cinci , de ase , de apte . a . m . d . ) .
SEMNELE RITMICE DE ACCENTUARE - BARELE
Pentru a distinge caracterele care constituie partea accentuat a ritmului de cele ce
reprezint partea neaccentuat , scriem n faa caracterelor accentuate semnul ritmic de
accentuare care se numete bar .
Picioarele ritmice se mpart n simple i compus . Exerciiile i melosurile acestei

metode sunt nsemnate cu picioare metrice simple : de doi, de trei, de patru, care au un tact
n fiecare micare a lor .
Ritmul de doi se mparte n doi timpi: primul reprezint partea accentuat,
doilea partea neaccentuat
.
20
iar al
Ritmul de trei se mparte n trei timpi: primul constituie partea accentuat

doilea spre dreapta
i al treilea spre stnga sus
, iar al
, partea neaccentuat.
Ritmul de patru se mparte n patru timpi: primul reprezint partea accentuat

al doilea spre stnga
, al treilea spre dreapta
, iar al patrulea spre stnga sus
,
,
partea neaccentuat .
CARACTERELE TIMPORALE
Dup cum am precizat nainte, caracterele muzicale se mpart n : a ) caractere
vocale ( vezi mai sus )
b ) caractere timporale
c ) caractere de exprimare sau calitative ( de gestic ; vezi mai jos cap . "
Exprimare muzical ").
Caracterele timporale i cele de exprimare sunt numite i semne mute , deoarece nu
au o aciune sonor, ci arat tempoul ( intervalele temporale , mersul i scurgerea timpului )
sau ornamentele glasului.
CARACTERELE CARE MRESC VALOAREA
TEMPORAL
STAIONRILE
Caracterele vocale ( fr iporoi ) au durat temporal de o btaie ( un tact ) . Pentru a
staiona mai mult pe un sunet , n scrierea muzical este nevoie de semne , care se numesc
caractere timporale sau de staionare , care mresc valoarea temporal .
- clasma
- durata de o btaie
- achisma
- durata de o btaie
- apli
- durata de o btaie
- dipli
- durata de dou bti

21
- tripli
- durata de trei bti
Semnele acestea nu reprezint vreun sunet , ns marcheaz micarea nspre acut sau grav a
caracterelor vocale i prelungesc durata lor .
De exemplu : caracterul + clasm = 2 timpi
caracterul + apli
=2 timpi
caracterul + dipli
=3 timpi
CARACTERELE CARE MPART TIMPUL
Am spus c fiecare caracter vocal ( fr iporoi ) are durata de un timp . Se poate

ns ca n desfurarea melosului un timp s fie folosit pentru a se cnta mai multe
caractere . De aceea , exist caractere timporale care mpart timpul n subdiviziuni i
acestea sunt urmtoarele :
a ) Gorgonul
b ) Digorgonul
c ) Trigorgonul
Aceste semne le scriem mereu pe al doilea caracter dintre cele pe care vrem s le
reunim . Primul dintre aceste caractere care sunt legate se cnt mereu mai cu vioiciune .
a )Gorgonul
Gorgonul unete ntr - un timp dou caractere vocale i mparte timpul n dou
subuniti egale :
sau
22
accentund primul caracter.

Gorgonul nu st niciodat deasupra petastiului . Cnd se afl combinate oxia sau
oligon cu chendime , atunci gorgonul se refer mereu la chendime . Aadar :
a)
n cazul n care gorgonul este deasupra chendimelor , oligonul
sau oxia i chendimele vor fi cntate ntr - o singur btaie . De exemplu :
b)
n cazul n care gorgonul se afl deasupra oligonului sau
oxiei , chendimele se vor cnta ntr- o btaie cu caracterul anterior . De exemplu :
IPOROI CU GORGON
Cnd gorgonul st deasupra iporoiului, se refer la primul su sunet ( cu alte
cuvinte la primul su apostrof ) i care se afl unit ntr - un timp cu caracterul precedent .
23
COBORREA NENTRERUPT CU ELAFRON

( apostroful n caliate de caracter timporal )
Grupul apostrof
elafron
i elafron
se constituie n coborrea nentrerupt cu
, care se reduce la doi apostrofi dintre care primul are gorgon
Astfel ( inclusiv iporoiul ), primul sunet se va cnta ntr - un timp i pe o silab cu

caracterul precedent; iar al doilea n timpul urmtor pe o silab diferit .
Diferena dintre coborrea nentrerupt cu elafron , cei doi apostrofi , dintre care
primul are gorgon, i iporoi cu gorgon este c :
- a ) coborrea nentrerupt cu elafron are dou silabe ntr - o btaie ( primul este identic cu
cel al caracterului precedent ) .
- b ) la apostrofii cu gorgon fiecare apostrof are silab distinct :
- c ) iporoiul cu gorgon , n care doi apostrofi se unesc , are aceeai silab cu caracterul
precedent :
b )Digorgonul
Digorgonul unete ntr - un timp trei caractere vocale i mparte un timp n trei
subuniti egale :
dintre care l accentum pe primul din cele trei caractere .
Cnd digorgonul se afl n combinaia oligonului sau a oxiei cu chendimele , st n
legtur cu chendimele . Aadar :
24
a. n cazul n care chendimele se afl sub oligon sau oxia , tot grupul
de semne se va interpreta ntr- o btaie mpreun cu caracterul precedent . De
exemplu :
La fel se ntmpl cnd gorgonul st pe iporoi . De exemplu :
b. n cazul n care chendimele sunt sub oligon sau oxia , atunci tot
grupul de semne va fi cntat ntr- o micare mpreun cu caracterul urmtor :
c )Trigorgonul
Trigorgonul unete ntr- un timp patru caractere vocale i mparte un timp n patru
subuniti egale :
i
aici
accentum
25
ntotdeauna
primul
caracter
ntr - o btaie sunt cntate caracterul care are trigorgonul, precedentul i cele dou
care urmeaz .
Exist i o mprire a timpului n cinci subuniti egale cu tetragorgon, n ase
subuniti egale cu pentagorgon . a . m . d .
GORGONUL I DIGORGONUL CU PUNCT

Dincolo de mprirea egal a timpului cu gorgon, digorgon i trigorgon, exist i o
mprire inegal, care se realizeaz cu aceleai caractere, avnd ns fie un punct(
) , fie dou (
). Caracterul care se afl lng cel pe care e aezat
caracterul timporal cu punct are o durat dubl fa de caracterele separate urmtoare, i

tripl n cazul caracterului timporal cu dou puncte . De exemplu :
CARACTERELE CARE MPART I MRESC

DURATA TIMPULUI
Caracterele care mpart i mresc timpul sunt urmtoarele :
- a ) Argonul
- b Trimiargonul sau imiolionul
- c ) Diargonul
Aceste trei caractere stau ntotdeauna n legtur cu combinaia oligonului sau a
oxiei cu chendimele aezate dedesupt:
26
a ) Argonul
Argonul unete ntr - un timp chendimele cu caracterul precedent , ca i gorgonul ,
iar oligonului sau oxiei adaug un timp , precum clasma . Aadar :
argonul
gorgonul
clasma
b ) Trimiargonul sau imiolionul

Trimiargonul unete ntr - un timp chendimele cu caracterul precedent , ca gorgonul
, iar oligonului sau oxiei adaog doi timpi , ca dipli . Aadar :
trimiargonul
gorgonul dipli
c ) Diargonul
Diargonul unete ntr - un timp chendimele cu caracterul precedent , ca gorgonul ,
iar oligonului sau oxiei adaug trei timpi , ca tripli . Aadar :
diargon
IFENUL
gorgon
tripli
I COROANA
27
Ifenul i coroana sunt semne din scrierea veche care sunt folosite i astzi .
Ifenul leag dou caractere vocale aflate la aceeai nlime i cere s fie interpretat
ca un sunet care va avea durata amndurora .
In loc de
spunem
In loc de
spunem
Coroana indic staionarea pe caracterul pe care se aaz , att ct dorete

interpretul ( dup a lui dorin ) .
PAUZELE
Pauzele reprezint ntreruperile melosului pentru anumite intervale de timp .
Acestea sunt indicate cu semne speciale , care sunt numite ntreruperi sau pauze , i care
sunt reprezentate de varia
cu apli
sau dipli
sau tripli
- pauz de 1 timp
- pauz de 2 timpi
- pauz de 3 timpi
Oriunde s - ar gsi pauzele ntr - o msur , timpii respectivi se ntrerup , fr s se
deranjeze sau s se schimbe tempoul .
Pauzele au toate subunitile temporale i se mpart n :
-
pauze de 1 / 2
pauze de 1 / 3
pauze de 1 / 4
28
PICIOARE RITMICE COMPLETE, INCOMPLETE

I LIBERE
Picioarele ritmice sunt alctuite :
-
a ) din caractere vocale i timporale , care se numesc complete . De

exemplu :
b ) din caractere vocale i pauze ,care se numesc incomplete . De

exemplu :
c ) doar din pauze , care se numesc libere . De exemplu :
NCEPUTUL CU PARTEA NEACCENTUAT A PICIORULUI RITMIC

Cnd exist picioare ritmice incomplete la nceputul melosului , pauzele iniiale
sunt ignorate i atunci melosul ncepe pe partea neaccentuat .
Pentru a afla nceputul piciorului ritmic , privim restul melosului . De exemplu :
29
SEMNELE DE RESPIRAIE
Virgula ' se scrie dup caracterul dup care vrem s respirm, i reprezint o btaie
de 1 / 4 de timp .
Stavrosul + indic o respiraie mai mare , aproximativ 1 / 2 de timp . Putem respira
i la mrturiile sunetelor .
AGOGICA
Ca unitate de msur a timpului care se consum n melos , lum durata unui
caracter vocal ( fr iporoi ) , de o btaie . ns aceast durat nu este absolut, ci relativ,
depinzand viteza sau ncetineala cu care se interpreteaz compoziia muzical .
Agogic se numete valoarea absolut a unitii temporale care determin ct de
repede sau ct de rar se execut fiecare timp al piciorului ritmic . n muzica bizantin avem
ndeosebi :
Tactul rar , reprezentat cu
( stenografia cuvntului timp ), avnd deasupra argon,
i se folosete la melosul bisericesc papadic rar .

Tactul moderat
, care se folosete pentru idiomelele stihirarice, catavasi i
melosurile papadice moderate .

Tactul rapid
( timp cu gorgon ), care se folosete pentru melosul irmologic i
papadic grabnic .
Mai exist i un tact foarte rapid
(timp cu digorgon ), care se folosete la
recitarea stihurilor din faa stihirilor sau prochimenului i a altor melosuri bisericeti foarte
rapide ( psalmul 50 , antifoanele de la Sfnta Liturghie : "Binecuvinteaz , suflete al meu ,
pe Domnul " etc . )
30
Pot interveni schimbri de tact i n cursul unui melos, fie mai lent , fie mai rapid
fa de cel iniial .
SCAR - INTERVALE - SUNETE

Numim scar, irul succesiv de opt sunete i de apte intervale care se formeaz
ntre sunete .
Distana ntre oricare dou sunete spre acut sau spre grav se numete interval.
Intervalul i ia denumirea de la sunetele care l alctuiesc. De exemplu:
Intervalul dintre dou sunete alturate din scara muzical se numete ton ( NI - PA ,
PA - VU , KE - ZO etc . ).
Tonurile scrii naturale ( moale ) de la NI
Cele apte tonuri pe care le formeaz cele opt sunete ale scrii naturale se mpart n
: mari , mijlocii i mici .
Scara natural este mprit n 72 de seciuni sau uniti egale care revin fiecrui
ton mare 12 seciuni , 10 fiecrui ton mijlociu i 8 fiecrui ton mic .
n fiecare structur de scar natural ( diatonic moale ) exist :
-
3 tonuri mari
2 tonuri mijlocii
2 tonuri mici
31
suma crora ( 3 X 12 ) + ( 2 X 10 ) + ( 2 X 8 ) d n total 72 de seciuni sau uniti ale

scrii.
Fiecare scar se constituie din dou tetracorduri egale i dintr - un ton mare , care ,
dac separ cele dou tetracorduri se numete ton despritor ( caracteristic ehurilor plagale
) , dac ns se gsete la nceputil sau la sfritul scrii , se numete ton rezultat ( dobndit
, caracteristic ehurilor autentice ) . Fiecare tetracord se constituie din 30 de seciuni sau
uniti .
Denumirea numeric a intervalelor muzicale
Dac privim fiecare sunet al scrii ca pe o treapt , fie ce urc fie ce coboar , avem :
- intervalul dintre 2 sunete - trepte alturate , se numete interval de doi sau ton .
intervalul dintre 3 sunete - trepte alturate , se numete interval de trei
sau difonie .
- intervalul dintre 4 sunete - trepte alturate , se numete interval de patru sau trifonie .
- intervalul dintre 5 sunete - trepte alturate , se numete interval de cinci sau tetrafonie .
- intervalul de 6 sunete - trepte alturate , se numete interval de ase sau pentafonie .
- intervalul dintre 7 sunete - trepte alturate , se numete interval de apte sau exafonie .
32
- intervalul dintre 8 sunete - trepte alturate , se numete interval de pot sau eptafonie .
Intervalele muzicale ce urc (urctoare) sunt deosebite de cele care coboar

(cobortoare).
MODIFICRI ALE INTERVALELOR MUZICALE
n cursul melosului , intervalele muzicale sufer modificri care sunt:
a)
Totale ( generale ) i permanente ( stabile ) i sunt indicate de semne speciale ,
ftoralele i care sunt artate exact n desfurarea intervalelor cu care este alctuit melosul .
b)
Pariale i temporare ( pasagere ) , care sunt nsemnate cu diezi i ifei , i care sunt
indicate de deplasarea anumitor sunete spre altele , stabile i principale . Diezii sunt pui pe
sunetele care se gsesc sub cele principale , i ifeii pe sunetele care se gsesc deasupra
celor principale.
Diezi
Ifei
2 sectiuni
4 sectiuni
6 sectiuni
8 sectiuni
Sunetul care are diez va fi cntat mai sus dect la nalimea sa normal , cu cte
seciuni arat semnul diez , i mai jos cu cte seciuni arat semnul ifes .
Diezii i ifeii schimb doar sunetul pe care sunt pui , i doar n momentul
respectiv .
URCAREA I COBORREA SRIT A SUNETELOR
Intervalul de trei - Difonia
33
Urcarea srit a dou sunete se realizeaz :

1 ) Cu chendima :
- a ) n faa ( la dreapta ) oligonului
- b ) n faa ( la dreapta ) oxiei
- c ) Sub oxia
, drept pentru care sunetul se cnt simplu .

, drept pentru care sunetul se cnt cu melism .
, ca urmare sunetul se cnt cu melism .

2 ) Cu oligon i petasti combinate
, drept pentru care sunetul se cnt ca
un " zbor " ( aruncare ) al glasului .

Coborrea srit a dou sunete se realizeaz cu elafron
Intervalul de patru -Trifonia

Urcarea i coborrea srit a trei sunete se realizeaz cu caractere vocale combinate
a cror sum este de trei tonuri ( chendimele i iporoi nu se combin cu nici un caracter
vocal ) :
1 . urcarea cu oligon i chendim
2 . urcarea cu oxia i chendim
3 . urcarea cu petasti i chendim
: accent uor al sunetului .

: sunetul se cnt cu melism .
: sunetul se cnt cu un " zbor " al glasului .
Coborrea srit a trei sunete se realizeaz cu elafron combinat cu apostrof
Intervalul de cinci - Tetrafonia

Urcarea srit a patru sunete se reprezint cu ipsili , care , ca spirit , nu se scrie
singur , ci deasupra i n dreapta caracterelor sprijinitoare :
1 . oligonul
2 . oxia
3 . petastiul
: accent uor al sunetului.

: sunetul se cnt cu broderie.
: sunetul se interpreteaz cu un " zbor " al glasului.
Coborrea srit a patru sunete se reprezint cu hamili
34
Intervalul de ase - Pentafonia

Urcarea srit a cinci sunete se reprezint i ea cu ipsili, care se scrie deasupra i n
stnga caracterelor de sprijin, i care sunt luate n calcul la suma sunetelor:
1 . oligonul
2 . oxia
3 . petastiul
: uor accent al sunetului.

: sunetul se cnt cu melism.
: sunetul se cnt cu un " zbor " al glasului.
Coborrea a cinci sunete se reprezint cu hamili combinat cu apostrof
Intervalul de apte - Exafonia

Urcarea srit a ase sunete se reprezint cu chendima combinat cu hamili situat n
dreapta caracterelor sprijinitoare :
1 . oligon
2 . oxia
3 . petastiul
: uor accent al sunetului .

: sunetul se cnt cu un zbor al glasului .
Coborrea a ase sunete se reprezint cu hamili combinat cu elafron
Intervalul de opt - Eptafonia

Urcarea srit a apte tonuri se reprezint prin combinaia urctoare a trifoniei i
ipsili , care se aaz deasupra acesteia .
1 . Combinaia trifoniei urctoare cu oligon i ipsili
2 . Combinaia trifoniei urctoare cu oxia i ipsili
35
: accent uor al sunetului .

3 . Combinaia trifoniei cu petasti i ipsili
. sunetul se cnt cu un " zbor " al
glasului.
Coborrea srit a opt sunete se reprezint prin combinaia cobortoare a trifoniei i
hamili
.
Urcarea a apte tonuri se numete eptafonie sau diplasmo, iar coborrea a apte
tonuri, antifonie.
TABELUL CARACTERELOR URCTOARE I COBORTOARE

URCATOARE
COBORATOARE
1 treapta
2 trepte
3 trepte
4 trepte
5 trepte
6 trepte
7 trepte
8 trepte
9 trepte
10 trepte
11 trepte
12 trepte
36
CAP . 2 EXPRIMAREA MUZICAL

GENERALITI
Dup cum am menionat deja , caracterele muzicale se mpart n vocalice ,
timporale i calitative sau de expresie ( de gestic ) .
Caracterele calitative sau de expresie ( de gestic ) au aspect mut , ns exist i
unele caractere vocalice care , conform formatului lor , comunic forme melodios vocalice ( micri ale glasului nspre acut sau spre grav ) . Acestea i - au luat numirea de la
" hironomii " ( dirijorii ) ansamblurilor corale bisericeti , care artau printr - o micare
adecvat a minilor , micarea corespunzatoare a glasului pentru fiecare caracter de
gestic .
Dintre aceti muli " hironomi " - dirijori , trei ntemeietori ai unei noi metode sistem ( e vorba de Hrisant din Madit, Hurmuz Hartofilax i de Grigorie Protopsaltul ) , le
- au tlcuit i transcris n scrierea muzical pe care o nvm astzi , deoarece aciunea lor
din acea perioad ( nceputul sec . al - XX - lea ) ncepuse s fie uitat . Totui rmneau i
n noua scriere anumite semne calitative fr tlcuire i transcriere , n timp ce ele denotau
o mic broderie ( melism ) , care putea s fie uor nvat pe de rost , i se transmiteau
prin tradiia oral .
Caracterele de gestic care s - au pstrat sunt urmtoarele :
a ) un caracter de gestic cu aspect vocal : - petasti
b ) cinci caractere cu aspect mut : - psifistonul
- varia
- omalon
- antichenoma
- eteron
37
Aici trebuie s precizm restabilirea celor apte caractere din vechea scriere n noua
scriere pe care a efectuat - o Simon Caras i care trebuie s fie considerat un succes , dac
cineva dorete s se ocupe serios de redarea muzicii scrise , interpretnd - o " dup suflet "
i nu " ad - litteram " . Acestea sunt urmtoarele :
a ) dou caractere de gestic cu aspect vocal :
- isachi
- oxia
b ) un caracter de gestic cu valoare timporal :
- achima ( varia + oxia )
c ) cinci caractere de gestic cu aspect mut :
- varia dubl sau piesma
- lighisma
- tromiko
- strepto
CARACTERELE HIRONOMICE CU ASPECT VOCALIC
Isachi
Isachi , care se gsete n manuscrisele muzicale postbizantin , se scrie de obicei
naintea caracterului care are clasm sau apli :
1 . La ison sau la caracterele urctoare se noteaz n partea de jos i la stnga , i se
execut n felul urmtor :
2 . La caracterele cobortoare cu clas se noteaz n partea de sus i la stnga , i se

execut n felul urmtor :
38
3 . n anumite locuri nlocuiete petasti sau varia ( din raiuni ortografice ) , pstrnd
aciunea lor :
Oxia
Oxia este unul din semnele pe care le - au abrogat acestor profesori , adepi i
ntemeietori ai unei noi scrieri , fie tlcuindu - l , fie nlocuindu - l mai degrab , ns fr
succes , cu oligonul .
Astzi oxia , conform tradiiei Bisericii , fie scrise , fie orale, vine s confirme
definiiile pe care i le - au dat teoreticienii veacurilor anterioare prin interpretrile variate
ale acesteia. Interpretrile acestora se ascult i se psalmodiaz prin tradiie , dnd via
semnelor nensufleite ale testelor muzicale scrise.
1 . Oxia solicit " zborul " vocii de sus n jos , pronunnd n acelai timp sunetul anterior
mpreun cu sunetul care reprezint oxia :
2 . Cnd deasupra oxiei se afl chendimele, atunci :

a ) aciunea ei se mut la chendime :
b ) lucrarea ei se face ntre oxia i chendime :
3 . Cnd deasupra oxiei se afl clasm, atunci :
4 . Cnd dup oxia urmeaz ison, atunci :
39
5 . Oxia nu-i pierde lucrarea cnd este aezat sub alte caractere ca i sprijinitoare:
Petasti
Petasti se scrie de obicei cnd nsoete un apostrof i solicit " zborul " vocii de jos
n sus, moment n care se pronun n acelai timp sunetul pe care este aezat mpreun cu
sunetul care este deasupra acesteia :
1. Lucrarea simpl a petastiului.
40
Cnd petasti are clasm sau achism, i urmeaz de obicei un apostrof . Atunci
poate s arate toat aciunea lui aa cum, cu exactitate, o redau vechile teorii:
41
Petasti nu-i pierde lucrarea lui cnd este notat sub celelalte caractere ca semn
sprijinitor .
CARACTERELE HIRONOMICE CU VALOARE TEMPORAL
achisma
1 . achisma adaog, ca i clasma un timp, ns " frnge " glasul spre jos i se
ntoarce la sunetul pe care a fost aezat
2 . Cnd nsoete iporoi cu gorgon acioneaz n felul urmtor :
CARACTERE HIRONOMICE CU ASPECT MUT I

FR DURAT TIMPORAL
Psifiston
1 . Psifistonul este un fel de oxia i este ntlnit cnd nsoete coborri isocrone. De
aceea solicit ca sunetele s fie rostite separat i cu not distinct :
42
2 . Cnd se afl sub oxia cu sau fr chendime se tlcuiete i se interpreteaz n felul

urmtor :
Varia
1 . Varia este notat nainte de ison i apostrof, sau nainte de dou apostrofuri i
unete cele dou caractere, limitnd sunetele la o silab i acionnd ca petasti:
Diferena ntre varia i petasti : semnele pe care le unete varia au aceeai silab , n
timp ce apostroful care nsoete petasti primete alt silab .
2 . Cnd agogica o permite, varia poate dezvolta lucrarea ei :
Varia servete de multe ori ca semn unificator innd mai multe bti i caractere cu
lucrrile lor hironomice diverse.
Omalonul
Omalonul, care s-a format din oxia i varia acioneaz conform formatului su,
adic urcnd i cobornd sunetele:
1 . a ) n mod simplu ntre primul i al doilea caracter ( cnd melodia urc ), fie la un
sfert din btaie:
43
1 . b ) fie cu gorgon a opta parte din btaie:
2 . La valoare temporal mai mare, cnd caracterul are dou bti i nsoete o coborre
izocron:
3 . La final i ntre dou isoane , acioneaz n felul urmtor:
4 . Cnd este vorba de ncheierea final, indic n mod minuios finalul melosului,
ncetinindu-i ritmul:
Antichenoma
Antichenoma se aeaz sub oxia nsoit de un cobortor avnd o alt silab:
1 . Cnd nu nsoete caracterul cu gorgon, acioneaz ca omalonul:
2 . Cnd se pune sub un caracter cu apli i nsoete apostroful cu gorgon, atunci

acioneaz n felul urmtor:
3 . Cnd se aeaz sub un caracter cu isachi, acioneaz n felul urmtor:
44
Cnd este scris sub petasti cu apli, pstreaz aciunea aceastei. Petasti indic
schimbarea silabei.
Eteron sau sindesmos

Eteron se scrie sub dou caracterei acioneaz n felul urmtor:
De asemenea unete ntr-o singur configuratie i ntr-o singur silab mai multe
caractere vocalice. Cnd primul dintre aceste caractere are dipli sau tripli i nsoete
coborrea cu sau fr gorgon, atunci eteron acioneaz ca antichenoma de la a treia btaie i
dup aceea:
si ca petasti
4 . De multe ori acioneaz ca i omalonul:
Varia dubl sau piesma
45
1 . Varia dubl este semn al sistemului ecfonetic. Din varia rezult caractere cu
jumtate de valoare temporal ( caractere cu gorgon ):
2 . Cnd se aeaz la primul din trei apostrofuri, dintre care dou aparin aceleai
silabe, atunci acioneaz n felul urmtor:
Varia dubl se mai numete i piesma, deoarece la cei vechi apas i comprim
(sfrm) glasurile.
Lighisma
Lighisma " curbeaz " glasurile de jos n sus, potrivit formei ei grafice, se aeaz
sub toate caracterele i acioneaz n felul urmtor:
n sistema nou, lighisma este nlocuit de omalon n anumite poziii, fr s fie

redat ns aa cum se cuvine, aciunea ei.
Tromico i strepto
Cei trei profesori, ntemeietori ai noii scrieri, au desfiinat tromicoul i streptoul i
au pstrat doar psifistonul care se aaz n aceleai poziii ca acelea, aa cum aflm de la
cei ce tiau din memorie aceste poziii melodice i liniile cursurilor melodice. Aceste
46
poziii erau scrise n mod sporadic n crile minuioase de muzic, i n corul de azi exist
o utilizare a tradiiei orale. Putem aadar, s aezm mpreun psifistonul, n poziii
corespunztoare fie tromicoul, fie streptoul, cnd vrem s exprimm micarea melodic
care corespunde aciunii lor ( ns fr s executm lucrarea psifistonului ).
a ) Tromico
1 . Tromico i - a luat denumirea de la aciunea pe care o are asupra oxiei , fie c este
singur, fie c este cu chendime:
2 . Cnd este subscris n urcarea difonic sau trifonic cu oxia (este nlocuit n multe
cazuri cu antichenoma ), acioneaz astfel:
3 . Cnd se afl mpreun cu achisma i nsoete iporoi cu gorgon , atunci acioneaz n

felul urmtor:
b ) Strepto
Strepto se aeaz n aceleai poziii ca i tromico, i potrivit formei lui, orienteaz
glasurile n jos i n sus:
Tromico i strepto se scriu, conform regulilor n mod alternativ, cnd se ntmpl s

comprime amndou aceleai linii muzicale .
Rezumnd, putem s spunem c atunci cnd vedem ntr-o carte o formul melodic:
47
putem s o psalmodiem n felul urmtor:

cu oxia i petasti
cu tromico
cu strepto
48
CAP . 3 GENERALITI DESPRE EHURI

Cntrile Bisericii noastre au fost compuse, n general, pe opt ehuri - moduri
diferite. Vechii profesori au stabilit numele fiecrui eh i relaia lui cu urmtoarele ehuri
potrivit poziiei i mersului intervalelor lui (mersul tetracordului sau pentacordului) .
Fiecare eh are o melodicitate diferit , cu elemente distinctive care l fac unic.
Exist ehuri care folosesc aceeai scar ( acelai curs al tetracordurilor sau
pentacordurilor ), dar se deosebesc unul de cellalt. Elementele componente ale fiecrui eh
sunt:
1 . Bazul .
2 .Intervalele .
3 . Sunetele principale .
4 . Cadenele .
5 . Atraciile lui muzicale .
Exist i dou elemente care l fac cunoscut nu numaidect de la nceput :
1 . Mrturia lui .
2 . Apihima lui .
ELEMENTELE COMPONENTE I DE RECUNOATERE
A EHURILOR
Bazul reprezint sunetul pe care se fundamenteaz scara ehului .
49
Intervalul este nalimea sonor dintre dou sunete . La fiecare eh , intervalele sunt
constante. Pornind ntotdeauna de la bazul lui, constituim mersul tetracordului sau
pentacordului specific lui .
Principale se numesc sunetele care predomin n general n melos . Adesea sunt
bazul ehului , difonia sau tetrafonia ori eptafonia lui .
Cadenele sunt staionrile care sunt fcute pe sunetele principale ale fiecrui eh i
au legtur cu punctuaia textului poetic :
a ) Cnd este virgul , cadenele care sunt fcute pe ea se numesc imperfecte i sunt
realizate de obicei pe difonia , pe tetrafonia sau eptafonia ehului .
b ) Cnd este punct i virgul sau punct , cadenele care sunt fcute pe acestea se
numesc perfecte i sunt realizate pe tetrafonia sau bazul ehului .
c ) Cnd textul se ncheie , cadenele se numesc finale i sunt fcute pe bazul ehului .
Atraciile melodice : sunetele principale ale fiecrui eh , deoarece domin n
melos , trag lng ele multe sunete care sunt mai jos sau mai sus de ele , cu atracii mici sau
mari , n funcie de mersul melosului . Asfel n aceste deplasri ale altor sunete spre
sunetele principale , atraciile melodice sunt realizate cu diezi i ifei , i formeaz
trsturile fiecrui eh i caracterul melosurilor lui .
Mrturiile ehurilor: naintea fiecrei compoziii muzicale este necesar s se noteze
elementele care arat cum vom cnta, i care arat mrturia ehului. Acestea sunt:
a ) Cuvntul " eh "
b ) Denumirea ehului stenografiat
c ) Bazul ehului i ,
d ) Ftoraua ehului , care s ne arate care va fi desfurarea intervalelor .
Exemplu: mrturia ehului 4 plagal:
se constituie din urmtoarele elemente :

a ) Cuvntul " eh " b ) Stenografia ehului 4 plagal:
c ) Bazul ehului: NI
d ) Ftoraua ehului:
50
Apihima ehului: apihima sau enihima fiecriu eh este o formul muzical concis
ce red , ct mai mult prile componente principale ale lui: bazul , intervalele , sunetele
principale , atraciile melodice i cadenele, fiind date astfel caracteristicile lui acustice, "
ideea " lui . De obicei , apihima se intoneaz de cel ce dirijeaz corul pentru a putea i
ceilali membri s aud " ideea " ehului . Forma muzical a fiecrei apihime trebuie s fie
potrivit cu compoziia muzical care urmeaz de cntat . Apihimile sunt scurte ( pentru
melosurile irmologice i papadice grabnice ) , potrivite ( pentru melosurile irmologice lente
, stihirarice i papadice potrivite ) i largi ( pentru melosurile stihirarice i papadice lente ) .
n muzica bisericeasc apihimile sunt interpretate pe denumirea muzical a
fiecrui eh :
- Ananes - ehul I
- Neanes - ehul II
- Nana - ehul III
- Aghia - ehul IV
- Aanes - ehul VII sau Varis
- Neheanes i Leghetos - ehul II plagal
- Aneanes - ehul I plagal
- Neaghie - ehul IV plagal .
CUM GSIM BAZUL FIECRUI EH
Ehurile muzicii bisericeti sunt mprite n autentice ( I , II , III , IV ) i n plagale (
plagalul ehului I , II , III , IV ) .
Bazul ehului autentic este fa de plagalul lui la o distan de patru sunete sau cinci
trepte ( 42 seciuni ) . Prin mersul melosului nspre acut , se obin ntotdeauna ehurile
autentice , n timp ce prin mersul melosului spre grav , se obin ntotdeauna ehurile
plagale .
Dac am lua ca baz mijlocul scrii naturale diapason ( pentru vocile umane ) i am
lua n defurarea pentacordului tonul mare , mijlociu , mic i iari mare , avnd punctul
de plecare sunetul DI de la mijlocul diapasonului furim , teoretic , bazurile ehurilor ( deci
ca s se afle bazurile ehurilor - mai mult - sunetele scrii naturale de la mijlocul
diapasonului ) .
51
Urcarea se face potrivit desfurrii intervalelor pentahordiei DI - PA' .

BAZUL TEORETIC AL EHURILOR AUTENTICE
- urcarea cu 1 sunet de la DI = KE : ehul I
- urcarea cu 2 sunete de la DI = ZO' : ehul II
- urcarea cu 3 sunete de la DI = NI' : ehul III
- urcarea cu 4 sunete de la DI = PA' : ehul IV
BAZUL TEORETIC AL EHURILOR PLAGALE

- coborrea cu 4 sunete din KE ( eh I ) = PA - ehul I plagal
- coborrea cu 4 sunete din ZO' ( eh II ) = VU - ehul II plagal
- coborrea cu 4 sunete din NI' ( eh III ) = GA - ehul III plagal
- coborrea cu 4 sunete din PA' ( eh IV ) = DI - ehul IV plagal
n practic era imposibil s cnte ehul IV de la PA' sau ehul III de la NI' . Astfel :
a ) ori s - ar forma ehuri autentice cu bazul plagalelor i s - ar numi de jos sau eso , i din
ele s - ar crea ( patru sunete n jos ) plagalele lor .
b ) ori s - ar transfera n antifonia lor (apte sunete n jos din bazul lor) ehurile care au
bazul lor afar de sunetele din mijlocul diapasonului. n consecin:
n locul lui PA' , ehul IV s - a transferat pe DI din mijlocul diapasonului, fiind
format astfel plagalul lui, patru sunete n jos ( pe NI ) .
n locul lui NI, ehul III s - a transferat pe GA din mijlocul diapasonului, fiind format
astfel plagalul lui patru sunete n jos ( pe ZO ifes ).
n locul lui ZO' , ehul II diatonic s-a transferat fie pe VU din mijlocul diapasonului,
fie pe antifonia lui pe ZO de jos.
Vechii dascli i profesori au subliniat c melosurile ehului I au bazul pe KE . Cei
noi , deoarece au extins melodia lui n acut , au transferat bazul lui pe PA ( bazul plagalului
lui) ca eh I Eso ( de jos ) . Exist i melosuri ale ehului I cu bazul pe KE .
52
Astfel , n practic , ehurile autentice se formeaz la o pentahordie n jos de DI din

mijlocul diapasonului , la care ne - am referit la nceput , cu bazul prin urmare pe sunetul
NI .
Rezumnd , putem s conchidem urmtoarele :
n muzica bisericeasc avem dou bazuri din care deriv ehurile :NI i DI , cu
desfurarea pentacordului : ton mare , mijlociu i mic i iarai ton mare . Urcnd , formm
ntotdeauna ehuri autentice , n timp ce cobornd , ntotdeauna plagale .
Cu bazul pe NI : un sunet n sus , pe PA avem bazul ehului I ( eso ) . Dou sunete
n sus , pe VU avem bazul ehului II ( eso ) . Trei sunete mai sus , pe GA avem bazul ehului
III ( eso ) . Patru sunete n sus , pe DI avem bazul ehului IV . Patru sunete n jos de DI
avem bazul ehului IV plagal .
Cu bazul pe DI : un sunet n sus , pe KE avem bazul ehului I . Dou sunete n sus ,
pe ZO' avem bazul ehului II ( diatonic ) . Trei sunete n sus , pe NI' avem bazul ehului III .
Patru sunete n sus , pe PA ' avem bazul ehului IV .
Patru sunete n jos de la PA' , pe DI avem bazul ehului IV plagal . Patru sunete n
jos de la NI' , pe GA avem bazul ehului III plagal . Patru sunete n jos de la ZO' , pe VU
avem bazul ehului II plagal ( diatonic ) . Patru sunete n jos de la KE , pe PA avem bazul
ehului I plagal .
n loc de PA' , ehul IV , deoarece s - ar gsi afar de sunetele din mijlocul
diapasonului , s - a transferat pe DI i s - a numit ehul IV Aghia papadic de la DI , fiind
creat paralel ehul IV plagal pe sunetul Ni din mijlocul diapasonului . Acelai eh s - a
transferat pe antifonia lui , pe sunetul PA din mijlocul diapasonului i se numete ehul IV
stihiraric de la PA .
n loc de ZO' , ehul II diatonic , deoarece i el s - ar gsi afar de mijlocul
diapasonului , s - a transferat pe VU ca eh II ( eso ) , ns i pe antifonia lui , pe ZO din
mijlocul diapasonului , deoarece avea bazul lui prea grav i fa de ehul IV plagal de la NI (
bazul de derivaie al ehurilor ) , se numete ehul Varis al melosului papadic de la ZO .
FELURILE COMPOZIIILOR CNTRILOR BISERICETI
53
n conformitate cu agogica i cu linia melodic care se succed , fiecare

compozitie muzical............i felurile compoziiilor cntrilor bisericeti , care se mpart n
:
a ) Irmologic
b ) Stihiraric .
c ) Papadic .
Melosul irmologic
Irmologic se numete melosul rapid ( grabnic ) , nu doar cel ce d agogica
cntecului , ci mai ales cel ce structureaz compoziia melosului . Fiecare silab a textului
corespunde dup aranjare unui timp - btaie al melosului , n timp ce silabele care se
accentueaz i cadenele au n mod frecvent dou sau mai multe bti . Faptul c fiecare
silab a textului are i un timp sau o btaie , face ca melosurile acestea s fie cntate cu o
agogic rapid .
Melosul irmologic se mparte n : a ) rapid , grabnic
b ) lent , care constituie redarea
melosurilor grabnice n tact ndoit , dup cum spuneau vechii dascli , care executau
aceeai compoziie muzical fie lent , fie repede .
Din melosul irmologic fac parte : troparele , condacele , sedelnele , irmoasele
canoanelor , anixandarele ,ns i melosurile grabnice cntate ale papadicului . Melosurile
acestea se gsesc astzi ntr - o carte de muzic numit " Irmologhion " .
Melosul stihiraric
Stihirarice sunt numite compoziiile muzicale - idiomelele Vecerniei i ale
Utreniei - care sunt precedate de stihuri din psalmi i se deosebesc de compoziiile din "
Irmologhion " ntruct au propriul lor melos . Fiecrei silabe a textului poetic i
corespunde , de obicei , doi timpi ai melosului , silab pe care sunt fcute trei sau mai multe
accenturi i cadene . Stihiraricul este prin excelen modul de compoziie al cntrilor
bisericeti .
Idiomelele stihirarice sunt mprite n :
54
a ) Idiomele crora le preced un stih din psalmi .

b ) Idiomele crora le preced doxologia mic : " Slav Tatlui ..." i care sunt cntate n
ritmul cel mai lent dintre toate idioamele care sunt precedate de stih .
Melosul stihiraric se mparte i el n grabnic i lent . Stihiraricului grabnic i
aparin toate compoziiile la care ne - am referit mai sus , n timp ce stihiraricului lent i
aparin toate tipurile de idiomele postbizantine i mai ales " slavele ", cntate pe larg din
slujbele solemne ale diferitelor srbtori , dup cum sunt n " Doxastariul prescurtat " al lui
Iacov Protopsaltul ( tlcuit de Hurmuz Hartofilax i Grigorie Protopsaltul ) i n
manuscrisele lui Hurmuz Hartofilax de la Biblioteca Naional a Greciei ( cap . 707 , 708 ,
709 ) .
Melosul papadic
Papadice sunt numite compoziiile muzicale care s - au ntocmit ntr - un mod
liber i diferit fa de felul de creaie muzical obinuit, n ehul dorit ( avnd textul din
traducerea greceasc a Psaltirii sau vreun imn cretin , care nu are propria sa melodie ) ,
avnd temelie tradiia muzicii bisericeti , cu mrturia de recunoatere a fiecrui eh , iar nu
dup bunul plac .
Foarte puine sunt textele care s fi fost compuse iniial papadice ( precum "
Lumin lin " i heruvicele din Joia Mare , din Smbta Mare , din Liturghia Darurilor : "
Acum puterile " i " Care pe heruvimi cu tain nchipuim " ) .
Compoziiile melosului papadic se mpart n : grabnice sau rapide , potrivite i
lente sau pe larg .
Papadicul grabnic ( ca eclogariile sfinilori polieleele grabnice ) se cnt n tact
rapid , irmologic ; papadicul potrivit ( precum polieleele potrivite )n tact moderat ,
stihiraric ; papadicul lent ( ca heruvicele i chinonicele ) n tact lent , dar unele dintre
acestea se cnt n tact foarte rapid( ca Rspunsurile mari i " Pre arttorul " din Liturghia
Sfntului Vasile cel Mare ) .
55
FORMAREA EHURILOR PLAGALE

Cele opt ehuri , potrivit desfurrii melosului lor , fac cadedene cteodat pe
sunetele principale i mai deprtate de bazul lor . De obicei , ehurile autentice sfresc
compoziia muzical la dou , trei i patru sunete mai jos de bazul lor , n timp ce cele
plagale dou , trei , patru , cinci i apte sunete mai sus de bazul lor . Aceste ramificaii ale
ehului fundamental pstreaz i atrag cu ele toate semnele caracteristice ale lui .
Ehurile autentice , cnd ncheie la dou sunete mai jos de bazul lor , sunt numite
de mijloc ( mesoi ) ; cnd sfresc la trei sunete mai jos , se numesc paramesoi i cnd
sfresc la patru sunete mai jos , se numesc plagale .
Ehurile plagale , cnd ncheie la dou sunete mai sus de bazul lor , se numesc
difonice ; cnd ncheie la trei sunete mai sus , se numesc trifonice ; cnd ncheie la patru
sunete mai sus , se numesc tetrafonice ; cnd ncheie la cinci sunete mai sus , se numesc
pentafonice i cnd ncheie la apte sunete mai sus , se numesc eptafonice .
De foarte multe ori , compoziiile muzicale folosesc de la nceput pn la final ca
baz difonia , trifonia , tetrafonia , pentafonia , eptafonia i mesotita . Atunci numim acest
eh cu denumirea nclinaiei lui . De exemplu : Ehul II plagal tetrafonic .
GENURILE MUZICALE
Pentru a putea ordona ehurile muzicale ntre ele, trebuie mai nti s tim felurile
intervalelor care alctuiesc un eh, cu tetracordul cu care ncepe de la bazul su, deoarece
tetracordul este temelia i baza fiecrei scri muzicale . Fiecare eh este alctuit din dou
tetracorduri identice i un ton mare , iar distana dintre bazul lui i eptafonia lui este de 72
uniti . Fiecare tetracord este format din 30 uniti i tonul mare din 12; prin urmare suma
seciunilor scrii unui eh este 30 + 30 + 12 = 72 .
Scara ehurilor autentice se compune din tetracord , tetracord i ton mare ( sau ton mare ,
tetracord , tetracord ), iar atunci spunem c ehul este alctuit din tetracordurile alturate i
din tonul mare numit cel obinut ( rezultat ) . De exemplu :
Ehul I de la KE:
56
doua tetracorduri despartite + tonul rezultat

Scara ehurilor plagale se compune din tetracord, ton mare i tetracord, iar atunci
spunem c ehul este alctuit din tetracordurile desprite i tonul mare numit ton
despritor . De exemplu :
Ehul IV plagal de la NI :
un tetracord + tonul despartitor + un teracord

Exist ehuri care au n scrile lor intervale muzicale identice sau nrudite . Aceste
ehuri alctuiesc mpreun o familie muzical care se numete gen .
Fiecare gen , potrivit cu intervalele care l formeaz , poate fi mprit n dou
categorii - nuane , pe care le numim : a ) nuan moale i b ) nuan dur .
Sunt trei genuri muzicale :
1 . Genul diatonic , care se alctuiete din tonuri mari , mijlocii i mici .
2 . Genul cromatic , care se alctuiete din tonuri mijlocii , mrite , mari i mici .
3 . Genul enarmonic , a crui caracteristic principal este diezul enarmonic , tonurile
mrite i difonia mrit .
Genul diatonic
Genul diatonic se mparte n : a ) moale i b ) dur .
a ) Caracteristica ehurilor care aparin nuanei de diatonic moale este c scrile lor
se alctuiesc din cele trei tonuri naturale ( mare , mijlociu , mic ) , i trecerea de la un ton la
altul se face cu delicatee i n mod firesc , de unde i denumirea de nuan diatonic
moale . Acestei categorii aparin i urmtoarele ehuri ale octoihului bisericesc : IV plagal , I
, V plagal , IV , leghetos ( II plagal diatonic ) i Varis de la ZO .
57
b ) Nuana dur a genului diatonic se alctuiete din tonuri mari i mici . Se obine
din nuana moale a diatonicului i din scara natural cu modificarea treptei a treia i a
aptea . Deoarece mersul sunetelor se face deliberat i natural ( din ton mare n mijlociu i
mic ) , ns n mod abrupt i dur ( de la ton mare la ton mic ) , se numete nuan diatonic
dur . Acestei nuane aparin ehurile : III , III plagal ( Varis ) , I plagal diatonic dur i IV
diatonic dur .
Ehurile genului diatonic folosesc urmtoarele ftorale:
Genul cromatic
Scrile cromatice provin din cele diatonice . Cnd anumite sunete ale scrilor
diatonice se modific permanent i stabil, sunt obinute intervale ca: ton mijlociu
enarmonic ( 16 seciuni ), trimiton ( 18 seciuni ), ton mic diatonic ( 5 , 1 / 2 seciuni ) i ton
mic cromatic ( 6 , 1 / 2 seciuni ). Astfel se formeaz noi tetracorduri care constituie dou
nuane a genului cromatic:
a ) nuana cromatic moale , cu caracteristicile : ton mic diatonic , ton mijlociu enarmonic
i ton mic cromatic , cruia i aparin : ehul II si ehurile care deriv din el i ,
b ) nuana cromatic dur , cu caracteristicile : ton mic diatonic , triimiton i ton mic
cromatic , creia aparin ehul II plagal i cele care deriv din el .
Caracteristicile comune ale ehurilor genului cromatic sunt : tonul mic cromatic de
la vrful fiecrui tatracord i difoniile cromatice a ) de la bazul tetracordului spre difonie si
b ) de la mijloc spre captul pentacordului .
Ftoralele care se folosesc n genul cromatic sunt dou pentru fiecare nuan :
pentru nuana moale :
i pentru nuana dur:
Deosebirea dintre ehurile care aparin nuanei moale fa de cele ce aparin nuanei
dure rezid n primul interval al celor dou tetracorduri: la cel moale, tonul este mijlociu,
pe cnd la cel dur tonul este mic (cromatic).
58
Cnd ehul al doilea (nuan moale) se cnt de la bazul lui ca glas autentic
(melosurile stihirarice i papadice lente ) , atunci face cadene , mai ales , pe difonia lui , la
mijlocul lui si pe bazul lui cu cadenele speciale . Cnd ehul II plagal ( nuan dur ) se
cnt de la bazul lui , atunci face cadene , in principal pe trifonia , pe tetrafonia i pe bazul
lui , cu cadenele lui obinuite .
ns cnd ehul II devine eso ( de jos ) , sun plagal , dup cum schimb i sunetele
principale , atraciile melodice i cadenele . Cu toate acestea , intervalele lui rmn ale
cromaticului moale . La fel se ntmpl i cu ehul II plagal cromatic dur . Cnd devine
tetrafon , se aude ca autenticul , dupa cum se schimb si sunetele principale , atraciile
melodice i cadenele . ns intervalele lui rmn ale cromaticului dur .
Aadar , cnd vedem n crile de muzic ftoralele cromaticului dur la melosul
cromaticului moale , aceasta nu nseamn c s - a schimbat nuana ( de la intervalele moi la
cele dure ) , ci desfurarea melosului n sistemul pentacord cu ntindere spre acut , fie
deoarece bazul lui este jos , fie deoarece melosul lui nainteaz spre tetracordul separat
( desprit ) . Aceasta e valabil i pentru ehul II plagal .
CAP . 4 EHURILE DIATONICE MOI ( I )

EHUL IV PLAGAL
Ehul IV plagal are ca baz sunetul NI , care este cea dinti baz de derivaie a
octoihului bisericesc.
Mrturia ehului nseamn :
- NI
-
= ehul IV plagal;
= bazul lui este nota NI de la mijlocul dipazonului;
= ftoraua ehului, care arat desfurarea scrii lui.
59
Scara lui are tetracordurile desprite i care sunt formate din tonuri majore,
mijlocii i mici. n ehul IV plagal sunt intonate melosurile irmologice, stihirarice i
papadice . Apihima ehului este Neaghie:
- pentru melosul grabnic:
- pentru melosul potrivit :
Are ca sunete principale : NI , VU , DI i NI' . Face cadene imperfecte pe VU,

DI , NI' , perfecte pe NI i DI , i definitve pe NI.
Atracii melodice se semnaleaz pe ZO
GA
spre NI, pe PA
spre DI. ZO de sus primete ifes cnd melosul
spre VU, pe
ajunge pn la acesta i
coboar; ns este natural cnd melodia trece de la acesta i urc ; n coborre are iari
ifes.
Cnd preced un stih , atunci ncepe de la sunetul NI , ajungnd pn la DI , i se
incheie , la finalul melosului pe NI .
Din stihologia Vecerniei
60
61
Din cantarile Antifoanelor
62
Ceea ce esti mai cinstita
63
Din Doxologia lui Manuil Protopsaltul
64
Prochimen
65
Dupa Evanghelia utreniilor duminicilor Postului Mare
66
EHUL I (eso)
67
La un sunet deasupra lui DI, a doua baz de derivaie a octoihului bisericesc,

gsim sunetul KE, care este bazul ehului I . Astzi, acest eh cu bazul pe KE - este
considerat ca al melosului papadic. Totui, de vreme ce sunetul KE, n ceea ce privete
nlimea acestuia , este acut , bazul acestui eh s - a transferat pe sunetul PA , baza ehului I
plagal . Asfel , vorbim acum despre ehul I eso ( de jos ) , care folosete scara ehului I plagal
i continu cu tetracordurile desprite , dup cum arat i ftoraua de pe mrturia lui .
ns nclin
= ehul I; oxia
arat c se gsete la o not deasupra
ehului plagal. Astzi tinde s predomine tetrafonul pentru a se arta c este autentic, avnd
bazul teoretic pe sunetul KE.
PA = bazul lui, sunetul PA de la mijlocul diapasonului.
= ftoraua ehului, care arat desfurarea intervalelor scrii lui.
Apihima ehului este Ananes:
n ehul I sunt intonate melosurile irmologicului, stihiraricului i papadicului.

Melosul irmologic are ca sunete principale: PA, DI i KE ( rareori ). Face
cadene imperfecte pe DI i pe KE i finale pe PA .
Melosul stihiraric i papadic au ca sunete principale: PA, GA, DI , KE i PA'.
Face cadene imperfecte pe GA, pe DI, pe KE i finale pe PA.
Atracii melodice se ntlnesc pe VU
sunetul GA. Pe GA
i pe DI
cnd predomin
cnd predomin sunetul DI i pe NI de sus cnd predomin PA
68
de sus, adic atunci cnd moduleaz n eh IV. ZO' sus este natural cnd melosul trece de
acests i urc; n celelalte cazuri are ntotdeauna ifes.
n melosul irmologic , cnd preced un stih , ncepe de la sunetul PA , se oprete
pe DI pe care i ncheie , n timp ce melosul stihiraric ncepe de la sunetul PA i se ncheie
iari pe acesta .
La Utrenie
69
Troparul Invierii
70

71
72
Din canoanele Nasterii Domnului
73
Din cantarile laudelor
74
EHUL I TETRAFONIC DE LA KE
( EHUL I EXO DE SUS )
n vechime, toate melosurile ehului I erau intonate de la sunetul KE, bazul natural
el ehului. Acest eh de la KE este numit astzi i ehul I tetrafonic, considerat glas al
melosului papadic. De multe ori, melosul lui face cadene pe GA sau pe DI sau pe PA, cu
atraciile melodice corespunztoare.
Apihima ehului este Ananes, care ncepe de la PA i se ncheie pe KE:
75
Din Doxologia lui Hurmuz Hartofilax
EHUL I PLAGAL
La patru sunete mai n jos de la bazul ehului i de la KE, se gsete plagalul lui, a
crui scar se desfoar avnd dou tetracorduri desprite.
76

= ehul i plagal
= bazul lui este sunetul PA
= ftoraua ehului, care indic desfurarea intervalelor scrii lui .
Apihima lui este Aneanes:
n acest glas se intoneaz melosul papadic precum polielee, laude, doxologii,

prochimene i aliluiare de la Apostol, heruvice, chinomice, cratime, matimi, irmoase
calofonice etc . De aceea s - a numit ehul I plagal al melosului papadic . Are ca sunete
principale : PA , GA , KE i PA' de sus . Face cadene imperfecte pe GA , KE i PA' de
sus , i perfecte i finale pe PA . De multe ori PA' de sus atrage , ca i ehul IV Aghia , pe
NI' de sus. ZO' de sus este natural cnd melosul trece de acesta i urc ; n celelalte cazuri
are mereu ifes.
Cnd precede un stih, se ncepe de la PA, se oprete pe KE i se ncheie pe PA.
77
Din starea a doua a Polieleului
78
Din starea intai a polieleului de Petru Lampadarie Peloponisiul
n matimile papadice, ehul acesta are adeseori sunetele DI i ZO cu ifes
Astfel, de la i pe sunetul GA se aude o parte cromatic moale a ehului. De multe ori

melosul se oprete pe ZO' de sus (cu ifes). Atracii melodice se ntlnesc pe VU
GA i pe KE
spre ZO ( cu ifes ).
79
spre
Din cantarea Heruvicului de Teodor Focheos
EHUL I PLAGAL TRIFONIC

Melosul stihiraric al ehului I plagal se ncheie pe DI , i ehul se numete ehul I
plagal trifoni . Staionarea melosului pe DI cere ca sunetul GA s aib diez
Cnd urmeaz rostirea preotului , finalul melosului se face pe PA. Adesea, la

ehul acesta, ZO' de sus are ifes permanent, fapt care este indicat de ftoraua:
Hristos a inviat !
80
Din Binecuvantarile Invierii de Petru Peloponisiul
Din stihirile invierii de la laude
81
Din starea intai a Prohodului
82
Din starea a doua a Prohodului
EHUL I PLAGAL TETRAFON

Anumite melosuri grabnice i potrivite ale ehului I plagal se termin pe sunetul
KE. Aceast ramur a ehului este numit ehul I plagal tetrafon .
Adesea , la ehul acesta ZO' de sus are n permanen ifes ( adic , chiar i cnd
melosul trece de acesta i urc ) , fapt care este indicat de ftoraua
, care face pe ZO' i
VU de sus cu ifes. Are apihima ehului I plagal cu urcarea pe tetrafonia ehului .
83
84
Din Binecuvantarile Invierii de Petru Peloponisiu
Din podobia Bucura-te, camara
85
EHUL I PLAGAL PENTAFONIC

Anumite melosuri papadice ale ehului I plagal ncep de la ZO'' de sus , care are mereu ifes
cu ftoraua
, pe care face caden i ncheie melosul .Ramura aceasta se numete ehul I
plagal pentafonic . Scara lui este mixt , cu intervalele diatonicului moale de la PA pn la

KE , i de acolo n sus intervalele diatonicului dur ( despre care vom vorbi mai jos) , cu
sunetele ZO' de sus i VU de sus n permanen cu ifes
. Face cadene imperfecte pe
DI , i pe ZO'' de sus , perfecte i finale pe PA sau pe ZO' de sus.
Din Doxologia de Gheorghe Violakis
86
EHUL I PLAGAL IRMOLOGIC DE LA KE SAU EHUL I PLAGAL TETRAFON
Toate melosurile irmologice ale ehului I plagal se psalmodiaz de la sunetul

KE, pe care se pune ftoraua modificnd n mod paralel i simetric i mrturiile sunetelor.
Ramura aceasta se numete ehul I plagal irmologic de la KE i ehul I plagal tetrafon.
Ehul plagal nu este folosit permanent. Se oprete adesea pe difonia lui, pe NI'
de sus, avnd pe ZO' de sus cu diez
i pe PA' de sus cu ifes
. ns cnd melosul se
oprete pe PA' de sus, atunci acesta este natural. n fine, GA' de sus are ifes cnd melosul
ajunge pn la el.
Apihima ehului este Aneanes:
Pe acest eh se intoneaz melosurile papadice .

Are ca sunete principale: KE , NI' de sus i PA' de sus. Face cadene imperfecte
pe NI' i PA' de sus i finale pe KE.
87
La Utrenie
88
89
Din Doxologie de Manuil Protopsaltul
90
Din Binecuvantarile Invierii de Petru Peloponisiu
Not:
n anumite locuri ale ehului I plagal pentafonic, compozitorii, vrnd s
evidenieze cuvintele care exprim tristee, jale, etc ., calific drept enarmonic intervalul
KE - ZO' ( un sfert de ton ), deoarece ZO' primete ifes de 6 seciuni , drept pentru care
intervalul KE - ZO' devine enarmonic diez ( 4 seciuni ) i ZO' - NI' ton mrit ( 14
seciuni ) . Aceast ramur a ehului I plagal cu aceste intervale se numete ehul I plagal
enarmonic .
EHUL IV
1 . Melosul irmologic
Cele mai multe melosuri irmologice ale ehului IV se psalmodiaz ca eh cu bazul pe
sunetul VU i cu tetracorduri desprite , i care are forma i " ideea " ehului plagal . Acest
eh se numete leghetos sau ehul II plagal diatonic , ntr - adevr , dac de la sunetul DI , a
91
doua baz de derivaie a ehurilor , urcm dou sunete , gsim pe ZO' de sus , care formeaz
plagalul acestuia pe sunetul VU .
EHUL LEGHETOS
( EHUL II PLAGAL DIATONIC )
Apihima ehului este leghetos :
care arat cu adevrat legtura acestui eh cu ehul IV de la DI aa cum este considerat pn

la mijlocul lui. Aceast legtur devine clar i din mrturia ehului:
Mrturia ehului inseamn:

= ehul IV
= eh autentic , la patru note deasupra bazului de derivaie a ehurilor .
= dou note mai jos de sunetul DI
VU = bazul lui este VU de la mijlocul diapasonului.
= ftora ehului.
Are ca sunete pricipale: VU , DI i ZO' de sus. Face cadene imperfecte pe DI, pe
ZO' de sus I pe PA, i perfecte i finale pe VU . Atracii melodice se ntlnesc pe PA
spre VU , pe GA
spre DI i pe KE
spre ZO'. ZO' de sus primete ifes
cnd melosul ajunge pn la el i coboar ; totui este natural cnd melosul trece de el i
urc; n coborre este iari cu ifes.
92
Leghetos arareori ajunge eptafonie . Cnd melosul ajunge pn la VU' de sus i

revine, atunci sunetul acesta are ifes; cnd totui urc i staioneaz pe VU de sus, atunci
acesta este natural.
Cnd preced un stih , se ncepe de la sunetul VU, urc pn la DI , i se ncheie
n mod potrivit pe sunetul VU.
93
94
95
Din stihologia laudelor
96
Megalinariile de la Vovidenie
97
Din primul rand de antifoane al melosului irmologic pe larg
2 . Melosul stihiraric .
Melosul stihiraric al ehului IV ( stihirile, idiomele i " slavele ") se psalmodiaz n
ehul IV stihiraric de la PA, care este o combinaie dintre ehul I eso i leghetos . Am vzut
c la patru sunete de la baza de derivaie a ehurilor, sunetul DI, se obine pe PA' de sus un
98
eh IV . Deoarece bazul acestuia era afar de sunetele de la mijlocul diapasonului, s - a

transferat pe antifonia lui , adic apte sunete n jos , pe sunetul PA .
EHUL IV STIHIRARIC (DE LA PA )
Ehul acesta ncepe de la PA , care este i bazul lui , i se ncheie , de obicei , pe

VU de la leghetos ( n vechime se ncheia pe PA ).
= ehul IV
= eh autentic , la patru sunete mai sus de bazul de derivaie al ehurilor
PA
= are bazul pe sunetul PA de la mijlocul diapasonului

= ftoraua ehului
Apihima ehului este Aghia :
Cnd ehul se termin pe sunetul PA , folosete scara ehului I eso , prelund i toate
caracteristicile lui ( sunete principale , atracii melodice etc. ) , n timp ce , atunci cnd se
termin pe VU preia caracteristicile Leghetos - ului . Face cadene imperfecte i perfecte pe
DI , pe VU i pe PA , i finale pe VU .
Ehul IV de la PA , chiar dac este unit cu ehul I eso , cu leghetosul i cu ehul IV
papadic ( l vom prezenta imediat dup acesta ) , totui se deosebete dup formele
melodice i cadene .
99
Cnd preced un stih , se ncepe de la bazul PA , urc la VU , i apoi la DI , i se

ncheie n mod potrivit, pa PA .
100
Cantari de la laude
101
Din cantarile slujbei Sfintilor Macabei
102
3 . Melosul papadic
Melosul papadic al ehului IV se psalmodiaz ca un eh care are bazul pe sunetul DI i

reprezint ehul autentic al ehului IV plagal de la NI' .
EHUL IV PAPADIC
Mrturia ehului reprezint :
= ehul IV
= eh autentic, la patru sunete n sus de sunetul NI (baz de derivaie a ehurilor)
DI
= bazul lui este DI de la mijlocul diapasonului

= ftoraua ehului, care arat desfurarea intervalelor scrii lui

Pentru melosurile grabnice
Pentru melosurile potrivite

Are ca sunete principale: DI , ZO' de sus i PA' de sus. Face cadene imperfecte pe
ZO' de sus si pe PA' de sus ( tetrafonia Aghia ) , perfecte pe DI i pe PA' de sus , i finale
pe DI .
Adesea , melosurile acestuia au legtur cu ehurile : leghetos , I plagal i IV
plagal , prelund i caracteristicile lor .
103
Atracii melodice se ntlnesc pe GA

i pe NI' de sus
spre DI , pe KE
spre ZO' de sus ,
spre PA' de sus. Zo' de sus este natural cnd melosul lui trece
deasupra acestuia i urc . n toate celelalte cazuri, ZO' este ntotdeauna cu ifes .
Pe ehul acesta se ntlnesc compoziii ca : selecii din psalmi n versuri, polielee,
laude, doxologii, prochimene, aliluiarile de la Apostol, imnuri religioase , tropare ,
irmoase , matimi i cratimi .
Ecloghie la Inaltarea Cinstitei Cruci
104
105
Prochimenul Apostolului de la Boboteaza
Din doxologia pe larg de Petru Peloponisiul
106
107
CAP . 5 EHURILE DIATONICE DURE ( I )

EHUL III (ESO)
La trei sunete mai sus de DI de la mijlocul diapasonului (bazul teoretic de derivaie

al ehurilor ), pe NI' de sus , se constituie ehul III al muzicii bisericeti . Pentru c totui era
prea acut i n afara mijlocului diapasonului, s - a transferat pe bazul plagului lui, pe
sunetul GA , ntrebuinnd scara acestuia i s-a numit ehul III eso (de jos) .
Mrturia ehului desemneaz :
= ehul III
= oligonul arat c ehul are legtur cu ehul I plagal , iar cele trei
sunete indic mpreun faptul c bazul ehului este la trei sunete deasupra bazului de
derivaie ale ehurilor
GA = bazul ehului este sunetul GA
= ftoraua arat c ehul aparine diatonicului moale i se constituie din tonuri
mari , mrunte i imitonuri .
Mrturia ehului se scrie i cu denumirea muzical a ehului , Nana :
Apihima ehului este Nana :
Ehul III eso se mparte n : simplu sau papadic i ehul III de mijloc .
108
Ehul III simplu sau ehul III papadic eso are ca sunete pincipale : GA , KE i NI' de
sus . Face cadene imperfecte pe KE si pe NI' de sus , perfecte i finale pe GA .
Pe acest eh se intoneaz polielee , laude pe larg , doxologii , heruvice i chinonice .
Ehul III de mijloc se noteaz cu cobortoarele difoniei la mrturia lui :
. Pe acesta se psalmodiaz melosurile
irmologice i stihirarice ale ehului III .
Cnd preced un stih , se ncepe de la GA , urc pn la KE i ajunge la final pe
PA , de unde ncep i cntrile care urmeaz .
Atracii melodice se ntlnesc pe DI
sus ( cnd se urc o terafonie ) , i pe VU
spre KE , pe ZO' de sus
spre NI' de
spre GA . Cnd face cadene pe PA i pe NI
, atunci preia atraciile melodice ale ehului I plagal i ale ehului IV plagal , n mod
corespunztor . n anumite melosuri , melodia staioneaz i pe sunetul DI ( tetrafonia
ehului IV plagal ) .
n fine , anumite melosuri se termin pe sunetul NI . Atunci ehul acesta se numete
ehul III din mijloc ( de exemplu : condacul Naterii Domnului :" Fecioara astzi " ) .
109
110
Din stihirile invierii de la Vecernie
111
112
113
Din megalinariile Intampinarii Domnului
114
115
EHUL III PLAGAL DE LA GA ( VARIS )
La trei sunete deasupra lui DI de la mijlocul diapasonului , pe NI' de sus se afl

bazul teoretic al ehului III . La patru sunete dedesupt , pe GA , se gsete bazul ehului III
plagal , pe care se intoneaz melosurile irmologice i stihirarice .
Melosul papadic al ehului III plagal nu se psalmodiaz pe diatonic dur de la GA (
cu desfurarea tetracordului : tonuri mari , mrite i imiton ) , ci pe diatonicul moale de la
ZO de jos ( cu desfurarea tetracordului : ton mic , mare i mijlociu sau mare ) .
116
Ehul acesta nu este altul dect ehul II diatonic de la ZO' de sus ( dou sunete
deasupra lui DI , al doilea baz de derivaie al ehurilor ) , care s - a transferat pe antifonia
lui, pe ZO de jos , deoarece era n afara mijlocului diapasonului . S - a numit Varis ,
deoarece bazul lui era dedesupt de NI , primul baz de derivaie al ehurilor . Elementul
distinctiv esenial este c aparin creaiilor muzicale papadice . Odat cu trecerea timpului s
- a impus s se numeasc Varis i ehul III plagal de la GA .
Melosurile irmologice i stihirarice ale ehului Varis , preiau scara care este
format din tetracordurile desprite i cu tonuri mare , mare i imiton .
= eh Varis
GA = bazul ehului este sunetul GA .
= urcarea diafonic la mrturia ehului vizeaz alte ramuri
ale ehului varis .
= ftoraua ehului .
Apihima ehului este Aanes :
Are ca sunete principale : GA , DI i NI' de sus . Face cadene imperfecte i

perfecte pe GA i pe DI , dar i pe PA ( ca ehul I ) i pe NI ( ca ehul IV plagal ) , i finale
pe GA . Atracii melodice se ntlnesc pe VU
spre GA i pe KE spre ZO , cnd
melosul urc o trifonie . Dac ajunge la sfrit pe PA i pe NI , preia caracteristicile ehului

I plagal i ehului IV plagal , n mod corespunztor .
Cnd preced un stih , atunci acesta se ncepe de la GA , urc i staioneaz pe DI
i ajunge la sfrit ncheind n mod corespunztor , pe GA .
117
118
119
Din stihirile invierii de la Laude
120
Din doxologie de Manuil Protopsaltul
121
122
CAP . 6 EHURILE DIATONICE MOI ( II )

EHUL IV PLAGAL TRIFONIC (IRMOLOGIC )
Majoritatea melosurilor irmologice ale ehului IV plagal se psalmodiaz pe un eh care are

bazul pe sunetul GA ( bazul ehului III eso ) , ns desfurarea intervalelor scrii lui este
identic cu cea de la NI . Astfel , el are ftoraua.............., iar mrturiile sunetelor se schimb
n mod corespunztor . Acest eh s - a numit ehul IV plagal trifonic ,deoarece bazul lui se
gsete la trei sunete deasupra lui NI , dup cum arat i mrturia ehului .
Are apehima ehului III Nana :
care dovedete subordonarea i derivaia lui din ehul IV plagal de la NI .

Are ca sunete principale: GA , DI , KE i pe NI' de sus . Face cadene imperfecte
pe DI ,pe KE i pe NI' de sus ( uneori i pe PA i pe NI ) , i perfecte i finale pe GA .
Principala caracteristic e ehului este urmtoarea: coborrea melosului pn la PA
i ntoarcerea imediat pe GA impune diez pe sunetele VU
,PA
, VU
elemente care dau ehului un caracter cucernic.

Stihul aezat nainte, ncepe pe GA i ajunge pn la KE , i se termin n mod
corespunztor, pe GA.
123
La Utrenie
Troparul Inviereii
124
Din canoanele Paraclisului
125
126
127
EHUL VARIS DE LA ZO ( EHUL II DIATONIC MOALE )
La dou sunete deasupra sunetului DI ( al doilea baz de derivaie al octoihului

bisericesc ), pe ZO de sus se afl bazul ehului II diatonic moale. Deoarece totui ne aflm
afar de mijlocul diapasonului, bazul ehului s-a transferat pe antifonia acestiua, pe ZO de
jos. S-a impus s fie numit Varis, deoarece baza acestuia se gsete sub NI, prima baz de
derivaie a ehurilor . Ehul Varis de la ZO este n mod special ehul papadicului , de aceea nu
se intoneaz pe el melosuri irmologice i aliluiare.
Ehul Varis de la ZO se mparte n :
a ) Varis diatonic simplu ( mijlocul este el ehului I i I plagal )
b ) Varis tetrafonic;
c ) Varis eptafonic.
Semnul distinctiv al acestor ehuri este c , cu excepia unor puine cazuri ,
ncheie pe sunetul YO .
a ) Ehul Varis diatonic simplu
128
Ehul acesta , ca eh autentic urmeaz schema tetracordurilor alturate , cu

tonuri : mic , mare i mijlociu , avnd tonul " rezultat " la captul superior al scrii
acestuia .
Mrturia acestuia nseamn :
= ehul Varis ;
= ca i ehul II are bazul su la dou sunete deasupra bazului de derivaie al
ehurilor .
= ftoraua arat desfurarea ehului autentic diatonic moale.
Apihima este Neanes :
Au ca sunete principale: ZO , PA , GA .Face cadene imperfecte i perfecte pe

PA i pe GA, i finale pe ZO . Atracii melodice se ntlnesc pe KE de jos
spre ZO.
Ehul acesta se regsete i ca eh I de mijloc ( numit Protovaris ) sau ca eh I

plagal . Atunci preia sunetele principale , cadenele i atraciile melodice ale acestor ehuri ,
i revine apoi pe acelai eh Varis .
129
Din stihurile Polieleului de Petru Peloponisiul
130
Din cantarile Antifoanelor de Hurmuz Hartofilax
131
Din Doxologie de Iacob Protopsaltul
132
b ) Ehul Varis tetrafonic
Ehul Varis tetrafonic cu ftoraua ehului leghetos pe ZO, face pe GA cu diez

n permanen i urmeaz schema tetracordurilor desprite.
133
Are sunete principale pe ZO, PA, GA (cu diez ) i pe ZO' se sus . Face cadene
imperfecte pe PA , GA 8 cu diez ) i pe ZO' de sus, i perfecte i finale pe ZO .
Atracii melodice se ntlnesc pe NI
diez ) i pe GA
spre PA , pe VU
spre GA (cu
spre DI, cnd melosul se desfoar n cadrul pentefonului. Cnd
melosul ajunge pn la GA i revine, atunci acesta este natural.
Din starea a doua a Polieleului
134
135
c ) Ehul Varis eptafonic
Ehul Varis eptafonic este i el o ramur a ehului Varis . Pe acest eh n cadrul

melosurilor papadice , melodia ncepe de pe ZO' de sus i se ncheie mereu pe bazul ehului
Varis , pe ZO de jos ( chiar i Daniil Protopsaltul a scris o doxologie care se ncheie pe
eptafonie ) . Adesea , melosul moduleaz pe ehul IV Aghia de la DI .
sau
Are sunete principale pe ZO' de sus, pe DI, pe GA i pe ZO . Face cadene
imperfecte i perfecte pe ZO' de sus i pe DI , i finale pe ZO . Atracii melodice ntlnesc
pe KE
spre ZO' de sus, pe GA
spre DI, i pe VU
melodia ajunge pn la GA' de sus , acesta este natural .
136
spre GA (cu diez). Cnd
137
Din Doxologie de Grigorie Protopsaltul
138
139
CAP . 7 EHURILE DIATONICE DURE ( II )

EHUL I PLAGAL DIATONIC DUR
Melosurile papadice ale ehului I plagal de la PA se psalmodiaz n permanen ci ifes

pe sunetele VU i ZO' de sus . Acest eh se numete ehul I plagal diatonic dur de la PA , i
n scar se folosete de tonuri mari i imitonuri ( diatonice ) , dup cum confirm i
mrtueia lui :
Apihima lui este Aneanes :
Are ca sunete principale: PA , DI i ZO' de susi PA' de sus . Cnd melosul lui
face caden pe DI , se obine ehul IV diatonic dur papadic de la DI , n timp ce atunci cnd
melosurile ncheie pe KE , se obine ehul I tetrafonic diatonic dur , care se ntlnete i ca
eh III difonic i eh plagal de la GA .
140
Din Doxologie de Grigorie Protopsaltul
EHUL IV AGHIA DIATONIC DUR

La anumite melosuri papadice, ndeosebi pe ehul I plagal, cnd se fac cadene
perfecte i finale pe DI ( ehul I plagal trifonic ), melosul are n coborre pe VU' de sus i
ZO' de sus cu ifes
. Atunci se formeaz pe DI, ca trifonie a ehului I plagal, ehul IV

141
diatonic dur, care are ca sunete principale: DI, ZO' de sus i PA' de sus, pe care se fac i
cadene n mod ntmpltor . Atracii se ntlnesc pe GA
spre DI . De obicei se
ntlnete ca particularitate a melosului ehului IV Aghia de la DI n melosurile irmologice

i stihirarice ale ehului I plagal, i eh de sine stttor .
Exist creaii muzicale mai noi pe ehul IV diatonic dur nu de la DI , ci cu trei

sunete mai jos, de la PA. Astfel s - a format ehul IV diatonic dur de la PA .
Are ca sunete principale: PA , GA , KE i PA' de sus . Face cadene imperfecte

pe GA , pe KE i pe PA' de sus , i perfecte i finale pe PA .
Atracii melodice se ntlnesc pe NI spre PA , i pe GA spre DI , cnd melosul se
desfoar n cadrul trifoniei .
142
Din Raspunsurile Mari de C. Psahos
143
Stihuri din Psalmu 50 de Hristodul Gheorghiadi
EHUL III PLAGAL SAU VARIS DE LA ZO DE JOS LA IFES
Din secolul al XVIII - lea i face apariia ca eh de sine stttor , ehul III plagal
papadic sau Varis de la ZO de jos ifes , avnd ca eh autentic ehul III eso de la GA de la
mijlocul diapasonului . Pe sunetele ZO i VU are ntotdeauna ifes . Urmrete schema
tetracordurilor desprite , ZO - VU i GA - ZO' , iar tonul despritor este VU - GA .
144
= eh Varis
= bazul sunetului este sunetul ZO
= ftoraua ehului
= urcarea difonic din mrturia ehului are n vedere alte ramuri ale ehului Varis.
Apihima ehului este Aanes :
Are ca sunete principale : ZO de jos , PA , GA , DI i ZO' de sus . Face cadene

imperfecte pe PA - GA , DI i ZO' de sus , i perfecte i finale pe ZO de jos . Alteraii
melodice se ntlnesc pe KE
spre ZO i pe NI
DI la cadene i revine la ZO , are sunetele DI
145
spre PA . Cnd melosul ajunge la

i KE cu diez
Din Doxologie de Hurmuz Hortofilax
146
147
CAP . 8 EHURILE CROMATICE MOI ( I )

EHUL II CROMATIC MOALE DE LA DI
n ehul II diatonic moale de la ZO' de sus , cu PA n permanen cu diez , se

formeaz un tetracord cu ton mic , ton mijlociu enarmonic i imiton ( cromatic ) .
Mrturiile sunetelor i ftoralele ehului sunt dou : pentru sunetele din fiecare tetracod ce
sunt impare , semnul este
i ftoraua
, iar pentru sunetele " pare " mrturia i
ftoraua lor este

Din raiuni practice , deoarece melosul se prelungea n acut , muzicienii din
secolul al XVIII - lea i din urmtorul secol , au transferat bazul ehului al II - lea pe sunetul
DI de la mijlocul diapasonului , modificnd n mod corespunztor i simetric sunetele ,
acolo unde era cazul .Astfel , astzi n ctile de muzic , mrturia ehului reprezint :
= ehul II
= bazul teoretic al ehului este la dou sunete deasupra lui DI, baz de derivaie
al ehurilor.
DI = bazul ehului este sunetul DI
= ftoraua indic c ehul aparine cromaticului moale i se desfoar n scar
n ton mic, ton mijlociu enarmonic i imiton.
Ehul acesta se numete stihiraric , deoarece pe el se psalmodiaz sihirile n tact

potrivit ale ehului al II - lea al octoihului . Totui pe ehul acesta se psalmodiaz i tropare
(de la sfritul slujbei), cratime, imne treimice, prochimene, aliluiare , doxologii , heruvice
i chinonice .
Are ca sunete principale , n principal , pe DI i pe ZO' de sus , pe NI' de sus
cnd devine plagal i pe VU i pe NI cnd melosul se ntinde pe sunetele care devin i
148
cadene ocazionale : imperfecte pe ZO' de sus , pe NI' de sus , pe VU i pe NI , i perfecte

i finale pe DI .
Atracii melodice se ntnesc pe GA
de sus cnd mesolul urc trifonic , i pe PA
spre DI , pe Zo' de sus
spre NI'
, diatonic , cnd melosul se desfoar n
jurul lui VU sau staioneaz pe acesta .

Apihima ehului este Neanes :
pentru melosurile grabnice;
pentru melosurile potrivite;

Cnd precede un stih , se ncepe de la sunetul DI , se urc pn la ZO' de sus , se
coboar pe VU , i se nchide n mod corespunztor melodiei , pe DI.
149
La Utrenie
150
Din cantarile laudelor
Stihuri din Doxologie
151
EHUL II CROMATIC MESO ( DE MIJLOC )

Multe melosuri ale ehului II se ncheie n mod obinuit pe sunetul VU . Ehul
acesta se numete ehul al II - lea cromatic mesos ( de mijloc ) . Este legat fiinial de ehul
autentic de la DI , de aceea nu are o scar alctuit din tetracorduri , ci de la sunetul VU se
152
dezvolt un cromatic mediu ( VU - DI ) , de la DI un tetracord cromatic moale ( DI - NI' ) ,

i de la NI' de sus un tricord cromatic mare ( NI' - VU' ) .
Are sunetele principale i atraciile autenticului de la DI . Facecadene imperfecte

pe DI i pe ZO' de sus, perfecte i finale pe VU . La finele melosului, cadenele se fac pe
sunetul DI, n afar de foarte puine excepii ( catavasiile Bobotezei ).
Pe acest glas se psalmodiaz troparele ahului II , precum i sedelnele , condacele
i rspunsurile mari , n tact grabnic i pe larg .
Cnd preced un stih , se ncepe de la DI , se ajunge pe ZO' de sus i se ncheie ,
n mod corespunztor melodiei, pe sunetul VU .
Apihima acestui eh pornete de la DI i ncheie pe VU.
Prochimenul Vecerniei de duminica
153
Prochimenul Vecerniei de marti
Stihuri din Psalmul 50 de Grigore Protopsaltul
154
Din cantarile Sfintei Liturghii
155
EHUL II CROMATIC MOALE

Multe melosuri ale ehului II ( ndeosebi cele irmologice) nu se cnt de la bazul
natural al ehului , ci de la ZO' de sus sau de la DI , deoarece , aa cum am spus , melosul se
prelungete n acut i aa bazul s - a transferat fie pe VU , fie pe PA , fie pe NI .
Pe sunetul VU , la patru sunete sub ZO' de sus , bazul naturala al ehului , s - a
format ehul al II - lea cromatic moale . A fost numit Eso pentru a fi deosebit de ehul al II lea cromatic dur . Pe el se cnt troparele miezonopticii , antifoanele , troparele nvierii ,
canoane , catavasii i doxologii .
Acest eh deriv din leghetos , avnd modificate mereu cu diez
sunetele DI i
PA' de sus .
n crile de muzic , ehul este notat cu ftoralele i mrturiile cromaticului dur ,

pentru a arta faptul c este un eh eso cu mersul intervalic al plagalului ( fr ns s - i
piard nsuirile de eh autentic ) , i pentru a nu fi confundat cu ehul al II - lea de la DI sau
ehul al II - lea Meso de la VU . Totui trebuie s fie psalmodiat pe intervalele ehului
cromatic moale i s fie notat n felul urmtor :
156
Apihima ehului este de asemenea Neanes, cu ftoraua ce indic faptul c ehul este
eso.
Are ca sunete principale: VU i KE ( ns i DI i ZO' de sus ) , pe care se fac i
cadene imperfecte ( dar i pe DI i ZO' de sus ) i finale pe VU.
Atracii melodice se semnaleaz pe PA
spre VU , i pe DI
spre KE ,
cnd melosul se cnt n cadrul trifoniei .

Cnd preced un stih , se ncepe de la sunetul VU , se urc pn la trifonia
acestuia , pe KE , i se ncheie , n mod potrivit pe VU.
157
158
159
Din Stihologia Vecerniei de Duminica
160
Acelai eh al II - lea eso cromatic moale , se ntlnete i cu bazul pe sunetul PA,

nlesnind astfel diversitatea melodic , cnd ehul devine diatonic pe trifonia lui ( ehul IV de
la DI ) i pe tetrafinia lui ( ehul I de la KE ) . n crile de muzic , acest eh se noteaz cu
ftoralele i mrturiile cromaticului dur, pentru a indica c este eso . Totui trebuie scris cu
ftoralele i mrturiile cromaticului moale, ca s nu fie confundat cu ehul II plagal cromatic
dur de la PA .
Apihima acestui eh este Neanes, cu linia melodic care s arate c ehul ete eso.
Are ca sunete principale pe PA i pe DI cnd melosul se cnt n cadrul trifoniei

(dar i pe GA i KE ) , pe care se fac i cadene : imperfecte pe DI ( dar i pe GA i KE ) i
finale pe PA.
spre PA , i pe GA
spre DI , cnd
melosul se desfoar n jurul lui .

Cnd preced un stih , se ncepe de la PA , se urc pn la trifonia lui , pe sunetul
DI , i se ncheie , corespunztor cu melosul , pe PA .
La Vecernie
161
Stihiri de la Fericiri
162
Din irmoasele Canonului din Martea cea Mare
EHUL II CROMATIC (EHUL 2 CU 1)
Anumite compoziii ale ehului al II - lea de la DI fac cadene pe sunetul PA al

ehului I eso diatonic (sau, mai corect, ehul I plagal ). Ehul acesta se numete ehul II
cromatic cu mijlucul diatonic , sau altfel , ehul 1 cu 2 . Pe acesta au fost compuse
rspunsuri i axiome . Scara acestui eh este mixt i este alctuit din tetracordul PA - DI
diatonic moale , din tetracordul cromatic moale DI - NI' , i din tonul " rezultat " NI' - PA' .
163
Ca apihim a acestui eh poate fi folosit Neanes al ehului II .

Are ca sunete principale , cadene i atracii melodice :
a ) cele ale ehului II de la DI , cnd se cnt n tetracordul cromatic moale ;
b ) cele ale ehului I de la PA , cnd se cnt n tetracordul diatonic moale .
164
Fragmente din Raspunsurile Mari
EHUL LEGHETOS CROMATIC MOALE SAU EHUL IV MESO ( DE LA MIJLOC )

CROMATIC MOALE
Anumite melosuri ale ehului IV ( tropare , sedelne , condace i prochimene )

ntrebuineaz scara ehului leghetos , avnd n permanen ifes pe sunetul KE
165
. Ehul
acesta se numete leghetos sau ehul IV mesos cromatic moale , iar scara lui nu este alctuit
din tetracorduri , ci de la sunetul VU se urc un tricord mijlociu diatonic moale ( VU - DI ),
de la sunetul DI un tetracord cromatic al ehului IV ( DI - NI' ) , i de la NI' de sus , un
tricord mare diatonic moale ( NI' - VU' ).
Apihima ehului este leghetos , cu KE ifes
Apihima aceasta arat legtura real a ehului leghetos cromatic moale cu ehul IV de
la DI , de aceea se numete i ehul IV mesos cromatic moale .
Aceast legtur se vede i din mrturia ehului :
= eh principal, la patru sunete deasupra bazului de derivaie al ehurilor .
= dou sunete sub sunetul DI .
VU
= bazul este sunetul VU .

= ftoraua ehului .
Are ca sunete principale : VU , DI i ZO' de sus . Face cadene imperfecte pe DI i

pe ZO' de sus , i perfecte i finale pe VU . La finalul melodiei , se face caden pe DI .
Atracii melodice se ntlnesc pe PA spre VU , i pe GA spre DI . VU' de sus ,
atunci cnd melosul ajunge pn la el i revine , este cu ifes .
Cnd preced un stih , se ncepe de la DI i se ncheie , n mod potrivit cu
ncheierile ehului IV cromatic , pe sunetul VU .
166
La Utrenie
167
Troparul Invierii
Condacul Vovideniei
168
iar la sfarsit
169
CAP . 9 EHURILE CROMATICE DURE ( I )

EHUL II PLAGAL CROMATIC DUR
De la ehul I plagal diatonic dur ( cu VU i ZO cu ifes
) deriv ehul II plagal cromatic
dur, cnd alterm sunetele GA i NI' de sus cu diez
, aa nct tetracordurile s se
compun din imiton ( diatonic ) , triimiton i imiton ( cromatic ) .

= ehul II plagal
PA = bazul lui este sunetul PA .
= ftoraua ehului, care arat desfurarea intervalelor scrii lui .
Apihima ehului este Neanes : - pentru melosurile de ritm potrivit :
Are ca sunete principale (ndeosebi n melosul papadic): PA, GA , KE i PA' de

sus, dar i PA , DI , ZO' de sus i PA' de sus, cnd melosul ehului II plagal moduleaz n
ehul IV ( Aghia ) de la DI , prelund caracteristicile lui .
Face cadene pe GA , KE i pe PA' de sus , n timp ce atunci cnd melosul se desfoar

n cadrul trifoniei face cadene imperfecte pe DI i pe ZO' de sus , i finale pe PA .
Melosurile stihirarice , cnd melosul tinde s se ncheie , ajunge la sfrit pe trifonia
acestuia , pe sunetul DI .
170
spre PA , cnd melosul se desfoar
n jurul acestuia ( cnd melosul face caden pe NI , acesta este natural ) , pe GA

DI , pe DI
sus
spre
spre KE , cnd melosul se desfoar n cadrul tetrafoniei , i pe NI' de
spre PA' de sus . Cnd melosul moduleaz n ehul Aghia , preia i alteraiile
melodice ale acestuia .

Cnd preced un stih , se ncepe de la bazul ehului , pe PA , staioneaz pe DI , i
se ncheie conform melosului pe PA .
Pe ehul II plagal de la PA se psalmodiaz melosurile stihirarice i papadice .
171
172
Din slujba Pavecernitei Mari
173
De la Laude
Din slujba Sfantului Ioan Teologul. Stihira dupa Psalmul 50
174
EHUL II CROMATIC DUR TETRAFONIC
Melosurile irmologice ale ehului II plagal se cnt pe tetracordul lui , de la

sunetul KE . A cest eh se numete ehul II plagal cromatic dur tetrafonic irmologic sau ehul
II cromatic dur .
Deoarece melosurile i stihurile acestui eh fac cadene n interiorul lui , a fost
considerat ehul II plagal difonic de la PA , cu bazul pe sunetul GA , n timp ce urcarea
difonic indic sunetul KE de la care ncepe melosul :
Totui , fie c - l numim ehul II plagal tetrafonic , fie ehul II cromatic dur difonic
de la GA , fie ehul II cromatic dur , este acelai eh .
Mersul intervalelor se face dup sistemul pentacordului . Prin urmare , intervalele
DI - KE i PA' - VU' sunt tonuri mari . Se folosesc scara i mrturiile ehului II plagal de la
PA . Se deosebete de acesta n ceea ce privete bazul i n formele melodice i cadenele .
Apihima ehului este Neheanes :
cu desfurarea intervalic care art legtura plagalului cu tetrafonicul .

Are ca sunete principale : KE, NI' de sus ( mai rar ) , pe GA i pe PA , pe care se
fac i cadene ntmpltoare : imperfecte pe KE , pe GA i pe PA , perfecte i finale pe
GA , pe care se ncheie i stihurile care preced melosul . Cnd melosul tinde s se ncheie ,
face caden , conform regulei , pe KE .
Atracii melodice se ntlnesc pe DI
spre KE i pe VU diatonic
spre
GA.
n crile de muzic, ftoraua ehului II cromatic moale
cu care se noteaz
mrturia ehului II plagal tetrafonic nu vizeaz schimbarea intervalelor din dure n moi, ci
doar aducerea aminte c ehul va merge spre mijlocul sau plagalul lui.
175
De aceea n crile de muzic i n melosurile sistemei noi, dasclii mai receni pun, aa
cum am spus mai sus, mrturia ehului al II - lea pentru a arta ndeosebi c ehul este acut
176
( avnd caracteristicile ehului II cromatic dur ) , ehul II plagal tetrafonic cutndu - se de la

sunetul
DI
pe
care
sunt
scrise
cele
mai
multe
melosuri
irmologice:
avnd difonia pe sunetul VU :
i ehul II cromatic dur pe sunetul NI :
Pentru ehul II plagal cromatic dur tetrafonic irmologic este valabil cel de la DI ,
iar pentru cel tetrafonic , de la KE . Are ca sunete principale : DI , ZO' de sus ( mai rar ),
VU i NI , pe care se fac cadene : imperfecte pe DI , pe VU i pe NI , perfecte i finale pe
VU , pe care se termin i stihurile ce preced melosurile . Cnd melosul tinde s fac
ncheierea , face caden , conform regulei, pe tetrafonia lui, pe sunetul DI.
VU.
177
spre DI , pe PA
diatonic spre
178
179
180
181
CAP . 10 EHURILE CROMATICE MOI ( II )

EHUL I CROMATIC MOALE DIFONIC DE LA KE
n vechime , melosurile ehului I erau intonate de la KE . Cnd melosul staiona sau

fcea caden pe NI' de sus , fcea pe PA' de sus cu ifes i pe VU' de sus cu diez . Sedealna
irmologic " Mormntul Tu, Mntuitorul " , fcea cadene la dou sunete deasupra bazului
ehului , pe NI' de sus, avnd n permanen pe PA' de sus cu ifes
diez
. Aceasta ne - o indic ftoraua
i pe VU' de sus cu
de pe NI' de sus fcnd KE - NI' interval
difonic diatonic mijlociu, tetracordul NI' - GA' cromatic moale i GA' - KE' interval difonic
diatonic moale mare .
Astzi n crile de muzic , se specific c ehul I se cnt pe scara ehului II,

primind ftoraua acestuia
,deasupra bazului lui, sunetul KE, prin toate nsuirile
acestuia.
182
183
CAP . 11 EHURILE CROMATICE DURE ( II )

EHUL IV CROMATIC DUR (NENANO)
Exist o sedealn irmologic a ehului IV: " Spimntatu - s - a Iosif " , care arat
c dasclii din vechime l -au considerat pe Nenano , eh IV . Astzi , n sistema nou , este
prezentat :
-
fie ca glas independent :
fie ca eh II plagal trifonic :
Apihima lui este Nenano :

- pentru melosurile grabnice :
- pentru melosurile moderate :
Are ca sunete principale : DI , ZO' de sus i PA' de sus ( mai rar ) , pe care se fac
i cadene :imperfecte pe ZO' de sus i pe PA' de sus , perfecte i finale pe DI . Staionarea
pe GA i pe KE este considerat difonia i tetrafonia ehului II plagal de la PA .
184
spre DI , pe NI' de sus
spre PA'
de sus , rezultatul fiind c imitonurile devin diezi enarmonici .

De obicei melosurile acestuia moduleaz Aghia diatonic moale , prelund i
caracteristicile lui .
Nenano este ndeosebi , ehul melosului papadic . Cnd preced un stih , i ncepe
de la DI , se urc la ZO natural diatonic moale , ajungnd pn la PA' de sus al ehului
Nenano , i se coboar pe DI , cu ncheierea corespunztoare .
185
186
ANEXA I
PARTEA TEORETIC
SISTEMELE MUZICALE SAU SIMFONIILE
Sistem se numete un ir de sunete i de intervale al crui sunete de la extremiti,
cnd sunt emise n acelai timp , formeaz o simfonie .
Intervalele muzicale se mpart n : diafonice , parafonice i simfonice .
Diafonice sau diafoniile se numesc intervalele de gradul al doilea ( NI - PA , PA VU , etc . ) i de gradul al aptelea ( NI - ZO' , PA - NI' etc . ) , deoarece emiterea
sincronic a sunetelor de la extremiti , d asculttorului sentimentul diafoniei .
Parafonice sau parafoniile se numesc intervalele de gradul al treilea ( NI - VU ,
PA - GA , etc . ) i de gradul al aselea ( VU - NI' , GA - PA' , etc . ) , deoarece se situeaz
ntre intervalele diafonice i simfonice . Emiterea sincronic a sunetelor marginale se aude
simfonic , ns alctuirea scrilor sau sistemelor muzicale nu se fundamenteaz pe acestea
deoarece sunt considerate imperfecte .
Simfonice sau simfoniile se numesc intervalele de gradul al patrulea ( NI -GA ,
PA - DI , etc . ) i de gradul al cincilea ( NI - DI , PA - KE , etc . ) i de gradul al optulea ,
deoarece emiterea simultan a sunetelor marginale se aud n mod plcut de ctre
asculttor , i aceste intervale constituie temelia determinrii i formrii scrilor sau
sistemelor muzicale .Simfoniile de gradul al patrulea , al cincilea i al optulea sunt intervale
perfecte atunci cnd sunt alctuite din 30 , 42 i 72 seciuni .
Intervalul de gradul al patrulea se numete trifonie sau tetracord , deoarece este
alctuit din trei intervale i din patru sunete . Cnd este format din 30 de seciuni este
perfect , n timp ce atunci cnd este mrit sau micorat se consider c face parte dintre
intervalele diafonice .
Intervalul de gradul al cincilea se numete tetrafonic sau pentacord deoarece
ste alctuit este alctuit din patru intervale i din cinci suntete . Cnd este format din 42 de
seciuni este perfect , n timp ce atunci cnd este mrit sau micorat aparine intervalelor
diafonice .
Intervalul de gradul al optulea se numete eptafonic sau octacord , deoarece este
format din apte intervale i opt sunete . Cnd este alctuit din 72 de seciuni este perfect .
187
Se numete i diapason , deoarece conine toate sunetele i intervalele scrii muzicale . Este
intervalul perfect prin excelen dintre toate sistemele simfonice , deoarece conine i dou
simfonii mai mici , tetracordul i pentacordul .
CARACTERISTICILE TETRACORDULUI
Tetracordul este temelia tuturor scrilor muzicale i sistemelor simfonice .
Aceasta deoarece pentacordul se formeaz dintr - un tetracord mrit cu un ton mare , n
timp ce diapasonul se formeaz din dou tetracorduri i un ton mare , fie ntre ele ( ehuri
plagale ) , fie n exteriorul acestora ( ehuri autentice ) .
Din cele patru sunete ale fiecrui tetracord al scrii , primul i al patrulea sunt
fixe . Cele intermediare sunt mobile i n funcie de poziia lor , stabilesc intervalele care
dau nota distinctiv a genurilor i nuanelor . Indiferent ns de poziia pe care o vor avea
,dac sunt alctuite :
- din tonuri mari , mijlocii i mici , scrile vor aparine nuanei diatonice moi;
- din tonuri mari i imitonuri ( diatonice ) , scrile vor aparine nuanei diatonice dure ;
- din imitonuri ( diatonice i cromatice ) i triimitonuri , scrile vor aparine nuanei
cromatice dure ;
- din tonuri mici , enarmonice mijlocii i imitonuri ( cromatice ) , scrile vor aparine
nuanei de cromatic moale ;
- din tonuri mrite i micorate , diezi enarmonici , scrile vor aparine nuanei genului
enarmonic .
RITMUL I PICIOARELE RITMICE N MUZICA BISERICEASC
n muzica bisericeasc , ritmul de baz este cel de patru , care cuprinde dou picioare
de ritm de doi , i se msoar cu dou bti . Alte picioare ritmice ntlnite sunt : de cinci ,
de ase , de apte i mai rar de opt i de nou . Aceste picioare ritmice mixte care rezult
din combinaiile ritmului de doi , de trei i de patru sunt notate la nceputul i la finalul lor
cu bar dubl , i n interiorul lor cu bar de legtur .
n melosurile irmologice i papadice grabnice , unde de obocei fiecare silab
corespunde unei bti , ritmul este stabilit de silabele accentuate ale textului . n locul
188
fiecrui picior ritmic se consider silabele accentuate . Sunt cutate mai nti verbele ,
adverbele i participiile , apoi urmeaz adjectivele , substantivele , prepozitiile ,
conjunciile i articolele .
n melosurile irmologice , stihirarice pe larg i papadice moderate , unde fiecrei
silabe i corespund dou , trei sau mai multe bti , ritmul se stabilete nu doar cu ajutorul
silabelor accentuate , ci innd cont i de interpretarea muzical a textului , ndeosebi de
caracterele hironimice .
n melosurile stihirarice i papadice pe larg , unde fiecrei silabe i corespund fraze
muzicale ntregi , ritmul se stabilete lund n considerare interpretarea muzical a textului ,
precum i pe caracterele hironomice , ritmul fundamental fiind cel de patru .
MARCAREA I MSURAREA RITMURILOR
ritmul de patru
cu doua batai
ritmul de cinci:
a)
cu doua batai
b)
cu doua batai
ritmul de sase:
a)
cu trei batai
b)
cu doua batai
ritmul de sapte:
a)
cu
trei batai
b)
cu
trei batai
c)
cu
trei batai
ritmul de opt:
189
a)
cu trei batai
b)
cu trei batai
c)
cu trei batai
ritmul de noua
cu trei batai
DESPRE FTORALELE : MUTAR
, NISABUR
I HISAR
Cei trei dascli ai sistemei noi, pentru a simplifica modul de scriere muzical , au
ntocmit caractere hironomice i vocale ( care subconin i modul complex de scriere de
altdat, i care au fost nlocuite cu caractere asemntoare ), introducnd noi semne i
modificndu - le oarecum pe cele existente .
Astfel au aprut i aceste trei semne - ftorale :
a ) o ftora care provine din cea a ehului II adugnd o bar n dreapta
b ) o ftora care provine din cea a ehului Nenano, cu bar jos
c ) o ftora care provine din ftoraua diatonic dur, cu bar deasupra
Aceste semne au fost validate de Comisia Muzical din 1881 - 1883, i dup
nuane, ftoraua se numete hisar
, ftoraua se numete nisabur
190
i ftoraua mutar
Hisarul
, ftora ce aparine genului cromatic, se scrie de obicei pe sunetul KE
i face pe DI diez i pe ZO' de sus ifes.

Mutarul
, ftora ce aparine genului cromatic, se scrie de obicei pe sunetul DI
i face pe GA diez, VU natural i PA diez.

Nisaburul
, ftora ce aparine genului diatonic dur i se scria iniial pe NI' de
sus , se scrie pe DI i face n coborre un imiton i dou tonuri mici . Staionarea melosului
pe Ga realizeaz intervalul imiton DI - GA. Staionarea pe VU face intervalele DI - GA,
GA - VU imitonuri . Cnd melosul coboar pn la VU fr s se opreasc pe acesta i se
ntoarce spre DI atunci DI - GA are diez enarmonic i GA - VU este imiton .La opririle i
rotaiile melodiei n jurul lui DI , intervalele DI - GA i GA - VU sunt cu diezi enarmonici .
Aceste atracii identice sunt fcute pe sunetele care se gsesc sub NI' de sus , cnd pe acesta
se pune ftoraua nisabur .
191
ANEXA II
EXERCIII DE PARALAGHIE N SCAR NATURAL
( DIATONIC MOALE )
nainte de a ncepe exerciiile , trebuie s tim bine care este i ce face fiecare
caracter . Toate exerciiile trebuie mai nti , s fie citite n mod ritmic i cu denumirea
sunetelor fr a le cnta dect mai apoi .
a ) Exerciii de urcare i coborre nentrerupt a sunetelor scrii de la NI , PA ,
VU , GA , etc .
b ) Exerciii de urcare a dou , trei , patru sunete , cu ntoarcerea n coborre la
sunetul iniial . De exemplu : NI - PA - VU - PA - NI ; NI - PA - VU - GA - VU - PA NI , etc .
c ) Exerciii de urcare a dou , trei sau patru sunete de la NI , PA , VU , cu
ntoarcerea n coborre srit la sunetul iniial . De exemplu : NI - PA - VU - NI ; NI - PA VU - GA - NI , etc .
EXERCIII ELEMENTARE DE PARALAGHIE
RITMUL DE DOI
192
193
RITMUL DE TREI
194
195
RITMUL DE PATRU
196
197
clasma
198
199
200
201
202
203
204
205
206
207
208
209
210
211
212
213
214
215
216
217
218

Teoria Şi Practica Muzicii Bisericeşti - Gheorghios Constantinou

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Teoria Şi Practica Muzicii Bisericeşti - Gheorghios Constantinou

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

UNIVERSITATEA "ALEXANDRU IOAN CUZA" IAI

FACULTATEA DE TEOLOGIE ORTODOX "DUMITRU STANILOAE"

TEORIA I PRACTICA MUZICII BISERICETI

tradiionalului, al etosului naional. tim c biserica este loc de rugciune, i c spaiul ei

- Denumirea numeral a intervalelor

CUM GSIM BAZUL FIECRUI EH

- Ehul Varis diatonic ( simplu )

SISTEMELE MUZICALE SAU SIMFONIILE

CAPITOLUL 1. SCRIEREA MUZICAL - TIMPUL I RITMUL DESPRE INTERVALE

sunet ). Conform genului muzical, acestea se mpart n : diatonice , cromatice i

Mrturiile nu se psalmodiaz i nici nu se folosesc pentru a se ntocmi vreun melos

Vocile acute femeieti i de copii depesc registrul acut ajungnd n registrul

CARACTERELE MUZICII BIZANTINE

care nu cere urcarea sau coborrea vocii ci

repetarea sunetului pe care l arat caracterul sau mrturia precedent . De exemplu :

b ) Caracterele urctoare sunt ase :

c ) Caracterele cobortoare sunt patru :

coboara 2 sunete consecutive

Dintre aceste caractere vocale , oligonul , oxia, petasti , chendimele , apostroful ,

Combinarea ( mpletirea ) caracterelor . Caractere care

1 . cnd chendimele se gsesc deasupra oligonului sau oxiei , atunci

2 .cnd chendimele se gsesc dedesuptul oligonului sau oxiei , atunci

Cnd isonul i caracterele cobortoare se afl deasupra caracterelor urctoare

n cadrul caracterelor combinate citirea se realizeaz n felul urmtor :

b ) pentru caracterele cobortoare , citirea se realizeaz de sus n jos.

Chendimele i iporoi nu au silab proprie i nici nu se scriu la nceputul melosului,

CITIREA NENTRERUPT I SRIT N URCARE

DESPRE TIMP I RITM

( partea accentuat ) i n sus

( partea slab ). Partea

Picioarele ritmice se mpart n simple i compus . Exerciiile i melosurile acestei

Ritmul de trei se mparte n trei timpi: primul constituie partea accentuat

i al treilea spre stnga sus

Ritmul de patru se mparte n patru timpi: primul reprezint partea accentuat

, al treilea spre dreapta

, iar al patrulea spre stnga sus

- durata de dou bti

- durata de trei bti

Am spus c fiecare caracter vocal ( fr iporoi ) are durata de un timp . Se poate

accentund primul caracter.

n cazul n care gorgonul este deasupra chendimelor , oligonul

sau oxia i chendimele vor fi cntate ntr - o singur btaie . De exemplu :

n cazul n care gorgonul se afl deasupra oligonului sau

oxiei , chendimele se vor cnta ntr- o btaie cu caracterul anterior . De exemplu :

COBORREA NENTRERUPT CU ELAFRON

se constituie n coborrea nentrerupt cu

, care se reduce la doi apostrofi dintre care primul are gorgon

Astfel ( inclusiv iporoiul ), primul sunet se va cnta ntr - un timp i pe o silab cu

La fel se ntmpl cnd gorgonul st pe iporoi . De exemplu :

GORGONUL I DIGORGONUL CU PUNCT

). Caracterul care se afl lng cel pe care e aezat

caracterul timporal cu punct are o durat dubl fa de caracterele separate urmtoare, i

CARACTERELE CARE MPART I MRESC

b ) Trimiargonul sau imiolionul

Coroana indic staionarea pe caracterul pe care se aaz , att ct dorete

PICIOARE RITMICE COMPLETE, INCOMPLETE

a ) din caractere vocale i timporale , care se numesc complete . De

b ) din caractere vocale i pauze ,care se numesc incomplete . De

c ) doar din pauze , care se numesc libere . De exemplu :

NCEPUTUL CU PARTEA NEACCENTUAT A PICIORULUI RITMIC

( stenografia cuvntului timp ), avnd deasupra argon,

i se folosete la melosul bisericesc papadic rar .

, care se folosete pentru idiomelele stihirarice, catavasi i