Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
2 Literatura Medieval
2 Literatura Medieval
Literatura medieval
Pero la literatura medieval es mucho ms que eso. Junto al idealismo, hubo tambin
descripciones de la vida real y crtica del mundo en que se viva. En esta unidad veremos esas
diferentes caras de tan largo periodo.
En esta unidad nos proponemos alcanzar los siguientes objetivos:
1. Conocer el contexto que rodea la literatura medieval.
2. Identificar las literaturas ms importantes de la Edad Media.
3. Leer e interpretar fragmentos significativos de la literatura medieval.
4. Relacionar las obras ms notables de la Edad Media con otras obras, anteriores o posteriores.
5. Relacionar algunas obras medievales con otras espaolas y con otras artes.
32
Gutenberg: imprenta
(h.1440)
Abada
de Cluny
(910)
Odoacro
derroca a
Rmulo
Augstulo (476)
400
500
Invasin rabe
de la Pennsula Ibrica
(711)
Carlomagno
Emperador
(800 -14)
600
700
Mahoma
(570?-632)
800
Universidad
de Bolonia
(1088)
Primera
Cruzada
(1096)
900
1000
1100
Guerra de los
Cien Aos
(1337-1453)
Orden
Franciscana
(1209) Epidemia
Cada de
de peste Constantinopla
(1348)
(1453)
1200
1300
1400
1500
Guillermo de Aquitania
Dante
Chaucer
(1071 -1126)
(1265 -1321) (1340 -1400)
Las 1001 noches
Ibn Hazm
Petrarca
(994 -1064)
(1304 -1374)
Al-Mutanabb
Boccaccio
(915-65) Cantar Roldn
Cantar
(1313-1375)
(s. XI)
Nibelungos
(s.XIII)
Chrtien de Troyes
Villon
(1135-1190)
(1431?-1463?)
Mara de Francia
(ss. XII-XIII)
NDICE DE CONTENIDOS
33
34
36
36
36
37
39
39
40
41
42
44
45
45
49
55
56
57
UNIDAD
LITERATURA MEDIEVAL
Contexto cultural
El analfabetismo era mayoritario. Gran parte de la literatura de la poca era de transmisin oral: poemas
lricos, cantares de gesta transmitidos por juglares, cuentos folclricos... Transcripciones posteriores nos
han permitido conocer estas obras.
Los monasterios se encargaron de la conservacin y difusin de la cultura:
en el scriptorium los monjes copiaban a mano obras que atesoraban el
conocimiento de la poca.
Aunque el latn se mantuvo como lengua de cultura (especialmente en las
obras escritas), las lenguas vernculas se fueron desarrollando en Europa.
La literatura impuls ese desarrollo gracias a la aparicin de obras en las
nuevas lenguas.
La religiosidad influy en todos los mbitos culturales. La filosofa, con
figuras como Toms de Aquino (1225-1274), se subordin a la teologa. La
escolstica, corriente teolgico-filosfica dominante, recurri a Aristteles
para conectar razn y fe y estableci el principio de autoridad como mtodo
de pensamiento.
El arte tuvo la representacin religiosa como tema principal. En arquitectura,
el arte romnico y, posteriormente, el gtico destacan por la construccin
de espectaculares iglesias y catedrales de complejidad creciente.
La msica religiosa goz de relevancia (un ejemplo son los cantos gregorianos), pero tambin se desarroll
una corriente de msica profana, como las canciones populares y las de los trovadores.
Actividades
1. Relaciona con los campos semnticos de la religin, la sociedad y la cultura los trminos siguientes: juglar,
Corn, feudalismo, franciscanos, nobleza, gtico, canto gregoriano, vasallo.
2. Relaciona cada uno de los tres estamentos de la sociedad medieval con uno de estos mbitos literarios: el popular,
el culto en latn y el cortesano. Justifica la respuesta.
Recuerda
La Edad Media comenz con el fin del Imperio Romano de Occidente. Se inici entonces un largo proceso que
concluy con la aparicin de distintas nacionalidades europeas.
El Cristianismo se consolid como religin europea. Tuvo lugar el nacimiento y expansin del Islam.
35
UNIDAD
LITERATURA MEDIEVAL
2. La literatura rabe
2.1. Comienzos de la literatura rabe
La cultura rabe alcanz su esplendor a partir del siglo VII d. C. Su literatura (con obras clave como Las mil y
una noches y con una abundante y rica poesa lrica) es fundamental para comprender la evolucin de las literaturas
occidentales.
La primera obra esencial de la cultura rabe es el Corn de Mahoma, libro sagrado de la religin islmica. Es
una obra compleja en la que se recogen discursos y declaraciones del profeta, que dice haber sido inspirado por
Al. Influido por la Biblia, que pertenece explcitamente a su tradicin religiosa y expresiva, Mahoma recoge los
principios morales y los dogmas de su renovacin espiritual en un estilo a menudo apasionado, en ocasiones
lrico y a veces narrativo. El lenguaje del Corn es considerado en la cultura islmica como un modelo de perfeccin,
de ah que su influencia literaria haya sido enorme.
Un ejemplo concreto de la influencia del Corn es la obra titulada Libro de la escala de Mahoma, que toma
como inspiracin unos versculos cornicos para desarrollar el viaje de Mahoma hasta el mundo de ultratumba.
Esta obra fue traducida por Abraham de Toledo, uno de los traductores judos de Alfonso X el Sabio, y pudo
influir en Dante y su Divina comedia.
En el siguiente fragmento, Sherezade (Shahrasad segn esta edicin) termina la historia en que tres viajeros
salvan la vida a un comerciante gracias a las historias que le cuentan a un genio:
Ms asombroso es lo que puedo yo contaros intervino prestamente el tercer viajero, si tenis a bien escucharlo y os complace,
me concederais tambin un tercio de la sangre del comerciante?
37
UNIDAD
LITERATURA MEDIEVAL
Actividades
3. Lee el fragmento de Las mil y una noches y seala cmo es su estructura.
4. Explica por qu motivo a Shahrasad (Sherezade) le interesa dejar su historia inacabada cuando llega el da.
5. Lee el poema de Al-Mutamid. Indica qu partes distingues y explica la relacin entre los tiempos verbales empleados
y cada parte.
6. Realiza un esquema sobre la literatura rabe.
Recuerda
La literatura rabe apareci durante la Edad Media, gracias al impulso que supuso para su lengua el Corn de
Mahoma.
En narrativa, la obra ms importante es Las mil y una noches, que emplea un marco narrativo para incluir en l
numerosas historias breves.
En lrica destacan poetas como Abu Nuwas, Al-Mutanabb y los espaoles Ibn Hazm y Al-Mutamid.
38
3. Literatura occidental
3.1. Literatura en latn
El final del Imperio Romano de Occidente no supuso el fin de su dominio cultural. El Imperio desapareci
como organizacin poltica, pero su influencia en el pensamiento y las artes de la Edad Media se mantuvo, con el
aadido que implic la expansin del Cristianismo.
En los monasterios, que se convirtieron en el principal reducto de la cultura escrita, no solo se copiaron
obras en latn, sino que tambin se crearon obras nuevas. Posteriormente, tambin las cortes especialmente la
carolingia, entre los siglos VIII y IX fueron foco de creacin literaria. Ms tarde, a partir del siglo XI con la
aparicin de las universidades (cuyas enseanzas se impartan en lengua latina), la literatura en latn vivi un
nuevo florecimiento, que enlazara con el inters por la cultura clsica que se vivi a partir del Humanismo.
Destacaron los siguientes gneros:
Poesa lrica. Lo ms llamativo e interesante de la lrica latina
medieval fue la obra de los goliardos: estudiantes que
componan poemas para obtener con ellos algn pago que les
permitiera sobrevivir. La coleccin ms difundida de estos poemas
son los Carmina Burana (conservados en un cdice alemn
del siglo XIII). A l pertenece este ejemplo en el que se puede
apreciar la crtica al poder del dinero, asunto que en Espaa
trat el Arcipreste de Hita en el Libro de buen amor:
pica. A diferencia de la pica popular de las literaturas vernculas, la pica en latn fue compuesta por
autores cultos para su transmisin escrita. El poema ms influyente fue el Alexandreis, de Gautier de
Chtillon (1135-1201). Se trata de una biografa bastante fantaseada de la vida de Alejandro Magno. El
xito de este poema provoc la extensin del modelo de Alejandro por otras literaturas, como en el caso
del Libro de Alexandre espaol del siglo XIII.
39
UNIDAD
LITERATURA MEDIEVAL
40
Actividades
7. Lee de nuevo el fragmento de Carmina Burana. Enumera qu personajes se citan y sitalos en cada uno de los
tres estamentos de la sociedad medieval.
8. Encuentras algn elemento fantstico en el fragmento del Cantar de Roldn?
9. Define los siguientes trminos: goliardo, saga, cantar de gesta.
10. Realiza un esquema de la literatura latina medieval, la germnica y los cantares de gesta.
Recuerda
La literatura en latn perdur durante la Edad Media. En latn se compuso la poesa lrica de los goliardos y poe-
La literatura germnica destac por la pica, con ejemplos como los Edda y el Cantar de los Nibelungos.
El cantar de gesta ms importante de la literatura francesa es el Cantar de Roldn. En l se cuenta la muerte de
41
UNIDAD
LITERATURA MEDIEVAL
La novela medieval de mayor xito fue Tristn e Isolda. Hubo durante la Edad Media diversas versiones
de esta historia de amor. Una de las ms famosas fue compuesta en verso por el autor francs Broul.
Tristn es un joven caballero, sobrino del rey Marc de Cornualles. Queda malherido tras un
enfrentamiento y, como nadie puede curarle, es lanzado al mar en una barca, acompaado
solo por un arpa. Llega as a Irlanda, donde es curado por la princesa Isolda. Tras regresar
a su patria, volver a Irlanda para matar a un dragn, por lo que se le concede la mano de
Isolda, a la que pretende para el rey Marc. En el viaje hacia Cornualles, Tristn e Isolda
beben por error una pocin que en realidad pretenda conseguir el amor eterno de Isolda y
el rey Marc. Desde entonces, quedan enamorados para siempre. Al descubrirse su amor,
son separados. Tristn se ve obligado a marchar y acabar casndose con otra Isolda.
Vive diversas aventuras hasta que acaba muy malherido. Solo su amada Isolda podra
curarle. Se enva a quien la busque y ella efectivamente acude; pero la esposa de Tristn,
celosa, le asegura que no viene, por lo que Tristn muere. Isolda llega tarde y, al encontrar
muerto a su amado, fallece.
Mara de Francia (segunda mitad del siglo XII-principios del XIII) es la autora
de doce relatos en verso llamados lais. Se trata de narraciones breves de
asunto amoroso o fantstico. Su importancia reside principalmente en ser la
obra que inicia la narracin breve en lenguas romances.
42
Desde Francia, donde lo caballeresco alcanz muy pronto un xito considerable, el gnero de las caballeras
se fue extendiendo por Europa. Durante los siglos XV y XVI los libros de caballeras fueron autnticos
best-sellers con obras como la valenciana Tirant lo Blanc, de Martorell, o el Amads de Gaula, de Rodrguez
de Montalvo. Estas obras, de gran calidad, destacaron frente a otras muchas en las que cada vez predominaba
ms la fantasa disparatada, lo que ocasionara las parodias de Ariosto (Orlando furioso, siglo XVI) y
Cervantes (Don Quijote de la Mancha, siglo XVII). El propio Cervantes destac del Tirante su calidad y
carcter humano, realista, verosmil: por su estilo, es este el mejor libro del mundo: aqu comen los
caballeros y duermen y mueren en sus camas, y hacen testamento antes de su muerte, con estas cosas
de que todos los dems libros deste gnero carecen (Don Quijote de la Mancha, I, 6).
Y como la noche fue oscura, Tirante vino a la cmara de la Duquesa; y como el Emperador cenaba y todas las damas, Placer de mi
Vida entr por la cmara muy alegre y tom a Tirante por la mano y llevsele; el cual iba vestido con un jubn de raso carmes y una
capa cubierta y con su espada en la mano. Y Placer de mi Vida le meti en el retrete de la cmara de la Princesa donde haba un arca
grande con un agujero, porque pudiese resollar, y el bao que estaba aparejado estaba de cara del arca. Como hubieron cenado las
damas, danzaron con los caballeros, y como vieron que Tirante no estaba all dejronse todos de danzar, y el Emperador se retrujo a
su cmara. Las doncellas dejaron sola a la Princesa con los que la haban de servir, y ellas se fueron a dormir. Placer de mi Vida, con
excusa de sacar un pao delgado para el bao, abri el arca y dejola un poco abierta y puso ropa encima porque ninguna de las otras
no lo viesen. La Princesa se comenz de desnudar, y Placer de mi Vida le puso el asiento que vena de cara de donde Tirante estaba,
de manera que l la poda muy bien ver a su Placer. Y como del todo fue desnuda, Placer de mi Vida tom una candela encendida, y
por hacer Placer a Tirante mirbale toda la persona, que all no haba nada encubierto, y decale a la seora:
Si Tirante estuviese aqu, y os tocase con sus manos como yo hago, bien creo que l lo estimase ms que al reino de Francia.
No lo creas t eso, que ms estimara el ser rey de Francia que no tocarme como t haces.
Oh, Tirante, seor! Dnde ests t ahora, que no eres aqu cerca para que pudieses ver y tocar la cosa que ms amas en aqueste
mundo? Mira, seor Tirante, cata aqu los cabellos de la seora Princesa; yo los beso en tu nombre, que eres el mejor de los
caballeros del mundo. Cata aqu los ojos y la boca: yo los beso por ti. Cata aqu sus cristalinas tetas, que tengo cada una en su
mano; mira cmo son chiquitas, duras, blancas y lisas. Cata aqu su vientre y los muslos y el lugar secreto. Oh, desventurada de
m! Y por qu no soy yo hombre para fenecer aqu mis postrimeros das? Dnde ests t ahora, caballero invencible? Por qu
no vienes a m, pues tan piadosamente te llamo? Las manos de Tirante son dignas de tocar aqu donde yo toco, y otro no, que
aqueste es bocado con el cual quienquiera se querra ahogar.
Tirante miraba todas aquellas cosas, y senta el mayor Placer del mundo en or la buena gracia con que Placer de mi Vida lo razonaba,
y venanle grandes tentaciones de salir del arca.
Joanot Martorell y Mart Joan de Galba. Tirante el Blanco, ed. Martn de Riquer, Madrid,
Espasa-Calpe, 1974. (Grafa modernizada).
Narrativa breve
Durante la Edad Media tuvo gran xito el subgnero de la narrativa breve. Influida en parte por los cuentos
de la tradicin oriental (que ya hemos citado antes, en el apartado de literatura rabe), la narrativa breve europea
se desarroll en diversas modalidades.
La intencin moralizante o didctica se manifest en relatos de tipo religioso (como las colecciones de
milagros) y en los exempla. Estos ltimos eran breves narraciones que servan para ilustrar un caso moral
determinado. En ocasiones, se empleaban las moralejas para aclarar la enseanza del relato.
La intencin satrica o burlesca es la dominante en los fabliaux. Este subgnero narrativo en verso se
desarroll en Francia entre los siglos XII y XIV. Aunque en ellos se censuran vicios y personajes, su
intencin principal no es correctora, sino que se pretende sobre todo hacer rer al pblico.
Por ltimo, con una intencin principalmente artstica, podemos destacar dos obras maestras de las que
trataremos al final de esta unidad: el Decamern de Boccaccio y los Cuentos de Canterbury de Chaucer.
43
UNIDAD
LITERATURA MEDIEVAL
3.5. Teatro
El comienzo de la Edad Media supuso una crisis para el teatro, que desapareci tal como se haba entendido
en las antiguas Grecia y Roma. La nueva sociedad monotesta medieval abomin del espectculo pagano del
teatro. Solo aproximadamente desde el siglo X se fue recuperando la tradicin de representar escenas mediante
actores. En principio como teatro religioso y despus con representaciones de tipo profano.
Teatro religioso
En primer lugar, se representaron escenas del nacimiento o de la pasin de Jess. Conocidos como
tropos, eran dilogos breves en latn que acompaaban a la liturgia cristiana. Escenas como la adoracin
de los Reyes Magos o como el descubrimiento de la resurreccin de Jess (el quem quaeritis?) fueron
habituales.
Estos dilogos fueron complicndose e incluyendo elementos no religiosos y hasta cmicos. El subgnero
resultante los juegos o milagros podan estar compuestos en lenguas vernculas, como sucede en
el Milagro de san Nicols, de Jean Bodel.
En un tercer momento, la complicacin del teatro religioso deriv en la aparicin de los misterios. Son
piezas teatrales de gran longitud, por lo que se representaban durante varios das. Necesitaban de un
gran nmero de actores: decenas, e incluso cientos.
Teatro profano
Existi un teatro propiamente universitario, principalmente en latn, que imitaba a los cmicos latinos
Plauto y, especialmente, Terencio. Estas obras son conocidas como comedias humansticas. La Celestina
es un importante ejemplo.
En un mbito ms popular, las representaciones juglarescas acabaran por dar lugar a un teatro satrico.
El subgnero resultante se llam farsa. Destaca la francesa Farsa de Micer Pathelin, del siglo XV, una
divertida crtica de los abogados.
Desde el siglo XIV, el tema de la muerte tuvo distintas repercusiones literarias. Una de ellas fue el subgnero
dramtico de las danzas de la muerte. En estas obras, un personaje que representa a la muerte llama
a otros personajes, de distintos estamentos sociales, para demostrar su poder absoluto e igualitario y
cmo los goces de la vida pasan rpidamente.
44
Literatura moral. La religiosidad de la Edad Media es el motivo de que una parte considerable de su
literatura tuviera contenido moral. Uno de los autores ms importantes es el filsofo, mstico, poeta y
misionero mallorqun Ramn Llull (h.1232-1315), que escribi su obra en cataln. Algunos de sus libros
principales son Blanquerna (que incluye el Libro del Amigo y el Amado, que en delicada prosa potica
desgrana la experiencia mstica de acercamiento al Amado) y el Flix o Libro de las maravillas, en el que
el protagonista recorre el mundo en un camino de perfeccin espiritual.
45
UNIDAD
LITERATURA MEDIEVAL
La lrica culta en lenguas vernculas aparece a finales del siglo XI. Por entonces, en el sur de Francia floreci
un fenmeno cultural que marc el rumbo de la lrica occidental: la poesa trovadoresca. Una activa vida social
tena lugar en la cortes, selectas reuniones donde la nobleza y la incipiente burguesa rivalizaban para demostrar
su talento artstico.
El provenzal, lengua romnica usada en la mitad meridional de Francia, se convirti en el vehculo de ese
fenmeno cultural. Los trovadores eran poetas cultos que hacan alarde de su ingenio componiendo canciones:
una refinada poesa con acompaamiento musical. La poesa trovadoresca acu el llamado amor corts o
finamor: un concepto del amor en claro paralelismo con el
sistema feudal.
Rasgos del amor corts
El esplendor de la poesa trovadoresca se produjo en los
siglos XII y XIII. El primer trovador de nombre conocido (y
primer poeta en lengua romance) es Guillermo, IX duque
de Aquitania y conde de Poitiers (1071-1126). Libertino,
cnico y mujeriego, escribi versos de franca crudeza sexual
al lado de otros delicadsimos. Frente al aliento colectivo de
la pica, Guillermo inaugura una literatura de autor (no annima)
que bucea en la individualidad y la subjetividad.
No s en qu hora nac,
no estoy alegre ni estoy triste,
no soy hurao ni agradable,
y no tengo la culpa,
que de este modo fui de noche hadado
en una alta montaa.
No s en qu lugar habita,
si es en montaa o si es en llano;
no me atrevo a decir la sinrazn que me hace,
prefiero callar;
y psame mucho que ella se quede aqu:
por eso me voy.
Guillermo IX duque de Aquitania y Jaufr Rudel. Canciones completas, ed. bilinge a cargo de Luis Alberto
de Cuenca y Miguel ngel Elvira, Madrid, Editora Nacional, 1978.
46
47
UNIDAD
LITERATURA MEDIEVAL
Actividades
11. Lee el poema de Guillermo de Aquitania y explica si te parece propio de la poesa culta o de la popular.
12. Lee el poema de Villon y explica los sentimientos de la mujer retratada.
13. Crees que el amor corts puede darse en la sociedad actual? Justifcalo.
14. Cita a los personajes ms relevantes de la materia bretona y su relacin con el rey Arturo.
15. Justifica por qu Tristn e Isolda se trata de un libro caballeresco.
16. Lee el fragmento de Tirante el Blanco y explica si predomina en l la mentalidad teocntrica medieval, el amor
corts idealizado o la sensualidad.
17. Realiza un esquema de la narrativa culta medieval, la prosa de ideas y la poesa trovadoresca.
Recuerda
La literatura culta medieval produjo importantes obras narrativas, lricas y de prosa de ideas.
En la narrativa destac lo caballeresco, especialmente relacionado con la materia de Bretaa y la narracin
48
Cada una de las partes consta de treinta y tres cantos, todos ellos compuestos por tercetos encadenados. Tal
empleo del nmero tres ha sido entendido como una exaltacin cristiana del dogma de la Trinidad.
El Infierno se divide en nueve crculos por los que Dante y Virgilio van descendiendo; en cada uno de ellos
sufren su condena distintos tipos de pecadores. El Purgatorio, a donde van despus, es una montaa dividida en
siete cornisas; en cada una de ellas se purgan diferentes pecados. Por ltimo, el Paraso posee nueve crculos
por los que Dante asciende con Beatriz hasta llegar a la visin de Dios.
49
UNIDAD
LITERATURA MEDIEVAL
En este extraordinario viaje de la Divina Comedia, fechado en abril de 1300, Dante se encuentra con una
enorme variedad de personajes, cuyas circunstancias histricas o morales les han llevado en la imaginacin
del autor a alguno de los lugares que Dante visita. Adems de contemporneos de Dante, son frecuentes los
personajes bblicos e incluso los procedentes de la cultura grecolatina antigua. El homenaje a Virgilio ya es en s
mismo significativo de esta recuperacin de la antigedad. Dante est avanzando una nueva mirada sobre el
pasado, preludiando as el Renacimiento.
En el siguiente fragmento, vemos el momento en que Virgilio se aparece a Dante:
Cuando le contempl en el gran desierto,
Apidate yo le grit de m,
ya seas sombra o seas hombre cierto!.
Respondiome: Hombre no, que hombre ya fui,
y por padres lombardos engendrado,
de la mantuana patria. Yo nac
bajo Julio, aunque tarde, y he morado
en la Roma regida por Augusto,
la que a falsas deidades ha adorado.
Poeta fui, cant entonces al justo
hijo de Anquises, que de Troya vino
cuando el soberbio Ilin qued combusto. []
Eres t aquel Virgilio y esa fuente
de quien brota el caudal de la elocuencia?
le respond con vergonzosa frente. []
Eres t mi maestro, t mi autor:
eres t solo aquel del que he tomado
el bello estilo que me diera honor.
Dante Alighieri, Divina comedia: Infierno, trad. ngel Crespo,
Barcelona, Crculo de Lectores, 2002.
50
Francesco Petrarca
Casi cuarenta aos ms joven que Dante, Francesco Petrarca (1304-1374) supone un paso ms en la
evolucin de la literatura medieval hacia formas que preludian el Renacimiento.
Petrarca fue, ante todo, un importante humanista. Viaj en busca de
cdices de autores antiguos, a los que respet y quiso recuperar con intencin
de hacer coincidir el Cristianismo de su poca con las ideas de los clsicos,
lo que le convierte en un precursor de los nuevos tiempos.
Compuso numerosas obras en latn. En ellas reivindic la cultura de la
antigedad, como en el De viris illustribus, pero tambin alab la vida
religiosa y solitaria, como en De vita solitaria.
En italiano, Petrarca destac especialmente por la composicin del
Cancionero. Aunque el propio Petrarca concedi ms valor a sus obras
en latn, el Cancionero es el libro por el que es ms recordado y el que ha
tenido mayor influencia en la literatura posterior.
Se trata de una extensa obra, formada por 366 poemas, en su mayora
sonetos y canciones. A travs de ellos, Petrarca presenta diversos
momentos de su relacin con Laura, una joven de la que se enamor y a
la que dedica su poesa amorosa de modo similar a como Dante haba
hecho con su amada Beatriz.
Las diferencias principales entre el amor de Dante y el de Petrarca son:
Petrarca, en su Cancionero, se manifiesta finalmente arrepentido
de su pasin humana.
La Laura de Petrarca, frente a Beatriz, es un
personaje menos idealizado.
Petrarca es ms avanzado en la expresin de
matices psicolgicos.
El Cancionero, que puede entenderse como una
estructura narrativa, se divide en dos partes: en vida y en
muerte de Laura. En la primera parte, adems de distintas
alabanzas a la amada, aparecen las quejas del amante.
La segunda parte cambia el tono hacia la nostalgia y la
melancola.
51
UNIDAD
LITERATURA MEDIEVAL
Tpicos petrarquistas
La belleza de la amada, que se compara con elementos naturales. Su cabello, rubio, con el sol o el oro; sus ojos con estrellas; su
piel, blanca, con lirios o azucenas
El amor como una mezcla de contrarios, entre la felicidad y el dolor. Paradojas como la de la mariposa que, atrada por la luz,
muere en el fuego de la vela, se convirtieron en asunto muy repetido.
La presencia de personajes mitolgicos relacionados con el amor: Venus, Cupido
El tiempo que no afecta a los sentimientos amorosos, considerados inmortales.
Petrarca es el poeta italiano ms influyente en la lrica universal. Su Cancionero marc la poesa italiana
posterior y la espaola, francesa e inglesa de los siglos XVI y XVII.
Los dos poemas que siguen recogen algunos de los aspectos ms importantes de la poesa de Petrarca:
I
Vosotros que escuchis en sueltas rimas
el quejumbroso son que me nutra
en aquel juvenil error primero
cuando en parte era otro del que soy,
del vario estilo en que razono y lloro
entre esperanzas vanas y dolores,
en quien sepa de amor por experiencia,
adems de perdn, piedad espero.
Pero ahora bien s que tiempo anduve
en boca de la gente, y a menudo
entre m de m mismo me avergenzo;
de mi delirio la vergenza es fruto,
y el que yo me arrepienta y claro vea
que cuanto agrada al mundo es breve sueo.
LXI
Bendito sea el da, el mes, y el ao,
y la estacin, la hora, y el instante,
y el pas, y el lugar donde fui preso
de los dos bellos ojos que me ataron;
y bendito el afn dulce primero
que al ser unido con Amor obtuve,
y el arco, y las saetas que me hirieron,
y las llagas que van hasta mi pecho.
Benditas cuantas voces esparciera
al pronunciar el nombre de mi dueo,
y el llanto, y los suspiros, y el deseo;
y sean benditos los escritos todos
con que fama le doy, y el pensar mo,
que pertenece a ella, y no a otra alguna.
Francesco Petrarca. Cancionero, trad. de Jacobo
Cortines, Madrid, Ctedra, 1989.
52
Giovanni Boccaccio
Giovanni Boccaccio (1313-1375), como Dante y Petrarca, vivi en
Florencia, en cuyo ambiente cultural se form. Fue un notable humanista,
autor de diversas obras en latn.
Pero Boccaccio es conocido especialmente por sus obras en italiano.
Son dos las ms famosas: el Corbaccio y el Decamern.
Corbaccio es un tratado sobre las mujeres. Siguiendo uno de los tpicos
de la poca, Boccaccio trata lo femenino criticndolo, con una evidente
misoginia que tuvo despus repercusin en otras obras, como el tambin
titulado Corbacho, del espaol arcipreste de Talavera, en el siglo XV.
El Decamern (los diez das) es la obra maestra de Boccaccio y una de
las obras narrativas ms notables de la historia de la literatura. Escrita entre
1350 y 1355, debe entenderse en el contexto de la epidemia de peste vivida
en Europa a mediados del siglo XIV. Boccaccio nos relata cmo diez ciudadanos
de Florencia tres hombres y siete mujeres tienen que alejarse de la ciudad
por culpa de la epidemia.
Los personajes viven en un palacio en el campo y entretienen su ocio
relatndose historias durante diez das. Cada uno de ellos cuenta diariamente
una historia, por lo que el Decamern consta de cien narraciones breves.
Cada da uno de los narradores es nombrado rey o reina y elige algn
elemento que deban poseer todos los cuentos de esa jornada.
La estructura de cada una de las diez jornadas es
bastante rgida. Incluye una introduccin en la que aparece
el asunto de los cuentos, despus los relatos y por ltimo
una breve conclusin en la que encontramos un poema.
53
UNIDAD
LITERATURA MEDIEVAL
El Decamern es una obra de transicin entre el mundo medieval y el Renacimiento. Como manifestacin
de una nueva mentalidad, Boccaccio nos presenta el mundo burgus, la concepcin profana del hombre, el
realismo frente al idealismo, la alegra de
vivir y cierta crtica y burla de la ideologa
anterior, claramente manifestada en el
anticlericalismo.
Su repercusin literaria fue enorme:
inaugura la novela cortesana que tendr
en Italia importantes manifestaciones
posteriores (Bandello o Cinthio, por
ejemplo), y que se extender como
modelo a otros pases europeos. Basta
recordar las Novelas ejemplares de
Cervantes y, sobre todo, los Cuentos de
Canterbury, de Chaucer.
54
Actividades
18. Repasa la Unidad 1 y explica por qu Virgilio fue relacionado con la cultura cristiana.
19. Seala algunos tpicos propios de la poesa petrarquista que veas en el soneto LXI de Petrarca.
20. Lee el fragmento del Decamern y explica con ejemplos si el tono del texto es optimista o pesimista.
21. Indica algunas de las caractersticas novedosas de los autores prerrenacentistas italianos.
22. Explica parecidos y diferencias entre el Decamern de Boccaccio y los Cuentos de Canterbury de Chaucer.
Recuerda
Dante es el autor de la Divina comedia. En esta obra el protagonista realiza un viaje por el Infierno, el Purgatorio
y el Paraso.
Boccaccio escribi el Decamern, una coleccin de relatos. El Decamern influy en el autor ingls Chaucer,
quien escribi los Cuentos de Canterbury.
55
UNIDAD
LITERATURA MEDIEVAL
Posteriormente, ya en el siglo XIX, los pintores prerrafaelitas recuperaron el inters por la pintura medieval.
A menudo retrataron personajes de las obras literarias de aquella lejana poca. Caballeros y damas llenan, por
ejemplo, los misteriosos y bellos cuadros de John William Waterhouse.
Tambin en el siglo XIX, Richard Wagner, compositor alemn, estren su espectacular tetraloga operstica
titulada El anillo del Nibelungo. En ella aborda la leyenda de Sigfrido.
El cine se ha interesado profundamente por la poca medieval. Algunas pelculas recrean novelas histricas
del siglo XX, como El nombre de la rosa (1980), de Umberto Eco, llevada al cine (1986) por Jean Jacques Annaud.
Otras pelculas se centran en las leyendas medievales, como todas aquellas en que aparece el mundo artrico;
por ejemplo, Excalibur (1981) de John Boorman. El director italiano Pier Paolo Pasolini es autor de la Triloga de
la vida que incluye las pelculas Decamern (1971), Los cuentos de Canterbury (1972) y las Mil y una noches
(1974).
56
Gua de lectura
El Decamern de Boccaccio
Ya hemos comentado en el epgrafe correspondiente algunos de los aspectos ms relevantes del Decamern.
Ahora te corresponde leer algunos de sus relatos (puedes seleccionar tres) y realizar tu propio estudio sobre la obra.
Las siguientes pautas pueden orientarte en tu lectura.
ARGUMENTO
Resume el argumento de cada uno de los cuentos. Explica qu
temas te parecen los principales.
ESTRUCTURA
Seala la introduccin, nudo y desenlace de cada historia. El
orden es cronolgico?
PERSONAJES
Indica cules son los personajes principales de cada cuento.
Analzalos: aspecto fsico (si se dice en el cuento), personalidad,
participacin. Observas evolucin psicolgica en alguno de ellos?
NARRADOR
Seala en qu persona (primera, tercera) est narrado cada uno
de los relatos. Hay narradores omniscientes? Podemos saber
en algn caso quines son los narradores?
ESPACIO Y TIEMPO
Dnde suceden las acciones? Hay descripcin del espacio? Son espacios realistas o fantsticos? Crees que
tienen que ver con el propio Boccaccio?
En qu poca se desarrollan los relatos? Cunto tiempo crees que duran las acciones?
LENGUAJE
Cmo es el estilo de cada cuento: culto, coloquial, sencillo, recargado? Hay diferencias entre ellos o el estilo
es uniforme? Hay dilogos? Y descripciones?
CONTEXTO
Sita la obra en su contexto histrico. Recuerda en qu poca fue compuesta. Algn hecho importante de ese
momento aparece en el libro?
Explica el contexto literario en el que apareci.
Relacinala con alguna obra de la literatura espaola.
VALORACIN
Sabes cmo ha sido valorada esta obra por la crtica?
Redacta tu valoracin personal. Relacinala con otras lecturas personales.
57