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Los gatos de Charles Baudelaire

Roman Jakobson /Claude LviStrauss


Les chats de Charles Baudelaire, Soneto Les chats publicado en el
folletn Le Chat Trott de Champfleury (1940)

Paris, los gatos, la noche (1954), de Robert


Doisneau

1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.

Les amoureux fervents et les savants austres


1. Los amantes fervientes y los sabios austeros
Aiment galement, dans leur mre saison,
2. Aman igualmente, en la estacin madura,
Les chats puissants et doux, orgueil de la maison,
3. A los gatos poderosos y calmos, orgullo de la
Qui comme eux sont frileux et comme eux sdentaires.
casa,
4. Que como ellos son friolentos y como ellos
Amis
de la science et de la volupt,
sedentarios.
Ils cherchent le silence et lhorreur des tnbres;
Lrbe
les et
pour ses
funbres,
5. Amigos
de pris
la ciencia
y lacoursiers
voluptuosidad,
Sils
pouvaient
au servage
leur
fiert.
6. Buscan
el silencio
y el incliner
horror de
las
tinieblas;

7. El Erebo los habra tomado por sus corceles


9. Ilsfnebres,
prennent en songeant les nobles attitudes
10. Des
sphinx
allongs
au fond
des solitudes,
8. Sigrands
pudieran
al yugo
inclinar
su altivez.
11. Qui semblent sendormir dans un rve sans fin;
12. Leurs
reinsalfconds
sont
9. Toman
meditar
las pleins
noblesdtincelles
actitudes magiques,
13. Et
des
dor,esfinges
ainsi quun
sable en
fin,el fondo de
10.
Deparcelles
las grandes
estiradas
las soledades,
14. toilent
vaguement leurs prunelles mystiques.
11. Que parecen dormirse en un sueo sin fin.
12. Sus caderas fecundas estn llenas de chispas

1. Mtrica y clasificacin de
rimas
Slaba muda Femeninas
(minsculas)

a
B
B
a

Slaba acentuada Masculinas


(maysculas)

C
d
d
C

Grupos de versos:
Cuarteto 1
Cuarteto 2
1 Sextilla (2 Tercetos)

e
e
F
g
F
g

2. Categoras
gramaticales

2.1 Nombres (SUST o ADJ)


Nom. Fem. Plurales / ms largos (+1 slaba)
Nom. Masc. Singulares / ms cortos

Rimado:
Cuarteto 1
Terminacin de rima:
Masc. SUST.
Cuarteto 2
Fem. ADJ

Sextilla:
Terminacin de rima:
Terceto 1
SUST
Terceto 2
ADJ

2.2 Frases

Frases
Progresin aritmtica (1,2,3)
1=
Cuarteto 1
aiment (verso 2)
2=
Cuarteto 2
cherchent (v.6), et pris
(v.7)
3=
Terceto 1
prennent (v.9), sont
(v.12), toilent (v.14)
Terceto 2
Proposiciones subordinadas (1,1,1)
qui sont (v.4)
sils pouvaient (v.8)
qui semblent (v.11)

2.3 Divisiones: Ternaria y


dicotmica

Divisin ternaria (Disimtrica):


Cuarteto 1
Cuarteto 2
Sextilla (2 tercetos)
Divisin dicotmica (Simtrica):
2 Cuartetos
2 Tercetos

2.4 Proposiciones: Divisin


Diagonal

Cuarteto 1 Incluye 2 proposiciones:


2da relativa introducida por qui (v.4), SUST.
Masc.
Cuarteto 2 Incluye 2 proposiciones coordinadas:
2da abarca v.7 y 8, inc. una subord.

Terceto 1 Incluye 2 proposiciones:


2da relativa introducida por qui (v.11), SUST. Masc.
Terceto 2 Incluye 2 proposiciones coordinadas:
2da abarca v.13 y 14, inc. una subord.

2.5 Puntuacin:

Cuarteto 1 Punto final


Cuarteto 2 Divisin por punto y coma. Punto final
Terceto 1 Punto final
Terceto 2 Divisin por punto y coma. Punto final

2.6 Sujetos gramaticales


Cuarteto 1 Seres animados
Cuarteto 2 1 SUJ animado y 1 SUJ inanimado
Terceto 1 Seres animados
Terceto 2 Seres inanimados

Correspondencia vertical: Objetos

Cuarteto 1 OD = SUST animado (les chats, v.3)


Cuarteto 2 OD = SUST animado (les [chats, amis, silence et lhorreur], v.7)
Terceto 1 OD = SUST inanimado (les nobles attitudes, v.9)
Terceto 2 OD = SUST inanimado (leurs prunelles, v.14)

Correspondencia horizontal: Sujeto - OD

SUJ OD
Cuarteto 1
Animados ---------------------------------Cuarteto 2
Anim. Inanim.
Estrofas internas
Estrofas
externas
Terceto 1
Anim. Inanim.
Opuestas
Misma clase
semntica
Terceto 2
Inanimados ---------------------------------

2.7 Determinante (artculo,


posesivo, demostrativo, etc):

Final e inicio, los sujetos tienen DET


DET +SUJ/OD/OI +ADJ
Verso 1
Les amoureux
les
savants
Verso 3
Les chats

Verso 13 des parceles


Verso 14 un
sable
leur prunelles

fervents
austeres
puissants et doux
dor
fin
mystiques

2.8 Predicados y Adjetivos

Los dos predicados, primero y ltimo

VB
+
ADV
Verso 2 Aiment
galment
Verso 14
toilent
vaguement

Copula, atributo y rima interna

El primer verso son


adjetivos con races
verbales:

Verso 4 Qui comme EUX sont friEUX


Les amoureux y les
Verso 12
Leurs reINS fconds sont
savants
pleINS
los que aman

[amar], los que


Las dos estrofas exteriores son las nicas saben [saber].
ricas en adjetivos.

Solo al comienzo y al final del poema los


El ltimo verso es un
sujetos formas parte de la misma clase
verbo trans. con raz
que el objeto.
Los seres animados, sus funciones y sus sustantiva:
actividades, dominan la estrofa inicial.

toilent
Centellean /

2.9 Divisiones
Ninguna divisin (dicotmica o en tres estrofas) lleva un equilibrio de
las partes.
Divisin media y grupos isomtricos:

Parte 1 (versos 1-6)


Sextilla 1
Pareja media: Versos 7 y 8
Dstico
Parte 2 (versos 9-14)
Sextilla 2

Sextillas 1 y 2 VB, PRON, SUJ = Plural, presente modo indicativo


Dstico VB y SUJ = Singular, modo subjuntivo imperfecto
et pris (v.7) accin imaginada / hipottica
Sils pouvaient (v.8) condicional / irreal

-Toda forma verbal est acompaada de un trmino rgido (sustantivo,


pronombre, infinitivo, artculo)
-Todos los verbos transitivos rigen a sustantivos
EXCEPTO verso 7

Los sustantivos estn


determinados por
eptetos:

ejemplo. chats puissants


et doux (v.3)

o por complementos:

ejemplo. Amis de la
science et de la volupt
(v.5)

EXCEPTO verso 7:

ejemplo. Lrbe les et


pris (v.7)

Eptetos ADJ Calif.


Cuarteto 1 fervents (v.1)
austres (v.1)
mre (v.2)
puissants (v.3)
doux (v.3)
Cuarteto 2 coursiers funbres (v.7)
Tercetos 1 y 2:
nobles (v.9)
grands (v.10)
fconds (v.12)
magiques (v.12)
fin (v.13)
mystiques (v.14)

2.10 El sptimo verso, o el


Dstico (v.7 y 8)
Particularidades del sptimo verso:
Poner en relieve el dstico medio est en contradiccin con
el principio de la tricotoma asimtrica, y pone el dstico
como estrofa central distintiva de las estrofas marginales.
El 7mo verso es el nico con SUJ y Predicado en singular.
En el 7mo verso el SUJ sg (Lrbe). se opone al OBJ pl.
(les)
El resto de versos del Cuarteto 2 invierte: SUJ pl. y OBJ sg.
El resto de versos en el poema: SUJ pl. y OBJ pl.
En 7mo verso: Singular = Inanimado / Plural = animado
Esto seala la importancia de los nmeros gramaticales para
Baudelaire: OPOSICIN

???
Todas las rimas presentan fonemas
idnticos:
Ej.
savants austres (1)
sdentaires (v.4)

En la rima 7 y 8 se aliteran:
Volup t
T nbres
Fun bres
fiert

3. Fontica

3.1 Vocales nasales

Cuarteto 1 9 nasales, dos a tres por linea


Sextilla final 21 nasales
Terceto 1
3 (v.9)
Ils pr-en-nent en song-eant les nobles
attitudes
Ascendente
4 (v.10) des gr-an-ds sp-hin-x all-on-gs au f-on-d
des solitudes
6 (v.11) qui s-em-bl-en-t s-en-dormir d-an-s un rve s-an-s f-in-;

Terceto 2
5 (v.12) Leurs re-ins fc-onds s-ont pl-eins dt-incelles magiques
Descendente
3 (v.13) et des parcelles dor, ain-si qu-un sable f-in,
1 (v.14) toilent vaguem-ent leurs prunelles mystiques.

Verso 7 = No tiene vocales nasales

3.2 Consonnticos lquidos

Cuarteto 1 15 fonemas lquidos


chirra, es spero
Cuarteto 2 23 Fon. lquidos

/r/ superior
oposicin

Terceto 1 11 Fon. lquidos


/l/ superior se

desliza, fluye
Terceto 2 14 Fon lquidos
(glissando,
estudios acsticos de M.Durand)
-El verso 7mo contiene 2 /l/ y 5 /r/.
-la retirada de las /r/ ante las /l/, acompaa
elocuentemente el paso del felino emprico a sus
transfiguraciones fabulosas

4. Sintaxis - Semntica

6 primeros versos rasgo reiterativo trminos coordinados


(et)
1Les amoreux fervents et les savants austeres
3Les chats puissants et doux
4Qui comme eux sont frileux et comme eux sedentaires
5Amis de la science et de la volupt

Binarismo de los determinados en:


6Le silence et lhorreur des tnebres (cierra estas
contrucciones binarias)

(versos 2 y 3 yuxtaposicin sin conjuncin (variacin sobre el


mismo esquema):
2 Aiment egalement, dans leur mure saison (complementos
circunstanciales paralelos)
3 les chats, orgueil (sustantivo opuesto a otro)

*elementos coordinados y las rimas externas


e internas= cimiento de los versos
Todos los adjetivos del primer cuarteto son
palabras rimadas **doux(excepcin)
Doble figura etimolgica amoreux, aiment,
amis contribuye a la unificacin de
SIMILISTROFA que comienza y acaba con
un
par
de
versos
cuyos
primeros
hemistiquios riman entre s:
Fervents- egalement
Science- silence

4.1 Los gatos


Les chats O.D (tres primeros versos)
Sujeto sobreentendido (tres versos siguientes)
Deja ver una nueva divisin: cuasi-sexteto en dos
tercetos

*Proposiciones subordinadas transicin /


proposiciones subordinadas y la frase que sigue:
-Chats, sobreentendido en versos 9 y 10 cede el
puesto a la metfora sphinx en la proposicin
relativa del verso 11 qui semblen sendormir dans
un reve sans fin acerca este TROPO a los que
sirven de sujetos gramaticales en el terceto final
-4 ltimos versos artculo indefinido

*sujeto animado jams lo expresa un sustantivo---s--adjetivos sustantivados (les amoreux, les savants en la
primera lnea y pronombres personales o relativos en
las proposiciones ulteriores)
-seres humanos primera proposicin mediante ADJ
verbales Sustantivados

*Los gatos como nombre, una sola vez


Y fricativa palatal Cherchent primera accin de los
felinos

*gatos sujetos sobreentendido a partir del verso 3,


ltimo sujeto animado del soneto
-sujeto
-objeto
-complemento adnominal --sustituidos por pronombres
anafricos: ils, les, leur {euxpersonajes humanos
ltimo tercetoningn sustantivo pronominal*

*proposicin inicial un solo predicado /


un solo objeto
-les amoreux fervents et les savants
austeres ID en un ser intermedio
Sensual/intelectualsabios/enamorados

*cuartetos 1 y 2 visin objetiva del gato


Tercetos 1 y 2 su transfiguracin

Cuarteto 1 -----difiere de----- cuarteto 2 Ils


cherchentconfusin (v7) LErebe
Carcter aberrante (desvo) tenebres-
fnebres textura gramatical y fnica
que acenta el DESVO

*lerebe----poderes de las
tinieblasMETONIMIA
Cuarteto 1
Cuarteto 2
Cada uno busca para
los
Terceto 1
gatos una nueva identidad
Terceto 2
Oximorn alusivos unen las estrofas:
Sils pouvaient au servage incliner leur fiert
--- pero no PUISSANTS--- no pueden ser
PRIS (a lo pasivo), pero PRENNENT(ellos
mismos) porque son sedentarios.

4.2 Aspectos que se relacionan con


la visin de los gatos
Los relaciona con las esfinges = su altivez [leur
fiert] los predestina a las nobles actitudes de las
grandes esfinges.

Con base en eso da pie a hablar sobre una


metamorfosis. Literal: los gatos parecen
identificarse con las esfinges. En pocas palabras,
le dan ese significado al jugar con las figuras o
imgenes presentadas por el poema. Termina
diciendo que esa progresin se v unificando o
degradando a partculas, el animal ya no es visto
como un ente que forma parte del universo, sino
como partculas que lo caracterizan. La
imprecisin, lo definido ante lo indefinido.

La identificacin resulta
mitolgica.
Ms juegos que refuerzan el identificarlos
como esfinges:
En songeant: al meditar
Paranomasias: una cadena de paranomasias
ligadas a palabras claves, combinacin de
vocales nasales con las constrictivas
dentales y labiales. Los sonidos en rimas del
verso semblant y sndomir.
Frileux y fervents.
La nasal aguda /E/ contina en el ltimo
terceto.

4.3 Elementos que ayudan a


entender la transfiguracin
Mediante una especie de ambigedad, comienza a dar los
cambios que pueden sufrir las proposiciones planteadas en
la obras.
La casa puede ser tomada como desierto
Potencia las caractersticas del gato? O las chispas en el
pelo que se generan del animal? Como sea se le atribuye un
poder mgico. Se me figura, que mediante anlisis basado
en puntos de vista gramaticales e inferencias le da el
rumbo que toma. Aparte, de tomar aspectos que lo
respalden.

Contraposiciones. A lo largo del texto menciona los


aspectos que se oponen, bajo la regla de la divisin donde
el verso 7 y 8 son la mediacin entre la primer sextilla 1-6 y
la ultima 9 al 14. La oposicin que rige o trata de explicar,
es la que existe entre el procedimiento metafrico y el
metonmico.

Otro aspecto gramatical es el sujeto tcito, donde en los


gatos se percibe el cambio de sujeto a complemento. En las
internas es sujeto y las exteriores como complemento. Los
ltimos dos tercetos son atributivos a los gatos, donde se
percibe el tono surreal. Sus caderas fecundas, sus pupilas
msticas.
Parece volver a la progresin aritmtica ya que habla del
proceso en los fonemas de timbre claro.
Al principio estn 7 palatales vs 6 velares en la estrofa final.
En las estrofas anteriores:
16 velares vs 0 palatales 1er cuarteto
2 vs 1 en el 2 cuarteto
10 vs 5 en el 1er terceto. Hacen que se perciba luz, en el
plano fnico.
El primer cuarteto se contrapone al primer terceto, cercana
vs lejana. Maison, mure saison vs fond des solitudes, reve
sans fin. Nombres concretos vs nombres abstractos.

5. Cuatro divisiones
Cuatro interpretaciones
5.1 Primera divisin: Ternaria
. El soneto se divide en 3 partes. (Desde un punto de vista
gramatical como desde el de las relaciones semnticas entre
las diversas partes del poema)

1ERA PARTE
Conjunto de cuartetos ----> Expone, en forma de cuadro
objetivo y esttico, una situacin de hecho o admitida como
tal.
Conjunto de tercetos ----> Atribuye a los gatos una intensin
interpretada por las potencias del Erebo, y las potencias del
Erebo una intensin sobre los gatos que stos rechazan.
Interioridad de los gatos.

En ambos, se enfocan a los gatos desde afuera, en la pasividad


a la que son sensibles sobre todo a los amantes y a los sabios.

5.2 Segunda divisin: Dicotmica


2DA PARTE. (Introduccin a los prrafos 56-57)
Permite oponer el conjunto de los terceros a los
cuartetos.

1er cuarteto: introduca esos lmites espaciotemporales (maison, saison [casa, estacin]) .
1er terceto: los suprime. (au fond des solitudes,
rve sans fin [en el fondo de las soledades,
sueo sin fin] ). Ya no hay espacios temporales.

2do cuarteto: define a los gatos en funcin de las


tinieblas en que se sitan.
2do terceto: en funcin de la luz que irradian
(chispas, estrellas).

5.3 Tercera divisin: Diagonal - Quiasma

3ERA PARTE
Se superpone a la precedente, reagrupando,
esta vez en un quiasma.

1er cuarteto y 2do terceto ------- > las


preposiciones independientes (en, a)
asignan a los gatos la funcin de
complemento.

2do cuarteto y 1er terceto -----> asignan a los


gatos la funcin de sujeto (a, en, sin).

5.4 Cuarta divisin: Dstica


Funcionamientos semntico
Ejemplo:

1er cuarteto: habla de la relacin metonmica de los habitantes


felinos y los humanos de la casa, pues funda su relacin
metafrica (aman igualmente).
2do terceto: la relacin de contigidad corresponde a la
sincdoque ms que a la metonimia propiamente dicha. Las
partes del cuerpo del gato (caderas, pupilas) preparan una
evocacin metafrica del gato astral y csmico.

2do cuarteto: negacin de la contigidad (entre gato y Erebo).


1er terceto: negacin al establecimiento de los gatos (en el
fondo de las soledades).

-----> se advierte pues a la inversa del caso precedente,


pasndose de una relacin equivalente, forma reforzada de
la semejanza, a las relaciones de contigidad, sean
positivas, sean negativas.

Sistema de equivalencias: encajan unos


en otros y ofrecen en conjunto el
aspecto de sistema cerrado (estructura
lingstica) ------> al orden puramente
gramatical (dicotmico, dstico)

Sistema abierto (progresin dinmica


desde el comiendo hasta el final).
-----> Porque es interpretativo. Va de lo
real a lo surreal.

1 al 6 (verso)
1era sextilla
Real

9-14 / 2da sextilla /surreal ---->


mitolgica
7 y 8 es una excepcin/ contrapone.

4ta divisin: dstico - modulador

Los tercetos proponen una imagen invertida de


los gatos.
1er terceto----> los gatos primitivamente
recluidos en la casa son, extravasados de ella
para expandirse espacial y temporalmente en
los desiertos infinitos y en el sueo sin fin.
2do terceto -----> la supresin de las fronteras
es interiorizada por los gatos, que alcanzan
proporciones csmicas, ya que encierran partes
de su cuerpo (caderas, pupilas).

Dos tipos de conjugacin:


- una acerca: las caderas fecundas recuerdan la
voluptuosidad de los amantes.
- aleja: a la actitud contemplativa de los otros.

Dos observaciones finales:


- todos los sujetos gramaticales estn
en plural, y todas las rimas
femeninas estn formadas con
plural.
- los gatos son clasificados como:
poderosos y calmos. Y en el verso
final compara sus pupilas con las
estrellas.

6.1 Influencia.
Para Baudelaire la imagen del gato est ligada
estrechamente con la mujer, pues remite a un
verso de Sainte-Beuve y en el poema de
Brizeuz: "Seres dos veces datados! eres
poderosos y calmos!
6.2 La mujer
Michel Butor. Observa esos dos aspectos: esos
dos aspectos: femineidad y supervirilidad lejos
de excluirse recprocamente, estn ligados
entre s
Adems, lo demuestra explcitamente en los dos
poemas del mismo libro titulados "El gato".
Imagen del gato como mujer y como
ambigedad.