Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Las Relaciones Compositivas Entre Cine y Arquitectura: The Compositional Relationships Between Cinema and Architecture
Las Relaciones Compositivas Entre Cine y Arquitectura: The Compositional Relationships Between Cinema and Architecture
Resumen
El presente texto presenta la cinematografa y, en particular, sus tcnicas
de creacin (construccin) como un referente para la proyeccin de la obra
arquitectnica. Se hace una lectura sobre las posibilidades que surgen en
el encuentro entre estas dos disciplinas, siempre desde una perspectiva
del proyecto arquitectnico, es decir, desde su concepcin-composicin.
El texto se construy a partir de las tcnicas propias del lenguaje cinematogrfico, ms relacionadas con la proyeccin espacial arquitectnica,
para ir encontrando paralelos entre ambas expresiones artsticas. Con esta
intencin, se ha echado mano de bibliografa que, desde una perspectiva
compositiva, ayude a comprender las posibilidades que representa esta relacin. Igualmente, el texto hace referencia a reconocidas obras arquitectnicas que por su misma composicin (y experiencia) son muestra de esta
actitud creadora. Estas obras ayudan a demostrar la propuesta del autor,
y el texto trata de ser una invitacin para releer su arquitectura desde otra
perspectiva que pueda dar pie para la creacin de nuevas obras arquitectnicas. Ms que expositiva, la intencin principal del texto es propositiva
para el lector-compositor de los nuevos espacios.
Palabras clave: cine, montaje, composicin arquitectnica.
Abstract
The following paper discusses cinematography; in particular how its
creative techniques (construction) are utilized to display architectural
works. It presents an interpretation of the possibilities that arise when these
two disciplines meet. This encounter is always contemplated from the
perspective of the architectural project: from its conception-composition.
The paper is based on the techniques of cinematographic language that
have the closest relationship with the spatial architectural projection.
The purpose is to find parallels between both artistic expressions. From
a compositional perspective, and with the help of supporting literature,
it is the intention of this paper to provide a deeper understanding of the
possibilities that this relationship brings. Experience is imparted through
references to well-known architectural works, which manifest a creative
attitude through their very composition. These examples help explain the
author's proposal and the text is an invitation to recontemplate architecture
from a different perspective: a view which could lead to an entirely different
understanding. The fundamental purpose of this paper, more than being
solely expository, is to provide a purposeful insight for the person who is
confronted by new spaces.
Keywords: cinema, editing, architectural composition.
[ 62 ] dearq 08. Julio de 2011. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 62-71. http://dearq.uniandes.edu.co
Espacio y tiempo
Si es un hecho que la cinematografa y la arquitectura moderna coinciden en sus momentos fundacionales a finales del siglo XIX y logran
consolidarse en el primer cuarto del siglo XX, no es de extraarse que,
a pesar de las diferencias de forma y fondo que puedan encontrarse
entre ellas, existan igualmente similitudes en sus intenciones y en sus
lenguajes.
Las relaciones entre tiempo y espacio punto de partida para la comprensin de muchas de las obras ms paradigmticas de la arquitectura moderna asocian directamente la arquitectura con las artes que
en su expresin involucran la misma temporalidad. De ellas se destacan la msica y la cinematografa.
La dimensin temporal, la cuarta dimensin, que formaba parte de
esta nueva concepcin universal propuesta por Einstein a principios
del siglo XX, era interpretada de una manera muy propia y particular
por la nueva arquitectura, que daba pie a un aparente distanciamiento entre la modernidad y la antigedad arquitectnica. Estatismo y
dinamismo se convertan as en adversarios que caracterizaron las actitudes ms academicistas y progresistas, respectivamente. Sin duda,
el desarrollo de la (recin aparecida) cinematografa estuvo profundamente relacionado con este fenmeno.
Esta cualidad dinmica de la arquitectura fue percibida precisamente por un cineasta, incluso, uno de sus primeros tericos: Sergi Eisenstein. El cineasta ruso escribe el ensayo Montaje y arquitectura
(c. 1937) y lo inicia con su visin personal sobre el nuevo significado de
[ 64 ] dearq 08. Julio de 2011. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 62-71. http://dearq.uniandes.edu.co
Figuras 1 a 7. Secuencia de aproximacin a la Ville Savoye, Poissy, Francia. Fotografas: Juanita Fonseca y Camilo Pinilla.
El montaje construido
Sin lugar a dudas, el montaje se considera como la ms grande aportacin de la cinematografa a las expresiones artsticas. La manera como
imagen tras imagen se van encadenando para la construccin de una
nueva realidad, no haba sido experimentada por ninguna disciplina
artstica. El montaje crea una realidad propia e independiente percibida por el espectador mientras observa el film. Una realidad que es, en
muchos de los casos, paralela a la construida y representada en el
set cinematogrfico.
El espacio real y su captura a travs de las distintas imgenes se convierten, de la mano del director cinematogrfico, en material en bruto
para la construccin de una nueva realidad a travs del montaje. Cada
una de las imgenes comprende trozos de realidad de distinta escala,
tiempo y accin dramtica. Los encuadres, las duraciones y la narrativa propia de cada una de estas imgenes adquieren una nueva dimensin al unirse con otras por medio del montaje. Independientemente
del valor de cada una de ellas por separado, la lectura que se obtendr
de todas estar siempre en funcin de la obra total terminada.
[ 66 ] dearq 08. Julio de 2011. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 62-71. http://dearq.uniandes.edu.co
Figuras 14 a 19. La Acrpolis de Atenas. Fotografas 14 a 16: Camila Reyes. 17 y 19: Juanita Fonseca y Camilo Pinilla.
8 Ibd., 11.
Con intenciones similares, pero sin hacer referencia a la cinematografa, valdra la pena recordar las propuestas ms a manera de crtica
de la ciudad moderna que de metodologa en el diseo de ciudades que desarrolla Gordon Cullen en sus paisajes urbanos (townscapes). Cullen propone la existencia de un arte de la relacin []
cuya finalidad consiste en ensamblar los elementos que constituyen
un ambiente [] y tejerlos de modo que se desencadene el drama
[la emocin].7 El paisaje urbano est basado, segn lo expuesto por
Cullen, en una serie de imgenes de distinta escala y contenido que,
encadenadas, van originando una narrativa propia de la ciudad. Un
encadenamiento que, mediante el recurso del contraste, adquiere tintes dramticos y que, como ms adelante escribe refirindose a los
incidentes visuales, evita una sensacin de monotona y tedio. La
mente humana reacciona ante los contrastes [] y (la ciudad) adquiere vida a causa del drama de la yuxtaposicin, cita el mismo autor.8
Esta percepcin de la ciudad basada en la yuxtaposicin de imgenes
propuesta por Cullen nos remite, sin duda, a lo expuesto por Eisenstein al referirse a la condicin cinematogrfica de la concepcin del
conjunto de la Acrpolis.
Desde una perspectiva ms visual (y en este sentido ms relacionada con la materia cinematogrfica), este concepto de contraste es
tambin retomado por Jean Nouvel como parte esencial para crear la
experiencia de un recorrido. Para Nouvel, el contraste no slo define
un recorrido, sino que, adems gracias a l, podemos ser conscientes
de su propia existencia y, por consiguiente, se genera una memoria
de los lugares que se ha atravesado. El cine nos ensea a cultivar
esta memoria y la nocin de movimiento se convierte en un nuevo
principio compositivo. Tener la memoria de un lugar que se ha recorrido significa tener una sucesin de emociones plsticas que estn
en relacin evidente con la cultura cinematogrfica.9 Al respecto el
mismo Nouvel refiere:
Si hablamos de los prstamos que la arquitectura ha podido hacer al
cine, entonces la nocin de secuencia es muy importante, como recuerda PaulVirilo. Dicho de otro modo, nociones tales como la de desplazamiento, la de velocidad, la de memoria en relacin con un recorrido
impuesto o con un recorrido conocido, nos permiten componer un espacio arquitectnico, no slo a partir de aquello que se ve, sino a partir
de aquello que se memoriza en una sucesin de secuencias que se
encadenan sensitivamente.10
[ 68 ] dearq 08. Julio de 2011. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 62-71. http://dearq.uniandes.edu.co
Esta manera de concebir la obra arquitectnica desde una perspectiva cinematogrfica, en paralelo a las intenciones (y de cierta manera,
incluso a los recursos) de Nouvel, es posible encontrarla tambin en
la arquitectura de Luis Barragn, particularmente en el proyecto de su
propia casa estudio. El maestro Barragn, aun sin hacer alusin verbal
a estas tcnicas compositivas, logra en este recinto su hogar construir una verdadera experiencia arquitectnica-cinematogrfica que
llega a los lmites de lo sublime.15
Narrativa implcita
En su libro Architecture and Disjunction, Tschumi compendia artculos escritos entre 1975 y 1991, en los que expone una serie de temas
relacionados con esta visin narrativa del espacio (especialmente los
incluidos en el captulo Program). Sobre su misma obra, Tschumi
refiere: nuestro trabajo argumenta que la arquitectura su relevancia
social y su invencin formal no puede ser desasociado de los eventos que suceden en ella.17
Con este fin, el autor propone el trinomio espacio/evento/movimiento (SEM, segn su sigla en ingls), que define el significado de todas
las secuencias que suceden en el interior de la obra arquitectnica.18
Es decir, la experiencia de la obra trasciende no slo su dimensin espacial, al incluir en su concepcin-percepcin la misma temporalidad
implcita, sino que adems sin ser una consecuencia de esta conjuncin, sino una variante ms el acontecimiento que va a suceder ser
la base para la construccin de la narrativa de la obra. La narrativa,
para Tschumi, implica la presentacin de un evento (o una cadena de
eventos) con su interpretacin espacial progresiva (que claramente la
altera).19 El trabajo del arquitecto en el sentido que lo asume Tschumi
deja a un lado su condicin espacial (que podra relacionarse con el
constructor de escenarios) para convertirse en una labor propia de un
director o un diseador de situaciones programadas o sorpresivas (y
violentas).
Esta narrativa del espacio tambin es la base de una obra que, sin
haber llegado a construirse, es muestra del potencial casi histrinico
de sus espacios y de su propio montaje. Se trata del proyecto para
el Danteum, realizado por Giuseppe Terragni. El proyecto est basado
en la interpretacin de su autor en los versos de la Divina comedia,
de Dante Alighieri. Ms all de la carga literaria, religiosa, poltica e
incluso numerolgica, atravesar los espacios descritos por Dante y
los sugestivos ambientes creados por Terragni se convierte en una
impresionante experiencia espacio-temporal y sensorial sin parangn.
Experiencia que recuerda la multidimensionalidad a la que se refiere
Eisenstein cuando describe las relaciones entre la cinematografa y la
arquitectura.20
Conclusiones
Como se mencionaba al comienzo de este texto, al igual que el descubrimiento de la representacin en perspectiva por parte de los pintores
renacentistas revolucion la forma de concebir y percibir los espacios,
la cinematografa y sus propias tcnicas de cierta manera expuestas
en este texto posibilitan la superacin de la imagen y la creacin de
una arquitectura ms completa y ms rica en experiencias.
As es como, sin la idea de proponer una nueva metodologa del
proyecto arquitectnico, el presente texto intent descubrir las posibilidades que puede provocar una visin ms abierta por parte del
diseador en el proceso de imaginacin, creacin y proyeccin de
sus ideas. Una nueva visin ms completa y compleja que incita a
trabajar con una actitud ms inclusiva, que entiende no slo la obra
en s, sino incluso el acto mismo de concebirla, en una experiencia
multidimensional.
[ 70 ] dearq 08. Julio de 2011. ISSN 2011-3188. Bogot, pp. 62-71. http://dearq.uniandes.edu.co
Bibliografa
Arnuncio, Juan Carlos. Peso y levedad: notas sobre la gravedad a partir
del Danteum. Barcelona: Fundacin Caja de Arquitectos, 2007.
Baudrillard, Jean y Jean Nouvel. Los objetos singulares: arquitectura y
filosofa. Buenos Aires: Fondo de Cultura Econmica, 2002.
Cairns, Graham. El arquitecto detrs de la cmara. Madrid: Abada, 2007.
Colomina, Beatriz. Privacy and Publicity. Cambridge: MIT Press, 1994.
Cullen, Gordon. Townscape. Londres: Architectural Press, 1961.
Glenny, Michael y Richard Taylor. S. M. Eisenstein: hacia una teora del
montaje. Vol. 1. Barcelona: Paids, 2001.
Nouvel, Jean. Larchitetto cineasta, Lotus 84 (1995): 129-131.
Pallasmaa, Juhani. The Architecture of Image: Existential Space in Cinema. Helsinki: Building, 2001.
Schumacher, Thomas L. Surface and Symbol: Giuseppe Terragni and the
Architecture of Italian Rationalism. New York: Princeton Architectural
Press, 1991.
. Terragnis Danteum: Architecture, Poetics and Politics under Italian
Fascism. Nueva York: Princeton Architectural Press, 2004.
Tournikiotis, Panayotis. La historiografa de la arquitectura moderna.
Madrid: Mairea-Celeste, 2001.
Tschumi, Bernard. Architecture and Disjunction. Cambridge: MIT Press,
2001.