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El eterno femenino de Rosario Castellanos es una obra teatral que por algunas de sus

caractersticas estructurales y estilsticas puede ser entendida como comedia, como


stira o como farsa. S, este drama est dotado de cierta jocosidad para expresar la
situacin de la mujer mexicana y lo hace de forma agresiva y, al mismo tiempo, digna de
las risas ms sublimes que todo lector haya experiementado en el teatro.
Lo cierto es que El eterno femenino rompe los cnones estructurales del drama
aristtelico y sigue la corriente teatral de Brecht, y lo hace ambiciosamente porque
pretende construir otra imagen de la mujer y arengarla a que se comprenda de una
forma distinta.
Rosario Castellanos muri en Israel en 1974; aparentemente el destino decidi que si
hay mujeres que luchan por un ideal - el ideal de verse formadas ellas mismas y no como
el hombre quiera que sean- esas mujeres deben morir jvenes. Rosario tena 49 aos
cuando su vida se eclips por un desafortunado accidente en su propia casa, a poco das
de haber enviado a Mxico El eterno femenino por sugerencia de amigos.
Uno de los tpicos que haba movido a la Rosario a lo largo de su trayectoria como
escritora y como persona eran las relaciones que se forman entre vctima y victimario,
en su mundo literario la fascinacin por esta relacin entre individuos o entre grupos es
constante, ser esclavo o amo marca a ambos personajes y condiciona su forma de ser y
su comportamiento.
La obra es reflejo de la fascinacin de Castellanos y, adems, un intento didctico de
influir en las relaciones hombre- mujer, donde sta ocupa siempre el segundo lugar. El
primer punto considerable para desmenusar la temtica y los alcances de la obra es que
no sigue las pautas estructurales aristtelicas, es decir, que sus tres actos no
corresponden a una trayectoria de presentacin, enredo y desenlace. No slo pretende
reflejar la realidad sino dar un esbozo crtico de sta y estimular al pblico a cambiarla;
tiene intenciones didcticas y crticas detrs del tono satrico y grotesco.
En el primer acto la protagonista es presentada como la novia inocente que llega a una
esttica para hacerse un peinado para su boda. De ah es transportada por medio de
un aparato, el cual acababa de instalarse en las mquinas peinadoras para hacer soar a
las clientas para que no corran el riesgo de pensar mientras su peinado est listo. Lupita,
la protagonista, cae en un profundo sueo donde las posiblidades de su futuro como
esposa se ven respresentadas: casada, madre abnegada y la desperada que asesina a su
esposo infiel.

En el segundoa acto el aparato hace soar de nuevo a Lupita, la protagonista, pero esta
vez es trasladada a una suerte de reunin o aquelarre de mujeres importantes para la
historia de Mxico: La Malinche, Sor Juana, Josefa, Carlota y una hasta una Adelita.
En el tercer acto aparece la otra, la mujer del ratito o el pastiempo: la de la casa chica
y por otro lado la prostituta. Rosario se asoma a la vida que estas mujeres tienen que
llevar para sobrevivir en un mundo impuesto por los hombres y lo hacen como
instrumentos sexuales.
Para alcanzar el fin didctico que su obra pretende, Rosario recurri a mltipes
herramientas, adems del tono burln que impera a lo largo de la obra. Porque si algo
sobresale en la obra es la stira, la risa y la carcajada; no obstante, tambin posee otros
elementos quiz menos evidentes. Ella, a la manera de Brecht, objetiviza la escena de
tal forma que el espectador no se identifique con un personaje o con una situacin,
debido a que la mayora de los personajes son transitorios.
La tcnica conocida como distanciamiento es la que parte precisamente de la
objetivacin de la escena, en este sentido la obra comparte una caracterstica con el
teatro pico de Brencht en el que cada cuadro desarrolla un aspecto particular de los
personajes o del tema tratado, pero a diferencia del sistema aristtelico el cuadro final
no tiene una respuesta o solucin a una trama planteada.
En otros trminos: El eterno femenino no pretende recrear en el escenario la ilusin de
una realidad, todo esto se consigue en gran medida debido a la exageracin que tienen
las actitudes de los personajes. De esa manera es el pblico quien tiene que inferir los
resultados, las conclusiones e incluso asumir una postura.
En el tercer acto ocurre que la propia Rosario se enuncia como parte de la farsa, cuando
dice que una escritora: Rosario escribi una obra inverosmil en forma y en accin.
Tambin incita a las mujeres a que ellas se formen y para eso dice que hay que construir
a la mujeres.
Eva, La Malinche, Sor Juana, Josefa, Carlota y la Adelita, cuando cuentan su historia, dan
a conocer su propia visin de los hechos, visin que les atribuye un mayor protagonismo
y fuerza decisiva sobre los hombres; en ese instante Rosario ya no slo est proponiendo
construir a la mujer, sino que a travs de la stira tambin est emitiendo un discurso
constructor de la mujer.

La forma en que ejecuta dicha estratagema introduce un elemento de metateatro a la


accin debido a que Lupita, en otro de sus sueos, aparece en una feria donde paga por
ver un gran espectculo. Lupita ve actuar a la mujeres de la historia, se convierte por
momentos en otro espectador ms que ordena y enjuicia los acontecimientos.
Esta es la intencin de Rosario. Este elemento metateatral matiza la accin como una
farsa, pero va ms all. En sentido estricto somos espectadores viendo una obra, luego
Lupita se convierte dentro de la obra en otra espectadora ms viendo una
representacin ilusoria, en esto consiste el elemento metateatral: Estamos viendo una
obra de teatro cuya protagonista ve una obra de teatro en la que los personajes tienen
una funcin dramtica anterior a su presentacin dramtica dentro de la accin teatral.
Adems, Lupita toma partido en los comentarios que escucha, siendo parte de la trama
que est viendo representada gracias al elemento metateatral, de esa manera Rosario
pretende que la mujeres que vean o lean El eterno femenino al igual que Lupita, asuman
una postura.
Por otro lado, las mujeres histricas que aparecen en El eterno femenino encarnan una
accin que ellas realmente vivieron, es decir, que estas mujeres tenan un elemento
dramtico an antes de que la escritora considerara tomarlas en cuenta para su obra.
Ellas son vistas como leyendas, mitos, heronas literarias y hasta nombres personales
adjetivizados.
Cuando Rosario toma esas historias y les da una nueva interpretacin, hace a las
mujeres conscientes de su realidad, a diferencia de los personajes de la tragedia. Las
mujeres de la historia, de acuerdo a la connotacin que les imprime, viven en la eterna
anagnrisis, saben de su desgracia. Lo que hace Rosario es tomar figuras de Mxico
cuyo significados estn arraigados y vistos bajo cierta perspectiva en la sociedad
mexicana, les otorga otro tratamiento.
Lo que hace es atribuir un significado alternativo a un significante que no le corresponde.
Tom la vasija de la personalidad de la Malinche y le cambi el agua que tena por vino.
Algo similar a lo que Sandra Cypess describe acerca de otra escritora mexicana
contempornea a Rosario, Elena Garro: Ha invertido cada funcin del signo del sistema
tradicional y ofrecido un nuevo significado para los significantes que sugieren nuevas
posiblidades para la imagen de la mujer.
Es una tarea ardua la de utilizar al arte como mecenas de un cambio social. La literatura
es la libertad absoluta de la palabra, la nica libertad verdadera en el mundo, cada uno

es libre de escoger, como lo hiceron Brecht, Rosario y Elena Garro, si quiere darle a la
literatura una funcin social. El eterno femenino es un ejemplo de ese afn y lo hace de
una manera eficaz valindose de numerosas estratagemas y artificios que el arte posee.
El libro es extremadamente cmico. Creo que es por el hecho de caricaturizar y poner al
extremo problemas y situaciones, que slo le podran ocurrir a la mujer y en este caso a
la mujer mexicana. Mujer que vive dentro de una sociedad an machista y que pese a
que la liberacin femenina est a la vuelta de la esquina, muchas seoras an no se
permiten el dejar de ser madres, hijas, esposas y empezar a ser mujeres.
El eterno femenino es una stira que aborda el papel de la mujer en Mxico, en donde no
se recurre a metforas o algn otro recurso literario cuyo fin sea el eufemismo verdugo,
aquel que abandona el mensaje a las sombras de la interpretacin.
Un libro excelente que invita al entretenimiento sin dejar de exigir la reflexin del lector.
El eterno femenino, visin de la mujer mexicana
Elementos de la representacin teatral
El actor
El actor se constituye como el elemento principal del hecho escnico. Segn nos
menciona Ral Serrano en su documento La Estructura Dramtica y su Gnesis, el
actor o sujeto, es el nico capaz de asumir la prctica real, as que en la medida que
desenvuelve su actividad, el actor comienza a darle vida a otro ser: el personaje.
El texto
El texto es generalmente el primer acercamiento que tiene el actor con su personaje.Es,
generalmente, el punto de partida del proceso escnico. La obra literaria es el punto de
partida del proceso, pero no su base de desarrollo efectivo ya que se trata de la
construccin de un objeto translingstico. El texto suministrado por el autor existe en los
parmetros propios del lenguaje: no posee espacialidad real, es simple transcurrir y
resulta imposible relacionar cada uno de sus sentidos con conductas concretas y
contenidos psicolgicos.
Escenografa
La escenografa forma parte imperante del contenido conceptual de la obra. Tiene la
funcin y la virtud de acercar al pblico con el entorno fsico en el que se desarrolla la
accin, as como de predisponerlo a la atencin de acuerdo a las caractersticas de la
misma. Cuando el espectador observa la escenografa empieza a desarrollar criterios

sobre el concepto de la puesta en escena. De acuerdo a los elementos de la misma sabe


si la obra que observar ser naturalista o no.
Vestuario
La importancia del vestuario radica en que ste constituye frecuentemente, la primera
impresin que tiene el pblico y la primera relacin con el actor y con el personaje que
ste se encuentra desarrollando. El vestuario se constituye no como un mero accesorio
de la escena, sino que, para que tenga relevancia, debe constituir parte del personaje,
influyendo en la forma en que los actores sienten. Barthes menciona que el buen
vestuario del teatro debe ser suficientemente material para significar y suficientemente
transparente para no convertir sus signos en parsitos.
Musicalizacin
La musicalizacin de una obra de teatro permite la dinamizacin del ritmo de la obra.
Sea ambiental o como parte preponderante de una escena, la msica, al igual que los
otros componentes, no constituye un elemento aislado, sino que debe constituirse como
un conjunto. La msica, debe tener una coherencia entre s a lo largo de toda la obra:
debe estar contenida dentro del concepto que quiere manejar el director como eje
principal de su obra.
Iluminacin
La iluminacin ocupa un lugar preponderante dentro de la construccin escnica, al
permitir al director elaborar una atmsfera dentro de la cual se desenvuelve el trabajo
del actor. La iluminacin ha logrado grandes avances en los ltimos aos.Actualmente
los teatros de pequea y gran envergadura cuentan con un sistema de luces que permite
ambientar, dar realce a los espacios representados, escenografas, objetos, telones, as
como a los actores y su conjunto de vestuario y maquillaje.