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EL ARTE MODERNO
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~
AKAL
Maqueta RAG
TL"2ducci6n
Gloria Cue
Madrid (Espana)
I.S.B.N.: 84-460-0034-2
Impreso en Orymu, S. A.
Pinto (Madrid)
CAPITULO QUINTO
El Expresionismo
PorJ!Lgener_al, se c~lifica como expre
sionista el arte aleman de EfJinclpios
del siglo XX; pero, en rea Ida ,e Ex
presiorusmo es un fen6meno europeo
que tiene dos focos distintos: el movi
miento frances de los jauves (flITa_s.)_y
el movimiento aleman Die Briicke (el
puente). Ambos mov~~ientos se for
man casi al mismo tiempo, en 1905, y
respectivamente desembocan en el Ct!
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una posicion hermitica y supedita la comunicacion al conocimiento de un c6?igo (precisamente' e:rs:rIT.l~()IQl. que solo
re
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fila
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329. Pablo Picasso: Pobres a la orilla del mar
(1903); tabla, 1,05 X 0,69 m. Washington,
National Gallery of Art.
.".
~.
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en la que no existe distinci6n entre los ) misma realidad que la cosa. En el uni
seres humanos y la naturaleza, en la verso de las imagenes' no existen las ale
que todo se comunica y se asocia, en gorias, las met<l.foras, los simbolos;
la que las personas se mueven libre- dado que nada tiene un significado de
mente, como si estuvieran hechas de finido, no puede haber transposici6n
aire; en la que la unica ley es la armo de significados. Ni siquiera puede ha
nia universal, el amor. Con un gesto ber distinci6n entre bello y feo, que
<~f' que puede maravill,ar, Ma~j~~e recupes610 puede aplicarse a las cosas segun
l-'~tJ /- ra la gran decoraclOn claslC1sta de Pu el dolor 0 el placer que causen al hom
vis de Chavannes, pero la libera del bre, pero no a las imagenes, que estan
empachoso clasicismo hist6rico 0 neo mas alia de cualquier posibilidad de
humanistico, la abre a un clasicismo juicio. AI igual que Gide, Matisse sa
universal. (Es decoraci6n? Evidente borea todas las nourritures terres/res, pues
mente, el arte esta h~cho para decorar: escoger implicaria renunciar.
Parece dificil conciliar la clasicidad, el
pero no el templo, ni el palacio real 0
la casa sefiorial, sino la vida de los impresionismo universal de Matisse
hombres. Pero Matisse lIega a este Ji con su condici6n de expresionista.
rismo puro a tIaves_~~_kqiticajl.i~ Pero la expresi6n de la alegria no es
r'ica. Retoma 'd tema clasico y medi menor expresi6n que la del dolor de
terraneo de Las grandes baiiistas de Ce vivir; y se puede expresar la alegria de
zanne y 10 ~o.mb.in.{l cond d~Ll]lito- vivir sin representar la vida. Matisl.~l1o
l2giS}l1() pri~j~!vo, oceanico, de Gau Ileva al cuadro e~9..tlilibriQ, la sime
guin. Elimina de la visi6n cezannia~a trTa-Clela naturaleza. Su proceS9.J:S to
todo aquello que aun era prC2.,fun_c!idad ttalmente a:.dztivo: c_ada c910r .s-o~tiene,
doe e~pacio, solidez pIastica de los cuer~ ~ <:,mpuja, acenrua alol. demas en un cres'
p'Q!>; incluso evita la continuidad de la Q cendo sin fin. En el contexto cada co
superficie, porque el plano es todavia'L. lor es ml'~o ma~~,e seria ais
una delimitaci6n del espacio. Y mas lado, como tinta pura; y el cuadro no
alia del propio Cezanne, reencuentra esta terminado hasta que cada color no
asi el color terso, tr~nsparente, bri!liJ,p ha alcanzado ellimite de la gama y en
!.e, del Impresionismo; pero ya no esta caja con los otros al maximo de su va
condicionado por la viveza de la sen- lor. Son zonas planas, luminosas, ex
I saci6n visual. Dado que L<!. imag~n-ya, pandidas; la frontera entre las zonas
i ~1() es un refl~j.o ~e lil_ c~~a, tien~),! no es limite, sino reforzamiento, de
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