Psicologa y anatoma de la creatividad

Jos Emilio Antn / Antonio Gmez

Un Gnero que renueva el Mundo Visual

Libros de Artista
El libro de Artista.
El libro de artista es una obra de Arte,
realizada en su mayor parte o en su totalidad
por un artista plstico. Es una forma de
expresin, simbiosis de mltiples posibles
combinaciones de distintos lenguajes y
sistemas de comunicacin.
En un recorrido por la Historia del Arte, de
la Prehistoria a nuestros das, encontramos
infinidad de obras, de todas las pocas y
culturas que, aunque creadas con muy
diferentes fines son precursoras del
concepto actual de los libros de artista:
huesos tallados, tablillas babilnicas, papiros
egipcios, libros de oracin tibetanos, libros
de la cultura cristiana, etc.

bronce para el escultor, pero sus especiales

caractersticas hacen de l un medio con unas
posibilidades mucho ms amplias: el juego
con el tiempo, al poder pasar sus pginas,
retroceder, desplegarlas y leer un
discurso plstico en secuencias espaciotemporales; la posibilidad de unin
entre la pintura, la escultura, la poesa
experimental, las artes aplicadas, el libro
de edicin normal, y los ms diversos
procedimientos artsticos y elementos
plsticos tradicionales o innovadores
como el CD o el video. Todas estas
mltiples combinaciones proporcionan un
sentido ldico y participativo a la obra,
ya que el libro de artista se puede ver,
tocar, oler, hojear, manipular y sentir.

Este concepto comienza a concretarse con

Mallarm (Una tirada de dados nunca podr
suprimir el azar, 1897),
Apollinare
(Caligramas de 1914); El Lissitzky (Dyla
Golosa, 1923. Las cuatro funciones
aritmtricas, 1928); Francis Picabia (391,
1924); Dieter Rot (Kinderbuch, 1954-57;
Picture Book, 1956); hasta llegar a las obras
actuales de artistas como Beuys, Brossa,
Cage, Lewitt.

El artista puede realizar sus obras no slo

sobre papel, cartn o cartulina (los materiales
tradicionales del libro), sino tambin sobre
metacrilato, madera, latn, pizarra, bronce,
etc., la combinacin mltiple de varias
materias o aportar materiales reciclados
impresos o encontrados. Puede emplear
todas las tcnicas artsticas posibles desde
el leo a la holografa, desde la acuarela a la
infografa, desde el aguafuerte a la
electrografa o la conjuncin de varias de
ellas.

Desde el punto de vista del artista, el

concepto del Libro de Artista se puede
definir como un soporte ms, como un
lienzo para el pintor o como la piedra o el

Este carcter interdisciplinar, permite al

Libro de Artista ser el medio de expresin de
cualquier
movimiento
del
Arte
Contemporneo, convertirse en poesa visual,
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en happening, en soporte subversivo, en

cuento infantil, en escultura mvil, hasta en
novela de ciencia-ficcin. Se consigue, en
definitiva, una libertad creativa total.

Tipos de libros de Artista.

Las posibilidades tipolgicas, formales,
conceptuales y tcnicas de los libros de
artista son muy variadas; sus infinitas
formas creativas hacen necesario aventurarse
a un intento de clasificacin, teniendo en
cuenta que cualquier propuesta quedar
siempre superada por su variedad y
complejidad (muchos libros podrn situarse
en varios apartados simultneamente).
La clasificacin ms primaria, pero
importante por su clara diferencia, sera por
el nmero de ejemplares realizados de cada
libro, tendramos, por tanto, dos apartados:
el libro de artista de ejemplar nico y el libro
de artista seriado.
LIBRO DE EJEMPLAR NICO
Esta denominacin engloba, lgicamente,
toda obra de un solo ejemplar que
normalmente ir firmado por el autor. El
apartado podra subdividirse en :
Libro
de
artista
original:
Manteniendo una estructura formal
semejante a algunos de los soportes
tradicionales literarios, el artista
realiza una obra plstica nica por
cualquier procedimiento.
Libro Objeto: La obra se realiza con
vocacin
tridimensional,
contemplndose como una totalidad
en su forma.
Libro-montaje: Las obras que
situadas en un espacio, actan sobre
ese espacio o que sus dimensiones
tridimensionales
sobrepasan
el

formato tradicional del libro,

condicionando al espectador en su
relacin con el entorno.
Libro reciclado: Partiendo de un
libro de edicin normalizada, el
artista manipula este libro hasta
convertirlo en una obra propia.
EL LIBRO SERIADO
El libro de artista seriado (con un nmero de
ejemplares que suele ir de cinco a mil
ejemplares), est realizado en su mayor parte
o en su totalidad por un artista plstico
utilizando las ms diversas tcnicas de
reproduccin, desde la repeticin manual a la
serigrafa, la litografa, la linografa, el
aguafuerte, la xilografa, el offset, la
electrografa, impresoras de ordenador, etc.;
pero siempre controladas por el propio
artista.
Otras posibilidades es la edicin del libro por
una editorial especializada en libros de
artista; para poder denominarlos as, la
edicin tendra que estar pensada, diseada,
realizadas sus planchas o sus pantallas o sus
prototipos por el artista, quedando la
editorial encargada de poner los medios para
su reproduccin exacta, bajo la supervisin
del propio artista. La tirada tendra que
estar limitada y los ejemplares deberan
estar firmados y numerados por el artista, lo
mismo que una obra grfica.
Otras posibles clasificaciones de los Libros de
Artista seran por su contenido, por el
movimiento al que pertenecen, por el destino
para el que estn realizados o por los
materiales empleados, etc.
As podramos organizarlos como: Libros de
viaje, conceptuales, minimalistas, mviles,
combinatorios, xilogrficos, constructivistas.

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El libro es un transmisor de informacin

externa al objeto-libro. El escritor crea un
texto; la industria realiza un libro.
El libro de artista no es un libro de Arte
El libro de artista no es un libro.
El libro de artista trasmite informacin, su
propia informacin, su propio lenguaje.
El artista crea un libro, objeto y sujeto de la
creacin. El artista crea una obra autnoma,
conjuntada, completa; una obra de Arte, un
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libro de artista. El libro de artista es una

obra de arte. El libro de artista es una
combinatoria de libre eleccin entre
mltiples formas y oficios artsticos:
pintura,
escultura,
poesa
visual,
electrografa, mail-art, performance...
Es una forma de expresin que trasmite su
lenguaje en una secuencia espacio-temporal,
cuya lectura tctil, olfativa, visual, introduce
al lector en un juego participativo. No hay
espectadores, hay actores en una obra que se
va realizando al pasar cada escenario-pgina.

Fernanda Cordero Tragedias Breves.

El libro de artista puede ser algo ms, puede

ser una escultura-libro-objeto, una pintura
en movimiento, un conjunto minimal, una
propuesta conceptual, una accin fluxus, un
environment de papel o simplemente un
libro de cuentos visuales: Puede ser lo que
el artista quiera proponer.

Del

lenguaje visual al
libro objeto.
Un acercamiento analtico a la naturaleza
conduce siempre a un proceso reflexivo que a
su vez necesita de variadas estructuras para
que el fenmeno creativo se vea
definitivamente materializado. Federico
Garca Lorca, dijo: "Ningn ciego de nacimiento
puede ser poeta plstico de imgenes objetivas,
porque no tiene idea de las proporciones de la
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naturaleza. El ciego esta mejor en el campo de la

luz mtica, exento de los objetos reales y traspasado
de largas brisas de sabidura. Todas las imgenes
se abren, pues, en el campo visual." De los
dems seres vivos, entre otras muchas cosas
nos distingue el lenguaje y nuestra capacidad
de comunicacin. Pero considerar al hombre
como nico productor de signos, no deja de
ser una equivocacin, el hombre aunque a
veces realmente sea creador, es un signo mas
entre los signos.
En nuestra relacin con todo lo que nos
rodea, nos encontramos inmersos en una serie
de lenguajes autnomos que poco a poco van
siendo descubiertos y traducidos por nuestros
sentidos. Los lenguajes tradicionales, por la
cotidianidad de su utilizacin son lenguajes
intencionados y sus funciones se limitan
primordialmente a transmitir conocimientos,
ideas, sentimientos, etc.
Nada descubro admitiendo que los distintos
lenguajes con que la sociedad actual nos
bombardea, facilitan el conocimiento y dan
forma a nuestra opinin sobre todo lo que
nos rodea. Reconozco que la peculiar visin
a la que estos lenguajes nos ha abocado, nos
obliga a que desarrollemos nuevos esquemas
durante su utilizacin o bien cuando nos
propongamos su lectura.
La difusin que del lenguaje visual se esta
haciendo en estas dos ltimas dcadas hace
que se nos presente como un lenguaje
novedoso. Lo cierto es que su origen se
remonta a culturas anteriores a la nuestra y
que estudiosos del tema ya se han encargado,
acertadamente, de enlazar con el siglo XX
las manifestaciones visuales de culturas
primitivas cuyos signos de comunicacin
fueron jeroglficos, caracteres aztecas,
cuneiformes, orientales, arbigos, etc.
An teniendo tan ricos e interesantes
antecedentes la gran mayora de autores ha
llegado a esta prctica de una manera
autnoma y personal y ha sido una vez

Margrit Ljosaa Aqu y Ahora (2006)

introducido cuando ha descubierto a sus

precursores.
Las caractersticas que definen el lenguaje
visual son la conjuncin perfecta de
elementos visuales y el uso de smbolos de
distintos cdigos de comunicacin, teniendo
en cuenta y asignndole un valor al soporte
donde se realiza la obra.
Si intentamos buscar un lenguaje visual a
nuestra literatura, demostrar su nulidad en
este campo nos resultara demasiado fcil.
Nuestros textos son unvocos, en ellos no
intervienen ms elementos que los
puramente basados y fundamentados en la
linealidad del clsico discurso. Estn
hermticamente cerrados a los "lenguajes sin
lengua".
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El escritor se enfrenta ante un folio en

blanco. En el escribe. Se contenta mediante
signos establecidos en transmitir intenciones
particulares o realidades muy concretas y en
algunos casos sus emociones. Olvida
frecuentemente, que las letras, palabras,
frases, son elementos aislados dentro del
texto, olvida el equilibrio, la armona, las
proporciones, la perspectiva y presta
solamente atencin a las leyes secuenciales
del lenguaje. Utiliza el alfabeto sin buscar
nuevas relaciones con l.
Pero una
comunicacin
fundamentada
en
la
integracin de varios lenguajes, capaz de
utilizar creativamente los medios de
expresin que nuestra poca ofrece, nos hace
prescindir de los esquemas que venamos
asumiendo por tradicin.
La discursividad y monotona se van
desechando y el conocimiento de nuevas
tcnicas
comunicativas,
los
dispares
materiales empleados y la integracin como
una parte importante, en algunas obras
secundaria y en la mayora imprescindible y
esencial, de otras manifestaciones artsticas
como la fotografa, pintura, msica o diseo,
hacen que nuestras nuevas palabras, nuestras
nuevas imgenes adquieran una carga de
ambigedad que aunque puedan ser
discutidas por sus contrastes o por sus
espectaculares avances, reflejan una coherente
asimilacin de principios que sin duda
incitara directamente la curiosidad del
receptor.
Es evidente que un pensamiento solamente
puede manifestarse a travs de un lenguaje.
Este lenguaje solo puede ser verbal o de
signos. Si llamamos lenguaje verbal al
discurso organizado a base de signos
unvocos con significacin preestablecida y
fijada de antemano y lenguaje de signos o
smbolos al discurso que emplea signos
ambiguos de significado vago y cambiante.
Vemos que mientras uno es concreto como
sus conceptos, el otro es abstracto y su
intencionalidad es la de sugerir, movindose

para ello a nivel de la sensibilidad,

sintetizando y clasificando una serie de
percepciones y sensaciones visuales.
Pero el creador visual no rechaza el lenguaje
verbal o natural. Hace de el un material ms
para utilizar en su trabajo. Este lenguaje que
usamos a diario, es empleado dndole nuevas
significaciones, aludiendo a unas cosas por
medio de otras. Trucos, juegos, rodeos de
lenguaje son utilizados como metforas,
transformando la informacin puramente
semntica del lenguaje en informacin
esttica.
Los creadores visuales, toman la ambigedad
como su lenguaje natural, como el fin y el
medio de su expresin. Con una gran dosis
de ambigedad hacen frente a todas las
sensaciones que pasan por su pensamiento
sin encontrar signos lingsticos capaces de
describirlas con la precisin deseada.

Pablo Lheman
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Paso ahora a relacionar este tipo de lenguaje

con los libros y para ello leer a continuacin
la definicin que mi diccionario hace de la
palabra libro: "reunin de muchas hojas de papel,
vitela, etc. que se han cosido o encuadernado
juntas con cubierta de papel, cartn, pergamino u
otra piel, etc. y que forman un volumen."
Atenindome a esta definicin mi
diccionario se puede considerar como un
libro. De l podramos decir tambin que es
un continente accidental de textos. En su
origen los libros fueron exclusivamente
continentes de textos, pero es obvio que
pueden contener otros lenguajes. Adems
del lenguaje literario, todo sistema de signos
tiene cabida dentro de la estructura de un
libro.

elementos fonticos y visuales, elementos

tipogrficos. Valora el color y la forma,
valora el signo semntico como tal signo y el
espacio o soporte donde va a desarrollarse la
obra, dndole a la pgina la categora de
espacio artstico en potencia, espacio donde
se puede exhibir un trabajo. Junto al
lenguaje semntico busca el esttico.
Las imgenes son meras ilustraciones de
textos y los distintos elementos de estas
estructuras proporcionan una mayor riqueza
interpretativa y de participacin. Uno de
estos elementos es el texto, pero no tiene
porque ser el ms importante. Hay ocasiones
en que el lector es a su vez el nuevo creador
de la obra. El lenguaje tal como se ha venido
entendiendo, tiene sus limitaciones. Hay
sensaciones que al intentar expresarlas, nunca
quedamos satisfechos de los resultados. Estas
situaciones son las que el nuevo lenguaje
ayuda a resolver. Los libros que el lenguaje
visual plantea, son realidades autnomas,
autosuficientes y se puede considerar ms
internacionales que el tradicional libro
escrito - muchos de ellos no necesitan ser
traducidos -. A estos se les viene conociendo
con el nombre de "libros-objeto".

Claudia Aira El nima (2005)

Claudia Aira.

El lenguaje visual busca dentro de

estructuras (libros) nuevas frmulas de
asociacin y crea con formas propias nuevos
cdigos
de
comunicacin.
Utiliza
conjuntamente nuevos signos y smbolos,

Al hablar de libros nos encontramos con una

serie de ellos ya reconocidos y aceptados
popularmente.
Existen libros sagrados,
libros de caja, libros de oro, de ritual, de
texto, de coro, de inventarios, etc., todos
ellos con unos contenidos peculiares y
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destinados a unas funciones tan especficas

como concretas. Despus de la importancia
que el libro-objeto ha adquirido en estos
ltimos diez aos, viene con todo
merecimiento a engrosar esa lista.
El libro tradicional, dada su unidad literaria
y su monotona visual nos sugiere unos
valores tranquilizadores y unitarios.
Transforma inevitablemente los textos
creados por escritores en justificaciones
culturales del lector y aunque a veces, editor
o autor pretendan seleccionar los medios de
propaganda y difusin de sus libros,
terminan siendo un producto de consumo
ofrecidos
camufladamente
como
instrumentos de informacin para adquirir
una mayor experiencia. El libro se convierte
en nuestro cmplice.
Nos lleva hasta
cambios de opinin y a nuevas actitudes en
el desarrollo de nuestro acontecer diario. El
libro transforma nuestra vida.
Al margen ya de contenidos, un libro, un
continente de lenguajes, es un objeto con un
peso y unas medidas que nos dan un
volumen en el espacio. Seria una torpeza
pretender aplicar el mismo baremo, utilizar
una misma escala a la hora de valorar los
meritos de un libro y los meritos del texto
que ese ejemplar contiene. Pero seria una
torpeza tambin ignorar que los libros como
objetos que son, con su propia realidad
exterior estn sujetos a unas condiciones de
percepcin que proporcionan nuevas maneras
de comunicar.

disposicin de poder interpretar fcilmente

nuevos cdigos de lectura.

En este tipo de publicaciones nada tiene

consistencia aisladamente, la estructura del
libro considerado como libro objeto, la
forman la suma de todos sus elementos y el
mensaje final que oferta al lector es el libro
en si, el libro en su totalidad.
Ante todo, un libro-objeto no es un mero
soporte de palabras, es ms bien una
secuencia de espacios desarrollados en
cualquier lenguaje escrito y en cualquier
sistema de signos. El lenguaje literario es el
menos empleado en estos libros.

Estos libros, vistos como objetos autnomos

en el espacio ofrecen al lector-espectador,
nuevas alternativas y con ellas estn
potenciando
las
posibilidades
de
comunicacin de todos los gneros literarios
y de cualquier otro sistema de signos o
smbolos.
Los escritores no escriben libros, est muy
claro que lo que ellos hacen es escribir textos.
Si asumimos esto y que informacin no es
necesariamente comunicacin estamos en

Blanca Aguilar
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Norma Villareal.

El creador de libros-objeto, hace libros, utiliza eficientemente las posibilidades espaciales de la

pgina, explota su potencialidad tctil y propone formas, medidas y colores adecuados. Es el
nico responsable de que el libro alcance a ser un hecho real.
Las medidas, la forma, los colores y los materiales empleados nos proporcionan una experiencia
visual, tctil y hasta olorosa, pudiendo darse el caso de ser ms importante y enriquecedora que el
propio contenido ofrecido por el texto.
Las editoriales del sector libro, que por norma se someten a la potica del best-seller, condenan a
este tipo de publicaciones al cajn del olvido dejndolos fuera de sus proyectos. Son libros de
difcil ejecucin, caros y minoritarios y salvo alguna pequea editorial marginal, la mayor
produccin son autoediciones de muy corta tirada y realizados con tcnicas totalmente manuales.
Han sido los propios creadores, quienes a base de presentaciones y muestras han formado un
pblico incondicional y cada da ms numeroso.

Antn, Jos Emilio.

Catlogo exposicin: EL LIBRO DE ARTISTA, EL LIBRO COMO OBRA DE ARTE.
Instituto Cervantes de Munich, Munich, 1994
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