FICHA TCNICA

Ttulo original: Das Kabinett des Doctor Caligari. (1919/1920) 53 minutos.

Dir. Robert Wiene.
Guin: Carl Mayer, Hans Janowitz
Productora: Decla-Film-Gesellschaft Holz & Co., Berlin.
Productor ejecutivo: Erich Pommer.
Fotografa:
Willy
Hameister
Directores artsticos: Hermann Warm, Walter Reimann, Walter
Rhrig.
Vestuario: Walter Reimann.
Cast: Werner Kraus (Dr. Caligari / Director del psiquitrico),
Conrad Veidt (Cesare, el sonmbulo),
Lil Dagover (Jane),
Friedrich Fehr (Francis),
Hans Heinz v. Twardowski (Alain),
Rudolph Lettinger (Dr. Olsen, padre de Jane),
Ludwig Rex (asesino),
Henri Peters-Arnolds,
Hans Lanser-Ludolff.
Estudio/ Localizaciones: Lixie-Atelier, Berlin-Weifsensee
(probablemente) Diciembre 1919 / Enero 1920).
Estreno: 27 de febrero de 1920. Marmorhaus, Berln.
Remakes: The Cabinet of Caligari (1962) USA, Roger Kay.
*Segn Hermann Warm, no fue Erich Pommer el productor,
sino Rudolf Meinert, autor de El perro de Baskerville y
Rosenmontag.

LA INDUSTRIA CINEMATOGRFICA EN LA REPBLICA

DE WEIMAR

Hasta la creacin de la productora UFA (1917), el cine alemn

careca de prestigio cultural. Despus de la segunda Guerra Mundial,
Europa se dividi, de tal forma que Alemania qued aislada de la
produccin flmica exterior (los aliados como Francia y Gran Bretaa,
dominados por Hollywood; Rusia, por otra parte). Alemania se vio
obligada a construir una produccin propia, que contrarrestase la
propaganda de los aliados. As, se agruparon directores, guionistas,
productores, actores, etc., venidos de toda Europa central.
En 1919, con la firma del armisticio, Alemania aboli la censura; el
expresionismo se institucionaliz y dio paso a las nuevas
vanguardias ms experimentales (dadasmo, por ejemplo). En los
aos 20, el cine alemn era capaz se competir, con otras tradiciones
flmicas, dndose a conocer con el estreno de El Gabinete del Doctor
Caligari en Pars (1920), gracias a Louis Delluc, lo que acab con el
bloqueo del cine alemn impuesto en los estados aliados.
Segn las palabras de Kracauer: Las pelculas de una nacin
reflejan su mentalidad de una forma ms directa que otros medios
artsticos. Tiene dos argumentos, quizs un poco inocentes, para
basar esta afirmacin: la produccin siempre es algo colectivo, no
reside en la subjetividad de una sola persona, sino en el carcter
colectivo; en segundo lugar, las pelculas se dirigen a una multitud
annima (que no implica que esas tendencias sean las suscritas por
toda la sociedad, sino por los empresarios del cine).

ARGUMENTO

Caligari es un feriante, cuyo espectculo consiste en mostrar a un

sonmbulo, Cesare, que adivina el futuro. Cuando llegan a la ciudad,
comienza una serie de crueles asesinatos. Alain es la segunda
vctima; su amigo Francis comienza a investigar, pues sospecha de
Caligari y su zombi. As, mientras l los vigila en su caseta creyendo
que duermen (en la caja slo hay un mueco), Cesare se propone
asesinar a Jane. Pero, siente una extraa atraccin, ella despierta y
comienza a gritar, con lo que alerta a su padre y hermano?.
Comienza la persecucin de Cesare, que suelta a la chica para poder
correr, pero acaba muerto.
Mientras, Francis va en busca de Caligari, el cual tambin huye,
hasta un psiquitrico. Francis descubre as que se trata del director
del centro. Leyendo las notas se enteran de cmo Caligari ha sufrido
su transformacin. Cuando el doctor los descubre y ve el cadver de
su experimento, enloquece, y lo encierran en su propio centro.
El marco que envuelve la historia-- y la suaviza-- consiste en un
prlogo, a modo de presentacin: Francis le narra la historia al
personaje del doctor Olsen.
El eplogo, nos muestra el psiquitrico, donde residen todos los
personajes de la historia: Francis, Jean, Cesare, Dr. Olsen, etc. El Dr.

Caligari resulta ser el paternal director. Al terminar su historia,

Francis ve a Caligari y sufre un ataque. El psiquiatra, mientras le
ponen una camisa de fuerza a Francis, mira directamente a la cmara
y declara: Yo se cmo curarle.
Quizs esa frase lapidaria, retoma la esencia del guin, donde
Caligari s es un tirano, sin los delirios de un loco como disculpa.
Este marco, fue una sugerencia de Fritz Lang, al que encarg
primero el proyecto Erich Pommer. Segn una declaracin del propio
Lang:
Si yo hubiera dirigido la pelcula, hubiera tratado el prlogo y el
eplogo sencillamente de una manera completamente realista, para
expresar que ah se trata de la realidad, mientras que la parte
principal describe un sueo, una visin de un loco.

ANLISIS DEL FILM. Segmentacin.

1. PRLOGO: Apertura de iris. Francis introduce la historia a
Olsen. Aparicin de Jean. He considerado el prlogo como una
nica secuencia, aunque en realidad tiene insertados 4 planos
(todos estticos menos el ltimo), por lo tanto no las he
considerado subsecuencias. La estructura es:
Francis presenta Hosternal (la ciudad)subttulosplano
Hosternal

la feriasubttulosplano feria

al charlatnsubttulosentra el Dr. Caligari

AlainsubttulosAlain en su habitacin
2. Apertura iris. Alain en su casa. Sale y ve el anuncio de la feria.
Va a visitar a Francis. (PG fundido encadenado a PM). Cierre iris.
3. Apertura iris. Caligari se entrevista con el escribano. Cierre iris.
4. a) Apertura de iris. Feria (cambia la msica, a la tpica de feria).
Caligari anuncia su espectculo fuera de la carpa. Cierre iris.
5. AI*. Esa noche...Anuncio del primer asesinato, el del
escribano. CI*
4.b) AI. continua Caligari su presentacin...CI
6. EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGARI (cambia de msica, ahora
de suspense). Comienza el espectculo en el interior de la
carpa. Cesare predice el futuro a Alain. CI
7. a) Oscurece: AI. calle de la ciudad. Se busca al asesino.
Francis y Alain se encuentran con Jean. CI
8. AI. Caseta de Caligari. CI
7.b) AI. Alain y Francis de camino a casa. CI
9. Por la noche: AI. habitacin de Alain y su asesinato. CI
10.
AI. Anuncian a Francis la muerte de Alain. CI
11.
AI. Comisara: Francis denuncia el suceso. Se encuentra a
Jean. CI
12.
AI. Jean lo conduce a su casa, para hablar con el Dr. Olsen.
(fundido encadenado para cambiar de PG a PM) CI
13.
a) Cuando se cerr la noche: AI. un hombre intente
asesinar a una vieja y es detenido. CI

14.
AI. Mientras Caligari da de cenar a Cesare, llegan Francis y
Olsen. CI
13. b) AI. el detenido es conducido a la comisara. CI
14. b) AI. Continan examinando a Cesare, cuando les dicen
qu han
atrapado al asesino y se van. CI
15.
AI. Jean preocupada por la tardanza de su padre. CI
16.
AI. Comisara: el asesino declara. (No subsecuencia, pues
ahora estn presentes Francis y Olsen) CI
17.
Jean va a la feria a buscar a su padre. Se encuentra con
Caligari, presentacin de Cesare.
18.
Despus del funeral de Alain: AI. Jean, Francis y Olsen.
CI
19.
a) Otra vez de noche: AI. Francis va a la feria a vigilar a
Caligari y a Cesare por la ventana. CI
20.
a) AI. Jean duerme. Cesare entra en su dormitorio por el
balcn. Ella grita y avisa su padre y hermano?. Perseguidos por
los tejados. En el puente suelta a Jean. CI
19. b) Francis continua
vigilando.
20. b) Continua la
persecucin.
21.
AI. Francis en casa de
Jean; cuando est despierta
grita: Cesare CI
22.
AI. Comisara: Francis
quiere saber s el asesino est
en su celda. CI
23.
AI. Caligari en su caseta.
Llegan tres policas y ven que
en la caja slo hay un mueco. Caligari corre perseguido por
Francis, hasta la puerta de un psiquitrico. CI.
24.
AI. Psiquitrico: Francis pregunta s tienen algn paciente
llamado Caligari. Francis va a ver al director del centro. Es
Caligari. CI
25.
a) AI. Los enfermeros con Francis van a registrar el
despacho de Caligari. CI
26.
a) AI. Caligari duerme. CI
25. b) Aclaracin de la historia de Caligari, mediante la lectura
de un estudio sobre sonambulismo(los interttulos son las
pginas del libro).
Despus encuentran el cuaderno de historiales. Se hace una
reconstruccin (secuencia subordinada) del 12 de cuando el
sonmbulo llega al centro.
*para dar paso a la reconstruccin cierre de iris desde el
ngulo
izquierdo y apertura desde el derecho.
26. b) AI. Caligari continua durmiendo. CI
25. c) AI. Intenciones de Caligari. Transformacin. *Otra subsecuencia

subordinada, pues tambin se trata de una reconstruccin.

25. d) Fin de la lectura. Les anuncian que Cesare ha sido
encontrado
muerto.
27.
AI. Barranco. CI
28.
AI. Llevan a Cesare al despacho de Caligari. ste
enloquece y es encerrado.
29.
EPLOGO: 1. Igual 1. PG. AI desde el ngulo izquierdo.
Francis y Olsen
sentados en el jardn. Se levantan y caminan
hacia el
fondo. CI
2. PC. AI. Patio del psiquitrico; enfermos.
3. PM. Jane sentada.
4. PC. Enfermos caminan por el patio. Cesare.
5. PM. Hombre con barba enmarcado en cach
circular.
6. PM. Hombre con barba hasta los hombros (plano
ms corto)
7. PM. Igual 5
8. PC. Cesare se acerca a la cmara.
9. PG: Jean sentada tocando un piano imaginario.
10. PC: Patio. Cesare se aleja. Raccord de direccin:
entran dos
figuras de espaldas por el ngulo derecho.
11. PC: Entran por la derecha Francis y Olsen.
Cambio en el
ngulo de la cmara.
12. PM: Cesare en cach circular.
13. PC: Francis comenta con Olsen.
14. PG: Cesare en cach alargado. Frente y pies
fuera de cuadro.
15. PG: Olsen sale de campo por la izquierda. Luego
Francis.
16. PC. Raccord de direccin. Francis entra por la
derecha, va
hacia Jean.
17. PP: Jean en cach circular.
18. PC: Jean y Francis en el patio. Raccord de mirada:
Francis
mira detrs a la derecha.
19. PC: Patio. Francis corre.
20. PG: Escalera con hombre. Raccord en el eje.
21. PC: Patio.
22. PM: Director del psiquitrico en cach.
23. Igual 21
24. PG: otros sujetan a Francis.
25. PC: Francis se tira encima del director. Salen por la
derecha.

26. PG: Llevan a Francis a la habitacin. Entran por la

derecha.
27. PM: Enfermeros y director. ste se gira, se acerca a
la cmara. Cierre de iris en cara de Caligari.
*AI: Apertura de iris. CI: cierre de iris.
*PG: plano general; PM: plano medio; PC: plano de
conjunto; PP: primer plano
En las secuencias: 4a, 4b; 7a, 7b; 13a,13b; 14a, 14b; 19a, 19b; 20a,
20b; 26a,26b; se ha utilizado el montaje alternado o cross-cutting,
pues las acciones son simultneas en el tiempo de la historia. Hace
olvidar al espectador, que la simultaneidad se representa
sucesivamente y, a la vez le recuerda que est ocurriendo a
personajes distintos.
En el caso de las secuencias: 25a, 25b, 25c,25d se trata de
verdaderas sub-secuencias (secuencias independientes dentro de una
principal).
Desde mi punto de vista, la secuencia ms importante de la
pelcula, es el eplogo, pues resulta la ms sorprendente, quizs
porque despus de la aclaracin del caso de Caligari, el espectador
reconoce que slo se trata de los delirios de un loco, lo que la
convierte en una pelcula ms conformista y tranquilizadora.
Esta elipsis, impuesta a los guionistas Janowitz y Mayer, caus un
gran enfado pues el guin, originalmente, ejemplificaba un asunto
muy importante para ellos, el militarismo. Janowitz haba participado
en la guerra, y volvi de ella con ideales pacifistas y un gran odio
hacia el ejrcito, especialmente contra los mandos, cuya autoridad
obligaba a millones de hombres a cometer asesinatos, e incluso los
llevaba a su propia muerte.
As, Caligari personifica la autoridad absoluta, que convierte a su
subordinado-culpable, en una vctima inocente del poder. Si a sto, le
aadimos algunas experiencias personales como: ferias ambulantes;
el asesinato de una mujer del que fue testigo parcial Janowitz; o los
problemas mentales de Mayer por el abandono de su padre por los
que fue sometido a tratamientos que le causaron una gran aversin a
los psiquiatras.
An as, desde mi punto de vista, la ltima frase de Caligari (Yo se
cmo curarle) y esa mirada, dejan abierto el final e insinan el lado
terrorfico del personaje supuestamente real.
La secuencia que constituye el clmax, es la 20 (secuestro de Jean),
con el suspense aadido al saber que Francis (escena 19a, b), est
vigilando y no puede salvarla.
*********
Las pelculas deben ser dibujos a los que se les da vida, rezaba el
lema de Hermann Warm, uno de los directores artsticos. Janowitz
haba sugerido para los escenarios al pintor de tendencias surrealistas
Alfred Kubin, pero Wiene prefiri a los artistas expresionistas Warm,
Reimann y Rhrig (Der Sturm), los cuales crearon todo un mundo

propio de telas pintadas, pues sta es una pelcula concebida desde

el punto de vista plstico, dnde la protagonista es la ESCENOGRAFA,
repleta de lneas oblicuas, curvas, ondas y formas dentadas, muy
ligadas a los modelos gticos. En la escena 25.c), se introdujeron
palabras dibujadas, que son la materializacin de las palabras de
Caligari. Adems, tanto Caligari como Cesare parecen dibujados por
un artista, son personajes salidos de la imaginacin, recurso
conseguido por su caracterizacin (la silueta de Cesare est dibujada
en la tapa de su atad). As lograr crear esa imagen inquietante y
amenazadora. En la misma lnea , la iluminacin, el vestuario y el
maquillaje, que refuerzan la interpretacin de los actores, a veces
cercana a la pantomima.
A los crticos de la poca les gustaba que fuesen tan contrarios esos
escenarios expresionistas de lneas oblicuas, de los del eplogo
-supuestamente desde la normalidad- donde predominan las
perpendiculares. Quizs porque se resalta el punto de vista de la
locura (aunque no se establece esa concordancia)
Los decorados son estticos, siempre vistos desde el mismo
encuadre; al igual que la iluminacin, totalmente plana. Son los
propios subttulos los que nos indican s es de da o de noche,
incidiendo especialmente en la noche (secuencias 5, 7, 9, 13, 19),
pues es cuando se perpetan los crmenes.

GNESIS E INFLUENCIAS POSTERIORES DEL

EXPRESIONISMO
El Gabinete del Doctor Caligari, supone la internacionalizacin
de un gnero: el cine fantstico alemn, ya que fue la primera
en superar las fronteras. Se haba originado en la antigua
repblica de Weimar. Segn Kracauer, se trata de 4 films del
periodo arcaico (1895-1918), antecesores de las tendencias
de la posguerra y reconciliadores con las tradiciones y las
viejas leyendas germanas.
La primera es Der student von Prag (El estudiante de Praga),
que bebe de la literatura de Hoffmann, de Fausto y del cuento
de Poe, William Wilson. El tema del doble (en este caso al
igual que Caligari es maligno), es una caracterstica muy

expresionista (preocupacin por el yo, la dualidad). Wegener

produjo su segundo film, Der Golem, basado en una leyenda
medieval. Este personaje es una estatua a la que mediante la
magia, un rabino le da vida. A parte de la obvia similitud con
Frankenstein, Cesare tambin es el experimento de un hombre
(el verdadero Caligari del s.VII es un sacerdote), que acta
como sirviente sumiso.
La misma temtica aparece en Homunculus (1916), que
tambin es producto del hombre. Resulta muy interesante
como predice la historia de Alemania, con la transformacin en
un tirano, que engaa a las masas populares haciendo cree
que es un obrero; y, cuando llega al poder, desencadena una
guerra mundial. Luego muere alcanzado por un rayo. Esta
figura tirnica guarda cierto paralelismo con Caligari,
representante de la autoridad aniquiladora.
La cuarta pelcula es Der Andere (El otro), de 1916, de
carcter ms realista. Continua con el apreciado tema de la
poca: el otro yo; adems de los sueos, la locura y todas las
caractersticas (magia, fantasmas, la noche...)ya citadas del
cine fantstico.
Despus de Caligari, se reforz el inters ya existente por
temas fantsticos, y con l comenz tambin una dedicacin
intensiva hacia la psicopatologa y hacia los peligrosos
personajes criminales diablicos. Respecto a Cesare, es el
prototipo de androide repetido en cientos de pelculas de
ciencia ficcin con la idea: extraterrestres malvados llegan a la
Tierra, toman los cuerpos de los humanos y manipulan sus
mentes (Blade Runner, Matriz)

BIBLIOGRAFA

Lotte EISNER, La pantalla demonaca (cap.II). Barcelona:

Paids, 1997.
Vicente SNCHEZ-BIOSCA, Del otro lado: la metfora.
Valencia: Eutopas/film, 1985.
Agustn SNCHEZ VIDAL, Historia del cine. Madrid: Ed.
Historia 16, 1997.
Kracauer, Siegfried, De Caligari a Hitler: una historia
psicolgica del cine alemn. Barcelona: Ediciones Piados ,
1995.
http://www.cinefantastico.es/