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LEMONDE diplomatique I julio 2013 I 9

nada impide a los responsables polti

.cos anular sus subvenciones, o cambiar

por otros artistas.

Esa flexibilidad coloca a cada proyec

to ante la obligacin de lograr un xito

inmediato, pues de lo contrario sus au

tores pueden quedarse sin nada. A la

vez, impide que las compaas y los di

rectores puedan tener una evolucin ar

tstica duradera. Para llegar a fin de mes

los artistas llamados "libres n a menudo

deben buscarse trabajos temporales, en

detrimento de su labor de investigacin.

De su lado, los oficios de escena (reali

zadores de decorados, artistas plsticos,

profesionales de maquillaje, pintores,

etc.) corren riesgo de desaparecer.

Los artistas deberi afrontar un colo

sal desafio: darle, ao tras ao, genera

cin tras generacin, un nuevo sentido

ai teatro institucional. Muchos creado

res no son conscientes de la suerte que

tienen al disponer de lugares subvencio

nados. Al igual que yo, la mayora vivi

en medio de una cultura de hostilidad a

las instituciones, y miran con descon

fianza esas grandes escenas prestigio

sas donde la vanidad burguesa se exhi

bi tanto tiempo. Sin embargo, alli exis

ten posibilidades de trabajo y medios de

produccin incomparables para hacer

or otro relato de la sociedad.

Sin dudas, nosotros seguimos siendo

los modernos bufones de una elite que
acepta que nos burlemos de ella para po
der gozar del privilegio de mostrarse to
lerante y capaz de reirse de si misma. Sn
'embargo, abandonar esos lugares equi
valdra a cortarse las alas y hacer ms f
cilla tarea de los que suean con ocupar
nuestro lugar. Desde 2008, en Estados
Unidos, numerosas empresas se retira".
ron del mecenazgo, que maneja todo en
la cultura de ese pais. Yeso le cost caro
a los artistas.

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Unadoblecrisis
Adems del empeoramiento de las condi

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ciones materiales, estamos viviendo una

crisis tanto esttica como de contenidos.

En los ltimos aos, la creacin teatral
adopt las teoras no siempre luminosas
sobre la postdramaturgia y la "perfor
mance". Extraamente, las formas reno

vadoras aparecidas en la dcada de 1970

y 1980 continan orientando el credo es
ttico de muchos teatros pblicos y fes
tivales, aunque en esa materia los imita
dores estn lejos de equipararse con sus
modelos. Los ingredientes de esa chata
vanguardia componen una mescolanza
escnica que pretende ser el ejemplo del
teatro moderno.
La poetologia de ese teatro se apoya
en la idea de que la accindramtica es
de otra poca; que el hombre no puede
entenderse como dueo de sus acciones;
que hay tantas verdadessubjetivas co
mo espectadores en la sala; que los acon
tecimientos representados en el es ce
.nario no expresan ninguna verdad vli
da para todos; que nuestra experiencia
fragmentada del mundo slo encuentra
traduccin en un teatro tambin frag
mentado, donde los gneros se yuxtapo
nen: cuerpos, danza, fotos, videos, m
sica, palabra...Esa fusin sensorial dce
al espectador que jams podr descifrar
ese mundo catico, y que, por lo tanto,
no tiene sentido buscar vnculos de cau..
salidad O culpables.
Ese "realismo capitalista", como su
homlogo socialista, estetza una ideo
logia victorosa, y es tan perentorio ca,
mo aquel. En un mundo dominado por la

torena VillablancaEsquivei.Sin titulo. 2011 (xilografia)

doctrina neoliberal, nada ser tan grato

a sus beneficiarios como esos supuestos:
nadie es responsable de nada, y la como
plejidad del mundo hace que sea iluso
ria cualquier tentativa de identificar sus
mecanismos.
Evidentemente, no todos los repre
sentantes del teatro postdramtico ad
hieren a esa visin. El trabajo de ciertas
figuras del teatro documental, como el
grupo alemn Rimini Protokoll (l) o el
dramaturgo suizo Milo Rau (2), que a
menudo roza el periodismo, resulta ms
esclarecedor que la mayora de las pie.
zas representadas habitualmente. Su
xito ilustra de alguna forma la crisis
del teatro tradicional. Al focalizarse en
el repertorio clsico, este se desconec
ta de la realidad. Poco preocupado por
darle al pblico algn detalle siquiera de
su vida cotidiana, el estetismo clsico se
cristaliz hace treinta aos en una pia
dosa reverencia ante el pasado.
En el seno de ese crculo cerrado, o
de esa espiral descendente, el pacto que
vincula al teatro con el ambiente po
ltico y social de su tiempo se evapora
inexorablemente. Y hasta la interpreta
cin de los actores se resiente por ello,
pues estos buscan su emocin en los
grandes del pasado antes que en su pro
pia persona. Araz de ello, expertos de la
vida cotidiana se muestran ms inspira
dos para testimoniar sobre el estado del
mundo que los actores clsicos, que sin
embargo estn para eso.
Ese es el nudo de la crisis. Para hallar
una salida, el teatro debera dar a los ac
tores una formacin inicial y continua.
Cuando era director en el Berliner En
semble, Bertolt Brecht peda a sus acto
res confrontarse a la realidad, asistir a
las audiencias en los tribunales, sumer
girse en las fbricas, para poder expresar
con conocimiento de causa el comporta
miento de sus contemporneos, Eso mis
mo hago yo conlos mos, proponindoles
que se inspiren.de sUc:Prop,!\ bografay
de sus observaciones cotidianas.

De Qu hablar?
Qu efectos produce en nuestros seme
jantes el temor a verse relegados social
mente? Cmo influye la obligacin de
tener xito, sobre nuestras emociones,
nuestros sentimientos, nuestros deseos?
En qu medida nuestra vida privada se
somete a las exigencias del ptimo ren
dimiento? Cuntas aventuras se quie
bran por la condicin social del asalaria
do flexible? Por qu disponemos de un
vocabulario muy refinado para analizar
nuestras relaciones conyugales, amoro
sas o sexuales, mientras que no encon
tramos palabras para expresar nuestra
derrota poltica ("sistema podrido")?
Por qu nos deleitamos en exponer una
psicologia de bazar? Por qu no trata
mos con la misma pasin los estragos so
ciales que se suceden desde hace veinte
aos, y que pesan tanto sobre nuestros
cuerpos y nuestras mentes: horaros
de trabajo elsticos; digitalizacin de
la vida cotidiana; disponibilidad para
ser ubicado y contactado a toda hora; e
mails profesionales que llegan de noche;
identificacin total con la empresa que
nos emplea, como si uno estuviera casa
do con ella? Esas realidades las vemos
incrustadas hasta en los huesos de las
personas que encontramos. Cmo ex
plicar sino la ola de artculos periodst
cos sobre las enfermedades laborales, el
stress, la depresin, el sndrome de ago
tamiento profesional? La infiltracin
del pensamiento econmico en los ms
ntimos vasos capilares de la sociedad
moderna, deforma nuestros cuerpos,
desvirta nuestros afectos.
Es de eso que el teatro deberla hablar.
Es eso lo que podemos representar en
el escenario, y con talento, si nutrimos
nuestra imaginacin en las fuentes que
nos alimentan en torno nuestro. El teatro
ideal, a mi entender, guarda la promesa
secreta de abordar todos esos temas.
Por Sil financiamiento pblico, el tea
tro,!Astitlicipnai an est al margen de la
lgica de la competencia; an si es cierto

que las consideraciones de rentabilidad

son cada Vezmayores. Quizs la sociedad
podra retomar un poco de confianza en s
misma si se permite contar con unos bufo
nes suficientemente osados para ponerle
enfrente un espejo, cuestionarla, burlarse
de ella sin complejos.

Fuerzaregeneradora
El teatro podra ser eso: un santuario
habitado por una fuerza regeneradora,
cuando las industrias dedicadas al re
lato del mundo son victima de una exi
gencia de rentabilidad proporcional a
su falta de libertad: basta con encender
la televisin para convencerse de ello.
La frustracin generada por los medios
cada vez menos independientes, expli
ca en parte por qu tanta gente, funda
mentalmente jvenes, se precipitan a
la Schaubhne convencidos de que all
encontrarn un lugar donde aun pue
den actuar y pensar libremente. Un sitio
donde se pueden ver en el escenario las
distorsiones corporales de los hombres
victimas de la flexibilidad.
Porque en el teatro todo se desarro
lla en el acto: es imposible hacer varias
tomas o modificar las cosas en el mon
taje, como en el cine. Es aqu y ahora que
el actor siente su papel, y que el espec
tador, en tanto que experto de su pro
pia percepcin, decide si aceptajugar el
juego. En nuestra existencia sobredg
talizada, donde. una pantalla de dos di
mensiones tene a raya lo real, la misin
y el desafo del teatro se resumen a ese
momento raro en que una accin virtual
convoca toda la realidad del mundo.
LNombrequedesignavariosartstascuyaspuestasen

r.

escenaexperimentalesmezclanteatro realidad.
2. Directordeteatroy ensayista suizo quetrabajaen
reconstituciones teatrales (rnenactment) de situaciones

violentas:guermdeRwanda,juiciodelmatrimonio
CeausescuenRu.mani.L

'Director deteatroy de laSchaubOhne de Berlln.

Traduccin: CarlosAlbertoZito