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  • Libro Carlos Ferrater Mora

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    a Be ccusuro DE ARQUITECTURA CARLOS FERRATER 1. Pep Bonet 2, Alberto Campo Baeza 3. José A. Martinez Lapefia lias Torres Tar 4. Luis Burillo Jaime Lorenzo 5. Jaume Bach Gabriel Mora 6. Jordi Garcés ‘Boe Sin 7. Roser Amadé Lluis Doménech 8. Carlos Ferrater Miguel Fisae Martorell-Bohigas-Mackay José Linds ‘Davier Carvajal FERRATER FOURTH STAGE “Tha bk of work by Cals Fr tater shows above a a alae fot The dovelopmurt ola poreonal sh “The ooo earn palais me hans based onan oer an ts Irisi tensions a great eapaty fo ‘eel gt spaces nee bulsings 8 imate repertory of ormel elmer ult wy noble mati and an ob rsiv cleslness and corvel oo {score odie Smeg tat as reached novel ot a posona Cheer! anguage ‘ther consequences thes fr ral ntarerions athe ss age Glazed reas the conto! opaque Sed tarsparont wall conan sceno ‘raphe oes using aril lighting Sind ne itera of ymamve volumes ‘ining tom th roroaton pase ‘slatersips promoted by akanais Ferrata’ work ellows a marked ‘volution. The tat oma siage mas related to desig, wth some experon 0 wih latte pavitons snd some houses chowing the Infuonee of Co ‘Te second stage —Iate 70° to ‘arly 80" detines he achiovment of the Wst brant resus. The summer houses in TEstatt —parveulaly the ‘ulng by the naroour (80) he now 52 Gun do a Meda (1984) andthe Smal urban imerverions — partly the apartment bulzing in cale Bran 1982—, aro the high ports ofthe se cone sage The ‘wansiton trom second to thi stage tok place during the oh tes. This stage was characterized by an ‘@pltation of resources and a rept the development of t doctoral thes's about hi own werk. “The thesis seit analysed and finalized mechanism win could be ve used ana pertocod, FERRATER, CUARTA ETAPA El conjunto de la obra de Carles Ferrater demues- tra, ante todo, un hecho cualitativo: haber alcanzado la configuracidn de un lenguaje arquitectdnico propio. Unos ciertos mecanismos tipolégicos —basados en el or- den, pero también en las tensiones intrinsecas a este orden— una gran capacidad para resolver ajustadamen- te los intrincados espacios interiores del edificio, un de- limitado repertorio de elementos formales, realizados ge- neralmente con materiales nobles, siguiendo una obsesiva puleritud y un total control en los detalles, definen al- ‘tna dee coordeusdar Ue rca nanais Gos ha as 2ado las leves de un lenguaje propio. Grandes acristala- mientos, el contraste entre paramentos ciegos y transp2- rentes, ciertos efectos escenogréficos basados en la ilu- minacién artificial y el juego dindmico de los volime- nes a partir de Ia recreacion de las relaciones plisticas promovidas por el racionalismo, son también consecu- ciones de este juego formal. La obra de Ferrater sigue una marcada evolucién. Una primera etapa, de formacién, estuvo relacionada con el mundo del disefto, con la experiencia de los pabello- nes hinchables y alguna primera casa de formas «coder- chianas». La segunda etapa, a finales de los afios setenta ¥ principios de los ochenta, define la consecucién de los primeros resultados brillantes. Las residencias veranie- gas de L’Estartit ~en especial el edificio del Puerto (1979- 1980) y Ia casa «el Guix de la Meda» (1984)— y las pi ‘quefias operaciones urbanas entre las que destaca la pri= mera casa en Ia calle Bertran (1981-1982)— son los ejem- plos mds sobresalientes de esta segunda etapa El paso de la segunda a la tercera etapa, una etapa de explotacidn de los recursos y repeticién de los logros, se produce a mediados de los arios ochenta y va ligada al elaboracién de la tesis doctoral sobre su propia obra. La misma tesis inspeccionaba y ponia a punto un meca- nnismo repetible y perfeccionable. Es la etapa de obras 3 This she stage of works ke the Municipal Markat i Sitges ("968-), the muluse Sports hall n VAnetia de Vales (184-86) and the markt in Ve laseca (1984-87 “Tha mejor of works appearing In this publeaion belong tothe third stage; the outset of maturity. ‘Some works aro etod towards 2 syntnesia © greator simpy and for {atulness Ihe to GAP inthe Carmel (88488), to resident complex in ‘Sant Just (1988-88), and ie sng a. rmily house at Passelg del Mohn in esr (988-8) ‘tors are daring wih ther sco- nographic Interplay, He the house at ‘Avenida Pearson In Barcelona (1986- 88), or historest references, tke tho housing complex for Nufez y Navarto Inthe Encancna de Garosiona (1987), ‘The fourth siage,curerity sar tin, i eat to large sesle projecs, pariculaly two whose size and urban felevance requie a lesp beyond those Ot soale and ihe certanties of» perso. ‘al language. Bon are projects stem ‘ing from tho ral esto boom in Bar {olona The sts luxury hae on he Diagonal. It nas open dynam forms which ceate a novel spotogca solu fn, buts realzaton equves tha reso- Iition of eeteate coca and urban e- ‘The second a proc i which | fam moved as coleborator i 8 large residential complex comprsing parks and comercial spaces which fom tee bloke ofthe new Eneanche ine Oy impee Vila. In this proposal we try 10 ‘achieve a salsfactory result by arcu. lating cera aciors typological ore- ‘isin, a formal rchaose of tho bul Sing, a use of ndustaizes matoras, ‘acieal concepts used in tne compas ion of green open spaces ana the i como el Mercado Municipal y Aparcamientos en Sit (1984-1986), el Polidepor ee ae tamale cel Vales (19861988) ol “Mercado de Vilaseca (19841987) real. zadas en colaboracién con José Luis Canosa. La mayo- ria de obras que se muestrin en esta publicacién perte- nnecen a esta tercera etapa de inicio de la madurez, en kas que algunas obras van perfeccionéndose hacia la sin- tesisy hacia una mayor simpicidad y contundenca Szomno el CAP en el Carmel (1984-1988), el conjumo residencial en Sant Just (9861588) 'y la casa unifamiliar en el Paseo del Molinet de I’Bstarcie (1986-1989) y otras Se arisgan hasta imi en los juegos ecenogrios lr cats en ig Avenida Peano Barclace (1986 1988)—o.en las referencias hisoricistas como el edi cio de viviendas para Nuiiez y Navarro (1987) en el En- ssnthe de Barcéloas La cuarta etapa, que ahora se inicia, va relacionada gon grands proves en especial dos que por su tama trascendencia urbana exigen un nuevo salto, mas slid dele excalay de las corteas del lenguaje propio. Aum bos son proyectos a caballo del auge del sector inmobi- Vario en Barcelona. Un hotel de lujo en la Diagonal —de formas abiertas y dinémicas que configuran una in- novadora solucién tipolégica— pero cuya realizacién de- pende de Ia solucién de delicadas cuestiones sociales y uurbanas. Y un gran conjunto residencial en forma de tres manzanas del Ensanche, con parques y galerias comer- ciales, junto a la misma Villa Olimpica —proyecto en el cual el auror de este escrito colabora. En esta propuesta se intenca conseguir un resultado satisfactorio a partir de la articulacién de una serie de factores: precisién ti- pologica, riqueza formal de los edificios, recurrencia a ‘materiales industrializados, radicalidad conceptual de la composicién de los espacios verdes ¢ interpretacién de Ietraeetslopia ta andnuite y of cachet det logan Josep Maria Montaner HOUSE IN PEARSON AVENUE se designe by Caron Frater net del Le vor RESIDENCIA EN LA AVENIDA PEARSON, BARCELONA, 1986-1988 Hace algunos dias visité la casa realizada por Carlos Fe- rrater junto a la Font del Lle6. Recuerdo que hace unos dos afios me ensefié unos dibujos preliminares realizados en pa- pel milimetrado. Le dije: la idea es estupenda gpero no sera muy dificil qué todo cumpla dentro de un perimetro trian- gular? «Quiero realizar un edificio que desde el principio se ma- nifieste de una manera definitiva, sin posibilidad de adicio- nes posteriores», respondié. Creo que se ha salido con la suya. E] proyecto se ha resuelto con un tremendo sentido uni- tario y una gran rotundidad Las plantas se superponen de forma fluida ligadas a tra- vés del elemento escalera-vestibulo, Pequefias variaciones se producen en las plantas segiin el uso al que se destinan, y se rematan con una cubierta que roza ligeramente el edifici, La fachada norte se resuelve con una gran carga de mis- terio, aligerando su rotundidad con el juego de la falsa sime- tria, La fachada sur es como una cascada de cristal enrique- cida con volimenes curvos. La fachada este es hermética y austera, apareciendo los dormitorios como guifios a la ciudad Una serie de elementos como pérgolas, bancales, sola riums y terrazas resuelven de manera magistral el entorno del edificio. E] resultado es de obra total, compacta y sin titubeos. Se trata de un edificio planteado desde la modernidad, donde la confianza en la propia capacidad de creacién pa tentiza y demuestra que se puede seguir hacia adelante, sin necesidad de recurrir a gestos y recursos con acento post- moderno 0 centro-europeo. Por otra parte los elementos de disefio se plantean para resolver cada problema de una manera fresca y personal. La gran puerta de acceso resuelta a base de un crescendo de cristal. El ritmo acelerado de la barandilla del vestibulo solamente interrumpido por esferas y cilindros muy tecno- légicos, el aro luminoso suspendido centralmente o el con junto de pérgolas, bancos y barandillas del jardin, son todos ellos producto de una investigacién profunda. Por iiltimo, la eleccién de los materiales convierten al conjunto en una pequelia joya tecnoldgica y sensible, Norman Cinnamond ARDI, 9° ? Barcelona toarzoabril 1988 Respecto a la construccién de esta vivienda unifamiliar Ja estructura se realiza con pilares metélicos de hormigén ar- 7 mado y losas de hormigén con encofrado visto en cornisas * y voladizos. Las cubiertas se han realizado con sandwich en base a tableros de madera, aislamientos interiores y Limina de co- bre en el exterior. Las carpinterfas se han mecanizado en aluminio con bafio electro-iénico y acero inoxidable. La cerrajeria asimismo mecanizada y torneada en acero inoxidable. Los aplacados exteriores son de piedra de Sepulveda. La calefaccién por agua en suelo radiante y los pavimen- tos de marmol serpegiante y madera de cobre. La carpinteria interior de madera de roble y los aplaca- dos murales en madera de erable y estuco en caliente, El jardin se concibe enmarcando el edificio y se produ- ce a diferentes niveles. Los caminos, cenadores y elementos de mobiliario se han realizado en madera tratada por el procedimiento Hickson. Y en cuanto a la vegetacidn se han empleado pinos, en cinas, magnolios y cipreses en el jardin escalonado junto a la piscina, Los muros que van salvando los distintos desniveles se han cubierto con enredaderas, bugamvillas y rosales trepa- dores. IN AA a PRIMARY. HEALTH CENTER IN'BARCELONA “The Healt Counc ol the Gene- ral comasioned a series o proves {or Primary Heath Contre destined 0 lutita need in neighbourhoods anv Hagos. This project isthe result ot one ‘al those comigsions made in 1982. ts onattcton was delayed fora vanity of ressons During a citique atthe Colegio e Arqutocton headed Sey Fate! Mo eo, this project was grouped with o: fers and categorized 68 =Poaive 3: Sonchantment,elring to 2 group of Dyes cisencantes wih cortain trends, who ha adopted a more per sonal and rigorous atte. This delay ‘ras beneficial a allowed me tore ‘zo thatthe project was well cone edo adapt sett is sureunaings land the functions k was destined. Wt had te highlight an aspoct of this bulging, t would be the pened teal, 2 design which followed the tea hings of Lis Nadal “Ths element Is understood as ‘more than & mare cover. tis an nel ‘hed plane that lit ef the Buiehng ‘rough the two running eggs It ma es ne asymetry of ne catral space ‘ites, andreschvas the iesuos of na CENTRO DE ASISTENCIA PRIMARIA, BARCELONA, 1982-1988 ‘Cuando se estructuré la Conselleria de Sanitat de la Ge- neralitat de Catalunya, con Francesc Pernas al frente de los servicios del 4rea de arquitectura, se realizaron una serie de encargos de proyectos, en su mayorfa centros de asistencia primaria, cuya misién era la de equipar barrios 0 pueblos con equipamientos de sanidad deficitarios. EL CAP que presento ahora es el resultado de uno de aquellos primeros encargos del aiio 1982 y que, por deter- minadas circunstancias, quedé en suspenso su construccién. En la sesidn eritica que se reali26 en el Colegio de Ar- quitectos con motivo de la presentacién de los proyectos y de una primera publicacién, y que conté con la presencia de destacados arquitectos, Rafael Moneo calificé este proyecto, junto a algunos otros, como los proyectos del «desencanto positivon, refiriéndose a que un cierto grupo de arquitectos desencantados de determinadas tendencias y modismos ha- bian adoptado un modo de hacer més personal y riguroso, Para mi creo que ha sido provechoso este «pardn» en el tiempo, pues me ha permitido constatar que, en lo general, cl proyecto estaba bien concebido para adaprarse tanto al lu- gar y su entorno como a la funcién y uso al que estaba des- tinado. 1 tural and ail gang. The ep of the bulding Is rowed agarnst the Soop incline. and gives eonsrucive ene fo the whole projec. The programate requrements are veloped reund a large double height pace, wits deren spaces azulated “There are two entrances, ono of wien gues access to the techni! tooms nthe basement. Astareago at nd of te hal eomunietes the wo loves of pubic use Ancterstaiay and sec it whi are aeeestea tam the Nalco murat the tp wo levels othe bo “To achiow tho routes cay po be ditornt spaces were grouped a: fording to function and use. tying 10 take tho spatial itbution sch that Winereases heey ofthe bulking “ine hall ate ae 3 connector bet strage spaces the Wang ‘and the large double height Si tuviera que destacar algdin aspecto de este efcio, creo que haria hincapié en la utilizacién de la cubierta inclinada que, atendiendo a las ensefianzas de Lluis Nadal, adquiere una gran importancia al entenderla no tanto como un ele- mento tinicamente de cubricién, sino como un plano incli- ario que se despega del edificio, a través de las dos logias corridas, que evidencia la asimetria del espacio tral, que soluciona bien, tanto la iluminacién natural del edi- nado wi ficio como la artificial, haciendo de pantalla reflectora de las ldmparas suspendidas y, en el exterior, rematando el edificio contra el fuerte desnivel del terreno y, en general, convirtién- dose en el elemento constructivo que da sentido al proyecto. En cuanto a los aspectos programéticos se trata de un edificio compacto que se desarrolla en torno a un gran espa- cio interior a doble altura, sobre el que se articulan los dife- rentes espacios de consulta y servicios clinicos. 12 ‘picecesinastocincalseveesans_Consta de una entrada principal en uno de sus extremos Ein serves ané outpatient Y Ota en el puesto, destinada a dar acceso a las dependen- gas wee lye out our o240= % Gias géenicas de instalaciones ubicadas en la planta semis6tano, avraecy ay, Una escalera principal situada al fondo del vestibulo co- biog evracion, and iab ras” munica las dos plantas de uso piblico, mientras que la arti- sina eas gasandgere=! nes culacién de estas dos plantas con la planta semisétano y las Siig back lacase Each! these plantas segunda y bajo cubierta, destinadas a servicios del Tomei seredby asa wiirgae2. sonal sanitario y que ocupan tnicamente el cuerpo trian

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