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Salsa PDF
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Resumen
Estudio de la evolucin histrica e influencia de los gneros musicales de
Cuba: el Son, la Rumba y el Danzn con sus variantes y de otros movimientos
musicales en la Salsa. Se explica cmo, desde los aos 20 hasta principio de
los 60, dichos gneros fueron evolucionando hasta forjar los contornos sonoros
de la Salsa. Analizamos los procesos que llevan a la adaptacin de esas
vertientes musicales redefinindose como la msica urbana de la Salsa cultivada
por msicos latinos y neoyorquinos. Examinamos el perodo decisivo de su
germinacin y consolidacin que va desde fines de la dcada de los 60 hasta el
ao clave del 1975. Se expone el papel definitorio de la compaa Fania, para
que msicos latinoamericanos y de otros grupos tnicos hicieran suya esas
influencias y la transmutaran en un fenmeno social, discogrfico y comercial de
trascendencia mundial.
Introduccin
La Salsa, como manifestacin musical de un entorno social
marginado, fue atacada desde distintos flancos, tanto musicales como
sociales. Sus detractores alegaban que era: "msica cubana vieja y poco
innovadora"; "msica de barrio de mala muerte"; "msica sin contenido y
simplista"; y mil frases ms que, en este momento, est de ms citar. En su
origen, otros gneros de la msica popular como el Tango, el Jazz y el Rock
sufrieron ataques similares para luego convertirse en expresiones musicales
dignas de investigacin acadmica.
El Son
El Son es lo ms sublime para el alma divertir.
Se debera de morir, quien por bueno no lo estime.
Ignacio Pieiro
El Mambo aparte
Cuando el serio y bien vestido compositor cubano Dmaso Prez Prado
descubri la manera de ensartar todos los ruidos urbanos en un hilo de saxofn,
se dio un golpe de Estado contra la soberana de todos los ritmos conocidos...
Gabriel Garca Mrquez
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Prez Prado y su Jazz Band Latino. Este ritmo sincopado surgi en el ao 1938
del ingenio de los hermanos Orestes Lpez e Israel Lpez Cachao miembros
de la Charanga de Arcao. Ellos enriquecieron la tercera parte movida del
danzn con la incorporacin de un "estribillo" o "montuno" sincopado; cada vez
que necesitaban repetirlo decan "vamos a mambear" y a esta parte movida la
llamaron "sabrosura" o "mambo". A este Danzn en la orquesta de Arcao le
llamaban Danzn de Ritmo Nuevo o Danzn Mambo. El escritor de msica
popular Cristbal Daz (1981) nos explica: "En realidad Arcao ha suprimido la
parte A repetitiva del danzn y sus nuevos danzones tendrn generalmente una
parte A introductoria breve, una B lenta, todava en tiempo de danzn y la nueva
parte C o mambo".
Es conveniente apuntar que no es slo en la Orquesta de Arcao donde
se experimenta con el Mambo en las dcadas del 30 y el 40. Arsenio Rodrguez
(quien le dio a la conga categora de instrumento fundamental en la sonoridad
cubana) trabaj en lo que l llamaba "el diablo" el cual ejecutaba su conjunto en
la seccin de los Montunos. l estuvo experimentando con un sonido nuevo
desde el 1934 y lo desarroll a plenitud en el 1938. Es pertinente mencionar que
en el 1940 Arsenio reconceptualiz los Septetos al agregar trompeta, un piano y
una tumbadora y cambiarle el nombre a Conjunto. Esta formacin instrumental
cambio para el resto de siglo la sonoridad de la msica del Caribe y provea la
armona necesaria para El Son Montuno de Arsenio llamado, "el diablo". Por
otro lado, Bebo Valds con sus arreglos para la orquesta Kubaney en el ritmo
Batanga y Ren Hernndez, arreglista de la orquesta de Julio Cuevas y luego de
Machito en Nueva York, estaban en la bsqueda de una nueva sonoridad
sofisticada la cual qued plasmada en las grabaciones de esta ltima orquesta.
En el 1948 Prez Prado alquil el teatro Blanquita de Mxico y ofreci un
programa musical titulado Al Son del Mambo con el cantante Benny Mor. As,
estos dos gigantes de la msica cubana con sus Mambos cantados,
comenzaron a dominar el mercado musical mexicano y, luego, sus apariciones
en pelculas del cine mexicano les permitieron adentrarse en diferentes pases
de la Amrica Hispana. En el 1951, al no contar con Mor, Prez Prado lanz al
mercado el tema instrumental Rico Mambo que fue su primer xito fuera de las
fronteras mexicanas y lo convirti en un artista de fama mundial. Prez Prado
tom el Mambo de Arcao, lo superpuso al ritmo de cuatro por cuatro del swing
americano y lo transform en el baile de saln por excelencia de la dcada del
50. La orquesta de Prez Prado en el sonido de los metales responda al Jazz a
la Kenton (los saxofones al unsono en el registro grave y las trompetas en el
agudo) y en la percusin al ritmo sincopado cubano, con lo que logr un sonido
musical absorbente con el que crea una cintica corporal en los bailadores
pocas veces vista. Nuevamente el investigador Cristbal Daz (1981) nos
explica la diferencia entre Prez Prado y Arcao: "es evidente que Prez Prado
us la palabra que se haba popularizado alrededor de la orquesta de Arcao,
pero no es tan claro el que su msica fuese lo que Arcao llamaba mambo o
tercer parte del danzn. Hay muchas diferencias, empezando por la
orquestacin, a base de violines y flautas en Arcao, y de metales en Prez
Prado; Arcao es cadencioso y Prez Prado es nervioso y muy rpido".
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La Rumba
Muchos discuten de Rumba y ni siquiera saben que cosa es culumbia o mi
guaguanc seores...
Arsenio Rodrguez
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ejemplo, los msicos utilizaban con propsitos percusivos los cajones donde se
importaba bacalao por su buena madera, con los cuales se acompaaba al
cantante quien ejecutaba la clave (de este contexto es que proviene la frase:
"rumba de cajn"). Luego los cajones fueron sustituidos por los tambores que
llegaron a ser tres, la tumba, el llamador y el quinto. Tambin, haba un
ejecutante que golpeaba con dos palos el cuerpo de madera de uno de los
tambores y se conoci con el nombre de la cscara. Luego, el ritmo de cscara
pas a ser ejecutado en el instrumento conocido como cata (tronco de madera
ahuecado y suspendido en el aire). Al inicio del siglo XIX, bajo la subordinacin
americana, es que surge la frase: "rumba de tiempo de Espaa", para evocar
con carcter nostlgico la forma de ejecutar la Rumba en Cuba bajo la
dominacin espaola. Finalmente, es ms que patente la influencia de las tribus
africanas tradas a Cuba en la concepcin de este gnero musical debido,
principalmente, a la dominante influencia del ritmo, la percusin y el canto
antifonal.
La Rumba tiene tres estadios musicales diferentes, los cuales podemos
agrupar, en trminos generales, como sigue:
Diana- fragmento meldico introductorio sin texto en el cual el
cantante utiliza frases cortas de aparente incoherencia para
ambientar.
Dcima- el cantante improvisa un texto donde presenta el tema
que da motivo a la Rumba, aunque el metro literario que utilizan los
rumberos en esta parte no es siempre la dcima.
Rompe la Rumba- entran los instrumentos percusivos y sale al
ruedo, frente a los msicos, una pareja de bailadores o un bailarn
(en la columbia); el cantante destaca en su texto alguna frase que
ser utilizada como estribillo por el coro para alternarla con las
improvisaciones del cantante.
En la Rumba existen tres estilos, a saber:
La Columbia- rumba rpida que baila un hombre solo, con
movimientos acrobticos y compulsivos tomados de los bailes
remes o diablito cubano, frente al quinto al cual reta con sus
pasos, al igual que en la bomba puertorriquea. Se cree que su
origen ocurri en un antiguo casero de Matanza llamado
Columbia. Se ha cultivado en Cuba, pero no ha tenido
trascendencia en el resto del Caribe.
El Guaguanc- el estilo ms importante de la Rumba, se
caracteriza por describir en su canto un suceso social o a un
personaje del pueblo. Su baile se distingue por un juego de
atraccin y repulsin entre la pareja. El hombre trata de "vacunar"
a la mujer con gestos plvicos posesivos mientras que ella se
cubre para evitar el "vacunao".
El Yamb- rumba lenta donde los bailadores hacen gestos propios
de la vejez, no se hacen los gestos plvicos posesivos del vacunao
y en el canto se intercala la frase "en el yamb no se vacuna" para
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la msica latina perdurara hasta sus ltimos discos en los aos 90. Salazar
(1992), establece que para el 1943 la orquesta de machito comenz a
experimentar partiendo de la introduccin del piano para el tema El Botellero de
Gilberto Valds y componiendo la meloda con acordes de jazz y de la rumba,
elaboraron el tema Tanga, sta fue la primera composicin de jazz afrocubano,
que hoy conocemos como latin jazz. Luego Machito grab esta pieza en el 1947
con lo que dio inicio al movimiento jazzstico conocido como Cubop. Excelentes
msicos, latinos y americanos, participaron en el desarrollo y evolucin de este
movimiento musical, entre los que podemos mencionar a: Chico O`Farrill, Chano
Pozo, Tito Puente, Ren Hernndez, Bebo Valds, George Shearing y Cal
Tjader y los cronpios del Jazz Dizzy Gillespie y Charlie Parker; luego, en la
dcada del 60, el Cubop se empez a conocer y promover con el nombre de
Latin Jazz.
El jazz band latino, como su nombre lo indica, es una orquesta con la
dotacin instrumental del Jazz dedicada a tocar ritmos caribeos con arreglos de
orientacin jazzstica, pero con el sabor percusivo de Cuba. Estas bandas
consistan de una seccin de viento compuesta por trompetas, saxofones y
trombones, una seccin rtmica de piano y bajo -con la variante significativa en la
percusin, respecto al formato americano- la batera americana era sustituida
por el tro percusivo cubano conformado por la tumbadora (conga), el bong y el
timbal. Este tro percusivo ser un componente imprescindible en todas las
orquestas de Salsa hasta el da de hoy.
Veamos algunos detalles de este tro percusivo. El bong era un
instrumento insustituible en las agrupaciones del Son donde, reforzado slo por
el golpe de la clave, era el apoyo rtmico percusivo de dicho gnero. La
tumbadora un instrumento que era la columna vertebral de la Rumba fue
incorporada en el Son por Arsenio Rodrguez, a principios de la dcada del 40,
una vez concibi la estructura del Conjunto, la agrupacin que revolucion todo
el desarrollo posterior de dicho gnero. La tumbadora, en lo que concierne al
jazz band latino, lleg por va de Chano Pozo creador de los nuevos giros
rtmicos en el jazz gracias a sus trabajos, a fines de los aos 40, con el
sobresaliente maestro del Jazz Dizzy Gillespie. El timbal, un instrumento
netamente cubano, surgi de la dificultad que enfrentaban los msicos de las
Charangas originales para transportar el timpani debido a su tamao, por su
gnesis el timbal ejerca la funcin de gua acompaante en el Danzn. Luego,
por su tangencia con la batera americana, fue utilizado como un sustituto de la
misma en las orquestas y gan jerarqua de instrumento solista gracias a los
trabajos creativos realizado por timbaleros legendarios como Tito Puente y
Guillermo Barreto. El timbal bajo la influencia de Puente sera utilizado como un
instrumento para unir la banda con la seccin de la tumba y el bong. Adems,
ste le dio jerarqua de instrumento protagnico y solista -lo sac del fondo de la
orquesta y lo ubic al frente de la misma, junto con los cantantes- gracias a sus
ejecuciones espectaculares, convirtindolo as, en un instrumento fundamental
en las orquestas de Salsa. En Cuba, con el surgimiento y orientacin de la
Descarga Cubana hacia un jam jazzstico a mediados de los 50, un msico
como Guillermo Barreto utilizaba el timbal no con el criterio cubano del danzn,
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los 70. Adems, su banda fue la primera en utilizar los trombones como
instrumento dominante y distintivo del sonido ronco y agresivo salsoso.
Tito Puente con su Big Band aportaba la prolongacin de la fastuosidad
de la msica cubana de las imponentes orquestas de los 50; mientras que su
cantante La Lupe (al igual que Mon Rivera) con su canto estridente, hiriente,
lleno de maanas y giros burlescos da los primeros toques de lo que sera el
canto salsoso en sus primeras aos, msica irreverente y violenta. La Lupe
interpreta guarachas, bombas, sones, joropos, boleros con un estilo iconoclasta
que sirve como puente entre los viejos y sobrios estilos cubanos y el nuevo
enfoque musical eclctico de enfrentar los mismos que se desarrollo en los
barrios de Nueva York y que en poco tiempo se llamara Salsa. Al inicio de los
aos 70, una vez las estructuras heterogneas de la Salsa estn plenamente
definidas, La Lupe pierde vigencia pues su funcin de transicin en la estilstica
sonera ya haba cumplido su rol.
Las agrupaciones pequeas y flexibles como la de Eddie Palmieri y Joe
Cuba escenificaron, por su parte, las batallas musicales ms ardientes de la
dcada en los salones de baile y a travs de sus grabaciones discogrficas.
Ambas agrupaciones experimentaron con los ritmos ms importantes de esa
dcada tales como: la Pachanga, el Mambo y el Bugal. Palmieri un msico
arriesgado prob suerte con el Mozambique (ritmo desarrollado en Cuba en el
1962 por Pello el Afrokn) e incursion en el Jazz al grabar dos discos con el
vibrafonista y cultivador del Jazz Latino Cal Tjader. El sexteto de Joe Cuba, por
su popularidad, fue la agrupacin que mejor represent este perodo de
experimentacin con distintos estilos musicales y de manifestacin primaria de
una msica caribea con claros matices americanos, la msica de los
neoyorican, el Bugal. Adems, sus presentaciones arrolladoras en los salones
de baile y sus discos, que eran xitos al instante, le dieron a esta agrupacin un
enorme agarre en el fervor del pblico latino joven de Nueva York.
La Base de la Salsa
La mezcla y fusin de distintos gneros de la msica cubana,
principalmente: el Son, el Danzn con sus variantes, la Rumba; con elementos
de otros gneros del Caribe como la Bomba, la Plena, la Cumbia en ocasiones
sazonados con elementos de la Samba y de la forma libre de hacer esta fusin
es que surge la Salsa. Podemos decir que la Salsa es msica, principalmente,
del Caribe mulato con perspectiva panamericana creada en un medio social
pluricultural y hostil a nuestras tradiciones y costumbres. Al combinar estos
gneros y elementos las agrupaciones de Salsa no respetan las divisiones en
las estructuras orquestales y los gneros musicales establecidas en Cuba. Por
ejemplo, la redefinicin de la estructura instrumental de una Sonora en la que se
sustituyen las trompetas por trombones y le agregan un timbal. El trombn
como instrumento de viento nico y solista o la combinacin de trombones y
trompetas que fue, y sigue siendo, la predilecta entre los salseros. El saxofn
relegado a un instrumento de tercera importancia en las orquestas que cultivan
este movimiento musical. Agrupaciones musicales que incorporaban elementos
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como banda escolar, en nada parecido al sonido perfecto y armnico de los Big
Bands latinos del 50.
En la segunda parte de los 60 y la primera de los 70 la Fania sigui la
poltica de firmar a casi todas las bandas desconocidas que surgan en Nueva
York, a la vez que adquiran las viejas compaas discogrficas latinas de la
ciudad como Inca, Cotique y Tico, con lo que ampliaron y enriquecieron su novel
catlogo. En el 1969 Roberto Roena organiz su orquesta (el Apollo Sound) e
ingres a la Fania. Su banda, aparte de las bandas del circuito de Nueva York,
fue la agrupacin principal de la compaa en Puerto Rico en los 70. El Apollo
fue una de las pocas orquestas estelares de la Salsa que inclua
permanentemente en su dotacin instrumental el saxofn. Esta peculiaridad
instrumental fue relativamente comn en las bandas surgidas en Puerto Rico,
por ejemplo, Boby Valentn, Willie Rosario y el Gran Combo, pero no as en
Nueva York.
Al inicio de los 70 la Salsa, como voz musical del Caribe mulato y el barrio
neoyorquino, alcanza su primera etapa de madurez musical y trascendencia
comercial ms all de los linderos del barrio en Nueva York. La Fania pasa de
una primera etapa de grabaciones cercanas a lo amateur de fines del 60 a un
producto profesional ms logrado y definido, con sonidos, temas y formas de
hacer msica propia y especfica a su carcter multitnico marginal.
La Salsa fue duramente criticada, y no poda ser de otra forma, pues era
msica irreverente proveniente del barrio. Se deca que era msica cubana
vieja, que su nombre era una etiqueta para vender, que era msica de gente
baja, pero a pesar de estas crticas su impacto en Nueva York y todo el Caribe,
desde fines de los 60 y principios de los 70, fue avasallador. La Salsa surgi,
principalmente, en el Barrio Latino de Nueva York, como una manifestacin
sonoro-musical de las transformaciones que realizaron msicos puertorriqueos
junto a cubanos y americanos sobre diferentes gneros de la msica cubana a
los que les agregan elementos del folclor boricua y del Jazz. La Salsa implica
barrio, desasosiego, marginacin, furia y sentimientos dramticos frente a la
vida. Esta msica fue rpidamente asumida como propia por las comunidades
de los barrios en las ciudades del Caribe como: Caracas, Cali, Ciudad Panam y
San Juan.
Csar Miguel Rondn (1980) describe, con extremado acierto, lo que l
entiende son las caractersticas de la Salsa. "La Salsa, pues, no tiene
nomenclatura, no tiene porque tenerla. La Salsa no tiene un ritmo, y tampoco es
un simple estilo para enfrentar un ritmo definido. La Salsa es una forma abierta
capaz de representar la totalidad de tendencias que se renen en la
circunstancia del Caribe urbano de hoy; el barrio sigue siendo la nica marca
definitiva." [...] "Claro en la medida en que el Son se convierte en la principal
forma de desarrollo de la Salsa, en esa misma medida la Salsa se reviste de
ciertas caractersticas primariamente cubanas. Pero esto es tan slo un matiz,
no es el todo." Como toda msica que surge con profundadas races de pueblo
y que puede galvanizar espontneamente el sentido latinoamericano de muchos
grupos nacionales en el exilio Neoyorquino o en su patria; tena que superar la
livianes de sus detractores. La Salsa se convirti en una msica que trascendi
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cantante del fiero Sexteto de Joe Cuba que a mediados del 60 arras en Nueva
York. Santos Coln, a pesar de ser un cantante curtido en los ritmos caribeos
se not, en esta grabacin, un poco perdido y sin fuerza en sus soneos. Por su
parte, Cheo Feliciano quien, sin duda, era el mejor cantante que tena la Fania
en ese momento, logr un soneo arrollador y elocuente en el nmero Anacaona
y estuvo impecable en los otros temas que comparti con los otros cantantes.
Es sumamente imprescindible analizar la dotacin instrumental de las
Estrellas de Fania y ver como la misma represent los nuevos giros de la msica
caribea en los aos setenta. Como siempre piano y bajo, instrumentos
imprescindibles; el tro percusivo timba, tumba y bong que eran extensamente
utilizados por las orquestas de Puerto Rico y Nueva York desde los aos 40. La
seccin de instrumentos de viento estaba constituida por tres trompetas y tres
trombones, dotacin bastante extraa en la tradicin musical caribea y que
perfilara el sonido particular de la Salsa hasta nuestros das. La ausencia del
saxofn era notable, pues en ese momento perteneca a conceptos musicales
del pasado y a la fastuosidad de los Big Band. El saxofn no era pertinente al
estilo musical que buscaba establecer la Fania a principios de los 70. La
sustitucin del saxofn por el trombn permita diferenciar, en algo, el sonido
salsoso del sonido cubano tradicional. Por ltimo, pero no menos importante, la
presencia del cuatro puertorriqueo ejecutado por el maestro Yomo Toro desde
la nueva perspectiva salsosa. La intensin de la Fania era traer al mbito
musical urbano la guitarra de la rurala caribea (el Tres cubano o el Cuatro
puertorriqueo). Recordemos que el Tres cubano fue un instrumento silenciado
y casi olvidado, desde los aos 50, debido al auge que tuvieron los Big Band
Latino y las Charangas en Cuba. La movida de la Fania reconoce la primordial
aportacin musical de Puerto Rico a la Salsa. El cuatro puertorriqueo adquira
jerarqua de solista y de instrumento bandera en la Fania All Stars, a la vez que
se establecen las diferencias instrumentales y sonoras con la msica cubana.
En resumen, dicha sesin musical pudo integrar acertadamente los
nuevos elementos que aportaba la Salsa a la msica caribea: soneos
aguerridos en trueque constante con elementos de descargas instrumentales,
esto permiti el destaque de los cantantes y de los instrumentistas en justo
balance, a la vez que el bailador tena su espacio danzario.
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polica intervino con fuerza para controlar al pblico, la tarima qued desolada y
un locutor coment: "se acab el concierto, seores". La idea de Massucci de
realizar una segunda pelcula con la Fania All Stars en concierto, esta vez en el
Yankee Stadium, qued frustrada. A pesar de este contratiempo la pelcula se
realiz y del concierto en el Yankee Stadium slo se utilizaron las tomas de la
presentacin de los msicos y el apaleo policiaco; el resto del concierto se tom
de la presentacin de la Fania en el Coliseo Roberto Clemente en San Juan. En
esta pelcula los productores recurrieron al intento de desvincular la Salsa del
Caribe (multitnico) y asociarla solamente a los negros esclavos trados a
Amrica (Estados Unidos) y el Caribe. Segn el libreto de la pelcula los negros
del Caribe con el tiempo emigraron principalmente a Nueva York y all fue que
desarrollaron esta msica. El mensaje era que la Salsa naci en Amrica
(Estados Unidos) y que no tena vnculos con el Caribe. El propsito de los
empresarios era vender la Salsa al pblico estadounidense como un producto
americano. Por otro lado, con el ttulo de la pelcula Salsa -trmino que hacia
varios aos muchos msicos caribeos radicados en Nueva York utilizaban en
sus discos o presentaciones para designar la msica brava- se oficializ un
trmino genrico para la msica afrocaribea que cultivaba la Fania y as vender
la misma como una moda de masas.
Lo que llamamos la americanizacin (Estados Unidos) de la Salsa se
intensific en el ao 1974 cuando la Fania lanz el disco de la Fania All Stars,
Latin-Soul-Rock. El ttulo en s mismo era un contrasentido absurdo, pero desde
la perspectiva comercial era un acomodaticio enjambre de trminos musicales
inconexos que no eran propios de la Salsa. Esto nos anunciaba los intentos que
hara la disquera Fania a travs de su agrupacin la Fania All Stars para atar su
msica caribea con el mundo musical americano delPop music y aspirar a un
crossover. Con esta estrategia, y en slo dos aos, la Fania All Stars pas de
ser una orquesta con profundas races caribeas y de barrio a un volantn
perdido en el mundo de la msica en los Estados Unidos. El nico tema que
vala en este disco fue El Ratn, tema compuesto y cantado por el maestro del
soneo Cheo Feliciano y que previamente haba grabado con Joe Cuba. A pesar
que este tema tena un arreglo con orientacin al Rock Latino, al incorporar a
Jorge l Malo Santana en la guitarra elctrica, Cheo fue superior a ese giro
poco salsoso y nos dej plasmada una magistral interpretacin sonera.
En el 1975 la Fania lanz dos discos con el ttulo Live at Yankee Stadium
y el disco de la banda sonora de la pelcula Salsa, con lo cual la Fania se
proclam como la compaa disquera de la Salsa. En los discos Live at Yankee
Stadium la Fania falsea la realidad, pues la portada era una foto de la abortada
presentacin de la Fania All Stars en el Yankee Stadium, mientras que, la
grabacin corresponda a los conciertos de la Fania en el Coliseo Roberto
Clemente en Puerto Rico. Estos dos discos de la Fania All Stars representaron
el retorno de esta banda a la Salsa en propiedad. Se deben destacar dos
nmeros que, de alguna manera, ilustran parte de la tnica que asumira la
compaa Fania de ah en adelante con respecto al mundo Salsoso. El tema M
Gente interpretado por Hctor Lavoe, el sonero que definira el derrotero a seguir
por los soneros de la Salsa en el resto de la dcada, se convirti en uno de los
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Eplogo
La compaa RMM, comandada por Ralph Mercado, entre el ao 1987
hasta el 2000, contaba con productores musicales de primera lnea como Louie
Ramrez, Sergio George e Isidro Infante domin el panorama salsero de ese
periodo. Esta compaa, gracias, a la calidad de sus msicos, a sus ventas sin
precedentes, la vasta difusin radial y a los conciertos colmados de pblico, le
brind a la Salsa lo que quizs fue su ltimo aliento en el gusto musical de los
jvenes. Mercado supo incorporar artistas latinos novicios provenientes del Hip
Hop en Nueva York, como Marc Anthony y La India, con artistas jvenes
establecidos, como Tito Nieves, Jos Alberto El Canario y Domingo Quiones.
Adems, contaba con los maestros histricos de la msica en Nueva York como
Tito Puente, Eddie Palmieri y la eterna Celia Cruz. El xito de la compaa RMM
represent para la Salsa en los aos 90 lo que la Fania para los 70. La Fania se
basaba en Salsa bailable con referencia social, mientras que RMM era un punto
intermedio entre la Salsa con swing de los 70 y la romnica de los 80, a la vez
que la tejan sus temas con elementos del Hip Hop. Adems, dicha compaa
cre un espacio importante para el Latin Jazz con su sello afiliado Tropi Jazz en
el cual la innovacin se mantuvo opacada por las formas tradicionales que
cultivaban sus msicos principales Tito Puente y Eddie Palmieri. Tambin, en la
primera parte de los 90, la Salsa cont con la aceptacin y el cultivo de toda una
nueva generacin de msicos cubanos. Muchos de estos msicos, auspiciados
por productores Espaoles, replicaron la frmula de RMM con relativo xito,
debido al limitado mbito creativo que dejaba el espacio ya ocupado por la
compaa neoyorquina.
Hoy la Salsa es un fenmeno mundial, principalmente desde el punto de
vista bailable, donde personas con distintas races tnicas, culturales y
econmicas disfrutan en congresos de baile alrededor del mundo. Pero, por otro
lado, la exigua participacin e integracin de msicos jvenes en la Salsa est
convirtiendo al gnero en uno basado en regrabaciones de glorias pasadas y
encuentros de viejos colegas que slo interesa a los salsomaniacos. En un
artculo publicado en el peridico puertorriqueo El Nuevo Da a preguntas del
periodista Jaime Torres (2004), Gilberto Santa Rosa, como dicen los salseros, la
puso en china con el comentario siguiente: "Se necesita tolerancia, porque ha
sido un gnero popular elitista. Tenemos como una sociedad secreta en la que
nadie puede entrar y necesitamos abrirlo para que evolucione con la llegada de
gente nueva." La historia de la msica popular del siglo XX est plasmada por
un hecho recurrente, el movimiento musical que no se abre a las nuevas
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Descolonizacin.
Mxico:
Presencia
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Apndices
Apndice 1: Discografa para comenzar
Esta discografa presenta varios de los discos ms importantes de los
artistas principales de la Salsa que, a nuestro entender, representan
grabaciones clsicas de este movimiento musical con sus diferentes vertientes.
Ahora bien, no pretendemos ser exhaustivos con esta seleccin.
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