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capitalista), se constituye una forma de vivir en la que se ocupa la mayor parte del tiempo
de una gran cantidad de personas (los ex campesinos ahora obreros) en el trabajo fabril
mientras los dueos de las fabricas (y sus hijos) se dedican al comercio acumulando las
ganancias, o bien, gastndolas en actividades no precisamente laborales.
De esta forma de vivir constituida, surge la divisin del tiempo, regulado haca ya varias
dcadas atrs por el reloj y el calendario gregoriano, en tiempo de trabajo y tiempo libre. A
partir de all se define quines ocupan ms su tiempo en una cosa que en la otra y, a la par,
se identifican las actividades correspondientes con cada momento. De las actividades
laborales poco se ha de hablar, porque se reconocen fcilmente; de modo que son las
actividades del tiempo libre las que empiezan a pensarse ms detenidamente. En general
pueden llamarse a stas actividades recreativas, bien porque se promovi el disfrute, la
diversin y el descaso, bien porque se aprovech ese tiempo para hacer actividades no
convencionales, relacionadas con el aprendizaje de habilidades artsticas, cientficas e
incluso de exploracin (y supervivencia). No obstante, sera necesario hacer una precisin
geogrfica y lingstica, porque el adjetivo recreativo no resulta cierto en los pases
europeos, donde se emple y se emplean ms las palabras ocio (Espaa), loisir (Francia),
leisure (Inglaterra), lazer (Portugal), y freizeit (Alemania). El trmino recreacin se utiliza
mucho ms en el contexto anglosajn norteamericano donde recreation refiere a
actividades programadas en lugares y tiempos predeterminados, esto es, actividad que se
realiza para disfrute cuando no se est trabajando (recreo). Las diferencias conceptuales
pueden no ser muchas si se las analiza con detenimiento, pero las diferencias prcticas,
legales, polticas y econmicas s lo son. En espaol latinoamericano, de hecho, el ocio
sigue estando referido a la demeritada expresin holgazanera, o bien, haraganera
(como aversin al trabajo).
Haciendo entonces una conjuncin quiz arbitraria, eso que se denomina recreacin en
algunos pases y ocio en otros, termina siendo no ms que un montn de actividades ms o
menos homogneas y numerables que se realizan en el tiempo de no trabajo. A esta
posicin se denomin recreacionismo y se juzg como instrumentalista y/o activista. Por
eso, la propuesta con la que se pretendi orientar en otro sentido la condicin histrica
planteada, con el fin quiz de hacer no slo ms respetable sino realmente educativa,
incluso acadmica a la recreacin, la concibi como un campo social bourdieuano en el que
se identifican discursos, prcticas, leyes, instituciones, sujetos y sus diversas relaciones,
adems de ser un campo en el que se puede invertir dinero y generar rdito. De hecho, el
campo social de la recreacin es aquel en el que trabajan los denominados recreadores. Y
de all el que ya no resulte un esquema simple el de la dicotoma tiempo libre-tiempo
laboral, porque en el tiempo libre tambin se trabaja y se gana capital.
Quedara entonces la salvaguarda de la experiencia subjetiva de los participantes en las
actividades recreativas (o de ocio)? Este argumento pareciera ser bueno, porque remite a las
actividades personales, que se eligen por gusto y bajo una motivacin ms vinculada con el
desarrollo individual, con la felicidad propia o con el estado de confort en contraste con
actividades obligatorias, que pueden no redundar en la felicidad o el desarrollo personal y
que incluso pueden causar fastidio e incomodidad. No obstante, por tres argumentos esta
posicin pierde sustancialidad: por un lado, porque cada vez es mayor el nmero de
discursos y de trabajos que promueven y ofrecen la eleccin de un trabajo a gusto de la
persona, donde sta pueda ser feliz y productiva; por otro lado, porque la motivacin y la
eleccin no estn sujetas nicamente a algo que se ha denominado el fuero interno de la
persona (del cual, por dems, se tienen muchas dudas), sino que dependen (casi por entero)
de la sociedad, esto es, de la cultura tanto como del poder poltico, de la manipulacin va
la publicidad como de la manipulacin de las emociones en los estrados y palestras, en las
aulas de clase tanto como en los hogares y en la misma calle; finalmente, este argumento es
insustancial porque las mismas prcticas a las que se tiene acceso, o bien, que son creadas
por los sujetos, tienen como base la tradicin, esto es, lo ya existente. El sujeto se
desvanece en tanto que productor y aparece en tanto que producto social. No es un tema
fcil que, adems, lleva a otros vericuetos que explayan la discusin en concreto. En
ltimas, el desvanecimiento de la dicotoma de los tiempos hace repensar no en las
condiciones de emergencia sino en las condiciones de posibilidad de la recreacin.
Se objetar que estas condiciones han de circunscribirse al contexto formativo en el que la
pregunta se formula, dentro de una universidad pedaggica. Y que, por tanto, debe
formularse la pregunta por el saber que se ensea y se aprende y que, luego, ha de
replicarse a travs de los Licenciados en Recreacin. Sin embargo, aqu el problema se
complica an ms. En primer lugar, se presenta el interrogante sobre la disciplinariedad,
debido a que la formacin profesional se hace en una disciplina o bien con base en una
(para el caso de los licenciados que no producen conocimiento en la disciplina pero se
preparan para ensearla). Aqu el conflicto es doble: es la recreacin una disciplina?,
existe un saber de la recreacin? La respuesta a la primera pregunta es indefectiblemente
no. La respuesta a la segunda, aunque nos sentimos tentados a decir que s, no parece,
vindola con detenimiento, tan segura. Y se debe a que (compartiendo esta caracterstica
con la educacin fsica, la educacin comunitaria y la educacin infantil, por ejemplo) no
responde claramente a un saber disciplinar en particular, si bien pueden adjudicrsele
saberes mltiples.
En principio, quiz por intuicin, los saberes pueden ser prcticos, lo que se denomina un
saber hacer, un saber cmo o un know how; es decir, el saber organizar un evento, pintar la
cara a nios, alzar una carpa, moverse coreogrficamente segn una cancin en particular,
falsear la voz o dirigir un juego o deporte. No se sabe bien en qu medida se tratara de
saberes factuales, conceptuales y explicativos propios, know-what y know-why, si bien, en
el caso de la recreacin, tendran que ver precisamente con el cuestionamiento, la revisin
histrica, lingstica y econmica, por decir poco, de expresiones como ocio, juego, tiempo
libre, diversin, entretenimiento, fiesta y similares. El punto crtico aqu es que de los
saberes conceptuales y explicativos no necesariamente se desprenden (o sobreentienden)
los procedimentales o prcticos (practical knowledge).
Desde este punto de vista, la idea segn la cual los Licenciados en Recreacin pueden
ensear cualquier cosa ya que su saber especfico es cmo se ensea de un mejor modo
(divertido y afable), o bien, que el saber consiste en una suerte de recetario de actividades,
comnmente juegos-para, orientados a distintas poblaciones, no tiene sentido. Los lmites
de la primera proposicin son, por una parte, que habr saberes que otros sabrn mejor,
como por ejemplo matemticas avanzadas o lenguas extranjeras; por otro, que estos que las
saben pueden tambin de hecho ensearlas de un modo divertido y afable, llamado
precisamente ldico, y de una manera que hasta podra superar a la del licenciado en
cuestin.
Ahora bien, los inconvenientes de la segunda nocin del saber son igualmente dos: primero,
se trata de saberes que se pueden aprender por fuera de la universidad, saberes que se
consiguen en libros detallados o bien que en el gremio se aprenden hacindolos (como
pasa con los denominados recreadores empricos o recreacionistas); segundo, se est
cayendo en la perspectiva que inicia el cuestionamiento por la recreacin, como dijimos
arriba, el llamado activismo o recreacionismo. Qu diferenciara entonces a un
profesional, que ha pasado cinco aos en una universidad, de uno que no? Como no slo
pasa con la recreacin, uno creera que la diferencia radica en que el tcnico es muy bueno
en este saber-cmo, pero muy malo en resolver de forma creativa problemas que se salen
del hacer que sabe. El profesional en cambio, debido a que tiene tambin el saber-qu y el
saber-porqu, puede solucionar, inventar, innovar, explicar, etc., ante una situacin nueva.
No se requiere entonces pasar cinco aos en una universidad para aprender a ensear algo
(que no se sabe o no se sabe bien) de un modo divertido, ni mucho menos para aprender un
recetario de actividades que, a decir verdad, ya se encuentra en cientos de libros.
Otra respuesta que ya se ha dado tiene que ver con la intencionalidad con la que se cargan
las actividades a realizar, basada en conocimientos pedaggicos, por ejemplo, o humanistas.
Esto es, el profesional prev o da una intencin clara a sus prcticas para obtener algo ms
que mera diversin o entretenimiento y generar un aprendizaje, o bien, una actitud en
particular (solidaridad, creatividad, superacin de obstculos). La dificultad que tiene
esta respuesta, sin embargo, es exactamente la misma que presenta la respuesta anterior:
quin puede negar que fuera de la universidad, o fuera de la carrera especfica en
recreacin, no se pueda tambin llenarse de intencionalidades para cargar a las actividades.
No es pues un plus que d la universidad a sus formados de manera exclusiva.
De este modo, el problema por el saber parece no tener solucin directa. Nos parece que la
nocin de la recreacin como campo no evade sino que disuelve este conflicto, pero antes
de pasar a ella resulta beneficioso revisar un ltimo aspecto acerca del saber. Si no existen
saberes predeterminados, pero s existen saberes de la recreacin, cules son stos. Se
conocen en medio de su realizacin?, cmo podra ser esto posible? Hablar de la puesta en
escena de la recreacin supone que sta es algo, quiz intangible como una idea o un
concepto, pero algo. Pero qu?! En definitiva, se sigue el mismo incmodo crculo
vicioso. Por ello, pensar a la recreacin en, por ejemplo, la escuela, si es que el caso de la
formacin de docentes coloca a esta institucin social de occidente como lugar por
excelencia de la aplicacin, necesariamente se est afirmando a priori que la recreacin es
algo, algo como un saber, algo como un saber que ha de surgir en el lugar, y no obstante
tampoco se precisa exactamente cmo, por qu ni para qu. Pareciera que slo alguna clase
de elegido podra encontrar o develar este sentido especfico de la recreacin en un
momento de iluminacin.
La organizacin de convivencias, de carnavales o comparsas escolares, la enseanza de
prcticas como origami o juegos tradicionales, en fin, todas estas posibilidades que se
presentan como propias de lo recreativo, evidentemente existen y se hacen sin siquiera
denominarlas recreacin, se hacen por parte de gente que no se denomina recreador, y se
hacen aun cuando no se ha reflexionado sistemticamente sobre su concepto, su definicin,
su esencia, su historia o sus sustancialidad. En una palabra, son saberes que no se producen
dentro del campo disciplinar recreativo (porque no existe), ni se perfeccionan en l. Son
saberes que aparecen, que en determinado momento y por criterios cualesquiera se
adjudican a lo recreativo, y que pueden ser apropiados por parte de quienes estudian o
trabajan en la recreacin. Se trata entonces de saberes de la recreacin? Evidentemente no.
Y si as se consideran, no ser ms que por arbitrariedad disciplinar.
Por ello nos preguntamos: los supuestos saberes de la recreacin tienen que ver entonces
con uno o algunos de los tipos de saber ya enunciados: saber-qu, saber-porqu, etc.? Bien
se sabe que esta tipologa es amplsima y no remite a los saberes disciplinares. Qu pasa
entonces con estos ltimos? Hay que decir que el problema por el saber no es exclusivo de
la recreacin, y que tiene que ver precisamente con la lgica en la que se construyeron las
disciplinas acadmicas. Ya Foucault mostr cmo y por qu los saberes heterogneos y
dispersos fueron arrinconados por el saber cientfico a travs de un proceso de eliminacin
o descalificacin, normalizacin, clasificacin jerrquica y centralizacin piramidal
mediante el cual se impuso el saber disciplinado, es decir, el conocimiento (cientfico)
como el nico verdadero. No se trata de la verdad en sentido epistemolgico, como muestra
Foucault, sino de una verdad producida por un poder: el poder disciplinar. Sin el nimo de
cercenar las aristas del asunto, puede resumirse este proceso histrico del siguiente modo:
dada la sobredimensin de la ciencia y del mtodo cientfico como camino para encontrar la
verdad oculta, todo saber que pretendiera importancia deba acomodarse a las
caractersticas de la ciencia positiva. Primero las ciencias denominadas naturales o
exactas, que tenan un estatus indudable; luego las sociales o humanas, que tenan un
matemticas que alguna vez emplearn en su vida, aunque sea una sola vez. Tampoco, por
su parte, se sabe bien cul es el saber especfico de la filosofa; se confunde si se ensea
filosofa o ms bien historia de la filosofa (debate por el que se ha llegado incluso a
afirmar que ensear filosofa es imposible). En los cursos de esta rea, en ltimas, no se
hace otra cosa que leer a los llamados filsofos y comentarlos, es una conversacin sobre el
pensamiento de otros. De all que Deleuze y Guattari, por nombrar slo un caso, indiquen
que la filosofa es el arte de crear conceptos y no el de reflexionar, comunicar o comentar a
los antiguos. Lo que se hace en los cursos, repetimos, es ensear historia de la filosofa y no
especficamente inventar conceptos, motivacin que queda para luego, particularmente,
para los trabajos de grado.
Estas experiencias pueden servir de leccin para la recreacin, ya que permiten alejarse de
la idea de que se deben saber miles de cosas (valga decir, actividades) que luego se han de
aplicar tal cual, y por el contrario acercarse a la otra segn la cual la multiplicidad del saber
debe implicar un dilogo amistoso, cordial, riguroso, acadmico acerca de cuanto le
parezca (dira acerca de cuanto tiene relacin con ella, pero as ignorara que todo,
absolutamente todo, guarda relacin con lo dems). Pero cmo queda el licenciado
conforme este punto de vista? Es aqu cuando el campo social asoma y toman relevancia
los trabajos de grado.
La perspectiva segn la cual la recreacin es ms bien un campo social que un saber o una
disciplina, parte de la idea de que en el espacio social pueden identificarse campos, con
fronteras difusas e intersecciones, yuxtaposiciones, en los que funcionan con ms
regularidad que en otros relaciones caractersticas de ciertos procesos sociales. La
educacin, la economa, la poltica, el arte, son procesos que pueden reconocerse como
campos sociales que funcionan de un modo particular dentro del espacio social; y
asimismo, lo es la recreacin. Concebida ya en parte la emergencia de este campo, bastara
tan solo dar una pequea descripcin: instituciones de carcter gubernamental como las
secretaras de recreacin, deporte y cultura de las municipalidades y del distrito, ms las
instancias de entidades nacionales como el ministerio de cultura o Coldeportes, adems de
instituciones como escuelas de formacin y empresas privadas prestadoras de servicios
recreativos (para fiestas familiares o empresariales, por ejemplo), hacen parte del campo. E
igualmente todos los actores vinculados a estas instituciones y empresas, ms quienes
forman fundaciones, o dictan leyes al respecto (de parques, de regulacin de los servicios,
de escenarios como bibliotecas y similares donde se realizan eventos), o participan, aunque
sea espordicamente, de la infraestructura destinada a actividades relacionadas, como
ciclorutas, parques temticos e incluso centros comerciales, teatros y cinemas. As, pues, las
leyes, los discursos jurdicos tanto como los polticos, los discursos mdicos que
promueven la recreacin para la salud; los discursos acadmicos provenientes de
universidades, centros o institutos de investigacin, y otras entidades educativas que han
abordado el tema, hacen parte fundamental del campo.
De este modo, siendo la recreacin (o el ocio, si se quiere llamar as) un campo social, los
licenciados ya no han de verse como profesores (o profesos) de un saber, sino como
agentes del campo, como actores (algunos autores dirn sujetos sociales) que no slo
conocen el campo, sino que se mueven en l, son conscientes de s mismos all, y actan de
un modo decisivo dentro. Qu hacen? En principio se ha dicho que deben ser agentes
transformadores, y por eso son requisitos el ser crticos y creativos. Pero qu quiere decir
esto en concreto? El asunto podra describirse llanamente as: dado un estado de cosas, el
actor social analiza crticamente y planea, disea, ejecuta, gestiona, crea (o como se quiera
llamar) acciones para alterarlo favorablemente.
Esto ltimo no se trata de una cuestin moral, no se trata de hacer el bien o evitar el mal.
Por supuesto de algn modo todos actuamos as, queremos modificar algo que no nos gusta,
que no nos convence, o que consideramos que podra ser (o hacerse) mejor. Pero alterar
favorablemente quiere decir que se busca mejorar, en algn grado perfeccionar, acrecentar
y no necesariamente hacer el bien. Por esta razn incluso se han visto casos histricos en
lo que se elimina fsicamente a la gente y, para no ser tan drsticos, se destruyen cosas
(construcciones, aparatos, libros). El punto sobre la formacin moral, no obstante, no debe
obviarse o considerarse un estorbo. En resumidas cuentas, la frase que no se repita
Auschwitz, lo dice todo. As las cosas, no se trata de imponer un sistema ideal de cosas, o
una forma especfica de ser (crtica a las utopas), sino de alterar con miras a favorecer
procesos, relaciones, leyes, servicios, etc., etc. Habra que educarse entonces, tambin en el
hecho de saber que la alteracin no siempre resulta como se haba planeado y que el fracaso
no ha de significar el acabose o la falta de posibilidades futuras.
Como se ve, la formulacin de la recreacin como un campo social, permite que el
problema del saber mantenga su multiplicidad y heterogeneidad. Los licenciados, en tanto
que actores sociales del campo, sabrn que para agenciar mejor, que para conseguir los
objetivos esperados, que para alcanzar los resultados por medio de acciones concretas, no
deben descuidar los saberes en su transdisciplinariedad. As como los msicos de jazz que
siendo virtuosos, extraordinarios msicos, pueden improvisar y resolver situaciones nuevas.
Porque qu podra improvisar quien se sabe slo dos notas, quien no ha educado su odo,
quien no sabe nada acerca del tempo, del ritmo, de la entonacin?
En este sentido, ms que precisin de un saber, se debe despertar una preocupacin genuina
por el saber en s. Anotaciones relacionadas con la diferencia entre un profesor que prepara
una clase y un profesor que est preparado para cualquier clase y no deja de prepararse
nunca, han de hacerse con ms detalle en trabajos ulteriores. Por lo pronto, baste decir que
el importantsimo asunto de los trabajos de grado ha de pensarse no como un trabajo de
clase, ni como un requisito para graduarse, sino como una proyeccin del actor dentro del
campo. Y de la mano, las prcticas pedaggicas que suponen el enfrentamiento directo de
los docentes en formacin con distintos contextos laborales, deberan pensarse igualmente
desde esta perspectiva. As las cosas, desde instituciones gubernamentales, instituciones
educativas, fundaciones, radios, programadoras de televisin (industrias culturales),
empresas privadas, museos y/o cualquier cantidad de otros escenarios (laborales) del campo
social recreativo, el licenciado puede y debe ejercer como dira Foucault su poder: debe
agenciar, actuar alterativamente.
Ahora bien, por todo esto abordar como orientacin pedaggica la pedagoga crtica y, ms
an, la perspectiva latinoamericana (valga decir) de vida, conlleva un especial inters
formativo dentro del contexto del licenciado en tanto que actor social. Habra que aceptar
que cualquier otro enfoque puede de hecho funcionar y ser muy bueno, pero tener estos
desarrollos conceptuales como fundamento de una accin pedaggica implica, por lo
menos, tres elementos a considerar: primero, la pedagoga crtica de corte freireano,
acompaada por supuesto por los anlisis de autores como McLaren, Giruox e Illich (por
nombrar slo algunos) permite un profundo anlisis crtico al diseo mismo de la escuela y
de la educacin, todava embarcadas en una direccin precisa que sigue generando los
mismos resultados de siempre, a saber, bancarizacin, obediencia, descalificacin,
tecnificacin y ritualizacin consagratoria, entre otros. Segundo, por las experiencias
transformadoras que tienen en cuenta una modificacin sustancial, y no solo en apariencia,
de las estructuras escolares y sociales, permiten (en palabras de Freire) no perder sino
aumentar la esperanza conforme el propsito de aportar decididamente en la invencin de
otras formas de vivir, menos universales y abstractas, y ms aterrizadas al contexto
sociocultural en el que se engendran. Por ello, en tercer lugar, no puede desestimarse el
hecho de que la perspectiva latinoamericana no implica una visin privilegiada del mundo,
sino justamente no ms que un punto de vista.
No es difcil distinguir diferencias dentro del contexto europeo y el norteamericano, ni
mucho menos entre estos y los contextos asitico, africano y de oriente prximo, por qu
entonces cuesta trabajo distinguir lo que es propio del contexto latinoamericano? Sin duda
tiene que ver con el mismo hecho de autoexclusin que nos ha hecho sentirnos poca cosa
en relacin, por ejemplo, con la produccin de conocimiento. Por ello, no slo los discursos
decoloniales, los indigenistas y aquellos que resaltan caractersticas de nuestros contextos
(como la pobreza, la inequidad, la sumisin econmica y militar a grandes potencias, la
alarmante corrupcin poltica, la conformacin de guerrillas de izquierda y el narcotrfico,
entre otros), sino adems los planteamientos que interrogan nuestro inters por nosotros
mismos (desde la literatura, la historia o las ciencias, por ejemplo) deben estudiarse con
profundidad como parte de la construccin constante de este punto de vista. Para Colombia,
por ejemplo, hace tiempo que autores como William Ospina, Fernando Vallejo, Gabriel
Garca Mrquez, Danilo Cruz Vlez, Estanislao Zuleta y Fernando Gonzales, para nombrar
unos pocos, han venido forjando y exponiendo qu sera eso de ser colombiano. En ltimas,
no se trata slo de saberse terrcola, sino de saberse parte de un contexto histrico y social
(las dos repblicas de las que hablara alguna vez Sneca).
En este sentido, indicar que los fundamentos pedaggicos han de ser los de la pedagoga
crtica latinoamericana no est cercenando otras posibilidades sino que por el contrario est
invitando a tomar una postura (contextual) desde la cual se dialogue con stas. Entindase:
no es la esencia metafsica del ser latinoamericano, sino la metafsica histrica que
reconoce el hecho de haber nacido y vivir en un pas americano donde se habla espaol.
Ahora bien, expuesto el sentido de formarse como actor social dentro de este contexto y
con tales fundamentos pedaggicos, cmo entender ese ejercicio de poder que se ha de
ejercer dentro del campo social recreativo? Decamos que sin importar el escenario en el
que se trabaje, y sin determinar a priori las funciones que el trabajo le implique, el actor
social deba ser un transformador, un alterador favorable. As las cosas se deben determinar,
primero, cules son las condiciones de esta alteracin, segundo, en qu consistira la accin
en cuanto tal dadas estas condiciones, tercero, cul es el papel que adquieren el aprendizaje
y la enseanza, y cuarto, qu supone el cumplimiento o el logro de una transformacin.
Respecto a estos aspectos, la relevancia del diseo de la prctica pedaggica adquiere
bastante altura.
Las condiciones de la alteracin, sin duda, son las condiciones que el trabajo en s brinda, o
las condiciones en las que se da. As, por ejemplo, si se trata de un trabajo como
administrador o directivo, las transformaciones vendrn por la toma de decisiones que le
competen, el diseo de planes o programas, e incluso de polticas pblicas, si se tiene tal
alcance. En otros casos en los que se trate de una cuestin ms operativa, como al dar
clases o disear sesiones o en la formulacin de estrategias de diverso orden (en las
industrias culturales por ejemplo), las transformaciones dependen de aquello en lo que el
trabajo enfatiza: la gente con la que se interacta, el lugar en el que se realiza (pensamiento
ecolgico), la actividad misma que se disee (juego, programa radial, obra de teatro, etc.).
De este modo, no puede indicarse una frmula cerrada o una sola manera de concebir y
alcanzar estas transformaciones.
Por su parte, segn lo anterior, las acciones no responden a una sola, como sera el caso de
ensear (o instruir en) una actividad. La posicin del cargo, la instancia y la institucin en
donde se ocupa, aquello con lo se tiene relacin debido a estas condiciones (gente,
artefactos, leyes, etc.) y los propsitos implcitos y explcitos del quehacer particular
determinan las acciones; en cierto grado las definen. Consisten, pues, en lo que
fcticamente se puede hacer dadas las condiciones. En una palabra, si el trabajo implica la
intervencin directa sobre un grupo infantil, no puede realizarse una accin para un grupo
de jvenes o de ancianos. Si se trata de una poltica general, tienen que preverse todas las
aristas de la misma.
renovacin de lo que se saba, y por la trasformacin cultural que eso sugiere. Si el mundo
es absolutamente plstico, como afirmbamos arriba, anquilosarse en la sabidura implica
un endurecimiento torpe y ms que ptreo.
De este modo, adems de los niveles escolar-curricular y del maestro (en cuanto persona
quiz), para analizar la formacin docente debe tenerse en cuenta el nivel de la sociedad,
entendida, como dice Sloterdijk, como multitudes de gentes que conviven y politizan.
Todas las ideas alrededor de las exigencias del campo laboral o empresarial, de la demanda
especfica de stos, de lo que espera la gente del comn, el gobierno, las agrupaciones
acadmicas, las organizaciones sociales, etc., estn vinculadas con el supuesto de que la
educacin escolar debe preparar para una sociedad que existe fuera de ella, o de las paredes
de las instituciones en s. As pues, se trata de una concepcin segn la cual existe algo
como un interior de la educacin escolar, que tiene que ver con su encierro infraestructural
tanto como con el mundo que en l se habita el cual, al parecer, no es tan real como el de su
exterior, o por lo menos, es una suerte de versin menos real, menos seria que ese otro.
Esta imagen pone en una dicotmica situacin a la relacin escuela-sociedad: por un lado,
la escuela se enfrenta al hecho de que lo que pasa en su interior no slo est modelado por
el mundo (supuestamente) circundante, sino que adems prepara para ste, es decir, su
accionar est destinado, tiene como fin, el mundo ms grande. La formacin docente
entonces, por un lado, debera estar atenta a las exigencias del medio, debera orientarse
para cumplir con las necesidades de ese otro mundo que no es la escuela en s por lo que su
mirar debe estar puesto en todo ese miltiverso de situaciones propias del contexto
(glocal?); y por otro, por una cuestin de mero acontecer, resulta modelndolo, resulta
dando a la sociedad las gentes que conviven y politizan. Por ello, ms que de una
retroalimentacin, se trata de una mutua y paradjica retro-intoxicacin: qu cambia qu?
Para terminar, una palabra. Nos hemos referido ms atrs de un modo bastante displicente,
al hecho de que en cierto sentido ocio y recreacin, en tanto que nombres, pueden usarse
por igual para denominar al campo social del que estamos dando cuenta. Pero podran
incluso utilizarse otro apelativos, tal como ya se ha sugerido, conforme el sentido otorgado
a expresiones como tiempo libre, deporte no convencional, deporte recreativo, lazer (que en
portugus no es exactamente igual a cio, como jogo no es lo mismo que brincadeira), o
bien, una combinacin (como campo social del ocio y la recreacin). Sin embargo, el
significado entre estos trminos resulta las ms de las veces incomparable. En cuanto a la
recreacin y al ocio, hay que decir que no son conceptos necesariamente dispares, no
obstante su marcada diferencia histrica, por la cual podran distanciarse en un sentido
similar al que lo hacen el fuego y el calor. Mientras que la recreacin, y su adjetivacin lo
recreativo, tienen una doble carga conceptual, la de diversin y rehacimiento, el ocio
remite a una forma de ser, a un sentido mucho ms existencial, en el que la naturaleza
humana se pone en juego.