CAPTULO I

HISTORIA DE LA RADIO

1. Dnde naci la radio?

2. La primera radio en Ecuador y en Cuenca
3. Cul es el proceso comunicacional de la radio?
4. Evolucin de la radio, de lo analgico a lo digital.
5. La radio en la actualidad.

1.1 DNDE NACI LA RADIO?

La radio tuvo sus orgenes en el siglo XIX, pero su nacimiento definitivo es en el

siglo XX, donde se desarrolla y se perfecciona en las dos primeras dcadas a
partir de 1900, contribuyendo a la aparicin de la radiodifusin.

Los nombres del italiano Guillermo Marconi, del alemn Heinrich Hertz, de los
ingleses James Clero Mawell y John Ambrose Fleming, de los norteamericanos
Dr. Lee de Forest y Reginald A. Fessenden, estn ntimamente vinculados al
origen de la radio, puesto que cada uno de ellos fue parte vital para que la
humanidad disfrutara de uno de los medios de comunicacin ms asombrosos.

Necesariamente habr que mencionar a Hans Christian Oersted, a William

Croques, Alexander Popov, Nikola Tesla y Sir Oliver Lodge, entre otros, por la
contribucin que, en su momento, ofrecieron para que fuera creada la radio.

La radio tiene mltiples paternidades, puesto que no nace del genio de un solo
inventor, sino como consecuencia de la participacin de varios cientficos que,
fueron eliminando barreras que parecan insalvables para que se hiciera realidad
esta maravilla de la comunicacin.

En 1820, Oersted, profesor de fsica de la Universidad de Copenhague, advierte

que un imn suspendido cerca de un alambre, lo atrae siempre que por l pasara
electricidad. Esto demostr que evidentemente se haba creado un campo
electromagntico fuera del alambre. Este campo atraa al imn y, por lo tanto, era
magntico.

En 1850, James Clerk Maxwell, Director del Laboratorio de Cavendish, de

Cambrige, Inglaterra, asegura que las corrientes elctricas que se desplazan hacia
delante y atrs dentro de un trozo de metal, provocaran la salida de las ondas

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electromagnticas, a la velocidad de la luz, en ngulo recto. Tambin anticipo,

valindose de las matemticas, las longitudes de onda y las frecuencias.

Veinte aos ms tarde, el joven sabio alemn Hienrich Hertz, ratifica y prueba lo
dicho por Maxwell. Hertz produce ondas electromagnticas que ms tarde fueron
bautizadas como ondas hertzianas, siendo este uno de los avances ms
importantes hacia lo que ms tarde sera la radio.

En 1892, Sir. William Croques, sugiere el empleo de esas ondas del espacio para
la transmisin de mensajes. Sir Oliver Lodge es el primero que lo intent, haciendo
que saltase una secesin continua de chispas por una separacin, determinando
ondas de corriente elctrica en un alambre cercano. Lo que Lodge logr fue lanzar
y detener esas chispas, en la misma forma en que accionaba su palanca
transmisora de puntos y rayas, en definitiva, dio paso a la telegrafa.

Quedaba un nico problema que era el de transmitir sonido como lo hizo Bell
cuando construy el telfono, pero esta vez, no mediante un cable sino mediante
el espacio. Al principio fue utilizada la transmisin a chispa, pero no satisfaca
porque no solo se requeran frecuencias ms altas, sino tambin formas de
producirlas continua y firmemente y con la misma velocidad. Para lograrlo se
utiliz el descubrimiento del tubo de vaco, realizado por Thomas Alba Edison en
1883. Result aporte valioso, pero no siendo esto lo que l buscaba en sus
investigaciones, no le prest atencin suficiente.

En 1904, Ambrose Fleming utiliz el efecto descubierto por Edison en su tubo,

llamndole vlvula. Lee de Forest mejor la vlvula de Fleming en 1907. Es decir,
crearon del diodo y el triodo, en su orden, esto es constructores de los
motores, las primeras vlvulas termoinicas que dan poder a los equipos
emisores y selectividad a los aparatos receptores.

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El 12 de diciembre de 1901, por el camino del ter (gas del aire que permite
conducir sonidos e imgenes), las primeras seales elctricas cruzan el Atlntico,
a lo largo de 3.300 kilmetros, para transformarse en el primer receptor utilizado
por Guillermo Marconi, en los sonidos Morse que identifican la letra S.

El triunfo est consumado y todo se reduce a cuestin de tiempo y a que el

sistema fuera perfeccionado; la radio ha nacido. Pero la radiodifusin est an
lejana. Marconi suea con ella y profetiza la posible transmisin de luz, calor y
energa por el camino de las ondas hertzianas.

Lee de Forest va ms de prisa. En 1909 convence a un empresario del

Metropolitano de Nueva York para que permita a Caruso una de sus actuaciones,
iniciando de esta manera la radiodifusin. Esta primera transmisin radiofnica fue
perfectamente captada en Nueva Jersey, dejando asombrados a los primeros
radioescuchas.

Ms tarde, en Blgica, Robert Goldsmiht y Raymond Braillard, en 1914, inician las

primeras transmisiones de conciertos musicales por medio de un modesto
transmisor experimental. La radiodifusin est en paales, pero ante este
maravilloso medio de comunicacin al que en sus comienzos se atribua origen
divino o infernal, causando terror a los menos avisados, el mundo de entonces
descubre asombrado que las distancias desaparecieron. No satisface al hombre
que la maravilla de la radiodifusin solamente la transmisin de msica, sino que
quiere noticias, informaciones, lectura de cuentos, novelas y cuanto pudiera llegar
a travs de este nuevo canal.

Blgica y Estados Unidos se disputan la primicia da haber instalado y puesto en

servicio la primera radiodifusora. La emisora PGG de La Haya. Nederlandes
Radio Industrie inicia sus transmisiones regulares el 06 de noviembre de 1919.
La segunda en Estados Unidos, manifiesta ser la primera; puesto que comenz
sus transmisiones regulares el 2 de noviembre de 1920, con noticias de las

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elecciones presidenciales en que se disputaban Harding y Coodlig. Fue la

radiodifusora KDKA, de Pittsburg que fue la primera que llev al pas la noticia
sobre las elecciones, que favorecieron a Harding.

En 1920 inician tambin sus transmisiones las emisoras de Montreal en Canad y

el Instituto de Ciencias de Berln, en 1921 entran en servicio las emisoras de
Nueva York y Long Island, en los Estados Unidos; la emisora de la Torre Eifel, de
Pars; la estacin Klondiskaya, de Mosc; la 210, de Londres; la radio Argentina,
de Buenos Aires y la 2 BL., de Sydney Australia.

Pronto la radiodifusin se desarrolla en forma impresionante, al punto que el 25 de

mayo de 1926 se establece que estn en pleno funcionamiento mil cuatrocientas
emisoras en el mundo, cuando se aprueba en Ginebra el Primer Plan Internacional
para regular el uso de las ondas hertzianas.

Con la radio se establece que el mensaje hablado de inters particular que circula
solamente por telfono, cuenta con un canal ms amplio. La radio permite llevar a
ms personas ese mensaje, sea este: un concierto de msica, un radioteatro,
noticias e informaciones, en fin, ese algo ms que exige la colectividad para
satisfacerse y participar de lo que est ocurriendo.

Indudablemente que el telfono tiene un enorme valor, pero sigue conservando su

saludable privacidad contra la curiosidad de otras personas. Es un medio de
comunicacin de diferente uso.

1.2 LA PRIMERA RADIO EN ECUADOR Y EN CUENCA.

La radio en Ecuador se remonta al jueves 13 de junio de 1929, a las 21:00pm

cuando Radio El Prado en la ciudad de Riobamba, capital de la provincia del
Chimborazo, inicia oficialmente sus transmisiones radiales, convirtindose desde

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ese instante en la primera radiodifusora que se puso al servicio de la cultura

nacional.

Son testigos de este acontecimiento de tanta trascendencia en la vida del

Ecuador, la seora Mara Elvira Campi de Poder, que fuera Presidenta Vitalicia de
la Cruz Roja Ecuatoriana y, el entones, Crnel. Alberto Enrquez Gallo, jefe de la
Zona Militar en Riobamba y posteriormente Jefe Supremo del Gobierno del
Ecuador, ya como General. Las dos personalidades fueron padrino y madrina de
la primera transmisin y audicin oficial de la emisora.

El pionero de la radiodifusin en el Ecuador, fue el ingeniero Carlos Cordovez

Borja, nacido en la ciudad de Riobamba el 26 de octubre de 1888, hijo del seor
Jorge Cordovez y la seora Leticia Borja.
El seor Juan Sergio Behr Bustamante, pionero de la radiodifusin comercial en el
Ecuador, ms concretamente en la ciudad de Guayaquil, ratifica que fue en efecto
el ingeniero Cordovez Borja, el iniciador de la radiodifusin en el Ecuador.

En Quito, la primera radiodifusora es la estacin H.C.J.B., La Voz de los Andes,

que hace su primera emisin radial el 25 de diciembre de 1931, con un transmisor
de 250 vatios de potencia. 1

LA RADIO EN CUENCA

El primer intento de hacer radio en la ciudad de Cuenca surge por los aos 1935
1936, cuando el Sr. Alejandro Orellana viaja a Quito para conseguir un aparato de
transmisin. Con este equipo regresa a Cuenca y acude al Sr. Octavio Espinosa,
un radio tcnico, quien compra este aparato, convirtindole en un equipo de 500w
de onda corta (31-49 metros de distancia).

ERAZO, Luis, Manual Prctico de Radiodifusin, editada en la imprenta del I. Municipio de Quito,
Quito Ecuador, 1980, 179p.

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Orellana ya con un equipo de onda corta, empieza a reunir gente, la gran parte de
los intelectuales, y estructuran el primer informativo de la ciudad y, a su vez, la
primera radiodifusora de la ciudad de Cuenca. Estas transmisiones se las
realizaban desde el edificio de la seora Hortencia Mata.

Posteriormente se suman al Sr. Orellana, los hermanos Octavio y Humberto

Espinosa y Jos Heredia; as, este pequeo grupo de aficionados crean Radio la
Voz del Tomebamba HC5EH, con emisiones de 1 a 2 horas diarias; siendo una
emisora comercial e iniciando de esta manera la radiodifusin en Cuenca.
HC: Ecuador
5: Se identifica a la zona (Azuay)
E: Espinosa
H: Heredia.

Esta primera emisora transmita, la mayor parte de su tiempo, informativos, era

una emisora comercial, y por ser la nica de la ciudad de Cuenca tena gran
acogida. Posteriormente el Sr. Orellana trajo a los primeros locutores como:
Jos Heredia: locutor informativo, comercial
Genaro Cuesta Heredia
Luis Tapia
Jaime Cobos Ordez
Todos estos locutores eran de tipo comercial.

Al ver que la radio iba creciendo aceleradamente, el Dr. Alejandro Orellana obtiene
el permiso del Ministerio de Obras Pblicas y Comunicaciones, con la frecuencia
de radio comercial, otorgado por el seor Csar Andrade Cordero.
A raz de este permiso de funcionamiento empiezan los programas culturales,
surgen los primeros locutores deportivos, como:
Jaime Cobos Ordez

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 Teodoro Rodas Heredia (hoy Radio Visin)

Arturo Cowangil. (Guayaquil).

Con este grupo tambin inician las transmisiones de carreras automovilsticas,

adems traen a grandes artistas como Eva Garza y los Caporales, que
posteriormente el grupo se separan y forma El Tro los Panchos.

As, el tiempo avanzaba y otras radios aparecieron en nuestra ciudad en el

siguiente orden:
Radio Continental (1940)
Radio Amrica (1940)
Radio El Mercurio (1940)
Radio Cuenca (1940), desaparece en el ao de 1948-1949
Radio Austral (1940)
Radio HerMig (1940)
Radio Atenas (1940)
Radio Ondas Azuayas (1943)
Radio Ondas Azules (1968), que posteriormente se convertira en lo que
hoy se conoce como Radio Splendid.

Para 1949, Radio la Voz del Tomebamba HC5EH, puesto que en ese tiempo
en una ciudad pequea, de unos 25 a 30.000 habitantes, la radio no era rentable
y con muchos gastos que cubrir, desaparece.

Luego de este hecho, el Sr. Guillermo Adolfo Moscoso retoma el nombre de

Radio la Voz del Tomebamba, donde las transmisiones se vuelven a escuchar en
la ciudad, pero sus emisiones duraron tan solo 2 aos. Pues esta emisora nunca
pag los impuestos al Estado, lo que provoc el cierre definitivo de sus
instalaciones.

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En 1952, todos los equipos de la emisora pasan a ser del Seguro Social;
posteriormente son rematados y adquiridos por el Sr. Daniel Arturo Pinos
Guaricela.

Al parecer La Voz del Tomebamba se haba perdido, pero el Sr. Piedra en 1971
retoma el nombre, con lo que a su vez se reanudan las emisiones diarias. 2

1.3 CUL ES EL PROCESO COMUNICACIONAL DE LA RADIO?

El modelo del proceso de comunicacin es:

Emisor

Mensaje

Receptor

Este modelo indica tres elementos esenciales de la comunicacin. Si llegara a

faltar uno de ellos la comunicativo no se la realizara con eficacia. Pero esta
graficacin del proceso comunicacional no refleja la complejidad de la
comunicacin. La siguiente figura muestra un modelo mucho ms complejo del
proceso de comunicacin:

Transmitir
EMISOR

Ruido
CODIFICADOR

CANAL

Recibir
DECODIFICADOR

RECEPTOR

RETROALIMENTACIN

Recibir

Transmitir

EMISOR (O FUENTE DEL MENSAJE)

Datos obtenidos en una entrevista con el seor Daniel Arturo Pinos Guaricela, Radio Cuenca.

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En una radio es todo el equipo de locutores, periodistas quienes tengan la

responsabilidad de emitir los mensajes, de manera clara, sencilla y directa lo que
permitir al oyente tener una interpretacin correcta del mensaje emitido.

CODIFICADOR (CIFRADO)

La codificacin del mensaje es necesaria porque el emisor traduce en una serie de

smbolos la informacin a transmitirse; por lo tanto la codificacin es importante
puesto que aqu se reciben todos los cdigos, smbolos del mensaje, donde el
emisor los ordena para que la interpretacin del mensaje sea la correcta.

MENSAJE

El mensaje es la forma fsica en la cual el emisor cifra la informacin. El mensaje

puede darse en cualquier forma susceptible de ser captada y entendida por uno o
ms de los sentidos del receptor. Las palabras escritas se pueden leer; los gestos
pueden verse o sentirse; pero el lenguaje hablado requiere un poco ms de
cuidado, en especial cuando lo estamos transmitiendo desde una radio, ya que la
elaboracin de este mensaje debe ser ms cuidadoso, y con un solo fin: que el
radioescucha lo entienda rpido y sencillamente.

A diferencia de la televisin, en la radio dichos mensajes deben estar

estructurados de manera tal que el receptor no tenga dudas al momento de
recibirlos. Adems, el factor tiempo es otro condicionante para que los mensajes a
ms de tener claridad, sean giles, donde el receptor utilice su mente y grafique
cada dato emitido por el emisor, es por ello que la creatividad en publicidad y
mensajes juegan un papel importante en radio.

CANAL

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El canal es otro mtodo de transmisin del mensaje de una persona a otra, en

radio de un locutor a muchas personas, (como el aire para las palabras y el papel
para las letras). Para que la comunicacin sea eficiente, el canal ha de ser el ms
adecuado para la emisin del mensaje. En la radio, el mensaje debe ser lo
suficientemente claro para una correcta comprensin del mismo por parte del
receptor, es por ello que las exigencias del receptor deben tenerse presentes al
momento de transmitir un mensaje.

El canal ms adecuado ser quien determine el xito de la comunicacin. En

radio el canal est indicado, lo primordial es conseguir y manejar un lenguaje
claro, sencillo y directo de manera que el receptor no tenga dudas al momento de
interpretar el mensaje emitido.

DECODIFICADOR (DESCIFRADO)

La decodificacin es el proceso en el que el receptor interpreta el mensaje y lo

traduce en informacin significativa. Se trata de un proceso de dos fases: el
receptor debe percibir primero el mensaje y luego interpretarlo. La decodificacin
recibe el influjo de la experiencia pasada del receptor, evaluaciones personales de
los smbolos, expectativas (la gente tiende a or lo que desea escuchar) y la
mutualidad del significado con el emisor. En general, cuanto mejor corresponda la
decodificacin al mensaje que desea transmitir el emisor, ms eficaz es la
comunicacin.

RUIDO

El ruido es cualquier factor que perturba o confunde la comunicacin, o interfiere

de alguna u otra manera en ella. Puede ser interna (cuando el receptor no presta
atencin) o externo (cuando el mensaje es distorsionado por otros sonidos del
ambiente). El ruido puede presentarse en cualquier etapa del proceso de
comunicacin. Puede surgir mientras pasa por el canal (por ejemplo, las malas

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condiciones meteorolgicas pueden distorsionar la seal de radio), pero en

general casi siempre se observan en la etapa de codificacin o decodificacin.

La necesidad de darle sentido a la comunicacin es tan importante que una

comunicacin difcil e incluso sin sentido puede ser decodificada por el receptor
como una afirmacin razonable, la cual puede tener un significado totalmente
diferente al del mensaje cifrado. Dado que el ruido puede interferir en la
comprensin, se debe tratar de que no rebase el nivel que permite una buena
comunicacin.

Puede ser muy difcil que el receptor intente comprender con eficacia un mensaje,
si el ruido se presenta durante la comunicacin. El problema empeora con un
mensaje, cuando el lenguaje es muy complejo, poco claro; es por ello que tanto
lenguaje como canal o medio deben ser claros, directos y sencillos.

RETROALIMENTACIN

Es el inverso del proceso de comunicacin, donde el receptor se ha de convertir

en emisor. La retroalimentacin pasa por las mismas etapas de la comunicacin
original. La retroalimentacin en la radio se da cuando el receptor brinda o emite
un comentario sobre la programacin, el estilo impuesto por el locutor, por una
noticia. En ese momento, tanto emisor como receptor intercambian ideas y
pensamientos, y el resultado de esta conversacin es la mejora del programa en
todo sentido.3

1.4 EVOLUCIN DE LA RADIO, DE LO ANALGICO A LO DIGITAL

RADIO DIGITAL- EL SONIDO DEL FUTURO

Qu es la radio digital?
3

Proceso Comunicacional de la radio

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La radio digital es la transmisin y recepcin del sonido que ha sido procesado

usando una tecnologa comparable a la usada en los reproductores de CD, es
decir, un transmisor de radio digital procesa los sonidos en patrones de nmeros,
o "dgitos" - de ah el trmino "radio digital". Por el contrario, la radio analgica
tradicional procesa los sonidos en patrones de seales elctricas que asemejan
ondas de sonido. Entre algunas caractersticas tcnicas de la radio digital estn:

La radio digital FM es capaz de dar un sonido claro cristalino de calidad

equivalente al de un disco compacto o CD, o a la acstica de una sala de
conciertos. Los receptores tienen un estndar en la calidad del sonido que es
significativamente ms claro que el sonido de la radio analgica convencional, as
como el sonido de un CD es ms claro que el de un disco normal. La radio
analgica convencional no puede cumplir con este estndar.

La radio digital AM es capaz de dar un sonido con una calidad equivalente al de la

radio analgica FM estndar. El avance en la calidad del sonido digital AM est
limitado al ancho de banda disponible del espectro. En cualquier caso, la calidad
del sonido mejora en forma notable.

La recepcin de la radio digital tiene una enorme inmunidad a las interferencias y

elimina muchas imperfecciones relacionadas con la transmisin y recepcin de la
radio analgica. Algunas interferencias en las seales de la radio digital se pueden
deber a que la trasmisora de la estacin est lejos.

Con la radio digital prcticamente no existe esttica ya que dentro de cada

receptor de la radio digital hay una pequea computadora ("receptor inteligente")
que es capaz de filtrar las seales indeseables. Por el contrario, un receptor
analgico "no inteligente" no puede diferenciar entre la informacin til y el ruido
intil, lo cual causa esttica.

TECNOLOGA DE LA RADIO DIGITAL

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En el ao 2002 la FCC decidi usar la tecnologa en banda y en canal (IBOC, por

sus siglas en ingls) ya como la tecnologa AM, y las radiodifusoras usarn al
inicio, la transmisin por radio digital. Las radiodifusoras empezarn a usar
transmisiones IBOC en forma provisional mientras se desarrollan los estndares
para la transmisin formal.

Las radiodifusoras necesitarn instalar nuevos equipos para hacer la transicin a

la radio digital. Durante esta transicin, harn las transmisiones en modo "hbrido",
es decir, usarn seales analgicas y digitales dentro de un mismo canal de AM o
FM. Esta nueva tecnologa digital no requiere una asignacin adicional del
espectro de la radio y tendr un mnimo impacto en el servicio actual de
transmisiones. Durante las operaciones "hbridas" en IBOC, las estaciones
transmitirn la misma programacin, en los dos formatos, el analgico y el digital.
Los consumidores podrn escuchar las mismas estaciones analgicas con
mnimas alteraciones.

VENTAJAS PARA LOS RADIOESCUCHAS

La radio digital le ofrece a los radioescuchas varias ventajas, en comparacin con

la radio analgica tradicional, como:
Mejor calidad de audio, seales ms potentes y sin interferencias.
El potencial para desarrollar mejores diseos de radios con funciones
simplificadas. Simplemente seleccione la estacin que desea de las letras
de identificacin o nombres que aparece en la pantalla de cristal lquido
(LCD, por sus siglas en ingls) del radio digital y la computadora integrada
en la radio, har el resto por usted.
El potencial para colocar nuevos datos y servicios de informacin cuando
se introducen todas las operaciones "digitales", las que aparecern en las
pequeas pantallas del radio. Por ejemplo, una estacin puede enviar
informacin en segundo plano, sobre una banda que est tocando msica;

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los anunciantes pueden enviar informacin sobre descuentos y ofertas.

Los radioescuchas pueden programar sus radios para recibir informes
personalizados sobre el clima, noticias o precios de acciones.

NECESITO UNA RADIO NUEVA PARA TENER UNA CALIDAD DIGITAL?

Para recibir las seales digitales necesita un receptor digital, sin embargo, los
radioescuchas pueden usar su receptor digital para sintonizar las estaciones que
no tienen transmisin digital. Las investigaciones indican que los primeros
modelos costarn ms que las radios analgicas, pero no se tienen datos sobre
qu tanto ms.

EVOLUCIN TECNOLGICA EN LA PRODUCCIN DE RADIO: DE LO

ANALGICO A LO DIGITAL

La radio es uno de los primeros medios de comunicacin modernos que ha

logrado su permanencia en el gusto del auditorio y superado diversas crisis a nivel
mundial.

Vivimos en una sociedad que fomenta el consumismo, y ello lo ha sabido explotar

bien la industria de la radio. Ha tenido que superarse al adoptar las nuevas
tecnologas: desde las transmisiones por onda corta, la fibra ptica, pasando por la
AM y la FM, hasta llegar a nuestros das con las transmisiones por internet y la
radio digital en su fase de experimentacin.

No debemos olvidar que existe un ciclo de las tecnologas: cuando son nuevas,
pocas personas tienen acceso a ellas; para cuando logran masificarse, ya se han
creado otras que las sustituyan.

TRES ETAPAS DE LA EVOLUCIN DE LAS TECNOLOGAS DE

COMUNICACIN

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Manuel Castells hace una reflexin sobre el constante proceso evolutivo de las
tecnologas de comunicacin:

Las nuevas tecnologas de informacin no son slo herramientas que aplicar, sino
procesos que desarrollar. Los usuarios y los creadores pueden convertirse en los
mismos. De este modo, los usuarios pueden tomar el control de la tecnologa,
como en el caso de internet. De ello se deduce una estrecha relacin entre los
procesos sociales de creacin y manipulacin de smbolos (la cultura de la
sociedad) y la capacidad de producir y distribuir bienes y servicios (las fuerzas
productivas). Por primera vez en la historia, la mente humana es una fuerza
productiva directa, no solo un elemento decisivo del sistema de produccin.

La vida de la radio en los ltimos 20 aos tambin ha sufrido cambios que

menciona Castells. Primeramente hubo una automatizacin de las tareas al tener
una tecnologa que facilitara, por ejemplo, el uso de las cartucheras en las pautas
publicitarias; la transmisin de la seal por microondas y satlite, que permitan
cubrir mayor territorio en menor tiempo, con mejor calidad de sonido; y la
produccin de programas por medio de softwares especializados en el ordenador.

La segunda etapa propuesta por Castells es la de la experimentacin de los usos,

y eso se refiere al tiempo en que el recurso humano tard en dominar tales
tecnologas para mejorar su trabajo. Pero en la tercera etapa, la de
reconfiguracin de las aplicaciones, se implica la creatividad humana para explotar
el recurso tecnolgico y darle nuevos usos como, por ejemplo, la creacin y
utilizacin de nuevos efectos especiales en un software de edicin de sonido; o la
utilizacin de sistemas satelitales de comunicacin para ofrecer mayores servicios.

As, las tecnologas de comunicacin siguen en constante evolucin, en un

proceso en que el fin no es el medio, sino la audiencia. Audiencias cada vez ms

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capacitadas para cerrar el proceso de la comunicacin al ser retroalimentadas por

medios ms democrticos como lo es la internet. 4

1.5 LA RADIO EN LA ACTUALIDAD

Posiblemente estamos ante el conflicto ms complejo de los vividos hasta hoy por
la radio y por todos los medios de comunicacin, sin excepciones. El actual es un
cambio radical. Esta es la opinin del ex - presidente del INA francs Francis
Beck, que ve a la radio hoy con la necesidad de ser imaginativa, innovadora y
flexible para conducir los cambios del momento actual, o Hughes que califica el
momento de revolucionario. En el mismo sentido se manifiesta un informe
reciente de gobernadura de la BBC al calificarlos momentos actuales como de
cambios dramticos.

La Radio enfrenta cambios sociales, tecnolgicos y econmicos, la conjuncin de

los cuales producir mutaciones sustanciales en ella. Son estos factores externos
al medio los que causan mayor inquietud en la empresa radiofnica porque
escapan a su control y comprensin: los analizan desde sus perspectivas
econmicas o tcnicas y no desde parmetros propios del medio o de la
comunicacin.

Sin embargo, los factores internos son ms importantes. En lneas generales; a

radio, los radiofonistas, su empresa y su gente sufren de aburrimiento letal,
desinters total por el producto, la programacin, el contenido y la audiencia. La
radio est vaca de investigacin y ciencia propias, desheredada de ideadores,
abandonada de creadores, magra en inventores y encadenada por la cuenta de
resultados. Estamos ante la caducidad de un sistema y de unas frmulas
histricas de narracin, contenido, programacin y concepto radiofnico.

www.mexicanadecomunicacin.com.mx/Tables/RMC/rmcq1/analogico/html.
www.fcv.gov/cgb/consumerfacts/spanish/digitalradio/html.

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Resueltas estas causas, las tecnolgicas o econmicas se despejarn

inmediatamente.

LOS CAMBIOS TECNOLGICOS

Hace algunos aos se popularizaron los intentos de cruzar las cataratas del
Nigara montando una bicicleta que se deslizaba por un cable tendido sobre las
dos orillas. No era como cabra pensar un modo extico de protesta, sino un
ejercicio de mximo riesgo que solo unos pocos coronaron con xito. La radio y
los medios en general, estn en situacin mucho ms peligrosa debido a la furia
y a la velocidad con la que la innovacin tcnica se precipita sobre el sector de la
comunicacin.

Segn Bellanger las nuevas tecnologas liberan a la Radio de la escasez de

frecuencias y todos sus compromisos administrativos. Este es un cambio radical.
La tcnica ha superado esta limitacin, ms acusada en Europa que en Amrica.
Los satlites, la red y las nuevas tecnologas propugnan usos nuevos que sitan a
la Radio y a los dems medios ante un futuro diferente.

La diversificacin de los modos de difusin viene acompaada por el acceso

gratuito a muchos servicios a travs de proveedores que no exigen ninguna
contraprestacin econmica por la suscripcin a los mismos: el ms sofisticado
sistema de correo electrnico es gratuito; muchos de los software utilizados para
el tratamiento de la msica en la red son tambin gratuitos y de gran calidad. Por
eso seala Graham Mather que el acceso global a la informacin... ha ampliado
las posibilidades de seleccin y ha abierto horizontes insospechados.

La distribucin virtual tiene otras consecuencias: la industria discogrfica ha visto

cmo la msica ha sido transformada en un cdigo que se distribuye
gratuitamente por la red. Este proceso afecta a otros sectores conexos, como la

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explosin de los derechos de autor, con independencia de las resoluciones

judiciales y de modo irreversible.

Segn un estudio de la prestigiosa consultora Spectrum, esta revolucin de las

comunicaciones ha activado cuatro mecanismos:
Las nuevas tecnologas crean ms empleo que los sectores tradicionales
de la economa.
Incrementan la competencia al abrir nuevos canales de distribucin.
La mejora de las comunicaciones repercute directamente en la calidad de
la informacin que se maneja y paralelamente mejoran la calidad de la
produccin informativa o la eficacia de la actividad o negocios que se
realizan.
Consecuentemente los consumidores disponen de una mayor capacidad
de eleccin entre un mayor nmero de productos, servicios, precios y
calidades.

LOS CAMBIOS SOCIALES

En trminos radiofnicos, esto significa que la sociedad actual es bien distinta de

aquella para la que fue pensada, hace 25 aos, una radio a la medida ; radio que
an hoy hacemos. Crudamente dicho: aquella generacin, en parte, ha
desaparecido y el resto dar el relevo en breve. En cambio, la radio de hoy vive
como si el tiempo se hubiera detenido. Hay una sociedad nueva y un lenguaje
nuevo que no tiene reflejo en los medios en general y menos en la radio. Es hora
de investigar, de preparar, de reprogramar, de reinventar.

La radio es cuestin de intimidad, casi como una relacin pasional entre emisor y
oyente. Nuestra radio trabaja en la actualidad como la nica forma posible de
realidad, pero lo real es lo permanente; no lo contingente, lo fugaz.

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Cada da la narracin es ms rgida, ms escueta, menos fresca. Hay mucha

gente que habla por la radio y muy poca que hace radio al hablar. Hemos
perdido gran parte de la capacidad de sorprender, de impulsar la imaginacin, de
medir el tiempo del relato e incluso su oportunidad; de entretejer la realidad y la
emocin del verbo, la actualidad y la esttica, el esencial informativo... y lo hemos
sustituido por el montono dar en el mismo clavo durante horas, cada da de la
semana. Informacin a golpe de rueda de prensa y notas de los gabinetes de
comunicacin.

ENTRAR EN LA RADIO.NET

Todava hay muchos aspectos tcnicos en todos los sistemas digitales que
precisan mejoras sustanciales: desde la velocidad de transmisin y la de
compresin, hasta la capacidad de los servidores y su arquitectura. En todos los
casos la respuesta de la tcnica est en marcha.

Por lo dems, la radionet tambin es digital. Hay muchos y muy poderosos

argumentos para decidirse por la red como:
No hay necesidad de concesin administrativa alguna. El acceso es libre y
el costo muy reducido, siempre en funcin de la programacin.
La emisora en la red se libera tambin y sobre todo del modelo
econmico, ligado exclusivamente a la comercializacin de la audiencia
sobre zonas geogrficas definidas. La radionet no conoce fronteras en
cuanto a difusin, desde el primer da.

CAMBIO QUE NO ES UN SIMPLE MAQUILLAJE

La relacin de dependencia del medio y su contenido, respecto de la tcnica,

impiden que el reinventar la radio sea una simple operacin de maquillaje, como
las llevadas a cabo actualmente por algunos diarios, revistas, emisoras en la red

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de todo el mundo. Se trata de algo mucho ms profundo. No hay que adaptar; hay
que reinventar desde otra realidad comunicacional, econmica, tcnica y social.

En efecto, la tecnologa ha creado una interdependencia de los sistemas tcnicos

informativos de tal naturaleza, que las fronteras entre unos medios y otros
desaparecern diluidas en la red.

La aplicacin de este, a la reinvencin de la radio en la era digital, nos indica:

La radio nunca ser global, como lo es la Tv, o lo ser dentro de la misma
rea idiomtica. La radio es consecuencia de los procesos histricos,
culturales, religiosos, sociales, etc., que configuran una nacin y su
idioma. Tambin se puede renunciar a la comunicacin personal e
intelectual, pero eso ya no es radio.
En esta situacin es ms importante la formacin cultural e intelectual de
los informadores que la infraestructura tcnica.
La tecnologa permite, hoy, a pequeas emisoras emprender negocios
propios de las grandes empresas tradicionales. De hecho, la tecnologa
actual tiende a facilitar a la empresa radiofnica local su reconversin en
una empresa internacional, sin costos econmicos adicionales notables.
En todo este proceso es necesario no olvidar que:
- La tecnologa es un flotador, no un salvavidas.
- Tener un flotador no garantiza saber nadar. 5

www.comunica.org/chasqui/faus74/htm#principio.

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