Instrumentos de negociacin y desplazamientos de los mrgenes:

una sociologa del campo artstico en los proyectos del colectivo mexicano

Tercerunquinto

SUSET SNCHEZ*

Desde su constitucin formal en el ao 1998 y con ms de una

dcada de trabajo colaborativo, el colectivo Tercerunquinto
integrado por los mexicanos Rolando Flores (1975), Julio Castro
(1976) y Gabriel Czares (1978) viene desarrollando una potica
en la que insistentemente se establecen situaciones de tensin
propiciadas por un ejercicio de observacin y anlisis sociolgico
sobre el contexto intervenido cualquiera que sea su ubicacin, en la
esfera pblica o privada; o donde la observacin se estipula como
mecanismo relacional y documental que registra los efectos de un
estmulo previamente introducido por la accin artstica, a travs de
la cual queda interrumpida la rutina del paisaje institucional, social o
urbano sobre el que se ha operado.
La performatividad y gestualidad implcita en la investigacin
artstica de Tercerunquinto parece emerger adquiriendo dos
naturalezas estticas diferenciadas que marcarn el carcter
de la accin como murmullo o accidente. En el primero,
establecindose en el contexto de un modo orgnico, sin grandes
fricciones, apareciendo casi de forma lgica y camuflndose con el
sentido de otras prcticas sociales, econmicas o polticas habituales

50 ARTECONTEXTO

en el espacio que se interviene. Este es el caso de Restauracin de

una pintura mural (2010), donde una especie de re-enactment en
la apropiacin y reinterpretacin del referente detona el sentido
crtico de un discurso historicista en la interseccin arte-poltica.
Desde 2000 el colectivo se interes en la documentacin de las
pintadas de propaganda poltica durante los perodos pre-electorales
en Mxico. Dicho proyecto se ocup de la restauracin de una
pintura mural del Partido Revolucionario Institucional previa a su
derrota electoral en el ao 2000: Para Tercerunquinto la radicalidad
consiste en desplazar la retrica muralista hacia un gesto elemental
de conservar una serie de pictografas callejeras que recogen un
momento crucial de la historia contempornea de Mxico ().
Desde dnde opera con mayor efectividad la construccin de
memoria poltica y social, desde las pintadas polticas callejeras o
desde los recintos patrimoniales que conservan los reconocidos
murales modernos? 1.
Tambin como un rumor apareci Escultura pblica en la
periferia urbana de Monterrey (2003), donde la accin replicaba las
estrategias de ocupacin dentro de un marco de ilegalidad en la

Escultura pblica en la periferia urbana de Monterrey, 2003. Foto: Tercerunquinto. Cortesa: Tercerunquinto y EACC.

experiencia del territorio. All, la pavimentacin de un rea, en una

zona de ocupacin irregular, cre una plataforma de uso pblico
para la comunidad y permiti una paulatina ocupacin del espacio
para diferentes usos. Tercerunquinto document durante un tiempo
la evolucin de esos usos y maneras de apropiacin del lugar.
Mientras, Guardarropa (2006) adopt una morfologa mimtica
respecto a los mecanismos econmicos y el signo comercial de la
Feria de Arte Contemporneo de la Ciudad de Mxico. El colectivo
utiliz el stand de la Galera Nina Menocal para construir y poner en
funcionamiento un guardarropa, sin que se acotara su cualidad de
obra.
Siguiendo esta divisin, el accidente se convierte en llamada

de atencin, y su articulacin se basa en el elemento sorpresa, la

desestabilizacin y cierta violencia que orienta la percepcin del
pblico, usuario, viandante o habitante del entorno en el que se lleva
a cabo la intervencin. El flneur es extrado bruscamente de su
deriva, puesto ante una representacin que hiperboliza la condicin
y los sntomas crticos del paisaje sobre el que antes paseaba o en el
que previamente viva inmerso; donde el movimiento o la conducta
basada en la rutina, le impeda advertir el cambio irreversible del
status quo o el letargo moribundo de un sistema normativo y
asfixiante. Aqu el accidente interfiere de un modo casi fisiolgico
en el sujeto que observa o interacta con la obra, obligndole a
reparar en la semitica cambiante del contexto. Podra ser el caso

ARTECONTEXTO 51

de obras como La Bf15+Pared (1999), Ampliacin de

un rea verde (2004), Open Access (The Power Plant,
Toronto, 2005), New Langton Arts Archive for Sale. A
Sacrificial Act (2007), Vecindad (2007), Anarchitecture
(Bienal de Arquitectura de Shenzhen & Hong Kong, 2009)
o Proyecto para el Museo de Arte lvar y Carmen T. de
Carrillo Gil (2008). En este ltimo proyecto se pona a
prueba la elasticidad de las relaciones institucionales:
Tercerunquinto negoci con un trabajador sindicalizado
del museo el desmontaje del letrero institucional de la
fachada y su instalacin temporal en una de las salas,
encomendndole a la vez su limpieza peridica.
En cualquiera de esas variantes metodolgicas,
Tercerunquinto construye una situacin en la que se
revisa la funcin de los agentes involucrados y donde
necesariamente stos deben negociar sus respectivos
capitales; se pone en crisis la competencia de los mismos
en tanto actores de un campo determinado y hay un
intercambio transitorio de poderes entre unos y otros.
Precisamente, la ms reciente exposicin del colectivo
en el Espai DArt Contemporani de Castell, pone
nfasis en el estatuto dialgico que recorre el trabajo de
Tercerunquinto y plantea cuestiones relativas al sentido de
pertenencia, propiedad, autora, la re-edicin de obra en el
mbito del mercado y la institucin arte, las dinmicas de
negociacin y los lmites del campo artstico. Otros fueros
(EACC, 15 de abril a 26 de junio de 2011) recopila seis
trabajos del colectivo realizados entre 2004 y 2010, en los
que es determinante la accin de otros actores artsticos o
extra-artsticos. Una peculiaridad en esta nueva inmersin
del colectivo en el contexto institucional, es la respuesta
a la inexistencia de la figura curatorial en la estructura
del EACC, mediante la invitacin a tres comisarios a reeditar tres de los proyectos incluidos: Vecindad (2007), por
lvaro de los ngeles; Guardarropa (2006), por Mara del
Carmen Carrin, y Proyecto para el Museo de Arte lvar
y Carmen T. de Carrillo Gil (2008), por Daniel McClean. La
muestra hace un recorrido crtico a travs de las estrategias
relacionales desplegadas por Tercerunquinto en diferentes
experiencias site specific, cuyos registros documentales
son tambin sometidos a escrutinio bajo la perspectiva del
binomio exhibir/re-editar.

52 ARTECONTEXTO
Restauracin de una pintura mural, 2010. Foto: Tercerunquinto. Cortesa: Tercerunquinto y EACC.

Vecindad (Sala). Foto: Jorge Wamba. Cortesa: EACC.

En conversacin con Tercerunquinto: anotaciones en los

mrgenes a un vocabulario institucional.2
Negociacin:
Cuando desarrollas un proyecto en el espacio pblico, las
negociaciones pueden ser ms complicadas porque las jerarquas
estn disueltas. Cuando llegas a un barrio, les da igual quin eres
t, entonces las negociaciones pueden ser ms delicadas. Te
enfrentas a una labor de identificar con quin logras introducirte en
cierto contexto; con quin hay cierta qumica. En el caso de una
Institucin, la negociacin per se est entablada de otra forma. Hay

un compromiso de la Institucin por llevar a cabo un proyecto y

eso marca la negociacin. Hay una diferencia que empieza porque
los roles estn ms definidos. En trminos de poltica del espacio
se reconoce que hay dinmicas distintas, aunque el espacio
pblico pareciera abierto, realmente se cierra a ciertas formas de
negociacin, mientras que en otros ambientes los modos son ms
concretos. Conforme hemos ido trabajando, tomamos conciencia
en trminos de poder, desarrollamos habilidades y tenemos cuidado
de no dejar vacos que posibiliten una prdida del control en el
proceso de negociacin. Aprendes a identificar con qu agentes
trabajar, cmo penetrar esos contextos, te haces consciente de las

ARTECONTEXTO 53

Detalle de Proyecto para el Museo de Arte lvar y Carmen T. de Carrillo Gil, 2008. Foto: Tercerunquinto. Cortesa: Tercerunquinto y EACC

polticas que regulan esos escenarios, los espacios naturales por

los que el arte cruza y donde finalmente termina. Ms que definir
nuestras operaciones dentro de un concepto de crtica institucional,
preferimos hablar de las mismas como negociacin institucional.

seguir interviniendo en espacios y tiempos concretos con la obra. El

documento comporta otra reflexin cuando se reinserta en el circuito
institucional del arte, da la posibilidad de reinscribir esa experiencia
a la que alude en un nivel de representacin documental.

Documentacin:
La documentacin le da posibilidades a la obra de ser releda, de
revisar sus propios conceptos originales con otros soportes que
adquieren una forma propia. Le da posibilidades de replantear
incluso el propio documento, en tanto nos lo planteamos en un doble
sentido: el referir a la obra en sitio y el referirse a s mismo como
documento. Tratamos de posicionarnos respecto al documento no
como la realizacin de una nueva obra, sino en tanto registro de lo que
hicimos en un tiempo y espacio determinado; es un compromiso que
hemos asumido y no quisiramos verlo de otra forma. Quisiramos

Edicin:
El arte est sujeto al mercado como parte de la Institucin. Es
una estructura que pesa bastante, que legitima y tiene poder
para avalar ciertas cosas. Cuando un coleccionista conoce
la naturaleza del proyecto tambin conoce sus riesgos. Por
ejemplo, un coleccionista compr una primera edicin de Open
Access. Nos dijo que los dibujos no podan tener una segunda
edicin. Respondimos que s, porque podamos reproducirlos
manualmente, no es una reproduccin exacta, pero los contenidos
son los mismos; por tanto hay una lejana con la idea del dibujo

54 ARTECONTEXTO

Guardarropa, 2006 - 2011. Cortesa: EACC.

como construccin nica y aurtica. Cuando le informamos que el

dibujo poda ser re-hecho, y l decidi que quera tener la primera
edicin; hubo una reflexin sobre las condiciones bajo las cuales
coleccionara. El coleccionista no es entonces una entidad que
posee artefactos o construcciones de sentido inamovibles, las
reflexiones posteriores pueden modificarlas, pueden dar a la obra
un valor, tal vez no econmico, pero s por cuanto acumula una
percepcin sobre ella misma. De modo que el dibujo comprado,
tanto en su carcter original por ser la primera edicin, como
en su carcter seriado por la produccin de otras ediciones,
adquiere una ambigedad situada en los mrgenes que hacen del
coleccionismo un acto particularmente interesante.

NOTES
1.- Vase http://www.saps-latallera.org/saps/?page_id=253
2.- Fragmentos de una entrevista realizada por Suset Snchez al colectivo durante
el montaje en el EACC, 15 de abril de 2011.
* Suset Sanchez es comisaria y crtica de arte, desde 2007 coordina el
programa de actividades de Intermediae en Matadero Madrid.

ARTECONTEXTO 55

Instruments for the Negotiation and Displacement of the Margins:

A Sociology of the Artistic Field in the Projects by the Mexican Collective

Tercerunquinto
SUSET SNCHEZ*

Since it was first established in 1998, and after more than a decade
of collaborative work, the collective Tercerunquinto integrated
made up of the Mexicans Rolando Flores (1975), Julio Castro (1976)
and Gabriel Czares (1978) has been developing a poetics in
which we insistently find tense situations favoured by an exercise
in sociological observation and analysis of the intervened context
regardless of its location, in the public or private sphere; or where
observation is stipulated as a relational and documentary mechanism
which registers the effects of a stimulus previously introduced by
artistic action, through which the routine of the institutional, social or
urban routine on which the collective has operated is interrupted.
The inherent performativity and gestuality of the artistic research
carried out by Tercerunquinto seems to emerge by acquiring two
different aesthetic natures which will define the character of the
action as a murmur or accident. In the former, by establishing
itself in the context of an organic mode, without any meaningful
frictions, appearing almost in a logical way, and concealing itself
behind the meaning of other social, economic and political practices
commonly found in the space under intervention. This is the case
of Restauracin de una pintura mural (2010), where a sort of reenactment of the appropriation and reinterpretation of the referent
detonates the critical sense of a historicist discourse in the artpolitics intersection. Since 2000 the collective has been interested
in the documentation of the political propaganda graffiti from preelection periods in Mexico. This project entailed the restoration of a
mural painting of the Partido Revolucionario Institucional produced

56 ARTECONTEXTO

prior to its electoral defeat in 2000: For Tercerunquinto radicality

consists of directing the muralist rhetoric toward an elementary
gesture of preserving a series of street pictographies which capture
a crucial moment in Mexicos contemporary history (). From where
does the construction of political and social memory operate most
effectively, from street political graffiti, or from the heritage spaces
which preserve well-known modern murals?1
Also as a murmur, the piece Escultura pblica en la periferia
urbana de Monterrey (2003) was presented as an action replicating
occupation strategies within a context of illegality in the experience
of the territory. The paving of an area, in an irregularly-occupied
zone, gave rise to a public platform for the community, allowing a
gradual occupation of the space for a range of uses. Tercerunquinto
documented, for some time, the development of these forms and
ways of appropriating the space. In the meantime, Guardarropa
(2006) adopted a mimetic morphology with regard to the economic
mechanisms and the commercial character of the Feria de Arte
Contemporneo de la Ciudad de Mxico. The collective used the
stand of the Galera Nina Menocal to build and put into operation a
cloakroom, without limiting its quality as an artwork.
Following this division, accidents became a call for attention,
and their articulation was based on the element of surprise, on
destabilisation and a certain violence, which directs the perception
of the audience, user, passer-by or inhabitant in the space where the
intervention takes place. The flneur is brusquely extracted from his
fate given that, in the face of a representation which hyperbolises

the condition and critical symptoms of the landscape on which

one previously walked or was immersed in; where movement and
behaviour based on routine made it impossible to observe the
irreversible change in the status quo and the dying lethargy of a
normative and suffocating system. Here, the accident interferes
in an almost physiological way on the individual, who observes and
interacts with the work, forcing him or her to observe the changing
semiotics of the context. This could be the case of works such as
La Bf15+Pared (1999), Ampliacin de un rea verde (2004), Open
Access (The Power Plant, Toronto, 2005), New Langton Arts Archive
for Sale. A Sacrificial Act (2007), Vecindad (2007), Anarchitecture
(Architecture Biennial of Shenzhen & Hong Kong, 2009) and
Proyecto para el Museo de Arte lvar y Carmen T. de Carrillo Gil
(2008). This last project tested the flexibility of institutional relations:
Tercerunquinto negotiated with a union worker at the museum the
dismantling of the institutional sign on the faade and its temporary
display in one of the rooms, leaving him in charge of its regular
cleaning.
In any of these methodological variants, Tercerunquinto builds
a situation where it examines the role of involved agents and where
these must negotiate their respective capitals; it questioned their
competence as actors in a specific field, and carries out a temporary
exchange of roles between them. The most recent exhibition by
the collective, held at the Espai DArt Contemporani in Castelln,
emphasises the dialogic statute which runs through the work of
Tercerunquinto and poses questions regarding the meaning of
belonging, ownership, authorship, the re-publishing of works in the
art field. Otros fueros (EACC, 15th of April to the 26th of June 2011)
brings together six works by the collective produced between 2004
and 2010, which were defined by the action of other artistic or extraartistic agents. One of the unusual aspects of this new immersion
of the collective in the institutional context is the response to the
absence of a curatorial figure in the structure of the EACC, through
the invitation extended to three curators to re-interpret three of
the projects included: Vecindad (2007), by lvaro de los ngeles;
Guardarropa (2006), by Mara del Carmen Carrin, and Proyecto
para el Museo de Arte lvar y Carmen T. de Carrillo Gil (2008), by
Daniel McClean. The show offers a critical journey through the
relational strategies used by Tercerunquinto in a range of site specific
experiments, whose documentary registers are also scrutinised from
the perspective of the exhibit/re-interpret binomial.

Vecindad, 2007. Photo: Tercerunquinto. Courtesy: Tercerunquinto and EACC.

ARTECONTEXTO 57

A conversation with Tercerunquinto: annotations on the

margins of an institutional lexicon.2

Anarchitecture (Architecture Biennial of Shenzhen & Hong Kong), 2009.

Photo: Tercerunquinto. Courtesy: Tercerunquinto and EACC.

Ampliacin de un rea verde, 2004.

Photo: Tercerunquinto. Courtesy: Tercerunquinto and EACC.

Acceso abierto (The Power Plant, Toronto), 2005. Photo: Tercerunquinto. Courtesy: Tercerunquinto and EACC.

58 ARTECONTEXTO

Negotiation:
When you develop a project in the public space, negotiations
can be more complicated because hierarchies are dissolved.
When you arrive at a neighbourhood, they dont care who
you are, so negotiations can be more delicate. You face the
task of identifying who will allow you to introduce yourself
to each context; finding someone with whom you share a
certain chemistry. In the case of an institution, negotiation
per se is conducted in a different way. There is a commitment
on the part of the institution to carry out a project and this
is what defines the negotiation. There is a difference which
begins because the roles are better defined. In terms of
space politics, there are different dynamics, although the
public space may seem to be open, when in fact it is closed
to certain forms of negotiation, while in other contexts the
forms are more clearly established. As we have worked, we
have become aware of things in terms of power, developing
skills and being careful not to leave any spaces which would
give way to a loss of control in the negotiation process. You
learn to identify which agents you should work with, how to
penetrate those contexts, becoming aware of the politics
which regulate these situations, the natural spaces crisscrossed by art, and its final destination. Rather than defining
our actions within a concept of institutional criticism, we
prefer to speak about them as institutional negotiations.
Documentation:
Documentation offers the work the chance to be reinterpreted, to revise its original concepts with other formats
which acquire their own shape. It gives it the chance to reapproach the document itself, to the extent that we approach
it in a twofold may: by referring to the work in its location,
and by referring to oneself as a document. We attempt to
adopt a position with regards to the document, not as the
production of a new work, but as a way of capturing what we
once did, in a certain time and space; it is a commitment we
have made and we do not want to change it. We would like to
continue making interventions in specific spaces and times.
The document offers another reflection when it is reinserted

Project for the Museo de Arte lvar y Carmen T. de Carrillo Gil, 2008. Photo: Jorge Wamba. Courtesy: EACC

in the institutional circuit of art, making it possible to reposition

the experience to which it alludes at a level of documentary
representation.
Edition:
Art is dependent on the market as part of the institution. It is a
structure which has a significant weight, which legitimises and lends

value to certain things. When a collector is aware of the nature of the

project he also knows its risks. For example, a collector purchased a
first edition of Open Access. He told us that the drawings could not
have a second edition. We replied that they could, because we could
reproduce them manually, not exactly, but with the same contexts;
therefore, there is a distance from the idea of drawing as a unique
and auratic construct. We told him that the drawing could be re-

ARTECONTEXTO 59

La Bf15 + Pared, 1999. Photo: Tercerunquinto. Courtesy: Tercerunquinto and EACC.

made, and he decided that he wanted a first edition, so we reflected

on the conditions under which he would collect it. The collector,
therefore, is not an entity which possesses artefacts or constructs
with unchangeable meanings, as subsequent reflections can modify
them, lending the work a value, perhaps not monetary, but one which
offers an accumulation of its perception. Therefore, the purchased
drawing, both in its status as original, and in its serial nature, through
the production of new editions, acquires an ambiguity situated at the
margins, which turns collecting into a particularly interesting act.

60 ARTECONTEXTO

NOTES
1.- See http://www.saps-latallera.org/saps/?page_id=253
2.- Fragments from an interview by Suset Snchez with the collective, during the
set-up of their display at the EACC, on the 15th of April 2011.

* Suset Sanchez is a curator and art critic, who, since 2007, has coordinated
the activity programme of Intermediae at Matadero Madrid.

View of the exhibition Otros fueros. EACC 2011. Photo: Josechu Dvila. Courtesy: EACC.

ARTECONTEXTO 61