Crdenas Marin Nadia E.

Grupo 1203
Virgen de la silla

El formato inusual de tondo de esta pintura atrapa las miradas de todos, obligndonos a observar
detenidamente la invaluable escena, mostrando a tres figuras de clidos colores, nuestros ojos
comienzan a navegar en forma circular por dicha obra.
Comenzando por la parte superior izquierda, nuestros ojos localizan de inmediato el fino
brillo de una aureola, que parece no poder alcanzar su fin. Deslizamos lentamente nuestra inquieta
vista hacia abajo y nos damos cuenta de quin es la duea de tan inusual rasgo de pureza; nos
asombramos al ver su singular tocado, el cual cubre la mayor parte de su cabello y donde nuestra
vista baila con una mezcla de colores amarillos y ocres que nos hacen sentir la calidez y textura de
la tela, no podramos dudar del paradero de esta primer figura, sin embargo, hay algo que llama la
atencin de nuestros ojos al comenzar a bajar nuevamente el rostro.
Al momento de llegar al hombro de la joven, nos deleitamos la mirada con esa mezcla de
colores verdosos, rojizos y dorados de su singular ropaje, los cuales nos permiten divisar la hechura
del diseo que se llega a perder con el lmite del fondo algo oscuro y que nos hace dudar de si es o
no la inmaculada virgen Mara, pues es la primera vez que se representa con ese tipo de
extravagantes ropas.
Si continuamos bajando la mirada nos damos cuenta de la oscuridad de los colores y al
mismo tiempo entre ese espacio cubierto de sombras observamos el juguetn diseo del respaldo de
la silla, la cual da el nombre a la obra, donde nuestra vista percibe con claridad las curvas que poco
a poco se convierten en espirales pequeos, que reafirman la lnea curva enarbolada en la obra.

Bajando un poco ms, por donde se divisa esa luz que pega en el respaldo de la silla, se
observa un efecto de pliegues rojizos y dorados que no pierden esa calidez que continua
envolviendo nuestra vista y que poco a poco juega con nuestro sentido del tacto.
Ahora nuestro recorrido nos conduce al lado inferior izquierdo de este crculo, donde
nuestra vista roza con la estructura de madera de la silla que sobresale de un fondo totalmente
oscuro, el cual, nos hace creer por un instante que los colores no son ms que simples fantasas de
nuestra imaginacin.
Continuemos con nuestro sinuoso camino, llegamos a una curva donde nuestra vista crea
una especie de pndulo que nos hace querer retroceder pero que finalmente contina hacia arriba,
pasando por un pequeo pie que nos hace comenzar a pensar en la identidad de la siguiente figura.
Llegando al extremo inferior derecho nuestra vista se vislumbra con un magnifico color
azul, que nos toma de la mano para seguir con nuestro avance, pasando por los pliegues del ropaje
de la virgen, que semejan pequeas cuevas y cavernas donde uno podra perderse.
Atravesando estos pequeos pero peligrosos espacios, seguimos aun por la ltima brecha de
colores azules, es en este punto, donde notamos algo peculiar en la siguiente figura; comenzando
por un pequeo brazo ligeramente oculto, donde se observa con claridad una cruz y es ah donde sin
pensarlo dos veces conocemos la identidad de esta tercera figura, esta pequea cruz que corre el
riesgo de perderse de vista por el contraste que hace con la ropa del pequeo nio.
Subiendo de nueva cuenta por el cuadro, nos topamos con el cabello de este singular
personaje que nos hace querer tocarlo gracias a la sedosidad que casi se puede sentir.
Es despus de este punto, donde la oscuridad, enemiga de nuestros ojos, se apodera de
nosotros nuevamente, dndonos la sensacin de cada y de que nuestro camino tiene que volver al
punto de inicio.

Superamos entonces la grotesca oscuridad que nos asfixia y continuando la figura del
cuadro avanzamos nuevamente, hasta llegar al inmaculado rostro de la virgen Mara, cuya mirada
nos golpea con una especial mezcla de fuerza y sutileza y que nos mira como interrogndonos.
Su tez blanca pero al mismo tiempo ruborizada, cual pequea nia, su rosada boca y a su ancha
barbilla nos encaminan a su ropaje, que nos vuelve a capturar con esa mezcla de verdes, rojos y
dorados, que nos hace recordar nuestro camino ya transcurrido, pasando de nuevo por esos diseos
tan singulares que nos embriagan otra vez.
Es en esta, nuestra segunda vuelta, donde chocamos de frente con el esfrico pomo de
madera de la silla, pintado de un intenso color oro que junto con el tono purpura del poste, nos
distrae del efecto que los colores anteriores y que nos genera una especie de confusin; confusin
en donde podemos notar el juego de luces y sombras que solo un verdadero maestro podra lograr.
Mareados aun de tanta confusin de colores, luces, sombras y admiracin, nos caemos
nuevamente en el oscuro vaco, donde unos pies regordetes nos salvan de perdernos en ese fondo
que comienza a parecernos familiar.
Los pies juguetones, sin duda de un beb, le dan a la obra un toque de alegra y otro de
tantos de pureza. Con una sonrisa de alegra que esto nos provoca, estos pies nos impulsan hacia el
ropaje de un tierno beb, rozando nuevamente con el azul envolvente y cuevas sinuosas de las que
hemos escapado ya con anterioridad.
Los colores amarillos y naranjas, en esta ocasin, nos tranquilizan, dndonos un ligero
recuerdo de los rayos del sol, y es ah donde caemos de cuenta que tenemos que seguir con nuestro
recorrido; donde unas manos muy finas se divisan y nos guan hacia el rostro de Juan Bautista, la
tercera figura en llamar nuestra atencin, y que ahora nos damos cuenta que se encuentra en
segundo plano con respecto a la figura de Mara y del beb que trae en brazos.

La mirada de Juan dirigida hacia el nio Jess, con ese toque de devocin y ternura pero al
mismo tiempo de preocupacin, que nos da la idea de que l sabe exactamente cul es el destino de
ese pequeo nio. Subiendo un poco ms por su rostro, hasta llegar a si cabello nuevamente,
observamos un aureola no tan notoria como la que corona a Mara, ser, pues esta una
representacin de la poca divinidad que tena Juan con respecto a Jess y a su madre?
Pregunta que puede responderse segn la percepcin de cada uno; la mirada de Juan nos
dirige al rostro del nio Jess, que nos confunde con sus rasgos algo toscos y que nos hipnotiza con
su mirada, la cual va dirigida claramente hacia algo fuera de nuestro alcance, algo que
aparentemente solo l puede ver.
Rasgos difusos, extraos y confusos, nos dejan incautos y algo pensativos pero al mismo
tiempo, nos conducen al final de nuestro largo recorrido, que termina entonces con ese
entrelazamiento de brazos que solo madre e hijo pueden experimentar. Y donde los colores clidos
no se hacen del rogar y bailan por ltima vez con nosotros entrando y saliendo de esa mezcla de
naranjas, rojos y amarillos y donde el espiral termina en el codo de Jess, ocupando el centro
geomtrico del tondo, que con ese juego de luces hace el efecto de salir de la pintura.
Por ltimo, damos unos pasos hacia atrs y observamos completamente la pintura, digna
por supuesto de un gran maestro.