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Retratos de Hombres Infames
Retratos de Hombres Infames
anecdote in Italy and portrays the way in which Spain performed the same paintings
with a small difference.
KEY WORDS: Criminology of Art, Means of communication, Psychological
projections, Violent art
INTRODUCCIN
Despus de atenazarle en el patbulo para verter por su cuerpo una mezcla fundida de
plomo derretido, aceite hirviendo, resina de pez y cera, le ataron las extremidades con
sogas a seis caballos que tiraron de su cuerpo hasta desmembrarlo en pedazos;
despus, arrojaron sus despojos al fuego para consumirlos y aventaron sus cenizas.
La ejecucin de Robert Franois Damiens en Pars, el 28 de marzo de 1757, fue
tan desproporcionada y brutal que su muerte inici un movimiento social imparable en
contra de aquel truculento espectculo de infringir torturas a pie de calle.
Ese modo de entender la justicia penal, utilizando mtodos sdicos y
aberrantes, perdur en toda Europa durante la Edad Media y el Renacimiento: en
Inglaterra, se mostraban las cabezas de los presos decapitados en la Torre de Londres,
clavndolas en picas en el cercano puente sobre el Tmesis; en Espaa adems de los
autos de fe de la Inquisicin se regulaba la pena de picota para que los malhechores
sufrieran verguena con el escarmiento pblico; en Valaquia (regin histrica al sur de
Rumana), el prncipe Vlad empalaba tanto a los soldados enemigos capturados en sus
guerras como a los ladrones y traidores, dando origen al mito que el escritor irlands
Bram Stoker populariz en su novela Drcula; en Centroeuropa, se ordenaba caminar
sobre rejas ardientes en la tortura de la ordala; y en los Estados Pontificios, a muchos
condenados se les castigaba frente al Capitolio de Roma, descoyuntndoles las
articulaciones (strappare) al suspenderles en el aire, con los brazos atados a la
espalda.
Todas estas prcticas tan habituales en el Viejo Continente acabaron
desapareciendo a finales del siglo XVIII y comienzos del XIX, cuando el cuerpo
humano dej de ser visto como una simple fuerza bruta algo sin valor, poco ms que
un trozo de carne y la justicia empez a impartirse en el interior de las prisiones, de
espaldas al ojo pblico.
Hasta que lleg ese momento y se produjo un cambio de mentalidad en la
sociedad europea, el arte se convirti en otro instrumento ms al servicio del poder y
nombres propios como Andrea del Castagno, Sandro Botticelli, Andrea del Sarto e
incluso Leonardo da Vinci tuvieron que presenciar los castigos pblicos convertidos
en testigos forzosos de aquella prctica cotidiana y plasmarlos en sus dibujos.
LAS PINTURAS INFAMANTES
Imgenes en: http://www.tarotforum.net/showthread.php?t=93338
En el trnsito entre el Medievo y la Edad Moderna, Italia an no era el pas que
hoy conocemos. En la Pennsula Transalpina convivan los reinos de Npoles y Sicilia,
al sur; Roma y los Estados Pontificios, en el centro; y numerosas repblicas y seoras
independientes en el prspero y fragmentado norte. Estas ciudades estado Siena,
Florencia, Gnova, Pisa, Mdena, Parma o Venecia lograron brillar en muchos
mbitos al enriquecerse con el aprovisionamiento y transporte de los cruzados y
gracias al comercio con Oriente; alcanzando un notable xito econmico que les
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El apodo, en realidad, lo recibi por dibujar a los milaneses que capturaron las
tropas florentinas en la batalla de Anghiari (1440) y a los rebeldes que fueron
ahorcados por ayudarlos. Entonces, quin se hizo famoso pintando a los conspiradores
contrarios a los Medici?
El 26 de abril de 1478, Giuliano de Medici muri desangrado tras recibir
diecinueve pualadas en la catedral de Florencia. Los autores fueron sus eternos
rivales, los Pazzi, que contaban con el apoyo de la vecina Repblica de Siena, los
banqueros de los Estados Pontificios y el propio Papa Sixto IV, temerosos del poder
que esta familia comenzaba a tener ms all de Florencia, por toda la Toscana.
Lorenzo de Medici, hermano del fallecido, logr sobrevivir al intento de golpe de
Estado y, aunque recuper el control de la ciudad, la muchedumbre decidi tomarse la
justicia por su mano, linchando a todos los conspiradores, incluyendo al arzobispo
Salviatti. El Gobierno de Florencia confisc todos los bienes de los Pazzi y orden al
pintor Sandro Botticelli que dibujara los cuerpos colgados de los traidores los
pendidos para decorar la Sala de los Lirios del Palacio Viejo. Se cuenta que hubo otro
pintor que tambin se ofreci a realizar aquel trabajo, pero Lorenzo el Magnfico
prefiri la experiencia del maestro Botticelli que el arte de un genio que sera llamado
Leonardo da Vinci.
El verdadero nombre del Botticelli (1444?-1510) era Sandro Filipepi. El menor
de los hijos de un curtidor fue siempre un nio muy enfermizo que sola acompaar de
ronda a su hermano mayor, tan a menudo que mucha gente pensaba que, en realidad,
aquel nio era su hijo; y, de ese equvoco, procede el origen de su apodo. A su hermano
mayor, el recaudador Giovanni Filipepi, lo llamaban el Botticello (tonelete, podra ser
su traduccin aproximada al castellano) por su complexin bajito y fuerte y su
aficin al vino. De forma que el pequeo Sandro que siempre iba con l pas a ser: el
chico del Botticello; es decir, Sandro Botticelli.
Fiel a la familia Medici, el pintor vivi en primera persona el intenso proceso
penal contra fray Girolamo Savonarola, un fraile muy polmico por sus mensajes
desde el plpito del convento de san Marcos, donde arremeta contra la corrupcin, el
lujo (la hoguera de las vanidades, que deca l) y la depravacin tanto de Florencia
como del Papado. Cuando el religioso dominico perdi la proteccin del rey francs
Carlos VIII, fue excomulgado, torturado en un juicio celebrado a puerta cerrada y sin
defensa y, finalmente, condenado a morir ahorcado y quemado varias veces en una
hoguera (como muestra el lienzo atribuido a Francesco di Lorenzo Rosselli.
Imagen: http://casasantapia.com/art/art/girolamosavonarola.htm
Tras la ejecucin de Savonarola, Botticelli no volvi a ser el mismo. Su obra
perdi el elegante estilo juvenil de La primavera o El nacimiento de Venus y comenz
a reflejar toda la turbacin de aquel martirio en grabados como El triunfo de la fe.
De sus immagini infamante tampoco se ha conservado ninguna muestra; pero
del que s que tenemos algn boceto es de los dibujos infamantes que pint Andrea del
Sarto (1486-1531), uno de los ltimos grandes artistas florentinos, injustamente
eclipsado por sus contemporneos (Rafael, Miguel ngel y da Vinci) y porque el
epicentro artstico se traslad de Toscana a Roma.
El hijo de un sastre Sarto, en italiano fue un artista melanclico y sumiso,
consumido por los celos que le provocaba su mujer, Lucrecia del Fede, a la que algunos
alumnos del taller de su marido como el propio Giorgio Vasari acusaron de
infringirles malos tratos fsicos. Sarto recibi el encargo de pintar los retratos de los
capitanes de la guardia de Florencia que haban huido llevndose los dineros de la
soldada, en la fachada del Palacio del Podest; pero el pintor, que no quera recibir un
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verosmil que las cariosas relaciones de Leonardo con los jvenes a los que
aleccionaba en su arte y que, segn costumbre de la poca, compartan su vida, no
llegaran jams a adquirir un carcter sexual. Ni en un sentido ni en otro puede
atribuirse a Leonardo una actividad sexual muy intensa () Sus afectos se hallaban
perfectamente domados y sometidos al instinto de investigacin. No amaba ni odiaba.
EL GARROTE VIL
Si en aquella Italia de los siglos XIII a XVI, hubo artistas que retrataron a los
ahorcados que eran ajusticiados en plena va pblica; anlogamente, en la Espaa de
los siglos XIX y XX algunos pintores tambin mostraron en sus lienzos las ejecuciones
con garrote vil un instrumento para ejecutar a los condenados a muerte, segn el
DRAE de origen espaol pero que tambin se utiliz en Filipinas e Hispanoamrica.
Tcnicamente, se trataba de una mquina muy elemental: el condenado se sentaba en
una silla y, entre el respaldo y su cuello se colocaba un collar de hierro con un tornillo
que, al girarse mediante una manivela, le rompa la columna vertebral, causndole la
muerte de inmediato; al menos, en teora. En la prctica, muchos criminales, algunos
tan famosos como el Jarabo, sufrieron interminables minutos de agona porque la
ejecucin dependa de la fuerza del verdugo y de las condiciones fsicas del propio
condenado.
Desde que sustituy a la horca como mtodo habitual de ejecucin, el garrote
aparece mencionado en la Gazeta de Madrid (antecedente del actual BOE) desde el 12
de abril de 1810, en plena Guerra de la Independencia, cuando se ejecut a los oficiales
Santos Corpa y Antonio Lez, condenados muerte de garrote () llevando
pendientes de sus cuellos un letrero que anunci al pblico los delitos expresados una
junta criminal extraordinaria los consider reclutadores y revoltosos con mano
armada lo que motiv, segn el texto oficial, su justo castigo. A lo largo de los siglos
XIX y XX continu utilizndose este instrumento hasta sus dos ltimas ejecuciones, en
Barcelona (el anarquista Salvador Puig Antich) y Tarragona (el delincuente alemn
Georg Michael Welzel), ambas, el 2 de marzo de 1974; precisamente, la ejecucin de
Antich hizo que Joan Mir (1893-1993) pintara su serie La esperanza del condenado a
muerte aquel mismo ao, como rechazo a la realidad poltica y social que viva el pas
en los ltimos aos del franquismo.
Imagen: www.fotolog.com/tamiuz/55881922
Junto a estos cuadros de Mir y el conocido grabado El agarrotado, de Goya,
otros pintores de aquel tiempo nos mostraron toda la dureza de esas muertes:
Ramn Casas i Carb (1866-1932) fue un artista barcelons que mostr escenas
de la crnica social catalana con grandes dosis de realismo y unos detalles casi
fotogrficos; aunque es ms conocido por su faceta publicitaria, como la famosa
etiqueta del Ans del Mono o los carteles modernistas que realiz para Codornu.
Asisti a una ejecucin pblica y reflej su experiencia frente ante el patbulo en su
leo Garrote vil, donde muestra la ejecucin de Aniceto Peinador, un joven de 19 aos
que fue condenado por haber cometido dos crmenes pasionales. Ocurri junto a las
tapias de la prisin vieja de Barcelona, el 12 de julio de 1893; es decir, ciento treinta y
seis aos despus de la ejecucin de Robert Franois Damiens en Pars, en 1757, la
Espaa decimonnica an ejecutaba en la va pblica a uno de sus ltimos
condenados; poco despus, la pena mxima tambin empez a cumplirse en el interior
de las prisiones. Imagen: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Garrot_vil.jpg
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