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NARRATIVA DE ESCRITORAS MEXICANAS
CONTEMPORNEAS DE LOS ECOS DEL
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,A NARRATIVA DE 3ILVINA /CAMPO ENTRE
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I.S.S.N.: 0212-5889
Depsito legal: A-537-1991
Preimpresin e impresin: Espagrafic
Edicin electrnica:
ANALES DE LITERATURA
ESPAOLA
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Portada
Crditos
Mara Bermdez Martnez
La narrativa de Silvina Ocampo: entre la tradicin
y la vanguardia .................................................................. 5
Bibliografa citada .............................................................. 18
Notas ................................................................................. 20
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lo que tiene que ver con el rechazo de convenciones genricas y formales, con la negativa, en todos los planos posibles,
a la convencin. Nos fijaremos entonces en algunos de estos
relatos, que marcan de manera evidente la mecnica narrativa que traspasa, a lo largo de su trayectoria, la obra narrativa
de Silvina Ocampo. Una mecnica basada en la infraccin
y el desvo (Pezzoni, 1986, pg. 191) en lo que atae a su
relacin con la verosimilitud realista, punto central de nuestro
inters.
En la dialctica constante que se juega, en el campo literario,
entre ficcin y realidad, los textos de Silvina Ocampo optan
definitivamente por la ficcin, entendida como verosimilitud
ficcional, esto es, al margen de toda prueba de verdad o
realidad. Esa afirmacin de la verdad como verdad ficcional frente a toda verdad de la realidad que, como apunta
Pezzoni, nunca es pertinente en literatura (Pezzoni 1986, pg.
204) sita sus textos en el centro de las experiencias vanguardistas, poniendo en primer trmino a la imaginacin o
invencin, entendidos estos trminos no como referencia a
un mundo alternativo, mgico o maravilloso, sino en relacin
con la bsqueda constante de nuevas formas y expresiones
narrativas, en la lnea de las afirmaciones estticas de un
Macedonio Fernndez para quien efectividad de autor es
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mdico (con un esquema de focalizacin basado en la variacin y el paralelismo entre la visin de una mujer y la de su
mdico) o Carta perdida en un cajn (donde desarrolla el
modelo epistolar)... A travs de estos y otros procedimientos,
se generan diversas visiones que, en primer trmino, imposibilitan un sentido nico, dando lugar a una enunciacin
desconcertante en palabras de Raquel Prestigiacomo,
definicin oportuna y clara de una escritura en la que hay
una constante dispersin del sujeto narrador, es decir, de su
identidad (Prestigiacomo 2000, pg. 86) que no hace sino
generar ambigedad y contribuir a la disipacin del sentido,
disfrazndolo, difuminndolo y suscitando, en todo caso, incertidumbre (nota 4).
Otra constante, asimilable igualmente a la experiencia vanguardista, es la subversin con respecto a los lmites genricos fijados por la tradicin, y sobre todo en lo que atae a las
fronteras entre poesa y prosa. Silvina, como matiz la propia
autora en diferentes entrevistas, se senta especialmente
cmoda en el cuento (nota 5), pero la elaboracin de sus
relatos recorre desde estructuras ya lo apuntamos ms o
menos tradicionales, hasta relatos en los que las fronteras
genricas del cuento se diluyen: ejemplo significativo es su
Informe del Cielo y del Infierno. Desde este punto de vista
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