Esttica de la Msica

Gua: La composicin con doce sonidos (Arnold Schnberg)

1. La finalidad de la msica con doce sonidos, es llegar a ser comprendida, ms
all de tener un nuevo medio de organizacin, estas obras son difciles de
entender por el grado de complejidad que presenta ste estilo compositivo.
El mtodo de composicin con doce sonidos, surge como necesidad ante los
cambios que se estaban dando en los ltimos cien aos en la armona,
mediante el desarrollo del cromatismo.
Trajo como aporte la emancipacin de la disonancia, esto se refiere a su
comprensin, considerndola equivalente a la comprensin de la consonancia.
Este estilo tratara las disonancias como consonancias, renunciando al centro
tonal y excluyendo las modulaciones.
2. a) Antes de Schnberg la armona no solo se utiliz como una fuente de
belleza, sino como un medio que sirvi para distinguir las caractersticas
formales. El empleo de la armona estaba regulado mediante el
reconocimiento de los efectos de las progresiones fundamentales. Schnberg
valindose de las funciones tonales y estructurales de la armona, descubre la
manera de construir formas ms amplias siguiendo el texto de un poema, que
a su vez ste por la conformacin de sus partes, el tamao, el cambio de
carcter y modo de expresin, intervendra en la forma y tamao de la
composicin como tambin en su dinmica, tempo, notacin, acentos,
instrumentacin y orquestacin.
b) Lo que distingue las disonancias de las consonancias son en mayor o
menor medida su grado de comprensin. Schenberg expone la teora de que
los sonidos disonantes aparecen despus entre los armnicos, por cuya razn
el odo est menos familiarizado con ellos. La mayor familiarizacin con las
consonancias ms distantes esto es las disonancias- ha eliminado
paulatinamente la dificultad de comprensin y ha permitido no solo la
emancipacin con respecto a la dominante y otros acordes de sptima,
sptimas disminuidas y terceras aumentadas, sino tambin con respecto a
disonancias ms alejadas.
3. En toda partitura anterior al mtodo de composicin con doce sonidos, el
material temtico y armnico se deriva principalmente de 3 funciones:
- De la Tonalidad
- Del Motivo Bsico (que a su vez est vinculado a la tonalidad)
-El Ritmo (que se halla implcito en el motivo Bsico).