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  • Oscar Herrero Guitarra Flamenca Paso A Paso (9) Acompanamiento Al Cante Por Alegias

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    Oscar Herrero Guitarra Flamenca Paso a Paso (9) Acompanamiento Al Cante Por Alegias

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    Acompaitamiento al cante por Alegrias ‘ Libreto de Partituras Guitarra Flamenca paso a paso (Ix) Lure canitre prfessonncle tris dveloppée au ‘ammance depue Wes jeune dome au'credk A son bon talent corame concorsto cl compostour ‘Avec saulement 17 ans i ore son premise concest Comme alata ot deve annues. ensuite t dowont ndepeneable coabocstour des coux pie gronds do ‘utara famenca du momen 1 continue on soltale sa. marche ais avec toe fromnéras connaissances pd as hat Sens le monde du Famenco, Bourdon Miner ( ‘Turion Le Ravompense Nate Flames Ge Jerr es Fronts, (C303). ‘Autor dune laborieuse méthode. derssignement Schematsce, ttaloment pionibre dans ce domane {UT sous un ong cst aval de renee sur 1s pedogonie dane gulare famanca. Dans eon este tpanaie “comme. compocieur youve ‘vores nouvies étude et de eancatt a Guitare Flanencs Pas aPas"ebie do viaéos) st Tra cela SGatare Flamenca" (en collaboration “aves Ciside erm 1 juit oe 1 énorme grilége Bie Ie premior petetseu do Flamenco dannant ses cous cans dos mr comme la Russie (Conseratore.Tehakower, Moscou}, ly Poogne (Acsdanie Chopin. Varsovie), Unies de Panama, En etn! ast Ie remr 3 ‘exposé un once fame on llance ol mBrne dans ‘ananes des ls de naresripelCanaton Wa récomment présente son aval ‘Hochize™: don une tounée: par Pamerique du Sud aveo un grand ‘ueces ol une vés bonne eique Gu pub. A eccason de rexpostion de Picasso & Otswail se fond on tcumée por le. caneca. avec uN chow broramme dautsars espagnols et es composstons propres Pendant la Prsidence Européenno 6 Espagne i est requls pour ofr pustursconcas par cverses vies buroptonnes. want Tanne 2000, ot la demande ay gouvemomont ruse, cn solists S9 présence. pour IRaugurer avec son spectacle Festival dos Palas on San Petersburg, ta Russe est le musician cto! pour fate parie Gian fs actos cancion detour du Corel de Parama, 1 a pond sa guitare aux testes plus eresticuy, opus fe Tere go La Opera du Cale, fe Ths Real de Mach ou le Hemtage Theatre oe Saint Petersburg, osu's desscones do Syoney, Boyrouth, Bueroe Aes ou Halen! la eu occasion Ge pésantor sos concerts cans des pays 18s avers me les USA, to Bri Ia Jordana, FAlemage, Che. Osscographie “Toren (avec Ia calsboration de Gamen nares, Serario, Sata Bares, ‘wer Boron) + "Por Fallot (Toast de Gutaves avec Ja gutare ‘Sarsque de Cae Orama) = -Wochizo™ | (ASC Tina o| Goria, Xesé Manuel ‘Bus, Guilorme el (oni caracénise une von partoutre de 1a musque fanenca en valiant avec” sain chaque ‘Son en exprimant aver siete cote stande muss Gur ostarite mesa gue Oscar Herrero Una dltade carrera profesional que comienza fade muy joven main su teens ¥ buen NaDer ‘como concerts y compactor ‘Con an soo 17 aos otece su pimer conieto oro slay doe anes aospuds se conve en Impreccnile bored de dos dos grandes els guar Naenca dl moments, Prosigue su andadura ya en solisio con los pimetes reconecmletos y galardones del ma Sho ‘vol en a manda del famenco, 8orsoo Hiner (Festal do La Unen y Pramo Naconal ‘Se Guitare Famenes sn deree oe la From, (Casa) ‘Autor de 1 laboraso métoss de ensohanze fesquematzaca,.Toaimerto ponere at este tampa en el que desea un ago y scerado trannjo de investionin sabre la nedogosia 6 {utara famonca. En sy amplioreperare como fanpostor So. snountan ‘dvetess ebvas ae stud y de conciene. "La Gultura Flamenca aso a Paso” (cio edeogrtica y "Tratado do Ia Gultarra Famenca™ fon colaboraeisn con Saud Worms, Gozo. del ence privigio de sor el pener profesor de famenco que impartera sus cursos on logares "como "uve (corservetoro ‘Teaikoveky, Moset), Poon (acazema Chop Vercowah, Urwersidag ge Parana.” Sienzo {ambien is prims's eygoscln “Go. concerts Tamenco en lana © Peluns en aigunas de 06 flan ce nueno orreiaga Cana. Reclertemento ha preseniado su _rabajo "Heerzs" en una gia por Sucamética 2” gran tae cite ypuicn Con motivo de le extoslcin do Passo on (awa presenta su. gra por Canad con un feetogido pogtama de auores expatoles y sus ropes commposiions. Durante a Prosidencia Eurqpes do Espafa os Tequare pare ofecxe vanos cones por (Gvoreascudmies euopess, nm o fe 2000, y 8 petién dol gobierno ruso, se Solita su presencia pa. Ingugurar con” su fspocticulo et Festival de lor Paindos en San Petersburgo, Rusia. Es ot misico espan septa para formar pane 1 ls actos de celebracion 38 Ia reversion 86 Cana de Panama Ha tevado eu gutara a los mae prasigesoe teotos, dose El Teavo de La Opera do €! Caio {Teatro Rea did © el emtape Theate de Som Petersburg, hasta Secenioe de Sone. Berut, Busnes Ares 0. olin, Ha toniso fpottniad de presents sus canes en muy Gversos patece como USA, Bri, Jordana, ‘Noma, Chie Discogratia: “Toren _(Coloran Carmen Lines, ‘Sorarte, Sar Baas, Javier Bacn..) "Por Fala" (rns do Guitars con la gutara ‘sea do Cares Oras). = ‘Heznizo" (Con Tino ol Geratso, Xosé Menual Budi, Guillermo Mec Le caracteriza una parle visi de a nsiea flamanea cutie con samera cada” eon, fexpresand con sutloza sia Gren musi que Sola con sours ‘an extensive conc career which began when he wes vry young i esbmeny to hi abies ‘composer and concert petarer, LN te age of 17 he gave hie fest concent a8 a Sobist and. tWo. years. ter he Dacame an Iraspansstic colsboraor of two of the fest arene gual at hat ie He contnad to aavance his soo cree, win ‘he fat paesswardod atthe Mighell ne ‘oid of farsa: the Borcon Mineo Festa do Us Union) andthe National Fleenca Gur Price inueraz dla Frontera Casi He ie he author af a complete teaching method fn eres in tion he fe am abwolitt parece fotowing_ an oustanding Invesigaton into te bodagegy of the famenco guia in his ample ‘mpostionalreperare ene can fod contrasting Susy ang coger works. "La GultarraPlamones aso a Paso” (ses of vdeo) and’ "Tratado de | Gultrra Flamenca” (in colanoraion wth laude Worms) io enjoys the encrmousprviege of rang been tho fot fameneo to teach auch paces 28 Rissla(Tehatovsty Conservatoy. Moscow), Foland (Chopin Acadery, Wersom, and The Urvaratyof Panama, He has also giv te fst farmenco concerts in Iceland sea even ina Tow of Spalns Canary "sora He rectly peesenteg it work “Hechizs on a Pgh oases au of South America He resents his tour of Canada begining wit the Peasee exhibitan in Otlawe, durhig whch ne Deformed solace works by Stems authors oF ‘wet ag is own composite, During Spain's presidency of the Euopean Union no was tales upon to Que Several concerts Vrous European ciias 2 the behest of the Russian goverment Fis frsarce uae requined to maugurte the Saint Peterburg Festal of Palooo 2000 Hos the Spanish musician chesen 10 tke pat in the eelsistens of te reversion ofthe Panama onal He has then his guar toto most prestigious thesties tam te Opera. of Caro in Egy, ages ‘Royal Theare and te Menage “roave of Saint Plorsbug to Syanay. Bein Buenos ‘Ales and Helanki, He Mos also porlrmos in the USA. Bcazl, orion, {Germany ana Chi among ether euntres Discography: "Teron with cofabortons rom Carmen, Linas, Seranto, Sara arab and Javier Barony + or Fast (Colobration of Guitars wih the ‘lasso gutarist Caos Cramas) echizo unt Tino do Gori, Xose Manuel ‘Bai, nd Guserme Mei star Herero has a unique vision of Famenco muse, taeng care of each sole and using ie {tar tosubty exorees hear Bien quielle ne vient pas dune famile cansacrée au chant cotta jeune “cantaora’ 16 dans ta vile de Toledo, 2 démonie ‘depuis ts jaune avoir des dons musicaux fn réalisant des études de musique et de piano. ‘Aveo tne vox pulssanta et des énormes possbiltes dans sa trajectoire futures, ell 2 requ des nombreux pric entre lequels ous soulignons +r pr du “compas de Mairena del Alcor (Sevila) +16 pr au future prombsse du chant des Mines (La Union). = ame prix du bienal de Cadkz +1 pix des saotas de Utrera (Seva) er prix pour les moins de 25 ans a Carmona (Sevila) ser pric pour les moins de 25 ans & Osuna (Sevila) Maria de Toledo posséde la frafcheur de ses 19 ans et non Seulement elle connat ot fall intorprete pratiquement tout les silos de flamenco mais en outre elle realise les tues Ge dro Maria de Toledo Esta joven cantaora nacida en la cludad de Toledo, aunque no procede de una fara dedicada al cante desde muy joven demosto tenor dotes musicales, realzando la carrera de masiosy piano. Con una poderosa va y con unas enorme posibiidades en su fulura tayectora, ha Fecbido numeroscs premies erie IOs que destacames: Primer premio de compas en Malrena de Alcor (Sev) = Premio novel del Cante de las Minas (La sign} ~ Cuarte premio en la bienal de Céclz Prim (Seva), promo de sactas en Utero = Primer premio pars menores de 25 hos ‘en Carmona (Seva). = Primer premio para menores de 25 afios fn Osuna (Seva. Marla de Toledo posee la trescura de sus 49. aos y no ‘s6lo 9s conocedora e Interprete. “de practicamente todos fos estos famencos sino que ademas ‘campagina su carrera profesional con Tos fetutios de Derecho, This young cantaora was bora i the cy of ‘Toledo and although she does not some from a fami dedicated to el cante, she showed musical talent fom an early age vith lessons in music theory and piano. She has a powerful voice and great possibilities for a future career and has Fecelved numerous prizes, aang them: 1st prize ‘do compas’ In arena el Alcor (Sevila, Neweomers prize in the Cante de Las 4th prize in the bignal af Cadiz ‘st prize for sacta in Utrera (Sevil). = 1st prize for under 25 year olds in Carmona (Sev. = At prize fr under 25's in Osuna (Seria) Maria de Toledo has the freshness of her 49. years of age and isnot only knowledgeable and interprets almost all of the flamenco styles, but aso continues her professional career while studying la. INDICE - INDEX Signos de notacién / Notation signs Compases rasgueados ALEGRIAS (descripcién / description) (Mira el agua) MIRABRAS (descripeién / description) (Tierra sal) ROMERA (deseri (Dame un abrazo) {én / description) CARACOLES (descripeién / description) (Enredaito) ALEGRIAS (estructura / structure) (Mira el agua) MIRABRAS (estructura / structure) (Tierra sald) ROMERA (A) (estructura / structure) (Dame un abrazo) ROMERA (E) (estructura / structure) (ame un abrazo) CARACOLES (estructura / structure) (Enredaito) Letras / Lyrics Contenido del CD / CD contents Pagina / Page 21 26 31 37 39 -SIGNOS DE NOTACION- SS <= = Do Re Mi Fa Sat La si c D E F G A B NOTA: Cuando se refiere a acordes y no se indica nada, el acorde es Mayor, ejemplo: C= acorde de Do Mayor; Cm = acorde de Do menor; C7 = acorde de Do séptima (Mano derecha) _p ~ pulgar; i= indice; m = medio; a = anular, meftique; T = todos (Mano izguierda) indice; 2 = medio; 3 ~ anular; 4 = mefique ® ® ®©® © @ _ Los mimeros indican la cuerda donde se pisa + Golpe en la tapa arménica con dedos: a, m Pos 1, Pos 2,...... Posicién de la mano izquierda sobre el diapasén I, II, TIL, IV, ....... Cejilla en el traste donde indica el namero romano ul, uIV, 4V, ..... Media cejilla en el traste donde indica ef niimero romano —1 Fin de cejilla, Pos, Ras, ... ( ) Opeional -RASGUEADOS- t (pi, mae) Rasgueado de graves a agudos con el dedo que se indique ¥ (.i) Rasgueado de agudos a graves con el dedo que se indigue * * (pi) Rasgueado de graves a agudos con e] dedo que se indique, acompatiado de golpe (4, ,Solbe en Ia porte superior de la tapa arménica seguido de rasgueo con el dedo que se indique (Pomp) po im -NOTATION SIGNS- oS c D E F G A B NB: When referring to chords and none is indicated, the chord is Major for example: C= the chord of C Major; Cm = € minor; C7 = chord of C7 (Right hand) p = thumb; i= index; m= middle; a = ring finger; e = littel finger; T = all (Left hand) 1 = first finger; 2 = second finger; 3 = third finger; 4 = fourth finger ® ® O ® © @ The numbers indicate the string which must be struck jolpe" is a tap on the sound board with thering finger and middie finger. Pos I, Pos 2... Position of the lefi hand on the fret board 1, I, IIL, IV, ...... Barré on the fret indicated by the Roman numeral ud, ulV, Half barré on the fret indicated by the Roman numeral ——_ End of barré, (cejilla) Pos, Ras, .... () Optional -RASGUEADOS- (STRUMMING) t (ome) Rasgueados from the bass to the treble strings with the finger indicated V (p,i) Rasgueados from the treble to the bass strings with the finger indicated * 1(p, i) Rasgueados from the bass to the treble strings with the finger indicated accompanied by the "golpe” { sGojpe' on the ‘upper sound board (above the bass strings) followed by the finger indicated (im) Coren) pees emer ieee ge ee tt to vot tt toy ee ef - , , Cf r fe Pett Sl SS Ras A Ras 3 Ras 4 Ras 5 -SIGNES DE NOTATION Fa Sol La Si F G A B lorsque on se reporte 4 un accord sans indiquer rien de plus I accord est majeur, exemple: C= accord de Do Majeur; Cm = accord de Do mineur; C7 = accord de Do septiéme (Main droite) p = pouce; i= index; m= majeur; a= annulaire; ¢ = auriculaire; T= tous (Main gauche) 1 = index; 2 = majeur; 3 ~ annulaire; 4 = auriculaire ® ® ®@® ® @ _ Les mumeros indiquent la corde ott fon appui % — "Golpe" coup sur table harmonique avec les doigts a, m Pos 1, Pos 2,...... Position de la main gauche sur le diapasén 1, I, IHL, IV, ...... Barré dans la frette oit 'on indique le nombre romain wl, “IV, 4V, Demi barré dans la frette oi l'on indique le nombre romain —__ Fin de capodastre, Pos, Ras, .. ( ) Facultatif -RASGUEADOS- t (rimae) Rasgueados des cordes graves vers les aigiles avec les doigts indiqué 4 (p,i) Rasgueados des cordes aigties vers les graves avec les doigts indiqué * ‘4 (p,i) Rasgueados des cordes graves vers les aigtles avec les doigts indiqué, accompagné d'un “golpe” t "Golpe” donné dans {a partie supérieure de la table harmonique suivi d'un rasgueado avec Gm) le doigt qui est indiqué ro tod faut fan nce peer Ras A Ras 3 Ras 4 Ras 5 Oscar Herrero COMPASES RASGUEADOS - Alegrias - rot s x Net 4 ‘ * —“e v tf av CL t i. wv x f = ") ft Rasa N°2 Doce <4 adh ~ J wel 4 wk Ne5 * ph F pry pry a ff dy Ras 7 KKK KKK Le cs ae ce pi? 7 Ras4} Ras EES erry i F i CU ia CEL TE re a4 t moa E =, ae HAY CLEy 4 ot Rasa > v 5 r t P V =a N°6 Diabord nous allons travailler le chant “por alegrias”, mais avant, Ecoutez cette alegria chantée par Maria de Toledo avec laccompagnement de ma guitare MIRA EL AGUA = Alegrias - = marque 1 ~ TIRITITRAN ~ = morgue ta /2a~ Analysons ce chant. Comme vous pouvez observer, avant de chanter la Jeute ily @ une introduction que le cantaor fait. généralement lorsqu’il commence une “alegrias", et Von utilise les accords de B7 et Een ‘employant toute formule de de celles Gtudiges précédemment. Sous les accords je wus indique (entre Parenthése) une autre possible option en utilisant Je F#m, accord qui est souvent utilisé pour aecompagner le tirititran, avec son accord de pas CH. Le tirtitram est composé de deux compas (bien quil y a des eaniaores qui chantent deux fois de suite) et il commence juste aprés avoir entendu la partie 10 du compas. La structure est la suivante : (Voir partition) ALEGRIAS ~ Structure de “TIRITITRAN® - = Page 12- NOTA: I est possible gut un certain moment Uharmonie de Vinterprétation avec guitare ne coincide pas avec celle de sans guitare, étant donné la liberté improvisation en interprétation et harmonisation di Flamenco. Feoutez maintenant une fois de plus le “tirttitrén” - morgue J" - pour que vous compreniez ce que je vous dis, Pratiquez cette structure avec différentes. formules et quand vous vous sentirez votre aise dans le rythme allez a la - 2éme margue - de fa vidéo ot vous avez. seulement Vaccompagnement de la percussion, devez ajouter la guitare, accompagner seulement le “tirititran” — et improviser des -ALEGRIAS- (Mira el agua) En primer lugar vamos @ trabajar ef cante “por alegrias”, pero antes, escucharlas en la voz de Marte de Totedo con el acompantamiento de mi auitarra MIRA EL AGUA = Alegrias - = marca I~ = TIRITITRAN - = marca Je /a- Analicemos este eante. Como habréis, observado, antes de cantar la Tetra hay tuna introduecién que el cantaor suele hacer normalmente cuando canta “por alegrias”, y se acompaita con los acordes de B7 y E utitizando cualquier formula de las estudiadas anieriormente. Debajo de los acordes os indico (entre paréntesis) otra posible opeién utilizando el Fim, acorde que hoy se utiliza a menudo para acompanar el tirititrém, con su aeorde de paso C#7.El Tiititrin consta de dos compases (aunque hay cantaores que lo cantan dos veces seguidas) y comienza ada més Sonar le parte 10 del compis, Tiene la siguiente estructura: (ver parttura) ALEGRIAS ~ Estructura de “TIRITITRAN® ~ Pagina 12 NOTA: Es posible que en algin ‘momento no coincida la armonia de la interpretacién con guitarra a la de sin guitarra, debido a la libertad de improvisaciin en interpretacién y armonizacién del flaménco. Ahora escuchar una ver mis ef “ciititean” ~ marca a - para que centenddis lo que os digo. Practicar cesta estructura con diferentes formulas y cuando 0s encontréis, sueltos en el ritmo ira la - marca 2a ~ del video donde lo tenéis solo con acompaniamiento de percusién, vosotros debéis poner la guitarra, acompaiar solo el “tirititrin” © improvisar formulas diferentes, si la primera vez no os sale del todo bien, First of all we'll work on the cante “por alegrias”, but before we do, fisten to the voice of Maria de Toledo with = my guitar accompaniment. MIRA EL AGUA = Alegrias - = mark 1 ~TIRITITRAN ~ ‘mark La /2a Let’s analyse this cante. You will have noticed that before singing the words, there's an introduction which the singer usually does in the alegrias, which is accompanied by the chords of B7 and B using any of the pattems already studied. Under the chords, Tl show you (in parenthesis) another possible option using the chord of F#m, a chord often used today to accompany the tirititrén, with its passing chord of C#7.The tiititran consists of 10 measures (although there are singers who sing it bviee over) and it begins as soon as you hear the 10th beat of the compis. It has the following structure: (See seore) ALEGRIAS — “Structure of “TIRITITRAN?- “Page 12- NB: It’s passible the harmony played in the version with guitar doesn’t always coincide with the version without guitar, due 10 the freedom of improvisation in flamenco harmony. Now let's listen again to the “tiritierén” mark Ja- so that you understand what I'm saying Practise this structure with different patterns and when you feel confident with the rhythm go to - mark 2a. of the video where you have just the accompaniment of pereussion 2nd you must add the guitar part ‘Accompany only the — tiriitrém improvising different pattems. If it doesn’t come out well the first time, formules différentes, sila premitre fois ca ne va pas trés bien, Ne vous en. faite pas, ce nfest pas du tout facile; accompagnez plusieurs fois jusqu's vous sentir confortable, ensuite arréter la vidéo ot retourne7.au libreto pour eontinuer. -IMPORTANT ~ * Dans les 4 enregistrements du ‘chant avec percussion on a laissé atu début 8 compas de percussion, (dans a partie 10 du compas 7 o7 écoutera Je son d'un platiean de batterie en annoncant qu'il restera plus q’un ‘compas avant Ventrée di cantaor) oft vous devez effectuer votre solo introduction, avec falseta, une conclusion. etc. et le demier compas doit étre une Namada, ensuite c'est le tour dit chant. Entre lettre et letre nous avons laissé ensuite quelques compas de percussion, oir le uitariste joue comme vous savez un petit solo, en introduisamt quelques falseia ou diverses_formules rasgueado, ou y compris une certaine conclusion et évidemment le dernier compas doit étre une amadat, oujours dans la partie 10 de Vavant- dernier compas on éeoutera Ie son d'un platteau de batterie en annoncant qui restera plus q'un compas de plus avant que la cantaora fasse son entrée). LETTRE 1- “marque 1b / 2b Aprés le “tirititran” le cantaor commence le chante proprement dit, ot Ie nombre de lettres & chanter va dépendre du cantaor, dans ce cas Marin de Tolede interpréte 3 lettres, ui est généralement Te plus habituel Chaque lettre est ackevée avec des variations. appelées “juguetilios” je Vindique dans la partition. Ils sont introduits, comme le tirititrin, juste aprés la partie 10 du compas, Nous allons analyser chaque lettre séparément, Voyons la I" lettre que Maria a interprétée, la structre harmonique est la suivante : (oir partion) ALEGRIAS - Structure de “LETTRE 1" - Page 13- no os preocupéis, no es nada fil, acompafiarle varias veces hasta que (0 vayéis soltando, después parar la cinta y volver al Ibreto para que os sign informando. -IMPORTANTE- * En las 4 grabaciones que hay con ante percusisn se han dejado al comienco & compases de percusién, (en la parte 10 del compas 7 se escuchar el sonido de un plato de hhateria amunciando que quedardé un compas mds antes de entrar el cantaor) donde debéis real vuestro solo de introduecién, con alguna falseta, remate, etc. y el iltimo compés debe ser una Hamada, @ continuacion entra el cante. Después entre terra y letra hemos dejado algunos compases de percusién, donde el guitarrista toca como sabéis un pequeno solo, introduciendo alguna falseta 0 diversas formulas rasgueadas. 0 incluso agin remate 3 por supuesto ef tltimo. compas debe ser una Mamada, (siempre en la parte 10 del penilimo compas se escucharé el sonido de 1m plato de bateria amunciande que quedaré un compas ‘mais antes de entrar la cantaora). -LETRAI- = marea Ib /2~ Después del “tirititrén” el cantaor comienza el cante en si, donde el mimero de leas a cantar va a depender del cantaor, en este caso Maria de Toledo interpreta 3 Tetras, que suele ser 1o mvs usual. Cada letra se remata con variaciones lamadas “juguetilias", Io indico. en Ia partitura, Se introducen, como el tirititrén, nada més sonar la parte 10 del compas, ‘Vamos a ir analizando cada letra por separado. Veamos la [* letra que Maria ha interprotado, [a estructura arménica es la siguiente: (ver partite) ALEGRIAS. ~ Estructura de “LETRA 1” ~ ~Figina 13 don’t worry it's not at all easy, accompany it several times until you feel more confident, then stop the tape and go back to the libretto so ‘can give you more information -IMPORTANT- * In all four recordings with voice and percussion there are 8 measures of percussion at the beginning (at beats 10 and 7 of the compas you'll hear the sound of a cymbal announcing that there's only one more measure before the singer comes in) which is when you should play your solo introduction with a falseta and a remate etc.; and the last ‘measure should be a Mamada after which the singer begins. We have left a few of percussion between verses where as you know the guitarist should play a small solo introducing a falseta or some different rasgueados patterns or even a remate, And of course, the final ‘measure should be a Hamada (on the 10th beat of the penultimate cycle you'll always hear the sound of the eymbal announcing there's only one measure left before the singer comes in). -FIRST VERSE- = mark Ib /2- After the “tirititrén® the cantaor begins the song, in whieh the number Of verses will depend on each singer. In this case Maria de Toledo sings three verses. which is the most common. Fach verse is finished off with a variation called “juguetillos” which I indicate in the score. These are introduced, like the rin on the 10th beat We will analyse each verse separately. Let’s look at the first verse Maria “has sung, the harmonic structure is as follows: (see score) ALEGRIAS Structure of “FIRST VERSE”- = Page 13~ NOTE: Comme vous le saurez nme name meéiodie peut étre harmonise de différente maniére, jindique dans ta partition la maniére la plus utlisée ‘ou celle que je considere mieux, mais dans quelques cas il existe d'autres options possible. Je I'indique entre parenthése. isons que ceci est le partition de base de la Lére lettre du chant et de son “juguetit” tel comme Maria de Toledo l'interpréte en ce moment et comme vous Te savez dei ceci peut Iégrement varier selon le moment inspiration du cantaor, Maintenant retourne7. au passage de la vidéo - marque 1b - Ecoutez & nouveau ke Jere tettre avec guitare, pratiquez ensuite cette structure vous. seules avec différentes fornmules. D'abord avec celles qui vous semble plus facile point de vue contréle du rythme. Aller ensuite & la - marque 26 ~ de la vidéo pour y ajouter Ia guitare @ la If lettre du chanr de Maria de Toledo. -LETTRE 2- =imarque ie /26~ Lo 2eme lettre faite par Maria de Toledo posséde la structure suivante: (voir partition) ALEGRIAS - Serueture de “LETTRE 2” = Page 14 Ecoutez maitenant la 2éme lettre avec guitare - marque fe - — practiquez aprés cette structure vous seul, comme toujours avec différentes formules et tout de suite aprés allez & la = margue 2c - de ts vidéo pour y ajouter Ia 2éme lettre du chant de Maria de Toledo. -LETTRE3 ET FIN- ‘marque ld/2d- La 3éme lettre faite par Maria de Toledo posséde Ia structure suivante: (voir partition) ALEGRIAS = Structure de “LETTRE 3” - = Page 15 Evouez la Same letire avec guitare marque Id ~ practiquez apres cette sinucture vous seil, comme toujours Coma sabréis una misma melodia se puede armonizar de distinta manera, yo indico en ta pparttura aguella forma més wtlizada © que yo considero mejor, pero en algunos casos con alguna otra opcién posible. La sehalo entre parémsis Digamos pues que esta seria ta partitura baisica de esta [* letra del ante y su “juguetilio” tal como la interpret6 Maria de Toledo en ese momento y como ya. sabéis esto puede variar ligeramente segin el momento de inspiracién del cantaor. ‘Ahora volver al video = marae £6 - escuchar la 1* letra con guitarra, practicar después esta estructura vosotros solos con diferentes formulas. En primet lugar aquella 0 aquellas con la que os enconiréis més seguros para el control del ritmo. Después ira la - marca 2b- del video para poner la guitarra a la [* letra del came de Maria de Totedo. -LETRA2- = marca Je/ 2e~ La 2 letra que hace Maria de Toledo Neva Ia siguieme estructura: (ver partitura) ALEGRIAS - Estructura de “LETRA 2” ~ = Pégind 14 ~ Escuchar ahora la 2" letra con guitarra = marca 1c - practicar después esta estructura vosotros solos como siempre con diferentes férmulas. y después ira le - marca Ze - de la cima para poner la guitarra a la 2* letra del cante de Maria de Toledo. -LETRA3 Y FINAL- ~marea 1d /2d- La ¥ letra que hace Maria de Toledo Heva Ia siguiente estructura: (ver partitura) ALEGRIAS - Estructura de “LETRA 3° - = Pagina 15 - Escuchar la 3* letra con guitarra - ‘marca Id ~ practivar después esta estructura vosotros solos. con NB: As you know, the same melody can be harmonised in different ways, L indicate on the score that which is most common or which I consider best, but in some cases there may be another option which I indicate in Parenthesis: So we can say that this is the basic score for the first verse and its “juguetillo” as performed by Maria de Toledo at that moment, which as you know may vary slightly from singer to singer according to their inspiration. Now go hack fo the video = mark {b= listen to the Ist verse with guitar, and then practise the structure by yourself using different patterns First of all with those which make you feel most comfortable and in control of the rhythm. Afterwards go to - mark 2b ~ on the video and add the guitar to the frst verse of song by Maris de Toledo, -SECOND VERSE- ‘mark le /20 The second verse sung by Maria de Toledo has the following strictare: (see score) ALEGRIAS - Structure of “SECOND VERSE” = Page if - Now listen to the second verse with the guitar - mark Zc- and then practise the structure by yourself as always using different pattems and then go to = mark 2¢ - on the tape to add the guitar part to the voice of Marfa de Toledo. - THIRD VERSE AND FINAL - ‘mark ld/2d~ ‘The third verse sung by Maria de Toledo has the following structure: {see score) ALEGRIAS = Structure of “THIRD VERSE” - = Page 15 - Now listen to the third verse with the sguitae - mark Id ~ and then practise the structure by yourself, as always using different pattems and then go to vee différentes formules et tout de suite aprés allez A la ~ marca 2d- de la vidéo pour y ajouter la guitare a la 3éme lettre du chant de Maria de Toledo, Avant tout vous dire que j'uilise dans Tacompagnement le - Final B —

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