Jaxx Contrapunto 1 ‘Prof. Francisco Tallez Jazz Contrapunto Taller de Jazz ESM. Prof. Francisca Téllez Jazz Contrapunto, Algunas Normas utilizada: Nota: Este trabajo tiene la finalidad de adaptar algunas normas del Contrapunto en el Jazz, por ningiin motivo debe ocuparse para trabajar un Contrapunto Riguroso 0 Severo. 01- Contrapunto. Significa punta contra punto, melodia contra melodia. La combinacion simulténea de dos 0 mas melodias con un sentido musical. 02.- Contrapunto Rigurosos. Son las series de reglas severas y rigidas que ensefian el manejo de las lineas melédicas. 03.- Contrapunto Libre. El contrapunto que no esta limitado a las reglas, el uso libre de los sistemas del contrapunto, el que se aplica en el Jazz. 04.- Cantus Firmus. Es la Melodia Dada o Canto Dado en donde se realiza el contrapunto, para la musica de Jazz el “Cantus Firmus” es la melodia adecuada para realizar un contrapunte. 05.- El contrapunto estudia. La superposicién de diversas melodias. 06.- Giro Melédico (Cantus Firmus 0 Canto Dado). Los giros melédicos de los cantos dados deben tener por regla general un ascenso y un descenso claros. Ejemplos: el canto Gregoriano tiene un ascenso corto y un descenso largo. En Bach el ascenso es largo y el descenso rapido. Para realizar un Contrapunto en la miisica de Jazz es necesario comprender estos conceptos ya que nos facilitara el descubrir que temas melédicos del Jazz se prestan para trabajarlos. Ya que no existen normas concretas para realizar un “Cantus Firmus” con las caracteristicas tan peculiares de la misica de Jaz. 07. Distancia entre las voces. La mejor distancia entre las voces es cuando la disposicin de las voces se encuentran equitativamente, distribuidas esta distancia favorece la sonoridad total, Ejemplol: “Con Alma” de Dizzy Gillespie (6 compases).Jez Contrapunto. 2 "Prof Froncsco Tl: 08. Distancia practicable de las voces. La mejor distancia practicable es la que no sobrepase el intervalo de octava, décima y duodécima. 09.- Especies. Las especies son les diferentes métodos de realizar el contrapunto. 10.- Las Cinco Especies. PRIMERA ESPECIE Nota contra nota SEGUNDA ESPECIE Dos notas contra una TERCERA ESPECIE Cuatro notas contra una CUARTAESPECIE — Sincopas QUINTA ESPECIE —_Contrapunto Florido. 11.- El Ritmo de las Especies. PRIMERA ESPECIE Redonda contra redonda SEGUNDA ESPECIE Dos mitades contra redonda TERCERA ESPECIE Cuatro negras contra una redonda CUARTA ESPECIE — Mitades en sincopas QUINTA ESPECIE — Mezcla de todas las especies esta acepta grupos de octavos. 2|<| Primera Especie || SegundaEspecie || Tercera Especie || Cuarta Especie 12. Movimiento Melédico, La naturaleza del contrapunto es el movimiento conjunto diatonico. 13. Intervalo Melédico ¢ Intervalo Arménico. Intervalo Melodico es la distancia entre dos notas horizontales. Intervalo Arménico es la distancia entre dos notas verticales.Jazz Contenpanto 3 Prof. Francisco Tél 14.- Intervalos usados en el Contrapunto. Es necesario recordar que en el Contrapunto Riguroso se utilizan intervalos melédicos de Segundas Mayores, Segundas menores, Terceras Mayores, Terceras menores, Cuartas Justas, Quintas Justas, Sextas Mayores (solo en determinados casos y en contrapunto a més de 6 voces), y Octavas Justas. En el Contrapunto Libre o en el Contrapunto de Jazz hay mucho més libertad de los intervalos utilizados, 15.- Intervalos Prohibidos. Los intervalos cromiticos, aumentados, disminuidos de 7M y 7m © intezvalos compuestos. Nota: Dado el caso que estos intervalos en el Jazz son utilizados con frecuencia por el sentido Blue se recomienda usarlos con prudencia. Si las melodias de Jazz tienen estos intervalos uno esta obligado a emplearlos en las contramelodias. 16.- Movimiento Contrario. Es cuando las voces se mueven en direccién contraria, este movimiento es la esencia del contrapunto. 17.- Movimiento Oblicuo. Es cuando una de las voces esta tenida, se aproxima y se aleja 0 cruza a otra inmévil. 18.- Movimiento Directo. Es cuando las voces se mueven sin el mismo intervalo en la misma direccién, no es recomendable su uso ya que se pierde el espiritu del contrapunto. 19.- Movimiento Paralelo. Es cuando las voces se mueven con el mismo intervalo en una misma direccién, en el contrapunto riguroso esta PROHIBIDO, en el Contrapunto Libre se puede ocupar en tres acordes en la misma direcci6n, llegandose a usar con reserva. Ejemplo 4: “All The Thing You Are” de Hammerstein/Kem (8 compaes). Fm7 Bbm7 B7 Abmaj? NU NY Movimiento Contrario Movimiento Directo Daj? G7 Cmaj? Movimiento Paralelo Movimiento Oblicuo 20. Intervalos en Fragmentos Melédicos. (Contrapunto Riguroso) No es recomendable usar intervalos de Cuarta y Quinta Aumentada en los extremos de un fragmento melédico. Intervalos de 7m y 9m en arpegios 0 puntos extremos. Octava precedida y seguida por movimiento directo.Jazz Contrapunto. 4 Prof, Francisco Téllez 21.- Se Permiten en el Contrapunto Riguroso. Las Cuartas Aumentadas cuando estas se encuentran precedidas y seguidas por movimiento conjunto. : Se permite la Quinta Aumentada cuando la siguiente nota sea por movimiento conjunto. Se permiten los intervalos de 7m y 9m cuando se neutralizan si se le agrega a ellos un nota intermedia. El salto de Octava es excelente si se precede y se sigue por movimiento conjunto, 22.- Disefios Crométicos. Se pueden usar las notas cromaticas siempre y cuando se neutralicen con un salto de Cuarta Justa, entre la nota cromitica y antes de su resolucién. D'maj7 G7 D'maj? G7 Pf iad 23.- Disefios Cromiticos por Movimiento Contrario. Se pueden usar entre dos notas que formen un acorde y que su movimiento sea contrario, siempre y cuando las notas cromaticas estén en los tiempos débiles. 24.- Giros Melédicos Cromaticos. Es posible utilizar Giros Cromiticos entre dos acordes cuando una de la voces esta tenida o es repetida. Esto es muy ocupado por el saxofonista Gerry Mulligan en sus trabajos de contrapunto jazzistico. Fm? Bm? B7 Abmai7Jazz Conteapanto 5 Prof. Francisco Téllez 25. Dobles Saltos. Pueden realizarse los Dobles Saltos de terceras, cuartas, sextas, y octavas, solo teniendo cuidado y evitarlos los que se producen entre las lineas divisorias de los compases. 5 26.- Saltos. Se permiten los saltos entre dos compases si antes les precede un movimiento contrario. 9| 27.- Marchas Melédieas. Son grupos de notas que marchan simétricamente, en el contrapunto no es recomendable st: uso. 28.- En el contrapunto se estudian. La lineas melédicas (Intervalos Melédicos) (lineas horizontales), es necesario también verificar su sentido vertical (Intervalos Arménicos) en donde deben resultar acordes consonantes. 29.- Movimientos Consecutivos. Las Quintas, Octavas y Unisonos consecutivos estén PROHIBIDOS en el Contrapunto Riguroso. En la misica de Jazz es tema de discusién por su constante uso. 30.~ Intervalos de Cuartas. Estos intervalos se PROHIBEN si estan en las voces inferiores, sin embargo se aceptan si estén en las voces interiores en el contrapunto a tres o mas voces. 31.- Intervalos de 7m y 9m. Estos se permiten por movimiento directo. 32.- Unisonos. El unisono es recomendable usarlo en partes débiles del compas cuando esta precedido por movimiento contrario u oblicuo. Recordando que el Unisono es excelente en el primer compas y en el iltimo. 33.- Retardos. Consisten en prolongar una nota de un acorde sobre el siguiente. Esta prolongacién produce por lo general una disonancia (si no es nota del siguiente acorde) 0 una tensi6n ritmica 0 arménica. Fm7 Bom? B7 Abmaj7 torrvt Jaxx Conteapunto 6 ‘Prof. Fransisco Téllez 34.- Ornamentos Melédicos. En el estudio del contrapunto se ocupan Notas de paso, Floreos o Bordados, como adornos a las melodias. 38.- Notas de Paso. Son aquellas que llenan por grados conjuntos diaténicos el espacio entre dos acordes 0 intervalos. 36. Notas de Floreo o Bordados. Son las que adoman a una nota principal, por grados conjuntos ya sea superior o inferior. 37. Floreos Dobles 0 Bordados Dobles. Consisten en adorar a la nota principal por grados inmediatos superior ¢ inferior. ras -37 38. Repeticion de Nota. Las repeticiones de notas estin PROHIBIDAS, pero se llegan a ‘ocupar a partir de 5 voces. Analizando el contrapunto utilizado en el Jazz encontramos que cuando se repite una nota es posible que en la contramelodia la repitamos también. 39.- Duplicaciones. En los casos necesatios de duplicar voces se recomienda duplicar las notas de los acordes, llegindose a duplicar las notas de paso, pero nunca los retardos. 40. Cruzamientos Permitidos. Se permiten a partir de tres voces. Estos deben producirse por movimiento contrario u oblicuo. 41 Falsa Relacién de Tritono y de Octava, Estas falsas relaciones de Tritono y de Octava estin PROHIBIDAS. Dado el caricter cromético del Jazz es dificil respetarlo sobre todo por el uso constante de la escala Blues, sin embargo si es posible evitarlos mucho mejor. 42. Movimientos Cromaticos. En el Contrapunto Riguroso todo movimiento cromatico tanto melddico como arménico estin PROHIBIDOS. En los mimeros 22, 23 y 24 se analizan algunas posibilidades de uso. Muchas de las melodias del Jazz. tienen movimientos crométicos y es por ello que en las contramelodias los usamos también. 43 Consejos para el equilibrio. Cuando cesa el movimiento conjunto melédico y se produce un vacio una norma es hallar el equilibrio con nuevas progresiones de segundas. 44 Uso de Intervalos. Es necesario buscar la mayor cantidad de intervalos, por ello se prohiben las repeticiones de notas y las marchas melédicas.JuzzContrapunto 7 Prof. Francisco Tél 45. Equilibrio del Contrapunto. Debe conseguirse primero el equilibrio de las distintas voces, primezamente desde el punto de vista melédico y después del ritmico - arménico. 46.- Orden Melédico. En el orden melédico se debe procurar, cuando una voz efectia un movimiento disjunto la otra procedera por grados conjuntos. 47- Climax de las Melodias. Es necesario procurar que el punto culminante de cada melodia y contramelodias (en caracteristicas generales) recaigan en tiempos distintos o en diferentes compases. 48.- Orden Ritmico - Arménico. Es necesario encontrar el equilibrio, cuando una de las voces se mueve la otra repose, esto es recomendable para el equilibrio. 49.- Posicién Cerrada. Se recomienda el uso de las posiciones cerradas, pero en ciertos casos por nevesidades se pueden Ambitos mayores de duodécima, en estos casos deberdn ser de una duracién corta y luego encontrarse las voces. 50.- Una de las finalidades del Contrapunto. La finalidad de un periodo contrapuntistico no consiste en el conjunto de armonias, sino en el conjunto de melodias que estén construidas sobre la misma base de la armonia, 51- Melodia Dada o Cantus Firmus. Esta puede estar en cualquiera de las voces (soprano, contralto, tenor o bajo). En el Jazz se utiliza mucho que sea la voz superior pero es posible tratarla en las voces internas o inferiores, Jazz Contrapunto a 2 Voces. 52. Algunas Normas Usadas en el Jazz, Contrapunto a dos Voces. El método para realizar un contrapunto de Jazz a dos voces, consiste en: ™ Analisis de la melodia. . m= Anilisis del cifrado (en el Jazz. se utiliza el ciftado de los acordes como el Bajo Ciftado), m Anilisis de las escalas (escalas que pueden utilizarse para realizar las contramelodias). 53.- Anilisis de la Linea Melédica. Se debe realizar un anilisis de los Motivos, Incisos, Frases, Periodos, etc. Las lineas melédicas adaptables a un contrapunto jazzistico deben contener: ™ Unascenso y descenso coherente. m Periods regulares. ™ Motivos pequefios que se repiten constantemente. = Que no tenga muchos giros crométicos. = Que la linea melddica no tenga muchos saltos. = Que la linea melédica no tenga intervalos prohibidos, = Frases melédicas logicas ™ Que en rasgos generales tenga momentos de reposo. Nota: No todas las melodias de Jazz se prestan para un trabajo de Contrapunto a2 Voces.12 Jazz Contrapunto § Prof. Francisco Télee 54,- Aniilisis del Cifrado. Se debe realizar un anélisis de la armonia, cifrado, centros tonales, modulaciones, sustituciones, Turnarounds, etc. Las lineas melédicas adaptables a un Contrapunto de Jazz, deben contener desde un concepto arménico: ™ Cadencias o Patterns claros, primero se realiza un andlisis con nimeros romanos para descubrir estas. ™ Modulaciones a tonos vecinos. ™ Debe tener periodos arménicos claros o légicos ™ Debe tener un sentido Ritmico - Arménico constante, uno 0 dos acordes por comps en ciertos momentos cadenciales tres o cuatro acordes. ™ Analizar los acordes caracteristicos o de color de la linea melédica, sobretodo los acordes aumentados, disminuidos, 0 acordes compuestos. = Desechar las melodias que tengan seis acordes por compas ya que es dificil que se presten aun sistema que es horizontal como lo es el contrapunto. 55.- Anilisis de las Escalas. Realizando un andlisis del Ciftado, encontraremos los Centros Tonales, los cuales nos proporcionardn las escalas que son el medio de trabajo, ya que la contramelodia acompafiaré a la melodia original con mayor seguridad tonal. Jazz Contrapunto a2 Voces. Primera Especie - Nota Contra Nota. 56.- Primera Especie - Nota Contra Nota. En el Contrapunto Severo la Primera Especie se utiliza Redonda contra Redonda. En el contrapunto utilizado en el Jazz esta Primera Especie se utiliza respetando cada una de las figuras _y silencios de la melodia original Nota contra Nota. Ejemplol2: “Doxy” de Sonny Rollins (3 compases). B7 AT G79) c7 Fl3 tr cr 3 57.- Cruzamientos. Los cruzamientos estan PROHIBIDOS, Ilegandose a permitir cuando dos voces idénticas las realizan. En la practica es mucho mejor el resultado si son dos instrumentos con diferente color, por ejemplo trompeta y saxofén alto ya que las voces se distinguen mejor cuando una de ellas entra en el terreno de la otra. 58.- Terceras 0 Sextas Seguidas: No. No se permiten més de tres terceras 0 sextas seguidas en el Contrapunto Severo en el Contrapunto de Jaz es posible romper esta regla 0 indicacién, siempre cuidando la sonoridad total 59.- Uso Comin de la Primera Especie. En el Contrapunto en el Jazz es utilizada esta Especie por Movimiento Contrario por grados conjuntos, asi a su vez es permitido el Movimiento Oblicuo, Movimiento Directo y en algunos casos el Movimiento Paralelo.14 Jazz Conteapunto 9) ‘Prof. Francisco Téllez Jazz Contrapunto a 2 Voces. Segunda Especie - Dos Notas Contra Una. 60.- Contrapunto a 2 Voces Segunda Especie - Dos Notas Contra Una. En el sistema de! Contrapunto Severo es practicable una parte en Redondas y otra en Mitades 0 al contrario. En el Contrapunto de Jazz se llega a utilizar con el siguiente principio: cada figura se duplica 0 ala mitad de ella, ver el siguiente ejemplo ritmico. 61.- Se Recomienda. En el Contrapunto a Dos Partes se recomienda empezar con un silencio de Mitad para darle el cardcter ritmico general de esta Segunda Especie. 62,- Se Aconseja. En el Contrapunto a Dos Voces Segunda Especie, se aconseja que en los Tiempos Fuertes existan consonancias y en los Tiempos Débiles consonancia o disonancia. 63.- El Mejor Movimiento. En el Contrapunto a Dos Voces Segunda Especie utilizado en la musica de Jazz el mejor movimiento a ocupar es el Movimiento Contrario por grados conjuntos, pero es posible utilizar los otros movimientos, Oblicuo, Directo y con reserva el Paralelo 64.- Intervalos a Usar. En el Contrapunto a Dos Voces Segunda Especie se pueden utilizar los Intervalos Melédicos de 3 Mayor, 3 menor, 6 menor y Octava Justa ascendentes y descendentes. Pero es necesario recordar que en el Contrapunto Severo estan PROHIBIDAS las Quintas ascendentes y Cuartas descendentes. 65.- Segundas menores. En el Contrapunto a 2 Voces Riguroso de la Segunda Especie no se permite entre las dos voces que se forme el Intervalo de 2* menor Arménico. En la misica de Jazz a dos voces Thelonious Monk, Duke Ellington y Charles Mingus los llegan a utilizar como mucha frecuencia. Ejemplo 14: “Prelude To a Kiss” de Duke Ellington (4 compases) Db? G+7 C7 Fmaj?_ B70) ET A709) Dm7 3Jazz Contrapunto 10 ‘Prof Francisco Tllez Jazz Contrapunto a 2 Voces. Tercera Especie - Cuatro Notas Contra Una. 66.- Tercera Especie - Cuatro Notas Contra Una. En el Contrapunto a 2 Voces, Tercera Especie en el sistema Riguroso se emplea en una parte con Redondas y otra con figuras de ‘Negras. En el Jazz es usado Cuatro contra Una o Una Contra Cuatro, en ocasiones se ocupa una Negra contra cuatro Dieciseisavos. 67. Para darle el Cardcter. En el Contrapunto a 2 Voces Tercera Especie es necesario usar en el primer compis un silencio de Negra y luego 3 Negras para darle el cardcter de la Especie, en la miisica de Jazz existen un sinnimero de combinaciones que se pueden realizar. 68.- Consonancias y Disonancias. En el Contrapunto a 2 Voces Tercera Especie en el primer tiempo se recomienda utilizar consonancia y en los otros tiempos pueden estar disonancias 0 consonancias. En la misica de Jazz se recomienda mucho si tenemos en la linea melodica una figura de mucha duracién en la contramelodia debe procurarse una nota importante del acorde para que no se pierda el cardcter del acorde (ver Notas Importantes de los Acordes). 69.- Intervalos de Quintas. En el Contrapunto a 2 Voces Tercera Especie en el sistema Severo se permiten dos intervalos de Quinta siempre y cuando el segundo sea disminuido y los separe una nota con figura de Negra. 70.- Intervalo Melédico de Sexta. En el Contrapunto a 2 Voces Tercera Especie debe evitarse el movimiento de Intervalo Melddico de Sexta Mayor y Sexta menor en las partes de figuras de Negras 71.- Intervalo de Tercera. En el Contrapunto a 2 Voces Tercera Especie queda PROHIBIDO el paso de un compés a otro por el intervalo de terceras en la misma direccién, Ejemplo 15: “The Days of Wine And Roses” de Henry Mancini (4 compases), Fmaj? BE7 D759) D7 = -:p7Juex Contrapunto 1] Prof Francisco Tales 72.- Cuarta Especie - Sincopas. Contrapunto a 2 Voces Cuarta Especie, en el sistema de! Contrapunto Riguroso es usado por dos Mitades en sincopas con otras Mitades. En la musica de Jazz esta Especie es de las més utilizadas dada la caracteristica principal del Jazz de constante uso de Sincopas y se realizan un sinntmero de combinaciones. 73.- Cuarta Especie Cardcter. En el Contrapunto a 2 Voces Cuarta Especie para darle el caracter, se recomienda empezar con un silencio para generar las sincopas. 74.- Como reforzar la Sonoridad Sincopada. En el Contrapunto a 2 Voces Cuarta Especie se utilizan en los Tiempos Fuertes disonancias 0 consonancias, en los Tiempos Débiles se recomienda usar corsonancias para generar el sentido sincopado, 75.- Romper el Ritmo Sincopado. En el Contrapunto a 2 Voces Cuarta Especie, se recomienda en ciertos casos romper el ritmo sincopado con silencios 0 con notas lergas para luego retomar las sincopas, Es necesario comprender que si se escriben demasiadas sincopas el ritmo o pulso puede perderse, por desplazarse el ritmo general y da un buen resultado equilibrar el ritmo alternando secciones sin sincopas o con silencios. 76.- Repeticin de Nota. En el Contrapunto a2 Voces Cuarta Especie esta PROHIBIDO la repeticién de una nota, porque se pierde el cardcter de movimiento que tiene el contrapunto. Esto es permitido en la misica de Jazz, cuando la melocia original (en nuestro caso el Canto Dado) se repite una Noia la contramelodia puede repetir también Ejemplo 16: “Gentle Rain” de Louis Bonfa (8 compases).7 Snzz Contrapunto 12, Prof. Francisco Till: Jazz Contrapunto a 2 Voce: 77. Contrapunto a Dos Voces Quinta Especie - Florido. Este contrapunto es la mezcla de todas las Especies, en el Contrapunto Riguroso 0 Severo no se practica la Quinta Especie. En el Contrapunto Libre es la Especie que més se ocupa ya que equilibra la sonoridad y la ritmica 78.- Variantes Ritmicas. En el Contrapunto a 2 Voces Quinta Especie por su caracteristica que une todas las Especies (Florido) se pueden realizar les siguientes variantes ritmicas entre las voces. 79.- Uso de Corcheas. En el Contrapunto a 2 Voces Quinta Especie por su caracteristica basica de combinar todas las Especies es practicable el uso de 2 Corcheas solo después de una Mitad con Punto. En la misica de Jazz es practicable también a la inversa y todas sus posibles combinaciones. 80.- Corcheas por Grados Conjuntos. En el Contrapunto a 2 Voces Quinta Especie Florido las figuras que se ocupen de Corcheas siempre tendran un movimiento por grados conjuntos, nunca por saltos, 81.- El Ritmo. En el Contrapunto a 2 Voces Quinta Especie Florido es de suma importancia tener en cuenta que ¢l ritmo que genera una Especie debe ser utilizado no mas de dos ‘compases para lograr un equilibrio ritmico bueno es necesario utilizar todas las Especies, caracteristica principal del Contrapunto Florido. Ejemplo 17: “Lonnie's Lament” de John Coltrane (8 compases), 2. J Cm7 Dm? | Ebmaj? Dm? |Cm7 Dm7_ |E*maj? Dm7 wo. Cm7__Dm? | Ebmaj? Dm7_ | Cm7 Dm’ Ebmaj7 Dm7SerzConteapunto 13 Prof Pranctsco Taller Jazz Contrapunto a 3 Vaces. 82. Algunas Normas Usadas en el Jazz, Contrapunto a 3 Voces. Los métodos en el Jazz para realizar un Contrapunto a 3 Voces son idénticos a los utilizados en el Contrapunto a 2 Voces (No. 52, 53 y 54 de este trabajo), dos aspectos son basicos para practicarlo: = Realizar una contramelodia (voz inferior) dejando el espacio para la tercera voz 0 voz intermedia. ™ Se realiza la voz intermedia o tercera voz, la cual debe tener una cardcter arménico fusionando las dos voces anteriores (superior ¢ inferior) procurando no dejar acordes incompletos, También es practicable esto comenzando con la primera voz en el bajo y realizando el mismo proceso, teniendo en cuenta que la segunda voz sera Ia voz més aguda y la tercera voz seré la voz. intermedia. Ejemplo 18: “Black Orpheus” de Luis Bonfa (8 compases). Voz Superior y Voz. Inferior 18 : : | Bm7¢5) E709) | Am Bm7¢5E7¢9) Am Con Ia Tercera Voz 0 Voz Intermedia Bm7¢5) E709) | Am G7 omaj7l19 Jazz Contrapunto 14 Prof Francisco Téllez Jazz Contrapunto a 3 Voces. Primera Especie - Nota Contra Nota. 83,- Primera Especie - Nota Contra Nota. En el Contrapunto Riguroso a 3 Voces, la Primera Especia se trabaja con Redonda contra Redonda. En el contrapunto a 3 Voces utilizado en la musica de Jazz esta Primera Especie se practica respetando cada una de las figuras o silencios de la melodia a trabajar. 84.- Uso de la Ténica. En la Primera Especie del Contrapunto a 3 Voces se recomienda usar la Ténica en el primer compas y en el iiltimo en la voz inferior. 85.- Acordes Completos, En el Contrapunto a 3 Voces en la Primera Especie, es necesario comprender un sentido de la armonia con la cual se deben lograr acordes completos con las 3 voces, evitando acordes incompletos y recordando que es posible omitir la Quinta, también recordar que los acordes en el Jazz por lo general son de cuatro sonidos 0 cinco (acordes de Séptima, Novena, etc.), para ello debemos tener claro cuales son las notas importantes de los acordes, 86.- Repeticién de Notas. En la Primera Especie del Contrapunto a 3 Voces se tolera la repeticién de una nota hasta por 3 veces consecutivas, 87.- Cruzamientos. En la Primera Especie Nota Contra Nota del Contrapunto a 3 Voces se permite el cruzamiento de voces (con moderacién) pero nunca realizarlo en el primer compas 0 en el ultimo. Recordando que los cruzamientos cuando se producen entre dos instrumentos similares (por ejemplo 2 saxos tenores) no se llegan a percibir claramente sin embargo es preferible utilizarlos con dos instrumentos ciferentes por ejemplo sax alto y sax tenor, ya que no se perturbardn las melodias. Ejempio 19: “April In Paris” de Vernon Duke (8 compases) Gesyst | Cmaj? Dm/7¢s) G7 iyJeez Contrapunto 15 Prof Francisco Téllez Jazz Contrapunto a 3 Voces. Segunda Especie - Dos Notas Contra Una. 88.- Segunda Especia - Dos Notas Contra Una. En el Contrapunto Riguroso a 3 Voces se utiliza una voz con figuras de Mitades y las otras dos partes con figuras de Redondas. En el contrapurto usado en el Jazz se llega a utilizar igualmente y la sonoridad sera semejante a un Background’s, pero se llega a utilizar con este principio cada figura se duplica respetando dos partes contra una. 89.- Uso de la Ténica. En el Contrapunto a 3 Voces en la Segunda Especie en la parte inferior se recomienda utilizar la Tonica. 90.- Tiempos Fuertes. En el Contrapunto a 3 Voces en la Segunda Especie es aconsejable que en los Tiempos Fuertes exista una consonancia y en los Tiempos Débiles disonancias 0 adomos. 91.- Sobre el Unisono. En esta Segunda Especie del Contrapunto a 3 Voces, tolera el Unisono en Tiempos Débiles. Ejemplo 20: “You Don’t Know Wiat Love Is" de Raye/De Paul (8 compases). ‘20 G75) C7h9) | Fimo APT 7 Gis) 719) be #21 Jers Conteapunte 16 Prof PranescoTllez Jazz Contrapunto a 3 Voces. Tercera Especie - Cuatro Notas Contra Una. 92.- Tercera Especie - Cuatro Notas Contra Una, En el Contrapunto a 3 Voces Severo se utiliza una parte en figuras de Negras y las otras dos partes en figuras de Redondas, es positle utilizarlo igualmente pero la sonoridad sera semejante al Background’s. En el Jazz se llega a utilizar Cuatro Notas Contra Una, equilibrando que dos voces leven una ritmica semejante y una tercera voz. en contraposicion, 93.- Carcter de la Especie, En el Contrapunto a 3 Voces Segunda Especie es recomendable en el primer compas en las partes de Negras usar un silencio de Negra para imprimir el cardcter de esta Especie para que de movimiento a las voces. 94.- Cruzamientos. En la Tercera Especie del Contrapunto a 3 Voces los cruzamientos de las voces se toleran, entendiendo que los eruzamientos con Ia primera voz 0 voz superior son los més delicados ya que se pierde el giro melédico 98.- Reglas 0 Indicaciones. En el Contrapunto a 3 Voces Tercera Especie, en general se aplican los mismos procedimientos que se utilizan en el Contrapunto a 2 Voces, siempre teniendo en cuenta que hay que formar acordes completos sobre los Tiempos Fuertes, Ejemplo 21: “How High The Moon” de Morgan Lewis (8 compaes).22 Janz Conteapunto 17 Prof Frantsco Tle: Jazz Contrapunto a 3 Voces. Cuarta Especi pas. 96.- Cuarta Especie - Sineopas. En el Contrapunto a3 Voces Riguroso es usado una parte en Sincopas y otras dos partes en Redondas (si esto se llega a utilizar en el Jaz da una sonoridad semejante a los Background’s). La musica de Jazz por lo general tiene muchas Sincopas, esta Cuarta Especie se llega a utilizar una voz con figuras de Sincopas y las otras dos voces en contraposicién con otro tipo de figuras 97.- Cuarta Especie Caracter. En el Contrapunto a 3 Voces Cuarta Especie para darle el caracter se recomienda empezar con un silencio en la voz de las Sincopas. 98.- Uso de las Cuartas. En el Contrapunto a3 Voces en esta Especie se pueden utilizar las cuartas sin prepararlas. 99.- Tiempos Fuertes. En el Contrapunto a 3 Voces Cuarta Especie para darle fuerza a las Sinccpas se recomienda utilizar en los Tiempos Fuertes disonancias o consonancias y en los Tiempos Débiles solo usar consonancias, de esta forma se refuerzan las Sincopas ritmicamente y arménicamente. Ejemplo 22: “How Insensitive” de Antonio Carlos Jobim (8 compases).23 Jaxx Contenpunts 18 Prof. Francisco Télez Jazz Contrapunto a 3 Voces. Quinta Especi lorido. 100.- Quinta Especie - Florido. El Contrapunto a 3 Voces Florido es la mezcla de todas las Especies, es necesario de alguna manera equilibrar la sonoridad mediante un concepto de distinguir cual voz es la principal, cual la que acompaiia, cual la que refuerza, cual la que repite, cual la que armoniza, etc. y mientras las otras voces cuidan aquella que es de alguna forma la interesante en la trama musical cuidando las normas de cada Especie y no el abuso de las diversas Especies sin un sentido estético del equilibrio sonoro con lo cual solo se lograria una confusién de melodias. 101.- Equilibrio de las Especies. En el Contrapunto a 3 Voces Quinta Especie es necesario cuidar que cada Especie aparezca en compases sucesivos para que se distinga, evitando dos ritmos simétricos en un mismo compas o que dos voces reposen igualmente. 102.- Uso del Unisono, En el Contrapunto a3 Voces Quinta Especie es permitido en partes débiles y fuertes el Unisono. Cada parte debe comenzar respetando las normas de la Especie que pertenece para que se distinga. Ejemplo 23: “Y Got It Bad” de Duke Ellington (8 compases).. aJaxx Conteapanto 19) ‘Prof. Brancsco Téllez Jazz Contrapunto a 4 Voces. 103. Algunas Normas Usadas en el Jazz, Contrapunto a 4 Voces. En este Contrapunto los métodos son idénticos en Normas y Reglas a los utilizados en el Contrapunto a 2 Voces y en el Contrapunto a 3 Voces (No. 52, 53, 54 y 82). Dos aspectos son bisicos para practicarlo: = Realizar una contramelodia en la parte inferior dejando el espacio correspondiente a dos voces intermedias. ™ Las voces intermedias (Tercera y Cuarta) se trabajan pensando en adecuar siempre sus sonidos a las armonias no quedando acordes incompletos. También es practicable esto comenzando con la primera voz en el bajo y realizando el mismo proceso, teniendo en cuenta que la Segunda voz sera la mis alta y la Tercera y Cuarta voz serdn las intermedias. 104.- Contrapunto a 4 Voces. En la misica de Jazz son aplicables las mismas Reglas 0 Indicaciones que rigen a los contrapuntos a 2 y a 3 voces en todas sus Especies: Primera Especie - Nota Contra Nota, Segunda Especie - Dos Notas Contra Una, Tercera Especie - Cuatro Notas Contra Una, Cuarta Especie - Sincopas y Quinta Especie - Florido. Realmente las conjunciones verticales (armonias) han de guiar el conducto de las voces que son horizontales (melodias). 105.- Su Utilizacién en el Jazz. En el Contrapunto Riguroso existen contrapuntos a 5 Voces, 6 Voces, 7 Voces, 8 Voces, etc. En la musica de Jazz se utilizan en un sinnimero de combinaciones polifénicas, pero su uso més comin es el Contrapunto a 2 Voces, 3 Voces y 4 Voces sobre todo para la escritura para Banda de Jazz que por lo general se divide en cuatro Secciones: Seccion de Saxos, Seccién de Trompetas, Seccién de Trombones y Seccién Ritmica, o divisiones de 2 Voces, 3 Voces, y 4 Voces de cada una de estas Secciones. Ejemplo 24: “Green Dolphin St.” de Kaper/Washington (8 compases). ~—s—, maj” Tom? ,Jazz Contrapunto 20 ‘Prof. Francisco Téllez Jazz Contrapunto Invertible. 106.- Contrapunto Invertible. Consiste en cambiar el orden en que estan expuestas las melodias. Dos o més melodias que las podemos combinar entre si, por ejemplo: una melodia superior que pasa a ser la voz inferior y la melodia inferior que pasa a la superior. Inversi6n a la Décima 2da. Melodia, igual pero en el lugar de la primera. Melodia a la Décima 107.- Su Estudio. Es de gran importancia para el estudio del Contrapunto Invertible verlo principalmente desde un enfoque de la Armonia. 108.- El Conjunto Sonoro. Es de buen efecto que la melodia que se invierte o contramelodia sea en una voz superior, interior o inferior. Comprendiendo que la inversion es la esencia de la Variacién. 109.- Practica. En el Contrapunto Invertible Severo solo se practica el Contrapunto Florido. En el Jazz es posible practicarlo en todas las Especies. 110.- Cruzamientos. En el Contrapunto Invertible se llega a ocupar el cruzamiento de ‘voces, es necesario entender que esto elimina el efecto de Inversion. 111.- Giros Cromaticos. En el Contrapunto Invertible se aceptan el uso de pequefios giros cromiticos. 112.- Se Aconseja, Que las entradas de las Voces, sean sucesivas y no simultineas para no perder el efecto al ser invertidas las voces. 113.- Los Contrapuntos Invertibles que mejor efecto ofrecen, son: a la Décima, a la Duodécima, a la Octava, También son practicables a la Séptima, Novena, Undécima, Decimotercera, Decimocuarta y Decimoquinta 0 Doble Octava.Jazz Contrapunto 21 Prof. Prancico Téllez Jazz Contrapunto Doble. 114.- Contrapunto Doble, Triple, Cuadruple. Es cuando dos melodias pueden cambiarse ce posicién. Contrapunto Triple es cuando tres melodias se permutan de posicién y ast sucesivamente, 115.- Método Ocupado en Jazz del Contrapunto Doble Contrapunto Invertil Se realiza una Contramelodia al Cantus Firmus 0 melodia de Jazz dada. Se cuida de no excederse del Intervalo Arménico al que corresponda el Contrapunto Invertible. ™ La Contramelodia toma posicion de primera melodia y la melodia original baja el intervalo correspondiente al Contrapunto Invertible que se este trabajando. ™ Verificar las escalas, y los Centros Tonales para entender que intervalo le corresponde, ejemplo: en el Contrapunto Invertible a la Séptima el intervalo puede ser de 7M o de 7m de acuerdo al andlisis arménico realizado. 116.- Contrapunto Doble a la Décima. Este se realiza a dos voces en el cual no sobrepase al intervalo de Décima (Intervalo Arménico), si este intervalo aparece nos dara en la inversién el Unisono. Este contrapunto es de los mas usados. Inversi6n a la Décima: “Autumn Leaves” de Johnny Mercer (8 compases) Contrapunto Invertible a la Décima es necesario analizar que cuando se produce el intervalo de Décima en la Inversion se produciré el Unisono. —.Jazz Contrapanto. 22 "Prof Prancisco Télles Contrapunto en la primera voz y la Melodia Autumn Leaves a la Décima, # a Gmaj’ Cmaj’ 117. Contrapunto Doble a la Duodécima. La distancia maxima entre las dos melodias no deben sobrepasar el intervalo de duodécima y cuando este se realiza se convertira al invertirse en el Unisono.Jezx Contrapunto 2:3 ‘Prof. Francisco Téllez Inversién a la Duodécima: “Autumn Leaves” de Johnny Mercer (8 compases) Contrapunto Invertible a ta Duodécima (una quinta mas una octava), revisar como se produce la Octava en el F#m7(5-) y se convierte en un intervalo de Quinta y el Unisono de la primera nota nos da el Intervalo de Duodécima. La 2da. voz del Contrapunto a la primera y la Melodia Autumn Leaves a la Duodécima. 3) Gmaj” Cmaj?Jaxx Contrapunto. 24 Prof. Bronctco Tllet 118.- Contrapunto Doble a Ia Octava. La distancia maxima entre las voces no debe sobrepasar el intervalo de octave y si este se utiliza en la inversion nos dara el Unisono, Este es uno de los Contrapuntos Invertidos mas usados ya que solo cambia de 8" la melodia Inversién a Ja Octava: "Autumn Leaves" de Johnny Mercer (8 compases) Contrapunto Invertible a la Octava. : : ! | Ginaj? Cmaj? La melodia una 8* abajo y la contramelodia en la primera voz. Am Gmaj? °Jazz Conteapundo 25 “Prof Francisco Taller 119.- Contrapunto Doble a la Decimoquinta. A este contrapunto se le conoce por Contrapunto Invertible a la Doble Octava, es idéntico al Contrapunto a la Octava aumentindole una octava mas. 1 J J o © © © 66 © © © 6 80 Inversién a la Decimoquinta: "Autumn Leaves" de Johnny Mercer (8 compases) Contrapunto Invertible a la Do ble Octava. Fein 7(5) OS ee La Melodia original ala Doble Octava inferior y la Contramelodia en la primera voz. Am? Gmnaj? Cmaj’Levan TF £ ‘2 - ; = eee aS Act Dy oF ch z Ew perfor lee |e lotJere Contrapunto 26 ‘Prof, Francie Telee 141.- Terminologia del Contrapunto Imitativo, Al Motivo se le Mega a llamar Antecedente y a la imitacién Conszcuente, 142. En el estudio del Contrapunto. Es de suma importancia el Contrapunto Invertible y el Contrapunto Imitativo para conocer los aspectos b: 143.- Variacién. La Variacion es un disefio musical que pertenece a otro, Existen cuatro métodos para lograr la Variacion. Variacién Ritmica @ Variacién Melddica. ™ Variacién Arménica. mV n Contrapuntistica, La Variacién es la mezcla de todas sus posibles combinaciones. Cuando un giro melédico es repetido en una versién transformada, este puede tener un cambio muy leve 0 un nuevo disefio mas complicado o adornedo, pero sus rasgos caracteristicos pertenecen al motivo original que proviene. En el Jazz la Variacién es de suma importancia para la Improvisacion. 144,- Canon. El Canon es un composicién polifonica basada en el dominio del Contrapunto, en donde las melodias son imitadas por otras voces con la earacteristica de que las voces van entrando antes que la voz anterior haya terminado, lo que provoca una superposicién parcial de la melodia en un juego constante de las voces donde los giros melédicos se persiguen permanentemente 145.- Polifonia. Es un conjunto de sonoridades simultdneas en donde cada una expresa una idea musical y en el conjunto total. 146.- Fuga. Es una composicién Contrapuntistica para un nimero establecido de partes (Fuga a 2, a3, a4 voces, etc.). La caracteristica principal de una Fuga es la serie de entradas sucesivas de todas las voces. 147.- Sujeto. Termino para denominar un grupo de notas que forman el material basico de una composicién, En la Fuga, se le lama Sujeto a la primera entrada que es la presentacin del_primer Motivo. 148.- Respuesta. Se le llama a la imitacién que responde a la primera entrada del Sujeto en la Fuga. Si la Respuesta esta reproducida exactamente al Sujeto a un intervalo de 5* superior se le llama Respuesta Real y la Fuga es Real, si en cambio, cambian algunos intervalos se le llama Respuesta Tonal y la Fuga sera Fuga Tonal. 149.- Episodio (en una Fuga). Es la secci6n musical entre las presentaciones de los Sujetos. 150.- Contrasujeto. Es un elemento melédico fijo que fue escuchado en la primera voz simulténeamente con la respuesta de la segunda voz, que por lo general se presenta cuando las diversas voces de una Fuga se han presentado completas y funciona como enlace entre las voces.esx Contrapunto 28 Prof Francisco Tele: 160.- Motivo. Una breve figura ritmico melédica reconocible. Lo podemos dividir para su andlisis: Pregunta - Respuesta. 161.- Perfodo. La unién de dos Frases que forman una idea melédica. El Periodo se subdivide en dos Semiperiodos 162.- Semiperiodos. Es la divisién ce un Periodo. 163.- Forma. Es la estructura o plan de una pieza de musica, considerada como una serie de secciones (Introduccién, Tema, Desarrollo, Interludio, Coda, etc.) 164.- Interludio. Una seccién musical intercalada entre una Pieza. 165.- Introduccién, Parte inicial de una obra que tiene la finalidad de preparar al Tema. 166.- Desarrollo, Una seccién de un movimiento en donde los Temas son desarrollados, amplificados, variados, modificados, combinados, fragmentados, improvisados, etc. 167.- Pasaje. Seccién de una composicién que lleva a otra seccién. Existen Pasajes 0 secciones musicales que no tienen una importancia dentro de la estructura general. f+- > v Fiporbrcm rete eu ts Sarciin gow fend de vat, 168.- Preludio. Una pieza que precede a otra. 169.- Puente. En la composicién es una seccién que tiene la finalidad de unir a otra, también se le conoce como Pasaje Puente 170.- Secuencia. La repeticién de una Frase a una diferente altura. Si la secuencia respeta los intervalos exactamente se le llama Secuencia Real, si la secuencia adapta alterando algunos de los intervalos levemente, se le llama Secuencia Tonal. 17L- Tema. Grupo de notas que constituye por repeticién, recurrencia, elaboracién, etc. la parte principal de una composicién. Forma 172.- Ternaria, Se refiere a la Forma Ternaria, es la clasificacin de una pieza en tres secciones por lo general la primera esta repetida, AABA. 173. Coda. Una seccién agregada de extensién del final que dan la sensacién de coneluir, y de extender este final. Es de suma importancia saber que la conclusin puede realizarse con Ja Linea Melédica, la Armonia o el Ritmo o con cualquiera de ellas. 174.- Codetta. Un pasaje conclusivo en alguna de las secciones, que en realidad es una pequefia Coda en una de las Secciones y no es la Coda de toda la obra. yet Bo la dism dl tabu om Dirpnb-Beypegh Cveire A elven 8) = ReSvayJaua Contrapunto. 27 Prof Francisco Télez 151.- Progresién 0 Marcha Arménica. Es la repeticin simétrica ascendente 0 descendente de un modelo o una serie de acordes. 152.- Acompatiar. Se dice de un giro melédico que acompafia a otro en un discurso ‘musical, cuando este tiene un papel subordinado a la primera voz. 153.- Anticipacién, Sonido que se escucha antes que el acorde del cual forma parte 154,- Aumentacién. Consiste en aumentar un giro melédico con figuras de mayor duracion. 155.- Cadeneia. Sucesién de acordes que producen conclusién, estos pueden ser dos o mis, Un giro melédico produce también la sensacién de conclusién de una Frase musical. [Nombre de la Cadencia: Grados: [Se les conoce también: Cadencia Perfecta vi I Cadencia Autentica, Cadencia Simple, 0 Cadencia al Primero, Dominante - Ténica ‘Semicadencia TW Cadencia Imperfecta, Semicadencia Autentica, Tonica a otro | Semicadencia Simple. Ténica - Dominante acorde Cadencia Rota VI Vim? _ | Cadencia de Engafio, Cadencia Interrumpida, Dominante a otro | Cadencia Deceptiva. Dominante - Sexto acorde Cadencia Plagal rv Tonica - Subdominante ‘Semicadencia Plagal vt Subdominante - Ténica Cadencia Ampliada IV V7 I |Subdominante - Dominante - Ténica De las tres regiones, Cadencia Ampliada TH WI I V7 I|Mediante - Superdominante - Supertonica - Dominante - Ténica Turnaround’s, Circulo, Vuelta, Pasaje. 156.- Disminucién. Es el hecho de modificar ¥ reducir un giro melédico disminuyendo por Jo general a la mitad de su valor. 187.- iaténico (Giro Melédico). Que pertenece a una tonalidad mayor o menor. 158.- Enlace. Movimiento de un acorde a otro por medio deun sistema de unién. 159,- Frase. Un pequefio grupo de notas que forman una unidad con una idea melédica. Dos Frases forman un Periodo, el Periodo puede dividirse en dos Semiperiodos cada uno de ellos con una Frase.