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    ‘COLECCION CULTURA UNIVERSITARIA ‘THOINOT ARBEAU ORQUESOGRAFIA (Tratado en forma de dislogo) DIRECCION DE DIRUSION CULTURAL DEPARTAMENTO EDITORIAL 1981 UNVERSIOAD AUTONOMA METROPOLITANA Rector General. : Dr, Fernando Salmerén Sectetaelo Geneeal Lie. Rolando Guzman Flores Direccién de Difusion Cultural Director Carlos Montemayor Jefe del Departamento Editorial Manuel Nuiez Nava FONDO NACIONAL PARA ACTIVIDADES SOCIALES Presidente del Comité Técnico Sra. Dovia Carmen Romano de Lépez Portillo Director General Ing. Alfredo Elias Ayub | Director de Programacion Lie. Miguel Tirado Gerente de Coordinacin de Convenios Gulraalesy Edveatvos Sr. Guillermo Arriaga 1a. Edicion: 1981 ©" Derechos Reserrador Universidad Autonoma Metropolitane Direccion de Dilurion Cultural Medellin No. 28. Cal. Roms Mésieo 7, D.F. ISBN 300-7 15x, Imprese en México Printed and made in Mexico ORQUESOGRAFIA Nora En tanto que Ia literatura francesa abunda en obras téenicas € historias sobre la danza de todas las grandes épocas, la fiuestra es particularmente pobre a este respecto. El pre- fonte volumen constituye él primero de una proyectada Serie destinada a proveer a los estudiantes britanicos de ‘Soras elasicas sobre la danza, hasta ahora casi imposibles de Sbtener en traduccion inglesa, o que siexisten, son inacce- Hibles por su precio alos estudiantes en general Te SOrquesogratia” de Thoinot Atbeau es un tratado detallado de las danzas de salon en boga durante el siglo XVI. Contiene instrucciones practicas para bailar la Basse danse. La Pavana, Ia Gallarda, la Volte, Ig Courante, la ‘lemanda, la Gavota, las Canaries, los Bouffons, la Moris- queria Pavana de Bspaia y veintitrés variedades del Brante. Bt Gxtinto Ceell Sharp ha observado que “seria dificil exa frerar ia importaneia historica del tratado de Arbeau, pues fSTque contiene la suma de los conocimientos que posee hot! tobre los bailes de los siglos XV y XVI". Constituye, Con seguridad, ia mejor obra sobre las danzas de ln époce SaaeeEingue no sea la Gniea fuente de informacién, pues {lio implicaria ignorar la obra de Roberto Coplend (‘The Maner of dauncynge of Bace daunces after the use of Tnunce®, 121), la de Fabritio Caroso de Sermoneta ("I fiallasino™, 1581) y la de Cesare Negri (*Nouve Invention: iBall", ¥604). 7 ‘La “Orquesografia, publicada por primera ver en Langres, ot 1988, fue reimpresa luego en Paris por. Vie- refer 188 llerindo et edicton co prefacisuna one lente y enudta introduceién por Laure Ponta, La presets dich es i primera traduction al inglés que se matin En realidad constituye is primera traduccion comple na: lizadaen cualquier idioma: puesto que aun cuande sehr una tridueion alemana es Danting’en el eho 181 fangs cabo por el profesor de baile Alberto Cuerwinl Waatas Bie Minne des XVI Jahuhunderte un die lte ranzdsisene Taneschile vor Binfuring der Menuet Soa ec aoa asee Primeta parte, que trata de la forma do eecuta waning En esta edicidn inglesa el sefor Poter Warlock ha tras: puesto las melodias ala notacion musical maderna'y sete ‘mpleado un sistema de numeracion pare most cons Fad la dstibucion de fos patos con raacion he mote ‘También, para conveniencia de fosestudlantey les seh se han dlapuesto horzantalmente sobre la pagina roc ticalmente como en la primera edicidn, Las tadhceores at dan dela dient as do Vino vd Hara an sido tomadas de las realizadas por f. Pinst yt Tones (2573) y'por Ben donson (publicada on ls eden tee ‘abajos editada por F. Cunningham, 8 vols 1871)" roe Decivamente, He aprogado algunas hotas generale y eh Indice para fcita fas feferensias Al inalizar, deseo manifesat mi més expresivo agrade- gimlenco, en primer teemino, ni amigo el setor W, Bence Fayne, guien a misde reir las pruebas me beheske en, his indieaciones de valor y me he animado aleesee on {ein segundo lugar, al seor Warlock, quien tamsiee nets las pruebas y” que daranta toda mi iaber de taniorinn oe Beemitio extraer de suvasto acevo de conocitiones fons uanto eoneiemne al arte dele miss Cyril W Beaumont, En esta edicion han sido teaducidas directamente por M. # Lagos, ia Prefacio La existencia de une danza presupone una melodfa apro- pad, le due debe er catia ¢ epetata en agin ine {rimeénto. Aparte dels melodies baases (las cuales muy amenudo eran tambien canciones), no exisia prctieameh ietninguna misica instrament anterior ala sqyunde eel dol siglo XVI; al desarrolase ta durante dicho pertodo, {odos les elementos que no derivaban Ge fos mélodes Ssertura para polifonta voes), recberon la contsbucion de los modos de danza al extlo de los deserptos en este libro, Beistfa, os natural, una gran eantidad de cancones ballabes, como” se demestra por la pavana pass Sono ‘voces Belle qu tont ma us en el presente volumes, por lee hombres de balable tradicional que, como observe St Thomas Hlyot en "Phe Governor" (1881) se derraban freeuentemente “de las primeras palabras dal essibile gue Comprende la cancin, de las cuales se componta el bale® ¥, dentro de-un campo de composieion mas apie, Por Cbigs tales como fos “Ballets” para cinco voces de Giovan. ni Gastoli (1881) y Thomas Morty (1598) que no eran Ballets on el gentide modemo de la palabra, aad obras cor. tas contin eardclerritmico bien definido, zo sn exaperat, Se puede decir que is danza ha ejrcido tina influence dee: Sivan la ‘mislon de los tempos passdos, Se encvena invarlablemente asclads al elamento melodico de compas sis que no consttuye mu orgen,en oportcion alas fase melédicas dela misca de contapunto, donde todas las os es que contribuyen tienen la misma tnpostanci; pues en in'nlscs balable una vor (o instrumento} debe predomi 0 nar sobre las otras e imponer a la composicién una estruc- fra métrica definida, "Thomas Morley en ““A Plaine and Easie Introduction to Practieall Musicke™ (1597), después de tratar varias formas musicales como el motetd, el madrigal y la canzoneta, establece que ‘la principal élase de miisiea que se hace sin, estribillo es la fantasia” y que ‘a que le sigue en solemni fad y belleza se lama pavana, una clase de musica tranquil Ja, que se adapta al baile solemne y que se compone gene: ralmente de tres estrofas, las cuales se ejecutan o cantan dos veces, construidas en forma de comprender 8, 12 6 16 semibreves en ese orden, aungue nunca he visto menos de ‘ocho en ninguna pavana, .. ‘También en esto debers divi dirse la melodia por cuatro, de modo que si se mantiene festa regia no importard la cantidad de divisiones que se incluyan en ella, pues resultara bien al final, si se tiene en cuenta que el atte de la danza ha llegado a tina perfeccion tal, que cualquier bailarin correcto hallaré medida donde no'la hay, de modo que no interesa mayormente el nimero de divisiones gue comprenda la estrofa". La mayoria de las pavanas del “Fitzwilliam Virginal Book™", que es la colec- ion mas importante de misica bailable ingles de fines cel siglo XVIy prineipios del XVII, se conforman a este plan, aunque la pavana citada por Arbeau, asi como la muy conocida de William Byrd, “Barle of Salisbury”, no tienen mas que dos estrofas. John Dowland publieé en 1605 una Coleccion de pavanas y otras danzas de su composicion con, fl titulo de “Lachrymae o Siete Lagrimas, realizada en 7 Pavanas apasionedas, compuestas para laid, violas o violi nes, en 6 partes", y en el “Fitzwilliam Virginal Book”, se encuentran, junto con otras, muchas pavanas célebres com: uestas por William Byrd, Orlando Gibbons, Thomas Mor. fey, Peter Philips, Wiliam Tisdall y Thomas Tomkins. No estd totalmente aclarado si el origen de la pavana es espaiiol, © italiano: sepin algunas autoridades, el nombre se deriva, Se Padovana, que significa de Padua; segin otras, de pavo, he, por un imaginario parecido entre los majestuos0s movi ‘mientos de los bailarines y Ia forma de abrir su cola el pavo real, La melodia conocida como la‘*Pavana Espafiola que Tue muy popular en Inglaterra a fines del reinado de la Reina Isabel, fue ublizada por un compositor espaol, An tonio de Cabezén en 1578,* como tema de una serie de vvatiaciones para espineta, con el itulo de "Pavana italiana’, y alrededor de treinta afios después aparece tomada como, "iro de misiea para virgins, de Fitzwilliam, Brror de Warlock. Antonio de Cabezdn muore en 1566: 1578 es In echa de aparesn fe aus Obras impresas por et hijo Hernando tema de una serie de variaciones para espineta por los com- positores holandeses Sweelinck y Scheidt, tituladas “Padus. ha hispania”. Es totalmente distinta de'la meloriia de la Pavana Bspafiola citada por Arbeau, ‘A la pavana, eompuesta en tiempo binario o cunterna- rio, seguda generalmente una gallarda, danza alegre en tres tiempos, cuya melodia era a veces, gunque no invariable mente, tna transformacion ritmiea de la pavana que la precedia. Morley dice: “Después de cada pavana ponemos, fn general, una gallarda (esto es, una clase de mésica der vada de la'otra) encuadrindola én una medida que los er tendidos llaman trochaieam rationem (en modo W6caico), ue consiste de un golpe largo y otro corto sucesivament: ues asi como el pie trochaeus esta formado por una sila ba de dos tiempos y por otra de uno, del mismo modo el Primero de estos dos golpes vale ef doble del segundo, siendo Ja medida del primero una semibreve. y ladel ultimo tuna minima, Bs ésta una clase de danza mas liviana y an: mada que la pavana, formada por el mismo numero de estrofas, y cuantos grupos de cuatro semibreves se hagan ‘entrar en la estrofa de la pavans, se debe ineluir la misma cantidad de grupos de seis minimas en Ia estrofa de la gallarda. Los italianos componen sus gallardas (a las que aman saltarell) en forma sencilla y les agregan estribillos ‘que cantan y ballan en sus mascaradoes, muchas veces sin Bingin instrumento, pero en lugar de ellos ponen Cortera nas disfrazadas con trajes de hombre, que cantan y ballan al son de sus propios eantos". La palabra gallarda se deriva, or supuesto, de la fancesa gaillard, que significa vivaz (Shakespeare 'menciona “ia gil gallarda”) y se dice que esta danza tuvo origen en la Campania, donde se la conoeia como la Romanesca. En su forma original se componia de tinco pasos, por lo que algunas veces s¢ la llamaba la Cin. {que-pas o en inglés sink-axpace, pero a fines del siglo XVI Se le ahadieron muchas pasos nuevos y encontramos a Bar- nabe Riche, en su "Farewell to Militarte Profession” (1581) Giciendo: “Nuestras gallardas gon tan raras que no son para mi baile, pues estan tan llenas de manas y de vueltas, que quien s6lo sepa el sencilllo singuepace apenas sera conside- Fado mas que un chapucero™. Juan Webster hace una inte- resante alusion a la gallarda en Ia “Duchess of Maifi™ (i. 1), ‘ena deseripcion que Antonio hace de la duquesa: “whit ee speaks, She throws upon a man so sweet alogk, ‘That it were able to ease gre to agaliatd ‘That layin adead palsy" Mientras habla n ¥ mucho antes puede hallarse el vocablo utilizade como , gue nie gusty Baas sob See eee ages contin semua, Sb Gen por Mote gamete ane ico mip pendhsueta ends pug cue, nombre Hes) odo quo empl 3 oy cum, pre, ene gua eo up sit acme, ena li on propane Seren smn fone ne uotsel Lerge SURI La See oe ei que el de la alemanda; fuera de ello, la medida es igual, El brat de ation ge dol ye po ino Geena on uempe, eral movie), po cae ls re, annie ener done gol ee seu us trend lop ea lee ea hee es papal aus oa cra ioe fe cute pees Tae ti ot crn ba cores dal vor de “What shall I name those current traverses, ‘That on triple dactyl foot do run Close by the ground with sliding passages, Wherein that dance's greatest praise hath won ‘Which with best order can all orders shunt Foreverywhere he wantonly must ran ‘And turd and wind with unexpected change” Dirige aun hombre mirada tan dale, Queanimarina levantareey bailar una quien estuviera posteada por terrible Pardisis | ‘Tan vias era como jlguero en el bosque 2 Qué nombre daré a ene vueltas en box, Que fobre el pie de un triple dactto se Sobre la courante 0 coranto dice el mismo autor: “Yes it there one the most delightful Kind, 4 lofty jumping ora leaping ound, Were arm in ann two dancers are entwin’d, And hia themselves with stilt embracetents bound, ‘And stil their feet an snapest do sound; ‘An anapest is all thelr muste’s song, Whose first tio feet are short and third is long”! Y Shakespeare, en “Enrique V" (3, V) se refiere @ ambas ddanzas juntas “Yet It there one the most delightful kind, ‘And teach lavolas high and swift corantos; Sing cur grace nly nour ea ‘And that we are most lofty runaways”? En el “Fitzwilliam Virginal Book” aparece una trans formacion ritmica de la pavana Belle qui tient ma vie de William Byrd, bajo la forma de un Coranto.. E| Hey o Haye mencionado por Clément Marot y Rabelais se halla deserito en el "New English Dictionary” como: “un baile popular de movimiento giratorio o serpen tino, © que participa de la naturaleza del reel” John Shel. ton (hacia 1530) so refiere a él en estas “Leannot et the te knae to ply ‘odauns th and ta the (Corea del suelo resbalando en partes, Por ase cf stag ygirr con cambios inerperados, 1 Existe, sin embargo, una del po mas encantador, Un altivo alto o un brinear en tormo, nel que del braro ambos balarines 3 enlazan, Y glean eireckamente abrazados- Y fn embargo sus ples marcan wn anapesto; Su'misicn es fotegra un anapent 2 Cuyos dos primeros pies som sortosy el tercer, largo. Nos invita las exewois de baile inglsas, Y ensenan alas lavas y vloces covantos Dieiendo que nuestra gracia slo ests en nuestros talones ‘Y que somos allanerosFogitivos, Antigua dan‘o oon", ‘No puedo we el papel de’picaro atlando el fy y womanda la vide en et, 7,8 John Davies en Ia obra anteriormente mencionada dub, luego de caer en desuso, fueron suplantados por el habla de “rondas y Heyes serpeantes™ El uso feweae ae Violin, Is concertina'o el melodio”. “Numerosos vaifrines Un fase sia el Fay ae onguentee en inca oe Regge de Morr nos han manifesiade que abandonaron in dana “Voyages” (1597): "Debido a las diversas opiniones ect cuando Ia gaita y el tamboril fueron desplazsdos por el tmal pilotaje, nos vimos obligades a bailar €f Hog saat olin, pues les resultaba imposible bailar a son de ene dias Seguidas™ timo. "Posiblemente extranaban el apoyo tities de ag 1a Morisaue, como su nombre lo indiea, es una danza notas del tambor; pero el sonido de In gaita y del raveoad de origen moro gui liegé a Buropa a raves de Banat ead 5 tan particular, que se comprende faciimente ls diluted emparentada, i bien remotamente, con nuestro bale Ingle que tenfan para adaptarse a cosa distinea quienes munca elonis. (Sobre este punto, vease “The Morris Boot! ae oyeron otro instrumento, Las melodias de Mornin comerct Cecil Sharp y Herbert Mactlwaine.) La famosa Sees oo Satara, han surido considerabies car: biosal ser ceneridas Monteverde, Orfeo" (1608) eoncluye con uns bene Me de la gaita al violin o concertina”. Un ejemplo de imitecies risque, que esté en tiempo triple, per con actnte nak, Seenimber on el clavicordio, én Ia forma’ descrita por El Matassins tambien tiene veacion core a leg Arbenu, puede encontrarse en tina parte de ese surios> Pet doctor, John Bull utilizo la melodia cade 0 Weta Fe inet? cpnciert, Mr. Byrd's Battle, con el titule “Les: Boutfons” come vena Meas kal Por Areau, Ge La flauta y el tambor™. Se halla citado en el Vol It para expineta, Tiene sorprendente parecido con inno ea “Oxtord History of Musica” popular isabelina Jofin come hise me now,’ sobre Is con Plnombre Thoinot Arbeau es'en realidad, wn anagrama William Byed' "John Fomkine corgpeee eo e cual 4g dehan Tabourot, sicerdote catolico nacido en Dijon, en Para espineta. John Webster habla del baile de os Naw ons paris fue, cane Tn edad de eeenee eS, “Orqueso- sifinal de "The White Deuit™ (v. 6): Biendo publieado con anterioridad otto libro ("Compost et LUDOVICO ~0s hemos rade una mdse, manuel Calendier par lequel toutes personnes peuvent ng LAMINEO —Un'tratachtn saver ate por vests exp lement & prondie et savoir les cours Gu sole ef de le nay) LAMINEO —Un machin pare, erp por el que demuesira haber sido algo astronome ¥ matena, tico, Como vemos en el pirato intial de le “Oxqnesemes, fia”, ya habia. iniciado"a Capriol en los misterioe lel El modo de ejecutar la gaita y el tamboril se compren. compito astrondmico antes de enseharle Vel Herovaie lors com facitidad por la descripeion de Atbesu y peri Sjordio dea dance f ie 8S Poor ustracion que la acompaha. Existe un cuadro de Reet Su fraseologia musical es a veces oscura, especialmente Tarleton, el actor isabelino, con su gaits yareskeGh ee en lo que concierne a los vocablos cadence edger aie uno ce los manuscritos de flarley, la eartula de eee eouppement, Cadence se halla empleada’ indiaincarserte fine daies wonder" (1600) se halla adomada con ware Para la conclusion de una frase musieal, para la caida te hog bado en madera que representa al autor batando cn fee Pies del bailarin sobre el suelo, que colncide com la comely danza Morris desde Londres hasta Norwich ester oes Sion de la frase, o para “la medida o compas de Is meen, Thomas Slye, su tamborilero". Kemp, que ers un cone del baile o de os movimientos ritmicos™ como define al ciante de la ‘compania de Shakespeare’ y ol creadgr iol {New English Dictionary” a su equivalente en inside papel de Dogberry, se describe asi mismo en ai ibs. fone Dirclor de los balarnes de Mina Gee he: Reduction ’signiticatia, aparentemente, Ia substitueion de un silencio por uns’ nota de igual valor, en cierto mo mento de Ja melodia. Découppement parece conesponder al uso antiguo de la palabra division en inglés, tal come ce el titulo, comtin en el siglo X01, “Divisions on a Ground ue ‘ignificaba el embeliecimiento de una melodia en Notas largas, por medio de florides figuras en notas de dus racion mas ¢orta (por ejemplo, Ia divisidn de cuatro negtas ten dieciseis semicorcheas). En Va.transcripcion de los ejerm plos musicales se ha usado uniformemente la clave del gy Juan, ven ahora a besarme, Se han substituido las semibreves por minimas, las mininiae amos la negra, go's aras de compas, cuyo empleo no era de ingin ios sogantteral en el siglo XV', se Pan maria interva *eaglaes Para hacer resaltar Io que aeae Mintel las de a wats) @ Pits métrcos dela melgdea eat areci- Seinen fe se al atudiata'a medi ne emp Ovidio dividiendo los renglones pie por pie. ie Peter Warlock Referente ala danse Yale prictica det bate Por Thoinot Arbeau, residente en Langres raleigh Vengo a saludaros, sefor Arbeau. Ya no os Ghd ue ss BUCS Rave sels 0 siete atos qie Gu ee Gn antgun ARNG Para a Pais y'de ali a Oveseh So ‘en antiguo diseipulo vuestro, a quién ensefisteg enc Se) zirpeau. Pot cierto que no os he reconocido a primera ue igminer aes crecido, mucho deade entonces, Einets Sia clenelat habrsis ampliado vuestra mente por lasers Tim ienels. 2Qué penstis del estudio de las Roees feud Yiempo yo me'dediqué a él. sr7s2k te encuentro un arte bello y muy necesaio Pinto de nerecigh 2 10s astntos publics, pete me ae preneleg eeaet Cescudlado, mientras estuve on Oe eduudanale pastoris, no se idaban ts ade ‘rary ios bales y 2 lamba Orchestre at parte dee raeditan tte proponto, a etl podsfanos amar, en eso idioma et Dano Capriot. Desde que la danza es un arte, depende de una de lag siete artes iberales. rea, Yas he manifesta que ie danza depende de ta nea pong ain asst dl tm a bale eareceria Gottantido'y shri Contusoy tanto es at, que es nevesaro oe ire seadimiantos de los miembros eaten a tempo con ree tnamentos maseales, no. deblenge el pie habla 1 eee stca de ora, Os tds ios etondios 03 ua coma te Uanca es une capecte de retorica mada, en is NeoPa uredor, se emir rte sola Palabe, por medio de Stslmostaiontos, puede tasmitr fos espectadores gue euh,"atore Yue fs gna de ter ponderedo, anado 9 Sdiaratee :No Spinas qe la danza Consutuye una forma a ohasag? que ve express por medio de os pes de bala. Hn? ehtso'ng mantles Erachamente duane (Ge Go me desedis?” Y cuando se agregan mascaradas, ela {Abve [nvirtad de provoear on eu amante Yara, yo pedal y conmigeracion: fu odio, yaamor. Axi lecmos que la hija de Riasee ebtuvo. to gue pedia del roy Flerodes, Antipas, Heppuceuc haber beiato ene explendido banquete que ie biome tee su camplthor alos prone de So Feino. ¥ as, también, de Roselo” quien demostr a Cics epg sus'edemanes yeu mina estaben ideados con a wen gue ea jiso we for blitos, fa eapas ce conme were ebpeciadoes tanto como el mismo Ciceén haa subi haceio para eloeuencia de suk dears, 0 quae pra yd, itor comico en Roma. Pata detaies cepcet ea Mafeen tere ebictunary of Greek and ftoman Boys TRUSALSittnology” de Culierme Salts, (vols. 1849) Vol TL, pag. 663 u enrol Roscio ea un actor y me parece que nuesiras !eyescaifican a tales hombres de infamgar Ue NUE ‘rbeau, Rostio era tenido y considerado (por los sTaumlrs del Senado'y por todos Yos romances wae pet Ligne al sr 3 velo} como hombre mg nace saz: an es asf que cuando sv deseabn habige deer rynleco, sg deci que era un Rosco en satan artsla wt, 20" len un ltglo que tuvo contra Fargas o8 relerente a los Juegos Publicos, 7 eeu No SER Creo tirmemence que asi se lo deh entender xaos demands mis en acceder a mi pedido. nr ee ese 2. expectativa en cuanto ala forma ac ree enw ‘ntos de los bales, para que pueda preeeantet es te Uk Ste modo el eproche de poseer el Scones ony cme “toy Ta cabeza de'un asm", como Lucian han Ue eet pteau, Luciano no dirigid este roproche a quienes no dcgraban bailar n'a Tos que, desosos de squat tet odian ‘conseguiro: sing que’ ataco.& fem eee Iohibis y desterar la danza como una comtuclige aeteas eines sia extn dow cage de dancay ont rere aieelea fn la guerra para detensa uel Bstaders ieesion, Esta iltima tine la rtud de ate ee aE Ppgla Kota o por lobaniios en las plomsag eee a1 etan ten dotadas y som modestas eRe asd ce Saher ‘ive Cistenes," después de haher visto alas yor se no de Sion, ha de Acisnimo y 4 sin vergilenza a Hipoclides,’ rehuso durie su nija en caso Inientoydielendo que por tu bale habia ponte ds Cepriol. Gracias a Diog no estoy afectedo por ninguna de esas enfermedades y s6lo. tengo tna hermana de doce fos de edad a quien transmitiré todo cuanto me enselaic, Arbeau. Para complacetos 0s diré lo que de 4l sé, pero mi edad de sesenta y nueve afios, mal cada el practs este arte. Hablaremos en primer término, entonces, de las laneas guerreras; luego trataremos de las que se ballan por version. Los instrumentos que se emplean en las dances {lerreras son las trompetas, clarines, cuemnos ¥ comnetas jlautas, pifanos, gaitas, tambores y otros similares a estos alkimos, 1 tambor persa (usado por algunos alemanes, llevindo- Jo en el arz6n) esta compuesto por un hemisterig hueco de swero, cuya boca esta cerrada con un fuerte pergamino, de cetea de dos pies y medio de diametto. Al golpeursé con palillos, produce un ruido como de trueno | tambor empleado por los franceses, bastante conoci do por todos, es un eilindro hueeo de madera de mis o me: hnos dos pies 'y medio de largo, cerrado en cada extreme or medio de pergaminos sastenidos con dos bandss, de cerca dle dos pies y medio de diametro y utados con euct las para que queden lo mas ajustados que se pueda, y este tambor produce (como habréis ofdo muchas veces) un gran uido cuando se golpean dichas pieles con los dos palilos ue el ejecutante lleva en las manos, Todo el mundo cone (ce st aspecto; alin asi pondré aqui una ilustracion, dreie que estamos tratando de ello. Copriot. Habéis colocado pequenas corress y hebillas wn el eruce de ead ubrazadera deFinhor, 'Ateniense hijo de Tisundro, Se datinguié por au rquezay belle Fate es Soe ae ay eae pated ‘mano de a bie Apart, peo ls perdio por haber deweatedo's 4 huesped haciendo una exbicidn de paces oe congee ta, el dia designado para tomar Is decison. Clisenes Io cose Aiciendo: "Por ty halle has perdido tus hodas",alorque contents ‘deseortéemente: "ZY qué te le dee ee fa heimana de Moisés y de Aaron, era una excelente ejecu: hablando de Misenus, que fue trompeta de Héctor primero "Quo non preesantior ater ‘Arve lee Vn, martemaue aeendere cant"! yun noeo mis silelante, etttue p rs insigansobibat, e nasa EI sons dos conn $ Miwon y seal park cmMiar de posi "No habia oto mss sobvesinte para exetar alos tone inlomarn Maric con ms cant lato por a8 elsrin eonse por se ‘wanzar o retroceder, en un encuentro con el enemigo, larles fortaleza le corazon. audacis y valor para at adversario y para de Ahora bier, si no Tuera por esto, los homies mareharlan ten confusion y desorden, cosa que ios expone al peligro de ser arrollados. y derrotatlos; por esta razon se ortlena ‘nuestros soldacdos franceses hacer marchar les filas § eseua Hrones siguionda elertos snderse en forma vigoross y varont Caprio! <¥ como asi? Arbeau. Sols misico y conocéis bien la natualera de las medidas ¥ de los ritmios: algunos son binarios," otros temarios,” y estas dos lases de tiempos aun pueden dividic seen lentos, morlerados ¥ ripidas. Capriol, Bs verdad. Arbeou Debiis amir gue sh tes, homes cominan juntos 9 eala uno de ellos deses hacerlo a isints veloc dade cero con a ies lates demon no Bt {mismo paso, pus los ies deben marchar comes faera tno solo, Ya ficion rapidamente, lentamente wn selovtiet moderada Capriol. No existe ni ta mis love dusla al respecte. Arbeau. Por #s0 ¢s que los franveses, en It mate tar, han empleacio un tambor para rmareir el rthye “es cual deben caminar los soldadas, tania mas etionte jus la mayoria de ellos no tiene mayor experiencia en rst fen cualquiera de las otras ramas del arte militar. ¥ por 3 ‘causa no demoraté la exposicion de los diferentes métoxtes, Un ritmo de tamheor contiene ocho negras. cle fas Cates las cinco primeras ge marean y golpean, esto es, ls cuatre primeras con un solo golpe del palilo, ii qutintu Gon ambos balllos juntos, yendo los otros tres fiempos en sicneio sin Locarse Tacsumu to (0 204,214 0 tempo cotrient, en lenguaie moderne 0 sea, 3/4, sein el eas, Durante el espacio de tempo ocupado por estas cinco segias ¥ ites sleneios, el soldad marten paso, os desi, ‘vanes en forma tal que, a primera nota ebioss &l ple quierdo en posicion ¥ durante las otras tres netas levanta ie derecho pare ponetio en posicion a Is quinta note Curate los ies lencios, ctv ddracion ws igual a tad ree notas, vuelve a levantar ‘el pie izquierdo pure roped ooo Bio Gomo el ater: bn coneecuoncn, la canis re. ornida es tal que el ritmo de tambor se laya sepete des hullquiniertns Yess, elsokaco habia marchaders angotes oun lepr, auicsietint aPor ané se empiena ot paso con el pie i Arbeaw. ice ia mayor part de los hombres se sirven Caprio, Sie parece que to que se Yama paso, en att ‘dos y nu el de los dos pics. " eee Arbeau Observed cuidsdosamente y comprobad mic sherido, se paso con tos dos pits no tiene el momo imap ‘que los dos brazos extendidos, eaculaco pot lot geomet Capriot {No habéis caleulado mal a) decir que para caminar tina fegua se debe repetir el ritmo dle tambor dos mil quinientas veces, pues una ligua contiene solo dos mil frens yell equvalé 4 dos mil ntmos de tani, ealeulan do com vos al un paso por ead repeticion det nies ue dos mil, sos, eauivalen a tina’ leeu, pero al Lanbor, cade unu de cus sera de sulo cuatro. pies, tanto ‘ualro pies; por eso una legua requiere dos mil quisiento: Capriol. Ahora comprends perfectamente Arbeau, Otro punto que debéis tenor en cuenta es que cuando les ritmos de tambor se varfan, se hacen més agra- ables. Por eso los. tambores a veces’ arceglan las. cinco negras y los tres silencios en la forma ya mencionada y, a veces, én lugar de una de las negrar, ponen dos corcheas » cuatro semicoreheas, como mas les agrade; sin embargo, is quinta nota siempré debe ser una negra, 8 menos que’ se esee continuar durante dos, tres o més repeticiones del ritmo, y entonces los tres silencios no aperecen sino al final Capriol. Bsto Jo comprendo mas o menos, pero me gus- taria tener ejemplos de las distintas variedades de ritmos. Arbeau. Las distintas variedades se obtienen por dite renies combinaciones de negras, corcheas y semicorchess. Cepriol. Mostradme una lista de ellas, Arbeax. Bien saiéis que una negra equivale a dos cor: cheas y que una corchea equivale 2 dos semicorchess, de ahi que en el tiempo de una negra s2 puedan marcar dos eorcheas 0 cuatro seniicorcheas; para entender mejor esto, Hamemos ai souido de una negra, producido por un golpe de polillo, Tan o Plan. Y-lamemos al sonido de dos cor. tcheas, producido por dos golpes de los palillos Tere, y al Sonido ide cuatro semicorcheas, que corresponde a cuatro folpes de los palilios, Fre. Combinemes, entonces, estas va Fiaciones unas con otras y las hallaremos muy diversas. He ‘aqui una lista de Ta cual podréis elogir as que misos gusten. LISTA QUE CONTIENE TODAS LAS VARIEDADES DEL RITMO DETAMEC La primera manera 9¢ compone de cinco Tan, solame te, como se ha indieado anteriormente. Ebsssseess Los otros ritmos de tambor estin compuestos por com: binaciones ‘le Tan 2on Tere, o de Tan con Fre y por la de Jos tres juntos: Tan, Tere y Fre. ‘rrmero va la eombinacién de euatro Tan con un Tere que puede realizarse de cuatro modos. cae Eas Tantaataatteetan -mbinacin de dos Tan con tres Tere. FERS Tan artesestns tan Teo toa tertan tan SS aa is! 52S eaten tse tan ‘Too écéten tan tan 1 Terstantaa tea tan Combinacién de tres Tan con dos Tere. pabinineth Tan ta tests tas Otra combinacién de cuatro Tere y un Tan, que no puede arreglarse de otro modo, pues dele haber in’ Tan al Final para merear la eadencia, Tantesterétan tan Taotrtantce tan ‘Tereteetict at to Combinacin de cuatro Tan y un Fre. Tantaataa fe ta as Tantan ft tan tan Tra tre an tea fas Fr tantantantan Gombinacién de tres Tan y dos Pre, de la cual existen seis tipos, como sigue Tantan tre feb tam SESS Ton ft fe tas tan Tan tet tan 6 ta Combinacién de dos Tan y tres Fre, de la cual existen cuatro tipos, | Ss Teo ue to Fo tan fe isi tao Fre fe 08 faa tan Otro ritmo de tambor compuesto por cuatro Fre y un ‘Tan, que no puede arteglarse de otro modo. rota Fre Ge tsb ct tam Combinacién de tres Tere y un Fre, con el Tan final. Tea ures tre tan ers urs 8 te tam ‘Tee ee eee ere tan 33 eS Ss Tek fot ft tes tan | TR ti feb feb tan Tees fob tees tam Capriol. No creo que sean posibles otros ritmos con el tambor que los expuestos aqui por vos, Fis fb tes 8 tan Arbeau. Bs posible que su enumeracién os haya fatiga- do, ‘pero aim existen otras variedades que os expond: Feb ib eb ta8 tan Combinacién de tres Tan, un Tere y un Fre, que puede hacerse de doce maneras, como sigue. ESS Se Ths fee te 8 tan Tantastet ib tan Ssrrareree Fos 8 tere tan = Tantersten 8 tea ee A SEeeE=aa Fe a i Testantan G8 tan Feb tio fed ties tea Fis tub eas 5 ta Tan td 6 tas ta Tentea fo tan tan Combinacién de un Tere y tres Fre con el ‘Tan final, i que puede evarse a cabo de cuatro modos, luego de los 34 cuales os ensefiare las otras clases Tantan G8 tab tan Tra feb then tan Tea feb tan tb tan Tes fs taatsa ta Ss Fre teretaaean tao Soe Bre tanta Combinaciin de dos Tan, dos Tere y un Fre, que pue- de realizar de doce modon, como saves Testirétan 8 tan Terdtantire (8 tan Te ies 8 tas tao ‘Terstas 6 tee tan ‘Tan tnt fests tan ‘The fe wot tan faa Tes fe tas at tan Tee tan tre t78 tan Te Web tan 6 = Fro thre teetan tan . 38 Fre te teretan tan Fre tre tan tore tan Fro ter fre tan tan Fre tan 8 tae tan Fee teretan tre tan Fre tan t6 fet tan fre fe tan tan Sa 4 Tha fre fee tee tan Entre todas las variedades aqui enumeradas, el tambor puede elegir aquellas que le parezcan mas agradables que Cepriot. sPor qué se escriben estos silencios?

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