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El luihER

EN El AtU
quA de fAbrcACN 2

CARMElo SATTA

RICORDI

NDICE
NOTA ACLARATORIA
Como ya hemos dicho, no todos los instrumentos explicados en esta segunda guia son de fcil
construccin; algunos requieren de ciertas herramientas o tecnologas que no estn ai alcance del
trabajo en la escuela. Somos conscientes de esto. Pero entendemos que este problema es muy fcil
de resolver en la medida que uno tenga que hacer una cantidad de estos instrumentos que se proponga un trabajo continuado, que tenga ms de un grupo de trabajo o que piense con cierta proyeccin. f
Supongamos que alguien decide construir determinados instrumentos durante 5 aos, con 5 grupos diferentes. En ese caso, es muy fcil prever que ciertas partes, que requieran una tecnologa
muy particular o una maquinaria que no tenemos, podamos encargarlas a un taller. Se har prefabncar alguna parte del instrumento como: los tensores de los tambores y panderos, o las sonajas,
o las piezas que requieren matrices o moldes. Se pueden mandar a curvar los tringulos o las espirales del "resorte en espiral"; el resto lo pueden fabricar perfectamente los alumnos quienes seguramente, encontrarn otras soluciones a cada uno de estos problemas.
' '
Tambin hay que considerar la posibilidad de sustituir ia fabricacin de algunas piezas por otras ya
existentes que podamos adaptar. Es probable que consigamos en plaza algunas de las cosas que proponemos aqu, si no tenemos aros de 280 mm, a lo mejor conseguimos aros metlicos de una medida aproximada; o tornillos; o piezas prefabricadas. Una recorrida por una ferreten'a nos permitir
encontrar esas posibilidades de reemplazo.
Pensemos, adems, que algunos instrumentos se podrn hacer en los ltimos aos de la escuela primaria y en los primeros de la secundaria. Ni qu hablar de la posibilidad de fabricar estos instrumentos en las escuelas industriales; debera ser posible establecer cierto convenio para que una escuela comercial o bachillerato pueda trabajar en un taller de escuela industrial o buscar algn sistema alternativo que permita la prefabricacin y luego el montaje en la propia escuela. Por supuesto, hablar de fabricar algo implica tener herramientas y un banco mfnimo de trabajo; no se puede
pretender hacer instrumentos sin tener una infraestructura discreta o un pequeo taller, pero encarar este tipo de tarea permitir a las escuelas contar con instrumentos que de otra manera les seria difcil adquirir.

CALABAZAS
1. Maracas
2. Cabaza

Pag.
5
6
10

MADERAS
3. Bloque de madera
4. Tricaballaca
5. Castauelas

13
14
17
20

METALES
6. Kalimba
7. Resorte en espiral
8. Sonajas

23
24
28
30
32
34
37
40

9. Castauelas de metal
10. Agog
11. Cencerro
12. Tringulo

PARCHES
13. Tambor de abanico
14. Pandero con tensores
15. Bombo
16. Tambor
17. Tom Tom
18. Tambor de cuerda
19. Cuica

43
44
46
48
50
53
56
59

BAQUETAS

61

Queremos subrayar, por ltimo, que las mismas condiciones que se piden en estas gui'as, son las
que nosotros nos impusimos para construir todos los instrumentos que en ellas se explican.'

ISBN 950-22-0302-X - Edicin completa


ISBN 950-22-0309-7 - (Gua de fabricacin II)
Copyright 1990 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. Tte. Gral. Juan D. Pern 1558 - Buenos Aires
Todos los derechos estn reservados - AJ rights reserved
Queda hecho el depsito que establece la Ley 11.723

Procedimiento

1 - Maracas
Nombres
Cuando un instrumento tiene una difusin tan amplia, como es el caso de las maracas, suele recibir
diferentes nombres de un lugar a otro; a modo de ejemplo citamos algunos:
Maracas
Ayacaztli - azteca
Nbarac - indios guaram'es
Chinchn - Guatemala
Nasisi - Panam
Alfandoque - Colombia
Guaz - Colombia
Carngano - Colombia
Bap - indios boraros (Brasil)
Marac - Brasil
Icuma - Venezuela
Maruga- Cuba
Chas-Chas - Cuba
Huanda - indios araucanos (Chile)
Etc.
Origen y antecedentes
Estos instrumentos, por estar construidos con calabazas, han tenido una gran difusin. Desde pocas remotas los encontramos ligados a la msica y a los ritos mgicos de los pueblos primitivos.
En la actualidad son de uso casi obligado en la mayorfade las danzas y kv> ritmos latinoamericanos.

Debemos seleccionar, dentro de lo posible, dos calabazas muy semejantes. Practicaremos un agujero
en cada una de ellas y limpiaremos su interior con algn raspador o cuchillo. Para realizar la perforacin marcaremos el dimetro, que deber ser de 25 mm aproximadamente, y con la agujereadora realizaremos un agujero sobre el borde y en la parte interior de la marca; por ste vamos a introducir el serrucho de punta que nos permitir realizar el corte correspondiente. A travs de este
agujero vamos a "cargar" el instrumento y a pasar la pieza que soportar el mango (dib. 1).
El soporte del mango ser una chapa de 1 mm 1,5 mm de espesor de no ms de 20 mm de ancho
por unos 35 mm de largo. Una vez cortada esta chapa (con una cizalla, tijera de hojalatero o arco de
sierra) marcaremos el centro y realizaremos una perforacin de 5,75 mm de dimetro; luego curvaremos con una morsa los extremos para que la pieza, gracias a esa forma, pueda asentarse sobre las
paredes internas de la calabaza, alrededor de la perforacin. Por el agujero de la chapa debemos pasar un tornillo de acero de 3/16" de dimetro, de 1 1 /2 " 2" de largo, rosca Whitworth de cabeza
hexagonal o redonda. Una vez pasado el tornillo lo tomamos por el extremo e, inclinndola, pasamos la chapa a travs del agujero de la calabaza. Por ltimo, roscamos el tornillo al mango, al que
previamente habremos efectuado la rosca hembra correspondiente (dib. 2).
Otra alternativa sera aquella que permitiera que el tornillo, y por lo tanto la chapa interna, pudiesen sujetarse con independencia del mango. En ese caso, bastar con preparar una arandela de chapa de metal cuyo dimetro deber ser, por lo menos, 4 mm ms grande que el agujero de la calabaza a la que practicaremos un agujero central para pasar el tornillo. Esta arandela se ajustar a la
maraca con una tuerca. De esta manera se podr sacar el mango con independencia del sistema de
fijacin. Se puede sustituir el tornillo por un tornillo "Parker" o un tornillo para madera s tenemos la posibilidad de soldarlo a la chapa (dib. 3).
Otra variante sera montar el mango con una varilla roscada que lo atraviese de extremo a extremo.
En ese caso, podremos fijarlo a la chapa soldndolo o con una tuerca y, una vez armado, lo sujetaremos a la calabaza con otra tuerca por el extremo opuesto (dib. 4).

Consideraciones generales
Para su fabricacin, adems de calabazas pueden usarse: cuernos de antlope, cuero, cestas de mimbre, madera, metal, y ltimamente materiales plsticos.

En cuanto a los elementos que pondremos en el interior, la variedad puede ir desde bolillas de
rodamiento de acero de 2 mm de dimetro del tipo usado en bicicletera hasta granos de maz
o arroz.

Pertenece a un grupo de instrumentos cuyo sonido se produce al ser percutido el resonador (cuerpo) por pequeos objetos que estn en su interior (semillas). En este caso, al sacudir las maracas,
las partculas de su interior entran en movimiento, entrechocndose y golpeando a su vez el cuerpo
del instrumento (percusin indirecta).

En la fabricacin de este instrumento podra utilizarse el moldeo de resinas polister con fibra de
vidrio en reemplazo de las calabazas (ver libro "Materiales y Tecnologas").

Al secarse las calabazas, se secan y desprenden las semillas que estn en su interior, pero para obtener una mejor o diferente sonoridad, algunos aborgenes les practican un pequeo orificio para vaciar la pulpa y las semillas secas y las "cargan" con piedritas u otros elementos. En la Amrica Precolombina sola hacerse esto con semillas de capacho o gira.
Materiales
2 Calabazas esfricas, de aproximadamente 80 mm a 120 mm de dimetro
2 Mangos de madera
Varilla de acero SAE 1010 roscada, 3/16" W de 400 mm de largo o 2 tornillos de acero de
3 / 1 6 " W y de 1 >/2 " 2" de largo
2 0 6 Tuercas de acero 3/16" W
2 Arandelas de acero planas de 3/16" W de dimetro
Bolillas de acero (bicicletera)
Chapa de acero SAE 1010 de 1 mm 1,5 mm de espesor, 20 mm de ancho y 35 mm de largo

Unas maracas de fabricacin ms simple pueden obtenerse a partir de dos flotantes de PVC para
tanques o depsitos de alimentacin de sanitarios, con rosca de 1/4" W, y dos mangos de madera,
de los usados para limas o escofinas, a los que se les practicar una rosca hembra de 1 /4" W. Luego,
con dos esprragos o dos varillas roscadas de 30 mm de largo (1/4" W) se unen los mangos a los flotantes, "cargados" previamente con municiones de acero para bicicletas.

Herramientas
Regla o cinta
mtrica
Punto de marcar
Comps de punta
seca
Serrucho de punta
Arco de sierra
Agujereadora
Brocas de 3,75 mm
y 5,75 mm

Dibujo 2 (d)
Dibujo 2 (e)

Macho para rosca


W3/16"
.

Tijera de hojalatero
{o cizalla)

,,

Dibujo 3 (a)
5.75 mm

Dibujo 1 (bj

Dibujo 2 (c)

Dibujo 2 (b)

Dibujo 3 (b)

Dibujo 4

2 - Cabaza

Herramientas
Regla o cinta
mtrica

Nombres
Cabaza. Cabaca. Afoxe. Afuche. Etc.

Comps de punta
seca

Origen y antecedentes
Pertenece a la misma familia que el cheker. Se emplea mucho en el Brasil como consecuencia de la
transculturacin producida por el asentamiento de esclavos africanos.
Consideraciones generales
Es una "cascara" de coco a la que, adems de haberle fijado un mango o asa, se le practican una serie de hendiduras en sentido longitudinal. Est cubierta por una malla de alambre con cuentas que
se mueve alrededor del cuerpo del instrumento en forma transversal a las hendiduras, en cuyos bordes "chocan" las cuentas produciendo e! sonido.

Arco de sierra o
serrucho de costilla
Agujeread ora
Brocas de 3,15 mm
y 5 mm
Dibujo 1

Macho para rosca W


3/16"

En la actualidad tambin se hacen cabazas de metal. Consisten en un cilindro "corrugado" de metal, fijado entre dos maderas, sobre el que se "frotan" las cuentas del mismo material.

Pinza de punta
Materiales

Dibujo 2

Coco (vaciado y seco)

Lima triangular

6 mm ms

Mango de madera
Tornillo de acero 3/16" por 11/2 ", cabeza redonda
Detalle dibujo 2 (a)

Chapa de acero SAE 1010|(N2 18) de 20 mm por 50 mm de espesor


Alambre de acero inoxidable o de acero galvanizado de 0,5 mm de dimetro
Cuentas

Dibujo 3
Detalle dibujo 2 (b)

Procedimiento
Una vez que el coco est vaci'o y seco haremos el agujero para colocar el mango, siguiendo el mismo procedimiento explicado para las maracas. Tal vez la variante que aqu' se imponga, por la dureza del material, sea hacer una cantidad de perforaciones conjuntas por el lado interno de la marca,
para facilitar el corte con e! serrucho de punta, y luego terminar, de ser/iecesario, con una escofina (dib. 1). Con un lpiz, efectuaremos marcas equidistantes sobre el coco; luego, sujetndoloya
sea con una morsa o con la ayuda de otra persona comenzaremos a realizar las hendiduras con
el serrucho de costilla, siguiendo las marcas. Hay que trabajar despacio y procurando no ir muy
adentro en el corte {debemos tener en cuenta el espesor fino del coco). ste corte lo ensancharemos con la lima triangular (dib. 2). Cuando ya estn practicadas todas las hendiduras, montaremos el mango de madera y nos dispondremos a armar la malla metlica con las cuentas.
Debemos preparar una cantidad de alambres {entre 14 y 20 segn el tamao del coco) a los que haremos una pequea argollita en la punta. Pasaremos por ellos las cuentas necesarias, cortaremos y,
con la pinza de punta, haremos en el otro extremo otra argollita como para pasar un alambre
(dib. 3). Todas estas tiras debemos enhebrarlas en cada extremo, usando otros dos alambres e intercalando una cuenta entre cada hilera. Envolvemos el coco con la malla y unimos los dos alambres
que enhebraron al resto, por sus extremos. La malla se completa intercalando las hileras transversales; debemos separar de manera equidistante las hileras de cuentas longitudinales, introduciendo
las cuentas correspondientes antes de unirlas (dib. 4).
Dibujo 4 (a)

10

Dibujo 4 (b)

11

MADERAS

3 - Bloque de madera

Herramientas
Regla o cinta
mtrica

Nombres
Bloque de madera. Caja china. Bloque de madera ranurado. Wood-Block.

Formn (o escoplo)

Origen y antecedentes
En la antigua China, adems del Chu y del Y, instrumentos de madera de sacudido y raspado respectivamente, existi'an otros dos que sonaban al ser percutidos: el Mu-y y el Pang-tzu.
El Mu-y era un instrumento de hendidura con forma de pez que teni'a un largo de hasta 8 pies
(aproximadamente 2,40 m). Con su sonido invocaban a las divinidades y a la lluvia. Estaba conectado a los ritos de muerte y resurreccin, pudiendo significar, en otros casos, riqueza y abundancia.
En el funeral de una persona de alto rango, el cortejo tocaba este instrumento en forma lenta y todos a un mismo tiempo. Este instrumento, construido en una sola pieza de madera de alcanfor, es
usado por el sacerdote en el templo para marcar ciertos intervalos durante el servicio destinado a
Confucio. Entre nosotros se denomina Temple Block.

Cepillo de
carpintero
Dibujo 1

Agujereadora
Brocas de 5 mm y
8 mm

l!

Papel de lija N251 y 00

Dibujo 2 {corte lateral)

El otro instrumento, el que nos ocupa, es un pequeo tambor de hendidura, oblongo, conocido como Tak o Pang-tzu y era usado por los guardias nocturnos en su ronda. Este Wood Block o bloque
de madera ranurado, es usado en la orquesta china, principalmente en la orquesta de pera, en
combinacin con un tambor grande llamado ganggu. Este instrumento, que ha pasado a formar
parte de las orquestas occidentales (igual que el Temple Block) y cuyo nombre de origen es Kuantun-pa, es el que comnmente llamamos "bloque chino" o "caja china".
Consideraciones generales
Es un bloque de madera con una ranura o hendidura cerca de uno de los bordes, que tiene por objeto dejar una lmina de madera delgada como superficie para percutir. Existen de varios tamaos.
Una variable es el piccolo Wood Block cuya forma es trapezoidal con la ranura pasante y tambin
en varios tamaos.

Dibujo 2 (frente)
Otro
menor
A

Materiales
Trozo de madera de cedro de 190 mm de largo por 80 mm de ancho y 40 mm de alto

Otro
mayor

170 mm 190 rrm

210 mm

70 mm

80 mm

90 mm

40 mm

40 mm

40 mm

110 mm 140 mm

150 mm

Procedimiento
En primer lugar, debemos trazar sobre el trozo de madera el lugar de la hendidura y luego marcar
los fugares donde agujerearemos con un punto de marcar o con un clavo. Para efectuar los agujeros deberemos tener en cuenta la profundidad de stos (dib. 1). Terminada esta operacin, valindonos del escoplo desbastaremos la madera que queda entre agujero y agujero; deberemos ayudarnos con el formn para mantener el paralelismo entre las dos caras de la hendidura. Ser necesario
proceder con cuidado para no romper o astillar la lmina de madera que ser el cuerpo vibrante del
instrumento.

MODELO

60 mm

70 mm

80 mm

9 mm

9 mm

9 mm

34 mm

34 mm

34 mm

10,5 mm 10,5 mm

10,5 mm

Dibujo 4 (a)

Dibujo 2 (planta)

Procederemos, entonces, a cepillar la superficie de la madera para darle cierta curvatura (dib. 2); redondearemos los vrtices y lijaremos (el lijado es un procedimiento sencillo si se tiene un conocimiento mi'nimo de la madera).
Por ltimo esto es opcional sobre la cara inferior podrfamos hacer cuatro agujeros (como marca un detalle del dib. 3) para colocar regatones de goma que mantendn'an suspendido al bloque;
esto evitan'a que las vibraciones fuesen amortiguadas por el lugar de apoyo al ser percutido el instrumento.
Variando las medidas de la tabla podremos construir bloques de madera de diferentes tamaos
(dib. 4).

Detalle dibujo 3
5 mm
9 mm

II
5 mm
20 mm

Dibujo 3
Dibujo 4 (b)

14

15

4 - Tricaballaca
Nombres

Tricaballaca. Tric-ballac.
Origen y antecedentes
La tricaballaca, sinnimo de trica-valacca, instrumento napolitano usado en el Renacimiento, tiene
como antecedente al sonajero utilizado en las iglesias romanas durante la Semana Santa, cuando no
estaba permitido el uso de las campanas en las ceremonias.
Consideraciones generales
Consiste en tres mazas de madera cuyos mangos estn montados o tomados por dos tablillas transversales.
El mango central est fijo y los otros se desplazan sobre un eje (tarugo) de madera, entrechocando
con el mazo central. El efecto acstico es similar al del tic-trac espaol que dio origen a la matraca. El efecto sonoro es el de apoyaturas breves, por cuanto es muy difi'cil que los mazos extremos
golpeen al mismo tiempo el mazo central.
Materiales

Trozo de tirantillo de madera dura (lapacho, quebracho, etc.) de 45 mm por 58 mm y


200 mm de largo
Listn de la misma madera de 40 mm por 20 mm y 950 mm de largo
Listn de la misma madera de 10 mm por 40 mm y 450 mm de largo

Procedimiento
El primer paso consiste en cortar el tirantillo (dib. 1), luego se controla la escuadra y se pule con
papel de lija para que estos tres trozos de madera, que sern las mazas, coincidan perfectamente
con sus medidas. Marcamos luego, en el centro (segn indica el detalle), el agujero para el listn que va a hacer de mango de las mazas y que permitir montar el bloque de madera al bastidor.
Una vez hecha la perforacin de los tres bloques de madera, cuidando que no pase al otro lado,
prepararemos los listones, cortndolos un poco ms largo de lo necesario y redondeando el extremo que va a ser encastrado en la maza como si sta fuese una espiga. Clavamos a continuacin esa
espiga y luego marcamos el largo. Cortamos, redondeamos el extremo y marcamos el agujero por el
cual vamos a pasar el tarugo de madera (dib. 2).
Para tarugar las mazas, procederemos de la siguiente manera: una vez encastrado el listn que oficia de mango, agujerearemos el lateral, de manera tal que el agujero atraviese parte de la maza, toda
la madera del listn que soporta y oficia de mango y parte del otro lado. Prepararemos los tarugos
con una taruguera (ms adelante indicamos cmo se hace una en forma "casera"); tarugamos, terminamos de cortar el tarugo, pulimos y controlamos que la maza no pueda salirse (dib. 3).
En el extremo opuesto la parte inferior de la tricaballaca procederemos del mismo modo (tengamos en cuenta que los laterales de la parte inferior, cuyas medidas son 160 mm x 40 mm x 10 mm
van a estar montados de manera fija a la maza central, y por lo tanto a su mango). El montaje se
hace tambin con tarugo y con cola (en todo caso, para ms seguridad, podemos poner dos tarugos
atravesados); luego, rebajaremos un poco los extremos de las otras mazas para que estos mangos
tengan juego dentro de las paralelas en las que van a oscilar (dib. 4). Una vez terminado este juego
procederemos al marcado de los agujeros de la parte inferior y a efectuar las perforaciones. Presentamos las dos mazas que corresponden a los extremos, introducimos dentro del bastidor (cuidando
que apoyen toda su superficie) y, una vez garantizado que todo est bien, agujereamos y tarugamos
la parte inferior como hicimos en la superior (sin ocuparnos del otro lado). Cuando el tarugo est
bien afirmado cortamos ambos extremos y pulimos como hacemos siempre (dib. 5).

17

El dimetro de la broca deber tener una relacin con la taruguera. Debemos recordar que como
las mazas de los costados van a girar, los dimetros de los agujeros por donde pasa el tarugo tendrn que ser por lo menos medio mili'metro ms grandes para que giren sin roces.
Para hacer una taruguera muy elemental utilizaremos una planchuela de 1 1 /2" y de 1/4" de espesor por 150 mm 200 mm de largo y le efectuaremos una sucesin de agujeros cuyos dimetros
debern variar de mih'metro en mih'metro. Para hacer un tarugo cortamos un listn de madera de
una medida aproximada, con un cepillo redondeamos las aristas y lo pasamos a travs de los agujeros, empezando por el ms grande hasta llegar a la medida deseada. Esta taruguera es muy simple,
y aunque su utilidad es limitada, nos permitir hacer los tarugos necesarios para este instrumento (dib. 6).

9,75 mm.
E

Herramientas
Regla o cinta
mtrica

' o
i

I
.115 mm.

Escuadra

.160mm.

Formn (o escoplo)

Dibujo 4 (b)

Cepillo de
carpintero

v j

-58 mm.

Arco de sierra o
serrucho de costilla

Detalle dibujo 1

Dibujo 1

Marcar

/
Dibujo 4 (a}

Agujereadora
Brocas de 9,75 mm
y 10,5 mm
Redondear

Escofina
Papel de lija N o y 00
_.

o
Dibujo 5 {a} (corte)

Dibujo 5 (b)

>

9, 75 mm
JO 10,5 mm

Calibre

o
.

Dibujo 2 (a)

10 mm

20 mm
Dibujo 2 (b)

Dibujo 3 (a)

18

Dibujo 3 (b)

OOOOO
Dibujo 6

19

5 - Castauelas

.55 mm
,47 mm.

Nombres
Castauelas. Palillos. Tu-Ti (Santo Domingo).

Herramientas
Regla o cinta
mtrica

18 mm
Dibujo 1 (b) (corte)

Gubia (mediana)

Origen y antecedentes
Su origen es desconocido. Algunos autores lo establecen en Egipto, aproximadamente 4000 aos
A.C., como derivado de unos chocadores curvos de piedra. Otros dicen que es uno de los instrumentos ms antiguos de la India, seguramente imitando a los antiguos platillos de dedos. Sea como
fuere, las que nosotros conocemos son las introducidas por los moros en Espaa.

Arco de sierra o
serrucho de costilla

Dibujo 1 (c) (corte

Agujereadora
(opcional)

Consideraciones generales
15 mm

Adems de las castauelas de mano, se usan en la actualidad otros dos tipos: las de "mango" y las
de "mquina".

Broca de 1,5 mm
Escofina

Las de "mango" que son las que vamos a construir consisten en un par de castauelas de mano
a las que se les agrega una tercer tablilla sobre la que golpean, y que, a su vez, hace de mango del
conjunto. Estas castauelas permiten realizar un "trmolo" con facilidad.

Papel de lija N23 O y 00

Las de "mquina" slo tienen dos tablillas, sujetas con una banda elstica sobre un bloque de madera. En el bloque hay dos concavidades donde las tablillas golpean alternativamente. Este tipo es
ms indicado para una lectura rrmica.
Se suelen construir en madera de bano, palo rosa, etc.
Materiales
Listn de guatamb cepillado, de 55 mm por 13 mm y 400 mm de largo, para las tablillas
Listn de guatamb de 55 mm por 10 mm y 290 mm de largo, para el mango
Procedimiento
Sobre el listn que corresponde a las tablillas se traza la forma de stas, para lo que aconsejamos
usar unas castauelas existentes; tambin se puede partir de dos cucharas grandes de madera de
guatamb. Dibujado el perfil, procederemos a realizar la concavidad interior con la gubia. Cortaremos con el serrucho de costilla siguiendo el contorno y luego, con la escofina, arrimaremos a la
h'nea de lpiz. Hecho esto, redondearemos las tablillas en su parte superior y las puliremos. Por ltimo, cortaremos el sobrante que nos servi'a de asa (dib. 1).
Marcaremos luego el listn correspondiente a! mango y, esta vez, haremos las concavidades en sus
dos caras. El procedimiento se repite tal como hicimos con las tablillas, (dib. 2).

li

Dibujo 1 (a)

J-r-\o 2

Dibujo 3

Es necesario que las tablillas tengan una cierta curvatura y que la parte posterior tenga una inclinacin para que puedan abrirse. Luego, en una de ellas, debemos marcar y despus realizar dos agujeros; con esta pieza marcaremos los agujeros de la otra y del mango. Una vez hechos los agujeros,
atamos todo el conjunto con un hilo elstico de cierta resistencia.
Si no dispusiramos de agujereadora, podrfamos hacer los agujeros calentando "al rojo" un clavo
fino sin cabeza; sujetndolo con una pinza, y presionando sobre cada marca con paciencia, obtendn'amos un buen resultado, (dib. 3).
Una castauela rudimentaria se puede obtener tomando una alfar]a de 5 mm de espesor por
40 mm 50 mm de ancho. Se cortan dos trozos: de 80 mm de largo uno y de 250 mm el otro. Sobre este ltimo se marcan 80 mm, y en los 170 mm restantes se reduce el ancho para que pueda
servir de asa. Luego se marcan los agujeros para atar las tablillas al asa (dib. 4).

E
E
o
o

.80 mm

J70mm

.80 mm

80 mm.

. 250 mm.

Es aconsejable confeccionar dos castauelas de mango, porque generalmente se las usa de a pares,

.410 mm.
Dibujo 4

20

21

'
'
'

'

METALES

1
-

6 - Kalimba
Nombres
Kalimba. Sanza. Mbira. Man'mbula. Piano de pulgares. Etc.
Origen y antecedentes
Es uno de los instrumentos ms tpicos de frica y su empleo se extiende a todo el continente.
No es conocido en otros lugares, salvo en aquellos pai'ses americanos donde fue introducido por
esclavos africanos.
Las variantes que presentan estos instrumentos dan origen a distintos nombres. Estas diferencias se
presentan en el tamao y tipo de resonador y tambin en el tamao y cantidad de "lengetas".
Consideraciones generales
Est formado por una plancha de madera que puede o no formar parte de un resonador sobre la
que se fijan una serie de lengetas de metal de distinto tamao. Estas estn sujetas por uno de sus
extremos y los opuestos quedan libres para ser pulsados con los pulgares de ambas manos.
La cantidad de lengetas puede variar: desde cinco hasta ms de quince; los diferentes largos determinan distintas afinaciones que pueden modificarse fcilmente, permitiendo cambiar la relacin intervlica entre las lengetas. Usando ms de un instrumento simultneamente puede ampliarse el repertorio de posibilidades.
Materiales
Trozo de madera de cedro de 22,5 mm por 50 mm y 120 mm de largo
Tabla de 7 mm de espesor de 140 mm por 190 mm de largo
Tabla de 4 mm de espesor de 140 mm por 190 mm de largo
Alfarjfa de 5 mm de espesor de 23 mm de alto por 550 mm de largo
Alfarjfa de 7 mm de espesor de 23 mm de alto por 110 mm de largo
Fleje de acero SAE 1070 de 1 mm de espesor por 4 mm de ancho y 650 mm de largo
Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 1/8" de dimetro por 500 mm de largo
Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 5/16" de dimetro por 30 mm de largo

Cola vinflica

en este sentido es recomendable ajustar el canto de los laterales una vez que la pieza ha sido encolada y previo al armado de la tapa.
Debemos esperar que la cola seque, antes de proceder al ajuste definitivo, al "plido y al lijado del
resonador. Sobre esta caja marcaremos y realizaremos las perforaciones que permitirn colocar los
tensores de las lminas. En la contratapa, o parte posterior, ampliaremos estos agujeros con una
broca de 8 mm y a una profundidad de 10 mm, para impedir que la cabeza o la tuerca de estos
tensores sobresalga de la caja. Terminaremos el trabajo de la madera, construyendo dos pequeos
listones sobre los que se apoyarn las lminas, en un caso directamente y en otro sobre una varilla
de metal que les servir de "nodo". Por supuesto, podremos dar un acabado a la madera, despus
de pulirla, encerndola o barnizndola con barniz diluido (dib. 3).
El segundo paso es el armado de las partes metlicas. Cortamos las varillas de seccin redonda, tomando como medida el largo de la madera que sirve de asiento para una de ellas, la otra es la que
va a atravesar las lminas para su tensado; cortamos las lminas o lengetas de acero que sern los
cuerpos vibrantes del instrumento, teniendo en cuenta que deben ser de acero SAE 1070 por lo
que deberemos conseguir un fleje de ese material de 1 mm 1,5 mm de grosor por 3 mm 4 mm
de ancho. Los largos de las varillas son variables, dependiendo de la cantidad de flejes que se utilicen; en nuestro.caso hemos usado cinco. La ms larga ir en el centro y las otras irn en forma decreciente hacia los bordes. Las cortaremos con largos relativos porque, de todos modos, estas varillas pueden correrse para lograr la afinacin deseada (no nos ocuparemos del problema de la afinacin por el momento).
Una vez cortadas las varillas, deberemos pulir los cantos con una lima plana o un esmeril; es importante redondear el extremo que va a ser pulsado. Luego, sacamos la rebaba y procederemos al
"templado" y al "revenido"; estos procedimientos ya han sido explicados en el capi'tulo correspondiente a tecnologas. (Ver libro "Materiales y Tecnologas").
Slo nos queda preparar los tres tornillos que van a oficiar de tensores. Para tal fin, primero debemos curvar la punta y luego hacer una rosca. Para evitar este trabajo podemos partir directamente
de una varilla roscada: calentamos un extremo "al rojo" y lo curvamos para que presione (dib. 4).
Para ajustar el tornillo debemos conseguir una tuerca especial, cilindrica. La podremos hacer con
una varilla cilindrica de 5/16" de dimetro a la que efectuaremos una perforacin de 2,5 mm y,
con un macho de 1/8" W, realizaremos una rosca. Luego, deberamos efectuarle, sobre uno de los
lados, una hendidura que permitira calzar el destornillador. Es importante evitar que tuerca o tornillo sobresalgan de la caja (dib. 5).
De no contar con la posibilidad de doblar los extremos de los tensores, para prensar las lminas podremos usar, en lugar de una varilla redonda, un perfil plano (planchuela) que agujerearemos para
que pueda pasar un tornillo; en ese caso usaremos un tornillo standard para el tensado (dib. 6).
Por ltimo montamos las lminas, manteniendo la distancia indicada entre el eje del tensor, el soporte de madera sobre el que se apoyan los extremos posteriores de las lengetas y el soporte que
oficia de nodo (dib.
7).
*
'
Antes de usar el instrumento podramos, eventualmente, corregir afinaciones corriendo cada lmina hacia adelante o hacia atrs.

Procedimiento
El primer paso para construir este instrumento ser armar el resonador. Comenzamos preparando
un taco y los laterales; stos, una vez ajustadas sus medidas, los podremos encolar, ya sea haciendo
una ensambladura dentada o en forma directa (a tope), realizando previamente un buen ajuste. En
este ltimo caso, es conveniente reforzar con pequeos clavos sin cabeza de modo tal que, una vez
seca la cola, sea posible introducirlos un poco ms en la madera para disimularlos; los pequeos
agujeros se masillarn para que no se noten despus del lustre. Tambin se pueden rellenar con una
mezcla de cola y asern'n de la misma madera (dib. 1).
Prepararemos luego la tapa y la contratapa, haciendo las perforaciones y arrimando las medidas
(dib. 2) y las encolaremos, pudiendo valemos de una prensa para que el encolado sea perfecto. Debemos cuidar que la cola no manche la madera y que las superficies tengan un excelente contacto;
24

25

100 mm,

Herramientas

.JlOmm

Regla o cinta
mtrica

E
o

4 mm

\.27

Escuadra

^5 mm

,108 mm.

I I

Cepillo de madera
r

f UJWQ

Arco de sierra o
serrucho de costilla

Dibujo 1 (a)

U
^V

4>}/8"(3,17mm)

8 mm

7 mm

Dibujo 3 (a)

Dibujo 3 (b)

Agujereadora

Brocas de 2,5 mm,


4 mm, 8 mm y
12 mm
Macho para rosca
W 1/8"

Detalle dibujo 1 (b)


(ensambladura dentada)
Dibujo 1 (b)

'

2 Prensas

Rosca Wde 1/8"

Destornillador
Escofina

Rosca Wde 1/8"

Tela esmeril
*^

Detalle dibujo 1 (b)


(ensambladura directa)

Soldadora de
acetileno (autgena)
E

QO

Dibujo 5
(-5//6-H
(7,93 mm)

-.

Dibujo 4

. 6 / mm.

Dibujo 6

-O

12 mm

"1

4 mm

Dibujo 2 (a)

Dibujo 7
Dibujo 2 (b)

27

7 - Resorte en espiral
Nombres
Resorte en espiral. Resorte. Campana de reloj. Campana de reloj antiguo. Etc.
Origen y antecedentes
El origen de este instrumento es un resorte de acero que formaba parte de los viejos relojes de pndulo. Por medio de un mecanismo de leva se disparaba un martillo que golpeaba el resorte, produciendo las campanadas que anunciaban la hora.
Su empleo en la msica es muy reciente. Se debe, bsicamente, a la revalorizacin que de los instrumentos de percusin ha hecho Occidente. Los compositores jvenes lo usan cada vez ms, buscando suplir las sonoridades de los grandes instrumentos de metal con que cuenta Oriente.
Consideraciones generales

Debemos construir un soporte, es decir, una pieza de metal que permitir fijar el resorte a la caja y
a la vez transmitirle sus vibraciones. Esta pieza (dib. 2} requiere una soldadura autgena o elctrica. Realizaremos, luego, una perforacin en la que clavaremos el extremo recto de la espiral (punta
externa), sujetndola con una "morsa" para poder "clavarla" en el soporte. Este agujero estar en
la saliente o parte superior del soporte, que puede ser una varilla redonda, hexagonal, o tambin
cuadrada; en la parte inferior le efectuaremos una rosca hembra de 3/16" y le pondremos un tornillo para su montaje.
Montaremos la espiral en la caja, cuidando de poner arandelas en ambos lados de la tapa para que
la presin que hay que ejercer sobre el tornillo no rompa la madera y se reparta en una superficie
mayor.
Slo nos queda si hemos optado por dividir el resonador unir ambas partes, atornillndoles, en
uno de los lados menores, una o dos bisagras pequeas que permitan la apertura de la caja. En el
extremo opuesto deberemos colocar una pequea manija o realizar una hendidura que permita
introducir un dedo para abrirla. Pulimos, barnizamos y queda terminado el instrumento (dib. 3).

Es un resorte de acero en forma de espiral, su extremo exterior est clavado en el extremo de una
varilla de metal que transmite las vibraciones a una tabla o caja de resonancia a la cual est fijada,
con un tornillo, por el extremo opuesto.

Herramientas
Regla o cinta
mtrica

Se pueden construir resortes de diferentes tamaos y se puede fijar ms de uno a una misma caja
de resonancia.

Escuadra
Materiales
Listn de cedro de 85 mm rpor 8 mm yr 900 mm de largo
o

Cepillo de madera

Trozo de terciado de cedro de 4 mm de espesor de 600 mm de largo por 200 mm de ancho

Arco de sierra o
serrucho de costilla

Detalle dibujo 1

Varilla de acero trefilada SAE 1010, de 3/8" de dimetro y 160 mm de largo

Agujereadora

Varilla de acero trefilada SAE 1070, de 2 mm de dimetro y 800 mm de largo

Brocas de 1,75 mm,


3,75 mm y 5,75 mm

Tornillo de acero de 3/16" por 1/2", cabeza hexagonal


2 Arandelas de acero planas de 3/16"

Macho para rosca


W3/16"

Cola sinttica

Prensa
Llave francesa o fija
de la medida
correspondiente

Procedimiento
Como en el caso de la Kalimba, el primer paso en la construccin de este instrumento es hacer el
resonador: armamos primero los laterales, espigamos, encolamos, eventualmente clavamos y, una
vez ajustados sus bordes, encolamos la tapa, si optamos por esta alternativa, o la tapa y la contratapa, si optamos por sta otra. Esta segunda alternativa la de usar tapa y contratapa impone realizar perforaciones en la tapa para permitir la salida del aire. Otra posibilidad es partir la caja en dos
(conviene hacer este corte despus de encolar y ajustar la caja como si fuera de una sola pieza), podremos, asi', abrirla y cerrarla y modificar, de esa manera, el timbre del instrumento (dib. 1). Para
terminar el resonador, slo nos falta hacer una perforacin de 5,75 mm por donde sujetaremos el
resorte.

Escofina
Lima plana
Tela esmeril
Soldadora de
acetileno (autgena)

Iniciaremos, ahora, la construccin de las partes metlicas. Primero construiremos el resorte propiamente dicho, tambin de acero SAE 1070 de 1,5 mm a 3 mm de seccin. Debemos calentar el
acero hasta ponerlo rojo, de esta manera podremos darle la forma en espiral que necesitamos. Este
trabajo no es muy sencillo y, por lo tanto, la ayuda de un tallerisa que posea una soldadura autgena o una fragua (taller mecnico, etc.) puede ser necesaria. Realizado el resorte en espiral, debemos "templarlo" y "revenirlo" como hicimos con las lminas de la Kalimba, siguiendo el procedimiento explicado en el captulo sobre tecnologfas{Ver libro "Materiales y Tecnologas").
Dibujo 3

29

28

'

8 - Sonajas

Herramientas
Regla o cinta
mtrica

Nombres
Sonajas. Sistro (sistrum = cosa que se bate). Etc.

Serrucho de punta

Origen y antecedentes

Arco de sierra o
serrucho de costilla

Es un instrumento caracterstico del antiguo Egipto (Tierra del Nilo). La evidencia ms temprana
es un "sacudidor de tiburn" de los pescadores malayos.

Agujereadora

Era usado por los sumerios y babilonios. Teni'a forma de "U" con anillos en barras transversales y
es asi'como est representado en un sello que dista de 2500 aos A.C.

Brocas de 1 mm,
2 mm y 10 mm

Fue usado durante la Edad Media. En la orquesta moderna reemplaza, en muchos casos, a la pandereta.

Pinza (o alicate)

Dibujo 1 (a)

Consideraciones generales

Martillo

Consista en un delgado marco de metal a travs del cual pasaban barras que sujetaban a las sonajas; posea una manija para sostenerlo y sacudirlo.

Escofina

En la actualidad estas sonajas estn insertadas en un aro, bastidor o tabla, de madera.

Papel de lija N^ O y 00
Dibujo 1 (b)

Materiales
12 Discos de chapa de latn de 0,6 mm de espesor y 38 mm de dimetro
Alambre de acero inoxidable 304 de 1 mm de dimetro por 200 mm de largo
.38

Listn de cedro de 40 mm de ancho por 10 mm de espesor y 400 mm de largo

Dibujo 1 ( c )

Procedimiento
Para hacer los discos de metal que son los que van a entrechocarse necesitaremos un pequeo
molde, en lo posible de acero; de no ser asi', podn'amos utilizar otro material duro (aluminio, madera dura, etc.). Esta matriz, que consta de dos piezas (macho y hembra) y que deberemos mandar a tornear en algn taller, nos permitir dar forma a las sonajas. Para construirlas, cortaremos
discos, a partir de una lmina de latn de menos de 1 mm de espesor, y los pondremos entre las
dos piezas del molde para prensarlos; de no contar con una prensa, golpearemos con un martillo o
maza. Podn'amos, eventualmente, dar una terminacin a las sonajas mandndolas a niquelar, no
slo por una cuestin esttica, sino para evitar que se oxiden. Esta es la parte ms delicada del trabajo y la clave es tener una buena matriz (dib. 1).

Dibujo 2

Encararemos, ahora, la construccin del bastidor que podr tener distintas formas. Podr ser, simplemente, una tabla de madera en la que clavaremos, sobre una de sus caras, varios pares de sonajas
(dib. 2). Otra posibilidad es tomar una tabla de madera en la que efectuaremos perforaciones para
luego, con un serrucho de punta, completar el cavado hasta formar ranuras que terminaremos con
una escofina y lijaremos (dib. 3). Luego, por el canto de la madera, realizaremos perforaciones que
pasarn por el centro de las ranuras; por all' introduciremos alambres que, atravesando las ranuras,
sern los ejes en los que se insertarn los pares de sonajas (dib. 4).
Este ltimo criterio es el mismo que emplean'amos si, en lugar de una tabla, usramos un aro de
madera similar a los indicados para la fabricacin del pandero. Este tipo de aro es el que habitualmente existe en los comercios con el nombre de sonajas. Si al mismo le agregramos tensores (como los indicados para el pandero con tensores), podn'amos fabricar, ponindole un parche, una
pandereta.

.>

230 mm
1_____

-3

<

>

. 75 mm*

, 75 mm*
3SS mm^_
Dibujo 3

.40 mm|
1
1

Dibujo 4

30

31

Nombres

Herramientas
Regla o cinta
mtrica

Castauelas de metal. Pot-pot. Etc.

Punto de marcar

Origen y antecedentes

Agujereadora

9 - Castauelas de metal

Podrfamos decir que estas castauelas de metal derivan directamente de los platillos de dedos de la
India. Es ms, se conocen piezas de museo donde el par de platillos est tomado por el centro a los
extremos de una pinza de alambre la que, por su flexibilidad, permite el entrechoque. Sin embargo,
dos aspectos nos hacen dudar, llevndonos a suponer que esta semejanza es ms una coincidencia
que una consecuencia: 1. los platillos estn tomados por el borde y no por el centro lo que hace
que la vibracin sea inmediatamente amortiguada; 2. la idea de que la pinza es un sistema de palanca universal de tercer gnero.

Broca de 2 mm
Tijera de hojalatero
Martillo
Lima plana

Por eso, no debemos desechar el antecedente, muy difundido, del "instrumento" que se improvisa
tomando dos cucharas por el extremo del mango entre los dedos mayor, mdice y pulgar (a modo
de pinzas), haciendo que se entrechoquen por la parte convexa cuando el conjunto es golpeado en
la palma de la otra mano.

Tela esmeril

70 mm
,50 mm,
. 70 mm.

Consideraciones generales

Dibujo 1

Consiste en dos discos de chapa de acero a los que se le han efectuado en el centro sendos "casquetes". Estn tomados del borde por un fleje del mismo material que, por su flexibilidad, permite
que entrechoquen.
Materiales
2 Discos de chapa de acero SAE 1010(N^16 18) de 70 mm de dimetro
Fleje del mismo material de 10 mm de ancho por 200 mm de largo
Roblones de 2 mm de dimetro de cobre o acero
Procedimiento
Estas castauelas son de fcil construccin. Usaremos una chapa de acero SAE 1010, NS 16 18;
tambin necesitaremos un molde o matriz (macho - hembra), como el que usamos para las sonajas
(dib. 1). Cortamos dos circunferencias de 70 mm de dimetro y las moldeamos como hicimos con
las sonajas; limamos los bordes y, para dar terminacin podremos niquelar o dar una mano de pintura (algn tipo de antixdo al cromato de zinc).
Slo nos queda hacer un fleje en forma de pinza (dib. 2) que fijaremos a las piezas moldeadas realizando previamente las correspondientes perforaciones mediante dos roblones que podrn ser de
cobre, hierro o acero (dib. 3). Presionando este fleje podremos entrechocar el par de castauelas.

0-

.?20mm
Dibujo 3

32

3.3

10 - Agog
Nombres
Agog. Ga-gan. Etc.

Para curvar es aconsejable calentar la chapa e r moldendola sobre un cao u otro cilindro (dib. 3).
A medida que vamos juntando los bordes de.la chapa, conviene ir "punteando" (puntos de soldadura) hasta completar toda la unin.
Luego, curvamos la varilla por el centro, con un dimetro de 70 mm (dib. 4) y, por ltimo, soldamos y damos terminacin (dib. 5).

Origen y antecedentes
Se ha comprobado, en distintos pueblos de frica, la existencia de campanas de distintos tipos y
materiales. Eran usadas en rituales litrgicos o en ceremonias mgicas por congoleos, yorubas,
ewes, angoleos, etc.

Herramientas
Regla o cinta
mtrica

La palabra agog, en yoruba, significa "reloj que seala el tiempo de la msica".

Punta de trazar

Consideraciones generales
Existe una gran variedad de estas campanas, podrfamos agruparlas en:

Comps de punta
seca

Afrocubanas: son unas campanas de mango hechas de varias formas, algunas cnicas y terminadas en punta como un mango.
Afrobrasileas: tienen forma de tulipn y estn hechas de acero o latn remachado. Otras estn
compuestas por un par de componentes cnicos, sin badajo, unidos por un brazo del mismo material y son percutidas por una varilla de metal o madera.
Actualmente son muy empleadas en los "candombles" afrobrasileos. Suelen estar afinadas a una
distancia aproximada de cuarta aumentada.

Arco de sierra
Tijera de
hojalatero (o cizalla)
70 mm

50 mm.

Pinza

Dibujo 1

Martillo
Tela esmeril

Materiales
Trozo de chapa de acero SAE 1045 (N* 18)

Soldadora de
acetileno (autgena)

Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 1/4" de dimetro y 250 mm de largo


Procedimiento

Puesto que este instrumento est formado por dos conos rectos de diferente tamao, es necesario
que los definamos, antes de trazar su desarrollo en la chapa de acero. Tambin podemos efectuar
el trazado en una cartulina, que luego nos servir de plantilla.
En ambos casos procederemos de la manera siguiente: dado que lo que necesitamos es determinar
el sector circular desarrollo del cono debemos conocer el radio y el largo del arco para cada uno
de los conos. El radio ser igual al largo de la pared del cono, midiendo desde el extremo de la base
hasta el vrtice; el largo del arco debe ser igual al pen'metro de la circunferencia de la base del
cono. Dibujaremos primero un tringulo issceles proyeccin del cono en el plano donde el
largo de la base del tringulo va a corresponder al dimetro de la base del cono y su altura eje
perpendicular a la base ser igual a la altura del cono (dib. 1). Las medidas que nosotros hemos
empleado son: 50 mm de base por 120 mm de lado para el cono pequeo; 70 mm de base por
150 mm de lado para el grande.

Dibujo 2
65 mm.

Una vez dibujados ambos tringulos podremos trazar el sector circular correspondiente. El radio de
la circunferencia medir igual que el lado mayor del tringulo, para cada tamao. El largo del arco
de circunferencia ser igual al largo del permetro de la circunferencia de la base de los conos
(dimetro 50 mm y 70 mm) que obtendremos con la frmula del permetro de la circunferencia: TT x D, donde n 3,1416 (en nuestro caso bastan dos decimales) y "D" es igual a los dimetros
ya mencionados. Para el cono mayor sen'a 3,14 x 70 219,80 mm y para el cono menor 3,14 x
50 = 157 mm. Para transportar estos largos sobre las dos circunferencias (radio 120 mm y 150 mm)
podremos usar una cinta flexible. Otra alternativa es trazar el sector circular (dib, 2) y establecer
un ngulo de 84 para el cono mayor y un ngulo de 75 para el menor. Ya marcados los dos sectores circulares, los cortaremos y luego curvaremos hasta formar los conos.

Detalle del dibujo 5


Dibujo 5

35

11 - Cencerro
Nombres
Cencerro. Campana. Campana de vaca. Etc.
Origen y antecedentes
Este instrumento tiene un origen comn con otros tales como: agog, campanas de badajo, etc.
En su forma primitiva, estas "campanas" se construi'an con cascaras de algn fruto de corteza dura; posteriormente se construyeron con trozos de rbol ahuecados.
Con la aparicin del cobre y del hierro, estos instrumentos adquirieron su material y formas actuales.
Consideraciones generales
Podemos encontrar algunas diferencias en este grupo de instrumentos: algunos pueden ser fundidos y otros forjados y soldados; pueden tener o no badajo; otras diferencias pueden presentarse en
la forma y medidas de la boca (abertura).
Comparando los dos tipos de cencerros cuyo uso est ms generalizado, vemos que el "latino" o
"afrolatino" tiene boca rectangular, y de todas las secciones del instrumento, las de su boca son las
mayores; en el "alpino", en cambio, la boca es elptica y con una medida menor que la del dimetro mayor del instrumento.
Materiales
Chapa de acero SAE 1010 1045, de 1,5 mm a 2 mm de espesor
Varilla de acero trefilada SAE 1010, de 5/8" de dimetro y 20 mm de largo
Tornillo de acero de 1/4" por 1/2" con cabeza hexagonal
2 Perfiles ngulos de acero de 1" por 200 mm 300 mm de largo

Procedimiento
Construir un cencerro puede resultar, en cierto modo, ms fcil que construir un agog; el moldea-,
do de la chapa es ms sencillo. La mayor dificultad es que deberemos agregarle un buje que permitir suspenderlo de un soporte.
El cencerro es una pirmide truncada de base rectangular; sus caras, por lo tanto, son trapecios:
dos de ellos grandes y dos ms pequeos. Lo construiremos armando y uniendo dos mitades iguales.
Sobre un cartn o papel que nos servir de plantilla o directamente sobre la chapa trazaremos
un trapecio de 120 mm de base mayor y 80 mm de base menor, con una altura de 150 mm. Luego,
dibujaremos el trapecio menor que, por supuesto, tendr la misma altura que el anterior, su base
mayor medir 60 mm y la menor 30 mm. Doblaremos y cortaremos la plantilla correspondiente al
trapecio menor por la mitad, tomando como eje la altura del trapecio; colocaremos cada una de
estas partes a ambos lados del trapecio mayor o transportaremos dichas medidas para completar el
marcado de la chapa, cuidando que los ngulos rectos queden ubicados como indica el dibujo 1.
Del mismo modo debemos marcar la otra mitad del cencerro.
Despus de cortar la chapa, procederemos a plegar, con la ayuda de dos perfiles ngulo, comenzando por la parte que corresponde al fondo del cencerro (dib. 2). Es importante que la h'nea trazada
coincida con la "h'nea" del vrtice de los perfiles. Debemos apretar la chapa entre los ngulos, con
una morsa o con dos prensas y luego para doblar la chapa (pestaar) apoyaremos sobre sta un tro-

zo de madera y golpearemos sobre l con un martillo; de esta manera evitaremos deformar la chapa. Ya plegada puede mejorarse el "doblez", martillando directamente la chapa sobre el ngulo.
Cuando ya estn dobladas todas las partes, presentaremos las mitades y, una vez "punteadas",
podremos soldar (dib. 3).
Prepararemos ahora el buje. Para evitar el torneado partiremos de una varilla de 5/8" de dimetro
por 20 mm de largo, que agujerearemos en sentido longitudinal. En la superficie plana quedar
formada una corona circular, este agujero permitir el paso de una varilla de 5/16" de dimetro
(9 mm). En general es conveniente comenzar a agujerear con una broca fina (4 mm 5 mm) para
luego r pasando a otras de dimetro mayor, de modo que no se desbasten ms de 5 6 mm en cada pasada.
Marcaremos ahora, con un punto de marcar, en la mitad del largo del cilindro para agujerear el
buje y hacerle una rosca de 1/4" W; all' roscaremos un tornillo que presionar sobre la varilla del
soporte, evitando que el cencerro se deslice (dib. 4).
Conviene soldar con bronce esta pieza al cencerro, debido a las diferencias de espesor.
Para terminar debemos pulir y, eventualmente, mandar a cromar.(dib. 5).
D,bujo2

Es posible experimentar con otras medidas para tener un juego con varias "alturas". Nosotros hemos construido una octava cromtica y nos ocuparemos de ello en otra oportunidad, en caso de
abordar la construccin por escalas temperadas de ste u otros instrumentos.
Herramientas
Regla o cinta
mtrica

.80 mm.
f 30 mm^

Punta de trazar
Punto de marcar
Escuadra

Dibujo 3

Arco de sierra
Dibujo 1 (b)

Agujereadora

exterior 5/8" (15,87 mm)

Brocas de 5 mm y
9 mm
.

Macho para rosca


W 1/4"

!20mm.
Dibujo 1 (a)

.60 mm.

Tijera de hojalatero
(o cizalla)

_
'

Morsa o dos prensas


Martillo

'

Dibujo 1 (c)

Dibujo 4

Tela esmeril
Soldadora de
acetileno (autgena)

38

Rosca W de 1/4"

Dibujo 5

39

12 - Tringulo

Herramientas
Regla o cinta
mtrica

Nombre
Tringulo.

Arco de sierra

Origen y antecedentes
Fue introducido en el siglo XV por ios cruzados que lo trajeron de los pai'ses rabes.

Tenaza (o grinfa)

Es considerado el primer instrumento de percusin de metal que se agrega a la orquesta moderna


(Hamburgo 1710); su incorporacin definitiva data del siglo pasado.

Lima plana
Tela esmeril

Consideraciones generales
Consiste en una varilla de acero, doblada en forma de tringulo equiltero {antiguamente solfa
tener forma trapezoidal, similar al estribo medieval). En el pasado se le "enhebraban" de 3 a 5 anillos de metal en la seccin horizontal para enfatizar cierta cualidad acstica.

Soldadora de
acetileno (autgena)

Materiales
Varilla de acero trefilada SAE 1070 de 3/8" de dimetro por 550 mm de largo
Procedimiento
Aunque este instrumento es de apariencia simple su construccin no es tan sencilla. Su sonoridad
va a depender de la calidad del acero y de su "templado" y "revenido".
El tringulo que hemos fabricado nosotros est hecho con una varilla de acero SAE 1070 de 3/8"
de dimetro. Para construirlo necesitaremos una plantilla o molde que consistir en una chapa de
metal en la que fijaremos tres pernos o tres varillas, ya sea roscndolos o soldndolos. Esta plantilla nos permitir doblar la varilla de acero hasta darle la forma del tringulo. El dimetro de los tres
pernos debe ser de 1/2" que es el que corresponde al dimetro interior de la curva del ngulo del
tringulo. Es preferible optar por roscar las piezas en la plantilla y no soldarlas porque, al ser movibles, cambiando la posicin de los pernos podremos construir tringulos de distintas medidas (6",
8" y 10" que son las ms usuales). Para completar este molde es necesario que fijemos un perfil ngulo sobre uno de los lados del tringulo, separada de los pernos a una distancia equivalente a
un espesor de varilla; para esto usaremos una prensa de hierro, o la soldaremos en el caso de un
molde fijo, lo que servir para soportar un extremo de la varilla mientras la doblamos (dib. 1).

Dibujo 1

<>l/2"(12f70mm)

Perfil^ de J"x3/}6

Detalle dibujo 1 (perno)


.Rosca Wde 3/8"

Detalle dibujo 1 (montaje de pernos)

Grinfa (opcional)

Para construir el tringulo comenzaremos por calentar "ai rojo" la varilla en el lugar correspondiente al curvado; luego presentamos el extremo de la varilla entre la planchuela y dos pernos y
procedemos a doblar (dib. 2). Hecho esto, marcamos sobre la varilla el prximo lugar a calentar;
calentamos y, desplazndonos sobre el molde 120, procedemos a realizar la segunda curva. Slo
resta recortar la varilla sobrante y pulir (db. 3).

Grinfa o tenaza

Para el calentamiento de la varilla del tringulo es conveniente usar un soplete de acetileno, puesto
que nos permite calentar solamente la seccin que debemos curvar. Para el templado, en cambio, es
conveniente el uso de una fragua, ya que sta permite un calentamiento uniforme de la pieza. No
obstante, es posible arreglarse con una de estas dos herramientas, teniendo en cuenta las particularidades de cada etapa.
Ya tenemos el instrumento en su forma, pero para lograr una buena sonoridad, adems de la calidad del acero es importante cuidar los procesos de templado y revenido que son determinantes de
su cualidad acstica. Estos procedimientos ya han sido explicados en el capftulo correspondiente a
tecnologfas (ver libro "Materiales y Tecnologfas"); sin embargo, es conveniente que experimentemos con las distintas variables hasta obtener un prototipo con las caractersticas adecuadas. Por
ltimo, podemos mandarlo a cromar o niquelar para evitar la oxidacin, pero debemos tener en
cuenta que esto puede producir modificaciones sonoras.
Dibujo 2

Dibujo 3

40
41

PARCHES
.

Herramientas
Regla o cinta
mtrica

13 - Tambor de abanico
Nombres
Tambor de abanico. Bastidor. Kabuki Drum. Uchiwa Daiko (uchiwa = abanico). Bastidor de mano.

Lezna

Origen y antecedentes

Aguja de coser
gruesa

Este tambor de marco, originario del Japn, es similar al usado por los hechiceros de algunas tribus
de indios norteamericanos. El tambor de marco de "Lapps" se usa en Japn para acompaar la voz
de los cantantes itinerantes callejeros.

Arco de sierra

Consideraciones generales

Escofina

El parche va cosido a un aro de metal de 8" 10" de dimetro que est unido a un mango. Se asemeja a un abanico circular o a una paleta de tenis.

Lima plana
Papel de lija N^O y 00

Materiales

Soldadora de
acetileno (autgena)

Parche de cuero de cabra u oveja de 350 mm de dimetro


Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 5/16" de dimetro por 1000 mm de largo

Dibujo 1

Trozo de madera de 100 mm de ancho por 200 mm de largo y 30 mm de espesor


Hilo encerado (chanchero)
Procedimiento
Para armar el bastidor tomaremos una varilla metlica de seccin circular (5/16" de espesor es tal
vez una buena medida puesto que 3/8" es bastante grueso y por lo tanto pesado). Esta varilla debemos tornearla, alrededor de un molde del dimetro deseado, que en este caso es de 250 mm, hasta formar un aro. En el lugar de unin del aro soldaremos una seccin de la misma varilla a la que,
en el otro extremo, le formaremos una punta forjando o esmerilando (dib. 1) para poder clavarla en un mango de madera (dib. 2).
Para colocar el parche deberemos consultar el capftulo "Distintas maneras de montar un parche",
(ver libro "Materiales y Tecnologfas") donde se explica cmo coserlo a un arillo (dih 3^

Dibujo 2

44

45

14 - Pandero con tensores


Nombre
Pandero con tensores.
Origen y antecedentes
Un pandero de fabricacin ms simple ya fue descripto en laGufa Na 1. El que ahora nos ocupa se
diferencia de aqul por el uso de los tensores; por lo tanto, todo lo expuesto en dicha gui'a en cuanto a origen y antecedentes, vale tambin para ste.
Consideraciones generales
A las consideraciones generales expuestas en la otra gua clebemos agregar dos aspectos distintivos
fundamentales:

tamos el juego sobre al aro de madera para determinar la cota del perforado; obtenida esta medida,
procedemos a marcar el resto de los agujeros de manera equidistante (la cantidad depender de
dimetro) y realizamos las correspondientes perforaciones. Montaremos las torres en el bastidor,
colocando la arandela correspondiente a cada tornillo (dib. 2).
Debemos ahora ocuparnos del montaje del parche, fijndolo al aro (este procedimiento ya ha sido
explicado en el captulo "Diferentes maneras de montar un parche": ver libro "Materiales y Tecnologas"), para luego presentarlo, junto con el arillo, sobre el bastidor, colocando los tensores
(dih 3).
En el caso de encarar la fabricacin de una pandereta, y con independencia del tipo de fijacin de
parche que empleemos, previamente debern realizarse sobre el bastidor las perforaciones correspondientes al alojamiento de las sonajas para su posterior colocacin (ver fabricacin de las Sonajas).

1. Los tensores permiten modificar la tensin del parche cuando sta se modifica como consecuencia de la variacin de la temperatura y la humedad.

Herramientas
Regla o cinta
mtrica

mm
,
1

"I r\\ "

2. Pese al poco uso que el pandero tiene actualmente, su inclusin en'nuestra gui'a se debe a que,
con el agregado de unas sonajas montadas en el aro, podemos construir una pandereta, sta si'de
uso muy extendido y de la que, por lo tanto, ya no daremos detalles de construccin.

.^L

Varilla $.1/81

^ 4 m/n_,

Arco de sierra

,\

Agujereadora
Rosca W de 1/8"-^^

Materiales
Bastidor de 250 mm de dimetro (o un listn de madera de 48 mm de ancho por 9 mm
de espesor y 850 mm de largo o cantidad de laminado de madera correspondiente)

Arandela de 1 /8"
X.

Parche de cuero de cabra de 350 mm de dimetro

6/nm_(
n
0

A
MHUUUUUH

Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 3/8" de dimetro por 150 mm de largo

Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 1/8" por 2200 mm de largo

,.
U

-1 |

Brocas de 2,5 mm
y 3,75 mm

| " J,|n...
-jlWP

D O

Tornillo l/8x 12"J

Terraja para rosca W


de 1/8"

-L

3}&"(9. 52 mm)

^^T<\ 75 mm ^

8 Tornillos de acero de 1/8" por 1/2" de largo, con cabeza


^,8 mm^

8 Tuercas de acero (altas) de 1/8"

Dibujo 1

w de 1/8"

Destornillador
Lima plana

^12 mm i

16 Arandelas de acero planas de 1/8"

Papel de lijaN^O y 00
^fff=-

Procedimiento
Los procedimientos para construir el marco o bastidor, ya han sido explicados en la Gui'a NS 1.
Hecho ste, ya sea por laminado o por algn sistema sustituto (pinsese, por ejemplo, en la posibilidad de reemplazarlo por un "aro" de un tubo de PVC o acn'lico, como de hecho existen en plaza),
nos queda por hacer el aro y el arillo metlicos de 1/8" cuyo dimetro interior ser unos milmetros ms grande (entre 2 mm y 5 mm} que el dimetro exterior del bastidor. La distancia entre el
dimetro interior del aro y el bastidor estar, en realidad, determinada por el eje de los tensores.

Llave francesa
(chica) o fija de la
medida
1correspondiente
1 \o 'Rosca

=
=
=
:
:
:
^^

^C

"

0 Exterior
250 mm
Altura 48 mm
Espesor & 9 mm

~"^

(V -gmagEH

JJ

Soldadora de
acetileno (autgena)

Dibujo 2

Ahora nos ocuparemos de la fabricacin de los tensores y sus torres (dib. 1). Las torres se harn a
partir de una varilla de acero de 3/8" de dimetro. Una vez cortadas y frenteadas sern agujereadas
transversalmente, con una broca de 3,75 mm de dimetro, para pasar posteriormente el tensor.
Tambin debemos efectuar, por el centro de la base del cilindro, una perforacin no pasante con
una broca de 2,5 mm de dimetro. En esta perforacin haremos una rosca de 1/8" W que permitir, mediante un tornillo, sujetar la torre al bastidor. En cuanto al tensor, podremos fabricarlo a
partir de una varilla de 1/8" de dimetro que tendr en un extremo una rosca W de 1/8" y en el
opuesto se efectuar un aplanamiento, calentando previamente la pieza, y un doblez en forma de
"U" que deber calzar en el arillo (ver fabricacin de la Kalimba).
Procederemos al armado del pandero. Armamos los tensores con sus tuercas en las torres y presen46

Dibujo 3

47

15 - Bombo
Nombres
Bombo. Bombo legero. Bombo criollo. Etc.
Origen y antecedentes
Utilizado en su origen por nuestra poblacin criolla, cuenta como antecesores al tambor europeo y
a la caja americana. Podemos considerarlo, por lo tanto, un instrumento mestizo; su nombre es de
origen espaol.

Prepararemos luego los arillos, sobre los que se montarn los parches {de cuero de oveja o vaca)
siguiendo el procedimiento explicado en el libro ya citado (en este caso montaje por arillo presionado)i Prepararemos los tientos o las correhuelas que son las que van a permitir el tensado Estos
tientos, si tenemos un buen cuero, convendr hacerlos de este material; de no ser as podr usarse
algn sogun de algodn o alguna soga de nylon. Procederemos al armado, montando los parches
sobre el arillo y ajustndolos, en forma provisoria, mediante una cantidad de hilos cosidos; luego
los presentamos sobre la "caja" y montamos los aros, tensndolos de manera provisoria; pasamos
los tientos o correhuelas y prensamos con las presillas (ditx 2).
Herramientas
Regla o cinta
mtrica

Consideraciones generales
Su caja o resonador se construye con un tronco cilindrico ahuecado, generalmente de madera de
ceibo (Crdoba, Santiago del Estero). Sus extremos se cubren con cueros: de vaca, de cabra con
pelo, de "panza" de burro, de oveja o de otros animales. La tensin de los parches se logra mediante dos aros de madera (tala) que, atados entre si' con tientos, ejercen presin.

Lezna
Aguja de coser
gruesa

Este instrumento es empleado en la zona noroeste de nuestro pas, particularmente en las provincias de Jujuy, Salta, La Rioja, Tucumn, Santiago del Estero, Crdoba, etc.. Tambin lo encontramos en Bolivia y Per, pero ya sin los aros que sujetan los parches.

Trinchete (cortante)

Materiales
1 "Casco" de 300 mm a 400 mm de dimetro, de 400 mm a 500 mm de largo

10 12 mm~.

0 300 400 mm
AI tura 60 mm
Espesor f) 10 mm

Arco de sierra o
serrucho de costilla
Agujereadora

2 Parches de cuero de aproximadamente 500 mm de dimetro

Broca de 8 mm

2 Listones de guatamb, Jacaranda, etc., de seccin cuadrada (0) de aproximadamente 8 mm a


10 mm y de 1500 mm de largo

Prensa
Martillo

2 Listones de guatamb, Jacaranda, etc., de 50 mm a 60 mm de altura por 8 mm 10 mm de


espesor y 1500 mm de largo
Tientos y presillas de cuero

Procedimiento
Al encarar la fabricacin del bombo o de los tambores, tom toms, cuicas u otros instrumentos de
parche que veremos ms adelante, nos enfrentaremos a dos posibles problemas: por un lado a las
diferentes maneras de montar un parche (ver libro "Materiales y Tecnologas") en relacin a un tipo de instrumento y a su forma ms usual; por otro lado a cmo construir ef resonador, "marco"
o "casco" como se lo suele llamar.
En el caso del bombo, los "cascos" se hacen, tradicionalmene, ahuecando un tronco de rbol de
ceibo o cardn, algo que no es fcil para todos por ser un trabajo artesanal que requiere, adems de
paciencia, conocimiento. Nosotros podemos sustituir este particular resonador (sin que se resienta
en demasa la sonoridad) usando el procedimiento ya indicado para la caja; esto es, usando un molde hembra que permita superponer lminas de madera hasta obtener el resonador de las caractersticas deseadas. La madera ms usada es el guatamb, pero podramos usar otro tipo, incluso la
de pino; todo depender del tamao y espesor que queramos darle. Como ya hemos dicho, otra posibilidad es usar un material plstico.

Detalle dibujo 2f(a)

i /i
i

Lj
i

7,

Debemos, ahora, preparar los aros. Estos suelen hacerse de quebracho blanco o de Jacaranda, dada
la tenacidad de estas maderas. Con una viruta de espesor considerable que elastizaremos, mojndola con agua hirviente (si la madera est verde es ms fcil curvarla), podremos cilindrar hasta
formar un aro y luego chanflear para encolar y clavar (ver aro de pandero). Por ltimo, los perforaremos (dib. 1).

Dibujo 2 (a)

. // > \

1
yi
/,'-

Dibujo 2 (b)

48

49

16 - Tambor
Nombres
Tambor. Tambor militar. Caja rulante. Caja clara. Redoblante. Etc.
Origen y antecedentes
El origen del tambor se remonta al pen'odo neoltico, es decir, a la segunda Edad de Piedra. Consistfa, bsicamente, en un trozo de rbol, ahuecado por la propia accin del tiempo, que era golpeado
con huesos humanos o ramas.
Los toques de tambor han ejercido sobre los distintos grupos humanos del continente africano un
poder esotrico, sobrenatural. A travs de distintas formas, la msica se mancomuna estrechamente
con las ceremonias y los ritos de carcter litrgico y mgico. En algunas regiones, sus voces constituan el medio de comunicacin entre las criaturas humanas y los "Orishas" o divinidades secundarias.
En la msica europea, la inclusin de algunos instrumentos de percusin de origen asitico se real perodo
perodo comprendido
comprendido entre
entre lsanos
lsanos l1100
montai al
luuyy 1300. Se debi a las cruzadas la aparicin de
los timbales en las bandas militares. En el siglo XVIII, con la moda de la msica turca, se incorporaron varios instrumentos a las bandas de los ejrcitos europeos: el bombo, los tambores o redobles, los platillos, el tringulo, etc.. Las primeras en adoptar esta modalidad, en 1740, fueron las
bandas de Austria, Hungra, Rusia, Francia y, algo despus, las de Inglaterra.

Parece haber sido Gluck el primer compositor que emple la 'caja clara" en su obra "Ifigenia en
Turide"(1779).
Consideraciones generales
El vocablo "tambor" ha adquirido, con el uso, carcter genrico; se lo emplea como sinnimo de
"membranfono" y, en ese sentido, cualquier instrumento de parche es considerado un tambor.
Sin embargo, y con un sentido ms restringido, podemos llamar tambor a aquel instrumento que
en la actualidad presenta las siguientes caractersticas: el alto no excede en medida al dimetro; tiene dos parches montados sobre arillos; stos estn tensados con aros; tiene tensores o correhuelas
de cuero y presillas; tiene bordonas. Aunque estas caractersticas (a excepcin de las bordonas) se
ajustan a la descripcin del bombo de orquesta, son privativas del tambor militar, ms all de algunas variables histricas o de que el "casco" est construido en madera o metal. En este sentido,
"tambor" es sinnimo de "tambor militar", que es el que se emplea en las bandas militares, especialmente en las llamadas de guerra (en oposicin a las bandas sinfnicas).
La banda de guerra est constituida por clarines (sin cilindros) y por una considerable cantidad de
tambores que, para formar la "batera", se completan con un redoblante, un par de platillos de entrechoque y un bombo o "gran cassa", como se lo suele llamar.
Nos queda todava por diferenciar el tambor militar del redoblante (tambin llamado tambor). Esta diferenciacin es clara si pensamos que el tambor militar tiene, como medidas generalizadas,
14" de dimetro por 15" de altura, mientras que el redoblante tiene 14" de dimetro, pero solamente 6 1 /2" de altura en un caso y 5" en otro. Existe en la actualidad un llamado "pequeo redoblante", cuyas medidas standard son: 13" de dimetro por 3" de alto.
Tambin los podemos diferenciar por la funcin que les corresponde en la msica militar: los tambores realizan el ritmo caracterstico para marcar el paso; el redoblante tiene como funcin "ornamentar" el ritmo bsico de los tambores con esquemas rtmicos complejos que, a modo de variaciones, se le van superponiendo.
Si nos hemos extendido en estas consideraciones, es porque entre nosotros existe cierta confusin
con respecto a la nomenclatura de estos instrumentos. Y esta confusin suele ser mayor cuando relacionamos los de origen estrictamente europeo con instrumentos similares de origen tnico y con
instrumentos que renen caractersticas de unos y de otros.

50

En nuestro pas, el "chato", que se emplea en las bandas de sikuris o de anatas y el redoble o redoblante (tambor militar) que se emplea en las comparsas de carnaval y ceremonias religiosas del noroeste argentino, son viejos instrumentos de banda o derivados de aquellos. En tanto, la caja y el
bombo son instrumentos criollos, emparentados con los tambores de dos parches de las culturas
chiriguano-chan que, a su vez, son similares a TomToms, de largo mayor que el dimetro, sin bordonas y sin aros, usados por los indios norteamericanos.
Materiales
Casco de madera de 14" de dimetro y 13" de altura
2 Listones de guatamb (u otra madera) de 50 mm de altura por 8 mm 10 mm de espesor
y 1200 mm de largo
2 Listones de guatamb de 10 mm por 10 mm y 1200 mm de largo
6 Metros de soga de algodn de 5 mm 6 mm de dimetro
2 Parches (finos), de 450 mm de dimetro
6 Trozos de cuero fino de 100 mm por 50 mm
Procedimiento
El tambor militar al cual nos vamos a referir tiene caja y aro de madera, parches montados en arillos de seccin cuadrada y tensados por soguines y bordona fija (existen tambores militares con
aros de metal, tensores y bordonas movibles).
A diferencia del bombo, que suele tener medidas diferentes que dependen del tronco que el artesano elige para su fabricacin, el tambor militar tiene una medida standard: 14" de dimetro por
15" de altura (en algunos casos puede medir entre 13" 16").
Es necesario considerar que el parche para este instrumento debe ser particularmente fino (como el
que podramos usar en un pandero), puesto que hay que "pestaar", es decir, montar en un arillo
de seccin cuadrada. Montamos el parche en el arillo, como ya hemos explicado en el captulo correspondiente, sin olvidarnos de efectuar en uno de los arillos dos rebajes diametralmente opuestos,
los que permitirn que pasen los tensores de las bordonas.
Para la fabricacin del "casco" valen las consideraciones ya hechas para instrumentos similares,
pudiendo reforzarse los bordes con una pestaa interior. Preparamos los aros de madera y, una vez
encolados y pulidos, llevamos a cabo las perforaciones por donde habrn de pasar los soguines.
Hechas las presillas de cuero (dib. 1) procedemos al montaje de los parches (dib. 2). Como ya hemos dicho, los parches, que ya estn montados sobre el arillo, se presentan sobre el "casco" (a veces es necesario volver a mojar el parche para un mejor ajuste) para luego presionar con los aros
atndolos de manera provisoria y presionando hasta que calcen sobre el borde. Hecho esto procedemos a colocar los soguines, intercalando las presillas correspondientes. Por ltimo tensamos el
sogun para dar una tensin uniforme a los parches (dib. 3).
No olvidemos que, antes del tensado definitivo, debemos pasar por los rebajes efectuados en el
arillo del parche inferior, los tensores de las bordonas. Estas merecen una consideracin aparte.
En realidad, consisten en una cantidad (entre 12 y 36) de finsimos resortes de acero, soldados en
los extremos a planchuelas cuyo diseo permite el tensado y que se pueden comprar en las casas en
que se vende este tipo de instrumentos. Originalmente, estas bordonas estaban construidas con
tientos de cuero; por lo tanto, sera fcil realizarlas con tanza de nylon de aproximadamente
0,80 mm de espesor que, en forma de "zig-zag", fueran enhebrndose en las perforaciones de dos
soportes tambin de plstico que permitieran mantenerlas tensadas (dib. 3).

51

La sonoridad de este instrumento lleva mplicita la colocacin de estas bordonas (elemento modificador), las que slo se suprimen por expresa indicacin del compositor.
Si lo deseamos, podemos recubrir el casco, antes de su armado, con un revestimiento de celuloide
("nacarado").

17 - Totn Tom
Nombre
Tom Tom.
Origen y antecedentes

WOmm.

Herramientas
Regla o cinta
mtrica

Aunque encontramos con este nombre un tambor de bamb provisto de mango y originario de
Nueva Guinea, nos referimos aqu' a un tambor -o a toda una familia muy difundida- cuyas caracteristicas principales son: casco entero, cilindrico o con forma de tonel, con dos parches (o tambin con uno), sin bordonas y, en general, con una altura mayor que el dimetro.

Lezna

De la China antigua proviene toda una familia de "tom toms" con cascos de madera maciza, de
forma cilindrica por dentro y tonel por fuera. Los parches, tomados por doble o triple hilera de
tachas, eran objeto de una cuidadosa pintura ornamental de gran valor milico-simblico.

Aguja de coser
gruesa

60 mm

Trinchete (cortante)

Dibujo 1 (a)

Cepillo para madera

Dibujo 1 (b)

Arco de sierra o
serrucho de costilla

Dibujo 2

En Amrica se han encontrado instrumentos de estas caracten'sticas, de la poca precolombina,


desde los bosques y planicies del norte y centro de los Estados Unidos (cuyos parches tambin fueron objeto de ornamentaciones pictricas) hasta los Angu Guas de los indios chirihuanos-chan
del noreste de nuestro pais.

Agujereadora

Sin embargo, nos inclinamos a considerar como antecedentes directos de los actuales "tom toms",
a aquellos tambores empleados para la danza por los indios chippewas, menominces, iowas, etc. de
norteamrica, puesto que una transformacin de stos ha configurado a los actuales, de gran difusin debido a que forman parte de la bateria de los grupos o conjuntos de jazz.

Broca de 10 mm

Consideraciones generales

Prensa

En su origen, estos instrumentos estaban construidos a partir de un tronco ahuecado, y los parches, sobre sus extremos, se tensaban por medio de tientos hechos de la misma piel.

Escofina
Papel de lija N 1 y 00

En la actualidad, las medidas se han normalizado, debido a que tanto los parches como los aros de
metal se construyen de 18", 16", 14" y 13" de dimetro; los cascos pueden ser de madera terciada, acnlico, etc., y sus parches son tensados por tensores metlicos.
Materiales
Tubo de PVC de 12" de dimetro, 6 mm de espesor y 360 mm de largo
Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 1/4" de dimetro y de 1800 mm de largo
Planchuela de acero SAE 1010 de 1/8" y 1/2" por 1200 mm de largo
Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 1/2" de dimetro por 200 mm de largo

Dibujo 3

6 Tuercas de acero (altas) rosca W de 1/4"

Detalle dibujo 3

6 Tornillos de acero de 3/16" por 1/2" rosca W, cabeza redonda


6 Arandelas de acero planas de 3/16"
Parche de 420 mm a 450 mm de dimetro
ir,

Procedimiento
. 340 mm.

Dibujo 4
Detalle dibujo 4

52

Este instrumento requiere para su fabricacin, tecnologa ya utilizada en otros instrumentos. Para
construir el "casco", procederemos como ya hicimos en el caso de la caja, teniendo en cuenta, por
supuesto, las diferentes dimensiones. Nosotros hemos realizado un tom tom con un resonador muy
prctico que es el que sugerimos. Fue realizado a partir de un tubo de PVC (tambin podria ser de
acnlico), de los existentes en plaza, de 12" de dimetro por 360 mm de altura.

53

Tambin hemos explicado, para el pandero, la forma de construir los tensores y las torres necesarios para montar uno o dos parches por el sistema de aro y arillo; sistema que tambin usaremos
para este instrumento, por supuesto en nmero y tamao diferentes. Nosotros hemos usado 6 tensores puesto que nuestro tom tom es de un solo parche y, como ya dijimos, de 12" de dimetro
(dib. 1).
Antes del armado fabricaremos el aro y el arillo y, como sabemos, habr que considerar que el dimetro interior de ambos deber ser 4 mm 5 mm ms grande que el dimetro mayor del casco.
Ahora s, procederemos al armado del instrumento: armamos las torres de los tensores en el casco;
colocamos el parche en el arillo; presentamos el parche y el aro sobre el casco y, por ltimo, armamos los tensores y tensamos (dib. 2).
Sera interesante construir juegos de por lo menos dos tom tom de diferentes tamaos (existe un
juego de 8 tom tom de orquesta, de un solo parche cuyas medidas van de 6" hasta 18"). Sera fcil
hacer un juego de cuatro, soportados de a pares, considerando las medidas 12"-10" para uno y
8"-6" para el otro; podramos suspenderlos por medio de un soporte simple (dib. 3).
Tambin, como en el caso del tambor, es posible recubrir la superficie exterior del casco con un revestimiento de celuloide (db. 4).
Herramientas
Regla o cinta
mtrica

Dibujo 3 (a)
Detalle dibujo 3 (a) (soporte)

Escuadra
Arco de sierra
Agujereadora
Brocas de 3,75 mm
y 5,25 mm
Macho para rosca
W d e 3/16"
Terraja para rosca
W d e 3/16"

'

Dibujo 3 (b)

Llave francesa
(chica) o fija de la
medida
correspondiente
Destornillador
Martillo
Detalle dibujo 3 (b) (soporte)

'"

Escofina
Lima plana
Dibujo 4

Tela esmeril
Soldadora de
acetileno (autgena)
Dibujo 2

55

18 - Tambor de cuerda
Nombres
Tambor de cuerda. Tambor a friccin. Rugido de len. Furruco (Venezuela). Juco (Amrica central). Etc..
Origen y antecedentes
Pertenece a un grupo de membranfonos que entran en vibracin por friccin. Lo peculiar de estos
instrumentos es el tipo de sonoridad que producen (sonido estacionario), que permite integrarlos
a la voz y a instrumentos de cuerda o viento.
Los ms antiguos son los de origen africano, y los hay de distinto tipo: algunos, se frotan con una
pieza de cuero; en otros, el sonido se produce frotando una cuerda que atraviesa la membrana
(tambor de cuerda); hay casos en que la que se frota es una vara que puede estar atada al cuero
(cuica) o puede deslizarse a travs de un orificio (pu-ti-p). Este ltimo sistema es el que caracteriza al tambor de friccin europeo, que consiste en un cubo de madera o arcilla, cerrado en un extremo con una membrana o parche agujereado en el centro; en este agujero se inserta una vara que, al
ser movida hacia arriba y hacia abajo o al hacerla girar con ambas manos, produce sonido.
El tambor de cuerda, del que nos ocupamos en este caso, es conocido en Europa central y occidental, en Amrica del norte y del sur, en la India y Japn y, por supuesto, en el continente africano
de donde, presumiblemente, es originario. Las primeras descripciones datan del siglo XVII y an
hoy son usados por cantores de villancicos en Bohemia.
Consideraciones generales
Consiste en un casco de madera, con forma de cono truncado y con un parche en la boca menor.
El parche tiene un orificio en el centro por donde pasa una soga de camo anudada en un extremo para impedir que pase a travs de ste. Con una mano se toma el extremo no anudado para
tensar la soga y con la otra se sujeta un trozo de cuero o gnero con el que se frota la cuerda, previamente resinada, en toda su longitud. El sonido caracterstico de este instrumento es similar al
rugido del len.

Procedimiento
Para la fabricacin del tambor de cuerda podemos emplear dos criterios: el primero sen'a usar cascos cilmdricos, de cuya fabricacin ya nos hemos ocupado; el segundo es construir un casco cnico, a "gajos", siguiendo el procedimiento caracten'stico de los toneles o cubas. En ambos casos el
parche se sujetar por medio de tensores y por el sistema de montaje por aro y arillo (ver tensores
en "Pandero con tensores" o "Tom Tom").
Para construir un "casco" siguiendo la segunda alternativa debemos comenzar por definir el tamao de este "tronco de pirmide" (dib. 1). Una vez determinado el tamao debemos definir qu
cantidad de tablas vamos a usar; para tal fin debemos partir de dos circunferencias (mayor y menor) y dividirlas en 16 sectores iguales (dib. 2). Trazamos rectas (cuerdas) entre los radiantes y habremos obtenido la medida mayor y menor de cada extremo de la tabla (base mayor y base menor
del trapecio). Slo nos falta tomar, con una escuadra metlica variable, el ngulo entre el radio y la
cuerda (dib. 3) para "cantear" con un cepillo de madera de manera uniforme. Una vez determinado el largo de cada tabla (largo del lado del trapecio), trazamos, cortamos y cepillamos para su
ajuste. Encolamos entre si' las tablas con una cola sinttica, ayudndonos con un fleje de metal en
cada extremo, a modo de abrazadera, para prensar. Una vez encolado, pulimos, ajustamos los bordes y reforzamos el lado opuesto al parche con un aro construido con una planchuela de metal de
1/8" por 1/2".
Procedemos al montaje de los tensores y al armado del parche como ya hemos explicado para el
pandero y el tom tom (dib. 4).
Con una varilla de metal calentada "al rojo" agujerearemos el centro del parche; por este agujero
pasaremos la soga que servir para frotar. En el extremo no pasante de la soga podremos agregar
una arandela de madera o plstico (dib. 5).
Por ltimo, podemos fijar el resonador a una tabla por medio de tres o cuatro planchuelas metlicas. Esta tabla, que apoyaremos en el piso para sujetarla con los pies, facilitar la ejecucin del instrumento (dib. 6).

Materiales
16 Tablas de cedro de 60 mm de ancho por 15 mm de espesor y 290 mm de largo
Planchuela de acero SAE 1010 de 1/8" por 1/2" y 1700 mm de largo
8 Tornillos para madera
(
Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 3/16" por 1200 mm de largo
6 Tuercas de acero (altas) rosca W de 3/16"
6 Tornillos de acero rosca W de 3/16" por 1/2", con cabeza
.

6 Arandelas de acero planas de 3/16"


Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 3/8" de dimetro y 200 mm de largo
Parche de 300 mm de dimetro
Soga de 5 mm 6 mm de dimetro y 700 mm de largo
Cola sinttica para madera
Planchuela de acero SAE 1010 de 1/8" por 1/2" y 400 mm de largo

56

57

.214 mm.

Herramientas

19-Cuica

Regla o cinta
mtrica

Nombres

Escuadra (de ngulo


variable)

.300 mm.
Dibujo 1

Dibujo 2

Cuica. Puita. Puica. Etc.


Origen y antecedentes

Cepillo para madera

Aunque su origen, como ya hemos dicho, puede ser africano, la cuica es hoy considerado un instrumento brasileo dado el profuso empleo que se hace de l en la msica folklrica de ese pai's.

Arco de sierra o
serrucho de costilla

Caractersticas generales

Agujereadora

Consiste igual que el tambor de cuerda en un casco cnico con una sola membrana, pero a diferencia de aqul, el parche va montado en la seccin mayor y en su centro se ata una vara que debe frotarse con un trozo de tela hmeda.

Brocas de 3,75 mm
y 5,75 mm
Macho para rosca
W3/16"
Terraja para rosca
W3/16"

Es comn encontrar cuicas con el resonador de metal (chapa cih'ndrica}. Su tamao van'a entre 5"
y 12" de dimetro.
Materiales
12 Tablas de cedro de 50 mm de ancho por 12 mm de espesor y 230 mm de largo
Planchuela de acero SAE 1010 de 1/8" por 1/2" y 1300 mm de largo

Llave francesa
(chica) o fija de la
medida
correspondiente

Planchuela
deJ/8"x ]/2'r

Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 3/16" y 1000 mm de largo


6 Tuercas de acero (aitas) rosca W de 3/16"

Martillo

6 Tornillos de acero, rosca W de 3/16" por 1/2", cabeza redonda

Papel de lija N1 y 00

6 Arandelas de acero planas de 3/16"

Soldadora de
acetileno (autgena)

Varilla de acero trefilada SAE 1010 de 3/8" de dimetro y 200 mm de largo


Parche de 280 mm de dimetro

Dibujo 4 {a)

Varilla de madera de 6 mm de dimetro y 200 mm de largo


Detalle dibujo 4 (a)

Cola sinttica para madera


Procedimiento
Usaremos el mismo tipo de resonador que hemos indicado para el tambor de cuerda, pero en este
caso, por ser ms pequeo, bastarn 12 secciones ("gajos") (db. 1).
En cuanto a los dems aspectos, la cuica difiere del tambor de cuerda en que tiene el parche montado en la "boca" de mayor tamao del resonador, y para frotar, en lugar de una cuerda atravesando el parche, lleva una varilla de madera atada en ef centro del mismo y por el lado interno del
instrumento.
Esta varilla deber tener, en el extremo que ser atado, una parte saliente o protuberancia que impedir que se desprenda del parche al ser frotada; este engrasamiento podr hacerse con algn cemento sinttico. Tambin podremos resolver este problema con una hendidura circular en el extremo de la varilla. Esta debe ser atada en el centro del parche estando ste mojado y antes de su armado en el resonador (dib. 2).
En cuanto a la preparacin y el armado de las partes de este instrumento vale todo lo indicado para
el tambor de cuerda (dib. 3).
Dibujo 4 (b)

58

Dibujo 6

59

Recomendamos intentar la fabricacin de este tipo de resonador porque es muy usado en otros instrumentos, de los cuales no nos hemos ocupado, tales como: bonges, tumbadoras, ektar, etc., para cuya fabricacin tendramos que considerar las dems variables.
Herramientas

154 mm

Regla o cinta
mtrica
Escuadra (de ngulo
variable)
Cepillo para
madera
Arco de sierra o
serrucho de costilla
Agujereadora

Dibujo 1 (b)

Brocas de 3,75 mm
y 5,75 mm
Macho para rosca
W de 3/16"

__/90mm__
Dibujo 1 (a)

Terraja para rosca


W de 3/16"
Llave francesa
(chica) o fija de la
medida
correspondiente
Largo 200 mm
06 mm
Dibujo 2 (a)

Martillo
Papel de lija N^1 y 00

Dibujo 2 (b)

Dibujo 3 (a)

60

Dibujo 3 (b)

Soldadora de
acetileno (autgena)

BAQUETAS

Baquetas
Nombres
Baquetas. Palillos de percusin. Varas de percusin. Etc.
Origen y antecedentes
Su origen son las varillas o bastones, hechos con ramas de rboles o arbustos, huesos, etc.

Aprovechando el centrado del taco de madera en la agujereadora, cambiamos la broca por una de
6,25 mm y comenzamos a perforar. Una vez perforados 5 mm 6 mm levantaremos la palanca de
la agujereadora procurando que la bolilla quede "enganchada" en la broca y de esta manera por el
modo de girar, nos daremos cuenta si est centrada o no (dib. 1).
Hecha esta perforacin, que no debe ser pasante, procederemos a "clavar" uno de los extremos de
las varillas que habremos ajustado, previamente, a la medida del agujero, y luego adherimos (en el
caso de las bolillas de ebonita ser necesario roscar el extremo de la varilla con la terraja correspondiente) (db. 2).

Consideraciones generales
Son percutores de madera, metal o plstico que presentan en el extremo que percute un engrosamiento, confeccionado con lana, cuero, caucho, etc..

De este modo tendremos tres diferentes pares de baquetas. De querer ampliar la variedad podemos
avanzar un paso ms: revestir con lana las baquetas que ya hemos fabricado.

En la actualidad, a dichas varillas se le insertan bolillas de goma, madera o algn material plstico
(baquelita, ebonita, nylon, etc.) las que adems pueden ser recubiertas por lana o lana y fieltro.

Digamos, en trminos generales, que las baquetas ms usuales son: sin recubrimiento (goma, madera o plstico) para xilfono; con revestimiento de lana (de diferentes durezas) para el vibrfonocon recubrimiento de fieltro (sobre la lana) para timbales.

Materiales

Bolillas de goma sinttica de 22 mm de dimetro


Bolillas de madera de 23 mm de dimetro

Para e! recubrimiento con lana o hilo grueso de algodn comenzamos haciendo un nudo sobre la
varilla v dib. 3) para luego ir "envolviendo" la bolilla con una vuelta circular, pasando por el centro; mientras, vamos girando la baqueta para permitir un recubrimiento uniforme. Cuando alcanzamos el dimetro deseado, atamos sobre la varilla, como hicimos al principio. Completamos la
tarea cosiendo con el mismo material por lo menos sobre dos pen'metros para impedir que se corra
la lana y pueda descoserse el recubrimiento (db. 4).

Bolillas de ebonita de 25 mm de dimetro


Varillas de madera de seccin circular de 1/4" de dimetro y 1000 mm de largo
Lana, algodn, fieltro de 2 mm 3 mm de espesor
Hilo de coser

Obtendremos el tercer tipo de baquetas recubriendo con fieltro una ya cubierta previamente con
lana. Para tal fin, cortaremos un disco de fieltro de un dimetro aproximado y lo presentaremos
para establecer su dimetro definitivo; ste deber ser siempre menor que el que corresponde, puesto que el fieltro se va estirando a medida que se coloca. Cuando tengamos el fieltro cortado, sufilaremos el borde de manera uniforme. Por este sufilado pasaremos internamente un hilo resistente
que nos permitir ceir el pao alrededor de la varilla, una vez que ste haya cubierto la bolilla
(dib. 5).

Cola sinttica
Por supuesto, esta variedad de baquetas, sumada a otras, nos permitir obtener cualidades acsticas muy diferentes, debido no slo al tipo de recubrimiento sino tambin al tamao, espesor y al
tipo de dureza de! ncleo.
Procedimiento
El primer paso ser construir baquetas sin ningn tipo de recubrimiento, es decir, que estn constituidas por las varillas y las bolillas correspondientes, sean stas de goma, madera o ebonita.
La fabricacin es sencilla puesto que en comercios (madereras) se venden varillas de madera de
1000 mm de largo por 1/4" de dimetro, y tambin las bolillas de madera. Las bolillas de goma
pueden adquirirse en los negocios que vendan arti'culos de ese material, y las de ebonita en establecimientos que se ocupen de la venta de mquinas y herramientas, ya que se usan para dar terminacin a las palancas de las mquinas (agujereadoras, fresadoras, tornos, etc.).
Cada varilla debe cortarse en 3 partes iguales de 333 mm cada una, lo que nos va a permitir tener
baquetas cuyo largo total ser de 340 mm. Dicha magnitud est muy cerca de los 350 mm que
constituyen la medida ms generalizada. Seccionadas las varillas nos queda la tarea de agujerear las
bolillas {las de goma y de madera puesto que las de ebonita no slo estn agujereadas sino tambin
roscadas).
Debemos tener en cuenta que lo ms delicado es centrar la perforacin. Para lograrlo nos valdremos de un molde muy sencillo, consistente en un trozo de madera que sujetaremos en la morsa de
una agujereadora de banco y perforaremos con una fresa cnica; de esta manera nos quedar formado un "asiento" en "V", un cono invertido donde se va a apoyar la bolilla para su perforado.

62

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Herramientas
Regla o cinta
mtrica

Agujas de coser
fina y gruesa

A
O

Arco de sierra o
serrucho de costilla
Agujereadora
Broca de 6,25 mm
Tijera

Dibujo ] {b)

Dibujo 1 (a)

Dibujo 2

Fresa cnica de
25 mm de dimetro
Papel de lija NS O

Dibujo 3 (a)

Dibujo 3 (b)

Dibujo 5 (d)
Dibujo 5 (a)
Dibujo 5 (b}

Dibujo 5 (c)

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Es posible que los alumnos fabriquen sus propios instrumentos musicales en la escuela ?, Sera esta
tarea importante para la educacin musical?.
Estas preguntas nos las plantea Carmelo Saitta, compositor, docente y un especialista en instrumentos
de percusin a quien diversas circunstancias, propias de su profesin, obligaron a encarar la construccin
de este tipo de instrumentos. Su experiencia docente lo llev a reflexionar sobre la posibilidad de acercar
esta actividad a las escuelas y esta obra es su respuesta.
El Luthier en el Aula nos propone la construccin de 41 instrumentos de percusin. Para cada uno se
dan, paso a paso, las explicaciones necesarias que permitirn concretarlo, y, en muchos casos, se han
simplificado las tecnologas para hacerlas ms accesibles a las tareas escolares. Pero el autor nos
recuerda que un instrumento no es slo un objeto que se ve, sino un objeto que suena, lo que hace
imprescindible el conocimiento de los materiales y sus tecnologas para obtener una adecuada respuesta
sonora. Por lo tanto, en la obra se encaran estos aspectos como etapa previa a la construccin misma.
Los instrumentos de percusin -que se caracterizan por su heterogeneidad y multiplicidad sonora- son
comunes a todas las culturas. En general, su uso no ha estado ligado a una determinada metodologa,
y su ejecucin, en principio, facilita los procesos de expresin espontnea. Estas caractersticas hacen
que cada vez sea mayor su importancia en el marco del desarrollo actual de la msica y sus tcnicas de
enseanza.
La construccin de estos instrumentos -que coincide con la actual concepcin del taller en las escuelascontribuir, sin duda, al desarrollo de las habilidades individuales por medio de la asociacin luthier-instrumentista, y ayudar, tambin, al desarrollo de la sensibilidad acstica y de las habilidades motrices.
Como resultado final quedarn los instrumentos, que acrecentarn las posibilidades sonoras para la
enseanza de la msica y permitirn resolver el problema de la falta de medios que generalmente aqueja
a nuestras escuelas.

RA 13471
Industria Argentina
Printed in Argentina

Este libro se termin de imprimir


en tos talleres grficos M.A. BERMEJO
11 de Septiembre 539 - Haedo - Buenos Aires
el 5 de octubre de 1990